EL ARTE BARROCO EN ITALIA PLO ¥_CRONOLOGIA ~ Bl erte (BARROCO) sumge_en Rome, impulsedo por los Paves, e fina~ es del siglo dVz,e imicios del_XVII. Comprende, bésicamente, el siglo XVII y le primere mited del ZViII. Se difundié por Europe y Américe Ietina, siendo Francia Je. necié mss representative a finales de2 perfodo berroco. = EL Tem: BARROCO. "Berroco" es un término totalmente conven- cional. No se sebe exactamente de aénde derive. Son varies las hipétesis que se proponen + = del frencés "beroque" = extrevagante = del portugés "barrueco" = perla de forme irreguler = del silogismo "beroco" = razonemiento artificioso, no probative = del griego “beros" = pesadez ~ El término "eparece en-el siglo XVIII; el diccionario de la Academia frencesa de 1718 ve en 61 un sinénimo.deirreguieri ded; en 1797, Wilicia, en .wndiccionario de Bellas Artes, lo define : “superlative de lo extravagante, exceso de lo ridfeulo". Los neoclésicos del siglo XIX lo emplearon con un sentido peyo= retivo como sinénimo o equivelente e extrevegente, deforme, ebsurde, irregular, ertificioss, immacionel. = El erte Berroco fue guramente oriticedo por los neoclasicistas que vefan en le arquitectura barroce un fenémeno art{stico de~ eedente, desmesurado y confuso;, un estilo ceprichoso y felto egies, en oposicién e los principios recioneles de Rens- cimiento. "Todos rechazan el Barroco a causa de su “falte de "regles", de su “cepricho", y lo hacen en nombre de une estéti- oa que cuentre entre sus modelos el artista barroco que es Poussin. Brurckherdt y los puristes posteriores, por ejemplo Croce, que son incapaces de liberarse del racionslismo frecuen- temente estrecho del siglo XVIII, perciben en el Berroco sélo los signos de la felta de légica y de técténica, ven s6lo co- lumnas y pilastres que no sostienen nada, arquitrebes y miros que se doblen y retuercen como si fueran de certén, figures en los cusdros que estén iluminades de modo antineturel y que hacen gestos antineturales como en la escens, escultures cue busean superficieles efectos ilusionistes, cuales correspon— den a la pinture, y que, como se subreya, debfen queder reser— vados 2 este". - En 1888, el historiador de arte Wéifflin de el Berroco su eican~ ce histérico viéndolo como el arte gue, al suceder 21 Renaci- miento, se_opone e Sste : "Ie lucha por lo pictérico, esto es, le disolucién de le forme pldéstioa y lineal en elgo movido,Berroco 2) palpitente e ineprensible; el torrerse los limites y contor— nos pere der la impresién de 10 ilimitedo, incommensuretle ¢ infinite; le trensrormacién del ser. personelmente rigido y objetivo en un devenir, une funcién, un intercenbio entre sujeto y objeto, constituye el resgo Zundenentel de le concep- cién wolffliniana del Berroco". tos erfticos de fineles del siglo XIX, siguiendo e W51fflin @ieron a le pelebre berroco un significado més objetivo, refi- riéndose 21 arte del siglo XVII e inicios del XVIII definien- do como berrocas equellas obres en las que apareoten deterai- nedes ceracteristices : le bfisaueda del movimiento, tanto real (uma pered onduleda, une fuente en Je que el agua cee en formas siem>re nueves), como sugerido (un personaje retra— tado durante une eccién violente o un esfuerzo); le tentecién de representer, o sugerir, el infinito (un cemino que se pier de en el horizonte, un fresco simulendo una béveda celeste, un juego de espejos que eltere y hege irreconocibles las pers pectives )} le importancia dada a le luz y 2 los efectos lumi~ nosos en le percepcién final y en le conczecién misma de la ovre de erte; el gusto por lo teatral, por lo escenogréfico, por lo fastuoso; le tendencia a no respeter los confines de les Gisciplines, es decir a mezcler arquitecture, escultura y pintures Te orftice del siglo XX ha revalorizedo el arte Berroco con- sidergndole como uno de los estilos mis importentes de Occiden~ te, poseedor de grandes valores estéticos y euténticemente represemtativo de le socieded de su tiempo. "Ahore bien, no todos los tretadistas dan al berroco el mismo significedo. Pera Bugenio a’0rs el barroco es une forms de espfritu que se a periédicemente en my diversas poces. Es, como 61 sefiala, une constante histérica. Berrocos son el filtimo perfodo del arte romano, el flamfgero, el barroco de los siglos XVIl y XVIII y el romenticisno. Apoyéndose en esto, Foc}llon afirma que el berroco es la tercera fase de todo estilo. Sucesiva~ mente se desenvuelven tres momentos : preclésico, eldsico 7 parroco. Focillon aplica su teorfe el roménico, al gético y ‘al berroco, encontrendo en este tiltimo un berroco preclésico (Gontrerreforma), un barroco clésico (primera mited del siglo XVII), wn berroco-berroco o propiamente.tal (berroco-rominico, pere Hegel), oue se diluye en el rococ’, De ello se deduce la alternancia de perfodos cldsicos y barrocos en le Historia del Arte, que se van trenzando sistendticemente™. "Respecto 2 sus origenes, tanto se le considera como el fruto de le evolucién de les formes mnieristas (W61fflin) que como expresién de arte de la Contrareforma difundido por los jesui- tas (Weisbach), o bien consecuencia de les idees filoséficas y polftico-socieles de le époce (Dvorak-Balet)". Respecto a la identificacién que algunos autores hacen del Berroco con le Contrerreforma conviene advertir lo siguiente : Bl Berroco posee un sentido triunfel; este sentido triunfalis— te se he relacionado, singulernente en Itelie y Espafie, con el‘Berroco 3) espf{ritu de le Contrarreforms y como ostentacién del triunfo de la Iglesia Cetélice después del duro trence de le separa- cién de anglicanos y protestentes. Ahora bien, este teorfa no puede mantenerse en la ectuelided. Dice un crftico : "Nada podvfa ser més engefioso que clasificar - como se he hecho — el arte de todo el perfodo Berroco como el arte de le Contrerre~ forma", Es decir, le epericién y fornacién del barroco no puede explicarse apelando 2 que fue protegonizedo por la Igle~ sia de le Contrerreforme como instrumento de propegends frente al Frotestentismo. Io enterior no se opone 2 le efirmacién de que le Contrerrefor- me, 2 igual que les Monerqufas absolutes, influyé decisivamen- te en su evolucién, le Iglesie Catélica, por reaccién 2 la Re~ forme Protestante, procuré fomenter le devocién intensificendo el lujo del templo y oreando conjuntos efectistes; por otra parte, los monercas ebsolutos desarrolien extreordinerienente todo lo que significa boato y ostentacién, haciéndose construir pelacios en cuyes grandes proporciones y lujo deslunbrante reflejen su poder. Tampoco puede ser definido el Berroco epelendo a elementos estrictemente formales. lio es un estilo formalmente homogéneo. Se caracterize, teéricamente, por su ambigheded. "Esta onds, procediendo de Itelia, se encontré y fundié con les tendencies y esoueles loceles. Nacieron numeroses ertes de tipo nacional, eada wna con caracteristicas propias, aprticulares". "\.. el Berroco comprende, por el contrerio, esfuerzos ertisti- cos ten diversificados, los cueles surgen en formas tan veries en los distintos pafses y esferas culturales, que perece dudo- sa Je posibilidad de reducirlos e un comin denominador. No 610 el Berroco de los ambientes cortesanos y catélicos es completemente diverso del de les commidades cultureles burgue~ sas y protestentes 3 no sélo el arte de un Bernini y un Rubens describe un mundo interior y exteriornente distinto del de un Rembrendt y un Ven Goyen, Incluso dentro de estes misuszs des grandes corrientes estilisticas se marcen otras diferencias tajentes". ",.. 1a homogeneided que Wé1fflin concedfa al barroco ere ine- xistente. No hebfe un solo berroco, sino verios, El berroco eran, el menos, dos comportemientos ertisticos completamente Giversos : el catélico y el protestente, como hen demostrado posteriormente Weisbach y Hauser. le homogeneidnd formal del erroco se desmorona ouendo tretemos de perforar le dura cora~ za de le forma y enterarnos del significado que esa forma te~ nfe para los hombres oue le vivieron, cue la creeron. Los estu- @ios formalistas no pueden explicer totalmente le realided er- tistice., Eso lo sabemos muy bien hoy, euncue el formelismo de- sempesié un pepel muy importente en le Historie del Arte a fi- neles Gel siglo XIX y principios del siglo XX... por eso esBarroco 4) preciso penetrar en los supuestos sociolégicos y econéricos de le époce pera tener une idee més eproximade del significa- do de acuelles formes vara los hozbres aue les vivieron". Esto tendrenos ocasién de comprobario cuando estudienos le pinture berroce de Flendes y Holenda. Bl Barroco no sélo fue un “estilo” extistico en sentido estric- to, sino que yendo nfs allé de le esfere del arte invedié le de le vida sociel couvirtiéndose en une "costumbre" o modo de ser, expresién de une sociedad, de un gusto, de une posture ante le vide. Zl ertista berroco entiende el erte como un producto de le ineginecién que debe actuar sobre el 4nimo de le gente. Es ‘une reaceién contre el imperio excesivo del intelectuslismo renacentiste. Se atece el racionelismo y logiciszo del arte del Henecimiento que ehogeba la exubernacia de le vide. "Queriendo tocer @ los espectedores en su propia vide , recu- rrié ele vida, le evocd en tédes partes, le animé, le sobre- excité. En lo sucesivo, el arte volvié la espalde al clesicis— no, 2 su desnudez, @ su rigor, a su pureza fria 2 veces; se convirtié en barroco, hecho de profusién y de dinamismo, de petetisao y de seduccién". Bs un arte destinedo el pueblo y no al deleite estético de une minoria elitista. El entiintelectvelismo berroco se encuentra tanto en al. émbito cetélico como en el protestente. En le Iglesia Cetélice,por= que lo utilize coo medio de eproximar le verdea religiose a los fieles, de ahf la necesided de que la gente lo puede corprender con fecilided; el arte debe ser une euténtice "yredicecién", En los pafses protestentes, porque predomins une clase buguese que gusta cepter, sin complicaciones, los aspectos sensibles de la reelidad. Eyente al concesto racioneliste que de le belleze tuvo ol Re- necimiento entendida como equilitrio, el Barroco opone el de~ sequilivrio concediendo primecfe el sentimiento sobre le ra- z6ne El Barroco exalte le alegrfe del vivir como elgo sano oso. Libera y populeriza las formas renacentistes, per io le expansién de todes sus posibilidedes potenciales. Le diferencie entre le concepcién ertistice renacentista y le verroce pueden cuedar sintetizedes en los dos puntos siguientes: A) Renacimiento : equilibrio, medide, sobrieded, racionelisno, légice. Bpoce serene y contenide. Berroco + movimiento, ensie de novedad, enor por los contras- tee y por le mezcle eudez de todas las artes, Dre~ nético, exuberente, teatrel B) Renecimiento : se dirigfe a le razén; auerfe sobre todo con- vencer Berroco : apele al instinto, a los sentidos, e le Zentesie; es decir, tendfe a fesciner.Berroco 5) ~ Podemos sefieler algunos de los rasgos més caracterfstcos del Berroco : ~ UNIDAD. DE IAS ARTES, Le pris nifestacién artf oe berroca es la arauitecture, vero e elle se encuentran inbimamente ligedes le esculture y le pinture, Existe une verfect2 simbiosis emtre ellas constituyendo un to- do orgénico, haste tal punto que le percepcién visuel no puede distinguir fécilmemte aénde empieze ume y adnde termine otra, "Yo se puede enjuicier le erquitectura berroce con el pertrecho de nuestros concetos ectueles. Pare nosotros, la ornenemtecién es un fenéneno artistico individusl, re~ cionalmente severado y @istinto del fenémeno erquitec- +énico en sf, Consideremos ectualuente le ercuitecture cono la organizacién del espacio exterior e interior; la ornanentecién pasa e ser un etributo superfluo. Pere que se entienda con cleridad, nosotros podemos imaginer perfectezente wm edificio sin ornementacién elgune, y ho por eso el "hombre berroco" no podfe imeginer un edi- ficio desmdo. Es decir, podfe imeginerlo, pero nunca como una obre "arowitecténicamente" acabade. El berroco olvide y rechaze la ebstraccién de erquitecture, pintu- rey escultura y no comprende bien le distincién entre estes percelas ertistices... El artiste berroco nunca proyecta un edificio sin penser, el mismo tiempo — como une sola realidad indivisible -, en su decoracién. Quizd sea esta unided esencial entre les distintes modelidades ert{sticas el principio mfs fecundo 2 le hora de inter- preter formelmente une obre berroca". - Es un arte de cardcter mejestuoso y triunfel, ove pre- tende inprsioner y commover, = Arte Gindmico : se yelore grendemente el moviniento = Busea ofrecer contrastes luminicos, efectos profundos, perpectivas imsitades - Pere terminer debemos decir que "... le taree de descubrir nuevos enfoaues y conceptos pere la velorecién del berroco esté avin por heeer y leve el sello de urgencie™.Barroco 6) It. ARQUITECTURA BARROCA TRALTAY 1. Gerecterf{sticas generales = El erquitecto berroco goze de eae en Je utilize ciénde les fomas exouitectinices, veloréndose el poder inventivo y le originalided ~ El e@ificio es concebide como una esoultura, como un nico Gidoue erticuladc, como un todo uniterio. Perfects integre~ cign de arauitecture, esculture y pinture ~ Exedominio de les 1{neas curves. les formes geondtricas de- Finides del Nenacimiento son evitedas, avandonindose las lfneas rectas y las superficies plenas, eludiendo ~ tanto en los exteriores como en los interiores - las grandes su perficies continuas. Existe preferencie y gusto por las Ifneas curves - elipses, veréboles, espireles, ete - 7 quebredas, asf como por las superficies onéwlades, Bs con- Secuencia de su amor nor el movimiento, == : . Frente a ls légice estética del Renacimiento el arquitecto berroco tusce el efecto de las masas en movimiento. Los edificios 1o_se presenten com 7 algo_estable einerte, sino lienos de movimiento donde todo — plentas, fachades, interiores, elemenjos arquitects nicos = adauiere un ritmo dinémico. El edificio en su con- jumto parece moverse dentro de un equilitrio inesteble. = Efectismos. Bl ertiste berroco tiende e escenificer los es- Decios buscando los juegos Spiicos de sorprese e ilusiéa, 21 iguel oue efectos pintorescos. Prooumen causar 1a admi- recién del esnectador. tind pers! por_lo_aue, el_coniunto ar itecténico, para que pueda ser valorado estéticemente en su justo valor, debe ser contemplado desde distintos puntos de vista, Bee - Importencia de le Juz. Ie luz desempetia_un importante pam Del on le percepeién total del edificio posibilitendo los efectismos y disolviendo las formas arquitecténicas que se procure no se manifiesten como elgo definido. Je luz es goncentrede, en determinadas partes del _sdificio mentres otras se dejen en mayor o menor oscurided, los fuertes, contrastes de cleroscuro, que producen efectos pictéricos, s¢_consicuen mediante resaltes en la fachede. = Decoracién, Se procura le monunentelidad erquitecténica a base de las proporciones grendioses y de le decorseiém esceno- gréfica y efectista. Tas Ifineas constructives y estructuras fundenentales o desaperecen bejo la abundente ornamentecién o quedan -Berroco 7) @esvirtuadas por el agitedo movimiento o por la ilégica disposicién de los elementos arowitecténicos. Se recerge la decorecién miltiplicando los elementos de~ coretivos, wrincipelmente en los interiores. Los arovitectos barrocos itelienos prefieren mis les formas movides que le ecumlecién decoretiva, no llegen~ do 2 los excesos ornementeles de le arquitecture barro- ce espaiiole. TEMAS DECORATIVOS : = Se siguen empleando los temes geométricos y vegetea— les del Renacimiento = Los elementos constructivos - columnas, dinteles, — arcos, eto - se mitiplicen innecesariemente convir— téndose en elementos decoravivos = Se utiliza le decoracién pictérice ilusionista ("trom pe 1’oeil"= traumpantojo .). - En le primera mited del siglo XVITI se dieron aos tenden- cies : une ms ornamental que se adhire al "rococé" y otra gue aspire 2 retorner e formes més:imples, ebendonando los exoesos ourvilineos y preparendo el _edvenimiento del Neo clesicisno. ELEMENTOS ARQUITECTONICOS = = Utilizados no sélo couo elementos constructives sino tembién como elementos decorativos = Se emplean los érdenes clésicos pero tratados con gran libertad, distorsionfndolos : = Entablementos incurvedos Fromtones. partidos o mixtilfneos = Los soportes no poseen el canon cl4sico, sino que se ecorten o elrgan segim el gusto o 1a necesided -.Se_combinen elementos pertenecientes a érdenes distintos - la erquitecture berroca italiana se caracteriza por em plear profusamente le colums : con ella consigue efec— tos de perpectives en los imteriores y decora les fa- chades. Se difunde anpliemente le COLUMNA SALOMONICA, muy epta por su forms retorcida para der impresién de movimiento - ESTIPITE : elemento troncopiremidel invertido, bien con funcién decoretive a menera de beleustre, o con funcién constructive en lugar de una columna o une pi- lestre - MURO. Ie pered edayiere une significecién dinfmica, re- remente es lisa, sino aue se ondule. Pierde su condi- cién fronterize pretendiendo eliminer le pared real mediante efectos 6pticos ilusorios. los perementos se decoren con pintures o con elementos en realce (moldures, plecas recortedas, etc). Especio exteriorBarroco 8) e interior tienden a herzenarse. - Principeles construcciones : IGLESIAS Y PALACIOS 2. TA IGLESIA ~ Aspecto de rioueze ostentose y eire triunfel = Plentas : = de nave tinice (jesuftica) = cireuleres, oveledas, complejas e base de 1f- nees nixties. - Fechedes : Nichos con estatuas, columas soperedes del muro, ele~ mentos en resalte = Dos tipos : i a) Derivades de le del "Gesk" de Roma : dos ouerpos unidos con eletones o ménsulas, remetedos con un frontén ‘b) Incurvadas : céncaves, convexas, mixtes = Interiores = Especios fluidos, efectos escenogréfi tiva, ebundente decoracién y_de_perspec- - Generalmente abovedados = Nuevo sembimiento del espacio dirigido hacie el infini- to. Se busca la continvacién de le erquitecture real més 2114 de los vropios limites mediente le decorecién, en perticuler de las bévedes, oue produce la impresién de que el espacio real se amplie prolongéndose mestra mirada hacie un espacio celeste infinito. "Deralelemente, la Iglesia despliega el espacio inte~ vior' al cue esta fachada dabe acceso; importa aue see vesto, envolvente y que concentre a la miltitud. El alter, grecias e les plentas circulares o eliptices, ge pone en contacto directo con ésta; se prefiere le nave Unica. Pero este especio no ha de permenecer newtroy no baste ove su esvlendor atreiga y regocije; es necesario edenés que oriente hacia el cielo. le decoracién, por sus lfneas aligeradas en lo sucesivo, obedece cade vez més a un movimiento onduloso, que en~ lesa, serpentee y ube, ayudedo por le miltiplicecién de figuras volantes de querubines o Angeles; los le- vente y los lenze el torvellino de le ofpula princi- pel, errestrando le mirada y, por su mediecién,el el- me, con el giro escensional de les nubes, de los rope jes, de los personejes sagrados en la luz celestial. Una aspirecién irresistible se dirige hasta ese booue- te hacie el infinito en que irredie el esplendor de Dios".Berroco 9) A ~ Myy_ubilizede Gendencia 2 les_de plenta elfptice - Decoreda con pintures y moldures. Ies_pintures que cu- vren le bévede repressnta.el cielo = se pretende que el cielo invade el interior del templo ~ o_escenerios arquitecténicos_insginarios de coloseles proporciones. - Bs durante el perfodo cuando se comlenzan en poner en préctica los grendes proyectos urbanisticos, Se trazan grendes evenidas y amplies plezas con monumenteles fuentes o estetuas. También cobre gren euge le jardinerie.Berroco 10) 3. PRINCIPAISS REPRESEMTANEES 5 Juen Lorenzo BERNINI (1598-1680) = Greedor del muevo estilo plasma el nuevo idee] ergui- teoténico berroco de la Contrerreforma - majestuoso, grendioso, digno —. Su berrocuismo posee un cierto aire "clasiciste". ~ Fue erouitecto, escultor, pintor y urbemiste. Se consi- deré, principalnente, escultor. = Respeté el "clasicisao de los elenentos erquitecténi- cos. Basé su barrocuismo en el efecto de movimiento y en ilusionismo especial ~ Fue el primero en utilizer la columa selonénica = En les iglesias prefirié les plentas centrales : cruz eriega, circuler, oval. = Ej. : - Beldeowino de san Pedro, Rome - C&tedre de san Pedro, Roma ~ Columnata Plaza de san Pedro, Roma - Pelacio Berberini, Roma - Iglesia de san Adrés del Quirinel, Rome 2. IL BORROMNT ( 1599-1667 ) = Temperemento epasionado. Su estilo es opuesto el de Bernini - fue su rival -. Rompe con 1ss regles clési- eas distorsionando los éréenes. = Gran originalided, famtesfs y poder inventivo : cree nuevos elementos y formas ornsmenteles ~ Iles plentas de sus edificios se_ceracterizai po¥ ser de trazado my complejo y etrevido. Dota de gran dine~ mismo a los edificios : fachades curves, entablementos y cornisas ondulades, ete - Fue un gren téonico -3j. : - Iglesia santa Inés, Roma = San Ivo, Roma : - Palacio Propagande Fide, Roma - Oretorio Filipenses, Rom - Sen Cerlos de las 4 fuentes, Rome 3+ Guerino GUARINI (1624-1683) - Estuvo influenciedo por Borromini y por la arquitectura bispanoérebe - Bj. : - Cepille Sfbana Sente, Turfa = Cepille de san Lorenzo, Turin - Palacio Cerigneno, TurinBerroco 11) 4, Felipe JOVARA (1676 - 1736) - Principel erquitecto italiano del siglo XVIIT - Influenciado por el clasicismo abendona les formes puremente barroces wtilizando los 6rdenes clésicos; reduce los fuertes contrestes de luces y sombres y el dinamismo barroco, prefiriendoel_reposo. al_movi- miento = Trabajé en Espafie (como veremos) siendo eutor de los eplenos de algunos de los palecios reales - Ej. : - Basflica de le Superga, Turin ~Barroco 12) TIT. BSCULPURA BARROCA ITALIANA 1. Cerecteristices generales - Centro principal : Roma = Subordinacién a le argquitectura. les principales mani- festaciones esoultéricas son las realizades en funcién de la arquitectura. Esta escultura momumentel de tel modo se integra y depende del _conjunto erquitectSuico que, en muchas ocasiones, han sido concebides pera ser contemplades en un determinado ambiente y desde un pun- to de viste © conoreto. Le eseultura subordinade a la arquitectura podewos en- comtrerla : = Coronando le perte superior de un edificio + " Une vez mds, no se trata de un inverto barroco; pero se convierte, en tiempo barroco,, en un rasgo de es tilo, un modo de obrar sistemdtico. Deriva del uso muy 2 la moda en el siglo XVII del &tico como coro- nacién de un edificio : en la préctica, 91 Atico es umn muro de cortine cuya finelided es ocultar la in clineeién del techo, y asf el edificio, visto des- de ebejo, acaba en un pleno horizontal. X este ple~ no suele ir adornedo con um file de éstatues nor- melmente grandes, dispuestas 8 intervalos regulares y recortadas corttra el cielo". Le distencia entre una y otra estetua es igual a la que, en le fachede del edificio, hey entre columa y columa, o entre los pilares. - Rematendo los recintos de los jerdines, los entepe~ ghos de los puentes, ete ~ Adornendo los edificios : "%.. le mSs carecterf{sti- ca wtilizacién de la esculture acoplada e le arqui- tecture se encuentra en los adornos, en le etundente insercién de escudos, cartelas, trofeos y otros ele- mentos de esta clase con figures esculpidas. Se tra~ ta de un empleo que hace ‘de le esculture el "acabado" propiamente dicho de los edificios barrocos; y cue a veces sirve ademfs pers disimuler juntures y solu- ciones arquitecténicas defectuosas"s - = Sustituyendo 2 les columes (ceriftides y telamones) - Ademfs de le esculture destinada a decorer o completar la arquitectura existen, por supuesto, otras obras no Vinovledas tan direct: e a la arovitecture :tumbas, monumentos conmemorativos, fuentes, eto - Bonas t Religiosos, fmererios, mitolésicos, lete]Berroco 13) = Materiales : Preferentemente m&rmol y bronce = Gavecided técnice. Bl dominio técnico en el tretemiento Ge los metericles empleados llege al virtuosismo, Es we esculture téconicamente perfecta y depurade. Ello les per- mite : - el detallismo minucioso ~ conseguir calidades insuverebles en 1a representa— cién de los cuerpos humenos, de les teles, etc ~ Pundemento de le estétice berroca : " le evolucién de le esculture menierista en temto buscebe un arte més origi- nal y subjetivo, con estilizaciones de todo tipo que ele- jaben de le realided le representacién escultérice y, de otra verte, las cercateristices de le esculture de reiz miguelengesca y cldsica que, en otros escultores, deter- miné ls creacién de un arte excesivamente clésico, caren- te en ou frialéad y correecién del sertido realista, de- termine le reaccién ove fundemente le estétice berroce. Se impone el principio de le insvirecién directe en la reelided, del estudio de hombres y mujeres concretos pa~ Teel estudio de les enetomfes y en ouanto creacién tipo~ légice, y paralelemente le fidelided el modelo en el arte del retreto. Ie imitacién del neturel se impone como cri- terio estético a seguir". ~ Predominio del movimiento. Se produce 1a rupture miguelen- gesca entre mase y movimiento, en beneficio de un movi- miento fluyente, violento, desordenado, espomténec. Bs, tal vez, le caracteristice mis importante de le escultura perroca, Se evite le representecién de figuras estdtioas © en posicién de reposo, El movimiento se manifiesta en los gestos, posturas y ropajes. a) [estos]: Se les concede gran importencia. Le escoul- ture barroca esté cargade de un fuerte contenido expresivo - pasiones, sentimientos, etc -s Son gestos grendilocientes, teatreles, ampulosos, mani- festedos mediente brazos, manos, piernas, Esto~da anger « Sousastotonsg sblartag) on ies cue 22 extien= en y proyecten con fmpetu las extremidedes del cuerpo humeno hecie afuere, exvandiéndose en el es- pacio , fundiéndose les figures en el ambiente. Estes ectitudes teetreles y movides, my efectistas, persiguen sorprender le etencién del espectador, “b) Posturas : - En deseqviliprio, inverosiuiles ~ Se _evite le fromtelidad, dando primacte & los perfiles en esviral : figura ser- pentinete, ~ Ies figures verecen desefier le grave- ded, 12 consistencia del meteriel emple- ado y le corporeidad jes. Se concede gren importancia e su represente~ Perecen desprenderse del cuerpo proyecténdoseQe Berroco 14) hecia el exterior ceusendo 1a impresién de floter : en el aire. Son rovejes emplios, de numerosos plie~ gues, my _egitedos, ninghados. - Naturelisno - Asimetria ~ YWeloracién de los efectos pictéricos + - Importencie ge los efectos de _claroscuro, de los vio- entos juegos de luz y sombra como o_esencial — de Je composicién ~ Policromfa. Combinacién en une misma composicién, en ocesiones, de ndrmol y bronce - Conjuntos escenogréficos, representando les figuras con elementos peisej{sticos - Podemos resumir brevemente las diferencias entre el Rena— cimlento y el Berroco + a) Renacimiento : simetrfe, plasticided, i dea— lizedo, estatismo o movimiento en po- tencia, suverfoie terse ») Berroco : asi fa, pictoricismo, neturalismo_pleno, movimiento en acto, superficie de calide~ Juan Lorengzo| BERNINI) (1598 - 1680) ‘ = Artista polifacético : arouitecto, escultor, pintor, de- -corador,|ete) El mismo se consideraba, como Miguel Angel, por encime de todo escultor - Princinel representente de_la esculture berroca europea. Dotado de una exuberente capacidad ertistica. Bjercié un gran influjo en toda Europa. = En_su estilo confluyen tanto le tredicién de le esoultura iteliane del Renacimiento como la que se derive del estu- aio de le escultura clésice, principelmente de las otres helenfsticas. - Rompié con la impresidén de "masa" de las esculturas, bro. imiento exeltado, ritmo, suyerficies ondulentes y di- nénicas ~ Naturelismo sublimado, no le simple imitacién de Je neture~ leze - Tuvo une confianze ilimiteda en le capecided de le técnica, capes de reelizer, segin 61, todo lo que se piensa y desea. Su dominio de le misma le hizo ser un mestro en el trata- miento de les celidedes.Barroco 15) = OBRAS. 8) Mitolégices : - Devid - Epolo y Defne ~ Repto de Proserpina >) Sepulecros - ceréeter escenogréfico “Wototéps de Seplecs = Perfil piyemidel hecses tas dan es- - bi. emol %: *, Combine. y bronce ok a fcaerat ~ Bj. 1 = Mausoleo de Urbeno VIII. \_ Dy = Hausoleo de (Alejandzg vIIT ‘SO COTSlact c) Religioses : - Exteasis de sente Terese = Sen Tonginos a) Retretos : - Constanze Buonerelli e) Puentes : - Fuente de los cuatro rfos, Pl. NevoneBerroco 16) Iv. PINTURA BARROCA ITALIANA 1. Goneralicedes = Ie meva estétice pictérica del barroco se imicia en Italia bejo el impulso de 1a Contrerreforms. Rome y Bolonie son los dos centros principales del siglo XVIi. Influyen en el resto de Europa. - Dentro de le veriedad estilistica represemtade por los di- versos eutores pueden sefielarse elgunos resgos commes : 4 2. 3. a s. c 3 x 1 — -(Teturelismd): se toma le naturaleza como base y funde- mento de le creacién ertistica, pero sin cser en une mera "copia" de le misma = Se_concede especiel importancia al tratemiento de la Zi Esto reperoute en el color aumentendo el ntimero Ge los tonos = HOVIMTENTO intenso = Composiciones + - cleras = asimétricas, principalmente en diagonal = ebiertas t se sugiere que le escena representade contings m&s alld de los lfmites del 2 cusdro o de le arquitectura - etreyidos escorzos - posturas inestebles - Bisaueda de los efectismos - Interés por le expresién, teatrelidad,| etc! = Grandiosiaed : cuadros monumentales y gigentescos fres- cos - "Estas carecteristicas se reducen © cinco : lo pinto~ resco, en oposicién a lo lineal, es decir, la fusién de la figura con el ambiente; le profundided; le for- ma ablerta, aue rompe con le fuerza centrfpeta y el con- tornismo herm&tico de la figure reneciente; unidad s6- lide de elementos, cue se opone ea le pluralided o yuxte- posicién de los mismos, y 1a confusién o difuminedo be~ rroco de las formas, contraponiéndose a le nitideg de los perfiles del perfodo renaciente". Y.~ Renovecién iconogréfice y _aparicién de nuevos temas : - Predomina le pintura piadose y devote, proliferando los asuntos que expresen dogmas rechazados por el Pro- testentisao y tomendo euge los que treten martirios de santos u otros esuntos mds o menos cruentosBerroco 17) A. . Peisejes, bodeganes, ete JO, = éenicas : O1e0 sobre lienzo y frescos JJ. = Rn le pinture verroce iteliene ecostunbren los autores @ distinguir tres estilos : Q) 19: Heturelismo tenebriste ch Ra 8 cismo 0 7 ‘a QENEBRISTA + } (2.1572, - 1610) son erécter diffeil, fue my etecado, e incluso per- Seguido, por sus contempordneos = "Consideredo como un auténtico revolucionario del erte". Su modo de hacer tuvo més comtinuadores en Espefia, Flandes y Holenda que en Itelie. = Introduce el NATURALTSNO Y_EL TENEERISMO : ~ NATURALISNO : - Se_opuso dealisno entropolégico rena— cemtista como él intelectuslismo y antinsturelisno menieriste + Reproduce personajes tomados de le vida real — tip. eres — incluso en los ‘ouedros religiosos. Gon esto pretendfe mostrer que los sentos son hombres..como los sy por lo tento pueden servir- nos de modelos 2 initar. “Muchas veces, bejo los vestidos de sen~ tos, epéstoles, padres de le Iglesia, sus cuadros presentan robustos cempesinos, teberneros, jugadores : este es ye una considereble seperacién con respecto al Reneoimisnto, con sus aristoeréticas figu- ves y embientes ideslizedos". "Pero el cambio se instaure también en el campo del persone je. Destierre de lo sen to nimbos y toda retérica. Predice le tided de lo humilde. Deseparecen los etri- putos. Los personajes santos proceden de le misma calle. Ello desencedena les pro- testes de les eutoridades eclesiéstices y muchos cuedros del artiste son rechaza— dos". "Pero cuando todo esté dicho y hecho, sus tipos elesidos del pueblo, su m&gico ree- lismo y sv luz revelen su epesionade creen- cia de que son los seres sencillos de es- pfritu, humildes y pobres los que mentie~ nen los nisterios de le Te m4s profundamen- te en el interior de sus elmes".Berroco 18) [EEEBRTSO| + ~ Demag = Intensos efectos de luces y sombras, Le iluminacién, procedente de un foco tmico situedo fu = 720; the: temente sotre los.personajes.— ceras je@tos, que resalten soure ; ‘euro (no se velore el peiseje). la lug tenabriste resalte la importencia de le figura no por su situa- eign en el cuedro sino por su meyor o menor ilumina— eién. ~ A les composiciones "les otorgs une violente ilumina~ cién que acentée el misterio de las sombres, reelzen- “Go la tensién dramftica de los asuntos desoritos; asf los gestos y las ectitudes de los protegonistas ener— gen de le oscuridad con fuerze escultérica : el len- guaje tenebriste que tento iba a influir en el dese- rrollo de les escueles europeas, eperte de le propie iteliana, estaba creado". ~ Regulte une pintura dremtice y violenta : Religiosos, mitolégicos y naturalezas muertes = les escenas son fécilmente compresibles para el espectador. ‘A vase de pocos personajes, de gestos expresivos, se dese ‘rrollan en un 4mbito familier y hogereiio. Autor, sobre todo, de cuadros religiosos de grandes dimensiones. = En les composiciones adopta. un punto de vista bajo, epare- ciendo las, figurascortedes.por un objet: ‘o.por el marco “del cuadro - Ejemplos : - Baco - le bueneventure - Cesto de frutes a Sen Juan Beutista Vocacién de sen Meteo Mertirio de sen Heteo Crucifixién de sen Pedro Conversién de sen Pablo Sen Mateo y el énge2 Entierro de Cristo Ie merte de le Virgen peruneBerroco 19) 3. CLASICI : ANTBAL CARRACOT (1560 - 1609) - Iwis Carrecci (1555 - 1619) jumto con sus rrimos Anfbel y Agustin (1577 - 1602) constituyen en Rolonia uma Academia pera Is fornecién técnica, literaria y humeniste de los ar tiste, endo origen e le escuele pictérica de Bolonie que se caracteriza por su CIASICIS! - El principel representante del clasicismo bolofiés es Anfbel : . Este ertisia y.Cerevaggio son considerados como los dos piittores mfs revresentetivos de le pintura iteliena del siglo XVII, © ~ Deserrollan un ESTILO ECLEORICO ¥_ACADENICO + ~ Influencisdos por el arte elésico grecorromano -Intenten sintetizer lo que consideraben m4s velioso de los grendes maestros anteriores ~ Practican un REALISUO IDEALIZADO frente el neturelisno carevi escoo."As{, en luger del realismo, con su carga de fuerza expresiva y vulgerided neturalista, se profe- rfa un mundo, corregido y perfeccionado en eras de un idealismo intelectual ~ perecido e los supuestos en que se baseron el arte clésico grecorromano y el renacentiste -, que indudeblemente semeja ideelizado al comperarse con de produccién de Carevaggio y sus seguidores". Algunos autores presentan el arte de Anfbal Cerrecci como radicalmente opuesto al de Caraveggio. Acerce de esta oposicién conviene advertir : "De mediados del siglo XVII en adelente es habituel considerar a estos dos maes~ tros en campos opuestos : el uno como restaurador de 1a venerable tradicién, el otro como su destructor y mis eudaz rival. Sin duda hey elgo de verdad en estas cearac- terizaciones, pero ahore sabemos que son demasiado su- perficiales, Caravaggio fue menos amtitredicionaliste y Anfbal Carracei m4s revolucionerio de lo que se creyé @urente casi trescientos afios", "les diferencies extre ellos son generalmente resumidas en pares de conceptos opuestos tales como naturalismo-eclecticismo, realismo-clesicismo, revolucionario~tradicional. Esta concepeién histérica errénes ha ido creciendo a través de los siglos, pero antes de que las divergencias obvias de sus artes se materializeren en modelos antitéticos, sus contemporéneos pensaban que ambos maestros tenfen mucho en coinin". - Es une pintura de cardcter decorative :_colores cleros, figu- res hermosas de actitudes nobles y grendilocuentes. Destaoan dos grandes frescos. - Grea el lemedo"PAISATZ CLASICO_O HEROIC ~ le_netureleze,—tene-principel;-es representeda con serenaBerroco 20) majestad, belleze y equilibrio, ordenade en plenos yy en ocasiones, con ruinas oldsicas. Prevenden sea expre— sign de la serenided y orden del mundo creado por’ Dios. — Aparecen representadas esoe! se funden con le natureleza, én este tipo de cuadro. le peauefies figures gue que son ego eccesorio ~ le corriente del clasicismo bolofés fue muy ecogide en todos los ambientes. = Bjemplos : - Dedoracién del Pelecio Fernesio, Rome - te hufda a Egipto = Seguidores del clesicismo bolofiés fueron : Domenichino (1581- 1641), Guido-Reni (1575 - 1642) y_Guercino (1591 ~ 1666) = EjemplosBerroco 21) 4, PINTURA DECORATIVA 2. Cerecteristices generales ~_Durente le segunda mited del siglo XVII_se.deserrolle ‘una pinture de cerécter estrictamente decorative destinade _@ recubrir los techos y bévedes de_las Iglesies_y ele— cios - Se carecterize por : ~ le decoracién-es_de_carfeter triunfel_ygrandioso - el conjunto del fresco, en general, constituye una composicién uniteria = su norms principel es le de no cerrar los elementos de la cubierta, llegendo incluso e simler grandes efpulas, en realided inexistentes, le aecoracién pre- tende hacernos olvidar el edificio practica el ilusionismo decorstivo :_se fingen erat tectures ove prolongan Jes reales mediente perspecti- ves ilusories y efecto! M0808 "Estas pinturas ilusionistes son muy veriades por les historias que representen - vidas de santos, de reyes, de héroes, de personajes mitolégicos, etc =, pero constantes en cuanto a los elementos empleados : apo= teosis con arquitectures recortades contre el cielo, vuelos de éngeles y santos, figures de répidos movi- mientos, con los vestidos hinchedos y movides por el viento, representados en audeces escorzos ( es decir, con una perspective de abajo arriba o, viceversa, de arriba ebajo, aque alarga o ecorta le figura). El gé- nero tuvo tel vitalided que se deserroll$ no s$lo du- remte todo el siglo IVII, sino tembién durante buena parte del siglo siguiente, imvadiendo los limites de tiempo gue generalmente se indicen como propios del Rococé™. 2. Princiveles revresententes 1. PIETRO DI CORONA (1596 - 1669) - Es el principal revresentente _ = onesie especial imvortancia a los escorzos y @ les = Combine motivos tomedos del clesicismo con otros de influencia veneciena-yflemence - Bj. : = Gloria de Urbano VIIIBarroco 22) 2. LUCAS JORDAN (IUCA GIORDANO) (1632 ~ 1705) = Aunque discfpulo de Ribere, ebendond el estilo de su maestro ~ Influenciedo por Cortona y los venecianos - Dotedo de gran fecundided y repidez de ejecucién ~ Sus decoreciones son composiciones esrecteculeres, monu- nenteles, my efectistas, de rico colorido y luz des- pordante, con predileccién por los efectos etmosféricos de muchas mbes ~ Trabejé en Espavia, Liem Carlos II, decorando El Escoriel, el Palacio del Buen Retiro y 1a Catedral = Ademfs de frescos es eutor de numerosos lienzos murales = Bj. : - Béveda escelere El Escoriel Otros 7 Palano A 3. BIEPOLO (1696 - 1770) do, Ni eo ~ Pertenece & le escuela veneciana del siglo XVIII el autor més representativo del "rocooé" ita- Su principal ceracterfstica es, tel vez, fuminoso. Colorido brillente de tonos cla vos y suaves. Amplias perspectivas y espacios grendiosos. Ofrece una visién mejestuosa de le realided, Trate los temas con fastuosided, lujo, personajes sumtuosa— mente eteviados, etc = traté los més diversos temes - religiosos, Aistéricos, tolégicos, elegéricos, ete ~, predominando los de cardcter profano - Durente el reinado de Carlos III trabajé en Espafie_en da decoracién del Pal: L de Madrid ~ Ejemples