COLEGIUL NAIONAL DE ART ION VIDU TIMIOARA

Analiza lucrrilor din

repertoriul pianistic

Candidat:
Emanuel Asoltanei

Sesiunea 2010-2011

Repertoriu:
1. Johann Sebastian Bach- Preludiu i fuga n si bemol
major, din Clavecinul bine temperat, nr. 19
2. Claude-Achille Debussy- Catedrala scufundatPreludiu
3. Carl Czerny- Studiu op 740 nr 17

Analiz la Fuga nr. 19 n Si bemol major din

Clavecinul bine

temperat de Johann Sebastian Bach

Bach scrie 48 de Preludii i fugi n toate tonalitile treptelor din gama cromatic,
reprezentnd o demonstraie pentru acordarea clavecinului n sistemul temperat.
Denumirea lucrrii vine din acest motiv, aa cum spunea i compozitorul: Clavecin bine
temperat sau preludii i fugi n toate tonurile i semitonurile, amndou cu tera major
sau do- re- mi i cu tera minor sau re- mi- fa 1. Aceste dou volume verific teoretic
noul sistem, dar constituie i un ndrumar pentru compozitori i pianiti. Fugile sunt
exemple de tratare liber a schemelor formale, modele de exprimare artistic a unui bogat
coninut de triri i, totodat, lucrri lipsite de ornamentaia ncrcat i greoaie a stilului
baroc. Simplitatea sever, dinamismul dezvoltrii i miestria formei sunt notele
caracteristice ale noului stil polifonic bachian.
Expozia debuteaz cu o tem ampl de 4 msuri, o tem unitar, nemodulant,
cu nceput pe dominanta tonalitii de baz. Rspunsul tonal apare n registrul median i
este nsoit de contrasubiectul 1. O nou expunere a temei n registrul grav este nsoit de
dou contrasubiecte, i anume CS1 n registrul median i CS2 n registrul nalt,
constituindu-se din formule melodice scurte de 4 sau 6 sunete. Astfel, putem spune c
intrarea vocilor se face ntr-o etajare descendent: S T B.
Cea de-a doua intrare a temei (ms.9) n registrul grav, reclam un rspuns tonal
(ms.13), rspuns care poate fi considerat o intrare suplimentar n tonalitatea Fa major, o
construcie mai puin obinuit, pentru c n general expoziiile de fug nu aduc
modulaii.
Rspunsul tonal, amplasat la vocea I, este nsoit la vocea a II-a de CS2, iar la
vocea a III-a de CS1.
Episodul I ne conduce spre prima repriz median ce se desfoar n tonalitatea
sol minor. Tema, expus la vocea a II-a este nsoit la vocea I de CS1, i la vocea II de
CS2.
Cea de-a doua expunere a temei se face n tonalitatea do minor. Tema este expus
de vocea a III-a, iar vocea I aduce CS2, i vocea a II-a, CS1.
Urmtorul episod, n care ntlnim i o intrare fals a temei la vocea a II-a, ne
conduce spre repriza final, care debuteaz cu tema la vocea I, nsoit de CS1 la vocea a
II-a, i CS2 la vocea a III-a.
1

Blan, George- O istorie a muzicii europene, Editure Albatros, 1975, pg 101

Rspunsul tonal este adus de vocea a II-a, n timp ce vocea I expune CS1, iar
vocea a III-a, CS2.
Fuga se ncheie cu o scurt Cod de 2 msuri, i cu o caden n tonalitatea de
baz, Sib major.

Catedrala scufundat- Claude- Achille Debussy

Legenda de Ys

Aceast pies se bazeaz pe un mit antic Breton n care o catedral, scufundat

sub ap n largul coastei insulei de Ys, se ridic din mare n dimineile cnd apa este
limpede. n consecin, Debussy folosete anumite armonii s fac aluzie legend, n
stilul su specific, impresionist..
Prin utilizarea cvintoletelor, n incipitul lucrrii, face aluzie aici la ideea de
clopotele bisericii a cror sunete se aud de peste ocean. Msurile de deschidere, n
pianissimo marcat, prezint acorduri paralele , care s defineasc o scar pentatonic.
Aceste acorduri aduc in minte mai multe lucruri, dintre care amintim: 1) scara
pentatonic de Est, pe care Debussy a auzit-o n timpul unui spectacol de muzica
javanez la Expozitia Universal din 1889 de la Paris.
Dup seciunea nceput, Debussy aduce uor la catedrala din ap cu ajutorul
modulaiilor, a modelrii melodiei ntr-un mod val, cum ar fi, i inclusiv instruciuni
narative n msur 16: PEU PEU sortant de la brume (Ieind din cea ncetul cu
ncetul. Apoi, dup o seciune marcat Augmentez progressivement (ncet n cretere),
catedrala a aprut i orga mare poate fi audiat la un nivel dinamic de fortissimo
(msurile 28-41). Aceasta este partea mai tare i mai profund a piesei, i este descris n
partitur prin Sonore duret Sans. n urma intrrii i ieirii a orgii, catedrala pete trepat
inapoi in ocean (msurile 62-66) i de sunetul de org se mai aude o dat, dar din mediul
subacvatic. Pentru a atinge acest sens subacvatic, cele mai multe artitii interprei sau
executani folosesc o "semi-pedal". n cele din urm, catedrala nu nu mai este vizibil,
i numai clopotele sunt audiate, n nuana pianissimo.
Analiza muzical
Form: Aceast pies este n form binar (AB, sau, de rimare), unul dintre cele
mai frecvente forme de compoziie ale lui Debussy. Prima seciune este delimitat de
msurile 1-46 i se repet (cu unele teme uor scurtate sau alungite) din msuri de 47-89,
formnd seciunea B.
Structura Tematic / Motivic: n aceast pies, ca de obicei, Debussy compune
muzica cu ajutorul motivelor de dezvoltare, mai degrab dect de dezvoltare tematic. n

esen, ntreaga pies este alctuit din dou motive de baz, cu primul motiv existent n
trei. variante diferite, ceea ce nsumeaz 4 fragmente n total.Aceste motive motive sunt:
1) do-mi-si ascendent; 1a) do.mi-la ascendent; 1b) re- mi-sol ascendent; 2) do-mi-fa diez
descendent.
Tema este pentatonic ascedent - n msura 1 (Tema 1), se repet n msura 3,
5, 14, 15, 16, 17, 84, 85, i cu uoare variaii n msurile 28-40 i 72-83. O a doua tem
(tema 2), apare pentru prima dat n msurile de 7-13 i se repet n msurile de 47-51.
Context: n acest preludiu sunt exemplificate multe din trsturile din trsturile
de compoziie a lui Debussy. n primul rnd, el folosete dezvoltarea motivic, mai
degrab dect dezvoltarea tematic. La urma urmei, "Debussy aveau ncredere dezvoltare
[tematice] ca o metod de compoziie."
n al doilea rnd, se prezint semntura lui Debussy (un majorcu secund i sext
adugate.)
n al treilea rnd, se arat utilizarea armoniei paralele a lui Debussy (nceputul
seciunea n msura 28, n special), care este definit ca o culoare a liniei melodice.
n general, acest preludiu, ca un reprezentant din cele 24 de preludii, prezint un
proces radical n compoziia Debussy cnd sunt privii cei 200 de ani anteriori de
muzic clasic i romantic.

Carl Czerny op. 740 nr 17

Carl Czerny (uneori Karl; n. 21 februarie 1791 d. 15 iulie 1857) a fost un
compozitor, pianist i profesor austriac. A rmas n istoria muzicii cu studiile sale pentru
pian, fiind considerat primul profesor de pian.

Carl Czerny s-a nscut n Viena (Austria) ntr-o familie de cehi. Tatl su, Vclv
ern, a venit la Viena din Nymburg, Boemia (Cehia), iar Carl nsui n-a vorbit germana
pn la vrsta de 10 ani.
El a nvat s cnte la pian de la tatl su, nainte de a lua lecii de la Johann
Nepomuk Hummel, Antonio Salieri i Ludwig van Beethoven. Carl Czerny a fost un
pianist ambiios, prima sa apariie n public fiind la vrsta de 9 ani (1800), impresionnd
publicul vienez cu un Concert pentru pian de Wolfgang Amadeus Mozart. In anul 1812 el
a oferit n premiera Vienei Concertul pentru pian nr.5 "Emperor" de Ludwig van
Beethoven.
Czerny a inceput devreme sa dea lectii si la varsta de cincisprezece ani era deja un
cautat profesor. Cel mai faimos elev al sau a fost Franz Liszt, care i-a dedicat cele
douasprezece "Transcendental Etudes"" si de asemenea la implicat in Hexamron (a
cincea variatie pe tema lui Bellini este a lui).
Czerny a compus un foarte mare numar de pises (pana la Op. 861), incluzand un
numar de Mese si Requiem, si un mare numar de simfonii, concerte, sonate si cvartete de
coarde. Niciuna din aceste piese nu sunt cantate des astazi si este cunoscut drept
compozitor mai ales din cauza mareului numar de piese didactice scrise, multe care sunt
utilizate si astazi , cum ar fi "The School of Velocity" si "The Art of Finger Dexterity". El
a fost printre primii compozitori care au utilizat cuvantul "tude" (studiu) pentru titlul
unei compozitii.
Intre cele aproape 1000 de compozitii publicate sunt incluse si aranjamente pentru
opt piane, fiecare la patru maini, pentru doua uverturi ale Gioachino Rossini. El a lasat si
un eseu despre interpretarea sonatelor la pian de Beethoven. El a publicat o schita
autobiografica "Erinnerungen aus meinem Leben" (1842; Memories from My Life).
Studiul nr 17 opus 740 este conceput n tonalitatea la minor armonic. Se observ
ncredinarea liniei melodice la mna stng, minii drepte revenindu-i rolul de a
acompania.
n general, dinamica este direct proporional cu melodica, pasajele ascendente
determinnd un crescendo, iar cele descendente, cauznd decrescendo.

Problemele tehnice aferente studiului sunt capacitatea de conducere a minii

drepte, cu rol acompaniator, n plan secundar, i evidenerea melodicii rezervat minii
stngi.