Ballade ,

A Monsieur le Baron de Stockhausen

By
Frdric Chopin, Op.23

Anlise e Tcnicas de Composio,

7Grau,
Ins Jos Pereira,
Conservatrio Regional de Setbal
2015/2016

Introduo
Frdric Franis Chopin nasceu a 1 de Maro de 1810, em Zelazowa
Wola, na Polnia e morre a 17 de Outubro de 1849, na capital francesa, Paris,
com 39 anos.
A formao musical de F.Chopin inicialmente feita a partir da sua
prpria casa com grandes influncias da me e da irm, ao piano e do seu pai,
no violino que, levam Chopin a escrever as suas primeiras obras como
mazurcas, polonaises, variaes e um rond. Logo aps a sua mudana para
Paris cruza-se com Schumann, onde este mais tarde escreve num artigo
relacionado com o jovem compositor Tirem os chapus senhores, um
gnio..
Chopin escreveu as suas obras essencialmente para piano, como o
Noturno n21 em C menor, Scherzo n2 em Sib menor, Op.31, e algumas peas
orquestrais que tambm incluam piano, como Concerto para piano n1, op,11.
Passaram pela sua carreira musical os jovens compositores do seu
tempo, que consequentemente se viriam a tornar na nova gerao romntica,
Lizt, Berlioz e Mendelsonhn. Chopin foi o compositor que encerrou o captulo
da linguagem tonal e serve de ponte para uma linguagem muito mais saturada,
mais sedenta de inovao e perfurar todo o carcter j existente que vinha da
linguagem clssica e romntica, o ultra-romantismo onde compositores como
G.Mahler, R.Strauss, A.Bruckner, Debussy j comeavam a introduzir uma
linguagem menos usual para o que na poca era costume, mais fora do
tonalismo, dando uma sonoridade musica e uma concepo escrita musical
fora do normal e inovadora, como Wagner, na sua prestigiada obra de Tristan
and

Isolde

comea

por

introduzir

chamado

acorde

Tristo,

de

4Aumentada, que no nada mais que uma 6Francesa, mas que jamais
seria utilizado numa poca clssica em que tudo soava coeso e harmonioso.

Ballade No.1, em Sol m, Op.23

Frdric Chopin comps a balada n1 em Sol m, Op.23 entre 1833 e
1835, sendo publicada no ano seguinte, em 1836, e dedicada a Baron de
Stockhausen.
F.Chopin, na sua balada, comea por nos dar as boas vindas com um
pico e estranho INTRO, que tem como base uma 6Napolitana, que serve de
rampa de lanamento para nos dar a conhecer o primeiro dos quatro
principais temas (estrofes): A, que tem inicio no compasso 8, Moderato; de
seguida, surge o B ao compasso 36, a tempo; posteriormente, o tema C no
compasso 68, Meno Mosso; e por fim, o D ao compasso 82, tal como podemos
observar atravs dos seguintes excertos:

(Tema A)

(Tema B)

(TEMA C)

(TEMA D)
Para alm destes 4 principais temas vo surgindo algumas variaes ao
longo da pea, como poderemos ver atravs das seguintes comparaes:

Compasso 94, surge uma estrofe E, que consiste na variao do tema

A, mas transposto uma 2 maior acima, ou seja, o que inicialmente era
em Sol menor, passa agora para L menor:

(Tema /Estrofe A)

(Estrofe E = A)

Compasso 106, surge a estrofe F, variao do tema C, onde os acordes

so muito maiores, a sua extenso esticada atravs da adio de 8 s
graves:

(Tema/Estrofe C)

(Estrofe F = C)

Compasso 126 a 166, surge uma estrofe G completamente diferente,

de tudo o resto, como se houvesse uma pausa para reflectir, e lana-se

novamente uma nova variao.

Compasso 166, surge a estrofe H, que por sua vez veio enfatizar a
variao anteriormente estrofe G, uma segunda variao do tema C,
onde se altera o acompanhamento que em vez de se semnima passa
a ter um metabolismo rtmico colcheia:

(Tema C, com o acompanhamento inicial colcheia)

(Estrofe H = C, acompanhamento colcheia)

Compasso 184, surge a penltima estroge I que se apresenta com uma

pequena variao do tema D, onde se introduzem 8 as paralelas
melodia da mo direita no piano, fazendo variar ligeiramente o tema
original:

(Tema D)

(Estrofe I = D)

Compasso 194, surge a estrofe J, que trs consigo a reexposio do

tema A, sem qualquer variao, como se j tivesse-mos visto todas as
divises de uma casa e voltamos ao seu hall, ao ponto de partida:

(Estrofe J = Tema A)

Compasso 208, surge o derradeiro final, ou seja a CODA, onde Chopin

termina com uma grande cadncia, terminando assim a sua obra com os
poderosos Sol.
Em suma, toda esta balada um improviso genial e livre, levando a criar

uma srie de imagens e atmosferas que nos so sugeridas ao longo de cada

estrofe que vai surgindo. Podemos sistematizar assim, que a pea pode ser
dividida

atravs

das

seguintes

seces:

Comparao de Passagens da Balada, com outras

peas,
Os temas na balada sugerem ligaes contnuas do trabalho com o
mundo popular do piano, onde os materiais temticos so geralmente
baseados em gneros populares. O episdio crucial na Eb Maior no compasso
138 o ponto mais bvio em que a gneros populares emergem para o
primeiro plano da Balada. Com seu arco em forma de "moto perptuos
arabescos", este episdio chama imediatamente a caracterstica frsica que
apareceu no Opus 8, a primeira valsa "Paris" (tambm em Eb Maior), e mais
tarde volta-se a repetir na valsa do Op.34. A afinidade evidente, mesmo numa
anlise informal, como pode ser visto no exemplo 1. No segundo tema
possvel ver os contornos nebulosos de uma barcarola que se torna mais clara
no desenrolar do tema. O contraste rtmico dos dois temas principais (como
pode ser visto no Exemplo 2) uma dimenso importante do Ballade. A
apresentao de temas, relacionados com gneros populares dentro de uma
estrutura em forma sonata, oferece uma amostra representativa da genialidade
de Chopin enquanto compositor.

Concluso
A pea comea com uma breve introduo, que no independente do
resto da pea. uma 6 Napolitana que implica uma aura majestosa, resolvendo
em uma dissonante, questionando a mo esquerda com o acorde R, Sol, Si que
no chegou a ser resolvido ao longo da pea. Ambos os temas retornam em
tonalidades diferentes, e o primeiro tema finalmente retorna novamente na mesma
tonalidade, embora com um acompanhamento mo esquerda alterada. Por fim,
surge a CODA, marcada Presto con fuoco , em que a harmonia da sexta
napolitana inicial reemerge em constante propulso em forma de cadncia
avassaladora que, termina a pea com uma escala duplamente oitavada. Como
um todo, a pea estruturalmente complexa e no estritamente limitada a
qualquer forma particular, mas incorpora principalmente ideias de variaes
(improvisos) e forma sonata.