LA DIMENSIN SONORA DE LA POESA

(La bsqueda de la construccin de una gramtica del registro)

JUAN ANGEL ITALIANO

eDc virtual

LA DIMENSION SONORA DE LA POESIA

(La

bsqueda de

la

construccin de una gramtica del registro)

Las ideas mejoran. El significado de las palabras participan de esta mejora.

El plagio es necesario. El progreso lo requiere. El plagio abraza la frase de un
autor, utiliza

sus expresiones, borra una

falsa idea

y la

sustituye por otra correcta.

Isidore Ducasse.

Henri Chopin

Susana Gonzlez Aktories en su artculo Poesa sonora, arte sonoro: un

acercamiento a sus procesos de semiosis comienza reflexionando sobre la
aceptacin de la dimensin sonora de la literatura: Los estudios literarios hoy
en da siguen presos de algunos paradigmas heredados de la tradicin
occidental cuando se trata de reconocer el valor sonoro de la literatura: unos, al
tratarlo

como una

reliquia

de

la

era clsica en

la

que, tanto en

la

praxis

como

sonido y gesto se constituan como un solo discurso.

los cancioneros medievales y a la lrica popular como
manifestaciones en las que verbo y msica armonizaban; otros ms, cuando
resaltan el carcter
predominantemente oral del gesto literario en el
Renacimiento. Estn tambin quienes reconocen nuevas formas de oralidad

en

la teora, palabra,

Otros, al remontarse

literaria

en

las estrategias retricas

empleadas en

el siglo

XIX y

orientadas,

ms que a

apelar al amplio pblico en foros y espacios abiertos, a comunicar

desde la exclusividad de los salones literarios de la alta burguesa. Finalmente,
estn quienes consideran que la esencia oral y sonora de la literatura se vio en
crisis debido al impacto social de la imprenta, que converta la comunicacin
literaria en una praxis cada vez ms alejada de la oralidad, instaurndose en la

intimidad silenciosa impuesta por la lectura individual del texto escrito.

Dice Lidia

Camacho en Un acercamiento a

la

poesa sonora: En

el principio,

la humanidad no haba descubierto las posibilidades de la escritura y la

voz era la sola herramienta para dejar huellas en la memoria de los otros, la
poesa tomaba su fuerza del sonido. Esta herencia antiqusima es aprovechada
an hoy por cuantos ejercen este arte milenario. El ritmo del sonido es algo que
en todo poema se busca y que contribuye a crear ese efecto hipntico en el

cuando

que oye la voz del poeta. Con la llegada de la escritura, nuevas

formas de belleza se adhirieron a la expresin potica. El poema tena ahora la
posibilidad de ser ledo. Las palabras ya no slo eran sonidos, sino que haban
adquirido cuerpo visible. A lo largo de la historia de la literatura, pero con
especial nfasis en el siglo XX, se busc explotar de otra manera las dos
imgenes caractersticas de la poesa: la sonora y la visual. En el siglo XX, con
la llegada de las vanguardias que renovaron de manera radical el arte y las
concepciones artsticas de Occidente, la prctica de la poesa comenz a tomar
otros rumbos junto con el tradicional. As, en esos albores del siglo XX
aparecieron manifestaciones en las que la poesa era un generador de
imgenes visuales formadas no por los conceptos sino por las palabras mismas
en movimiento sobre la pgina. Junto a esto se empez a explorar el sonido
como elemento de fuerza nica en la expresin potica. Surgan as dos
maneras nuevas de acercarse a la conmocin esttica causada, por los
sonidos arti-culados del lenguaje. En lo visual, recordemos los caligramas de
Apollinaire o de Jos Juan Tablada. En lo sonoro, surgieron formas que
tomaron muchos y diversos nombres: poesa fontica, poesa fnica, poema
auditorio

poesa vocal, polipoesa, composicin sonora textual, poesa

embargo, la mayora de los creadores coinciden en que poesa

sonora es la forma ms adecuada para nombrar esta expresin artstica.

partitura,

intersigno; sin

Michael

Toda

lectura

de un texto potico implica hablar de

Me

Clure

dimensin sonora de

la

la

Philadelpho Menezes durante el Ciclo de Poesa

poesa? S y
Sonora: A Poesa Sonora urna espcie de poesa oral, cuja caracterstica
o experimentalismo com a voz e o som, seja por meio da fontica ou
no.

Dijo

por equipamento eletroacstico.

Na
apresentago
acrescentam se
elementos
corporais,
ao

performticos, videogrficos, de luz e de movimento.

de

efeitos

sonoros

produzidos
vivo,

Dice Gerhard Rhm: La posie sonore est un concept gnral regroupant tous
les produits potiques dans lesquels la sonorit de la langue et larticulation
entrent de fagon consciente dans la composition du texte, dont elles sont des
composantes constitutives. (...) un pome sonore doit, partir des sonorits qui
entrent dans sa composition, transmettre une information apprciable

uniquement travers la ralisation acoustique du texte

.

antedicho desde su artculo Poesa sonora no Brasil e

no mundo
Selecionando alguns pontos desta breve e objetiva definigo,
observamos que a poesa sonora composta, em todos seus casos, pela
sonoridade e pelas articulages da lngua, apresentadas sob formato acstico.
A matria-prima bsica para sua realizago a voz humana, urna propriedade
fsica anterior fala e ao universo verbal; o som que sai pela boca sem ser
necessariamente modulado, sem ser urna palavra pronunciada. Isso nao quer
dizer que nao exista poesa sonora com contedo verbal, existe sim, e muito,
mas estamos referindo-nos a priori matria bruta desta manifestago.
Giuliano Tosin explica

lo

Extraemos algunos prrafos del libro: Voz y palabra historia transversal de la

poesa uruguaya 1950-1973 del investigador Luis Bravo.
El primer concepto a sealar es que la puesta en voz de un poema lleva la
materialidad fnica a un primer plano, de tal manera que la misma requiere una
elocucin acorde al tono, al estilo, o a otros elementos que lo constituyen
estructuralmente. Sea quien sea el oficiante poeta, trovador que tanto recita
como canta, actor, cantor el poema que se presenta ante la audiencia ha
sido elaborado para sonar: ya utilizando slo la voz, ya
acompandose
sta por instrumentos, o adoptando las entonaciones del canto. En cualquier
caso el poema recupera all algo que le es propio a su naturaleza originaria: el
ser un objeto de lenguaje compuesto para ser dicho...
En la puesta en voz entran en accin las cualidades rtmicas, las pausas, las
intensidades que modulan la objetualidad sonora de un texto que, desde su
origen, aspira a la presencia activa de un receptor...
De no actuar de manera consciente en ese aspecto, el poeta slo estar
realizando una lectura mimtica del texto, lo que es vlido, por cierto, salvo
cuando se pretende que esa mera representacin tenga idntico valor artstico
,

que el texto que la motiva...

La poesa sonora contempornea se ha visto an ms necesitada de concebir
al texto escrito solo como un punto de partida y no necesariamente como el
punto de llegada. En tal sentido, lo escrito sera una gua, o incluso una
referencia matriz que aspira a una "forma sonora".

Fernndez de

Palleja

Nuevamente citamos a Lidia Camacho: Este desarrollo de las diversas

tendencias de la poesa sonora muestra un intercambio constante entre

diversas disciplinas artsticas. En este sentido, Bernard Heidsieck afirma que :

...la poesa sonora ha sido
un intento, durante ms de veinte aos de
existencia, por liberarse del texto dependiente de la pgina; es la incitacin a la

de una pluma o de una mquina de escribir por una

grabadora como nuevo instrumento de trabajo y de creacin, por usar la banda
magntica, la cinta y el disco como portador y objeto de transmisin; es
tambin el deseo de encontrar fuentes energticas de respiracin y llanto, la
aspiracin de retornar a las culturas orales, olvidadas e ignoradas; sta es la
bsqueda mediante la voz y la mano de obra, de modo que el texto, mientras
sea ledo o transmitido, sea comprendido de una forma fsica, para que se
pueda sentir como un todo, para lo cual se supone que existe la necesidad de
dicho estilo de bsqueda o de lectura, lo cual, por supuesto, vara dependiendo
del lector o de la lectura, pero sera completamente diferente, en el sentido de
que el poeta sonoro se da cuenta de que debe arrancar el texto de la pgina o
de la cinta de la grabadora y llevarlo, lanzarlo al espacio por toda la longitud
temporal y espacial del sonido, para que al final no slo sea escuchado, sino
tambin visto y tal vez sentido fsicamente. Como es posible ver en este rpido
paseo a vuelo de pjaro por la historia de la poesa sonora, muchos y variados
son los nombres que se le han asignado a esta expresin esttica. Tantos
como corrientes o perspectivas desde las cuales se trabaja con la palabra o
con los muones de palabra que apenas son ms que un fragmento de vocablo
y casi llegan a ser nota de msica. En esa variedad de nombres debemos ver
tambin la variedad de bsquedas y el hecho de que el camino an no est del
todo claro y que todava queda mucho por descubrir y ms por hacer. La
poesa sonora es hoy da una de esas formas del arte que por nuevas, por
arriesgadas, por inslitas, no tienen an un nicho, ms amplio y ms cmodo
que el de la experimentacin. Sin embargo, debe subrayarse que el hecho de
que una forma de arte rompa lmites es una caracterstica de la expresin
esttica. Quin, al ver el Coloso de Rodas, pens en que aquella mole no era
ya escultura, sino arquitectura? Quin supo darse cuenta del momento en que
el poema pico devino en novela? Ese ir y venir, como marea, de las
expresiones artsticas, ese romper los lmites y rehacerlos es la cualidad
esencial del arte. Ms all de la indudable necesidad de valorar con criterios
ms rigurosos las manifestaciones englobadas en el trmino poesa sonora,
debemos entender lo que hace el artista y desde su perspectiva mirar la
nuestra, para poder valorar en toda su potencia esta singular expresin y de

esos terrenos inciertos que han dado ya muchas obras maestras

sustitucin total o parcial

Nuevamente citamos a Susana Gonzlez Aktories constatando

parte

de

la

...se siguen promoviendo como antao recitales poticos; se

continan editando colecciones fonogrficas de lectura en voz viva de autores
consagrados; se organizan tertulias bohemias que incluso derivan en
maratones de poesa conocidos como poetry slams; se realizan festivales de
poesa en voz alta, en donde se presentan diversos tipos de gneros orales
(spoken art forms), que van desde los ejercicios ya convencionales de la
poesa fontica u optofontica hasta la poesa performer rap, el spoken word, el
hip-hop, los poecantos, la poesa multimedia, el spoken video y la poesa
sonora. Sin embargo, la academia literaria ha permanecido en gran medida

silente de cara a este tipo de produccin

realidad

Kurt Schiwitters

Otra vez recurrimos a Luis Bravo quien realiza dos sealamientos: Cuando la
puesta en voz se da en vivo est mediada por mltiples elementos
paralingsticos (espacio, luz, gestualidad, canales de audicin, aspectos
tecnolgicos); si bien el poeta puede trabaja o no con tales variables, jams
debera ignorar su existencia, pues los mismos condicionan la significacin del
poema en el soporte oral.
Si se trata de una va indirecta, como una grabacin, la puesta en voz podr
servirse de los recursos que la tecnologa proporciona, a sabiendas de que tal
trabajo es compartido con la labor de otros, con el tcnico de sonido, sin ir ms

lejos.

En A poesa sonora como expresso da oralidade dice Brenda Marques

Pena: Em urna srie de entrevistas para a Rdio Canad, publicada no livro
Escritura e Nomandismo, Paul Zumthor fala da tendncia de se buscar
recuperar os valores da oralidade perdidos da poesa. Nossos meios
permitem a realizago de um desejo que a voz traz em si desde
sempre: o de se fixar sem deixar de ser ela mesma, de subsistir
escapando desnaturago que Ihe inflige a escrita. De vencer assim o tempo
fugidio, e de durar no espago que preencheu. A oralidade nao se reduz
ago da voz. Paul Zumthor no livro Introdugo poesa oral fala sobre a
integrago dos movimentos do corpo potica. Na aspirago da poesa de
se fazer voz e se fazer um dia ouvir na captura do incomunicvel ela
cumpre um papel estimulador, como um apelo ago. Desta forma,
depura - se das limitages semnticas e rompe com o discurso. Em seu
procedimento de ruptura, a Poesa Sonora utiliza na performance frases
absurdas, repetiges acumuladas at o esgotamento do sentido, seqncias
fnicas no lexicais e puros vocalizes
vogais, palavras e slabas cantadas

aleatoriamente.

Dice Juan Silvestre Arandas en Mimesis y metamorfosis en el acto de

Leer es pasar la vista por lo escrito o impreso comprendiendo la

leer:

de los caracteres empleados; comprender el sentido de cualquier

otro tipo de representacin grfica; entender o interpretar un texto de
determinado modo (RAE, 2008). En cualquier caso, la lectura no es reductible
al acto mecnico del reconocimiento de la palabra porque intervienen en el acto
de leer otros procesos como la comprensin de significado o sentido, el
entendimiento o la interpretacin. Estos tendran que manifestarse, en rigor, en
cada oportunidad de lectura de algn texto. El significado, el entendimiento o la

interpretacin deberan quedar expuestos

desocultarse
con la lectura.
significacin

Jaap Blonk

Sobre todo lo dicho, podemos

tiene dos grandes vertientes.
Una,

al

decir

sintetizar

de Luis Bravo, es

slo referencia a

la

que

la lectura

oralidad del texto,

la

dimensin sonora de

mimtica del

una transposicin

texto,

la

poesa

su lectura hace

del soporte escrito

al

al lenguaje hablado consitudinariamente. Dice Jos Joaqun

Montes Giraldo: Podramos, pues, definir la norma lingstica como la
convencin tradicionalizada, incluida en el sistema de reglas que hacen y
mantienen la cohesin de una comunidad humana y agrega Eugenio Coseriu
Norma consuetudinaria o real: Es la que se manifiesta en el funcionamiento
de la lengua como patrn comunitario de realizacin de las oposiciones del
sistema o cdigo de convenciones. Por lo que la lectura mimtica slo se
preocupa de que lo expresado en el espacio sonoro sea comprendido de igual
manera que lo expresado a travs de la escritura.

soporte sonoro,

gran dimensin sonora de la poesa, que como seala

Brenda Marques Pena: Vrias definiges e manifestages de Poesa
Sonora j foram registradas em livros, discos e outros registros, mas
alguns pontos sao comuns em todas as vertentes. Primeiramente, ela um
tipo de poesa oral, mas associada
a urna caracterstica especial:
essencialmente experimental. Ela se distancia claramente da poesa
declamada, ou seja, nao reproduz as formas tradicionais de declamago
emotiva e lrica, teatral e dramtica do texto. Em seu lugar, entram o
humor, as tcnicas fonticas, o rumorismo e a utilizago de meios
tecnolgicos. Por conseqncia, se distancia da idia de texto escrito o poema
sonoro nunca um texto escrito Iido oralmente, por mais que este se pretenda
experimental enquanto discurso verbal. Es la dimensin que trabaja en la
bsqueda de la riqueza y variedad del espectro acstico.
por otro lado,

la otra

Greg Wilson

Tanto la primera - mimtica - como la segunda - experimental - comparten

dos posibilidades, la primera su realizacin puntual, en directo, en vivo, como
un evento efmero con principio y fin en la lnea temporal.
La segunda, la grabacin, el registro mecnico del espacio sonoro.
Esta posibilidad, que es la que nos interesa, a su vez tiene diferentes variantes.
El registro conciente y las diferentes tcnicas que se empleen en el mismo y
por otro lado el registro casual, el que se obtiene como manera de perpetuar un
momento o de forma casual.
En este campo del registro mecnico, debemos incluir no slo el registro del
audio sino adems la dimensin audiovisual, tanto en sus posibilidades
editadas como en su realizacin casual.

Susana Gonzlez Aktories en

habla de la
gramtica del registro. Este trmino lo usaremos para definir el estudio
genrico en el campo de las grabaciones vinculadas a la dimensin sonora de
la poesa. El mainstream literario en lneas generales tiende a obviar de las
bibliografas dichos trabajos o darles una mnima importancia. Entendemos que
dichos registros constituyen un gnero propio, diferente a la escritura, aunque
en la mayora de los casos parta de esta. Para el msico, la partitura es la
expresin grfica de una serie de sonidos, que llevados a la escritura permiten
su reproduccin y su arreglo. En el caso de la poesa pasa lo mismo, se
escriben las palabras que primero suenan en el proceso intelectual reflexivo. La
escritura siempre es la representacin grfica de un sonido. La grabacin de lo
potico, parta de la escritura o no, es un gnero en si mismo. La gramtica del
registro trata de la bsqueda, el estudio y clasificacin de los diferentes
medios y soportes que registran la dimensin sonora de la poesa.

Susana Gonzlez Aktories

el

trabajo anteriormente citado,

Poesa sonora, arte sonoro: un acercamiento a

sus procesos de semiosis

Lidia Camacho - Un hacercamiento a la poesa sonora
Giuliano Tosin - Poesa sonora no Brasil e no mundo

Luis Bravo

Voz y palabra,

historia transversal

de

la

poesa uruguaya 1950-

1973

Brenda Marques Pena - A poesa sonora como expresso da oralidade

Juan Silvestre Arandas - Mimesis y metamorfosis en el acto de leer