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CarmenHernndezElcuerpocomometforasocial.Revisandognerosenlafotografacontempornea

CarmenHernndez
carmenhernandezm@gmail.com

Elcuerpocomometforasocial.Revisandognerosenlafotografacontempornea,2011
Eltrminoartecorporaltambinconocidocomoperformanceobodyartseconvirtienunacategorarecurrenteen
lacrticaartsticadesdelasegundamitaddelsigloXX,enlamedidaenqueposibilitabaidentificaraaquellosplanteamientos
artsticosquerecurranalusodelcuerpofsico,tantodelpropioartistacomodeotrossujetos,comosoportediscursivodela
llamadaobradearte.Ademsdelaposibilidaddeactivarpropuestasinteractivas,procesualesyefmerasqueafectanala
propiamorfologadelaproduccinartstica,lapuestaenescenadelcuerpopuedeserinterpretadacomounaperformatividad
relativaalaconstitucindesubjetividades.
LuegoqueMichelFoucaultreconociquelastecnologasdelpoderactanenprimerainstanciasobreelcuerpo,
muchasdesusreferenciasenelcampodelartecontemporneopuedenasumirsecomometforasdelosocial.Desdelosaos
setenta,paramuchosaristas,elcuerposeconvirtienpretextodeinvestigacinsobrelasubjetividadylaestructurasocialque
loconforma,puescomenzaversecomoconstruccincultural,sobretodoenlaperformatividadqueofrecalafotografa.
Conslopocomsdeunsiglodehistoria,sepuedeestablecerqueelmediofotogrficosehaconvertidoenun
instrumentocomunicativoqueabarcaampliasesferasdelasociedad.PeterBrooksadvierteque:Conlaemergenciadela
fotografa,larepresentacinvisualalcanzaelmismotipodereproductibilidadcomolapalabraimpresa.Cuandolaeconmica
reproduccinfotogrficallegaaserelvehculopreferidodelaindustriapublicitaria,elcuerposeconvierteenelobjetodeun
particulareinsistenteavalanchaderepresentacionesqueseintroduceenaquelloquesecreaprivado.Lapublicidadhalogrado
loqueningngneroartsticooliterario:hacerdelcuerpoprivadountemadediscursocotidiano,especialmenteundiscurso
visual[1].
Desdeunaperspectivaperformativa[2],enlacuallossujetosasumenposturasconcientementeconstruidasfrenteala
miradadelfotgrafo,sepodraubicartodaunaseriedetrabajosque,apesardelrecursoderegistrodocumental,
redimensionanlosgnerostradicionales:retrato,autorretratoydesnudo.
Paralasociedadburguesaelretratocumpliunrolfundamentalenlacreacindeunaimagensimblicaqueleotorgaba
respetabilidadycredibilidadasusistemadevaloressustentadossobreelcapitalproductivo,unaclaraconcienciadeltrabajoy
laorganizacindeloscuerpos.Laculturaeraunadesusmejoresaliadasporquepermitaredimensionarmodelossociales,
crearnuevos,fijarlosyreproducirlos.Laconfiguracindeunadimensinsimblicadelopropiodiseadosobreladiferenciacin
sexualyunestrictaorganizacinderolessociales,permitidefinirelespaciodelootroadomesticar.
Lahistoriadelretratosecontinuconlahistoriadelafotografa,pueslaspropiedadesestrictasdesumedio
instrumentalsuprocesopticoqumicoaseguranelregistroobjetivodelarealidad,condicinbsicadeestegnero.Peroha
sidoinevitablequeensuluchaporalcanzarestatutoartstico,lafotografahayaexperimentadomltiplesposibilidades
comunicativasmsalldeldocumentalismo,emparentndoseconampliasreflexionesdelorepresentacional.
Elretratofotogrficopuedereflexionarsobreloscontextosy,alossujetosobjetualizadosporlatradicincientificista
consusregistrosdearchivo,selesrecuperaelestatutodesujetos,comosucedeconlostrabajosdelestadounidenseAndrs
SerranoydelvenezolanoAntonioBriceo,queennoblecenaindividuospertenecientesalaperiferiasocial.Lamismaestrategia
seobservaenlosregistrosdepersonasasociadasconlavidacotidianaypersonal,realizadosporlosholandesesKoosBreukel
yCorinneNoordenbos,yporlosargentinosGabyMessinayEduardoGil,entreotros.
ElautorretratocomogneroautnomoadquiereespecialimportanciayautonomadesdeprincipiosdelsigloXX,cuandodeja
deserconcebidocomounavarianteretratsticaparaconvertirseenunaplataformadereflexinartstica,socialypoltica.
Unaartistaqueasumielautorretratocomounamaneradecrearunaambigedadsobresuidentidadsexuallsbicafue
ClaudeChaun(18931954),cuyonombrerealeraLucySchwob.Participactivamenteenelambienteculturalparisinoentrelas
dosguerras,especialmenteenlasactividadessurrealistas.En1930publicunlibrocompuestoporpoemas,prosay
fotomontajes,enloscualesdejabaaldescubiertolamascaradadelaidentidadfemenina,quetambinmostrabaensus
autorretratosde1929y1930.OtraexperienciaautorrepresentacionalperformativafueasumidaporlacubanaAnaMendietaen
losaossetenta.EnGlassonBodyestaartistaexpresaeldeseodeindagarenelcuerpocomounaconstruccinideolgica,
puesella"deforma"surostroconlapresindeunvidrioparaponerendudaelmodelofemeninodebelleza.Seaproximabaas
alaspropuestasdealgunasartistasfeministasestadounidenses,comoHannahWilke.

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GabyMessina
LaBaba,BuenosAires,2002
Diapositiva,tomadirecta,edicinde8
50x70cm

AnaMendieta
GlassonBodyImprintsFACE,1972
Fotografaencolor

Unejemploextremodeestaestrategiasobrelareflexindelcontextoodelgneroartsticoensquevamsallde
lapreocupacinautobiogrfica,lorepresentanlosautorretratostravestidosdelaestadounidenseCindyShermanydeljapons
YasumasaMorimura,queenfatizanlaviolenciadelsimulacroidentitario,derivadodelainfluenciadelosmediosde
comunicacindemasasydelamoda,yporello,ademsdesuspropioscuerpos,incluyentodotipodeatuendos,mscarasy
prtesis.Asimismo,lavenezolanaTeresaCarreoylacolombianaLilianaAngulorecurrenalaautorrepresentacinparallamar
laatencinsobrelasestrategiasvisualesempleadasporlosmediosdecomunicacinoporlosimaginariosculturales.Conel
registrodesusperformances,estosartistasrevelanlaposibilidaddesimulacroquepuedeejercerlapuestaenescenadel
retratofotogrfico,cuestionandoaslasupuestaveracidaddeestemedioylamascaradadelosrolespromovidosporlacultura.

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YasumasaMorimura
AnInnerDialoguewithFridaKahlo(Hand
ShapedEarring),2001.
Fotografaencolor

TeresaCarreo
MasacreenelteatrodeMosc,2010
Fotografaencolor

LilianaAngulo
Negramenta,2000
Fotografaencolor

Podraplantearsequedesdehacealgunasdcadassehapresentadounasuertedealianzaentreelautorretratoyel
desnudocomopretextoparaahondarenlarepresentacindelaidentidad.
Comognero,eldesnudotambinsedesplazhacialafotografa.Adiferenciadelretrato,quecontribuyaafirmarlos
valoresdelaburguesademanerapblica,sucirculacininiciunatrayectoriaclandestinadestinadaafavorecerunpblico
masculinovidodecontemplarlabellezadelcuerpofemenino,alcanzandounimportanteestatutoenlapublicidady
especialmenteenlafotografapornogrfica.
Esindudablequelatradicindeldesnudohaestadomuyligadaalavaloracindelcuerpocomoobjetodedeseoypor
ello,esposiblequeserecurraalsimulacrofotogrficoconelfindedesenmascararlosprocedimientosqueobjetivanelcuerpoy
modelansubjetividadesdesdelafotografapublicitaria,ensucomplicidadconlamodayconlosvaloresdelasociedadde
consumo.
Ademsdelostrabajosdemuchasmujeresquehancuestionadolosmodelosdebelleza,esnecesariocomentar
algunostrabajosrealizadosporartistasmasculinosqueponenendudalasnocionesdevirilidadyheroicidadasociadasala
representacindesugnerosexual.JohnCoplans,inglsresidenciadoenNuevaYorkhastasumuerteen2003,registrsu
cuerpodesnudoparaevidenciarlasmarcaspropiasdelpasodeltiempo,comoflaccidez,plieguesymanchas,desfavoreciendo
aslaposiblesensualidadpticadeunapieljovenytersa.Aquelcuerpoessoberanoporquesefavorecesucondicin
significante,despojndolodetodoslossignificadosclasificatoriosydeordenamientorealizadosporlacultura.Otroejemplode
autorrepresentacinorientadohacialacrticadelmodelodebellezasustentadosobreelprivilegiodelcuerpoblanco,lo
representaeltrabajodelcubanoRenPea,queasumeunaposturatravestidaparaponerendudalasupuestapredisposicinal
erotismodelcuerponegromasculino.
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JohnCoplans
SelfPortrait(HandsHoldingFeet),1985
Impresinengelatinadeplata
Elartecontemporneoqueasumeunaperspectivacrticadesconstructivanosloplanteaproblemasyaexistentes,
tambinpermitereconstruirhistoriassilenciadas,valorandoaslonegadoporelordenculturalhegemnico.Laredimensinde
cdigosdesgastadosconelreposicionamientodeviejosmodelosolaburladeloscdigoshegemnicos,puedenestimularnuevas
posibilidadesdeconocimientoyabrigaresperanzasenelfuturodelosocialalreconocerlasdistincionesyrespetarlas
individualidadesproducidaspormltiplesydiferentestensionesenloscuerposdelosindividuos.
Lamayoradelosartistasquerecurrenalregistrocorporalenlafotografademanerareflexiva,hansidomotivadosporel
abordajedeproblemasidentitariosydiscursividadessubalternas.Lafotografainsisteenrepresentarimgenescorporales.Al
respecto,RosaOlivarescomentaque:"...elcuerposeconvierteenunametforadelplacerydeldolor,perotambindelacultura,
delasestrategiasydelosdesastressocialesypolticos"[3].Podraplantearsequecuandoelretratoyeldesnudosetornan
autorrepresentacindeunsujetoconscientedeunaposicindesubalteridad,eslaidentidadloqueseactivacomodeseode
conocimiento.Mstodavacuandosefavoreceunaestticareflexivaqueseleccionacuidadosamenteelencuadrecomorechazoa
laestticadocumentaldelinstanteasociadaalacapacidadobjetivadecaptacindeloreal.Estaautoconcienciadela
representacin,comodimensinconstruidaculturalmente,poneenentredichoelsupuestorealdelafotografa,porquelorealtermina
mostrndoseentoncescomorepresentacin.
Notas

[1]PeterBrooks.1993.BodyWork.ObjectsofDesireinModernNarrative,Cambridge,Massachusetts:HarvardUniversity
Press,pp.257258.
[2]ParaJudithButler,laperformatividad:"nopuedesercomprendidafueradeunprocesodereiteracindenormasregularizada
yobligada.Yestarepeticinnoesperformadaporelsujetoestarepeticinesloqueposibilitaalsujetoyconstituyela
condicintemporalparaelsujeto".Cfr.JudithButler.1993.BodiesthatMatter.Onthediscursivelimitsof"sex",Londres:
Routledge,p.95.

[3]RosaOlivares.1996."Elretratocomomediodeconocimiento",Lpiz.Revistainternacionaldearte,Madrid:N127,Ao
XV,diciembre,p.34.

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