DE SAIAS NA GUERRA: REPRESENTAES DO FEMININO NAS

CHARGES DE BELMONTE (1939-45)

Vincius Liebel1
Resumo: A presente fala se centra nas charges produzidas por Benedito Carneiro Bastos Barreto, o
Belmonte, desenhista do Jornal Folha da Manh, de So Paulo, no perodo da Segunda Guerra
Mundial. O conjunto de charges aqui analisado se refere s representaes do feminino e da
feminilidade no jogo de poder inerente ao conflito mundial, o que abrange tanto alegorias femininas
representando os pases quanto representaes feminilizadas ou travestidas dos lderes mundiais.
Tais imagens abrem caminho para reflexes (amparadas por teorias psicanalticas, estticas e
polticas) acerca da imagem do feminino na sociedade brasileira da poca, mas tambm para a
relao entre as representaes do feminino, o humor e a violncia que colocada em evidncia
atravs das charges. As imagens mentais relacionadas com as representaes aqui analisadas
fornecem uma estrutura de pensamento e de ao que justifica a submisso e a desconfiana em
relao ao gnero feminino, bem como normatiza, em nveis diversos, a violncia e os avanos
masculinos. Trata-se, em ltima instncia, da reafirmao de uma estrutura de dominao
sutilmente reproduzida (e normalizada) atravs do discurso humorstico das charges.
Palavras-chave: Segunda Guerra Mundial. Belmonte. Humor. Representaes do Feminino.
Estado Novo.
Talvez, ao pensarmos sobre a representao do feminino na Segunda Guerra Mundial, a
primeira imagem que lhes venha mente seja o cartaz We Can Do It!, no qual uma mulher mostra
seu brao em roupas de operria sobre um fundo amarelo. Apesar do pster no ter tido uma
divulgao ampla durante o conflito, tendo ficado restrito aos muros das fbricas da Westinghouse
Electric no ano de 1943, a imagem se tornou um cone feminista e da cultura pop no ps-guerra. Ou
talvez a imagem feminina por excelncia da Segunda Guerra seja a da me protetora, tpica da
propaganda alem, na qual uma jovem loura em um vestido azul d o seio a uma criana,
igualmente loura, tendo por pano de fundo uma cidade buclica e um lavrador em seu arado. Com o
Sol iluminando e conferindo a santificao da jovem me ariana, a imagem pedia ajuda financeira
para a instituio beneficente Me e Filho, que tinha, como propsito maior, manter as mes
alems em casa para criar e educar os futuros cidados do Reich.

Doutor em Cincia Poltica pela Freie Universitt Berlin (FU-Berlin), Ps-doutorando em Histria pela Universidade
de So Paulo (USP) e bolsista FAPESP.

1
Seminrio Internacional Fazendo Gnero 10 (Anais Eletrnicos), Florianpolis, 2013. ISSN 2179-510X

MILLER, J. Howard. We Can Do It!. Poster produzido para Westinghouse Eletric. 1943.
Artista desconhecido. Untersttzt das Hilfswerk Mutter und Kind. Poster produzido para NS-Volkswohlfahrt. 1934-44.

Ainda que bastante diferentes, com temas e propsitos bastante distintos, as duas imagens
esto conectadas e transpassadas por um sentido assertivo que revela a figura do feminino como
propagadora de significados positivos em seus contextos de produo e exposio. A fora (fsica e
emocional) da mulher tomada como um vetor propulsor para aes construtivas, no caso, mo-deobra para uma fbrica de artigos eletro-eletrnicos e a criao de seus filhos. De maneiras distintas,
a mulher representada aqui como fonte de virtudes e vigor.
Na presente comunicao, intenciona-se analisar um campo de representaes do feminino
no qual o que foi at aqui exposto pouco tem a dizer. Um campo onde os signos prprios do
universo feminino, ou melhor, onde os elementos femininos do imaginrio assumem um papel
diverso na composio das narrativas. Trata-se dos usos do feminino na composio de chistes e
narrativas satricas durante o desenrolar da Segunda Guerra Mundial, em especial na composio
das charges veiculadas em jornais dirios do perodo. Como caso de estudo toma-se as charges de
Benedito Carneiro Bastos Barreto - mais conhecido por Belmonte - publicadas entre 1939 e 1945
nos jornais Folha da Manh e Folha da Noite, de So Paulo. Com essa anlise, objetiva-se analisar o
uso do discurso humorstico na caracterizao do feminino (mas tambm o uso do feminino na
composio do humor), bem como investigar a aparente dicotomia que envolve as representaes
do feminino e as relaes de gnero na construo das narrativas durante a Segunda Guerra.

2
Seminrio Internacional Fazendo Gnero 10 (Anais Eletrnicos), Florianpolis, 2013. ISSN 2179-510X

Celebrado desenhista, Belmonte j era conhecido na cena paulistana por suas representaes
femininas. O trao fcil era usado para ilustrar as mulheres em silhuetas provocantes e em situaes
cmicas que facilitassem a transmisso de uma mensagem ou crtica social ou poltica. A relao
entre os gneros nas imagens de Belmonte nunca eram igualitrias, e se por vezes as mulheres
demonstravam certa superioridade intelectual ou um raciocnio apurado em suas falas, na maioria
das vezes lhes era reservado o papel de escada nas piadas desenvolvidas nas charges ou, ainda mais
frequente, de objeto de desejo e cobia por parte dos homens. Nas representaes polticas
cotidianas elas assumiam papeis sgnicos centrais, desempenhando papeis de feies arquetpicas
nas narrativas internas das charges. A imagem abaixo um exemplo desta variante do trabalho de
Belmonte:

BELMONTE. Sem Ttulo. In: Folha da Manh. So Paulo: 22 de jan. de 1929. p. 1.

Na imagem, Joo Pessoa, ento poltico paraibano de oposio, membro da Aliana Liberal
e futuro candidato vice-presidncia na chapa de Getlio Vargas, cantarola aos ouvidos de uma
mulher sob o olhar cansado do garoto Washington Lus, ento presidente da Repblica. Sentada
sobre uma poltrona onde se l Presidncia da Repblica, a mulher assume seu papel representativo
do cargo da presidncia enquanto objeto de cobia por excelncia. Em sua expresso corporal se
revela uma timidez, um pudor frente ao flerte que a caracteriza como caa, atiando e incentivando
os avanos do poltico paraibano. Nelson Rodrigues diria, observando a situao, que o pudor a

3
Seminrio Internacional Fazendo Gnero 10 (Anais Eletrnicos), Florianpolis, 2013. ISSN 2179-510X

mais afrodisaca das virtudes. Mas no deixaria de comentar que o sorriso da mulher denuncia seu
prazer ante aos avanos.
Esta dupla composio do feminino est presente na grande maioria das charges de
Belmonte que tratam do tema. Por um lado, as mulheres se apresentam como elemento frgil,
necessitadas da proteo e alvos da conquista masculina; objetos de desejo justamente por sua
fragilidade e seus pudores. Por outro, surgem tambm como provocadoras, perversamente voltadas
manipulao do sexo oposto atravs dos artifcios da seduo e da mentira. essa constante
dicotomia entre a princesa em apuros e a Eva tentadora que ser utilizada por Belmonte em suas
charges sobre a Segunda Guerra Mundial, o que ditar a apreenso e compreenso de sua
mensagem, bem como nos dar um acesso privilegiado s estruturas sociais e do imaginrio que
guiam as sociabilidades do perodo, as relaes de gnero que o permeiam, bem como as
percepes de fora e autoridade em diferentes momentos do conflito mundial.
Uma das imagens com essa temtica na obra de Belmonte, e que ganha feies ideal-tpicas,
O Incansvel, do ano de 1943:

BELMONTE. O Incansvel. In: Folha da Noite. So Paulo: 3 de maio de 1943. p. 14.

4
Seminrio Internacional Fazendo Gnero 10 (Anais Eletrnicos), Florianpolis, 2013. ISSN 2179-510X

Na imagem, trs dos principais lderes mundiais durante a Segunda Guerra Mundial se
encontram representados. Stalin se apresenta em trajes masculinos, tem um cachimbo na boca e
uma expresso de satisfao. J Hitler, que aparece travestido em um vestido preto e salto alto, tem
uma cara preocupada e cansada, o que reforado pelo suor que escorre sobre seu rosto. Hirohito,
sentado em um banco, tambm veste um vestido e segura um leque junto ao rosto enquanto observa
a situao. No jogo de cena, a passada do lder sovitico em sua dana indica avano de seu corpo,
enquanto a de Hitler, recuo. Mesmo a fumaa que sai do cachimbo de Stalin sugere uma
semelhana com uma locomotiva a todo vapor. Na legenda, a reclamao de Hitler a Hirohito:
Voc precisa danar um pouco com ele, porque eu no aguento mais!
Na fala de Hitler reside o elemento contextualizador da imagem, e na dana a metforamatriz da narrativa. A temtica da guerra retratada atravs da metfora da dana, que, na
composio da charge, contm uma relao de autoridade intrnseca no gesto da conduo. Senhor
das aes, o lder sovitico se mostra em uma posio de vantagem em relao ao lder nazista, que,
na posio feminina i.e. de subservincia, se deixa conduzir pelos gestos enrgicos da locomotiva
Stalin. Esse frame metafrico composto pela dana, pela relao entre gneros a ela inerente (ou
seja, do amparo masculino) e pelo cenrio da guerra possibilita verificar a vantagem que os
exrcitos vermelhos estavam levando sobre os alemes quando da publicao da imagem, ou seja,
em maio de 1943. Essa ideia reforada pela fala de Hitler, que exorta os japoneses a se juntarem a
ele na guerra contra a Unio Sovitica para tentar buscar um equilbrio na luta. Hirohito, na
imagem, observa a cena sem tomar qualquer providncia.
Duas questes se apresentam quanto ao papel de Hitler e de sua representao na imagem
que nos so particularmente pertinentes. A primeira questo se refere ao lugar do feminino na
composio que se estende tambm a vrias outras charges belmontianas no perodo da Segunda
Guerra. Ao elemento feminino relegada a posio secundria, dependente e mais fraca, ponto este
fundamental na composio de uma metfora de guerra. Como em qualquer combate, a dicotomia
fundamental se resume a separar os vencedores dos perdedores, os mais fortes dos mais fracos. Ao
escolher deliberadamente uma representao do feminino para associar figura de Hitler, Belmonte
lana mo de um expediente aparentemente simples e de fcil reconhecimento que, conjugado
metfora da dana, aponta para o momento de inferioridade dos exrcitos nazistas em comparao
com os exrcitos soviticos. Os reflexos dos campos de batalha so traduzidos, na charge de
Belmonte, em uma espcie de guerra dos sexos, onde o feminino, invariavelmente, o lado
perdedor. Mais que uma estratgia de representao, o que se revela um elemento definidor do

5
Seminrio Internacional Fazendo Gnero 10 (Anais Eletrnicos), Florianpolis, 2013. ISSN 2179-510X

imaginrio daquele perodo, um imaginrio que dar s vises de mundo e aos habitus
representaes especficas que os nutriro. Dessa forma, as estruturas sociais e imagticas que
embasaro as aes e os pensamentos dos indivduos inseridos naquela realidade contaro com um
reforo no que se refere s representaes de gnero, assim como a reconhecero como legtima por
ser representante de uma tradio masculinizante da sociedade, reflexo de uma estrutura de
dominao masculina nos termos levantados por Bourdieu (1999). Dessa forma, os habitus, bem
como as vises de mundo ancoradas nessa estrutura, revelaro sua condio de modus operatum (ou
de estrutura estruturada) e de modus operandi (estrutura estruturante). Esse princpio confirmado
pela simples publicao da charge em um jornal de grande circulao: se no existisse o
reconhecimento de sua estrutura interna e tambm das disposies que ela engendra, dificilmente
seria impressa. A historicidade da charge se revela aqui.
A segunda questo que a imagem levanta a respeito do travestimento de Hitler e sua
importncia na conduo da narrativa metafrica na charge. Diante do que foi at aqui exposto, no
creio que reste dvidas de que a representao do lder alemo em trajes e trejeitos femininos se
constitua em uma representao depreciativa. Mais do que isso, o travestimento pode ser entendido
nesse contexto como uma causa de deboche, de humilhao e de riso. Assim, a feminilizao de
Hitler serve ao propsito de diminu-lo frente a Stalin. Henri Bergson (1999) apontaria que o riso
social provocado por uma representao como esta serve humilhao de seu alvo (no caso, Hitler)
e busca do restabelecimento da normalidade, seja corrigindo o prprio alvo (o que no o caso),
seja alertando os observadores (ou leitores) dos perigos da conduta desviante. J Freud (2008)
reforaria a qualidade social do riso pelo seu carter corroborativo, ou seja, a concordncia ou
aceitao da crtica concedida atravs da risada. O travestimento, na imagem analisada, apontado
como fonte de humilhao, e o riso que ele provoca como a consequncia a ser arcada pelo travesti,
um pria natural. A violncia inerente ao humor, especialmente ao humor poltico, opera neste
plano. Prolongam-se assim preconceitos e estruturas sociais que determinam no apenas uma
conduta social, mas tambm sexual. Parece irnico que tais preconceitos estejam sendo combatidos
hoje por um cartunista, Laerte, herdeiro direto da tradio de Belmonte.
Tal ironia aparente, entretanto, no deve ser fonte de julgamentos apressados. As charges de
Belmonte so testemunhas de uma poca, de uma estrutura social bastante definida e que no pode
ser apressadamente equiparada a qualquer outra. Em sua tentativa de emitir uma opinio sobre um
fato poltico, e lidando com subjetividades inerentes ao tema, o artista lana mo de uma figura de
linguagem e de ao, uma metfora, para tornar seu argumento digervel em um simples quadro.

6
Seminrio Internacional Fazendo Gnero 10 (Anais Eletrnicos), Florianpolis, 2013. ISSN 2179-510X

Antes de apontar Belmonte como um representante de um machismo virulento, a anlise aqui

apresentada se prope a identificar essas pequenas peas pblicas da estrutura violenta e silenciosa
da dominao masculina, peas que, por vezes, se revelam em uma estridente gargalhada.
Bibliografia
BERGSON, Henri. O Riso. So Paulo: Martins Fontes, 1999.
BOHNSACK, Ralf. Qualitative Bild- und Videointerpretation. Opladen: Barbara Budrich, 2009.
BOURDIEU, Pierre. Le sens pratique. Paris: Les editions de Minuit, 1980.
_____. A Dominao Masculina. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, 1999.
CHARIM, I. Der negative Fetisch; zur Funktionsweise rassistischer Stereotype. In: Jdisches
Museum Berlin. Typisch! Klischees von Juden und Anderen, Katalog der Ausstellung.
Berlin/Wien, 2008.
FREUD, Sigmund. Der Witz und seine Beziehung zum Unbewuten / Der Humor. Frankfurt am
Main: Fischer, 2008.
LIEBEL, Vincius. Entre Sentidos e Interpretaes: apontamentos sobre a anlise documentria de
imagens. In: ETD. Campinas: v. 12, n. 2, jan.-jun. 2011. p. 172-189.
MANNHEIM, K. Strukturen des Denkens. Frankfurt am Main: Suhrkamp, 1980.
PANOFSKY, E. Ikonographie & Ikonologie. Kln: Kunst Verlag, 2006.
In skirts in the war: Representations of the Feminine in Belmontes cartoons (1939-45)
Abstract: This paper focuses on cartoons produced by Benedito Carneiro Bastos Barreto, the
Belmonte, cartoonist of the Brazilian newspaper Folha da Manh (So Paulo) during the Second
World War. The set of cartoons analyzed here refers to representations of women and femininity in
the game of power of the global conflict, which covers both feminine allegories representing
countries as well as feminized or cross-dressing representations of world leaders. These images
make it possible to reflect (with the support of psychoanalytic, aesthetic and political theories) on
the image of women in Brazilian society at the time, but also on the relationship between the
representations of femininity, humor and violence that is put in evidence through the cartoons. The
mental images related to the representations discussed here provide a framework for thought and
practice that justifies the submission and distrust towards the feminine gender, and also regulates,
on various levels, men's violence and advances. It is, ultimately, the reaffirmation of a structure of
domination subtly reproduced (and normalized) through the humorous speech of the cartoons.
Keywords: Second World War. Belmonte. Humor. Representations of the Feminine. Estado Novo.

7
Seminrio Internacional Fazendo Gnero 10 (Anais Eletrnicos), Florianpolis, 2013. ISSN 2179-510X