Autor: Ramn Esparza

22 de August de y

REVISTA CULTURAL
Sobre el estado de la fotografa - DFOTO,
primera feria de
fotografa ( Diario
El Mundo Espaa, 15 de abril de 2004 )
Se ha convertido la
fotografa en el arte de
nuestro
tiempo?
No
pocos responderan, sin
dudar, afirmativamente
a esta pregunta. Y hay
todo un abanico de
datos que avalan su
respuesta: su entrada
en los museos, en pie
de igualdad con otras
formas de expresin, la
integracin
de
los
artistas que utilizan la
fotografa
en
las
escuadras
de
las
principales galeras, su
cotizacin
en
el
mercado del arte...

Ms all de estas respuestas evidentes est la

adecuacin de la fotografa a la mirada
occidental, que ha hecho del medio el modo
natural de representacin, y de expresin de la
cultura meditica. En sus caractersticas se
renen los principales componentes del
sistema de valores industrial: carcter
tecnolgico, mecanicidad, reproduccin
infinita, anulacin del concepto de originalidad,
que tanto preocupaba a Walter Benjamin.

Autor: Ramn Esparza

22 de August de y

Aunque tambin encontramos en ella

los de la sociedad posmoderna:
reiteracin de estereotipos, anulacin,
en tanto que signo, del vnculo con su
referente y desmantelamiento de los
modos de representacin. Al fin y al
cabo, la
fotografa era para muchos artistas, el
soporte ideal para realizar una crtica de
la sociedad desde dentro.
Pero quiz, la principal caracterstica de
la fotografa en el momento actual, lo
que la hace ms atractiva social y
culturalmente, lo que la convierte en
elemento clave de la weltanschauung
contempornea es su condicin de
bifronte, la permanente contradiccin
dialctica que encontramos en sus
manifestaciones. Si bien se dan
muestras de esa contradiccin casi
desde el comienzo de su historia,
referida sobre todo al carcter artstico
o tcnico de sus producciones, es a partir de los aos setenta, en el comienzo
de lo que podemos denominar fotografa contempornea, cuando este juego
de contradicciones se ha hecho patente.

Autor: Ramn Esparza

22 de August de y

As, vemos cmo pueden convivir artistas que basan su discurso en la crtica
de los tradicionales valores de verdad conferidos a la fotografa (lase, entre
nosotros, Joan Fontcuberta), con usos totalmente transparentes de la imagen,
en la que la foto se convierte en el perfecto sustituto de la escena
representada (Per Barclay). Quienes utilizan la monumentalidad de la
fotografa como un elemento conceptual de crtica del discurso pictrico
(Wall), arrimando la imagen fotogrfica a la condicin del cuadro, y quienes
reivindican la pobreza y provisionalidad del medio (Tillmans). La fotografa es
hoy el escenario de un baile constante de crticas, relecturas e inocentes
retornos que refleja a la perfeccin el panorama artstico, y cultural, en el
sentido amplio, de nuestra sociedad.