ASIGNATURA

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA

U
B

PROFESOR

M.A. LUIS EDUARDO MORA DUARTE

FACULTAD

CENTRO DE INGENIERIA Y TECNOLOGIA, VALLE DE LAS PALMAS

INTRODUCCION
INTRODUCCION
UABC, VALLE DE LAS PALMAS
1
1

El eclecticismo arquitectnico es una tendencia artstica en arquitectura que

mezcla elementos de diferentes estilos y pocas de la historia del arte y la
arquitectura. Se manifiesta en Occidente entre 1860 y finales de los aos
1920.
El trmino eclctico viene del adjetivo griego () que significa
"escogido" que a su vez deriva del verbo griego escoger (), puesto
que lo que harn los arquitectos, y artistas en general, de esta poca, ser
escoger de toda la Historia del Arte lo que ms les interesa. Tambin se
utiliza para definir este perodo la palabra Historicismo, que se refiere a una
nueva visin de la Historia, en la que se indaga filosficamente.
Sus referencias sern el arte gtico (Neogtico), romnico (Neorromntico) y
oriental (Orientalismo, Exotismo).

Eclecticismo o Historicismo no se refieren a lo mismo, el historicismo es el

uso de un lenguaje anterior y el eclecticismo es el uso de varios
lenguajes anteriores en una misma arquitectura. Ser un perodo
complicado de la historia de la arquitectura en el cual existir una
superabundancia de tendencias que se entrecruzan, y unas muy diversas
versiones de carcter nacional, ya que cada pas intenta resucitar sus
tradiciones ms autctonas.
La arquitectura eclctica, toma sus races en la arquitectura historicista.
Si la arquitectura historicista se dedicaba ms a imitar las corrientes de la
antigedad (como la grecorromana) y no a incorporarles caractersticas de
otras culturas o arquitecturas, la arquitectura eclctica se dedica
principalmente a la combinacin de corrientes arquitectnicas.
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As, su caracterstica principal es la de combinar dos o ms estilos

arquitectnicos en una nueva estructura, que a su vez, resulte algo
nuevo, con caractersticas de las corrientes que toma, pero con otras
nuevas.
El trmino de "arquitectura eclctica" se aplica tambin de forma libre a la
variedad de estilos surgida en el siglo XIX luego del auge neoclsico. De
todas formas este perodo pas a denominarse como "historicista" con el
paso del tiempo.
En las ltimas dcadas del siglo XX se desarroll, por otra parte, un nuevo
auge del eclecticismo, de la mano de los conceptos del postmodernismo. Se
ha denominado a esta corriente "neoeclctica".
http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_ecl%C3%A9ctica
Ser un perodo complicado de la historia de la arquitectura en el cual
existir una superabundancia de tendencias que se entrecruzan, y unas muy
diversas versiones de carcter nacional, ya que cada pas intenta resucitar
sus tradiciones ms autctonas, coincidiendo con los movimientos
nacionalistas o regionalistas.
Revolucin Francesa y Neoclasicismo Con el inicio del proceso revolucionario,
se dejan atrs los smbolos del Antiguo Rgimen. Frente a los modelos de
arte refinado de la aristocracia y los grandes palacios barrocos delos
prncipes, aparece una nueva retrica, con smbolos procedentes de la
Antigedad. Est Antigedad ser el ideal que los revolucionarios procurarn
recuperar para salirse de la viciada sociedad que haba hasta ahora; el arte
rococ se condena y se ensalzan la racionalidad y la austeridad. Boulle,
David son ejemplos de la austeridad que imperar en la Francia republicana.
Ms tarde, y con la auto coronacin de Napolen como emperador, el estilo
neoclsico, con toda su simbologa clsica pasar al servicio de ste,
exaltando sus afanes imperiales, emulando al Imperio Romano.
Restauracin y Romanticismo La cada de Napolen derribar el sistema
creado en la Revolucin Francesa, y la Restauracin del antiguo orden
sustituy al aparato del breve perodo imperial. No obstante, las cosas no
volvieron a asentarse tal como estaban en un principio: la burguesa, que se
haba alzado protagonista de las conquistas polticas y econmicas en el

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perodo revolucionario, asentar ahora su posicin y se consolidar como

clase rectora, imponiendo sus gustos y preferencias.
Dichos gustos difieren de los ideales heroicos, abstractos y severos del
neoclasicismo,
teniendo
como
primera
manifestacin
propia
el
Romanticismo. Los burgueses encontrarn en los artistas bohemios
romnticos la forma de evadirse, y a los artistas les gustar poder disfrutar
de las comodidades de la vida burguesa. As pues, en este perodo de entre
1815 y mediados de siglo, convivirn estas dos realidades. Al mismo tiempo,
con la cada de Napolen, surge un rebrote del sentimiento religioso, que se
manifestar artsticamente con sesgos romnticos.
6. La arquitectura de la Segunda Repblica yel Segundo ImperioEn
1848 termina la poca de las restauracionesen Francia, dando
comienzo a la SegundaRepblica, de la cual ser presidente elprncipe
Luis Napolen, que mediante golpe deEstado se proclamar emperador
en 1852,comenzando el Segundo Imperio, que durarapenas 18
aos.La Francia del Segundo Imperio va a procurardar una imagen de
brillante y espectacular. Elgusto de este Segundo Imperio ser,
entonces,de gran pompa y fanfarria imperial, del agradode los
burgueses enriquecidos. En esteempeo en asombrar al mundo con
elesplendor del pas, y de su capital, Pars, muyespecialmente, se
llevarn a cabo una serie deobras de enormes dimensiones, desde
losambiciosos proyectos de la pera de CharlesGarnier, la reforma de
la catedral de NotreDame de Viollet-le-Duc y la ampliacindelPalacio
del Louvre de Visconti hasta losplaneamientos urbansticos de las
callesparisinas del barn Haussmann.
7. Neorromnico
8. neogtica Nueva Catedral de Zamora, Mxico.
9. Neobarroco
10.
neobizantinaLa
arquitectura
neobizantina
es
un
estiloarquitectnico de la segunda mitad del sigloXIX e inicios del siglo
XX. Fue empleadaprincipalmente en edificios pblicos y La Catedral de
Alejandro Nevski deSofa, por Alexandre Pomerantsev.religiosos. La
arquitectura neobizantina integraelementos de la arquitectura
bizantina juntocon elementos ligados a la arquitecturacristianomedieval de la Europa del Este,principalmente ortodoxa, y que tuvo su
primerdesarrollo en Constantinopla y, de un modoms general, en
elImperio bizantino entre lossiglos V y IX. Este estilo se caracteriza por
el empleo dela arcada y de cpulas en plena cimbra yde cpulas,
recurriendo al ladrillo yal estuco como materiales de construccin yen
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la decoracin al mosaico. Baslica del Santuario Nacional de la

Inmaculada Concepcin en Washington, 1920-1959.
11. Neomudjar Plaza de las Ventas, Madrid.Edificio de Correos
deZaragoza.
12. Neorabe Palacio Vorontsovsky(Ucrania), construido entre 1830 y 1848
por el ingls Edward Blore.
http://es.slideshare.net/arquisosa22/eclecticismo-y-historicismo

Antecedente:
Arquitectura del siglo XIX
(C) Alberto Darias Prncipe

Comentario
El trmino proviene del vocablo griego
exlego, escoger, y sta es en sntesis
su ntima naturaleza: aquel estilo que
se conforma de la eleccin y
combinacin de formas procedentes de diferentes lenguajes y que fundidos dan uno nuevo.
Cuando abordamos la Historia de la Arquitectura comprobamos que el eclecticismo es casi una
constante; pocos son los momentos en que un estilo se nos ofrece puro, sin mezclas o adiciones
y, sin embargo, en la arquitectura decimonnica hay algo diferenciador y definidor, hay una
voluntad estilstica que conscientemente busca un nuevo lenguaje a travs de estas formas que
no son originales.
Este es el espritu que impregna gran parte del siglo XIX. A comienzos de siglo, el filsofo francs
Cousin ya propone este sistema. Thomas Hope en 1835 lo hace suyo para el mundo de la
arquitectura, pero no se conforma slo con mirar el pasado, sino que aconseja conjugarlos con
los presentes e incluso con las posibilidades que surjan en el futuro. En Espaa Juan de Dios de
la Rada Delgado, en el discurso de ingreso a la Academia confirma la solucin del eclecticismo al
decir que "nuestro siglo tiene un espritu de asimilacin". Tambin otras soluciones
contemporneas miraban hacia atrs; los historicismos se presentan como otra de las
alternativas a la bsqueda de un estilo que sacara a la corriente clsica del callejn sin salida al
que haba llegado.
Desde que los artistas italianos haban interrumpido el desarrollo del gtico en el siglo XV, la
arquitectura haba vivido del legado grecorromano; ahora era necesaria una nueva respuesta y
no se hallaba. Por eso, en principio, el eclecticismo se plante como una solucin transitoria
hasta que se lograra el estilo propio.
La evolucin de este lenguaje es, a grandes rasgos, bastante simple, pues paulatinamente se va
perdiendo el rigor clsico para alcanzar formas ms libres y de mayor complejidad.

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En Espaa el retorno de Fernando VII signific tambin para la arquitectura una continuacin de
los principios clsicos. Tenemos que esperar al reinado de Isabel II para constatar cmo, aun
dentro de las estructuras clsicas, la libertad estilstica es un hecho. Por ltimo, en la
Restauracin el recuerdo del clasicismo resulta cada vez ms lejano y la libertad eclctica es
completa.
En cualquier caso, el elemento ornamental adquiere una importancia mayor, puesto que ahora va
a ser uno de sus aspectos diferenciadores. El arquitecto eclctico mantiene durante poco tiempo
una seal que personalice su obra, pues ahora puede escoger entre diversas opciones (toda la
gama de historicismos adems del verstil eclecticismo), pero incluso no tiene inconveniente en
resolver una construccin dando a escoger al promotor diversos tipos de fachada, lo que nos
habla ms de una falta de conviccin que del deseo de dar con el estilo que centrara esta
situacin de indeterminacin.
En nuestro pas, la salida ms correcta y lgica al neoclsico fue el neorrenacimiento, puesto que
se seguan moviendo por parmetros similares. Pascual Colomer fue uno de los pioneros en la
evolucin hacia frmulas ms sueltas. En 1842 se presenta al concurso para levantar un palacio
de Congresos obteniendo el premio: si su planta est cerca de los postulados neoclsicos, la
fachada resulta mucho ms libre por cuanto al prtico clsico se contrapone el resto de la
fachada con soluciones cuatrocentistas. El neorrenacimiento es claro en el Palacio del Marqus de
Salamanca, cuyo estilo lombardo se desarrolla dentro de una decoracin muy alejada del estilo
anterior.
Si Colomer pertenece a la ltima generacin acadmica, Jareo se integra ya en esas primeras
promociones tituladas en la Escuela de Arquitectura. Como bien dice Navascus, el cambio fue
paulatino, pues los primeros profesores pertenecan a la generacin acadmica y es lgico que
las enseanzas impartidas estuvieran impregnadas de los antiguos conceptos. La nueva
generacin tambin cultiv el italianismo, pero para ellos era el inicio de algo que derivara
pronto por otros derroteros. Jareo, por ejemplo, tiene como obra mxima la Biblioteca Nacional
en la que, aunque sufri considerables cambios con respecto al proyecto por los avatares de su
larga ejecucin, podemos comprobar la influencia del neohelenismo en la fachada, posiblemente
en parte por la fuerza que ejerce la obra de Schinkel.
El perodo transcurrido entre el derrocamiento de Isabel II y el advenimiento de su hijo Alfonso
XII (conocido tambin como Sexenio Revolucionario) es rico en experiencias y es tambin
durante estos aos cuando se suceden una serie de cambios que desembocan en esa frtil etapa
que es la Restauracin.
Con Ortiz de Villajos, el eclecticismo llega a su madurez, logra un estilo propio, conjugando
diversas soluciones que, como hemos indicado, al fundirse producen un estilo nuevo y sin
relacin con los primeros. La iglesia del Buen Suceso se configura como arquetipo de su estilo
personal.
Estas dos soluciones van a ser los caminos por los que normalmente caminar el eclecticismo: la
raz clsica y la raz medieval, si bien la primera es ms abundante. Cuando empleemos el
calificativo clsico no nos circunscribimos slo al renacimiento o al neoclasicismo, sino a todo el
ciclo de la Edad Moderna. No es muy raro ver la mezcla de elementos entre los que cabe
mencionar todo un repertorio extrado del barroco francs.
Francia sigui siendo el origen de muchas maneras arquitectnicas. Una de las que ms xito
obtuvo fue el estilo II Imperio, surgido a mediados de siglo y procedente del barroco francs. Es
una frmula exuberante, repleta de elementos decorativos, que alcanza una rotundidad de

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formas muy corpreas, as como la solucin del remate, tremendamente movido, a base de
pabellones en los extremos y en los cuerpos centrales.
En Espaa se adopta plenamente, desplazando la discrecin del neorrenacimiento italiano.
Entre los que optan por las soluciones neomedievales hay que destacar la figura de Fernando
Arbs y Tremanti en algunas de sus obras ms importantes. Ya en el proyecto de la baslica de
Atocha incluye frmulas medievales italianas; tambin en la iglesia de San Manuel y San Benito
proyect Arbs elementos arquitectnicos italianos, como la torre, o frmulas decorativas, de
modo que ciertos ecos orientalizantes pueden proceder de soluciones vnetas que se
emparentan con el mundo bizantino. Arbs es tambin una muestra de la capacidad del
arquitecto decimonnico para alternar las soluciones y los cambios ms imprescindibles. Al lado
de esta arquitectura religiosa, nuestro arquitecto ejecuta un edificio para la Caja de Ahorros y
Monte de Piedad de Madrid en una lnea diametralmente opuesta, pues se aproxima a ciertas
concepciones racionalistas; es conveniente recordar que es sta una de las primeras obras,
compartiendo adems el proyecto con Jos Mara Aguilar y Vela.
El eclecticismo de Mlida va tambin por derroteros de matiz histrico. Con una obra amplia y
diversa es el arquitecto ms completo de su generacin: escultor, ceramista, decorador,
diseador, arquitecto... Arturo Mlida sigue en sus edificios ms conocidos el eclecticismo
historicista, como en la Escuela de Artes Industriales que levant junto al convento de San Juan
de los Reyes en Toledo (restaurado por l), donde funde formas isabelinas con otras mudjares.
Este estilo triunf en el pabelln para la Exposicin de Pars de 1889, premiado y muy elogiado,
acompaado por toda la rica decoracin cermica que haba mostrado en otros.
La abundancia de lenguajes que se fueron presentando durante el siglo XIX recortaron bastante
el monopolio arquitectnico que durante aos mantuvieron los estilos clsicos; sin embargo,
qued una parcela en la que la arquitectura clasicista se mantuvo inclume durante toda la
centuria: los edificios de carcter representativo. Siempre se le adjudic a los rdenes clsicos la
virtud de representar el poder, quiz por la dignidad que ellos conllevaban, quiz por el espritu
distante, ptimo para las instituciones; en cualquier caso, hasta entrado el siglo XX no
imaginamos un edificio de carcter pblico que no se vea acompaado por detalles clsicos. En el
Madrid de la Restauracin, que intentaba ponerse a la altura de otras capitales europeas, muchas
instituciones carecan de inmuebles dignos y en este aspecto fue abundante la intervencin de la
ltima generacin plenamente decimonnica.
Adaro con el Banco de Espaa, Aguado con la Real Academia de la Lengua o Repulls con el
edificio de la Bolsa son algunos de los nombres ms significativos. Pero la figura ms conocida a
nivel popular quizs sea Ricardo Velzquez Bosco. Sus edificios, siempre sobre la base de un
aspecto monumental, reiteran la disposicin: fachadas, comnmente amplias, acotadas por
pabellones esquineros y un cuerpo central bastante ampuloso, igualmente resaltado. La
plasticidad que le confiere a ciertas partes de la obra (mansardas, por ejemplo) y algunos
elementos decorativos lo aproximan al estilo II Imperio. As lo podemos comprobar en la Escuela
de Ingenieros de Minas o en el Ministerio de Fomento. Pero incluso en edificios que, por su
funcionalidad, se alejan de las tipologas anteriormente mencionadas, como el Palacio Velzquez,
mantienen su apego a la grandilocuencia.
En el resto del pas, el eclecticismo tiene tambin un fuerte arraigo. De inmediato viene a la
mente el caso de Catalua, zona en la que se dan las condiciones ptimas para desarrollar este
estilo:
1) Una economa fuerte gracias a una industria que se mantena, a pesar de las crisis

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econmicas.
2) Una burguesa rica con un modlico espritu ciudadano gracias a otro factor bsico, el
nacionalismo moderado y maduro que le lleva a luchar con las armas que ofrece el gobierno
central para lograr una autonoma amplia.
3) Un resurgimiento cultural que le sirve de base para identificarse como pueblo a travs de su
lengua, su literatura y su arte.
Barcelona cuenta con una legin de arquitectos que tambin buscaban un nuevo estilo;
Domnech i Montaner en su escrito "En busca de una arquitectura nacional", con planteamientos
similares a los de Thomas Hope, ofrece una solucin que, por otra parte, no creemos que sea
exclusivamente catalanista. Viene a ser, por tanto, una voz ms en el panorama general de
bsqueda de un estilo. Por esos aos se insiste especialmente en el historicismo, pues se trata,
como escribiera Mireia Freixa, de asumir la tradicin al mismo tiempo que hay una clara voluntad
de modernizacin. Frente a esta tendencia se abre camino la opcin eclctica encabezada por
Domnech y Vilaseca. Esta va obtendr su cima y triunfo en la Exposicin de Barcelona de 1888
con una serie de edificios representativos de la arquitectura eclctica catalana, en especial el
Arco de Triunfo de Josep Vilaseca y, sobre todo, el caf-restaurante (hoy Museo de Zoologa) de
Domnech, donde se pone en prctica la vinculacin entre la tradicin y las ms modernas
tcnicas.

v
http://www.artehistoria.com/v2/contextos/8113.htm

Introduccin
Es la fase de la historia del siglo XIX en la que coexisten estilos
diversos, haciendo referencia todos ellos a diferentes periodos
histricos anteriores.
Los factores causantes de al arquitectura y urbanstica moderna son el
liberalismo, el positivismo, la industrializacin, la revolucin
tecnolgica, etc., todos aspectos peculiares de siglo XIX.
La revolucin industrial, con la llegada de revolucionarios inventos
como la mquina de vapor, provoc grandes cambios en la sociedad
del siglo XIX.
Esta revolucin trajo perjuicios a la clase trabajadora, eliminando
prcticamente a los artesanos, reemplazados por las nuevas
maquinarias.
Con estos cambios surgi la clase burguesa, duea de las maquinarias
y de las empresas, y verdadera beneficiaria de la revolucin industrial.
Inglaterra, el pas ms desarrollado por entonces, fue el primer pas
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donde la revolucin industrial tuvo sus consecuencias: gran incremento

de la poblacin, mayor concentracin de gente en la ciudad que
abandona el campo en busca de las nuevas tecnologas. Las grandes
industrias, necesitadas de gran cantidad de mano de obra, crearon
nuevos asentamientos en los lugares de trabajo para esta clase
trabajadora. La gran actividad industrial, llev a la creacin de nuevas
carreteras y caminos, la extensin del ferrocarril, para satisfacer las
necesidades de la ciudad.
Sin embargo, la gran explosin demogrfica de la poblacin en la
ciudad provoca grandes problemas de asentamiento, problemas de
higiene, de salud, en perjuicio de la clase trabajadora. Estos problemas
surgen en el pico de la revolucin industrial, entre 1760 y 1830.
El problema de los alojamientos populares se convierte en el punto
central de la ciudad del siglo XIX. El rgimen liberal, ante falta de
normas pblicas, permite el asentamiento de industrias en cualquier
parte de la ciudad, creando problemas de todo tipo.
Por estos motivos es que nace la urbanstica moderna, destinada a
estudiar y solucionar los problemas de las ciudades causados por la
industrializacin.
La arquitectura del hierro
La revolucin industrial, el progreso tecnolgico no podan dejar de
incidir directamente en el campo de la construccin. En este campo
existan dos grandes categoras de productos: los tradicionales y los
nuevos. As tenemos la coexistencia de tipologas antiguas y
modernas, de tendencias orientadas a la recuperacin del pasado y
otras puramente futuristas.
La arquitectura de la ingeniera es la ms distante de los revivals de su
poca.
Es la que mejor consigue sustraerse a la repeticin pasiva de modelos
historicistas, gracias a su carcter cientfico y tecnolgico (produccin
del hierro forjado, del acero y del hormign armado). La arquitectura
de la ingeniera es la manifestacin mas significativa en el campo
constructivo del siglo XIX y marca el paso ms claro entre el pasado y
el presente de la arquitectura.
La arquitectura de la ingeniera tiene tres grandes campos de
aplicacin: el de los puentes de hierro (el primero fue construido en
1775 por Darby y Wilkinson), el de las grandes cubiertas de hierro y
cristal, y el de los grandes edificios de pisos de esqueleto metlico. De

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estas tres, las grandes cubiertas son las que mejor representan la
arquitectura del siglo XIX.
En 1780 empiezan a usarse columnas de fundicin en el interior para
reducir la ocupacin de los muros. La hilatura Philip & Lee, en
Manchester, de 1801, es el primer edificio en el cual se utilizan solo
columnas de fundicin y vigas doble T, a excepcin de los muros
perimetrales. Este edificio de seis pisos marca el prototipo de edificio
con estructura metlica.
El campo de las cubiertas de hierro es mucho ms amplio, como
pueden ser los invernaderos, los mercados cubiertos, los grandes
almacenes, las estaciones ferroviarias, etc. Como se ve, todos estos
sectores tipolgicos presentan una gama muy amplia de implicaciones
diferentes. Las galeras pblicas resuelven un problema urbanstico, el
de unir diversos puntos del centro urbano. Con las estaciones
ferroviarias se crea un tipo completamente nuevo. El gran aporte de
esta arquitectura es haber dado una espacialidad totalmente indita.
Como fundamento de los principales rivivals arquitectnicos,
desarrollados en la segunda mitad del siglo XVIII y durante todo el siglo
siguiente, se encuentran la historiografa y la teorizacin.
http://www.arquba.com/monografias-de-arquitectura/el-eclecticismohistoricista/

Arquitectura: Historicismo.
El Historicismo se ha entendido como una de las categoras estticas esenciales que
va a definir la arquitectura del siglo XIX. Durante largo tiempo no se le consider un
estilo artstico en el sentido amplio de la palabra, aunque s un movimiento de gran
fuerza. Actualmente se entiende que es una corriente intelectual que abarca y
define mltiples doctrinas y teoras arquitectnicas del siglo XIX que tienen como
denominador comn el desarrollar una relacin programtica con la Historia.
De forma general el Historicismo es un modo de anlisis y de reflexin sobre la
realidad que caracteriza el pensamiento contemporneo, es decir el siglo XIX y el
XX. Segn este modo de anlisis cualquier acontecimiento, de cualquier tipo, debe
ser examinado desde el lugar que ocupa, es decir desde su posicin en la cadena
espacio-temporal; cada uno de los acontecimientos del pasado estn unidos y
tienen relacin unos con otros a travs de esta cadena. Esta nueva idea determina
que el romanticismo busque su eslabn histrico, que encontrar en la Edad Media,
perodo recuperado por los romnticos.
UABC, VALLE DE LAS PALMAS

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La filosofa romntica alemana aportar a este nuevo concepto la idea de volksgeist

o espritu nacional, que es el reflejo de cada pueblo y que permitir explicar todas
las culturas del pasado con una absoluta coherencia producto del espritu nacional,
y por tanto absolutamente legtimas. Las diversas culturas son reconocidas por sus
propios valores, diferentes de los valores clsicos pero igualmente vlidos.
La Historia cobra pues una importancia desconocida hasta el momento que afecta a
todas las disciplinas, entre ellas a la arquitectura
Origen del historicismo arquitectnico
El trmino historiogrfico de historicismo fue utilizado por primera vez por el
historiador del arte alemn Hermann Beenken, en 1928, con el que pretenda
nombrar la arquitectura producida en Alemania durante el perodo romntico (vase
Arte del Romanticismo), en un intento positivista de darla validez, ante los ataques
que esta arquitectura empezaba a recibir. Con este trmino, Beenken haca una
nica clasificacin que englobaba todas las soluciones arquitectnicas aportadas por
el siglo XIX. Fue el americano Manadelbaum quien empez a diferenciar claramente
entre dos conceptos que tienen lneas programticas y de desarrollo diferenciadas:
el eclecticismo y el historicismo. Dentro de este ltimo se incluyen experiencias
como la de Labrouste, Vaudoyer y otros franceses coetneos, inspirados en ideas
utpico-sociales; tambin las teoras de Viollete-le-Duc y Gottfried Semper y la
nocin historicista de desarrollo que aportan los arquitectos del movimiento
victoriano ingls. A partir de estas experiencias el historicismo toma carta de
naturaleza en la Historia del Arte y en cada pas se van precisando las formas que
asume, su desarrollo y sus aportaciones
Al margen de su desarrollo historiogrfico la corriente historicista hunde sus races
en el desarrollo de la ciencia histrica, de manera especial en el nacimiento de la
filosofa de la historia, que instala en las conciencias europeas una percepcin del
desarrollo histrico. En este marco, el nacimiento del historicismo, tanto en el reino
de lo material como en el del intelecto, se empieza a gestar a principios del siglo
XVIII cuando Gianbattista Vico establece los principios de la filosofa de la historia,
y con ellos de la visin historicista que implica la compresin de cualquier fenmeno
en su espacio temporal y pone en relacin unos acontecimientos con otros. En
cuanto a la arquitectura las primeras manifestaciones de esta nueva conciencia
histrica se empiezan a desarrollar con algunos arquitectos como Soufflot, autor de
Santa Genoveva de Pars, que desarrolla una serie de estudios sobre el gtico
francs (vase Arquitectura gtica en Francia en gtico) al que dedica el mismo
entusiasmo que haba dedicado al estudio de la antigedad clsica en su viaje a
Italia.

UABC, VALLE DE LAS PALMAS

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Estos primeros acercamientos a los estilos histricos, se realizarn en busca de un

modelo de tal modo que se ampliar el concepto de la arquitectura clsica, y se
tratar de realizar una nueva arquitectura en la que aportar otros conocimientos
histricos. Sin embargo, este primer y dbil historicismo, no va a estar cargado del
tinte ideolgico y nacionalista que desarrolla posteriormente en el siglo XIX, cuando
el auge de esta arquitectura sea total.
En busca de ese modelo clsico se haba desarrollado el arqueologismo,
instrumento esencial del posterior desarrollo historicista. La bsqueda y el estudio
detallado de la arquitectura del pasado, primero como un acercamiento romntico a
la ruina y posteriormente con un afn cientfico de anlisis, traer como
consecuencia el incremento progresivo de las publicaciones referidas a la historia de
la arquitectura, reducidas en muchos casos al anlisis de la antigedad clsica.
Este tmido acercamiento inicial a otras arquitecturas del pasado, que no sea la
arquitectura clsica, recibir un fuerte ataque por parte de arquitectos clasicistas
como Lodoli o Laugier, o incluso se podra considerar antihistoricista la propia
actitud de Winckelmann, cuando establece los principios de la teora neoclsica, ya
que propone que el arte de la antigedad clsica es un modelo universal que est
por encima de la Historia. El acercamiento historicista a la historia se realizar
desde un punto de vista relativista y no desde un intento universalista; se pretende
que a travs del estudio de los estilos histricos se pueda articular una nueva
arquitectura, por lo tanto no ser una mera recuperacin superficial de estos estilos
arquitectnicos, sino una profunda reflexin sobre historia de la arquitectura.
Desarrollo del historicismo arquitectnico
Realmente el historicismo no empieza a desarrollarse como tal hasta finales del
siglo XVIII y es en el siglo XIX el momento de su mxima influencia. Durante largo
tiempo, y pese al mayor reconocimiento de otros estilos arquitectnicos, el poder
de la arquitectura grecorromana como modelo indiscutible se contina imponiendo.
Sin embargo, en el siglo XVIII ya existen algunas manifestaciones claras del
historicismo que se plasman inicialmente en lo pintoresco. Frente a las verdades
inmutables y los valores intemporales y universales de la esttica neoclsica, pero
dentro de su misma gnesis filosfica, se desarrolla un camino asentado en la
valoracin de la Naturaleza, en la que se intenta imitar la pureza, la originalidad y
la verdad, consustanciales a ella. La Naturaleza, adems de constituir un modelo
perfecto de imitacin, por contener todas estas caractersticas, ser considerada
una fuente estimuladora de los sentimientos. De esta valoracin de la naturaleza se
desarrollar, inicialmente en Inglaterra, y luego en el continente, el jardn
pintoresco (vase El jardn pintoresco en pintoresquismo), en el que se
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introducen una serie de edificaciones que se van a constituir como un autntico

campo de experimentacin en el que la cultura del siglo XVIII se enfrenta con los
hallazgos ms recientes y las tendencias vanguardistas. Estas arquitecturas van a
tener un carcter, fundamentalmente, decorativo, de creacin de ambiente, donde
se permiten los juegos arquitectnicos ms atrevidos: presentarn trazados
exticos, primitivos, populares o extraos, diseos que, por la funcionalidad
requerida por las arquitecturas de mayor entidad, eran ms difciles de desarrollar
en ellas. Los estilos orientales, tan conocidos y admirados por los ingleses en su
infinidad de viajes al Oriente, encontrarn en estas arquitecturas de jardines el
lugar ms favorable de difusin. Con estas arquitecturas se inicia una recuperacin
de los estilos histricos y un desarrollo y aplicacin de los estilos exticos,
componentes que en su evolucin darn paso a los historicismos, dominantes en la
arquitectura de todo el siglo XIX.
La vigencia del clasicismo como nico estilo arquitectnico vlido se empieza a
poner en cuestin con obras como el Royal Pavilion de Brighton obra de John Nash,
construido en estilo hind lo que supone una aceptacin y una valoracin no slo de
la cultura hind sino de la arquitectura que la representa, que se puede aplicar a
una obra representativa e institucional.
A partir de estas experiencias pintorescas la arquitectura decimonnica entra de
lleno en el historicismo, la imitacin y renovacin de estilos precedentes. La forma
en que la arquitectura decimonnica desarrolla esta prctica de imitacin y
renovacin de estilos histricos se produce mediante lo que se ha denominado el
revival, en la que hay una unidad de sentimiento entre el pasado y el presente; los
revivals ms caractersticos son los medievales, ya que el romanticismo siente una
unidad de sentimiento con la Edad Media; o se produce mediante el eclecticismo, es
decir desde la conciencia de que la arquitectura no logra articular un estilo propio
que caracterice al siglo, y ante la conciencia de crisis del neoclasicismo, se realiza
un acercamiento a los estilos del pasado utilizando sus elementos y composiciones,
muchas veces con una caracterstica mezcla de estilos, a sabiendas que no existe
un acercamiento a su espritu. Ambos trminos han sido contrapuestos por la
historiografa tradicional, diferenciado su desarrollo, los revivals propios de la
primera mitad del siglo y los eclecticismos propios de la segunda mitad, sin
embargo, ambos fenmenos son dos vertientes de la mentalidad historicista que se
instala en el siglo.
Pero si el historicismo se desarrolla a travs de dos vertientes diferenciadas, el
revival y el eclecticismo, adems recoge mltiples doctrinas y teoras
arquitectnicas, como se mencion en anteriores pargrafos; esto es posible debido
a que una de las motivaciones que va a tener el historicismo del siglo XIX ser la
bsqueda de un estilo nacional, es decir, desde las teoras de la filosofa de la
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historia en las que se impona la unidad de una civilizacin surge el concepto de

nacin elaborado por el romanticismo alemn. La nacin debe desarrollar un estilo
nacional que la diferencie y la caracterice de la dems, esta bsqueda se centra en
el estudio de los estilos del pasado, con especial atencin a los nacionales. A partir
de aqu se desarrollan todas las corrientes historicistas fijadas en los neo.
Corrientes historicistas: los neo

Los neomedievalismos
El romanticismo, como ya se ha indicado, tuvo en la Edad Media su principal punto
de mira, el revival o historicismo medieval se convirti por tanto en el ms
difundido a lo largo del siglo XIX. Estas opciones neomedievales surgen
directamente de las experiencias pintorescas, que aunque haban sido relegadas a
construcciones de jardn, desarrollaron el gusto por lo extico, por la problemtica
del estilo y por la heterodoxia.
El neogtico fue sin duda el ms importante de estos neomedievalismos, tanto por
la amplitud de su produccin, como por los valores arquitectnicos que introdujo.
Es el historicismo romntico, y por extensin el historicismo decimonnico, sin
embargo, no es el nico; en algunos pases ni siquiera es el principal. Ya hemos
dicho que lo que se trataba era de adquirir, de encontrar un estilo nacional, por lo
que el surgimiento de los medievalismos tiene mucho que ver con ese sentimiento
nacionalista, y sern aquellos estilos ms prototpicos de cada lugar los que
merezcan una consideracin preferente. Por ejemplo en Italia adquiere una mayor
importancia el neorromni co, y en Espaa tiene una gran difusin el neomudjar y
el neorabe.
Neogtico
En realidad el inicio del historicismo hay que buscarlo en Inglaterra en la
recuperacin que este pas hace del estilo gtico. En Inglaterra esta arquitectura se
haba desarrollado de forma independiente al resto del continente y, desde la Edad
Media, nunca haba sido abandonada del todo. As, en 1750, Horacio Walpole, hijo
del primer ministro ingls, cre en Strawberry Hill un ambiente pintoresco por
excelencia, ya que a un jardn pintoresco uni la construccin de una residencia
campestre. Sus gustos tendan al romanticismo y a lo fantstico y en perfecta
consonancia con este carcter estuvo la decisin de construir esta casa de campo
en estilo gtico, como un castillo del pasado visto a la luz romntica. sta se puede
considerar la primera construccin neogtica inglesa, estilo que como se ha
indicado hunde sus races en la tradicin pintoresca.

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Desde mediados del siglo XVIII, sobre todo en las residencias rurales, y a partir del
cambio del siglo, de forma generalizada, se va a producir un resurgimiento del
estilo gtico en toda Inglaterra, lo que se ha denominado el gothic revival. El
abandono evidente del neoclasicismo por una arquitectura historicista se produjo
realmente entre 1836 y 1840 con la reconstruccin del parlamento de Londres en
gtico perpendicular, considerado como un estilo propiamente nacional, obra de
Charles Barry segn dibujos de Pugin. Sin embargo, este edifico ya tiene las
caractersticas propias de la arquitectura del historicismo, es decir, la utilizacin de
un estilo antiguo, el gtico, y se dise para crear una nueva funcin
arquitectnica; este proceder se denomin eclecticismo, nombre que como se ha
visto tambin puede ser aplicado a todo el historicismo.
Pero adems en este primer momento, el gtico no slo se presenta como un estilo
de corte nacionalista que permite hacer una nueva arquitectura, sino que presenta
una serie de valores morales, que fueron ampliamente expuestos por John Ruskin
en Las siete lmparas de la arquitectura, obra publicada en 1849; un valor moral
que retrotraa a Inglaterra a una vieja tradicin de unidad, anterior a la ruptura
religiosa del Renacimiento.
Desde antes de 1850, por consiguiente, gracias a tericos como Britton, John Nash,
o el propio Ruskin, o bien gracias a activos arquitectos como Augustin Pugin, de
origen francs, o el clebre cardenal Newman, el estilo gtico se convierte en
smbolo de una especie de toma de conciencia tpicamente britnica, ligado a una
autntica mstica de la Edad Media, recreada por autores como Ruskin o Pugin, que
la explican como el momento de una sociedad perfecta, dominada por un espritu
religioso
que
se
plasma
en
la
arquitectura
gtica.
En este sentido se empieza a desarrollar una dualidad que, en muchos casos se
vivir como autntico enfrentamiento, y que recorrer toda Europa: el
enfrentamiento del medievalismo contra el del clasicismo. Para muchos la pasin
por el gtico era una actitud antimoderna, antiindustrial, sin embargo, esta actitud
tena dentro de s misma su propia contrariedad, ya que la utilizacin de un estilo
antiguo como el gtico justificar el uso de materiales nuevos como el hierro
fundido, muy indicado por su flexibilidad, aplicado a edificios neogticos como el
museo de la universidad de Oxford, de Deane y Woodwar, o la estacin de Saint
Pancrace en Londres, de Wedd, material ampliamente denostado por los clasicistas
(Ver Arquitectura del hierro).
En este sentido la aplicacin de los cnones gticos se entendan como una
expresin de libertad de creacin frente a la estandarizacin moderna. Su triunfo
estaba seguro desde 1836 cuando se aplica al nuevo parlamento pero se afianza
plenamente con el final de las obras del British Museum de Smirke. Esta nueva

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moda se propag con rapidez pero no fue una simple aplicacin desalmada sino que
condujo a un verdadero ejercicio arqueolgico.
La pasin medievalista y el ejercicio arqueolgico que la acompa, se manifiesta
tanto en la construccin como en el inters por la permanencia de las obras del
pasado, en muchos casos restringida nicamente a las obras gticas a travs de la
restauracin de edificios. Esta vertiente tiene una gran importancia en pases como
Francia donde el neogtico, y en general el resurgir de todos los neomedievalismos,
est capitaneado por un hombre como Viollete-le-Duc, que predic la intervencin
profunda sobre los edificios del pasado. As en pases como Francia o Italia, el
empleo no slo del gtico sino de todos los estilos medievales es consecuencia de
un vasto movimiento de restauracin que permite un profundo conocimiento de la
arquitectura del pasado.
La recuperacin del gtico que se opera en Alemania es muy parecida a la de
Inglaterra y responde a las mismas premisas. En primer lugar tiene una fuerte
vertiente nacionalista; en Alemania el estilo gtico estaba considerado
especficamente un estilo alemn, no es hasta la segunda mitad del siglo XIX
cuando los historiadores del arte demuestran que es un arte que tiene su origen en
Francia. Por lo tanto la vuelta a la Edad Media representa lo mismo que en
Inglaterra, la voluntad de afirmar una originalidad nacional, en este sentido se
acomete una de las obras ms importantes y emblemticas del momento, la
terminacin de la catedral gtica de Colonia, en 1880, iniciativa que tendr
seguidores en toda Europa. En lugares como Baviera el gtico se utiliza todava con
un espritu romntico, como en el castillo de Neuschwanstein de Riedel, espritu en
el que subyace la idea de que la Alemania romnica est vinculada a un nuevo
nacionalismo.
Un mismo espritu nacionalista inspir la utilizacin del estilo gtico en los pases
nrdicos; en Holanda, donde obras como el Rijksmuseum de Cuypers, utilizan
materiales como el ladrillo y la piedra, en una bsqueda ms profunda de un estilo
plenamente nacional, o la estacin de msterdam donde Outshoorn levanta una
estructura gtica de hierro visto. Este mismo camino es utilizado en Dinamarca por
Herholdt, en el Banco Nacional, donde en una estructura de hierro y ladrillo
responde a las formas del estilo gtico, o por Martn Nyrop en el Ayuntamiento de
Copenhague. En Suecia, Clason aplica estos mismos criterios en el Museo del Norte,
o Ragnar Ostberg en el Ayuntamiento de Estocolmo. En todas estas obras se trata
de buscar un estilo propio nacional basado en la recuperacin de las formas gticas
pero que se separe de la simple imitacin y el pastiche.
El neorromnico

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Entre 1880 y 1890 el estudio de la Edad Media lleva a un verdadero inventario de

todos los estilos con vistas a un eclecticismo histrico generalizado. Es tpico a este
respecto el ejemplo del cardenal Vaughan, que pidi en 1894 a Bentley que le
edificase la catedral catlica de Wetmister en estilo bizantino, lo que llev al
arquitecto a realizar un profundo estudio del romnico milanes. Este edificio puso
de moda el romanesque revival, con ecos incluso en Estados Unidos. En Alemania
pese a que el estilo neogtico es el dominante, con la terminacin de la catedral de
Colonia como estandarte, la recuperacin del estilo romnico tambin tendr una
notable influencia aplicndose a arquitectura domstica, como fachadas de tiendas
o cerveceras. En realidad la verdadera recuperacin del romnico se produce en
Italia, donde el estilo gtico nunca haba sido un estilo dominante y por tanto no
poda ni responder a una voluntad nacionalista, ni poda tener un autntico refrendo
en la tradicin. Adems, en Italia la recuperacin de los estilos est ligada a un
importante programa de obras de restauracin, en las que domina la terminacin
de muchas fachadas de edificios romnicos con el recubrimiento de mrmoles de
colores propios de la zona de la Toscana. Esta arquitectura ya se haba puesto de
moda mediante la publicacin de obras como Arquitectura de ladrillo y de mrmol
en la Edad Media en Italia de Georges Street, o la de John Ruskin Las piedras de
Venecia, de 1851.
El neorabe o neomusulmn
Es un historicismo propio de la arquitectura espaola que tendr un importante
desarrollo y que presenta unas caractersticas especiales. Se desarrolla a partir de
las caractersticas de la supuesta arquitectura hispanomusulmana, aunque hay que
precisar que cuando se produce su recuperacin, la arquitectura hispanomusulmana
no estaba definida, por lo que se produce una utilizacin tanto de las arquitecturas
califales, de la nazares, e incluso de las moriscas. Se desarrolla como un
neoautctono, con un fuerte carcter nacionalista.
Los historicismos orientalistas estaban presentes en la arquitectura europea desde
el siglo XVIII, no olvidemos el neoindio utilizado por John Nash en el Royal Pavilion
que es sin duda su punto de partida. Por tanto la difusin del gusto oriental por
parte del romanticismo se va a hallar en la base de la arquitectura neomusulmana
que se va a producir en Espaa, unida al gusto por lo pintoresco, a la fuerza que
tiene como evocacin y como gusto por lo extico. La recuperacin de la
arquitectura rabe en Espaa va a tener una caracterstica dominante: el intento de
recreacin de un ambiente, por lo que ser ms importante y definitoria la
aplicacin de un tipo de decoracin que la creacin de espacios o estructuras, e
incluso que los estudios arqueolgicos de las obras del pasado.

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La primera obra que suele considerarse como la iniciadora de este estilo es el

Gabinete rabe del Palacio Real de Aranjuez, iniciado en 1848 por Rafael Contreras
e inspirado en la Sala de las dos hermanas de la Alhambra. La recreacin de un
espacio caprichoso en el gran palacio est ms cerca de una actuacin pintoresca
que de la recuperacin de un estilo histrico. Sin embargo, esta actuacin fue
altamente imitada y muchos burgueses adinerados transformaron sus salones en
espacios de ambiente nazar, como por ejemplo el Marqus de Salamanca en su
palacio de Vista Alegre, de Narciso Pascual y Colomer.
El neorabe se aplic profusamente hasta finales de siglo a "hotelitos" y palacetes
burgueses, que son especialmente abundantes en Catalua, as como a edificios
destinados al ocio, como los cafs, los casinos, algunos pabellones de los
balnearios, los teatros, etc.
El neomudjar
Al igual que el neorabe es un historicismo propiamente espaol, inspirado en
estilo histrico autctono que, adems presenta unas caractersticas singulares.
el nico de los historicismos europeos en el cual est asociado la inspiracin en
estilo histrico con la utilizacin de un material concreto, el ladrillo. En
neomudjar ambos, estilo y ladrillo, son una unidad indisociable, si faltara uno
ellos la obra dejara de ser neomudjar. Por ello es importante establecer
diferenciacin con la arquitectura de ladrillo, tan abundante en el siglo XIX.

un
Es
un
el
de
la

La aparicin del neomudjar se produce al mismo tiempo que la recuperacin del

mudjar, y su defensa como estilo artstico en primer lugar, y en segundo lugar
como un estilo autctono y nacional. Esta defensa se inicia en 1859, por el crtico
romntico Jos Amador de los Ros, en un famoso discurso ledo en su ingreso a la
Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. En l comienza a clarificar la
complicada madeja que conformaban los estilos hispanorabes. Amador de los Ros
establece la existencia de una arquitectura mudjar, como un estilo diferenciado y
local, irrelacionable con cualquier otro estilo exterior a excepcin de los rabes
andaluses desde donde haba derivado, ahondando en su aspecto nacionalista, al
hacer hincapi en el hecho de que este estilo inequvocamente espaol, fue
resultado de una poltica tolerante que permiti la convivencia de diferentes
culturas.
El origen del estilo neomudjar es madrileo, y tendr en Madrid, muchas de sus
mejores obras, aunque su zona de expansin por las dos Castillas dejar
igualmente importantes muestras. Las tres primeras obras, construidas en la
capital, son la Casa de la Moneda de Francisco Jareo, hoy desaparecida, construida
entre 1856 y 1861; la Plaza de Toros, igualmente desaparecida (vase en la
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entrada Plaza de Toros Monumental de las Ventas el apartado correspondiente a El

Siglo XIX), obra de Lorenzo lvarez Carpa y Emilio Rodrguez Ayuso, con la que
queda fijada la unin entre la tipologa de plaza de toros y el estilo neomudjar; y
las Escuelas Aguirre del mismo Emilio Rodrguez Ayuso. Con ellas se da comienzo a
este estilo que tiene un amplio desarrollo hasta finales de siglo.

El neorrenacimiento
Pero si los neomedievalismos se entienden como una recuperacin de los estilos
nacionales, y a ellos se dedican importantes investigaciones estticas, morales e
incluso nacionales, la recuperacin del renacimiento, a travs de los
neorrenacimiento, aparece de forma generalizada y responde a la necesidad de
desarrollar una arquitectura de carcter institucional, al tiempo que responde al
gusto decorativista y al apego del lujo de la burguesa ciudadana.
As, la recuperacin de los estilos renacimiento-barroquizante permiten, por una
parte la satisfaccin de encontrar un estilo nacional ya que permite la recuperacin
de estilos propios de cada pas, como el estilo Tudor, el estilo Luis XV, el estilo
Regencia, el estilo Imperio, etc.; al tiempo que permite que la arquitectura siga
operando dentro del marco del clasicismo pero fuera de la ya manida arquitectura
neoclsica. sta pareca una premisa necesaria, ya que se sigue entendiendo la
arquitectura de corte clsica como la arquitectura ms representativa e
institucional. Este clasicismo, por tanto, se utiliza ampliamente en las nuevas
ampliaciones urbanas del momento, y vestido de las ms diversas formas de
recuperacin del renacimiento se aplica a todo tipo de edificios pblicos, como
ayuntamientos, museos, bibliotecas, palacios de gobierno, peras, etc., en un
intento de crear una arquitectura institucional que sea la imagen de los nuevos
gobiernos nacionalistas. La fisonoma de las grandes capitales se forja con esta
nueva forma de clasicismo que, aunque convive perfectamente con los estilos
neomedievales, se adaptan mejor al sentido de ostentacin de la burguesa y de los
gobiernos.
El historicismo en el siglo XX
El concepto de historicismo ha penetrado con tanta fuerza en la crtica
arquitectnica del siglo XX que se ha convertido en una actitud ante las cosas, de
tal forma que se emplea el adjetivo historicista para pocas o arquitectos, al
margen del movimiento propio del siglo XIX. Al margen de su uso como adjetivo, el
historicismo como estilo arquitectnico tiene todava importantes manifestaciones
en la arquitectura del siglo XX.

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El siglo XX ha roto con el concepto estilstico desarrollado en el siglo XIX segn el

cual la unidad cultural e intelectual de una poca histrica deba ser la apoyatura de
una vanguardia artstica, concepto que fue sustituido por una esttica, formalmente
abstracta y pura, consecuencia de la bsqueda de un nuevo estilo que fuera el
nico estilo, el promovido por el Movimiento moderno, que al tiempo se apoya en el
concepto de que la arquitectura ha cortado los lazos que la unan con la Historia y
la tradicin y ha creado una nueva arquitectura donde se produce la autntica
unidad entre funcin y forma. A partir de aqu las vinculaciones que se producen
con la Historia no son analogas formales, sino de principios comunes.
Sobre estos principios la nueva arquitectura se opone frontalmente al Historicismo
decimonnico, y se desarrolla una intensa pugna entre la arquitectura
tradicionalista y la arquitectura moderna, pugna que se agudiz a partir de la
dcada de 1920 cuando la controversia que en principio pareca ceirse a
elementos puramente artsticos, se manifest como una controversia con una fuerte
carga social, pero adems se estaban enfrentado los intereses rurales y de ciudades
pequeas frente a las grandes estructuras metropolitanas, la cultura artesana
frente a al cultura industrial, las formas personales frente a las formas
estandarizadas.
De esta forma se puede afirmar que hasta la Segunda Guerra Mundial, el
historicismo se mantiene en la arquitectura como una forma tradicionalista
frontalmente contrapuesta a la nueva arquitectura pero que todava mantena su
vigencia. Esta vigencia se observa en los edificios gubernamentales y culturales
construidos en Washington D.C. hacia 1940, donde se construye una arquitectura
institucional que pone de manifiesto cmo la arquitectura de carcter
representativo permanece fuertemente enraizada en los modelos histricos.
Tras la Segunda Guerra Mundial, el historicismo se expresa desde diferentes
vertientes. En primer lugar, toda la labor desarrollada en la reconstruccin de los
centros histricos de las ciudades europeas destruidos durante la guerra,
especialmente de las ciudades alemanas, donde se impone, tal vez como una
necesidad psicolgica colectiva, la continuidad histrica y por lo tanto se va a
desarrollar una labor de construccin mimtica en la que se pueden atisbar los
sentimientos de lograr una identidad nacional y una continuidad histrica,
dramticamente interrumpida por la guerra. Tambin se desarrolla una restauracin
del paisaje urbano en el que predomina una labor de reconstruccin de lo
desaparecido mediante la construccin de nuevas ciudades, tal y como
propugnaban las ideas ms radicales.

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Igualmente en los pases del rea socialista se desarroll una arquitectura

fuertemente enraizada en los modelos histricos, como forma de una arquitectura
nacional con un contenido cultural propagandstico.
Finalmente en arquitectos postmodernos como P. C. Jonson o Yamasaki, el
historicismo se ha presentado como una opcin para desarrollar una arquitectura
decorada, incluso lujosa, enraizada en los modelos histricos, como una forma de
protesta contra la severidad de la esttica abstracta del Racionalismo. Esta opcin
fue formulada primero por Venturi, en su obra Complejidad y contradiccin en
arquitectura en 1966, donde las arquitecturas del pasado son analizadas y
estudiadas de manera que pueden ser entendidas desde el presente. El concepto de
arquitectura apropiada es una de sus grandes aportaciones, referido a las mltiples
soluciones arquitectnicas vlidas, siempre y cuando se adecen al contexto,
tradicin disciplinar, historia y circunstancias. Para Venturi la solucin al problema
no radica en el uso de formas nuevas, sino en utilizar las ya conocidas en
combinaciones nuevas e inesperadas. En su puesta en prctica Venturi realiza una
arquitectura en la que se introducen elementos histricos en tono de irona.
Bibliografa

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TAGLIAVENTI, Y. Viollet-le-Duc e la culture architetonica dei revivals. (Bolonia,

1976).

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Autor

http://www.mcnarte.com/app-arte/do/show?key=arquitectura-historicismo
El trmino de arquitectura historicista se refiere a aquella tendencia
arquitectnica que reproduce la representacin de algn estilos
histrico de tiempos pasados. Aparece casi al mismo tiempo que el
movimiento romntico, que surge hacia la segunda mitad del siglo XIX
y se prolonga en el tiempo hasta las primeras dcadas del siglo veinte.
A diferencia con el eclecticismo arquitectnico que se basa en la
combinacin de distintos estilos para dar lugar a un producto distinto y
propio del momento, la arquitectura historicista recrea en cada caso
uno los estilos de las grandes obras del pasado de manera individual y
con cierta fidelidad, an incluyendo frecuentemente elementos
tcnicos y culturales modernos.
La arquitectura historicista, como era de esperar, dio lugar a diferentes
variantes segn tratara de mimetizar a uno u otro de los estilos
histricos anteriores, dando lugar as a los distintos "neos", y
denominndose entonces: neobizantino, neogtico, neomudjar,
neorrenacentista, neobarroco, etc.
Son muchos los ejemplos de arquitectura historicista que se pueden
contemplar, especialmente en Europa, donde el neogtico goz de una
especial profusin.
En Espaa, sin embargo, el sentimiento nacionalista propio del romanticismo
del momento dirigi la arquitectura historicista preferentemente hacia el
estilo neomudjar, como representante de un arte especficamente hispano.
http://enciclopedia.us.es/index.php/Arquitectura_historicista

Arquitectura historicista
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Arte

Palacio de Justicia n cija. Obra de estilo neomudjar, de 1923.

Se conoce como arquitectura historicista a aquella que trata en sus obras la
representacin de estilos histricos de tiempos pasados. Surge paralelamente al
movimiento romntico que aparece en la segunda mitad del siglo XIX y se contina en
el tiempo hasta las primeras dcadas del siglo XX.
A diferencia con el eclecticismo arquitectnico, que proclamaba la mezcla de estilos sin
lmites para dar lugar a un producto nuevo y propio del momento, la arquitectura
histrica recrea los estilos de las grandes obras del pasado de modo individual y con
cierta fidelidad, aunque acepta algunas mezclas entre ellos, incluyendo adems
elementos tcnicos y culturales propios del momento.
La arquitectura historicista dio lugar a distintas variantes, segn trate de adaptarse a
los diferentes estilos histricos anteriores, dando lugar a los neos, denominndose
entonces: neobizantino, neogtico, neorrenacentista, neobarroco, etc.
En Espaa, y debido al carcter nacionalista que el historicismo asociado al
romanticismo sac a la luz, surgi con especial fuerza el denominado neomudjar, como
expresin de un valor nacional patrio.

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Edificio neogtico en calle Laraa, de Sevilla.

En la provincia de Sevilla la arquitectura historicista tuvo una gran aceptacin, y son
varios los arquitectos de renombre que proyectaron segn esta corriente cultural y
esttica, aunque no en exclusividad, ya que las distintas tendencias de principios del
siglo XIX se solapan en el tiempo con cierta fluidez, coexistiendo a veces el historicismo
con el modernismo, el regionalismo o el eclecticismo.
Entre los grandes arquitectos del momento estn Anbal Gonzlez, Vicente Traver, Jos
Espiau o Juan Talavera y Heredia.
Las obras historicistas son muchas, especialmente en la capital, y de entre ellas algunas
de primer orden, entre las que se citan:

El Pabelln Real, situado en la Plaza de Amrica, obra neogtica-isabelina, de

1916, de Anbal Gonzlez.

El Pabelln de Bellas Artes (hoy Museo Arqueolgico), en la Plaza de Amrica,

neorrenacentista de hacia 1910, de Anbal Gonzlez.

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Edificio neobarroco en Glorieta del Cid de Sevilla.

El Pabelln Mudjar (Hoy Museo de Artes y Costumbres Populares), asimismo en

la Plaza de Amrica, obra neomudjar de 1915, de Anbal Gonzlez.

El Palacio del Marqus de la Motilla, neogtica en calle Laraa, por Gino Coppede
y Vicente Traver, 1931.

La Capilla de los Luises, en la calle Trajano, obra neogtica de 1917, de Anbal

Gonzlez.

El Edificio de Telefnica situado en la Plaza Nueva, obra neobarroca de 1928

realizada por Juan Talavera.

La Estacin de Crdoba, en la Plaza de Armas, creada en 1899 en estilo

neomudjar por el ingeniero portugs Jos Santos Silva.

El Pabelln de Portugal en la Glorieta del Cid, de 1929 y estilo neobarroco, obra

de los arquitectos lusos Carlos y Guillermo Rebello de Andrade.

EL Edificio La Adritica, de 1922, en la Avenida de la Constitucin y estilo

neomudjar por Jos Espiau.

El Edificio Ciudad de Londres, neomudjar-plateresco de Jos Espiau, construido

en 1914 en la calle Cuna.

La Casa Longoria, situada en Plaza Nueva, obra neobarroca, de Vicente Traver y

1920.

En la provincia tambin existen obras de gran inters y espectacularidad, entre las que
pueden citarse las siguientes:

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La Hacienda Torre de Doa Mara, en Dos Hermanas. Obra neomudjar de 1929

creada por Jos Gutirrez.

El Palacio Alpriz, en Dos Hermanas, de 1905 y creada por el arquitecto Jos

Solares en estilo neomudjar.

El Palacio de Justicia (o de las Tomasas), de cija, de estilo neomudjar,

construido en 1923.

El Hotel Oromana, en Alcal de Guadara, de estilo neobarroco, por Juan Talavera,

hacia el ao 1929.

http://sevillapedia.wikanda.es/wiki/Arquitectura_historicista

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