LISTA DE EXERCCIOS BARROCO- TURMA ITA

Prof. Sol

01. (UFRGS) Assinale V (verdadeiro) ou F (falso) as afirmaes abaixo

Assinale a alternativa correta em relao a esse soneto.

sobre os dois grandes nomes do barroco brasileiro.

A ( ) pela forma de soneto e pelo tom satrico, o poema Cidade da

A ( ) A obra potica de Gregrio de Matos oscila entre os valores

Bahia antecipa o parnasianismo na poesia brasileira.

transcendentais e os valores mundanos, exemplificando as

B ( ) Gregrio optou, no seu poema, pelo tom satrico para melhor

tenses do seu tempo.

expressar sua crtica ao poder do clero.

B ( ) O sermes do Padre Vieira caracterizam-se por uma construo

C ( ) A Bahia representada atravs de sua tristeza e antiguidade,

de imagens dobradas em numerosos exemplos que visam a

enquanto o estrangeiro colonizador valorizado por suas

enfatizar o contedo da pregao.

negociatas e seu vesturio.

C ( ) Gregrio de Matos e o Padre Vieira, em seus poemas e sermes,

D ( ) O poema no d referncias sobre os meios de produo da

mostram exacerbados sentimentos patriticos expressos em

poca, limitando-se a expressar a tristeza do poeta pelo seu

linguagem barroca.

empobrecimento.

D ( ) A produo satrica de Gregrio de Matos e o tom dos sermes

E ( ) O poema constri, atravs de imagens elaboradas, uma crtica

do Padre Vieira representam duas faces da alma barroca no

explorao econmica que sofreu a Bahia no perodo colonial.

Brasil.
E ( ) O poeta e o pregador alertam os contemporneos para o desvio

03. (UFRGS) Leia o soneto de Gregrio de Matos Guerra.

operado pela retrica retumbante e vazia.

"Nasce o Sol, e no dura mais que um dia,

A sequncia correta de preenchimento dos parnteses, de cima

Depois da luz se segue a noite escura,

para baixo, :

Em tristes sombras morre a formosura,

A ( ) V-F-F-F-F

B ( ) V-V-V-V-F

D ( ) F-F-V-V-V

E ( ) F-F-F-V-V

C ( ) V-V-F-V-F

Em contnuas tristezas a alegria.

Porm, se acaba o Sol, porque nascia?

02. (UFRGS) Leia o texto abaixo, Cidade da Bahia, de Gregrio de

Se to formosa a Luz, por que no dura?

Matos.

Como a beleza assim se transfigura?

Triste Bahia! quo dessemelhante

Como o gosto da pena assim de fia?

Ests e estou do nosso antigo estado!

Pobre te vejo a ti, tu a mim empenhado,

Mas no Sol, e na Luz falte a firmeza,

Rica te vi eu j, tu a mim abundante.

Na formosura no se d constncia,
E na alegria sinta-se tristeza.

A ti trocou-te a mquina mercante.

Que em tua larga barra tem entrado,

Comea o mundo enfim pela ignorncia,

A mim foi-me trocando, e tem trocado,

E tem qualquer dos bens por natureza

Tanto negcio e tanto negociante.

A firmeza somente na inconstncia."

Deste em dar tanto acar excelente

Considere as afirmaes abaixo sobre esse soneto.

Pelas drogas inteis, que abelhuda

I. um soneto barroco, caracterstico do sculo XVII, que se compe

Simples aceitas do sagaz Brichote.

de um jogo de contrastes.
II. O primeiro quarteto rene movimentos cclicos da natureza, efeitos

Oh! se quisera Deus, que de repente

da passagem do tempo e sentimentos humanos.

Um dia amanheceras to sisuda

III. O segundo quarteto expressa um inconformismo com a passagem

Que fora de algodo o teu capote!

do tempo, expresso nas indagaes do poeta.

Est(o) correta(s) apenas:

A( )

I. B.( )

E.( )

I, II e III.

II.

C( )

III.

D( )

I e II.

04. (UFSM) A respeito da poesia de Gregrio de Matos, assinale a

06. Com relao ao perodo literrio no qual se insere o texto, pode-se

alternativa INCORRETA.

afirmar que:

A ( ) Tematiza motivos de Minas Gerais, onde o poeta viveu.

A ( ) Trata-se da esttica modernista na qual imperavam as crises

B ( ) A lrica religiosa apresenta culpa pelo pecado cometido.

individuais do homem diante do progresso racionalista,

C ( ) As composies satricas atacam governantes da colnia.

representado pela ideia da luz do pensamento.

D ( ) O lirismo amoroso marcado por sensvel carga ertica.

B ( ) O movimento da Contrarreforma foi um dos principais motivos de

E ( ) Apresenta uma diviso entre prazeres terrenos e salvao

seu desenvolvimento, quando ao racionalismo renascentista

eterna.

sobreps-se a fora do sentimento religioso, gerando a tenso

(UNIFRA) As questes 5 e 6 referem-se ao texto de Gregrio de

dos paradoxos pelos quais passou a se expressar o artista do

Matos Guerra.

sculo XVII.

tu do meu amor fiel traslado

C ( ) Significou um momento de forte expresso da passividade

Mariposa entre as chamas consumida,

individual diante da luta pela preservao da vida, sentimento

Pois se fora do ardor perdes a vida,

tpico do bucolismo rcade.

A violncia do fogo me h prostrado.

D ( ) Revelou a maior contribuio do preciosismo vocabular, bem de

acordo com as prerrogativas artstico literrias do parnasianismo

Tu de amante o teu fim hs encontrado,

setecentista.

Essa flama girando apetecida;

E ( ) Caracterizou-se pelo uso de smbolos numa poca de grande

Eu girando uma penha endurecida,

abstrao do pensamento humano, como exemplifica a

No fogo, que exalou, morro abrasado.

marcante recorrncia do termo mariposa (= metamorfose).

Ambos de firmes anelando chamas,

07. (UPF) Leia o seguinte soneto de Gregrio de Matos.

Tu a vida deixas, eu a morte imploro

Nasce o Sol, e no dura mais que um dia,

Nas constncias iguais, iguais nas famas.

Depois da Luz se segue a noite escura,

Em tristes sombras morre a formosura,

Mas ai! Que a diferena entre ns choro,

Em contnuas tristezas a alegria.

Pois acabando tu ao fogo, que amas,

Eu morro, sem chegar luz, que adoro.

Porm se acaba o Sol, por que nascia?

Se formosa a Luz , por que no dura?

05. Com relao ao poema, assinale a alternativa correta.

Como a beleza assim se transfigura?

A ( ) Trata-se de um soneto, forma lrica que tem incio no

Como o gosto da pena assim se fia?

Modernismo, quando se afirma o racionalismo em meio s dores

sentimentais do sujeito fragmentado.

Mas no Sol, e na Luz, falte a firmeza,

B ( ) No texto potico, predomina uma linguagem simples, ligada ao

Na formosura no se d constncia,

cotidiano, assim como simplificada a estruturao dos versos,

E na alegria sinta-se tristeza.

em que no existe inverso na organizao sinttica.

C ( ) O termo chamas utilizado no sentido denotativo, pois as

Comea o mundo enfim pela ignorncia,

mariposas buscam a luz das velas; no entanto, quando o poeta

E tem qualquer dos bens por natureza

fala em fogo, emprega o sentido conotativo, pois se refere sua

A firmeza somente na inconstncia.

paixo.
Considere as seguintes afirmaes.

D ( ) No existe a utilizao de figuras de linguagem como a

metonmia e a metfora nos versos, tendo em vista tratar-se de

I. O poema est construdo sob diversas antteses, por meio dos quais

uma expresso lrica tpica das formulaes objetivas do

evidenciada a ideia da instabilidade das coisas do mundo.

romantismo expressionista.

II.O eu lrico do poema expressa angstia frente efemeridade da vida,

E ( ) Na contraposio da luz com a morte, estabelece-se uma sntese

especialmente porque nunca saber os mistrios que determinam as

que anula o sentido paradoxal das emoes do eu-lrico.

mudanas das coisas terrenas.

III. semelhana de alguns poemas de Lus Vaz de Cames, o
poema de Gregrio de Matos um exemplo de soneto metafsico,
evidenciando a angstia do eu lrico devido constatao de que
nada se altera e que tudo retorna ao conhecimento do homem.

09. (UPF) Leia este poema de Gregrio de Matos.

Quais esto corretas?

Discreta e formosssima Maria,

A ( ) Apenas I

Enquanto estamos vendo a qualquer hora,

B ( ) Apenas II

Em tuas faces a rosada Aurora,

C ( ) Apenas I e II

Em teus olhos e boca, o Sol e o dia:

D ( ) Apenas II e III
E ( ) I, II e III

Enquanto com gentil descortesia,

O Ar, que fresco Adnis te namora,

08 (UPF) Leia o soneto abaixo, composto por Gregrio de Matos:

Te espalha a rica trana brilhadora

a vaidade, Fbio, nesta vida

Quando vem passear-te pela fria.

Rosa, que de manh lisonjeada,

Prpuras mil, com ambio dourada,

Goza, goza da flor da mocidade,

Airosa rompe, arrasta presumida.

Que o tempo trata, a toda a ligeireza

E imprime em toda flor sua pisada.

planta, que de abril favorecida,

Por mares de soberba desatada,

Oh no aguardes que a madura idade

Florida galeota empavesada,

te converta essa flor, essa beleza,

Sulca ufana, navega destemida.

em terra, em cinza, em p, em sombra, em nada.

nau enfim, que em breve ligeireza,

Leia as afirmaes relativas ao poema acima.

Com presuno de Fnix generosa,

Galhardias apresta, alentos preza:

I. Trata-se de um exemplo de poema amoroso de Gregrio de Matos.

II. O poema sugere que o tempo converte a beleza e a juventude em

Mas ser planta, ser rosa, nau vistosa

morte, em fim, em nada. Portanto, e preciso aproveitar todo o tempo

De que importa, se aguarda sem defesa

em que possvel gozar a vida. Assim, por meio destes versos,

Penha a nau, ferro a planta, tarde a rosa?

Gregrio de Matos desenvolve um dos temas caros ao Barroco, a

passagem do tempo.

Considere as seguintes afirmaes.

III. O poema possibilita refletir sobre a angstia do homem barroco ao

tomar conscincia de que, embora lhe seja possvel contar o tempo,

I. um soneto no qual o poeta explica o que a vaidade. Nele so

no tem a capacidade de controlar a sua passagem.

desenvolvidos dois temas muito caros ao barroco: o carter

passageiro da vida e a inevitabilidade da morte.

Qual(s) esta(ao) correta(s)?

II. Para esclarecer a sua ideia de vaidade, o poeta atribui significados

para rosa, planta e nau e estabelece uma relao entre o significado

A ( ) I, II e III

B ( ) Apenas I e II

D ( ) Apenas II e III

E ( ) Apenas I

C.( ) Apenas I e III

de cada um desses termos e o vocbulo vaidade. Na primeira

estrofe, o poeta diz que a vaidade beleza aparente e, na segunda,

10. (UPF) Analise este poema de Gregrio de Matos:

que esplendor e ornamentos. Na terceira, caracteriza o homem

vaidoso, dizendo que este, embora tenha a presuno de ser eterno,

A vs correndo vou, braos sagrados,

atribui maior valor ao que exterior e breve.

Nessa cruz sacrossanta descobertos,

III. A ltima estrofe questiona se a vaidade vale a pena, uma vez que

Que, para receber-me, estais abertos,

a morte inexorvel.

E, por no castigar-me, estais cravados.

A vs, divinos olhos, eclipsados

Quais esto corretas?

De tanto sangue e lgrimas cobertos,

A ( ) Apenas I

Pois, para perdoar-me, estais despertos,

B ( ) Apenas II

E, por no condenar-me, estais fechados.

C ( ) Apenas I e II
D ( ) Apenas II e III

A vs, pregados ps, por no deixar-me,

E ( ) I, II e III

A vs, sangue vertido, para ungir-me,

A vs, cabea baixa, pra chamar-me.

A vs, lado patente, quero unir-me,

Analise as afirmativas:

A vs, cravos preciosos, quero atar-me,

I - Trata-se de ______ , de Gregrio de Matos, que revela traos da

Para ficar unido, atado e firme.

escola barroca.
II - Os dois primeiros quartetos apresentam a ideia de pecado e as

Assinale com V as afirmativas verdadeiras e com F as falsas,

duas ltimas estrofes, a ideia de ______ .

referentes ao poema acima:

Assinale a alternativa cujos termos completam corretamente as

A ( ) Integra o conjunto de poesias religiosas e demonstra que o

afirmativas I e II.

temperamento combativo caracterstico de tantos outros textos

A ( ) I um soneto II arrependimento

seus perde a rudeza, ganhando espao uma ternura que sugere

B ( ) I uma elegia II sarcasmo

confiana e sinceridade.

C ( ) I uma elegia II revelao

B ( ) O eu lrico procura criar uma identificao com Cristo, assumindo

D ( ) I uma ode II iluminao

uma posio humilde diante da grandeza divina, reconhecendo-

E ( ) I um soneto II ironia

se como pecador.
C ( ) Embora no fique evidente no poema o senso do pecado, o eu

12. (UFOP) Leia o poema abaixo:

lrico expressa com veemncia o seu desejo de ser perdoado.

Aos principais da Bahia, chamados Caramurus

D ( ) A contradio prpria do homem barroco, que vivia com o esprito

H coisa como ver um Paiai

dilacerado devido ao significado da religio em sua existncia e

Mui prezado de ser Caramuru,

vivncia dos apelos mundanos, que o faziam pecar, fica clara

Descendente do sangue de tatu

pelo jogo de antteses presente na estrutura do soneto. A

Cujo torpe idioma Cobep?

presena dessa figura revela o refinamento da ideia

predominante no poema.

A linha feminina Carim

E ( ) O eu lrico sente-se merecedor de estar intimamente unido a

Muqueca, pititinga, caruru,

Cristo. Esse sentimento faz com que ele no expresse angstia

Mingau de puba, vinho de caju

e outros conflitos interiores ao se dirigir divindade.

Pisado num pilo de Piraj.

A sequncia correta de preenchimento dos parnteses, de cima para

A masculina uma Aricob

baixo, :

Cuja filha Cob, cum branco Pa

A ( ) V-V-F-V-F

B ( ) V-F-F-F-V

D ( ) V-F-F-V-V

E ( ) F-F-V-F-F

C. ( ) F-V-V-F-V

Dormiu no promontrio de Pass.

O branco um Marau que veio aqui:

11. (UNIFRA) Leia, com ateno, o poema que segue:

Ela uma ndia de Mar;

Ofendi-vos, Meu Deus, bem verdade,

Cobep, Aricob, Cob, Pa.

verdade, Meu Deus, que hei delinquido,

(MATOS, Gregrio de. Poemas escolhidos.

Delinquido vos tenho, e ofendido,

So Paulo: Cultrix, 1976. p.100)

Ofendido vos tem minha maldade.

Vocabulrio:
paiai: paj cob: tupi cobep: dialeto da tribo cob

Maldade, que encaminha vaidade,

pititinga: peixe pequeno aricob: tribo de ndios

Vaidade, que todo me h vencido;

carim: bolo de mandioca caramuru: europeu

Vencido quero ver-me, e arrependido,

Leia os comentrios abaixo sobre o poema e assinale a alternativa que

Arrependido a tanta enormidade.

enumera as afirmativas CORRETAS.

1.No poema de Gregrio, a mescla de portugus com vocabulrio

Arrependido estou de corao,

indgena utilizada para produzir efeito cmico.

De corao vos busco, dai-me os braos,

2.O poema uma stira aos descendentes de ndios que ocupam

Abraos, que me rendem vossa luz.

posies de prestgio na administrao da colnia.

3.O poema apresenta uma crtica aos desmandos e corrupo do

Luz que claro me mostra a salvao,

Brasil colnia, adotando o ponto de vista das minorias oprimidas.

A salvao pretendo em tais abraos,

4.O uso rigoroso da forma do soneto revela a familiaridade de Gregrio

Misericrdia, Amor, Jesus, Jesus.

de Matos com a tradio letrada de sua poca.

Caminho, onde dos mais vejo as pisadas,

A ( ) 1, 2 e 4.

B ( ) 2, 3 e 4.

D ( ) 2, 3 e 4.

E. ( ) 3 e 4

C ( ) 1, 2 e 3.

Que as bestas andam juntas mais ornadas,

Do que anda s o engenho mais profundo.

13. (UFSM) O estilo cultista tambm exige exerccio mental para a

No fcil viver entre os insanos,

compreenso do texto, como neste soneto de Gregrio de Matos

Erra, quem presumir, que sabe tudo,

dedicado a sua futura esposa, Maria dos Povos:

Se o atalho no soube dos seus danos.

Discreta e formosssima Maria,

O prudente varo h-de ser mudo,

Enquanto estamos vendo claramente

Que melhor neste mundo, mar de enganos,

Na vossa ardente vista o sol ardente,

Ser louco cos demais que ser sisudo.

E na rosada face a aurora fria:

14. A partir da leitura do poema, assinale a alternativa correta.
Enquanto pois produz, enquanto cria

A ( ) De temtica satrica, o soneto aborda o tema da insanidade,

Essa esfera gentil, mina excelente

buscando criticar a sociedade da poca que no sabia lidar

No cabelo o metal mais reluzente,

com a loucura, o que antecipa um tema que ser abordado

E na boca a mais fina pedraria:

pelos poetas romnticos.

B ( ) O eu-lrico expressa um sentimento de culpa diante da sua

Gozai, gozai da flor da formosura,

impossibilidade de compreender o mundo, o que est em total

Antes que o frio da madura idade

consonncia com o veio religioso da obra de Gregrio de

Tronco deixe despido o que verdura.

Matos.
C ( ) De inspirao filosfica, o poema trata dos desenganos do eu-

Que passado o znite* da mocidade,

lrico frente a um mundo que no o entende e que o torna um

Sem a noite encontrar da sepultura

indivduo solitrio, muitas vezes obrigado a acompanhar a

cada dia ocaso da beldade.

loucura dos demais.

* znite: o ponto mais alto a que chega o sol; auge,

D ( ) A temtica religiosa aparece neste poema por meio da

apogeu.

referncia a Jesus Cristo, dada j na primeira estrofe, em que

a metfora da via-crucis apresentada pelo eu-lrico como

Esse estilo retorcido manifesta-se no uso abusivo de _________ em

retrato de seu prprio sofrimento.

todas as estrofes; no desequilbrio e na tenso das antteses presentes

E ( ) De temtica amorosa, o poema traz os lamentos do eu-lrico,

nas estrofes ________ e no preciosismo das metforas como ocorre

que, incapaz de conquistar o amor da mulher amada, usa o

em "esfera gentil, mina excelente", referindo-se ___________, e em "a

poema como fuga da realidade, procurando na loucura, assim,

mais fina pedraria", significando __________.

uma redeno para a sua dor.

Assinale a alternativa que completa corretamente as lacunas.

15. A respeito do poema, considere as afirmativas a seguir.

A ( ) hiprboles - 1 e 2 - ao sol ardente - a fala de Maria

I. O eu-lrico se identifica com os intelectuais parnasianos, cujo

B ( ) hiprbatos - 2 e 4 - ao rosto de Maria - o sorriso de Maria

engenho lhe inspira admirao, em oposio aos insanos de quem se

C ( ) hiprboles - 1 e 3 - ao olhar de Maria - os diamantes da regio

distancia, associados a bestas, numa referncia indireta liberdade

D ( ) hiprbatos - 1 e 4 - ao astro solar - os dentes de Maria

artstica do movimento romntico.

E ( ) hiprboles - 3 e 4 - s minas da regio - as joias de Maria

II. O caminho a que se refere o eu-lrico ao longo do poema uma

(UEL) Leia o poema a seguir e responda s questes 14 e 15.

metfora da vida do prprio poeta, que se vale de dados concretos e

fatos autobiogrficos a fim de conferir maior verossimilhana

QUEIXA-SE O POETA EM QUE O MUNDO VAY ERRADO, E

comparao entre vida e caminho.

QUERENDO EMENDLO O TEM POR EMPREZA DIFFICULTOSA.

III. O soneto de Gregrio de Matos demonstra ntida inspirao

petrarquiana, de modo que o equilbrio formal do poema alcanado

Carregado de mim ando no mundo,

pelo uso de versos decasslabos e de rimas interpoladas nos quartetos

E o grande peso embarga-me as passadas,

e intercaladas nos tercetos.

Que como ando por vias desusadas,

IV. Caracterstica da lrica de Cames, o desconcerto do mundo

Fao o peso crescer, e vou-me ao fundo.

aparece no soneto de Gregrio de Matos na voz do eu-lrico que

O remdio ser seguir o imundo

reconhece a insuficincia do intelecto diante da complexidade do

Em quem, seno em vs, se uniformara?

universo.
Quem veria uma flor, que no a cortara
Assinale a alternativa correta.

Do verde p, da rama florescente?

A ( ) Somente as afirmativas I e II so corretas.

E quem um anjo vira to luzente,

B ( ) Somente as afirmativas I e IV so corretas.

Que por seu deus no idolatrara?

C ( ) Somente as afirmativas III e IV so corretas.

D ( ) Somente as afirmativas I, II e III so corretas.

Se como Anjo sois dos meus altares

E ( ) Somente as afirmativas II, III e IV so corretas.

Freis o meu custdio, e a minha guarda,

Livrara eu de diablicos azares,

Triste Bahia! quo dessemelhante

02 Ests e estou do nosso antigo estado!

Mas vejo que to bela e to galharda,

03 Pobre te vejo a ti, tu a mi empenhado,

Posto que os anjos nunca do pesares,

04 Rica te vi eu j, tu a mi abundante.

Sois Anjo que me tenta, e no me guarda.

05 A ti trocou-te a mquina mercante,

Considere as seguintes afirmaes sobre o poema.

06 que em tua larga barra tem entrado,

07 A mi foi-me trocando e tem trocado

I. O poeta explora o paralelo entre Anjo e Anglica e revela a

08 Tanto negcio e tanto negociante.

condio perecvel e domstica da flor, permitindo que se perceba a

09 Deste em dar tanto acar excelente

uniformizao pretendida pelo barroco, a qual estabelece regras

10 Pelas drogas inteis, que abelhuda

poticas rgidas.

11 Simples aceitas do sagaz Brichote.

II. A mulher Anjo Luzente, no poema, encarna tanto o anjo protetor

que livra de diablicos azares, quanto a criatura feminina tentadora

12 Oh se quisera Deus que de repente

que provoca a imaginao e a sensualidade.

13 Um dia amanheceras to sisuda

III. A associao e o contraste da flor, que seria cortada do verde p,

14 Que fora de algodo o teu capote!

com o Anjo luzente a ser idolatrado, indica o dilogo do poeta (vs)

com o anjo enviado pelos cus para proteger os altares de sua

16. (UFRGS) - Com relao ao soneto de Gregrio de Matos acima

esposa.

transcrito, assinale a afirmao incorreta.

Quais esto corretas?

A ( ) A expresso quo dessemelhante (verso 1) aponta um contraste

A ( )Apenas I.

entre o passado e o presente, entre um antigo estado (verso 2)

B ( ) Apenas II.

e um estado atual.

C ( ) Apenas I e II.

B ( ) lamentao expressa no primeiro quarteto, segue-se, no

D ( ) Apenas I e III.

segundo, a meno s foras motivadoras da transformao do

E ( ) I, II e III.

estado anterior.
C ( ) As transformaes sofridas pela Bahia e pelo poeta aconteceram

18. (UFRGS) As duas colunas, abaixo, apresentam versos de alguns

poemas de Gregrio de Matos Guerra. Associe adequadamente a
coluna da direita da esquerda, indicando os tercetos que pertencem
a cada soneto, cujo quarteto inicial se encontra na coluna da
esquerda.

no passado e j se encerraram, conforme se pode constatar no

segundo quarteto.
D ( ) No primeiro Terceto, o carter lesivo das trocas mencionadas
torna-se evidente pelo contraste entre a excelncia do acar e

1 - Pequei, Senhor, mas no porque hei pecado,

Da vossa piedade me despido,
Porque quanto mais tenho delinquido,
Vos tenho a perdoar mais empenhado.

a inutilidade das drogas.

E ( ) As duas ltimas estrofes expressam o desejo do poeta de ver a
Bahia modificar-se: passar de abelhuda a sisuda.

2 - Nasce o Sol, e no dura mais que um dia,

Depois da luz se segue a noite escura,
Em tristes sombras morre a formosura,
Em contnuas tristezas a alegria.

17. (UFRGS) Leia o poema abaixo, de Gregrio de Matos Guerra.

Retrato / Dona ngela
Anjo no nome, Anglica na cara,
Isso ser flor e anjo juntamente,

3 - Triste Bahia! Oh quo dessemelhante

Ests, e estou do nosso antigo estado!

Ser Anglica flor, e Anjo florente

20. (FUVEST)
"Nasce o Sol, e no dura mais que um dia.

Pobre te vejo a ti, tu a mi empenhado,

Rica te vejo eu j, tu a mi abundante.

Depois da luz, se segue a noite escura,

4 - Um soneto comeo em vosso gabo:

Contemos esta regra por primeira;
J l vo duas, e esta a terceira,J este quartetinho est no cabo

Em tristes sombras morre a formosura,

Em contnuas tristezas a alegria."

( ) eu sou, Senhor, a ovelha desgarrada,

cobrai-a; e no queirais, pastor divino,
perder na vossa ovelha a vossa glria.

Na estrofe acima, de um soneto de Gregrio de Matos Guerra, a

principal caracterstica do Barroco :

( ) Comea o mundo enfim pela ignorncia,

E tem qualquer dos bens por natureza.
A firmeza somente na incostncia.

A(
B(
C(
D(
E(

( ) Deste em dar tanto acar excelente

Pelas drogas inteis, que abelhuda
Simples aceitas do sagaz Brichote.

) culto da Natureza.
) a utilizao de rimas alternadas.
) a forte presena de antteses.
) culto do amor corts.
) uso de aliteraes.

21. (PUCC)
"Que falta nesta cidade? Verdade.

( ) Nesta vida um soneto j ditei;

Se desta agora escapo, nunca mais:
Louvado seja Deus, que o acabei.

Que mais por sua desonra? Honra.

Falta mais que se lhe ponha? Vergonha.

A sequncia correta de preenchimento dos parentses, de cima para

baixo, :
a. ( ) 4 2 1 3.
b. ( ) 3 2 1 4.
c. ( ) 1 2 3 4.
d. ( ) 1 4 2 3.
e. ( ) 2 3 4 1.

O demo a viver se exponha,

Por mais que a fama a exalta,
Numa cidade onde falta

19. (F.C. Chagas-BA) Assinale o texto que, pela linguagem e pelas

ideias, pode ser considerado como representante da corrente
barroca.
a. ( ) "Brando e meigo sorriso se deslizava em seus lbios; os
negros caracis de suas belas madeixas brincavam, merc do Zfiro,
sobre suas faces... e ela tambm suspirava."
b. ( ) "Estiadas amveis iluminavam instantes de cus sobre ruas
molhadas de pipilos nos arbustos dos squares. Mas a abbada de
garoa desabava os quarteires."
c. ( ) "Os sinos repicavam numa impacincia alegre. Padre Antnio
continuou a caminhar lentamente, pensando que cem vezes estivera
a cair, cedendo fatalidade da herana e influncia do meio que o
arrastavam para o pecado."
d. ( ) "De sbito, porm, as lancinantes incertezas, as brumosas
noites pesadas de tanta agonia, de tanto pavor de morte, desfaziamse, desapareciam completamente como os tnues vapores de um
letargo..."
e. ( ) "Ah! Peixes, quantas invejas vos tenho a essa natural
irregularidade! A vossa bruteza melhor que o meu alvedrio. Eu falo,
mas vs no ofendeis a Deus com as palavras: eu lembro-me, mas
vs no ofendeis a Deus com a memria: eu discorro, mas vs no
ofendeis a Deus com o entendimento: eu quero, mas vs no
ofendeis a Deus com a vontade."

Verdade, honra, vergonha."

Pode-se reconhecer nos versos acima, de Gregrio de Matos:
A ( ) carter de jogo verbal prprio do estilo barroco, a servio de
uma crtica, em tom de stira, do perfil moral da cidade da Bahia.
B ( ) carter de jogo verbal prprio da poesia religiosa do sculo
XVI, sustentando piedosa lamentao pela falta de f do gentio.
C ( ) estilo pedaggico da poesia neoclssica, por meio da qual o
poeta se investe das funes de um autntico moralizador.
D ( ) carter de jogo verbal prprio do estilo barroco, a servio da
expresso lrica do arrependimento do poeta pecador.
E ( ) estilo pedaggico da poesia neoclssica, sustentando em tom
lrico as reflexes do poeta sobre o perfil moral da cidade da Bahia.
22. (FUVEST)
"Entre os semeadores do Evangelho h uns que saem a semear, h
outros que semeiam sem sair. Os que saem a semear so os que
vo pregar ndia, China, ao Japo; os que semeiam sem sair so
os que se contentam com pregar na ptria. Todos tero sua razo,
mas tudo tem sua conta. Aos que tm a seara em casa, pagar-lheso a semeadura; aos que vo buscar a seara to longe, ho-lhes de
medir a semeadura, e ho-lhes de contar os passos. Ah! dia do juzo!
Ah! pregadores! Os de c, achar-vos-ei com mais pao; os de l, com
mais passos..."
Essa passagem representativa de uma das tendncias estticas
tpicas da prosa seiscentista, a saber:

A ( ) Sebastianismo, isto , a celebrao do mito da volta de

D.Sebastio, rei de Portugal, morto na batalha de Alccer-Quibir.
B ( ) a busca do exotismo e da aventura ultramarina, presentes nas
crnicas e narrativas de viagem.
C ( ) a exaltao do herico e do pico, por meio das metforas
grandiloqentes da epopia.
D ( ) lirismo trovadoresco, caracterizado por figuras de estilo
passionais e msticas.
E. ( ) Conceptismo, caracterizado pela utilizao constante dos
recursos da dialtica.

em que se estriba,/ se infundis alma viva,/ que muito, que vivo

alento."
24. (FUVEST) A respeito do Padre Antnio Vieira, pode-se afirmar:
A ( ) Embora vivesse no Brasil, por sua formao lusitana no se
ocupou de problemas locais.
B ( ) Procurava adequar os textos bblicos s realidades de que
tratava.
C ( ) Dada sua espiritualidade, demonstrava desinteresse por
assuntos mundanos.
D ( ) Em funo de seu zelo para com Deus, utilizava-o para
justificar todos os acontecimentos polticos e sociais.
E ( ) Mostrou-se tmido diante dos interesses dos poderosos.
25. (FEBASP)
"Basta, senhor, que eu, porque roubo em uma barca, sou ladro, e
vs, porque roubais em uma armada, sois imperador? Assim . O
roubar pouco culpa, o roubar muito grandeza: o roubar com
pouco poder faz os piratas, o roubar com muito, os Alexandres... O
ladro que furta para comer, no vai nem leva ao inferno: os que no
s vo, mas que levam, de que eu trato, so os outros - ladres de
maior calibre e de mais alta esfera... Os outros ladres roubam um
homem, estes roubam cidades e reinos; os outros furtam debaixo de
seu risco, estes, sem temor nem perigo; os outros se furtam, so
enforcados, estes furtam e enforcam." (Sermo do bom ladro, Vieira)
Em relao ao estilo empregado por Vieira neste trecho pode-se
afirmar:

23. (UFBA) Assinale a proposio ou proposies em que o poeta

Gregrio de Matos, afastando-se da proposta esttica do Barroco,
assume uma postura crtico-satrica ante a realidade e, depois, some
os valores.
(01) "Sol de justia divino/ sois Amor onipotente,/ porque estais
continuamente/ no luzimento mais fino:/ porm, Senhor; se o
contnuo/ resplandecer se vos deve,/ fazendo um reparo breve/ desse
sol no luzimento,/ sois sol, mas no Sacramento/ Com razo divina
neve."
(02) "E que justia a resguarda? .................... Bastarda
grtis distribuda? ............................. Vendida

A ( ) autor recorre ao Cultismo da linguagem com o intuito de

convencer o ouvinte e por isto cria um jogo de imagens.
B ( ) Vieira recorre ao preciosismo da linguagem, isto , atravs de
fatos corriqueiros, cotidianos, procura converter o ouvinte.
C ( ) Padre vieira emprega, principalmente, o Conceptismo, ou seja,
o predomnio das ideias, da lgica, do raciocnio.
D ( ) pregador procura ensinar preceitos religiosos ao ouvinte, o que
era prtica comum entre os escritores gongricos.

Que tem, que a todos assusta? ............. Injusta

Valha-nos Deus, o que custa,/ o que El-Rei nos d de graa,/ que
anda a justia na praa/ Bastarda, Vendida, Injusta."
(04) "Valha-me Deus, que ser/ desta minha triste vida,/ que assim
mal logro perdida./ onde, Senhor, parar?/ que conta se me far/ l
no fim, onde se apura/ o mal, que sempre em mim dura,/ o bem, que
nunca abracei,/ os gozos, que desprezei, por uma eterna amargura."

26. (FOSP) Sobre cultismo e conceptismo, os dois aspectos construtivos

do Barroco, assinale a nica alternativa incorreta.
A ( ) o cultismo opera atravs de analogias sensoriais, valorizando a
identificao dos seres por metforas. O conceptismo valoriza a
atitude intelectual, a argumentao.
B ( ) cultismo e conceptismo so partes construtivas do Barroco que
no se excluem. possvel localizar no mesmo autor e at no
mesmo texto os dois elementos.
C ( ) cultismo perceptvel no rebuscamento da linguagem, pelo
abuso no emprego de figuras semnticas, sintticas e sonoras.
O conceptismo valoriza a atitude intelectual, o que se concretiza
no discurso pelo emprego de sofismas, silogismos, paradoxos.
D ( ) cultismo na Espanha, Portugal e Brasil tambm conhecido
como Gongorismo e seu mais ardente defensor, entre ns, foi o
Pe. Antnio Vieira, que, no Sermo da sexagsima, prope a
primazia da palavra sobre a idia.
E ( ) Os mtodos cultistas mais seguidos por nossos poetas foram
os de Gngora e Marini, e o conceptismo de Quevedo foi o que
maiores influncias deixou em Gregrio de Matos.

(08) "Entre os nascidos s vs/ por privilgio na vida/ fostes, Senhora,

nascida/ isenta da culpa atroz:/ mas se Deus (sabemos ns)/ que
pode tudo, o que quer,/ e vos chegou a eleger/ para Me sua to
alta,/ impureza, mancha, ou falta/ nunca em vs podia haver."
(16) "O Mercador avarento,/ quando a sua compra estende,/ no que
compra, e no que vende,/ tira duzentos por cento:/ no ele to
jumento,/ que no sabia, que em Lisboa/ se lhe h de dar na
gamboa,/ mas comido j o dinheiro/ diz, que a honra est primeiro,/ e
que honrado a toda Lei:/ esta a justia, que manda El-Rei."
(32) "Senhor Anto de Souza de Meneses,/ Quem sobe a alto lugar,
que no merece,/ Homem sobe, asno vai, burro parece,/ Que o subir
desgraa muitas vezes./ A fortunilha autora de entremezes/
Transpem em burro o Heri, que indigno cresce:/ Desanda a roda, e
logo o homem desce,/ Que discreta a fortuna em seus reveses."
(64) "De um barro frgil, e vil,/ Senhor, o homem formastes,/ cuja
obra exagerastes/ por engenhosa, e sutil:/ graas vos dou mil a mil,/
pois em conhecido aumento/; tem meu ser o fundamento/ na razo,

27. (UFRS) Com relao ao Barroco brasileiro, assinale a

alternativa incorreta.

Quando cristal em chamas derretido.

O texto pertence a Gregrio de Matos e apresenta todas as
caractersticas seguintes:

A ( ) Os Sermes, do Padre Antnio Vieira, elaborados numa

linguagem conceptista, refletiram as preocupaes do autor
com problemas brasileiros da poca, por exemplo, a
escravido.
B ( ) Os conflitos ticos vividos pelo homem do Barroco
corresponderam, na forma literria, ao uso exagerado de
paradoxos e inverses sintticas.
C ( ) A poesia barroca foi a confirmao, no plano esttico, dos
preceitos renascentistas de harmonia e equilbrio, vigentes na
Europa no sculo XVI, que chegaram ao Brasil no sculo XVII,
adaptados, ento, realidade nacional.
D ( ) Um dos temas principais do Barroco a efemeridade da vida,
questo que foi tratada no dilema de viver o momento presente
e, ao mesmo tempo, preocupar-se com a vida eterna.
E ( ) A escultura barroca teve no Brasil o nome de Antnio Francisco
Lisboa, o Aleijadinho, que, no sculo XVII, elaborou uma arte
de tema religioso com traos nacionais e populares, numa
mescla representativa do Barroco.
28. (PUC)
"Anjo no nome, Anglica na cara!

A ( ) trocadilhos, predomnio de metonmias e de smiles, a

dualidade temtica da sensualidade e do refreamento, antteses
claras dispostas em ordem indireta.
B ( ) sintaxe segundo a ordem lgica do Classicismo que o autor
buscava imitar, predomnio das metforas e das antteses,
temtica da fugacidade do tempo e da vida.
C ( ) dualidade temtica da sensualidade e do refreamento,
construo sinttica por simetrias sucessivas, predomnio
figurativo das metforas e pares antitticos que tendem para o
paradoxo.
D ( ) temtica naturalista, assimetria total de construo, ordem
direta predominando sobre a ordem inversa, imagens que
prenunciam o Romantismo.
E ( ) versificao clssica, temtica neoclssica, sintaxe preciosista
evidente no uso das snquises, dos anacolutos e das alegorias,
construo assimtrica.
30. (CEFET) Das alternativas abaixo, apenas uma no apresenta
caractersticas da obra do poeta barroco Gregrio de Matos.
Assinale-a:

Isso ser flor, e Anjo juntamente:

Ser Anglica flor e Anjo florente,

A ( ) Sentido vivo de pecado aliado busca do perdo e da pureza

espiritual.b)Poesia com fora crtica poderosa, pessoal e social,
chegando irreverncia e obscenidade.
B ( ) Destaca a beleza fsica da amada e a sua transitoriedade.
C ( ) Reala a beleza da flora, fauna e da paisagem brasileiras, em
manifestao nativista.
D ( ) Tentativa de conciliar elementos contraditrios, busca da
unidade sob a diversidade.

Em quem, seno em vs, se uniformara?"

Na estrofe acima, o jogo de palavras:
A ( ) recurso de que se serve o poeta para satirizar os desmandos
dos governantes de seu tempo;
B ( ) retrata o conflito vivido pelo homem barroco, dividido entre o
senso do pecado e o desejo de perdo;
C ( ) expressa a conscincia de que o poeta tem do efmero da
existncia e o horror pela morte;
D ( ) revela a busca da unidade, por um esprito dividido entre o
idealismo e o apelo dos sentidos;
E ( ) permite a manifestao do erotismo do homem, provocado pela
crena na efemeridade dos predicados fsicos da natureza
humana.

31. (UFRN) A obra de Gregrio de Matos autor que se destaca na

literatura barroca brasileira compreende:
A ( ) poesia pico-amorosa e obras dramticas.
B ( ) poesia satrica e contos burlescos.
C ( ) poesia lrica, de carter religioso e amoroso, e poesia satrica.

29. (VUNESP-SP)

D ( ) poesia confessional e autos religiosos.

Ardor em firme corao nascido;

E ( ) poesia lrica e teatro de costumes.

Pranto por belos olhos derramado;
32. (UFRS) Com relao ao Barroco brasileiro, assinale a
alternativa incorreta.

Incndio em mares de gua disfarado;

Rio de neve em fogo convertido:

A ( ) Os Sermes, do Padre Antnio Vieira, elaborados numa

linguagem conceptista, refletiram as preocupaes do autor
com problemas brasileiros da poca, por exemplo, a
escravido.

Tu, que em um peito abrasas escondido;

Tu, que em um rosto corres desatado;

B ( ) Os conflitos ticos vividos pelo homem do Barroco

corresponderam, na forma literria, ao uso exagerado de
paradoxos e inverses sintticas.

Quando fogo, em cristais aprisionado;

A ( ) Apenas I

C ( ) A poesia barroca foi a confirmao, no plano esttico, dos

preceitos renascentistas de harmonia e equilbrio, vigentes na
Europa no sculo XVI, que chegaram ao Brasil no sculo XVII,
adaptados, ento, realidade nacional.

B ( ) Apenas II
C ( ) Apenas I e II

D ( ) Um dos temas principais do Barroco a efemeridade da vida,

questo que foi tratada no dilema de viver o momento presente
e, ao mesmo tempo, preocupar-se com a vida eterna.

D ( ) Apenas I e III
E ( ) I, II e III.

E ( ) A escultura barroca teve no Brasil o nome de Antnio Francisco

Lisboa, o Aleijadinho, que, no sculo XVIII, elaborou uma arte
de tema religioso com traos nacionais e populares, numa
mescla representativa do Barroco.

36. (UFV) Leia o texto:

"Goza, goza da flor da mocidade,

33. (E. A.LAVRAS) A opo que no apresenta caractersticas do

Barroco :

que o tempo trota a toda ligeireza,

A ( ) sentimento trgico da existncia, desengano, desespero;

e imprime em toda flor sua pisada.

B ( ) gosto pela grandiosidade, pela pompa, pela exuberncia e pelo

luxo;

no aguardes que a madura idade

te converta essa flor, essa beleza,

C ( ) gosto de cenas e descries horripilantes, monstruosas, cruis;

arte da morte e dos tmulos;

em terra, em cinza, em p, em sombra, em nada."

D ( ) tentativa de conciliar polos opostos: o ideal cristo medieval e
os valores pagos do renascimento;

Gregrio de Matos

E ( ) a natureza a fonte perene de alegria, de beleza e de

perfeio; retorno aos modelos greco-latinos.

Os tercetos acima ilustram:

A ( ) carter de jogo verbal prprio da poesia lrica do sc. XVI,
sustentando uma crtica preocupao feminina com a beleza.

34. (CENTEC-BA) No caracterstica do Barroco a:

A ( ) preferncia pelos aspectos cientficos da vida.

B ( ) jogo metafrico do Barroco, a respeito da fugacidade da vida,

exaltando gozo do momento.

B ( ) tentativa de reunir, num todo, realidades contraditrias.

C ( ) angstia diante da transitoriedade da vida.

C ( ) estilo pedaggico da poesia neoclssica, ratificando as

reflexes do poeta sobre as mulheres maduras.

D ( ) preferncia pelos aspectos cruis, dolorosos e sangrentos do

mundo, numa tentativa de mostrar ao homem a sua misria.

D ( ) as caractersticas de um romntico, porque fala de flores, terra,

sombras.

E ( ) inteno de exprimir intensamente o sentido da existncia,

expressa no abuso da hiprbole.

E ( ) uma poesia que fala de uma existncia mais materialista do que

espiritual, prpria da viso de mundo nostlgico-cultista.

35. (UFRS) Considere as afirmaes abaixo.

37. (UFRS) Considere as afirmaes abaixo:

I-

A obra de Gregrio de Matos centrava-se em dois polos

temticos, a religio e a vida amorosa, que se concretizam, na
sua poesia, no conflito entre o pecado e o prazer.
II- Para concretizar esses conflitos, Gregrio de Matos fez uso
frequente de figuras retricas como antteses e paradoxos.
III- A crtica social que se pode encontrar nos poemas de Gregrio
de Matos dirige-se principalmente aos homens pblicos da Bahia
do sculo XVII.

I- Barroco literrio, no Brasil, correspondeu a um perodo em que o

incremento da atividade mineradora proporcionou o
desenvolvimento urbano e o surgimento de uma incipiente classe
mdia formada por funcionrios, comerciantes e profissionais
liberais.
II- Uma das feies da poesia barroca era o
chamado conceptismo explorao de conceitos e ideias
abstratas atravs de evolues engenhosas do pensamento.
III- A ornamentao da linguagem, que caracterizou o Barroco
brasileiro, pode ser identificada pelo uso repetido de jogos de
palavras, pela construo frasal e pelo emprego da anttese.

Quais esto corretas?

10

39. (UFRS) Leia o texto e assinale a alternativa incorreta a seu

propsito.

Quais esto corretas?

A ( ) Apenas I

"A morte tem duas portas. Uma porta de vidro, por onde se sai da
vida; outra porta de diamante, por onde se entra eternidade. Entre
estas duas portas se acha subitamente um homem no instante da
morte, sem poder tornar atrs, nem parar, nem fugir, nem dilatar,
seno entrar para onde no sabe, e para sempre. Oh que transe to
apertado! oh que passo to estreito! oh que momento to terrvel!
Aristteles disse que entre todas as coisas terrveis, a mais terrvel
a morte. Disse bem; mas no entendeu o que disse. No terrvel a
morte pela vida que acaba, seno pela eternidade que comea. No
terrvel a porta por onde se sai; a terrvel a porta por onde se
entra. Se olhais para cima: uma escada que chega ao cu; se olhais
para baixo: um precipcio que vai parar no inferno. E isto incerto".

B ( ) Apenas II
C ( ) Apenas III
D ( ) Apenas II e III
E ( ) I, II e III
38. (UFRS)
"Trs dzias de casebres remendados,
Seis becos, de mentrastos entupidos,

A ( ) Passagem famosa do Sermo da Quarta-feira de Cinza,

celebrado em Roma, em 1670. O tema cannico desse sermo
encontra-se no livro bblico do Gnese, 3, 13, nas palavras de
Deus a Ado: "Memento, homo, quia pulvis es et in pulverem
reverteris" ("Lembra-te, homem, de que s p e ao p
voltars"), que constitui seu conceito predicvel.

Quinze soldados, rotos e despidos,

Doze porcos na praa bem criados.
Dois conventos, seis frades, trs letrados,

B ( ) As metforas das portas estabelecem uma relao antittica: a

imagem do vidro desperta a noo de efemeridade das coisas
da vida, que regressa ao p de onde veio, uma vez que o vidro
feito de areia; a imagem do diamante se associa a noo de
perenidade, significando o incio da vida eterna.

Um juiz, com bigodes, sem ouvidos,

Trs presos de piolhos carcomidos,

C ( ) A doutrina expressa por Vieira nessa passagem, por ser

fundamentada em Aristteles, contrariava a viso cannica da
igreja catlica contrarreformista, especialmente por dizer que a
existncia do inferno era incerta.

Por comer dois meirinhos esfaimados."

Sobre esses versos de Gregrio de Matos Guerra so feitas as
seguintes afirmaes:

D ( ) Nota-se bem a influncia da doutrina contrarreformista, na

viso ameaadora e terrvel que o texto apresenta a propsito
da vida eterna. A autoridade da filosofia grega invocada,
embora declarando sua inferioridade perante o pensamento
cristo.

I- poema retrata criticamente a sociedade brasileira do sculo XVII,

permitindo identificar um dos ramos da poesia desse poeta.
II- contedo satrico e a linguagem grosseira dos versos associam o
poema lrica amorosa e religiosa do autor.
III- falando em primeira pessoa, em tom confessional, o autor desses
versos manifesta uma viso preconceituosa e unilateral da
sociedade brasileira colonial.

E ( ) A imaginao serve de apoio demonstrao de ideias,

dispostas racionalmente e valorizadas por um estilo que sabe
valer-se das figuras de construo, como a anfora, de
pensamento, como a anttese, e tropos, como a metfora, para,
com eloquncia, melhor persuadir. Essas marcas permitem
enquadrar o fragmento acima no estilo conceptista Barroco.

Quais esto corretas?

a.

Apenas I

b.

Apenas II

c.

Apenas III

1.C

d.

Apenas I e II

2.E

e.

Apenas I e III

GABARITO

3.E
4.A
5.C

11

6.B

36.B

7.C

37.D

8.E

38.A

9.D

39.C

10.A
11.A
12.A
13.D
14.C
15.C
16.C
17.B
18.C
19.E
20.C
21.A
22.E
23.2+16+32=50
24.B
25.C
26.D
27.C
28.D
29.C
30.D
31.C
32.C
33.E
34.A
35.E

12