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MICHEL BARON
CURSO DE
CONTRAPUNTO RIGUROSO
Con ejemplos en los modos mayor, menor y gregorianos
por Philippe Bgin, Andr Ct, Julie Carpentier, Johanne Couture, Lucie
de la Sablonnire, Cline Fortin,
milie Jean, Pierre Lamontagne, Anne Little, Vronique Lord, Rgis
Rousseau, Janick Tremblay, Georges Hertzog y el autor,
as como ejemplos compuestos por informtica.
http://membres.lycos.fr/mbaron/
Todos los derechos reservados
Revisin completa, textos y ejemplos : mayo 1998
Sitio clasificado
Jean-Louis Martinet
Ex-profesor del
Conservatorio de msica de Montral
Prefacio
Los estudios musicales se limitan cada vez menos a la
maestra en un instrumento y al conocimiento de algunas
disciplinas fundamentales: una buena cultura musical debe
incluir la prctica de la armona y del contrapunto, incluso
para los estudiantes que no vayan a dedicarse a la
composicin. Es por lo me ha parecido til presentar de una
forma concisa el conjunto de las reglas del contrapunto
riguroso, a fin de que los alumnos que no deseen consultar de
golpe un voluminoso tratado, puedan beneficiarse de los
mismos principios.
Same permitido decir aqu cunto debe esta obra a la viva
enseanza de Jean-Louis Martinet quien fu alumno de
Charles Kchlin en fuga, y de Mme Pelliot, la repetidora de
Andr Gedalge, en contrapunto. Ms que simples notas de
curso, esta recopilacin quiere ser fiel a los principios de esta
escuela de escritura la cual busca en el contrapunto no solo
una disciplina musical, sino tambin espiritual.
Podra ser til a los utilizadores de este curso saber que el
programa de contrapunto de mi institucin ha sido corregido
varias veces por diversas directivas pedaggicas : as, hubo
una poca en la que no se recomendaba ningn tratado a
ttulo de referencia. Seguidamente vino otra en la cual el
Trait de contrepoint de Nol-Gallon y Marcel Bitsch fue
designado como referencia para zanjar los litigios entre jueces
a nivel de concurso. Sigui otra poca en la cual no haba
ningn maestro ni ningn tratado de referencia. La tarea del
profesor se volva todava ms rdua al estar en la
encrucijada de la seguridad militar de un rigor absoluto y el
riesgo de diversos enriquecimientos musicales al precio de
algunas licencias con las que algn juez podra no estar de
acuerdo.
As pues, este curso ha conocido diversas modificaciones a
partir de su primera edicin, ya sea para precisar mejor
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12 - Pequeas mezclas
3 - El trabajo
13 - Grandes mezclas
4 - Reglas comunes
14 - Florido
15 - Cinco partes y ms
16 - Contrapunto invertible
17 - Imitaciones y cnones
8 - Especies 1 2 3 4
18 - Bibliografa, biografas
9 - Pequeas mezclas
10 - Florido
20 - El autor
ZIP
Arthur Honegger
Los ejercicios
Fue el austraco Johann Joseph FUX (1660-1741) el primero
en tener la idea de ejercicios fundados en valores de notas
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12 - Pequeas mezclas
3 - El trabajo
13 - Grandes mezclas
4 - Reglas comunes
14 - Florido
15 - Cinco partes y ms
16 - Contrapunto invertible
7 - Tres partes
17 - Imitaciones y cnones
8 - Especies 1 2 3 4
18 - Bibliografa, biografas
9 - Pequeas mezclas
10 - Florido
20 - El autor
ZIP
Principios de trabajo
La cantidad
La cantidad de trabajo necesaria es variable segn los
individuos y sus facilidades personales en las diversas
especies. Ser siempre ms fcil escribir 12 contrapuntos a
dos voces que una gran mezcla, pero al comienzo de los
estudios es necesario atenerse a un mnimo de doce
contrapuntos bien hechos en cada modo para adquirir una
soltura suficiente - y ver suficiente paisaje - en cada nueva
especie.
Para atenuar las inquietudes en el plano de la cantidad,
conviene no dudar en presentar variantes o incluso
contrapuntos que tengan importantes partes comunes. Cada
contrapunto es juzgado como un todo nico, y cada uno es un
objetivo parcial.
La calidad
Es el objetivo prioritario. Slamente es rentable un trabajo de
calidad superior. Un contrapunto que tenga una falta, incluso
si es musical, no tiene mayor inters que una tentativa fallida
de salto con prtiga : por muy loable que sea el esfuerzo, no
ha lugar a registrar la hazaa. Un trabajo regular y normal no
conlleva faltas ms que muy excepcionalmente, salvo en
circunstancias particulares como las siguientes :
El profundizamiento y el progreso
Como es frecuente en msica, a perodos de aparente
estancamiento suceden progresos por saltos casi bruscos y
muy motivadores. Dos imperativos deben ser bien conocidos
por el estudiante :
La correccin de los errores.
para no trabajar superficialmente, es indispensable corregirse
uno a si mismo, sistemticamente, los pasajes con fallos. Es
el nico mtodo posible para adquirir la confianza en s mismo
y la certeza de saber salir de toda situacin dificil, como el
tardo descubrimiento de una gran falta despus de un
exmen. Tales correcciones suponen a veces ms esfuerzo
que alcanzar al primer intento, con las mayores precauciones,
el ejercicio completo: frecuentemente no es posible
improvisarlas; es necesario, en general, reflexionar sobre
ellas para presentarlas al curso siguiente. A veces, el
resultado final es menos fresco que la primera versin
errnea. Sin embargo es necesario aceptar el plagarse a
estas clases de reparaciones , sea como una penitencia,
sea como juego, sea por honor, sea simplemente como
constitutivos normales del trabajo regular. No se debe tirar a
la basura un contrapunto con faltas ms que muy
excepcionalmente en casos desastrosos.
Un minimum de cantos dados.
Por muy chocante e inverosmil que eso pudiera parecer al
recin venido, el secreto del xito est ah : el arte del
contrapunto es tambin del profundizaje en las numerosas
posibilidades. Si se cambia frecuentemente de canto dado
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12 - Pequeas mezclas
3 - El trabajo
13 - Grandes mezclas
4 - Reglas comunes
14 - Florido
15 - Cinco partes y ms
16 - Contrapunto invertible
17 - Imitaciones y cnones
8 - Especies 1 2 3 4
18 - Bibliografa, biografas
9 - Pequeas mezclas
10 - Florido
20 - El autor
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Modos gregorianos
En los modos gregorianos no se trabajan ms que dos
especies: las redondas y el florido. En estos modos se evita
todo encadenamiento que recuerde el modo mayor, y se
intenta poner en evidencia, en los encadenamientos
armnicos o en los movimientos meldicos, los grados
particulares que dan a cada uno de estos modos su color :
- Modo de re : la tercera menor y la sexta mayor.
- Modo de mi : la segunda y la tercera menores.
- Modo de fa : la cuarta aumentada.
- Modo de sol : la tercera mayor y la sptima
menor.
El estudio de los modos es recomendable por su inters
musical, pero tambin a ttulo de "refrescamiento", en
particular cuando se trabaja el florido a tres voces, que es una
de las escrituras ms flexibles que existen.
Reglas meldicas
Tesituras de las voces
Reglas armnicas
Una armona por comps
Se debe emplear una nica armona por comps. En el primer
tiempo de cada comps se debe escuchar el acorde perfecto
mayor o menor o su primera inversin, o tambin la primera
inversin del acorde disminuido.
En el resto del comps, puede suceder que otra armona sea
sugerida por el juego de notas extraas, pero solo con esta
condicin.
No est prohibido hacer sucederse en dos compases una
armona y su inversin.
El primer y el ltimo comps no deben ser armonizados
ms que con el acorde del Ier. grado, en posicin fundamental.
El penltimo comps debe ser armonizado por:
- el acorde del V grado (estado fundamental o
sexta)
- el acorde de VII grado en inversin de sexta.
- el segundo grado, si se puede hacer oir la
sensible como nota de paso (Bitsch. Dupr no
habla de ello).
Es necesario convenir que lo precedente constituye una regla
un poco arbitraria. A veces se pueden alcanzar muy buenos
ejemplos fuera de ella. Sea ello lo que fuere, est admitido
liberarse de esta tirana, en caso de necesidad, en los
contrapuntos modales.
Notas extraas
http://membres.lycos.fr/mbaron/esp/c-regles.htm (5 of 9)11/6/2005 7:55:05 PM
tarde.
Pero se las admite ms cercanas a condicin de que la
segunda no sea atacada:
- por movimiento contrario, incluso en el caso de dos quintas
reales,
- por movimiento contrario o incluso directo, si uno de los
intervalos resulta de una nota puramente meldica o incluso si
el segundo intervalo est causado por una nota real teniendo
apariencia de una nota de paso (Bitsch, 43, 2o, nota 2).
A partir de cinco voces, es suficiente que las quintas o las
octavas estn separadas por una blanca o dos negras.
Nota: estas reglas son muy diferentes a las de un curso de
armona elemental. Consultar a fondo y frecuentemente en el
tratado de Bitsch, el 43 pgina 25, profusamente ilustrado.
Cruzamientos
Estn permitidos, a tres voces y ms, en duraciones breves y
para desarrollar el inters meldico. Los puntos de
interseccin deben estar exentos de imprecisiones y
ambiguedades.
Los cruzamientos con el bajo no son imposibles, pero s ms
raros. Deben ser particularmente oportunos y bien justificados
armnicamente.
El primer y el ltimo comps no deben incluir cruzamientos,
hasta 4 voces. A partir de 5 voces, se admiten cruzamientos
en el ltimo comps.
12 - Pequeas mezclas
3 - El trabajo
13 - Grandes mezclas
4 - Reglas comunes
14 - Florido
15 - Cinco partes y ms
16 - Contrapunto invertible
7 - Tres partes
17 - Imitaciones y cnones
8 - Especies 1 2 3 4
18 - Bibliografa, biografas
9 - Pequeas mezclas
10 - Florido
20 - El autor
ZIP
MODO MENOR
MODO DE RE
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MODO DE SOL
MODO DE FA
Serie complementaria
Esta serie deber ser utilizada solamente cuando se est seguro de
haber agotado todas las posibilidades de la precedente. Conlleva
temas ms difciles, al ser ms largos, con los cuales se corre un
mayor riesgo de generar rendiciones. Los cantos dados fechados han
sido puestos en los exmenes o concursos del Conservatorio.
MODO MAYOR
MODO MENOR
Los ejemplos
Algunos ejemplos de realizaciones contenidas en este curso tienen
por autor (ya mencionado) a alumnos de mis clases de contrapunto,
de todos los niveles, del Conservatorio. Se trata a la vez de dar una
idea general del resultado a conseguir y proponer una estimulacin en
periodos difciles.
Se conservar en la memoria que ciertos ejemplos incluidos en las
pginas siguientes podran ocasionalmente no ser totalmente
conformes con las reglas o licencias particulares de un tratado dado :
en efecto, no pueden estar conformes, al mismo tiempo, con la reglas
todos los tratados y de todas las modificaciones de normas por las
cuales han pasdo los concursos de mi institucin.
Se adquirir, igualmente, particular aprovechamiento leyendo (y
ejecutando al teclado) los numerosos ejemplos publicados en el Trait
de contrepoint de Nol-Gallon - Bitsch (pginas 60 a 84) y en el
Prcis des rgles du contrepoint de Kchlin, as como en los
numerosos e interesantes comentarios que este ltimo ha
desarrollado en pie de pgina.
12 - Pequeas mezclas
3 - El trabajo
13 - Grandes mezclas
4 - Reglas comunes
14 - Florido
15 - Cinco partes y ms
16 - Contrapunto invertible
7 - Tres partes
17 - Imitaciones y cnones
8 - Especies 1 2 3 4
18 - Bibliografa, biografas
9 - Pequeas mezclas
10 - Florido
20 - El autor
ZIP
Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Primera especie: redonda contra redonda.
Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Primera especie: redonda contra redonda.
MODO MENOR
Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Primera especie: redonda contra redonda.
MODO DE RE
MODO DE FA
Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Primera especie: redonda contra redonda.
MODO DE SOL
(se trata de un nico ejemplo, invertible)
Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Primera especie: redonda contra redonda.
JACQUES BUJOLD
es el autor del
programa
Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Primera especie: redonda contra redonda.
Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Primera especie: redonda contra redonda.
Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Primera especie: redonda contra redonda.
12 - Pequeas mezclas
3 - El trabajo
13 - Grandes mezclas
4 - Reglas comunes
14 - Florido
15 - Cinco partes y ms
16 - Contrapunto invertible
7 - Tres partes
17 - Imitaciones y cnones
8 - Especies 1 2 3 4
18 - Bibliografa, biografas
9 - Pequeas mezclas
10 - Florido
20 - El autor
ZIP
Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Primera especie: redonda contra redonda.
Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Dos partes, blancas contra redonda.
Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Dos partes, blancas contra redonda.
MODO MAYOR
MODO MENOR
Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Dos partes, blancas contra redonda.
12 - Pequeas mezclas
3 - El trabajo
13 - Grandes mezclas
4 - Reglas comunes
14 - Florido
15 - Cinco partes y ms
16 - Contrapunto invertible
7 - Tres partes
17 - Imitaciones y cnones
8 - Especies 1 2 3 4
18 - Bibliografa, biografas
9 - Pequeas mezclas
10 - Florido
20 - El autor
ZIP
Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - dos partes, negras contra redonda.
Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - dos partes, negras contra redonda.
MODO MENOR
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3 - El trabajo
13 - Grandes mezclas
4 - Reglas comunes
14 - Florido
15 - Cinco partes y ms
Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - dos partes, negras contra redonda.
16 - Contrapunto invertible
7 - Tres partes
17 - Imitaciones y cnones
8 - Especies 1 2 3 4
18 - Bibliografa, biografas
9 - Pequeas mezclas
10 - Florido
20 - El autor
ZIP
Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Contrapunto a dos partes, cuarta especie : sncopas.
Prohibiciones
El intervalo mnimo entre el retardo y su resolucin escuchada
simultneamente con la parte inferior debe ser la 9e, y no la
http://membres.lycos.fr/mbaron/esp/c-2voix-4.htm (1 of 4)11/6/2005 8:01:56 PM
Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Contrapunto a dos partes, cuarta especie : sncopas.
segunda.
No se debe hacer escuchar simultneamente el retardo y su nota
de resolucin, si esta est situada en una parte distinta del bajo.
Consecuencia de esta regla: no se debe hacer escuchar el retardo
de la octava en la parte inferior.
Tolerancias
A fin de no limitarse a un nmero de soluciones demasiado
pequeo, o en los casos difciles, se tolera que las sncopas estn
divididas en dos blancas (la primera puede eventualmente ser una
nota de paso), pero una sola vez por ejercicio. Es necesario
explotar esta tolerancia de manera expresiva, y hacer de la ruptura
de sncopas un momento destacable conducido de manera natural:
Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Contrapunto a dos partes, cuarta especie : sncopas.
MODO MENOR
Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Contrapunto a dos partes, cuarta especie : sncopas.
12 - Pequeas mezclas
3 - El trabajo
13 - Grandes mezclas
4 - Reglas comunes
14 - Florido
15 - Cinco partes y ms
16 - Contrapunto invertible
7 - Tres partes
17 - Imitaciones y cnones
8 - Especies 1 2 3 4
18 - Bibliografa, biografas
9 - Pequeas mezclas
10 - Florido
20 - El autor
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MODO MENOR
MODO DE RE
MODO DE SOL
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13 - Grandes mezclas
4 - Reglas comunes
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16 - Contrapunto invertible
7 - Tres partes
17 - Imitaciones y cnones
8 - Especies 1 2 3 4
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9 - Pequeas mezclas
10 - Florido
20 - El autor
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Plenitud armnica
Es necesario buscar la manera de emplear el acorde
completo en el primer tiempo de cada comps. No debe de
haber ms de dos acordes incompletos por ejercicio (adems
del primer y del ltimo comps).
Dos acordes incompletos no deben de ser sucesivos.
El acorde del penltimo comps ha de estar completo
obligatoriamente (Bitsch, 58).
Duplicaciones
Todas las notas armnicas y meldicas (savo el retardo)
pueden ser duplicadas. La sensible, en contrapunto, puede
ser duplicada igual que las otras notas de la escala (Bitsch,
52).
Notas: Bitsch desaconseja la duplicacin de la sensible en el
bajo.
Jean-Louis Martinet desaconseja, como en armona, la
duplicacin del bajo en el acorde de sexta, salvo por
movimientos contrarios y conjuntos. En la prctica, es
necesario admitir esta duplicacin con bastante frecuencia.
Movimiento directo
Se desaconseja hacer evolucionar simultneamente las tres
voces por movimiento directo.
12 - Pequeas mezclas
3 - El trabajo
13 - Grandes mezclas
4 - Reglas comunes
14 - Florido
15 - Cinco partes y ms
16 - Contrapunto invertible
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MODO MENOR
Georges Hertzog
MODO DE RE
Georges Hertzog
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17 - Imitaciones y cnones
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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Tres partes, segunda especie: blancas contra redonda.
Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Tres partes, segunda especie: blancas contra redonda.
MODO MENOR
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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Tres partes, segunda especie: blancas contra redonda.
MODO MENOR
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20 - El autor
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Posiciones permitidas:
Consejos
Se vigilar particularmente la regla precedente, que
frecuentemente hace perder tiempo a los estudiantes que no
tienen una prctica prufunda del curso de armona.
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MODO MAYOR
MODO MENOR
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4 - Reglas comunes
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15 - Cinco partes y ms
16 - Contrapunto invertible
7 - Tres partes
17 - Imitaciones y cnones
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MODO MENOR
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MODO MENOR
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por :
7
5
3
MODO MAYOR
Encima: la salida simultnea T-B esta permitida segn Koechlin. Sino, entrar el tenor en el comps 2 en el
tercer tiempo.
MODO MENOR
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MODO MENOR
MODO DE RE
MODO DE RE
MODO MENOR
MODO DE RE
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MODO MENOR
MODO MENOR
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9 - Pequeas mezclas
10 - Florido
20 - El autor
ZIP
CONTRAPUNTO INVERTIBLE
El contrapunto invertible es una escritura polimeldica en la
cual el orden de superposicin de las lneas musicales puede
ser modificado sin inconveniente. En primer lugar, cada parte
debe poder servir de bajo a las otras sin que resulte de ello
sensacin de cuarta y sexta.
El principio de esta escritura es utilizado en la fuga: el sujeto y
el, o los contrasujetos, estan escritos en contrapunto
invertible. Esto puede aplicarse a todo el conjunto o a una
parte de los elementos de los divertimentos.
Se estudia el contrapunto invertible en el estilo florido.
Adems, se pueden utilizar eventualmente como cantos
dados algunas de las mejores partes floridas realizadas antes.
CONTRAPUNTO DOBLE
El contrapunto doble es un contrapunto invertible a dos voces.
Separacin entre las voces
Si uno quiere habituarse a las necesidades del contrasujeto
de la fuga, deber conformarse a las exigencias siguientes:
No separar las voces ms de una octava, pues esto conlleva
cruzamiento en la inversin.
Reciprocamente, evitar los cruzamientos, que dan en la
inversin el mismo intervalo duplicado, separando las voces
ms de una octava.
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12 - Pequeas mezclas
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20 - El autor
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Imitaciones y cnones
La fuga es una obra contrapuntstica basada en la imitacin.
Pero cuando se comienza el estudio de la imitacin, es
necesario no perder de vista que puede producirse a
cualquier intervalo y no solamente a la quinta, a la cuarta o a
la octava.
Adems, se podr trabajar la imitacin en sus diversos
aspectos, a saber:
1. por movimiento semejante,
2. por movimiento contrario, teniendo por eje de
simetria (consonancia de octava) el II o el IIIer grado
en mayor, y el IIIer grado en menor (ver Bitsch 106).
3. por movimiento retrgrado,
4. por combinacin de movimientos retrgrado y
contrario.
Se pueden trabajar las imitaciones a partir de dos voces en el
estilo florido, sin cantus firmus, o a tres voces con cantus
firmus.
Otra posibilidad para comenzar este estudio, despus de
dominar bien el florido, es buscar las imitaciones ocasionales
en los ejercicios del florido a tres voces o ms.
12 - Pequeas mezclas
3 - El trabajo
13 - Grandes mezclas
4 - Reglas comunes
14 - Florido
15 - Cinco partes y ms
16 - Contrapunto invertible
7 - Tres partes
17 - Imitaciones y cnones
8 - Especies 1 2 3 4
18 - Bibliografa, biografas
9 - Pequeas mezclas
10 - Florido
20 - El autor
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BIBLIOGRAFA
gregorianos, el doble
coro, las imitaciones y el
invertible.
Marcel DUPR
Foto (dominio pblico) dedicada a la AGO:
"To the American Guild of Organists.
In grateful appreciation of the friendly
welcome in the United States". 5 junio 1934.
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13 - Grandes mezclas
4 - Reglas comunes
14 - Florido
15 - Cinco partes y ms
16 - Contrapunto invertible
7 - Tres partes
17 - Imitaciones y cnones
8 - Especies 1 2 3 4
18 - Bibliografa, biografas
9 - Pequeas mezclas
10 - Florido
20 - El autor
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