H.

F.

G.

I.

Per contemporneo. El resultado de esa confrontacin

asimtrica fue un saldo de varios miles de muertos y
desaparecidos, adjudicados casi en partes iguales al
Estado y a los insurgentes en el dictamen de la Comisin
de la Verdad y Reconciliacin. Es de este modo que lo
andino, quechua y campesino, sumado a su avatar popular
urbano migrante, arma una configuracin especial en ese
imaginario y es aqu rastreable desde los emblemticos
foto reportajes de Carlos Domnguez hasta las imgenes
de denuncia en la famosa Carpeta Negra del histrico
Colectivo NN.
Los estallidos de lo poltico visto siempre a travs de ese
prisma, encuentran su lugar en la crnica de la violencia,
en el gesto de protesta y memoria organizado en la
geografa misma por Ricardo Wiesse en 1995, en denuncia
por el asesinato de alumnos y profesores por un comando
de aniquilamiento del Estado militarizado del Gobierno
de Fujimori; en las acciones y movilizaciones urbanas de
Eduardo Villanes del mismo ao; o en las imgenes de
Claudia Martnez Garay, de 2010, que muestran la manera
en que generaciones ms recientes ven en la evanescencia
material y en la desaparicin de los sujetos y objetos de
memoria, una experiencia de acercamientos truncos a la
historia y a su reparacin.
Rodrigo Quijano
Tatiana Cuevas
Curadores

A. Susana Torres
(Lima, Per, 1969)
Museo Neo Inka
1999-2011

F. Eduardo Villanes
(Lima, Per, 1967)
Gloria evaporada
1994-1995

Impresiones digitales, esculturas en

cermica, costal de harina Inca y letras
en bronce
Medidas variables
Coleccin Museo de Arte de Lima. Comit
de Adquisiciones de Arte Contemporneo
2011

Impresin Endura
28,8 x 36,5 cm. c/u
Coleccin Museo de Arte de Lima. Comit
de Adquisiciones de Arte Contemporneo
2009. Donacin Juan Carlos Verme

B. Emilio Hernndez Saavedra

(Huancayo, Per, 1940)
El Museo de Arte borrado
1970
Catlogo de exposicin en galera Cultura
y Libertad, Lima, junio de 1970
21,5 x 22 cm.
Coleccin Museo de Arte de Lima. Comit
de Adquisiciones de Arte Contemporneo
2011

C. Alfredo Mrquez
(Lima, Per, 1963)
Katatay (Temblar)
2002-2003
Impresin digital sobre caja de luz
120 x 85 cm. c/u
Coleccin Museo de Arte de Lima. Comit
de Adquisiciones de Arte Contemporneo
2007

D. Jess Ruiz Durand

(Huancavelica, Per, 1940)
Afiches de difusin de la Reforma
Agraria
1969-1972
Impresin offset sobre papel
100 x 70 cm. c/u
Coleccin Museo de Arte de Lima. Comit
de Adquisiciones de Arte Contemporneo
2007

E. Jose Carlos Martinat

(Lima, Per, 1974) y
Enrique Mayorga (Lima, Per,
1979)

Inkarri. Ambiente de estreo

realidad 3
2005
Impresin digital e impresoras
Coleccin Museo de Arte de Lima.
Donacin de los autores

G. Claudia Martnez Garay

(Lima, Per, 1983)
Detrs del cono
2010
Impresin digital, estncil y barniz sobre
papel
60 x 90 cm. c/u
Coleccin Museo de Arte de Lima. Comit
de Adquisiciones de Arte Contemporneo
2010. Donacin Muriel Clmens y Ricardo
Briceo

H. E.P.S. Huayco
(Activo en Lima, Per, 1980-1981)
Carpeta Arte al paso
1980
Serigrafa sobre papel
100 x 69,5 cm.
Coleccin Museo de Arte de Lima. Comit
de Adquisiciones de Arte Contemporneo
2007. Donacin Alfredo Barreda

I. Herman Schwarz
(Lima, Per, 1954)
Cantuta
1995
Registro de accin realizada por Ricardo
Wiesse
Impresin en gelatina de plata
sobre papel
36 x 54 cm. c/u
Coleccin Museo de Arte de Lima. Comit
de Adquisiciones de Arte Contemporneo
2009

A.

1. Aluvin en el mundo urbano. Con el

encabezado de Arte al paso, Coleccin de
arte contemporneo del Museo de Arte de
Lima, esta exhibicin cita y se apropia del
ttulo de una hoy clebre muestra del colectivo
Estticas de Propiedad Social Huayco , en
una galera de la ciudad de Lima el ao aciago
de 1980. El mismo ao de uno de los tantos
retornos nacionales al sistema democrtico
parlamentario, un atentado dinamitero a un
centro de votacin en un casero en Los Andes
inicia simultneamente un perodo de violentas
confrontaciones armadas que perdurar por
dos dcadas que an no sanan sus heridas.
En medio de ese perodo preado de sucesos,
el gesto del grupo EPS Huayco resume y
adelanta una lnea entera del desarrollo de las
artes visuales del Per, tomndole el pulso
a los nuevos signos de la cultura popular
urbana en emergencia. Y como este colectivo

lleva en su nombre parte de un programa

esttico, lo mismo que un testimonio poltico
social (huayco es la palabra quechua para
aluvin), su gesto de trabajar con deshechos
y reciclaje urbano industrial precisamente de
la mano de los nuevos conos masivos de lo
popular y de las nuevas tcnicas de impresin
y reproduccin de la imagen, se enfoca en un
parteaguas cultural e histrico desde el cual
esta coleccin quisiera albergar e ilustrar el
proceso del ltimo casi medio siglo de arte
contemporneo en el Per.
Retomando una de las ideas ms notorias del
texto que firmara el crtico y periodista Mirko
Lauer para dicha exhibicin, la frase solo lo
popular es realmente moderno hoy en el Per
permiti y permite an dar cuenta de una de las
lneas ms controversiales del desarrollo aqu
explorado.

B.

Un caso que sintetiza y resuelve las

contradicciones entre el viso importado
de ciertas corrientes internacionales y la
emergencia del carcter visual de lo popular
est en la obra de Jess Ruiz Durand, acuador
de la categora pop achorado para referirse a
su propia obra y ejecutor de la serie de afiches
de propaganda sobre la Reforma Agraria
de 1969-1970, realizados para las oficinas
de difusin gubernamental. En ellos resulta
notoria la aparicin de lo nacional expresado
en trminos tnicos y culturales. Una notable
contribucin en el lenguaje artstico del
momento, no solo a travs de una eficaz puesta
en escena pop, sino sobre todo debido al
indito rol de la capa ms joven y vanguardista
del arte emergente de ese perodo, al servicio
de un proceso reformista gubernamental. Un
proceso poltico que poco tuvo que ver con
la institucionalidad artstica contempornea,
pero que permiti una amalgama original
del discurso global cosmopolita desde una
mirada local, politizada y popular de los
contenidos, y los atisbos de una utopa de
acercamiento al paradigma artstico desde las
transformaciones del pas.
4. Una mirada distinta del pasado
prehispnico. Como parte de esos deseos de
cambio, la crtica hacia el rol del pasado mtico
y ancestral del fulgor prehispnico e incaico
en la versin de lo nacional ha sido parte
de una vertiente del trabajo de disenso de
muchos artistas peruanos. Y hacia l enrumban
las huellas de la mirada retrospectiva crtica
contra la historia en su versin conservadora,
planteada en piezas como las de Susana
Torres, Fernando Bryce, William Cordova o
Jos Carlos Martinat. Ironas crticas, en suma,

hechas desde una reelaboracin cultural entre

dos viejos extremos el legado prehispnico
y la cultura occidental de origen colonial
nunca del todo resueltos de la cultura peruana.
El cuestionamiento de la falsa dicotoma
eurocentrista de lo andino como registro del
pasado y como negacin de lo contemporneo
occidental est tambin presente en Katatay,
de Alfredo Mrquez. Arquitecto de formacin
y ex miembro del Taller NN (1988-1991) otro
de los colectivos artsticos que se reclama
heredero del grupo EPS Huayco, Mrquez
rene en esa pieza gran parte del discurso
de la crtica cultural proveniente de las
humanidades y las ciencias sociales locales
a partir de la dcada de 1960. Juntando los
primeros versos de un poema del famoso
escritor, antroplogo y hroe cultural, Jos
Mara Arguedas (1911-1969), con las imgenes
de dos campesinos desaparecidos durante el
conflicto interno que asol al Per entre 1980
y 1992, logra poner en perspectiva el orden
basado en la discriminacin tnica y cultural
que se encuentra en el origen del conflicto
histrico social peruano.
5. Lo nuevo fotogrfico. La praxis de la
fotografa, instalada en el territorio desde
mediados del siglo XIX, tuvo inmensa
repercusin nacional en los procesos
regionales y por fuera de los cdigos de los
estudios de la capital. La recuperacin de
esa tradicin regional en la que participaron
figuras histricas como Martin Chambi
o Sebastin Rodrguez por parte de los
artistas fotgrafos que venan saliendo del
modernismo en las ltimas dos dcadas
del siglo XX, consolid la fuerte presencia
de la fotografa en las nuevas tradiciones
D.

E.

Gua de
Estudio

132

artsticas. En cierto modo, es esa presencia

la que histricamente permiti la ruptura
del cdigo pictrico local, como parte de
la masiva y radical aparicin de medios
que, por su accesibilidad y su capacidad de
reproduccin, se abrieron exitosamente paso
en los procesos artsticos en general. Para el
caso peruano, es necesario insistir en el rol de
la fotografa, tanto como en el rol del grabado
y la fotoserigrafa, en la modificacin de la
representacin modernista y abstraccionista,
que se vio consagrada en lo pictrico y lo
escultrico en la posguerra. La larga saga de
fotgrafos peruanos surgidos desde mediados
de los aos setenta hasta el da de hoy,
apunta a una nueva irrupcin en el desarme
del canon previo y se articula en la aparicin
de los nuevos medios de fines del siglo XX.
Con la emergencia de lo nuevo fotogrfico se
establece la representacin de un conjunto de
lo real como punto de referencia inmediato de
creacin y comentario social y documento.
6. Violencia y memoria. En ese aspecto, las
explosivas y conflictivas dos ltimas dcadas
del siglo XX peruano fueron auscultadas y
exploradas a fondo en dos de las vertientes
ms inmediatas de esa readaptacin y uso
de lo fotogrfico como depsito bsico de la
memoria. La primera fue, sin duda, la crtica
al orden social y cultural establecida a partir
de los aos setenta, mediante la introduccin
del margen marcado por la cultura popular
urbana y su representacin como sntoma de
rebelda y cambio. La segunda fue fruto del
conflicto poltico militar interno (1980-1990) y el
posterior rgimen dictatorial (1992-2000), que
terminaron por reconfigurar completamente
las coordenadas polticas y culturales del

Coleccin Contempornea del Museo de Arte de Lima - MALI

3. Lo popular emergente. En este perodo

aparecen tempranamente vertientes
locales de corrientes internacionales
como el op o el pop, la abstraccin de
filo duro, la intervencin performtica y
el conceptualismo. Sin embargo, es un
encuentro en la cultura peruana que ya para
la segunda mitad de la dcada de 1970, como
bien haba anotado Mirko Lauer, incluye las
hibridaciones y mestizajes de la novedad
popular con su perfil moderno, como en
el llamado pop achorado (o pop lumpen
y popular) y en las diversas experiencias
colectivas de acercamientos a los procesos
de no objetualizacin, desmaterializacin
e intervencionismo en y desde lo pblico,
signado por lo popular.

C.

ARTE AL PASO

2. Precariedades y desapariciones
institucionales. Al lado de todo ello,
las inestabilidades y precariedades
institucionales siguen siendo parte de este
panorama en continua emergencia. La idea de
las grandes ausencias sociales y en concreto
las de una modernidad esquiva desde el arte
y la cultura (cuando no del resto de la vida
nacional) ha hecho del dficit de museos
y dems instituciones el punto de quiebre
de una extendida accin crtica del proceso
artstico por fuera de la institucin.
En la dcada previa a la aparicin de EPS
Huayco, el artista Emilio Hernndez Saavedra
ya haba borrado el edificio del nico museo
de arte de la ciudad en el pequeo catlogo de
una exposicin en la galera Cultura y Libertad
(1970), haciendo evidente una ausencia
an mayor que la del edificio desaparecido.
Mediante esta sencilla imagen Hernndez
Saavedra supo resumir varios aspectos no
resueltos en la cultura y las artes visuales
peruanas de la segunda mitad del siglo XX.

Museo de Arte Banco

de la Repblica, Piso 2
Marzo-Junio de 2013