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Revista Observaciones Filosficas - O corpo como arte; Gnter Brus e o acionismo vienense
Universidad de
Resumen
El arte relacionado directamente con el cuerpo es una fuerte
vertiente del arte contemporneo. Segn la teora de Pere
Salabert (2003), esto es resultado del proceso evolutivo del
arte que parte de la representacin ilusoria y anmica del
periodo renacentista con el objetivo de alcanzar la presencia
a travs del uso de la materia misma en la obra, intentando
as aproximar arte y vida. Las obras de los artistas
austracos Herman Nitsch, Otto Mhl, Rudolf Schwarzkogler
y Gnter Brus, del accionismo viens, son referenciales para
se pensar la referida teora. Ese artculo tiene, por lo tanto, el
objetivo de demostrar la importancia del cuerpo en el arte
contemporneo, en especial en el contexto del accionismo viens (Ak tionismus), y de explicar como la
obra de Gnter Brus, en particular, presenta el carcter evolutivo que se encuadra en la teora planteada
por Salabert.
Palabras clave
arte contemporneo, vanguardia, cuerpo, accionismo viens, Gnter Brus, informalismo, body-art,
performance.
Resumo
A arte relacionada diretamente com o corpo uma forte vertente da arte contempornea. Segundo a
teoria de Pere Salabert (2003), isso o resultado do processo evolutivo da arte que parte da
representao ilusria e anmica do perodo renascentista a fim de alcanar a presena atravs do uso
da matria mesma na obra na tentativa de aproximar arte e vida. Os trabalhos dos artistas austracos
Herman Nitsch, Otto Mhl, Rudolf Schwarzkogler e Gnter Brus, que formavam o grupo do acionismo
vienense, so referenciais para se pensar essa teoria. Esse artigo tem, portanto, o objetivo de
demonstrar a importncia do corpo na arte contempornea, em especial no contexto do acionismo
vienense (Ak tionismus), e de explicar como a obra de Gnter Brus, em particular, apresenta esse
carter evolutivo que se enquadra na teoria defendida por Salabert.
Palavras-chave
arte contempornea, corpo, acionismo vienense, Gnter Brus, body-art, performance,
Introduo
Dentro do imenso leque de possibilidades que compem a chamada arte
contempornea, h uma vertente que se direciona especificamente para o corpo,
suas secrees e sensaes como forma de afirmar a identidade do indivduo e
de reivindicar as questes relativas a sexualidade, gnero e liberdade de
expresso. De acordo com o filsofo e terico da arte, Pere Salabert2, essa busca
da presena atravs do uso do corpo na arte contempornea, como uma
reivindicao da matria e de sua mundanidade, se d em contraposio ao
transcendental e anmico da representao ilusria dos movimentos artsticos
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cabos eltricos, seringas, fios etc.) e a cmara fotogrfica como testemunha. Sua
obra ser marcada pela alquimia fsica, alterao formal do corpo, atmosfera
hospitalar, castrao e violao. Schwarzkogler pensava o corpo no como algo
natural, mas sim como algo cultural, sendo a cultura o elemento determinante das
funes, ciclos, ritmos e da prpria forma do corpo atravs dos processos
cirrgicos, alqumicos, eltricos e clnicos e que resulta em um estado de
aparncia, um estado imaginrio. De acordo com o prprio artista, todos los
cuerpos son slo apariencias, imgenes de la imaginacin, estados de la mente
creados fuera de su propia volicin12. Nesse sentido, as imagens fotogrficas
resultantes tm uma perfeio esttica, refletindo com um refinamento formal a
angstia, opresso e o silncio, porque para esse acionista a imagem fotogrfica,
mais do que a ao tem a plena capacidade de recriar as formas de construo
imaginria do corpo atravs da preservao instantnea dos processos que lhe
conformam. A fotografia se coloca, portanto, como um elemento essencial de suas
aes, como o prprio artista afirma: el acto mismo de pintar puede ser liberado
de la obligacin de obtener reliquias como objetivo si se le coloca delante de un
aparato reproductor que retoma la informacin13. Encerrado o ciclo de aes,
Schwarzkogler se volta para o desenho e para a escrita conceitual, mas suas
obsesses em relao ao corpo permanecem e o levam ao suicdio em 1969,
sendo considerado por alguns como o mrtir da arte corporal.
Gnter Brus, por sua vez, inicia sua atividade artstica realizando pintura gestual
que logo o levar a romper com os limites do quadro e iniciar suas aes, nas
quais utilizar o corpo como elemento motor de suas investigaes, como ele
mesmo afirma: Mi cuerpo es la intencin, mi cuerpo es el suceso, mi cuerpo es el
resultado14. Seu esprito libertrio e contestador o levar a arrancar de seu
prprio corpo por meio de suas aes todas as amarras que o estado e a
sociedade incutiram em sua pele e sua mente, na tentativa de conseguir um corpo
limpo, puro. Realizar mais de trinta aes no perodo compreendido entre os
anos de 1964 e 1970, quando ento passar a se dedicar somente ao desenho e
a escrita. Este artista, como enfoque do trabalho, ter sua trajetria mais
detalhada posteriormente.
Um olhar ligeiro e distrado pode no perceber as diferenas entre as aes dos
protagonistas do movimento, gerando comentrios generalistas e, portanto,
equivocados. Obviamente, h um fio condutor comum que aproxima os trabalhos:
o corpo, como protagonista das aes e o objetivo de romper com as represses
do Estado e da sociedade atravs da dor, do sacrifcio, do espetculo, do sinistro,
porm, cada um dos artistas vai atuar de uma maneira particular e por um perodo
distinto. Nesse sentido, Schwarzkogler e Brus foram os primeiros a interromperem
as aes, enquanto Mhl e Nitsch continuaram por mais umas dcadas.
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tambm conhecer Otto Mhl e logo depois Hermann Nitsch. Ter um contato
intenso com esses artistas, fato que, somado as suas prprias investigaes
dentro da pintura gestual, conduzir Brus para suas aes. Nesse desenvolvimento
da pintura gestual, Brus centra-se cada vez mais em seu prprio corpo e em sua
motricidade na hora de pintar ao mesmo tempo em que procura ampliar a pintura
ao espao que o rodeia. Como conseqncia dessas investigaes Brus realizar
Malerei in einem labyrintischen Raum (Pintura em um espao labirntico, 1963),
na qual pintou todas as paredes de um espao reelaborado, com a colocao de
tiras de papel presos a cordas esticadas, com a inteno de fabricar un laberinto
que me ayudase a evitar que las ideas compositivas tomasen cuerpo demasiado
deprisa. Tena en mente la idea de trabajar todas as paredes al mismo tiempo,
como si de un cuadro-circular se tratara; de realizar mediante el desplazamiento
constante por el laberinto una descomposicin ideal19.
Essa busca por uma pintura que ocupasse todo o espao e em ntima relao com
a expresso corporal somada as influncias de Mhl e Nitsch, que j haviam
realizado algumas aes, levariam Brus a realizar sua primeira ao, denominada
Ana, no ano de 1964, e que contou com a participao do cineasta experimental
Kurt Kren na sua elaborao, o que a caracterizou como uma ao
cinematogrfica. Nessa ao, Brus envolto em trapos brancos se movia por um
quarto branco para logo comear a atuar com o preto, manchando as paredes e o
prprio corpo, em seguida fez o mesmo com sua mulher Anni, tudo ocorrendo
numa dinmica bastante espontnea em um processo de criao de uma pintura
viva, dando incio, dessa forma, s suas autopinturas.
A documentao cinematogrfica e fotogrfica, que faziam parte do projeto da
ao, foi fundamental como registro do que se pode qualificar como o incio da
arte corporalou body-art20. Outros documentos importantes nesse sentido
so os projetos das aes, uma vez que Brus na maioria das vezes fazia textos e
desenhos preparatrios. Pode-se afirmar, portanto, que Gnter Brus, no contexto
do acionismo vienense, provavelmente foi o artista que demonstrou um trabalho
mais contundente em relao ao corpo no contexto artstico e com isso atingiu uma
grande repercusso internacional e se tornou referncia para a arte corporal,
como afirma Peter Wiebel21:
En la autopintura, el cuerpo [del artista] se introduce por primera vez en el arte, y
se inicia el arte sobre el cuerpo. Dado que Nitsch trabaja con animales muertos y
Mhl (como tambin posteriormente Schwarzkogler) con los cuerpos de los
modelos, la accin corporal, que hoy se considera el momento ms importante
del accionismo viens, es la autntica parcela de Brus. Gnter Brus es el
autntico fundador del body-art, porque es el primero que en sus autopinturas
sita a su prpio cuerpo en el centro de la accin. Por lo tanto, si hace falta
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autolesiona. Do mesmo modo, a cor vir das substncias que ele mesmo produz:
sangue, secrees e excrementos. El anlisis corporal no necesita smbolos,
desde ahora es el propio cuerpo, sus funciones, reacciones y excrementos los que
constituyen el mdium25. Portanto, nas atuaes relativas s Anlises corporais,
Brus no quer que nenhum elemento simblico como possa alienar o pblico de
sua ao, do modo como ocorria anteriormente com a utilizao da tinta no
prprio corpo, como por exemplo nas Autopinturas. Segundo Solans26,
Las acciones de Gnter Brus, llamadas anlisis corporal (Krperanalysen) no
tienen un carcter simblico. El cuerpo, el espacio y los objetos son signos
fisiopictricos que articulan una creacin lingstica y semntica expresiva por s
misma. El cuerpo de Brus no existe sino como una semitica o gramtica de
signos cuya unidad bsica, elemental, expresiva, es la mxima tensin del gesto
mnimo. [... ] Los objetos de agresin (chinchetas, tijeras, alambres, clavos,
cuchillos) marcan los signos de una gramtica corporal y de una estructura
conceptual que no trata de desvelar un sentido, ni tampoco d producirlo, sino de
alterarlo, destrozarlo, forzarlo, destruirlo. No se trata de crear significados, sino
cortar, herir, rajar la significacin.
Na fase das Analises corporais, o ltimo ciclo de aes de Brus, duas de suas
aes merecem especial destaque. A primeira refere-se a sua trigsima terceira
ao realizada no ato Kunst und Revolution (Arte e Revoluo) promovido pela
Associao de alunos socialistas austracos em 1968, ato no qual participaram
tambm Otto Mhl, Peter Weibel, Oswald Wiener e o Direct Art Group. Para um
pblico de aproximadamente quatrocentas pessoas, Brus tirou a roupa, se cortou
com uma lmina de barbear, bebeu sua prpria urina, provocou o prprio vmito
colocando o dedo na garganta, defecou e se esfregou nos seus excrementos e,
finalmente, se masturbou ao som do hino nacional austraco. Esse ato se
configurou como um grande escndalo para a sociedade austraca e teve como
conseqncia a deteno de seus participantes por dois meses de priso
preventiva, com a justificativa de que os mesmos haviam degradado os emblemas
da nao austraca e haviam atentado contra a ordem pblica. Sob uma
condenao de seis meses de priso e a alcunha miditica de o austraco mais
odiado, Brus foge com sua famlia para Berlim, a permanecendo at 1976,
quando Anni consegue converter sua priso no pagamento de uma multa e ele
pode finalmente retornar a ustria. Em Berlim, juntamente com Nitsch, Weiner,
Rhm e Bauer, Brus criar o Governo Austraco no exlio, com o objetivo de
protestar contra a represso de Viena. A revista Die Schstrommel, com seus
dezessete nmeros, ser o peridico do grupo e se caracterizar como o veculo
central de expresso da vanguarda austraca no exlio.
A outra ao de destaque do perodo das Anlises corporais a chamada
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1 Programa de doctorado en Historia, Teora y Crtica del Arte en la Universidad de Barcelona. Pagina
en la web para acceder a su Curriculum Vitae: http://lattes.cnpq.br/1414783614520831
2 SALABERT, Pere. Pintura anmica, cuerpo suculento. Barcelona: Laertes, 2003.
3 SELIGMANN-SILVA, Mrcio. Arte, dor e kathrsis ou variaes sobre a arte de pintar o grito. ALEA,
v. 5, n. 1, Jan/Jun 2003. p. 35.
4 HEGYI, Lrnd. La visin austraca: posiciones del arte contemporaneo. In: ______ (org.).La visin
austraca: posiciones del arte contemporaneo/ The austrian vision: positions of contemporany art
catlogo de exposio. Viena: Museum moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien, 1998. p. 45.
5 SOLANS, Piedad. Accionismo Viens. Madrid: Nerea, 2000. p.16.
6 BRAVO, Jos Amezcua & MERINO, Noem Sanz. Accionismo Viens: Arte o violencia real?.
Pensamiento y Cultura. Disponvel em: www.teleskop.es/hemroteca/numero6/arte. Acesso en: jan 2006
.
7 SOLANS, 2000, 12.
8 SARMIENTO, Jos Antonio. El arte de la accin: Nitsch, Mhl, Brus, Schwarzkogler catlogo de
exposio. Canarias: Viceconsejeria de Cultura y Desportes/Gobierno de Canarias/D.L., 1999. p.12.
9 NITSCH citado por SOLANS, 2000, p. 33.
10 SOLANS, Ibid.
11 Wilhelm REICH (1897-1957), mdico e pesquisador austraco, que dava grande nfase importncia
de desenvolver uma livre expresso dos sentimentos sexuais e emocionais dentro do relacionamento
amoroso maduro. Reich enfatizou a natureza essencialmente sexual das energias com as quais lidava
e chegou a acreditar que a meta da terapia deveria ser a libertao dos bloqueios do corpo e a
obteno de plena capacidade para o orgasmo sexual. (informaes retiradas
de:http://www.psiqweb.med.br/persona/reich.html)
12 SCHWARZKOGLER citado por. SOLANS, 2000, p. 36-7.
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Director: Adolfo Vsquez Rocca | Revista Observaciones Filosficas 2005 - 2013 DanoEX
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