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(UNICAMP/UNIVAS)
Na Origem das Lnguas, Rousseau (1970) diz que embora tenham ensinado que a
linguagem dos primeiros homens eram lnguas de gemetras, na verdade foram lnguas de
poetas. De nossa parte, acreditamos que, no territrio da linguagem, afirmar que antes veio a
poesia e depois a racionalidade, ou o seu contrrio, que a racionalidade que primeira no
homem, reflete a sempre-mesma-coisa: os interesses a que serve cada uma dessas afirmaes.
Por outro lado, propor que a linguagem tudo isso e que no primeiramente coisa
nenhuma arriscar no estabelecer qualquer prioridade entre paixo e razo, sentimento e
raciocnio, esprito e corpo, cabea e corao, em suma, entre a lgica da razo e a retrica
das paixes.
Corramos o risco.
1. Este trabalho foi apresentado, em 1983, em um colquio do Departamento de Lingustica do IEL/Unicamp.
Posteriormente, foi publicado na revista Srie Estudos, n12, em 1986. O meu objetivo, na poca, era questionar
o modo como os linguistas postulavam uma noo de literalidade como primeira, primitiva, pura etc. Posio da
qual eu discordava j que a concebia como uma construo da histria, um efeito discursivo. Tomei a ironia
como fato de linguagem e o observei da perspectiva discursiva. Outros trabalhos vieram depois sobre ironia, mas
considero oportuna esta publicao porque s algumas pessoas tiveram acesso a este artigo j que a revista na
qual foi publicada deixou de ser editada.
Edio n 09 - Janeiro/2012 - Maio/2012 - ISSN - 1983-6740
www.discursividade.cepad.net.br
Introduo: a curiosidade
Seria ilusrio acreditar descobrir algo que v muito alm do que j disseram sobre
ironia. Que no tanto quanto se poderia desejar, justamente porque este um objeto de
estudo fecundo e intrigante, e, por isso mesmo, muito resistente.
De certa forma, e sem nenhuma originalidade, podemos dizer que nada de novo se
passa sob o sol, se pensarmos a ironia como figura, e a figura como uso desviante.
Entretanto, atravs da reflexo sobre a ironia, pretendemos formular questes que
possam levar-nos a pensar mais fundo o processo de significao na linguagem.
Desse ponto de vista, a ironia uma figura privilegiada. Essa importncia (terica) da
ironia pode ser expressa como segue: "Acte de parole paradoxal, puisque se dtruisant
lui-mme, c'est un des cas limites d'usage de la Zangue, une zone de fracture qui
devrait requerir 1'attention du smanticien, au mme titre que les fissures de la
crote terrestre et les volcans renseignent le gelogue" (A. Henault e M. Callamand,
1982).
No h dvida de que se trata de um objeto de observao relevante para as questes
sobre a linguagem. A reflexo sobre a ironia leva-nos compreenso de que, para o estudo da
significao, importa tanto aquilo que construo como o que processo de autodestruio
do sentido. Em outras palavras: a destruio do sentido tambm um processo
constitutivo da linguagem.
Este um bom argumento para no se restringir a noo de linguagem a um mero
instrumento de comunicao, ou pelo menos para, ainda que se permanea no interior do
esquema da comunicao, abrir espao para a ideia de que no-comunicar tambm faz parte
dele.
Em suma, a importncia da ironia est em trazer para a reflexo estas diferentes ordens
de questo na medida em que ela um desses lugares em que o processo de autodestruio do
sentido mostra seu funcionamento.
I. PRESSUPOSTOS
Edio n 09 - Janeiro/2012 - Maio/2012 - ISSN - 1983-6740
www.discursividade.cepad.net.br
A. A Retrica Clssica
Por esta via, nos deparamos, no domnio retrico, com o conceito de definio: a
definio a perfrase de um contedo de uma palavra com a finalidade de delimitar a
extenso significativa dessa palavra frente a possveis sinnimos e com relao ao fato de que
se trata.
Chegamos, assim, noo de unidade significativa que, do ponto de vista de nosso
estudo, pode ser o equivalente do que chamamos sentido literal. O que nos leva a dizer, em
consequncia, que o sentido literal o da definio, ou melhor, aquele que carrega a
definio. Da apresentar, em si, algo irredutvel variao de seus diferentes usos.
B. A Lingustica
No caso de Sausssure, a noo de valor (significado) que, como se sabe, supe a de sistema e se
define pelas oposies. O exemplo clssico a distino mutton/sheep em que temos a mesma
significao e valores diferentes que emanam do sistema de que essas unidades fazem parte. Em L.
Hjelmslev (1968) temos uma distino tripartida: significado (forma), significao (substncia) e
sentido (massa amorfa que no tem outra existncia seno a de ser a substncia de uma forma).
3
Cf. em L.Hjelmslev (1968) a distino entre objeto terico-especfico (que o objeto de
conhecimento) e o objeto estudado.
A. A concepo de figura
Merece uma discusso especfica, em relao nossa proposta, os desenvolvimentos tericos mais
recentes de O.Ducrot.
Segundo Quintiliano "figura sit arte aliqua novata forma dicendi" - a figura a
maneira de expressar-se que se afasta do modo corrente do falar cotidiano.
O decisivo dessa definio de Quintiliano considerar-se a figura como desvio da
forma corrente de falar.
Deve-se ainda ressaltar que, nessa concepo de Retrica, a figura regida pela arte,
mesmo se tem como fundamento a natura 5.
Para ilustrar esta definio interessante lembrar a metfora da postura corporal que
est em sua origem: a oposio entre a postura natural do corpo (squema) e o porte artstico
(figura).
Achando-se a servio do ornatus, para evitar o taedium, e pela superao do usual,
ela comunica palavra empregada uma nova significao que o falante expressa mediante sua
voluntas e que o ouvinte reconhece pelo contexto.
Nessa acepo de figura como desvio, temos, em Mattoso Cmara (1959) uma
definio que reflete certa concepo geral que dela tm os linguistas. Para ele, as figuras so
aspectos que assume a linguagem para um fim expressivo, afastando-se do valor lingustico
normalmente aceito. As figuras so: de palavra (tropo), que se refere significao do
semantema, desviando-se da significao normal; de sintaxe, as que alteram a estrutura normal
da enunciao oracional; de pensamento, as que resultam de uma discrepncia entre o
verdadeiro propsito da enunciao e sua expresso formal (isto , discrepncia entre
enunciao e enunciado).
Se observarmos como se definem as figuras em teorias que tratam da enunciao
podemos constatar algumas diferenas entre elas.
Para Ducrot (1972), a figura uma lei do componente retrico que orienta a derivao
de um sentido a partir de um dado prvio de significao, ou seja, um sentido literal. Na
a. Na Retrica
A ironia, tal como definida na Retrica, figura de pensamento, frente ao assunto e
per immutationem, que uma das categorias modificativas. Ela partilha seu espao com a
alegoria, a sindoque, a nfase, a hiprbole.
H dois graus de compromisso na atuao prtica: o jogo (ludus, otium, schola,
diatribe) e a ocupao sria (sponde, ascola, negotium). Entre eles existe intercomunicao
pois, de um lado, o jogo prepara para a ocupao sria e, por outro lado, a ocupao sria
tende a recuperar a possibilidade de atuar livremente, sem um fim determinado.
Ento, de acordo com a Retrica, pode-se expressar um pensamento pensado a srio
por outro pensamento; a voluntas tem, pois, dois planos: o srio, no qual se mentaliza a
verdadeira voluntas e o jogo no qual se mentaliza outra voluntas que, por sua vez, serve
unicamente como meio expressivo da voluntas sria.
Na "immutatio" de pensamento, as palavras servem imediatamente para a expresso do
pensamento pensado a srio.
A ironia, consequentemente, definida como a expresso de uma coisa (sria)
mediante palavras que significam o contrrio (o jogo). Sendo que, na voluntas, ela se d por
esta relao entre o srio e o jogo.
Ela se apresenta na Retrica como uma arma da parcialidade: o orador est to
convencido de sua prpria causa e da simpatia do pblico que usa a escala de valores de seu
adversrio, fazendo ver sua falsidade mediante o contexto.
Um exemplo tpico e familiar aos linguistas, porque utilizado por Jakobson (1963), o
exrdio de Marco Antnio, na orao fnebre de Csar, contra Brutus (Shakespeare): "And
Brutus is an honourable man".
A voluntas do orador , pois, to forte que ajuda o triunfo da verdade. Alm disso,
pode ser considerada como uma arma da dialtica da luta das partes. Mais adiante veremos
como ela se configura como o confronto de dois estados de mundo, duas ordens de razo. Ou
seja, a ironia, em qualquer perspectiva terica, tem, em sua origem, uma dualidade, uma
contradio.
Na Retrica, a ironia se divide em vrias classes:
- dialtica/epidtica (elogio/vituprio)
- contra pessoas estranhas/auto-ironia
- segundo os graus de energia etc
Pode,
alm
disso,
aparecer
combinada
com
outras
figuras.
Quanto a sua forma de atuao, vale acrescentar que ocupando lugar intermedirio
entre o fanfarro (que fala demais) e o ignorante (que fala de menos), a ironia tende para o que
fala de menos.
Essa tendncia irnica de precauo foi tornada modelo por Scrates, em seu mtodo
(B.Alleman, 1978).
Ainda quanto ao seu modo de ao, pode-se dizer que a ironia age de duas formas: pela
dissimulatio (ocultao da prpria opinio) e pela simulatio (finge-se uma opinio prpria que
coincide com a opinio da parte contrria).
A eficcia de seus efeitos deriva do apoio que ela tem em trs virtudes: a clareza, a
brevidade, a credibilidade.
Como figura per immutationem, nela h substituio de um elemento, ou vrios, por
outros procedentes de fora e que no pertenciam ao conjunto originrio. Como resultado,
temos a modificao da identidade do conjunto: h dissonncia.
Gostaria de ressaltar que tambm esse carter de dissonncia uma caracterstica
fundamental que se mantm nas diferentes perspectivas tericas com que se analisa a ironia.
Podemos mesmo dizer que as vrias propostas de caracterizao da ironia correspondem a
vrias maneiras de se procurar dar conta da dissonncia.
nem todo enunciado irrelevante e falso irnico. Logo, no se trata tampouco do problema da
verdade, da mxima da qualidade.
Outro deslocamento interessante, efetuado por Wilson e Sperber, o rompimento da
relao entre o literal e o figurado. Eles propem esse rompimento para manter a literalidade e
excluir a noo de sentido figurado. Promovem a integrao de aspectos semnticos,
pragmticos e retricos, procurando explicar a ironia sem fazer apelo ao sentido figurado.
Deslocam essa relao - literal/figurado - atravs da noo de implcito, de subentendido.
Onde, na teoria clssica, se faz referncia figura, eles consideram o subentendido. Em suma,
consideram a figura como subentendido e no como desvio.
Como veremos mais adiante, esse deslocamento, em nossa perspectiva terica, no
suficiente pois a noo de subentendido mantm a ideia de um centro, de um origem nica.
Quanto meno, eles esclarecem que enquanto o uso envolve a referncia ao que a
expresso refere, a meno envolve a referncia expresso ela mesma.
Indo mais alm, Wilson e Sperber definem a ironia como meno ecoica, isto ,
meno com eco. H a meno e o eco que expressa a atitude do falante proposio
mencionada.
O eco pode ter origem mais imediata ou mais longnqua. Alguns tm origem em
enunciados atuais, outros, em pensamentos ou opinies mais distantes. Em nossa perspectiva,
esses mais distantes seriam os de contexto ideolgico, e os mais imediatos os da circunstncia
atual de enunciao.
O alvo da ironia aquilo a que ela faz eco.
Utilizando a categorizao estabelecida por Voloshinov (1976) podemos dizer que ela
se relaciona com o discurso indireto livre: no paralelismo de vozes, o locutor faz eco para
mostrar sua diferena, sua discordncia. O eco no , pois, mera repetio. , sobretudo,
diferena, discordncia, dissonncia.
1. Processos Fundamentais
A. Literalidade e Uso
B. Literalidade e Histria
C. Literalidade e Incompletude
3. O elogio da no-transparncia
As bases para essas afirmaes que acabamos de fazer podem ser encontradas em
autores como E.Benveniste e F. de Saussure.
Em seu artigo "Problemas Semnticos da Reconstruo" (1966) ao colocar a
dificuldade que existe em se determinar se, e como, dois morfemas formalmente idnticos ou
comparveis podem ser identificados pelo sentido, Benveniste dir: "o sentido de uma forma
lingustica se define pela totalidade de seus empregos, pela sua distribuio e pelos tipos de
ligaes resultantes. Na presena de morfemas idnticos providos de sentidos diferentes,
devemos perguntar-nos se existe um emprego no qual esses dois sentidos recobram sua
unidade. A resposta jamais se apresenta de antemo".
O texto de Saussure que est na origem de nossas colocaes encontra-se no captulo
"Unit, identits et ralits diachroniques" (1962, p. 249): "En effet pour que je puisse dire
qu'une unit a persist identique elle mme, ou que tout en persistant comme unit distincte,
elle a chang de forme ou de sens car tous ces cas sont possibles il faut que je sache sur
quoi je me fonde pour affirmer qu'un element pris une poque, par exemple le mot franais
chaud, est la mme chose qu'un element pris une autre poque, par exemple le latin
calidum". Mais adiante, estendendo a mesma reflexo para fatos de sincronia, Saussure dir: ".
. . il est tout interessant de savoir comment Messieurs rpt plusieurs fois de suite dans un
discours est identique lui mme, que de savoir pourquoi pas (negation) est identique s pas
(substantif) ou, ce que revient au mme, pourquoi chaud est identique calidum"7.
So afirmaes como essas que esto na origem de nossa reflexo a respeito do
contexto/da conjuntura histrico-social e sobre os limites difusos entre a parfrase e a
polissemia. Esta , enfim, a base para a reflexo sobre a literalidade, na qual no separamos de
forma estanque diacronia e sincronia, histria e sociedade, uso e valor.
Um desenvolvimento interessante dessas reflexes est na proposta de integrao da
retrica, feita por A.Sercovich (1977) que, partindo da questo da infinita semiose de C.Pierce
(1972), recusa a ideia de que o estudo da linguagem pode se ocupar unicamente da
significao lingustica estrita. Diz ele: "Los distintos significantes de una lengua y la
variedad de sus modulaciones constituen los distintos modos en que el discurso se refiere a la
realidad y determina distintas representaciones de la misma en el sujeto. Las estratgias
estilsticas o maniobras retricas son constitutivas de la representacin de la realidad
determinada por los sentidos de un discurso, y los distintos discursos implican distintos tipos
de procesamientos retricos".
Sercovich procura, ento, fazer corresponder relao tridica pierceana, a articulao
de trs campos complementares e interdependentes que resultam em trs tipos de investigao
que constituem a semitica: uma teoria da referncia, uma teoria da subjetividade e uma teoria
da significao que inclua a retrica no como simples enumerao ou descrio de figuras
(ou tropos) mas como processo constitutivo das prticas discursivas.
Deslocando a distino denotao/conotao, atravs da reflexo sobre a sinonmia,
esse autor dir que a persistncia, no discurso da Lingustica, da sinonmia8 um efeito do que
ele chama a "iluso da invariante referencial".
7
interessante observar que, embora Saussure separe dicotomicamente o histrico (fala) e o social (lngua),
nessa passagem ele afirma a complexidade dessa relao, considerando conjuntamente o discurso, a gramtica e a
histrica.
8
Ou da parfrase, com o que no concordo pois a parfrase mantm uma relao necessria com a polissemia,
sendo um processo (dinmico) e no uma categoria descritiva de produto.
Por esta iluso supe-se que dois signos distintos possam referir a "mesma" coisa,
como no caso de "cachorro" e "co" ou de "pelo" e "cabelo"; dois signos podem denotar o
mesmo ainda que sua forma seja distinta; um discurso pode referir-se mesma realidade que
outro ainda que seu "estilo" varie. De acordo com ele, isso s pode ser assim no interior de
uma Lingustica da denotao e essa noo (de denotao) justamente o primeiro efeito da
iluso da invariante referencial.
Para dar conta dessa iluso, ele dir que:
1. No existem meras manobras estilsticas ou estratgias retricas;
2. Dois signos distintos remetem a distintas realidades.
Consequentemente, quando varia o significante tambm se modifica o fato designado
pelo signo.
Mais radicalmente, para Sercovich, a prpria realidade construo simblica.
A nossa colocao a propsito da prpria identidade do signo: em condies de
produo diferentes, os signos se transformam. Por isso no se pode pensar o signo sem
considerar o processo de produo pelo qual ele se constitui.
As marcas formais j so o produto de um processo de constituio do sentido que
distinto a cada uso. Ficar s nas marcas, nas "etiquetas", seria tomar o produto em si (a palavra
"co") sem se considerar a sua construo simblica.
A est uma armadilha terica: o processo s pode ser atingido a partir do produto, mas
ficar neste aceitar o engano.
A anlise de discurso tem desenvolvido seu aparelho conceptual e analtico para
observar de forma crtica esse tipo de problemas. Noes como as de "formao discursiva",
"campo discursivo", "famlias parafrsticas", "interdiscurso", so elaboradas a fim de dar
conta, operacionalmente, do processo de produo dos sentidos.
De forma geral, podemos dizer que a falta de uma teoria semitica da referncia que
alimenta a iluso da equivalncia semntica (sinonmia), de que se ressente Sercovich: "co" e
"cachorro" ainda que se refiram a um mesmo fato exterior, constroem diferentemente seus
referentes internos, a partir de seu modo de existncia em determinados contextos lingusticos
ou circunstncias extralingusticas o que, consequentemente, produz sentidos diferentes.
Essa espcie de questo tratada, discursivamente, junto a outras que dizem respeito
aos sistemas de representao e s prticas significantes.
Segundo a anlise de discurso, h necessidade de se abordar o problema da
significao de uma forma que possibilite superar o behaviorismo e o positivismo que tm
marcado a Lingustica desde sua origem.
Para que essa superao se d, preciso: a) ultrapassar o limite da frase (combinatria
estruturalista); b) no reproduzir as noes de lngua (ideologicamente neutra) e cdigo (cujo
carter puramente informativo) em sua oposio fala (lugar da anarquia e da obscuridade);
c) reintroduzir o sujeito e a situao de comunicao; d) no "refletir", na teoria, a iluso
referencial da transparncia da linguagem.
Essas observaes levam a problematizar a noo de literalidade suposta em oposies
como a de denotao/conotao na qual se alinha, de um lado, o componente cognitivo (da
lngua, do cdigo) e, do outro, o afetivo (do nvel da fala, das significaes emotivas etc).
Esta crtica j tem sido feita pela semntica argumentativa, atravs do conceito de
pressuposio, que prope uma funo polmica para o discurso. Tambm pela teoria da
enunciao, que introduz a reflexo sobre a intersubjetividade. Mas para se atingir mais
fundamente a questo da significao no bastam essas crticas, ainda necessrio outro
passo: ir-se alm da oposio lngua/fala e chegar-se a noes como as de discurso
enquanto disperso de textos (Maingueneau, 1976) e texto enquanto disperso do
sujeito nas diferentes prticas enunciativas (Foucault, 1969).
Diramos que h um percurso que reflete o desenvolvimento dessa proposta de
superao, desenvolvimento este que tem seu ponto de partida na Lgica (signo/mundo), passa
pela Lingustica (lngua/ fala), pela estilstica (denotao/conotao), pela semiologia (noo
domnio lingustico e o dessa exterioridade, o que no permite que se v alm das posies
behavioristas (como no caso da Sociolingustica).
Para se chegar a uma relao com a exterioridade que no resulte em mera correlao
(homologia), necessrio se procurar a unidade do discurso no s em suas marcas "na
coerncia visvel e horizontal dos elementos formados", mas antes disso, como diz Foucault
(1969, p.94): "no sistema que torna possvel e rege essa formao".
Isto , precisa-se procurar as regras da sua organizao interna e as de sua articulao
com outras prticas (discursivas e no-discursivas). O que, em anlise do discurso, se define
como o estabelecimento das condies de produo do discurso, da determinao de seus
processos de significao. E a no se pode desconhecer a relao entre a linguagem e a
ideologia, ou seja, o funcionamento dos sistemas de representao.
Por essa via se constitui uma teoria das prticas discursivas ligadas ao conjunto das
outras prticas de uma formao social9.
Todas essas consideraes tm a ver com a questo da literalidade, na medida em que
esta resume em si toda uma proposta sobre o processo da significao na linguagem. Da a
necessidade, j que se est fazendo um deslocamento terico, de afirmar que a literalidade no
preexiste, mas se constitui no prprio ato de dizer. Mais do que isso: a "literalidade"
produzida e resulta de um compromisso histrico do sujeito com "seu" discurso.
De um lado, historicamente, o sentido institudo como dominante entra como tal nas
condies de produo dos diferentes discursos. Por outro lado, o falante tem um
compromisso histrico com "seu" discurso, como um evento de sua fala, enquanto (sob a
forma de uma iluso) sujeito de seu dizer. Essa tenso est inscrita na significaco, e no
seu interior que se institui a literalidade10 (8).
10
Para explorar mais demoradamente a relao sujeito, literalidade e pressuposio cf. Paul Henry
(1977).
III. A QUESTO
IV. PROPOSTA
11
Atente-se ao fato de que considero o tipo um funcionamento discursivo que se cristaliza (E. Orlandi, 1983),
estrutura que se establiiza como tal, por questes de dominncia e da histria.
12
Para a relao tipo - funcionamento cf. Orlandi, 1983. A ideia de produto est vinculada, aqui, ao princpio
metafsico da ironia das coisas, dos estados de mundo; a de processo se liga ao fenmeno estruturante.
Fazendo um paralelo com E. Benveniste, diramos que assim como esse autor prope
que se distingam planos de enunciao (discurso/histria), falaramos preferentemente em
modos
A. Dos interlocutores
Na relao entre sujeito locutor e destinatrio a ironia instala uma forma de polifonia: o
jogo dos subentendidos se exerce para expressar algo a propsito dos enunciados.
Cria-se uma distncia crtica em que se leva em conta, ao mesmo tempo, a inteno
manifesta do locutor (sujeito) e os modos de engajamento do seu interlocutor. Estabelece-se
uma forma pela qual o locutor (sujeito) pode marcar sua posio em relao ao enunciado, ou
ao pensamento do qual faz eco e, consequentemente, em relao ao seu interlocutor. Esse eco
tanto pode ter como alvo o destinatrio (sarcasmo) como a si mesmo (auto-ironia), sendo a
relao ou de oposio ou reflexiva. Nesse caso o da auto-ironia, o interlocutor/destinatrio
visado o prprio locutor.
Vale lembrar que a meno feita sobre a proposio e no sobre a expresso, isto ,
a respeito do contedo da sentena (discurso indireto livre) e no parte material dela (discurso
direto).
Pelo mecanismo da meno, estabelece-se na ironia um suporte lingustico articulado
que comporta uma espcie de comentrio contnuo das mensagens produzidas, entre locutor e
destinatrio (G.Almansi, 1978).
A ironia um acontecimento discursivo13 que comunica e, ao mesmo tempo, recusa de
comunicar, mantendo o estado de dvida.
Ludicamente, e de forma prpria, a ironia aponta para o inslito, para o non-sense, para
a ruptura. E esse um jogo que se produz no s em relao ao destinatrio, mas mesmo em
relao ao sujeito locutor, que tambm prisioneiro das condies de seu prprio jogo.
caracterstica desse modo de relao discursiva a forma pela qual se d a antecipao
(representao do que o outro se representa): partindo do institudo, o sujeito locutor atribui ao
destinatrio um discurso "normal", um conjunto de opinies estabelecidas, e produz uma in-
13
Observe-se que, a esta poca, eu no conhecia o texto de M. Pcheux Estrutura e Acontecimento, portanto
este uso que fao no deriva de sua leitura. Mas pode-se sim pensar a ironia como um acontecimento discursivo,
observando o que diz este texto de M. Pcheux.
verso ou mesmo um rompimento. Ele parte da ideia de que o outro diria o estabelecido (o
mesmo) e responde a isto, antecipadamente. Da o efeito de eco e rompimento (o diferente).
Joga nesse efeito de sentido produzido pela ironia toda espcie de mitos sociais: o mito
da honestidade, o da sinceridade, etc. A relao com esses mitos evidencia-se e se rompe.
Em suma, o que caracteriza a relao entre sujeito locutor e destinatrio que, no jogo
de antecipao, o sujeito locutor faz eco representao que atribui a seu interlocutor, mas o
faz para indicar sua diferena. Trata-se de uma relao de discordncia (real ou imaginria).
B. Do referente
"estado de mundo" que s podemos atingir pela lngua ela mesma. E h, na prpria lngua,
uma dialtica e uma reflexividade que a constituem e que jogam em seus limites. A incide a
ironia.
Pela ironia, colocamos em jogo nossas convices, ou seja, nossas "suposies
prvias" que garantem o funcionamento do senso-comum.
Suspendemos a relao com o senso-comum em vrios domnios; em relao prpria
lngua e ao uso que fazemos dela; em relao ao conhecimento; em relao ao real; em relao
aos mecanismos sociais etc.
A ironia coloca em causa um corte essencial em que jogam nosso universo lingustico,
cultural, ideolgico, atravs da relao crtica com o senso-comum (ou com a ordem legtima).
A meno ecoica, a distncia crtica, se faz sobre o senso-comum. Para ter efeito
irnico, o discurso deve instaurar alguma coisa de inslito, de incongruente, pressupondo a
congruncia e solidez do senso-comum. Essa incongruncia pode ser observada em sua
funo de ruptura, de destruio.
Segundo o princpio da congruncia (Osgood, 1979), o esprito tende a sintetizar um
sentido comum qualquer que seja a distncia e a incoerncia dos elementos aproximados. Na
ironia, esse princpio produz um efeito dissonante: elementos com sentidos incongruentes
(polissemia) so aproximados, so postos em conjunto (parfrase). Ao se aproximarem as
diferenas provoca-se uma ruptura.
isso, creio, que mencionado por A. Henault e M. CalIamand (op.cit.) quando dizem
que h uma exploso do discurso que se opera pela remisso a uma dimenso paradigmtica
de todo um conjunto fortemente organizado anteriormente sobre o eixo sintagmtico,
reduzido, ento, a um ponto, cujo significante remetido ao conjunto mais amplo. Quer dizer
que h um duplo movimento: a expanso (polissemia) seguida de uma forte condensao de
sentidos (parfrase) que se projeta na expanso (polissemia). O que produz o duplo
movimento a irrupo de um elemento heterogneo (manifestado pela meno ecoica) no
processo da significao.
de um seu subalterno: continua sendo ironia ou categorizada como mera grosseria? Cabe
perguntar-se: a ironia s tem graa quando respeitada a hierarquia? H lugares privilegiados
para a ironia?
Assim, podemos explorar de forma mltipla a relao da ironia com a construo do
referente e com os sujeitos, na perspectiva discursiva que leva em conta a relao com o
senso-comum, com a cultura, com a histria etc.
C. Da prpria linguagem
Alm de ver a ironia como tipo de discurso que traz cena a relao entre diferentes
estados de mundo, podemos v-la como chiste. Podemos, ento, dizer que a ironia s eficaz
se (e quando) produz o prazer do jogo.
Como chiste, como jogo de palavra, a ironia mostra que h um uso da linguagem que
se volta para ela mesma. Como para qualquer discurso ldico, o tlos desse discurso o
prprio discurso. No h uma finalidade prtica imediata, mas indeterminada.
H uma transformao da relao entre os sujeitos interlocutores, pois o ldico instala
uma modificao no funcionamento do discurso.
Enfim, a ironia "figura" (funcionamento discursivo) de conflito para fora (com o
mundo) e em relao prpria linguagem.
O mecanismo da ironia tem, pois duas modalidades: como contemplao, ela se volta
para fora, e como auto-reflexo, ela se volta para si mesma.
Dito de outra forma, na ironia a duplicidade do texto a dupla exposio, no sentido
fotogrfico (L. Hutcheon, 1978), que resulta em dissonncia.
Nesta perspectiva, o texto objeto de funcionamento do que se pode chamar a esttica
auto-referencial. Ele pode assumir, por si mesmo, a responsabilidade de sua duplicidade: ao
repetir, desloca; ao insistir na igualdade, difere. Esse o seu modo de constituio e da deriva
seu efeito de eco e ruptura.
Interessa-nos, dessa reflexo de Hjelmslev, reter o que ele diz sobre os planos da
linguagem em suas relaes e no a ideia de conotao. Isto , interessa-nos a definio
relativa dos planos.
Mantendo essa ressalva, podemos dizer que o que acontece em relao ironia que
h uma sobredeterminao de planos, ou seja, h uma duplicidade estrutural dos planos da
semiose: a ironia pe em funcionamento a linguagem de conotao e a metalinguagem ao
mesmo tempo. Poder-se-ia dizer que a ironia "metaconotativa", sendo que nela cada um dos
planos , por si, uma linguagem:
ao discurso cotidiano atribui-se uma irredutibilidade que seria padro para o desvio, para o uso
da linguagem "figurada".
No entanto, o discurso cotidiano no nem transparente, nem homogneo, nem
modelar.
Essa aparente irredutibilidade do discurso cotidiano produzida e s pode ser
proposta a posteriori, isto , o discurso corrente s recobra sua unidade com a anlise dos
diferentes discursos. E apenas um deles. A sua irredutibilidade funo do senso-comum e
do papel desempenhado por ele na relao entre sujeitos interlocutores.
Para verificar isto basta observarmos o processo de transformao das "figuras" (cf. a
metfora morta) que perdem seu carter figurado e integram-se ao uso corrente. S por
reconstruo histrica que apreendemos seu carter "figurado", metafrico.
Considere-se tambm o fato de que a "metfora" onipresente e, portanto, desse ponto
de vista, indistinta. Um simples enunciado como "Peguei o nibus, atravessei a cidade e desci
em casa" seria impossvel sem metfora e, no entanto, no existe nada mais cotidiano que esse
enunciado.
A configurao de um discurso corrente em oposio ao figurado no pois um dado
apriorstico e imanente mas tem carter circunstanciado. Tem uma histria.
Se verdade que as palavras guardam os lugares por onde andaram, a prpria palavra
ironia tambm guarda sua histria. E esta histria tem um comeo em iron que significa
perguntar. Como dissemos, anteriormente, entre o fanfarro e o ignorante, est o que
pergunta. Este o fundamento do mtodo socrtico.
Scrates, em seu mtodo irnico, pela pergunta, instala-se no nvel dos princpios do
discurso enquanto seus interlocutores se alojam no interior das doutrinas fixadas14. Scrates
pergunta pelo que ele sabe.
Podemos considerar, desse modo, a ironia como ruptura no nvel dos princpios, ou
seja, do prprio estabelecimento dos processos de significao da linguagem. Pela ironia,
questiona-se a natureza da linguagem, questiona-se a insero no senso-comum, questiona-se
o funcionamento da ideologia e a prpria constituio da significao. E, ao questionar, pe-se
em funcionamento mecanismos que impedem que a linguagem estacione e pare de significar.
Isto, para a linguagem. Para o sujeito falante, a ironia pode ter finalidades mais ou
menos "nobres". O sujeito falante pode usar a ironia para romper o estabelecido, ou para evitar
que isso acontea; para dar a palavra a outrem ou para impedi-lo de falar etc. Mas qualquer
que seja sua finalidade prtica, ele estar operando, no nvel do funcionamento da linguagem e
de seus processos de significao, com a ruptura e a dissonncia15.
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No texto inicial, empregamos a palavra ato. Como esta palavra ficou fortemente comprometida com a teoria
dos atos de linguagem e a anlise de discurso afastou-se cada vez mais com suas noes, a palavra gesto de
significao ou gesto significativo hoje certamente o que corresponde ao que se diz a.
Ameaa que se instala, mas que no se cumpre. Da ser um gesto paradoxal no qual convivem
a vontade do sentido absoluto concomitante sua total destruio.
B. Vejamos agora as marcas que podem ser referidas propriedade do discurso irnico:
A ironia afirma o diferente (a polissemia) jogando sobre o mesmo (a parfrase) e viceversa. Expe a indeterminao e a incompletude da linguagem e, por isso, deixa exposta a
iluso de que ao dizer estamos no irredutvel, no nico, no definido. Ao fazer isso, ela nos
mostra presos da vontade do mesmo. Creio que h formas desse desvelamento/exposio que,
ao invs de apontar para o mesmo, apontam para o mltiplo: talvez a piada seja um bom lugar
de observao dessas outras formas.
De qualquer maneira, como concluso ainda que provisria, gostaramos de reafirmar
que a ironia no desvio e no um sentido a mais. um sentido diferente que se instaura
porque as condies de significao do discurso irnico so diferentes de outros tipos, de
outros funcionamentos do discurso.
Resta dizer que, assim como no separamos linguagem e mundo de forma estanque,
nem sujeito locutor e sujeito destinatrio de forma categrica, tambm no podemos
considerar a separao entre contedo e meio expressivo.
No h um contedo separado de uma expresso como se houvesse uma sequncia
Locutor-Linguagem-Interlocutor-Mundo, em que teramos um contedo irnico para ser
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O que em anlise de discurso faz parte da chamada iluso subjetiva: impresso do sujeito de estar na origem
dos sentidos, impresso de ter o seu controle, iluso de que os sentidos dependem apenas de sua vontade.
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