TEMA 1: LA ARQUEOLOGA PREHISTRICA Y EL ARTE

1. EL NACIMIENTO DELARTE
-Muchos de los tericos del arte sitan su nacimiento en la Grecia antigua, como "techn" o
maestra, que nos diferenciade los animales y junto con el razonamientonos permite reproducir la
naturaleza.
-Por lo tanto el llamado Arte Prehistrico NO sera en realidad una forma de arte.
-La Teora del Arte, sin embargo, considera a ste tambin como una convencin cultural y bajo en
enfoque de arte contemporneo viene a definir como arte "todo lo que la gente llama arte".
-Arqueologa prehistrica: tiene su propio concepto de Arte, vinculado al proceso de evolucin
cultural y tambin al proceso de evolucin biolgica.
-Estas primeras obras responden a gestos tcnicos tan elementales que frecuentemente es difcil
demostrar la intencionalidad en los mismos o incluso el carcter antrpico.
1.1.

EL ARTE PREHISTRICO

-Concepto de arte es subjetivo y convencional.

-Cuando se descubrieron las primeras manifestaciones artsticas paleolticas hubo un rechazo
generalizado entre los especialistas a aceptarlas como autnticas.
-La T del arte ha aceptado como artsticos los objetos ms cotidianos, ms instrumentales, siempre
que "sean sobre algo", que admitan una explicacin o una interpretacin no arbitraria.
1.2.

EL ARTE COMO EXPRESIN DEL ESPRITU

-Hemos definido el arte como algo especficamente humano, exclusivo de nuestro gnero "Homo",
pero no sabemos si tambin exclusivo de nuestra especie "sapiens". Desconocemos con exactitud el
comienzo de tales capacidades.
-El arte prehistrico debe ser estudiado desde 2 tipos de informaciones complementarias. Primero,
aquellas que recoge el llamado registro arqueolgico. Es decir, los objetos artsticos en s mismos
dentro de su contexto cultural. Pero tambin desde otras informaciones no directamente
arqueolgicas como los datos que nos aporta la etnologa.
-Los llamados "pueblos primitivos actuales" asimilables a "prehistricos actuales",aunque tal
definicin sea radicalmente inadecuada. En muchas de estas sociedades grafas no existe un
trmino especfico, una palabra concreta, en el vocabulario cotidiano para designar lo que nosotros
llamamos arte.
2. LAS MANIFESTACIONES MATERIALES DEL MUNDO DE LOS CONCEPTOS
-El arte se puede definir como una realizacin especficamente humana y se inscribe en elmundo de
los conceptos, de las abstracciones, en el mbito de lo espiritual.
-Nunca podremos saber con certeza cules fueron las motivaciones exactas que generaron las obras
del arte prehistrico.
-Tampocosilos materiales conservados y tenidos como ms antiguos son la expresin fiel del
comienzo del arte, o si existi un conjunto de manifestaciones artsticas realizadas sobre materiales
perecederos.
2.1.

El Paleoltico Inferior

Tradicionalmente se ha negado la posibilidad, no ya del arte, sino de todo tipo de manifestaciones

relacionadas con el mundo de la espiritualidad o el manejo de conceptos abstractos, en general, a los
diferentes tipos humanos que ocuparon el viejo mundo durante el Paleoltico Inferior.

-Solo se atisba un cierto sentimiento esttico en los grupos achelenses que, excepcionalmente,
parecen seleccionar algunas materias primas no slo por su efectividad para convertirse en buenos
bifaces, sino tambin atendiendo a la belleza y colorido de las mismas.
-La bsqueda intencionada de la simetra en la elaboracin de piezas lticas constituye un concepto
bsico de la concepcin esttica = piezas de gran belleza.
-En 1981 fue hallado en el yacimiento israel de Berekhat Ram un canto de roca volcnica que pudo
haber sido alterado intencionalmente para simular un cuerpo humano femenino.
El canto est integrado en un nivel Achelense, datado en unos 250.000 aos a.C?, asociado por
tanto al tipo "Homo erectus".
-Ha sido presentado como una escultura humana, la primera obra de arte conocida, pero muchos
autores dudan del carcter antrpico de la misma.

2.2.

El Paleoltico Medio

-Entre 120.000 y 40.000 a.C. Asistimos en Europa y Prximo Oriente a un conjunto de prcticas
funerarias que revelan una clara intencionalidad conceptual.
-Algunos individuos, adultos o nios, son enterrados acompaados de restos de comida, tiles
lticos o junto a otros animales.
-Los enterramientos rituales pueden responder a un criterio de tipo animista o mgico, para evitar
que el espritu del muerto cause problemas a los vivos. El motivo tambin puede ser de tipo
religioso, tratando de favorecer el trnsito a otra vida.
-Se constata la existencia de un mundo de conceptos, de un pensamiento simblico que sustenta
tales prcticas.
-Prcticas zooltricas, dudosas en ocasiones, pero que revelan que durante el Musteriense los
hombres del Neandertal, haban alcanzado la capacidad de realizar abstracciones mentales, de
manejar conceptos abstractos asimilables al pensamiento religioso o mgico.
-NO existen pruebas materiales de desarrollo artstico, que merezca tal nombre, durante el
Paleoltico Medio. Ni siquiera en sus manifestaciones formales ms elementales.
Algunos trazos intencionados sobre hueso o piedra, o la recogida de materiales o fsiles llamativos,
reflejan la curiosidad esttica por las formas naturales especiales, pero difcilmente estos trazos y
esta forma de coleccionismo puede definirse como arte.
-Solamente al final del Paleoltico medio, cuando probablemente los neandertales comparten el

continente europeo con el avance progresivo y definitivo del "H. Sapiens", aparecen algunos
adornos corporales, como dientes o falanges animales perforados para ser usados como colgantes.
-Estos adornos han sido interpretados como una manifestacin de individualidad frente al grupo,
uno de los marcadores del comportamiento moderno que los neandertales pudieron observar en los
recin llegados "sapiens".
-Leroi-Gourhancuando realiza la clasificacin en estilos del arte paleoltico, reserva una fase previa
al Estilo I para este dudoso momento, al que llama Fase Prefigurativa. Es decir, un arte sin pruebas,
sin figuras, sin manifestaciones conocidas. En definitiva, una suposicin.
2.3.
La MSA africana
-El caso africano es diferente.
-En frica NO ha existido poblamiento neandertal, por el contrario, aparece "Homo sapiens" muy
tempranamente que ms tarde pasar a Prximo Oriente y a Europa.
-Paleoltico medio europeo en frica: MSA (Middle Stone Age).
-En frica la MSA realiza ya industrias lticas sobre hojas y herramientas de hueso que se
corresponderan con lo que posteriormente sern los conjuntos europeos del Paleoltico Superior.
-Estos conjuntos arqueolgicos africanos aparecen ya asociados a H.sapiens, es decir, al hombre
anatmicamente moderno.
-En Blombos Cave, en Sudfrica, se han documentado diversos fragmentos de ocre con dibujos
geomtricos y conchas de moluscos perforados intencionadamente para hacer adornos personales
hace 80.000 aos. Es decir, unos 40.000 aos antes que en Europa.
-Tambin en Surfrica, en Border Cave, fue hallado un enterramiento humano cuyos rasgos
pudieran anteceder a los actuales bosquimanos y se asocian al mismo similares adornos personales
en una cronologa del 75.00000 BP.
-Sin embargo, no aparecen en el contiente africano representaciones figurativas-animales-hasta las
halladas en Apolo 11 Cave, en Namibia, que aparecen asociadas a carbones datados hasta 28.000
BP aunque ms recientes dataciones sobre concha de ostra las sitan en 59000 BP.
-Estos datos africanos muestran el origen africano del hombre anatmicamente moderno ("Homo
sapiens") y del arte y los adornos personales que van asociados a l, as como su posterior avance
hacia Prximo Oriente y Europa.
2.4.

El Paleoltico Superior

-Relacin estrecha entre Paleoltico Superior-hombre anatmicamente moderno "Homo Sapiens"aparicin del arte.
-No solo en Europa, tambin en frica y en Australia.
-Arte paleoltico: arte rupestre y arte mueble.
-El aret rupestre ms antiguo se expresa de forma anicnica, son simples trazos sobre las paredes de
las cueva que parecen ms una marca de presencia o propiedad que otra cosa,como "marcas del
espritu sobre la naturaleza".
-El primer arte mobiliar conocido se expresa en el bulto redondo, en la escultura zoomorfa en 3
dimensiones cuya complejidad tcnica y temtica sugiere una tradicin anterior desconocida.
-Comienzo del arte:
G.H Luquet: pudo estar marcado por la observacin de trazos naturales que evocaban formas
concretas y la necesidad humana de completarlos. Es decir, una especie de concepcin platnica del
arte como necesidad de imitar lo que se observa.
S.Giedion: el deseo de expresar las experiencias o emociones internas del artista constituye una
necesidad, una pasin innata que el artista prehistrico plasma con absoluta libertad e
independencia de visin en un tipo de manifestaciones que son permanentemente
contemporneas-"el presente eterno"-puesto que expresa la esencia del hecho artstico.
-Leroi-Gourhan: la esencia del mundo en su dualidad estructural.
-W.Worringer: el nacimiento dle arte pudo ser ms utilitario y menos sosegado, respondiendo a la

ansiedad y el miedo y a la "angustia csmica" e intentando manejar las fuerzas de la naturaleza en

beneficio de la propia supervivencia, como un subsistema cultural ms.
El mvil es utilitario (magia de la caza o la fecundidad, agregacin social, prcticas sanatorias etc).
En ese sentido el artista prehistrico no intenta agradar, sino evocar e invocar.
3. ARTE PREHISTRICO Y ETNOLOGA
-La Etnologa es el estudio de los pueblos actuale sque mantienen parmetros de comportamiento y
una cultura material comparables a pueblos ya desaparecidos, incluso similares a pueblos
prehistricos. Son los mal llamados "primitivos actuales".
-Estas analogas etnogrficas fueron criticadas por A. Leroi-Gourhan, que propuso un nuevo sistema
de acercamiento al arte paleoltico, desde una concepcin de ndole estructuralista en su
interpretacin.
-Estas hiptesis debern validarse en los datos del registro arqueolgico.
-En los ltimos aos el uso de etnologa como explicacin del arte paleoltico ha sido retomada por
las teoras del chamanismo de Lewis-Williams y J.Clottes. Para ellos el recurso a la etnologa es
legitimo si se compara lo comparable, los universales; rechazando la pura analoga y la
comparacin literal y simple.
3.1.

Arte prehistrico y arte primitivo

-Lo que parece caracterizar a la Prehistoria es su carcter grafo.

-En este contexto el arte prehistrico se explica por su asociacin a formas de expresin grficas,
con intencionalidad simblica, en sociedades que no conocen la escritura.
-Es una especie de forma primitiva de narracin.
-Desde ese momento el Arte Prehistrico y el arte primitivo quedaron unidos por un nexo
interpretativo comn.
-Elarteprimitivo se refiere al utilizado por esos mencionados pueblos grafos en frica y Oceana.
3.2.

La interpretacin del arte primitivo

-La categora de arte primitivo fue acuada a finales del s.XIX y comienzos del s.XX.
-Es el resultado de las colecciones de objetos exticos trados de lejanos pases por los viajeros
romnticos, las sociedades geogrficas, las lites coloniales y los primeros etnlogos.
-L. Frobenius ser el primero en llamar la atencin sobre la descontextualizacin de estas piezas
importadas, carentes de sentido fuera de su ambiente cultural y biolgico.
-Carcter esencialmente simblico que Boas otorga al Arte Primitivo le confiere su caracterstica
formal + importante: el naturalismo. Es decir, el recurso a los rasgos esenciales para la
representacin de seres, objetos y conceptos, en un arte utilitario cuya eficacia reside, como en el
arte prehistrico, en que la sociedad primitiva entienda tales smbolos.
3.3.

La influencia del arte primitivo y del arte prehistrico

-Ser la escultura, sobre todo la talla de figuras humanas o antropomorfas, las que tengan mayor
influencia en el arte occidental.
-Primeras obras que llegan a Europa proceden sobre todo, de la cuenca del ro Congo.
-Se trata de dolos y esculturas humanas que llaman la atencin por el vigor y la espontaneidad con
que estn realizadas.
4. LAS GRANDES DIVISIONES DE LA PREHISTORIA Y LOS DIFERENTES TIPOS DE
ARTE
-Divisin segn la cultura material en Paleoltico, Neoltico y Edad de los metales (Bronce y

Hierro).
-Otras posibles divisiones: E. Service: segn estructura social de los grupos prehistricos: banda,
tribu, jefatura y estado. En cada una de estas etapas le corresponde un tipo de arte.
-Arte prehistrico 3 grandes conjuntos:
1. El arte de los grupos no productores:
-Manifestaciones mobiliares y rupestres que se desarrollan durante el Paleoltico Superior.
-Arte vinculado a la presencia del hombre anatmicamente moderno ("H.sapiens sapiens") en los
cinco continentes e islas. Arte con carcter universal.
-Cronologa: 35.000 aos a.C. hasta 6.000 a.C segn en qu zonas.
2. El arte de los productores primarios:
-Manifestaciones artsticas de los primeros productores de alimentos, es decir, las sociedades
neolticas hasta las primeras manifestaciones metalrgicas (Calcoltico) en el 2.000 a.C.
-Diversificacin cultural en la Prehistoria europa, a la que responde el arte con una gran variedad de
manifestaciones.
-Pennsula Ibrica: arte levantino, que enlaza directamente esta fase con el Mesoltico anterior.
-Arte macroesquemtico, vinculado al horizonte de cermicas cardiales del neoltico antiguo.
-Arte esquemtico, trasciende al lmite neoltico para perdurar durante una parte de las edades
metalrgicas.
-Arte megaltico: que suma a sus manifestaciones pictricas un rico arte mueble.
3. El arte de las sociedades complejas:
-Corresponde a las sociedades de la edad de Bronce y de Hierro.
-Este arte diversifica y enriquece sus manifestaciones, adems de producirse un aumento
exponencial de los restos conocidos por efecto de la mayor proximidad temporal y la conservacin.
5. OTRAS MANIFESTACIONES ARTSTICAS: MSICA, DANZA, ADORNO CORPORAL
-Artes cuyos restos no fosilizan, como la msica o la danza, y otras de las que tenemos
conocimiento muy parcial como es el adorno coporal.
-La etnologa nos permite suponer su existencia.
1- Msica y danza: constancia de instrumentos musicales durante el Paleoltico. Materiales
perecederos como la madera, cuero, cuerdas de fibra vegetal o tendones de animales...
-Otros se hicieron de hueso.
-Dudosa flauta de hace unos 43.000 aos, procedente del yacimiento esloveno de Divje Babe I,
asociada a una ocupacin del Paleoltico Medio, se ha presentado como la prueba ms antigua de
existencia de msica.
-Decimos que es dudosa porque los agujeros que aparecen en el fmur de oso pudieran proceder de
la mordedura de carnvoros.
-Entre los restos de una antigua cabaa de Mezin, Ucrania, de poca gravetiense, se localizaron una
serie de grandes huesos de mamut pintados y desgastados por percusin repetida durante un largo
periodo de tiempo. Los grandes fmures de diferentes tamao, al golpearlos emitan diferentes
notas, a modo de xilfonos.
-Igualmente se encontr en el suelo colorante rojo, tal vez usado para decorar el cuerpo de los
danzantes.
-Desde inicios Paleoltico Superior (Auriaciense y Gravetense)se documenta la existencia de
algunos instrumentos: flautas y silbatos fabricados generalmente en huesos largos de ave o en
metpodos o falanges de ciervo o reno perforados.
-Tambin localizado algunos huesos de grandes mamferos con numerosas huellas de haber sido
percutidos a modo de tambores, como los citados de Mezin. Los rodetes o discos perforados, tpicos
del Magdaleniense, han sido vistos por algunos autores como elementos de una sonaja.
-En el arte rupestre aparecen algunos antropomorfos interpretados como brujo o chamanes vestidos
de animales que portan instrumentos musicales de cuerda, como el de la cueva de Trois-Freres, en la
regin de LAriege (Francia).
-Sabemos que ya en el Paleoltico existan instrumentos de msica de cuerda,viento y percusin.

-Todo esto se enriquece durante la Edad del Bronce y del Hierro.

2. El adorno corporal:
Se cree que usaban adorno corporal.