" CONSTRUIRE LE SENSIBLE "

Universit de Soul, Septembre 2005

Puissance d'illusion (Introduction)

Permettez-moi d'tre polmique, mais en ces temps ou domine, notamment en
France, un no-ralisme consensuel, je pense qu'il est impratif d'affirmer
l'architecture comme "puissance d'illusion".
Mes projets ne se donnent jamais comme de simples constructions, mme s'ils
rpondent des rglementations urbaines trs prcises, mme s'ils accueillent pour
la plupart des logements sociaux dont les espaces et les surfaces sont extrmement
codifis. Ils sont toujours autre chose que ce qu'ils sont !
Il faut savoir affirmer dans un monde de vrit et de transparence, la puissance du
masque, la puissance du faux
Ce qui fait, selon moi, la diffrence entre ce qui appartient l'architecture et ce qui ne
peut y prtendre, c'est justement cette capacit projeter ailleurs ses habitants : non
ici et maintenant entre une cuisine, un jardin et une chambre, mais dans un arriremonde d'images flottantes et de correspondances
Parce que, contrairement aux animaux qui habitent dans un milieu gographique et
climatique prcis (Les ours blancs ne se trouvent pas dans le dsert, ni les
dromadaires au ple nord), l'homme, lui, n'habite que dans une histoire, dans une
fiction que l'architecture se doit d'exprimer
Construire le sensible, c'est crire des rcits avec cette langue archaque qui
s'adresse tous les sens.
Une langue qui ne peut dire que le plein et le vide, le haut et le bas, l'tendu et le
resserr, l'unitaire et le dispers.
Une langue qui nous permet d'habiter dans des mythes d'origine concernant le
proche et le lointain, la ressemblance des formes, la terre et le ciel, l'unitaire et le
dispers

Profondeur
La profondeur est essentielle pour chapper au monde plat qui nous est propos par
les projets conus en deux dimensions (d'abord en plan, ensuite en faade). Il faut
ouvrir des vides dans nos villes trop denses et faire clater les blocs en de multiples
fragments colors.
Il faut dpasser l'opposition de l'espace priv et de l'espace public en inventant des
espaces mutants, ni privs, ni publics qui permettent de crer des haltes, des
respirations et de les offrir aux passants.

Formes
Certaines formes nous affectent, nous convoquent, sans pourtant reprsenter de
significations prcises.
Mais la forme ne dois pas tre confondue avec le signe. Parfois elle peut voquer
d'autres images, parce qu'elle est libre et n'est justement pas subordonne un sens
particulier. Elle ouvre simplement au jeu infini de la ressemblance par lequel une
figure en appelle inlassablement une autre
Telle tour, ainsi, rappellera un masque ocanien ou un vaisseau spatial chapp de
Star Wars, tout en restant fondamentalement une simple figure gomtrique

Terre
C'est une vrit souvent oubli, surtout en ville o le sol semble se rduire une
simple surface d'inscription, mais les hommes et leurs habitations reposent toujours
sur la terre, qui possde sa profondeur propre.
C'est pour cela qu'en commenant rflchir sur un projet, j'accorde toujours une
identit imaginaire cette profondeur singulire sur laquelle je dois construire.
Ce n'est jamais une surface neutre : elle peut tre creuse et prsenter des failles
plantes, elle peut se composer de strates solides ou de plates-formes surleves,
elle peut se gonfler et former de petites collines traverses de tunnels vitres

Masse
Parfois les paysages o je dois intervenir sont tellement dcoups et clats qu'ils
semblent implorer un peu de calme et de stabilit.
Au risque de me contredire (mais l'architecture n'est pas une science exacte), je
prfre renoncer la fragmentation des volumes et la profondeur, pour projeter des
btiments francs et massifs qui remettent un peu d'ordre dans ces organisations
chaotiques. J'essaie de concevoir des constructions centriptes capables de
rassembler le dispers autour d'elles.

Une pense sauvage (Conclusion)

Ce ne sont que quelques thmes, ils auraient pu tre plus nombreux. Ils peuvent
paratre parfois nafs et enfantins. Mais l'architecture est une pense sauvage (o les
ides les plus abstraites s'incarnent en objets et en personnages), une pens
d'enfant (du latin infans : qui ne matrise pas la parole), une pense o le sens ne
s'est pas encore stabilis, o les objets ne sont pas constitus et restent quelque
part indfinis, inachevs, o les formes changent et communiquent l'infini entre
elles