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Elementos de jornalismo
impresso
Porto
2001
ndice
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Jornalistas e jornalismo
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1.1 Um breve apontamento sobre a histria do jornalismo no ocidente . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
1.1.1 Uma breve referncia evoluo da arte
de noticiar . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
1.2 Ser jornalista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
1.3 Critrios de noticiabilidade . . . . . . . . . . . . 38
1.4 Objectividade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
1.5 A sala de redaco (News room) . . . . . . . . . 49
1.5.1 Um dia numa redaco . . . . . . . . . . 59
1.6 Fontes de informao . . . . . . . . . . . . . . . 62
1.6.1 Identificao e anonimato das fontes . . . 66
1.6.2 Algumas regras para lidar com fontes de
informao . . . . . . . . . . . . . . . . 69
1.6.3 Recolha de informao . . . . . . . . . . 70
1.6.4 A cobertura de acontecimentos: alguns
conselhos . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
1.7 Legislao, tica e deontologia . . . . . . . . . . 85
1.7.1 Cdigo Deontolgico dos Jornalistas Portugueses . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
1.7.2 Dilemas ticos do quotidiano . . . . . . . 96
1.7.3 A tica das imagens no jornalismo impresso 99
1.7.4 A moral e a esttica da imagem . . . . . 102
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NDICE
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2.7.6
2.7.7
2.7.8
339
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Consideraes finais
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Bibliografia
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Prlogo
Porqu mais um manual de jornalismo impresso, depois de tantos
ttulos disponveis? Esta uma questo pertinente. E uma questo a que posso responder com brevidade. Vou faz-lo em quatro
pontos.
Em primeiro lugar, este um manual destinado, principalmente, aos estudantes de graduao em Cincias da Comunicao, particularmente queles que pretendem vir a exercer o jornalismo ou a assessoria de imprensa. Ora, quem d os primeiros
passos no jornalismo numa escola, superior ou secundria, ainda
no sofreu o processo de formao, aculturao e socializao
na profisso e na empresa a que os nefitos so sujeitos, para o
bem e para o mal. Assim sendo, tm razo de ser os manuais
que auxiliem os candidatos ao exerccio da profisso de jornalista. So obras que aproximam esses jovens das prticas profissionais, contribuindo, portanto, para o sucesso da sua integrao
no mundo profissional. Quantos mais manuais existirem, maior
a pluralidade de perspectivas e opinies sobre o mundo do jornalismo. A diversidade permite escolhas. A diversidade enriquece.
No campo dos manuais de jornalismo, ainda estamos longe da
sobre-informao e da saturao.
Em segundo lugar, este pretende ser um manual com utilidade
pedaggica, orientado para o ensino das tcnicas bsicas de expresso jornalstica no ensino superior e no ensino secundrio,
dentro do contexto portugus. , portanto, um manual orientado
para a prtica profissional, razo pela qual no se prende significativamente com consideraes tericas. No um manual escrito
por jornalistas para jornalistas. No um manual para profissionais. antes um manual dedicado aos jovens que querem ser
jornalistas e que nutrem pelo jornalismo uma verdadeira paixo.
No , nem pretende ser, um livro de estilo1 . Tambm no um
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Os livros de estilo so os manuais que procuram regular, uniformizar e
tornar coerente e consistente a prtica profissional dentro de um determinado
rgo de comunicao social, para que este assuma uma determinada persona-
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construo de conhecimentos sobre tcnicas jornalsticas, um manual a explorar, preferencialmente, com o apoio de professores e
jornalistas. Por isso, reporto-me unicamente queles que me parecem ser os aspectos principais a explorar na docncia das tcnicas
bsicas de expresso jornalstica na imprensa, tendo em conta a
minha prpria experincia profissional.
Quero deixar duas advertncias. A primeira a de que este
manual se direcciona para o jornalismo impresso tal como ele
subsiste nos jornais. Embora o jornalismo nas revistas, em traos gerais, seja similar ao jornalismo nos jornais, as revistas tm
certas peculiaridades que no so aqui exploradas. Por exemplo,
as revistas costumam ter um "tnel de entrada"(pequenas peas,
quase como fait-divers, que aproximam o leitor dos pontos fortes das revistas) e um "tnel de sada"(que pode ser, por exemplo, uma crnica) que os jornais no tm. A paginao tambm diferente. Por um lado, nas revistas as matrias maiores
so, normalmente, mais segmentadas em peas interdependentes
do que acontece nos jornais; por outro lado, as matrias maiores
intercalam-se ao longo das pginas com matrias mais pequenas.
A cor e a visualidade das revistas tambm contrasta com o cinzentismo dominante dos jornais, apesar de alguns destes, nomeadamente em determinados suplementos e na primeira e ltima
pgina, terem enveredado por uma estratgia de magazinizao.
A minha segunda advertncia a de que o jornalismo no
uma cincia e muito menos uma cincia exacta. Um aluno de
jornalismo ou qualquer outro interessado pode ler este manual e,
ao compar-lo com as prticas mediticas, pode achar as suas recomendaes pouco sintonizadas com aquilo que observa. Ao
compar-lo com outros manuais, pode encontrar diferenas gritantes. natural que assim seja. Cada pessoa, cada empresa,
tem as suas formas de entender o jornalismo, de ensinar jornalismo e de fazer jornalismo. Cada rgo de comunicao tem a
sua prpria cultura e ideologia. A diversidade , partida, enriquecedora. No entanto, h formas de fazer as coisas que resultam,
outras que resultam menos e outras que simplesmente no resulwww.bocc.ubi.pt
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Captulo 1
Jornalistas e jornalismo
O jornalismo uma forma de comunicao em sociedade. A principal funo do jornalismo, nos estados democrticos de direito,
a de manter um sistema de vigilncia e de controlo dos poderes.
Esta vigilncia exerce-se atravs da difuso pblica de informao. Informar significa, nesta assero lata, publicitar os actos
dos agentes de poder (o Governo, o Parlamento, os partidos polticos, os agentes econmicos, etc.). Informar, nessa mesma assero, significa ainda analisar esses actos, expor o contexto em que
se praticam, explicar as suas consequncias possveis, revelar as
suas condicionantes. Significa, igualmente, trazer para o espao
pblico os assuntos socialmente relevantes que poderiam passar
despercebidos, os assuntos que so escondidos, os que esto submersos, os que so obscuros.
bvio que o jornalismo no est unicamente relacionando
com a vigilncia dos agentes de poder. O jornalismo deve ser
comunicao til. Informar, jornalisticamente falando, tambm
significa noticiar sobre todos os acontecimentos, questes teis e
problemticas socialmente relevantes, estejam ou no relacionados com a aco dos agentes de poder. Os acidentes, os casos
de polcia, o desporto, a moda, o patrimnio natural e histrico,
as notcias do estrangeiro, o comportamento da bolsa, a informao de servios, os testes comparativos para ajudar o consumidor
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tenimento, oferecendo aos seus leitores prosas cativantes, histrias bem contadas, notcias interessantes (e no apenas notcias
importantes), fait-divers, tiras de banda desenhada, passatempos,
conselhos de beleza e de moda, etc.
O jornalismo , portanto, uma modalidade de comunicao
social rica e diversificada. No h um jornalismo. H vrios
jornalismos, porque tambm h vrios rgos jornalsticos, vrios
jornalistas, vrias pessoas que podem ser equiparadas a jornalistas, vrios contextos em que se faz jornalismo.
O jornalismo que se faz na imprensa regional e local, por
exemplo, diferente do jornalismo que se faz nos grandes jornais
e revistas. O jornalismo especializado diferente do generalista.
O jornalismo escolar diferente do jornalismo empresarial. O jornalismo iraquiano diferente do portugus. Os salrios (quando
existem), os recursos, as fontes usadas, as rotinas de trabalho e
os condicionalismos da profisso so algumas das diferenas que
tornam os jornalismos diferentes entre si, nos contedos, na forma
de contar as histrias e de debater as problemticas.
Apesar da extraordinria diversidade da imprensa, sobre ela
reinam alguns grandes conglomerados. A desregulamentao do
sector meditico, verificada a partir dos anos oitenta do sculo
XX, agudizou a formao de grandes oligoplios da comunicao social. Mais recentemente, os grandes grupos mediticos
inflacionaram-se com a convergncia dos sectores das telecomunicaes e da informtica. A imprensa regional e local, geralmente pouco lucrativa, vai escapando voracidade dos oligoplios, mas nem toda. De qualquer modo, o seu impacto limita-se
ao espao local ou regional. S a grande imprensa, integrante
dos grandes oligoplios da comunicao, tem impacto nacional.
A concentrao dos media uma faca de dois gumes. Pode
ser uma ameaa para a independncia dos jornalistas e do jornalismo e, assim, em ltimo grau, poder vir a revelar-se, igualmente, uma ameaa para a democracia. No entanto, a concentrao permite poupar recursos, aproveitando sinergias. Permite,
igualmente, o fortalecimento econmico das empresas jornalstiwww.bocc.ubi.pt
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cas. Empresas jornalsticas economicamente fortes so mais estveis e independentes. Podem tambm mobilizar recursos para
investir na qualidade: fazer investigao jornalstica, recompensar financeiramente os melhores reprteres, aumentar a produo
prpria, enviar jornalistas para cobrir acontecimentos em pontos
distantes do globo, manter uma boa rede de colaboradores e correspondentes, etc. Mas entre a possibilidade de se fazer e o fazerse vai uma grande distncia. A interveno dos gestores, essencialmente preocupados com o lucro, nas redaces, origina, com
frequncia, um desinvestimento nos factores que poderiam promover a qualidade editorial de um jornal (Keeble, 1998: 5; Underwood, 1995). A nfase informativa, em alguma imprensa, teria
mudado, usando-se o argumento do mercado, das hard news (notcias "duras"sobre a actualidade) para o showbiz (o espectculo,
o sensacional), para o infotainment (entretenimento informativo),
para o glamour (o cor de rosa, o social), para os suplementos comerciais, para os fait-divers (notcias do quotidiano sem grande
valor jornalstico), para a informao que vale mais pelo interesse,
pela graa e pela leveza do que pela importncia (features). Em
suma, no dizer de Keeble (1998: 5), os valores dos tablides
infectaram a imprensa sria.
Se por um lado se assiste a essa tabloidizao da imprensa
de que fala Keeble, no ser menos verdade que a imprensa de
referncia deu um salto qualitativo, no que foi acompanhada por
jornais que no sendo de referncia tambm esto longe de serem
tablides, como o portuense Jornal de Notcias. O jornalismo
est a mudar. H cerca de 15 anos atrs, o modelo de jornalismo
imperante na imprensa diria portuguesa era tendencialmente descritivo e generalista, ou seja, as notcias possuam uma estrutura
essencialmente descritiva e os jornalistas no eram especializados. Um jornalista ia para um dirio e inevitavelmente iniciava a
sua carreira a fazer os casos de polcia, a volta telefnica, etc. Podia transitar de uma para outra editoria sem contemplaes. Nos
semanrios, o modelo em voga era misto: meio generalista, meio
especializado. Hoje, o modelo vigente na imprensa diria de refewww.bocc.ubi.pt
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1.1
Desde sempre que o homem procurou comunicar aos seus semelhantes as novidades e as histrias socialmente relevantes de que
tinha conhecimento. As necessidades de sobrevivncia e de transmisso de uma herana cultural no foram alheias a essa necessidade. bvio que aquilo que era socialmente relevante para
um grupo tribal dos primrdios da humanidade no , necessariamente, aquilo que socialmente relevante para o homem actual.
Mas a gnese do jornalismo encontra-se a.
As pessoas, atravs dos sculos, foram aprimorando a arte de
contar histrias e novidades e tambm a arte de transmitir fidedignamente essas histrias e essas novidades aos seus semelhantes. Esta arte beneficiou com a inveno da escrita e de suportes
como o papiro e, posteriormente, o papel, entre outros. As cartas
tornaram-se a principal forma de transmitir notcias. O espao e
o tempo deixaram de constituir obstculos intransponveis para a
difuso de informaes e narrativas.
Na antiga Grcia floresceu a historiografia de acontecimentos
vividos, forma mista entre o jornalismo e a histria. O melhor dos
exemplos a Histria da Guerra do Peloponeso, de Tucdides.
Jlio Csar, na sua crnica sobre a Guerra das Glias, prossegue
o exemplo de Tucdides, quase antecipando alguns dos formatos
jornalsticos que se viriam a afirmar no futuro, tanto quanto Homero o tinha feito na Grcia Antiga2 . Na Roma antiga, por ordem
de Jlio Csar, eram afixadas as Actas Diurnas. Estas Actae inicialmente apenas relatavam as sesses do Senado Romano e os
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Homero por vezes antecipava ao leitor o resultado de uma aco, consubstanciando, afinal, a tcnica da pirmide invertida muito antes da sua generalizao na imprensa jornalstica
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de France, ao servio do cardeal Richelieu e do absolutismo, iniciou a sua publicao regular em 1631. Em Inglaterra, a London
Gazete, lanada pouco depois, serviu o rei Carlos II. O nascimento da imprensa peridica portuguesa pode situar-se em 1641,
com o lanamento da Gazeta em Que se Relatam as Novas Todas,
Que Ouve Nesta Corte, e Que Vieram de Vrias Partes no Ms
de Novembro de 1641, mais conhecida simplesmente por Gazeta.
Este jornal durou at Setembro de 1647, embora a sua publicao tenha sido suspensa em vrios perodos, devido, entre outros
factores, impreciso das notcias que publicava.
Da Europa rapidamente a imprensa alastrou Amrica. Em
Boston, surgiu, em 1690, o Public Occurrences Both Foreign and
Domestic. Foi fechado quatro dias depois. Em 1704, foi lanado
o Boston News-Letter, que substituiu o Public Occurences.
Tambm no h acordo sobre qual foi o primeiro jornal impresso dirio, pois alguns autores consideram jornais dirios aqueles que so publicados trs ou quatro dias seguidos por semana.
O Daily Courant, criado em Inglaterra por Elizabeth Mallet, em
1702, foi, porm, o primeiro a ser publicado todos os dias, com
excepo do domingo. Era apenas uma folha de papel, mas no s
mostrou que as pessoas queriam conhecer rapidamente as notcias
como tambm contribuiu para transformar o conceito de actualidade.
At aos princpios do sculo XIX, a evoluo tcnica da indstria grfica foi muito lenta. Mas tudo se alterou com a inveno
da rotativa por Koning, em 1812, que passou a permitir a produo de um nmero elevado de cpias a baixo preo. O triunfo
do liberalismo em vrias partes do mundo, incluindo em Portugal
(1820), e a influncia das revolues Americana e Francesa e, antes delas, da Revoluo Gloriosa Inglesa, inaugurou um perodo
de liberdade de expresso que impulsionou a criao de jornais
no Ocidente.
O primeiro jornal dirio portugus, a Gazeta de Lisboa, comeou a editar-se a 1 de Maio de 1809. Mas apenas com o
aparecimento do Dirio de Notcias, em 1865, que o jornalismo
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(na primeira gerao da penny press tambm se opinava) anteviso dos rumos que o jornalismo iria tomar. Foi ele o primeiro a
contratar jornalistas especificamente para redigir notcias especializadas, tendo comeado pela contratao de um jornalista para
assuntos de polcia. Isto levou-o a introduzir outra inovao: dividiu a redaco em seces, para que cada rea temtica tivesse
algum responsvel por ela. (Sloan, 1991: 121-171) Estas inovaes tero fortalecido no s a diviso social do trabalho entre
jornalistas e tipgrafos mas tambm a diviso social do trabalho
entre os prprios jornalistas, que conduzir, mais tarde, especializao.
Em 1856, o correspondente em Washington da Associated
Press pronunciou a frase que consubstancia o esprito do novo
jornalismo factual: "O meu trabalho comunicar factos; as minhas instrues no permitem qualquer tipo de comentrio sobre
os factos, sejam eles quais forem". (Read, 1976, citado por Traquina, 1988: 29) Esta distino entre factos e comentrios ainda
hoje se nota na cultura jornalstica, sendo mesmo uma regra segundo o Cdigo Deontolgico dos Jornalistas Portugueses.
Timoteo lvarez (1992: 50-52) conta que com a Guerra da
Secesso nos Estados Unidos, nos primeiros anos da dcada de
sessenta do sculo XIX, deu-se um grande impulso para a diviso
social do trabalho entre jornalistas e outros profissionais, como
os tipgrafos. Durante a Guerra da Secesso os jornalistas tomaram conscincia da sua identidade como corpo profissional porque, de algum modo, constataram que eram muitos e que faziam
o mesmo trabalho. Verificaram tambm que o seu trabalho era
bastante diferente do trabalho dos tipgrafos ou dos telegrafistas.
Alm disso, a Guerra da Secesso, na verso de Timoteo lvarez
(1992: 50-52), contribuiu para delimitar igualmente os territrios
dos telgrafos, das agncias noticiosas e dos jornais.
Entre os milhares de reprteres que cobriram a Guerra da Secesso, o primeiro acontecimento a ser massivamente coberto,
formou-se um corpo de jornalistas de guerra que foi capaz de
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zentos anos. Mas Schudson notou que as notcias sobre esse acontecimento mudaram ao longo do tempo.
Nos jornais mais antigos, reproduzia-se o discurso do Presidente. Em meados do sculo XIX, o discurso era includo numa
notcia sobre os trabalhos do Congresso nesse dia. No era seguida uma ordem de importncia para os temas, mas sim uma
ordem cronolgica, baseada na agenda do dia do Congresso. Por
vezes, era dedicado um editorial ao discurso do Presidente. No
final do sculo XIX, as notcias pouco abordavam o contedo
do discurso presidencial. Antes atentavam nas reaces do Congresso. Falava-se dos congressistas que adormeciam nas bancadas, dos senadores que saam da sala, das senhoras presentes e
at e das flores que ornamentavam a sala. A mensagem presidencial era pouco referenciada. Nos primeiros anos do sculo XX,
comearam-se a realar os pontos mais importantes da mensagem, o que pressupe interpretao e valorizao. O presidente
tambm comeou a ser tratado pelo nome. A partir de 1910, o
jornalista comeou a situar a mensagem no seu contexto. Nos
anos vinte, analisava-se a mensagem, procurava dizer-se o que o
Presidente tinha dito nas entrelinhas e ainda se procurava salientar o que ele no disse mas deveria ter dito. "O que mudou no
foi o reconhecimento da importncia do presidente, mas antes a
ideia do que devia ser uma notcia e do que devia fazer um reprter. (...) Isto (...) ajudou a construir um novo mundo poltico que
aceitou o reprter como intrprete de acontecimentos polticos".
(Schudson, 1988: 18)
Beneficiando da conjuntura histrica, propcia experimentao e s rupturas (movimento hippie, Maio de 68, Guerra do
Vietname, movimentos alternativos, novas formas de expresso
musical...), assistiu-se, nos anos sessenta, erupo de movimentos como o do Novo Jornalismo, ou seja, do segundo Novo
Jornalismo que nos surge na histria. Este segundo movimento
de Novo Jornalismo teve duas foras motrizes principais: a assumpo da subjectividade nos relatos sobre o mundo; e a retoma
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mente, o Novo Jornalismo incentivou mudanas ao nvel da verificao dos dados (mais aprofundada e contrastada) e do trabalho
de documentao e de investigao (que, por vezes, se prolonga
por meses e anos).
Acompanhando o desenvolvimento do Novo Jornalismo, ou
na sua rbita, desenvolveram-se outros gneros de jornalismo em
profundidade, como o jornalismo analtico. Tambm se desenvolveu o jornalismo informativo de criao, que j no requer o tratamento dos temas em profundidade - antes valoriza a estilstica
da apresentao da informao, seja ela baseada no humor e na
ironia (como na seco Gente, do Expresso), seja ela baseada na
criao literria (como nos livros-reportagem, de que exemplo
In Cold Blood). Entretenimento e informao jornalstica convergem.
As mudanas que sofreu o jornalismo mundial entre os anos
trinta e 1974 tiveram menos impacto em Portugal do que noutros
pases ocidentais. A ditadura corporativa do Estado Novo amarrou Portugal a um jornalismo descritivo e declaratrio, censurado
e, por vezes, folclrico e festivaleiro (era necessrio, por exemplo, noticiar o aniversrio do presidente do Conselho de Ministros, quer com Salazar quer com Caetano). Mas a Revoluo de
Abril trouxe com ela a liberdade de expresso e, por consequncia, a liberdade de imprensa. Rapidamente o jornalismo portugus
foi contagiado pelas novidades e acompanhou as mudanas que se
operaram no sistema meditico ocidental.
A partir de meados dos anos oitenta do sculo XX, devido s
novas tecnologias, o jornalismo sofreu novas mudanas. Tornaramse correntes novos gneros jornalsticos, como os infogrficos, e
alargou-se o leque de assuntos noticiveis. Vingou, por exemplo,
um jornalismo de servios ou utilitrio (fala-se das vitaminas na
sade, da importncia do exerccio fsico, dos eventos culturais
em cartaz, etc.). Surgiram jornais como o USA Today, que inaugurou um gnero de imprensa que procura adaptar caractersticas
da televiso (a imprensa ps-televisiva, na verso de Margarita
Ledo Andin, 1993) e que consagra grande espao ao jornalismo
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1.2
Ser jornalista
O jornalismo uma profisso atractiva. Basta pensar-se no elevado nmero de cursos de jornalismo e cincias da comunicao
que existem em Portugal e, de uma forma geral, em todo o mundo
ocidental, que atraem milhares de alunos. Os mitos por trs da
profisso, a sua imagem pblica, as figuras de jornalistas criadas
em Holywwod, so alguns dos factores que fazem do jornalismo
uma profisso cobiada. Aqueles que acedem ao estatuto de jornalista profissional tm sua frente uma carreira capaz de proporcionar grandes recompensas pessoais.
Ser-se um bom jornalista um desafio. difcil. A profisso exige elevadas capacidades profissionais. Exige, por vezes,
sacrifcios fsicos. Exige elevados conhecimentos e uma boa cultura geral. Exige ateno actualidade, domnio dos assuntos
e discernimento para distinguir o essencial do acessrio. Exige
performance. Exige compromissos ticos e capacidade de relacionamento inter-pessoal. Exige conhecimentos de direito e deontologia para se saber at que ponto a actuao de um jornalista
pode afectar o seu rgo de comunicao. Exige capacidade de
comunicao na lngua materna e em lnguas estrangeiras, particularmente em ingls. Exige humildade para se reconhecer que
no se o detentor da verdade universal. Exige abertura para se
aceitar crticas fundamentadas e para debater o papel e o poder
que se possui. Exige habilidade para se evitar que o jornalista
se substitua notcia ("newsman is no news", dizem os americanos). Exige conteno para no se usar mal o extraordinrio
poder de construo da actualidade. Exige o domnio da informtica. Exige capacidade de obteno de informao credvel, em
documentos, junto de fontes de informao, na Internet. Exige
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os microfones. Isto acontece em jornais que pertencem a grandes oligoplios de comunicao onde tambm existem empresas
de rdio e TV. Integrados nas redaces de alguns desses jornais
existem mesmo pequenos estdios de rdio e TV onde os jornalistas (do jornal) se dirigem diariamente para apresentar as suas
histrias.
Os jornalistas, particularmente os jovens jornalistas, enfrentam, igualmente, um outro problema: a inexistncia de vnculos
contratuais com os jornais e revistas que os empregam e os baixos
salrios (Pinto e Sousa, 2000: 9-108). Esta situao no se verifica unicamente em Portugal, mas tambm em grande parte dos
pases ocidentais (Keeble, 1998: 6).
1.3
Critrios de noticiabilidade
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retirar uma notcia, mas esta situao ainda mais rara, pois, se
no for cuidadosamente justificada (por exemplo, argumentando
com a entrada de publicidade), pode ser vista como censura e cair
nas malhas da ilegalidade. Nos casos anteriores estaramos perante mecanismos de seleco de notcias que poderamos denominar como sendo de "aco pessoal"e, portanto, relativamente
subjectivos. Mas, normalmente, a seleco de assuntos a noticiar
no depende unicamente de escolhas subjectivas. H mecanismos
que se sobrepem subjectividade jornalstica. Entre eles esto
os critrios de noticiabilidade (ou de valor-notcia), que so aplicados pelo jornalista, conscientemente ou no, no momento de
avaliar os assuntos que tm valor como notcia.
Os critrios de noticiabilidade no so rgidos nem universais.
Por outro lado, so, frequentemente, de natureza esquiva, opaca e,
por vezes, contraditria. Eles funcionam conjuntamente em todo
o processo de fabrico e difuso das notcias e dependem da forma
de operar da organizao noticiosa, da sua hierarquia interna e
da maneira como ela confere ordem ao aparente caos da realidade. Alm disso, os critrios de valor-notcia mudam ao longo
do tempo (assuntos que h algum tempo no seriam notcia so-no
hoje).
H muitas listas de valores-notcia que tornam uma mensagem
noticivel (newsworthy attributes). Galtung e Ruge (1965) foram
dos primeiros autores a chamarem a ateno para a existncia de
critrios de noticiabilidade dos acontecimentos que se sobrepunham aco pessoal do jornalista, embora sem a eliminar, e que
determinariam as possibilidades de uma mensagem passar pelos
vrios gates numa organizao noticiosa. Entre os critrios apontados pelos autores contavam-se os seguintes:
Proximidade (Quanto mais prximo ocorrer um acontecimento, mais probabilidades tem de se tornar notcia. A proximidade pode assumir vrias formas: geogrfica, afectiva,
cultural, etc.);
Momento do acontecimento (Quanto mais recente for um
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econmico e (d) um pendor cultural, resultante das culturas profissional, de empresa e do meio. Por exemplo, em agncias como a
portuguesa Lusa, em parte dependentes do Estado, o carcter institucional da informao algo que transparece, luz desses factores, como dando valor acrescentado informao e, portanto,
um critrio de valor-notcia (Sousa, 1997).
Ainda poderamos falar de critrios associveis a uma aco
do meio fsico e tecnolgico. Por exemplo, o que difcil fotografar tender, em princpio, a ser desprivilegiado na cobertura
fotojornalstica dos acontecimentos, uma vez que sobressaltaria
e complicaria os processos de fabrico de foto-informao. Em
acrscimo, h coisas que so impossveis de fotografar, at porque
no so visualizveis, e h conceitos que s podem ser sugeridos
(amor, inflao, etc.).
1.4
Objectividade
Se no mbito da filosofia e da epistemologia o conceito de objectividade est associado apropriao do objecto de conhecimento
pelo sujeito de conhecimento, para o campo jornalstico o conceito diferente e corresponde noo de que as notcias podem
ser o espelho da realidade, desde que sejam usados procedimentos de objectivizao do discurso. Esta noo de objectividade
radica no senso comum. A forma como os jornalistas encaram a
realidade, porm, nem sempre foi a mesma. Em consonncia, o
conceito jornalstico do que a objectividade tambm sofreu modificaes ao longo do tempo. Uma das maneiras de perceber o
alcance das transformaes histricas do jornalismo reparar na
evoluo que o conceito de objectividade teve para os jornalistas.
Enquanto os filsofos e os epistemlogos cedo argumentaram
que impossvel alcanar a objectividade, isto , que impossvel para um sujeito adquirir conhecimento total e perfeito de
um objecto (lembremo-nos da Alegoria da Caverna, de Plato),
os jornalistas tardaram a descobrir que as notcias nunca pode-
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1.5
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Director
O director dirige e coordena a publicao no seu conjunto, de
acordo com as instrues recebidas da Administrao, a poltica
editorial da empresa e os documentos onde ela expressa.
o director que representa o jornal e tambm ele que assume as responsabilidades legais pelas peas no assinadas e a
co-responsabilidade legal pelas peas assinadas. O director , portanto, o mximo responsvel legal pelo contedo da publicao.
ele que faz a ponte entre a redaco e a Administrao, por
quem escolhido (com o acrdo do Conselho de Redaco, se
existir) e a quem presta contas. Por isso, o director tem responsabilidades na gesto de custos e na gesto do pessoal da redaco.
Legalmente, cabe ao director designar os jornalistas com funes
de chefia e coordenao. A Lei de Imprensa estabelece ainda, no
seu artigo 20o , ponto 2, que o director tem direito a ser ouvido
pelos proprietrios em tudo o que diz respeito gesto dos recursos humanos na rea jornalstica e a ser informado da situao
econmica da empresa e da sua estratgia editorial.
Entre as tarefas do director inscreve-se, usualmente, a responsabilidade de manter contacto com articulistas e colaboradores de
maior relevncia e importncia. Tambm costuma ser misso do
director redigir os editoriais, particularmente os mais sensveis ou
os mais importantes. Poder ainda supervisionar a realizao de
trabalhos jornalsticos sensveis ou de grande dimenso e definir
o perfil de cada nmero do jornal e a composio da primeira
pgina. Quando uma pea apresenta um contedo delicado, o director deve aconselhar-se com os advogados do jornal antes de
decidir da sua publicao. Dentro deste contexto, o director poder inquirir o jornalista sobre a identidade das fontes annimas
eventualmente utilizadas numa pea, para avaliar a sua credibilidade. Se cabe ao jornalista decidir se informa ou no o director
sobre a identidade das fontes, cabe ao director decidir se publica
as peas ou no.
Ao director cabe tambm manter um bom ambiente na redac-
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Conselho Editorial
O Conselho Editorial um rgo consultivo que existe em algumas publicaes, sendo formado por personalidades prestigiadas,
que geralmente colaboram com a publicao. Tem por funes
aconselhar a Direco e a Administrao na definio da linha
editorial do jornal.
No existe qualquer obrigatoriedade legal na formao de um
Conselho Editorial.
Provedor do leitor
O provedor do leitor uma personalidade de reconhecido mrito,
eventualmente um jornalista de grande prestgio, que assume a
responsabilidade de acolher, processar e encaminhar as queixas
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53
Chefe de Redaco
O chefe de redaco o jornalista que coordena o trabalho redactorial e a fluidez comunicativa no seio da redaco, sob a supracoordenao do director, com quem deve estar sintonizado. Tal
como acontece com o director de uma publicao e com todos os
restantes jornalistas, o chefe de redaco possui como referentes
para o exerccio da funo a poltica editorial da empresa e os
documentos ou outros dispositivos onde a mesma expressa.
geralmente ao chefe de redaco que compete decidir sobre a distribuio de espao redactorial s diferentes editorias,
embora, normalmente, o tenha de negociar com os editores em
reunies editoriais por vezes competitivas5 .
Inscrevem-se tambm entre as funes mais comuns do chefe
de redaco a solicitao de colaboraes regulares de mdia ou
pequena importncia, a aceitao, rejeio ou reelaborao de textos enviados pelas editorias, a aceitao ou rejeio de fotografias
e infogrficos enviados, respectivamente, pela Editoria de Fotojornalismo e pela Infografia, a reviso de certos materiais, a planificao da primeira pgina e o destaque a dar a cada tema (em
conjunto com os editores e, eventualmente, o director), a determinao dos reprteres a serem destacados para deslocaes prolongadas ou para servios mais difceis ou melindrosos (igualmente
em conjunto com os editores), etc.
5
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Secretaria de Redaco
A Secretaria de Redaco (por vezes tambm chamada de Agenda), coordenada pelo secretrio de redaco, faz a ponte entre
o sector administrativo e a redaco e assessora esta. Contudo,
tende a tornar-se num rgo auxiliar da Chefia de Redaco e dos
editores, com quem trabalha em conjunto, distribuindo servio pelos jornalistas, contactando com colaboradores e correspondentes,
elaborando a agenda, controlando o parque automvel e as deslocaes dos jornalistas, organizando as deslocaes em trabalho,
disponibilizando dossiers de apoio aos jornalistas destacados para
a cobertura dos diversos assuntos (por vezes em colaborao com
o Centro de Documentao), organizando rubricas fixas da publicao (cinema, televiso, servios, passatempos, etc.), distribuindo pelas editorias as informaes que vo chegando ao rgo
de comunicao social, etc. tambm a Secretaria de Redaco a
tratar dos aspectos mais burocrticos da vida na redaco (folgas,
frias, faltas, inscrio no Sindicato dos Jornalistas, organizao
e instruo dos processos individuais dos jornalistas, etc.).
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Centro de Documentao
Com a informatizao das redaces, verifica-se uma tendncia
para a criao de bases de dados electrnicas a que o jornalista
pode ter acesso a partir do seu posto de trabalho, pelo que as funes futuras dos centros de documentao podero vir a ser as
da manuteno dessas bases de dados. Por outro lado, a Internet
permite pesquisas de tal maneira latas e profundas que por vezes
secundarizam o papel dos centros de documentao. De qualquer
modo, hoje, tal como ontem, os centros de documentao prosseguem funes importantes na vida de qualquer jornal ou revista,
como sejam a manuteno de arquivos actualizados sobre tudo e
mais alguma coisa (pessoas, localidades, acontecimentos, etc.).
Os centros de documentao, ademais, devem estar preparados
para fornecer com rapidez as informaes de servio que os jornalistas solicitarem.
Os arquivos tradicionais dos centros de documentao baseiam-se em recortes de jornais e revistas (arquivados em pastas), em
livros, prospectos, etc.
O arquivo fotogrfico pode ou no estar ligado ao Centro de
Documentao. Actualmente, a maior parte dos rgos da imprensa possui arquivos de imagem electrnicos. Porm, os jornais
mais antigos ainda conservam os arquivos de fotografias em papel
e os arquivos de negativos. O Dirio de Notcias ainda possui no
seu arquivo fotografias em placa de vidro, usadas no sculo XIX.
No Centro de Documentao, os jornalistas podem tambm
consultar a coleco do seu jornal, pelo menos os nmeros dos
anos mais recentes.
Frequentemente, os Centros de Documentao dos jornais so
acessveis ao pblico.
Editor(es)
Os editores (por vezes designados por chefes de seco ou coordenadores de seco, etc.) so os jornalistas responsveis por
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Redactor principal
Aos redactores principais, que existem apenas em algumas publicaes, cumpre essencialmente elaborar artigos especiais ou de
maior profundidade, reelaborar textos em ordem a torn-los mais
atraentes, mais compreensveis e mais conjugados com o estilo do
rgo de comunicao, sintetizar peas conforme as necessidades
de espao, etc. s tarefas de reelaborao de textos chama-se
rewriting.
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Grandes reprteres
Os grandes reprteres, que existem apenas em alguns rgos de
comunicao social, so os jornalistas que se destacaram pela sua
competncia, pela sua capacidade de comunicao e pela confiana que neles pode ser depositada e que so convidados a trabalhar em grandes reportagens, gozando de elevada autonomia.
Frequentemente, os grandes-reprteres so jornalistas especializadssimos num determinado campo (por exemplo, estratgia internacional, assuntos europeus, assuntos sociais, problemas das
minorias, etc.).
Redactores
Redactores so os jornalistas que elaboram os textos que compem o jornal. Habitualmente, trabalham numa determinada editoria. Geralmente, especializam-se numa determinada rea, pelo
menos nos jornais de referncia, pois s assim esto habilitados
a transpor a descrio para passar anlise. Tanto quanto possvel, devem dominar todos os gneros jornalsticos, em particular
a notcia, a entrevista e a reportagem.
O redactor tem por misso cumprir diligente e rapidamente os
servios para que foi designado, respeitando escrupulosamente o
espao que lhe foi destinado e as deadlines que lhe foram fixadas.
Foto-reprteres
Foto-reprteres so os fotojornalistas que fazem fotografia jornalstica para o jornal e que geralmente se encontram vinculados
Editoria de Fotojornalismo.
Cronistas/articulistas/colunistas
Cronistas, articulistas ou colunistas so geralmente colaboradores
regulares de relevo pblico que em dias determinados possuem
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58
espaos prprios nos rgos de comunicao social. Estes espaos so preenchidos ou com crnicas ou com artigos de opinio
ou de anlise, cujo tema fica geralmente ao critrio do autor.
Cronistas, articulistas e colunistas fazem parte da montra de
uma publicao, isto , pertencem lista de atributos que tornam
essa publicao mais credvel, aceitvel e apetecvel aos olhos do
pblico. No entanto, quer o jornal quer o colunista s devem aceitar a colaborao se a linha editorial do jornal satisfizer o colunista
e se as ideias deste se enquadrarem nessa linha.
Normalmente, os jornais de referncia cultivam a tolerncia
democrtica, aceitando contributos de colunistas de vrias tendncias, de forma a enriquecer o debate democrtico.
Correspondentes
Os correspondentes so jornalistas ou colaboradores que permanecem junto de certas instituies ou de determinadas localidades, no pas ou no estrangeiro, e que enviam, com regularidade,
informao em bruto ou j tratada para o seu jornal.
Os correspondentes podem ou no ser jornalistas do quadro.
Muitas vezes, os correspondentes de um rgo de comunicao
social so recrutados entre os jornalistas freelance especializados
que trabalham para vrios rgos de comunicao social.
Colaboradores
Jornalistas ou no, os colaboradores, quando so pagos, so-no
normalmente pea ou por avena, sendo-lhes solicitado ou aceite
trabalho em funo das necessidades da publicao.
Frequentemente, os colaboradores so jovens que pretendem
aceder ao jornalismo profissional e aos quadros de uma empresa
jornalstica. Em casos mais raros, tratam-se de especialistas contratados, por exemplo, para descodificarem informaes de um
determinado campo.
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Revisores
Tradicionalmente, aos revisores compete fazer a reviso dos textos e do produto final, em busca de erros ortogrficos, falhas, etc.
Porm, a relevncia dos revisores no processo de fabrico de informao de actualidade tem vindo a decrescer, devido informatizao do processo produtivo, que permite a verificao ortogrfica automtica e as correces on-line por parte dos editores
e dos chefes de redaco (inclusivamente medida que as peas
vo sendo confeccionadas).
1.5.1
60
fornecidos pela Secretaria de Redaco e ao Centro de Documentao. Pode tambm auscultar os seus colegas, editores e chefes.
Pelo menos, deve combinar o ngulo de abordagem do assunto
com o editor, especialmente quando se trata de um tema sensvel.
Se a tarefa agendada no diz respeito a uma entrevista por telefone ou a um trabalho a efectuar dentro do edifcio da empresa,
o jornalista deve deslocar-se ao local do acontecimento, aos lugares onde possa recolher mais informaes ou ao local para onde
marcou uma entrevista, etc. Se vai cobrir um acontecimento, deve
esforar-se por ouvir as pessoas nele envolvidas, testemunhas, etc.
Melhor ainda ser presenciar o acontecimento, para o poder descrever baseado na observao directa, mas esta nem sempre uma
vantagem concedida ao jornalista. Com base nos dados observados e nas informaes recolhidas, o jornalista deve fazer a pea.
Pode faz-la no local, se puder, mandando-a por e-mail para a redaco; ou ento deve redigi-la quando chegar ao jornal. Quando
termina, envia a pea para o editor, que deve l-la e, se necessrio, corrigi-la e modific-la, de acordo com a linha editorial, o
espao disponvel e o livro de estilo da publicao. Ao editor tambm compete decidir sobre a diagramao da pea e a incluso de
imagens e grficos informativos.
Caso no tenha um novo tema agendado, um jornalista pode
ficar na sua editoria a contactar fontes (por telefone, e-mail, etc.),
a trabalhar com base em informaes que j possua ou nas informaes que constantemente chegam redaco (agncias, contactos do pblico, etc.), etc. Tambm pode ficar a tratar informaes
que recolha em bases de dados, no Centro de Documentao, em
livros, revistas e outros rgos de comunicao social, na Internet, etc. Evidentemente que, em caso de necessidade, um jornalista pode ser destacado para a cobertura de um acontecimento
inesperado de que a redaco tenha conhecimento.
Mesmo no tendo um tema agendado, um jornalista pode necessitar de se ausentar da redaco para contactar fontes ou proceder a diligncias que lhe permitam elaborar as suas peas, o que
pode fazer com o acordo do seu editor. H at jornalistas, no newww.bocc.ubi.pt
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senvolver uma investigao, debater questes sensveis e consideraes legais, ticas e deontolgicas, etc.
Nas reunies de coordenao editorial podem estar presentes
a Direco, a Chefia de Redaco, os editores, o secretrio de redaco e at jornalistas que seja necessrio ouvir. O jornal vai-se
conformando em resultado dessas reunies, da competio entre
as editorias, das negociaes e dos compromissos que se estabelecem, do trabalho desenvolvido pelos jornalistas, das informaes
que se recolhem junto das fontes, etc.
A informatizao das redaces possibilita a colocao de textos e imagens on-line. Tal permite aos editores, Chefia e Direco terem acesso directo s peas que esto a elaborar-se, bem
como s imagens disponveis e s pginas que esto a ser feitas
(grafismo electrnico). -lhes, assim, mais fcil supervisionar a
produo do jornal ou da revista e intervir, revendo, suprimindo,
reelaborando, substituindo ou sugerindo.
As pginas, medida que vo sendo compostas e fechadas,
so enviadas, sob suporte electrnico ou outro, para a grfica. Dse, ento, incio ao processo de impresso e, posteriormente,
distribuio. Nos jornais portugueses, a grfica e a distribuio
no se integram nas empresas jornalsticas, embora em vrios dos
grandes jornais do mundo ainda continuem a fazer parte delas (as
tiragens justificam-no).
1.6
Fontes de informao
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63
casa que presenciou um acontecimento a noticiar por outro jornalista, etc.). As fontes podem ainda classificar-se acordo com o seu
estatuto: oficiais estatais (Assembleia da Repblica, etc.), oficiais no estatais (partidos polticos, sindicatos, associaes, etc.),
oficiosas (um assessor de um ministro que d a sua verso dos factos, etc.), informais (a testemunha de um crime, o polcia de giro,
etc.). Geralmente, porm, especialmente para efeitos deste apontamento, por fontes de informao entendem-se fontes humanas.
As fontes de informao so um capital imprescindvel do jornalismo e dos jornalistas. No existiria investigao jornalstica
sem fontes de informao7 . Mais: grande parte da informao
jornalstica no existiria sem fontes de informao.
Para fabricar notcias, os jornais usam as informaes em bruto
que lhes chegam atravs de cartas e telefonemas dos leitores; de
e-mails; da consulta a outros rgos de comunicao social; das
conferncias de imprensa; dos contactos pessoais com fontes de
informao; da ronda telefnica que alguns rgos informativos
fazem pela polcia, bombeiros, hospitais e outras entidades; dos
comunicados imprensa enviados por diversas entidades; das pesquisas pessoais dos jornalistas na Internet, etc. Se aceder s fontes de informao um direito do jornalista, seleccionar entre a
enorme quantidade de informao em bruto que chega a um jornal e seleccionar as melhores fontes de informao so deveres do
jornalista. A capacidade de recolha e seleco de informao e de
cultivo de fontes um dos indicadores da competncia jornalstica.
As fontes humanas devem ser escolhidas pela sua qualificao
para falar sobre algum assunto, pela sua competncia e credibili7
A investigao jornalstica baseada no uso de fontes de informao (pessoas, documentos, etc.). Todavia, em Portugal no existe um verdadeiro jornalismo de investigao. Existe, sim, parafraseando o jornalista Ricardo Jorge
Pinto, do Expresso, um jornalismo de denncia. Uma fonte interessada d a
informao a um jornalista conhecido. Por vezes, este at chega a receber "de
presente"um dossier com tudo o que necessita para fazer a notcia.
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1.6.1
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68
Esta categorizao, proposta por Mencher (1979) e secundada, por exemplo, por Fernando Cascais (2001: 31-32) e Bernier (1992), no merece o acordo, entre outros, do jornalista do
Expresso e professor universitrio Ricardo Jorge Pinto. Para este
acadmico e experiente jornalista poltico, off the record (ou simplesmente off ) toda a informao que o jornalista pode usar mas
sem mencionar a fonte. As categorias de informao on background (background information) e on deep background (deep
background information) referir-se-iam ambas a informao que
o jornalista no pode utilizar mas que o pode auxiliar. Ricardo
Pinto d, inclusivamente, o exemplo da fonte "garganta funda"que
durante o caso Watergate ter dito aos jornalistas Woodward e
Bernstein que determinada informao era on deep background,
querendo com isto no apenas garantir o anonimato para ela prpria mas tambm a no utilizao da informao.8
Como regras gerais para mencionar fontes de informao protegidas pelo anonimato podem explicitar-se as seguintes:
1. Identificar as fontes o mais claramente possvel. A regra on
background prefervel regra on deep background;
2. Explicar sempre por que que a fonte quer manter o anonimato, de forma que seja claramente justificvel para o leitor;
8
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1.6.2
70
1.6.3
Recolha de informao
71
A recolha de informaes baseia-se na investigao. Obviamente, as informaes no podem ser apenas recolhidas. Tambm
devem ser verificadas e contrastadas, para serem, posteriormente,
processadas.
Em grande medida, a investigao jornalstica est relacionada com a habilidade na colocao de questes e no cultivo de
fontes. Vrios problemas se colocam, ento, ao jornalista: Que
fontes cultivar? Como se consegue cultivar uma fonte? Como
agir com as fontes? Que questes colocar e como as colocar?
A investigao jornalstica no est confinada, obviamente, s
fontes humanas de informao. A pesquisa pode ser documental,
pode ser em bancos de dados, na Internet, etc. O que e certo que
no corao do jornalismo situa-se a fonte, seja do tipo que for.
As fontes podem ser primrias, secundrias, etc. A testemunha de um acidente, um documento original, o primeiro-ministro
a falar numa conferncia de imprensa a que o jornalista assiste so
fontes primrias. O livro que cita o livro, o poltico que revela ao
jornalista aquilo que outro poltico lhe disse, so fontes secundrias. O jornalista deve procurar, sempre que possvel, privilegiar
as fontes primrias, pois normalmente so mais fidedignas.
Qualidades de uma boa fonte
Uma fonte pode ter uma ou vrias qualidades que fazem dela
uma boa fonte. A representatividade, a credibilidade e a autoridade so algumas delas.
A representatividade de uma fonte prende-se com o nmero de
pessoas que ela legitimamente representa. Uma fonte que s se represente a si mesma poder no ser to boa quanto uma fonte que
represente vrias pessoas, mas isto depende, obviamente, de quem
a fonte. De qualquer maneira, o princpio o de que quanto mais
pessoas uma fonte representar maior acesso deve ter aos rgos de
informao. O Presidente da Repblica, por exemplo, representa
todos os portugueses e foi democraticamente eleito. , portanto,
uma fonte representativa. Dom Duarte de Bragana uma fonte
representativa, pois representa, pelo menos, todos os monrquicos
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news media
A pesquisa tem mostrado que as rotinas de trabalho, os critrios de noticiabilidade e outras convenes e constrangimentos
profissionais geram um acesso socialmente estratificado aos rgos de informao (ver, por exemplo: Sousa, 2000). Algumas
fontes tendem a ser privilegiadas, enquanto outras so marginalizadas, eliminadas ou cobertas de forma negativa. Se dar mais
ateno s personalidades liderantes da sociedade um fenmeno
cultural que corresponde quer ao interesse pblico quer ao interesse do pblico, por outro lado perigoso para a democracia e
para a sociedade plural, aberta, livre, diversificada e tolerante em
que vivemos ignorar as pessoas comuns e os seus contributos para
a edificao dessa mesma sociedade. O jornalista, enquanto detentor de um grande poder na gesto do espao pblico comunicacional, deve procurar ser plural nos contactos que faz e nas fontes
que selecciona, embora guiando-se por critrios jornalsticos.
As fontes de rotina (canais de rotina) so a Presidncia da Repblica, o Governo, o Parlamento, os partidos polticos (particularmente os partidos parlamentares), os tribunais, as autarquias, os
organismos administrativos do Estado, as associaes empresariais, os sindicatos e confederaes sindicais, a Igreja Catlica, a
polcia, os agentes culturais, as organizaes no governamentais
de maior projeco, etc. Geralmente, os jornalistas orbitam em
torno das fontes de rotina. Estas fontes tm importncia dentro do
nosso contexto scio-cultural. So fontes capazes de se organizar
para fornecer regularmente aos jornalistas informaes credveis
e j tratadas, particularmente sob a forma de comunicados imprensa. Sabem tambm organizar eventos direccionados para os
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dor
Vrios suportes da Internet podem ser usados pelos jornalistas. O e-mail serve para contactar rapidamente com as fontes da
informao, com a vantagem de ser um suporte escrito, menos sujeito a ms interpretaes e a rudos do que a comunicao oral,
que por natureza desorganizada. Tambm se podem transmitir
ficheiros por e-mail (texto, imagens, sons, etc.).
O jornalista tambm pode frequentar os grupos de discusso
(newsgroups) e as salas de chat disponveis na Internet. Estas
podero ser formas de contactar fontes de informao que lhe interessem ou de descobrir pistas para reportagens. Tambm pode
assinar servios especializados de notcias (e contribuir para eles).
A World Wide Web uma fonte inesgotvel de informao
para o jornalista. Porm, abundncia de informao no significa qualidade de informao. Os principais problemas com que
os jornalistas que usam a WWW se deparam so precisamente a
sobre-informao e a credibilidade da informao. De facto, o
jornalista precisa de saber, em primeiro lugar, descobrir e distinguir a informao que lhe interessa e, em segundo lugar, precisa
de avaliar a credibilidade dessa informao. A verificao de dados e a contrastao de fontes tambm deve ter lugar quando se
usa a WWW.
Os motores de busca so a ferramenta essencial para se pesquisar na WWW. H vrios (Google, Altavista, Yahoo, Excite,
etc.). O jornalista, como qualquer outro internauta, poder fazer
pesquisas por palavras-chave, incluindo ou no mecanismos de
incluso (+), excluso (-), palavras exactas (), etc. para refinar a
busca.
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1.6.4
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res
A pesquisa sugere que os jornalistas tendem a elaborar as notcias sobre os acidentes, incndios e acontecimentos semelhantes
com base num elenco de detalhes que a maior parte das pessoas
esquece. (Bird e Dardenne, 1988; Keeble, 1998: 131) Segundo
Keeble (1998: 131), este tipo de cobertura contribui para dar uma
imagem do mundo como sendo um local de sofrimento, tragdia
e potencial herosmo (dos bombeiros e outros salvadores). H,
portanto, que procurar ngulos alternativos de contar a histria.
Quais so os conselhos que se podem, ento, dar para a cobertura de acidentes, incndios e acontecimentos similares?
Explorar o interesse humano da notcia, nomeadamente as
consequncias para as pessoas envolvidas e suas famlias:
"dois operrios morreram devido a uma exploso numa oficina de pirotecnia" melhor do que "uma exploso numa
oficina de pirotecnia matou dois operrios";
Ser especfico: "queimaduras" diferente de "ferimentos";
"sete feridos" diferente de "muitos feridos";
No esquecer de responder a "quem?", "quando?", "onde?",
"como?"e "porqu?"; relatar causas e consequncias importante;
Contactar fontes que possam fornecer informaes: polcia, bombeiros, mdicos do servio de emergncia, testemunhas, sobreviventes, donos das propriedades atingidas,
etc.; as citaes do vida notcia e conferem-lhe credibilidade;
Actualizar as notcias, se necessrio;
Ponderar bem se necessrio identificar as vtimas e referir
os locais onde residem ou residiam, nomeadamente quando
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vas) e discursos
As conferncias de imprensa geralmente tm duas partes. Num
primeiro tempo, os conferencistas falam e os jornalistas ouvem.
Os conferencistas no devem ser interrompidos. Num segundo
tempo, os conferencistas respondem s perguntas dos jornalistas.
Nestas ocasies, h que ter em mente que para se perguntar bem,
h que dominar o assunto. Normalmente, as perguntas geram respostas mais interessantes do que os discursos de abertura.
Uma conferncia de imprensa pode ter apenas a primeira parte.
Os conferencistas podem no permitir as perguntas dos jornalistas. Em casos ainda mais raros, poder ter apenas a segunda parte,
isto , a sesso de perguntas e respostas, sem introduo inicial.
Mas estas so as excepes que confirmam a regra.
Um jornalista deve procurar documentar-se sobre o tema da
conferncia de imprensa, ainda que tenha pouco tempo. Pelo menos, poder tentar, se tiver tempo, interrogar as chefias e editores
sobre as questes a colocar aos conferencistas.
O jornalista, numa conferncia de imprensa, tanto pode aproveitar as respostas que o conferencista d s suas perguntas como
as respostas dadas aos seus colegas.
Normalmente, depois da conferncia de imprensa terminar ou
antes de se iniciar, os discursos de abertura dos conferencistas
so distribudos imprensa. Em todo o caso, conveniente o
jornalista anotar os excertos mais importantes e as frases mais
significativas dos discursos enquanto os ouve. Pode acontecer que
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Geralmente os jornalistas tm poucos contactos com os tribunais, embora tenham muitos com a polcia. Mas os tribunais
podem ser excelentes locais para encontrar histrias de grande interesse humano (registem-se, por exemplo, as crnicas Levante-se
o Ru, do Pblico).
A linguagem tcnica dos juristas costuma ser um dos principais obstculos que o jornalista tem de enfrentar nos tribunais.
Convm, portanto, que o jornalista que cobre tribunais (ou polcia) tenha algumas luzes de direito.
Num julgamento, as partes mais importantes so a abertura
e o encerramento. O encerramento crucial, porque a que
conhecida a sentena.
Alguns conselhos que podem ser dados para a cobertura de
julgamentos so os seguintes:
Anotar todos os factos pertinentes, quer no que respeita ao
julgamento, quer no que respeita aos factos que suscitaram
o julgamento, nomeadamente nomes, lugares, horas, trajectos, etc.;
Anotar os comentrios mais importantes, para citao posterior na notcia;
As alegaes dos advogados e os comentrios do juiz sentena podem ser o corao da histria;
Evitar o jargo legal;
Um suspeito s criminoso depois de a sentena transitar
em julgado; deve ser-se cuidadoso ao escrever-se a histria,
para se evitarem erros e at ilegalidades;
Na cobertura de um julgamento que demore vrios dias,
deve ir-se actualizando a histria;
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1.7
A legislao que rege o jornalismo, bem como as regras deontolgicas da profisso, fundam-se no binmio liberdade-responsabilidade. Pressupe-se que uma pessoa livre, dentro dos condicionalismos impostos pela vida em sociedade, e que tem de assumir
a responsabilidade por aquilo que faz dentro dessa esfera de liberdade.
No que diz respeito ao jornalismo, a principal liberdade de
que este beneficia a liberdade de expresso.
A liberdade de expresso compreende a liberdade de receber
ou comunicar informaes ou ideias, sem ingerncia das autoridades pblicas e sem considerao de fronteiras. "Toda a pessoa
tem direito liberdade de expresso. Este direito compreende a
liberdade de opinio e a liberdade de receber ou comunicar informaes ou ideias sem que possa haver ingerncia das autoridades
pblicas e sem considerao de fronteiras", l-se no artigo 10 da
Conveno de Salvaguarda dos Direitos do Homem e das Liberdades Fundamentais, proclamada pelo Conselho da Europa,
em Roma, a 4 de Novembro de 1950.
O direito humano informao, por seu turno, consiste na
liberdade que cada indivduo tem de "investigar e receber inforwww.bocc.ubi.pt
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Nas empresas com mais de cinco jornalistas, o direito de participao na orientao do rgo de comunicao social exercido
por representao, atravs do Conselho de Redaco, eleito pelos
jornalistas por voto secreto (artigo 23o da Lei de Imprensa; artigo
13o do Estatuto do Jornalista).
Legalmente, o Conselho de Redaco tem tambm o direito
de se pronunciar sobre a orientao editorial do rgo jornalstico, devendo colaborar com a Direco na elaborao do estatuto
editorial e emitir pareceres sobre as alteraes que lhe venham a
ser introduzidas. Tem tambm o direito de se pronunciar sobre
a nomeao ou destituio dos elementos da Direco do rgo
jornalstico. Quando solicitado, tambm tem o direito de emitir pareceres sobre a conformidade da informao produzida e da
publicidade inserida na publicao com o estatuto editorial. Pode
ainda pronunciar-se sobre assuntos relacionados com o exerccio
do jornalismo e tem de ser ouvido para admisso de jornalistas,
quando so institudos processos disciplinares aos jornalistas e
muito especialmente quando so institudos processos de despedimento com justa causa.
Segundo o Estatuto do Jornalista (artigo 1o ), so jornalistas
as pessoas que "como ocupao principal, permanente e remunerada exercem funes de pesquisa, recolha, seleco e tratamento
de factos, notcias ou opinies, atravs de texto, imagem ou som,
destinados a divulgao informativa pela imprensa, por agncia
noticiosa, pela rdio, pela televiso ou por outra forma de difuso electrnica". No so considerados jornalistas, nos termos do
ponto 2 do mesmo artigo, as pessoas que exeram funes semelhantes em publicaes promocionais de instituies, empresas,
produtos ou servios, "segundo critrios de oportunidade comercial ou industrial". O artigo 4o do Estatuto do Jornalista impe
como condio para o exerccio da profisso a habilitao com o
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3. O Jornal Universitrio do Porto distingue a notcia da opinio, o facto do comentrio. Procura fornecer os dados indispensveis a que todos elaborem um juzo.
4. O Jornal Universitrio do Porto norteia-se pelo escrupuloso cumprimento das normas deontolgicas do jornalismo.
Est pois consciente de que a liberdade de expresso est
acima de toda e qualquer forma de censura, mas considera
tambm os seus limites, nomeadamente os direitos inerentes dignidade da pessoa humana, tais como o direito ao
bom nome e reputao, imagem e reserva da vida provada. O Jornal Universitrio do Porto considera que a liberdade de informao no autoriza as falsas notcias e as
informaes difamatrias.
5. O Jornal Universitrio do Porto proclama-se independente
e livre.
6. O Jornal Universitrio do Porto est consciente da realidade que o circunda e atento ao contexto em que se insere.
Assim, dar especial destaque s iniciativas juvenis e estudantis, ao desenvolvimento das medidas educativas e ao
impacto da crescente integrao na Europa Comunitria.
7. O Jornal Universitrio do Porto procurar estimular a criatividade e gnio do estudante, apoiando, sempre que possvel, as suas iniciativas no mbito da Academia.
8. O Jornal Universitrio do Porto uma aposta na Academia
do Porto. Assim ela assuma o desafio!
Alguns jornais instituram o cargo de provedor do leitor para
acolher, encaminhar e dar algum tipo de resposta s reclamaes
dos leitores, nomeadamente queles que incidem sobre matria
tica e deontolgica, ouvindo sempre os jornalistas eventualmente
visados. Os livros que renem os artigos semanais dos provedores podem ser preciosos para o estudo aprofundado de casos
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1.7.1
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3. O jornalista deve lutar contra as restries no acesso s fontes de informao e as tentativas de limitar a liberdade de
expresso e o direito de informar. obrigao do jornalista
divulgar as ofensas a esses direitos.
4. O jornalista deve utilizar meios leais para obter informaes, imagens ou documentos e proibir-se de abusar da boaf de quem quer que seja. A identificao como jornalista
a regra e outros processos s podem justificar-se por razes
de incontestvel interesse pblico.
5. O jornalista deve assumir a responsabilidade por todos os
seus trabalhos e actos profissionais, assim como promover
a pronta rectificao das informaes que se revelem inexactas ou falsas. O jornalista deve tambm recusar actos
que violentem a sua conscincia.
6. O jornalista deve usar como critrio fundamental a identificao das fontes. O jornalista no deve revelar, mesmo
em juzo, as suas fontes confidenciais de informao, nem
desrespeitar os compromissos assumidos, excepto se o tentarem usar para canalizar informaes falsas. As opinies
devem ser sempre atribudas.
7. O jornalista deve salvaguardar a presuno de inocncia dos
arguidos at a sentena transitar em julgado. O jornalista
no deve identificar, directa ou indirectamente, as vtimas
de crimes sexuais e os delinquentes menores de idade, assim como deve proibir-se de humilhar as pessoas ou perturbar a sua dor.
8. O jornalista deve rejeitar o tratamento discriminatrio das
pessoas em funo da cor, raa, credos, nacionalidade ou
sexo.
9. O jornalista deve respeitar a privacidade dos cidados, excepto quando estiver em causa o interesse pblico ou a conwww.bocc.ubi.pt
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10. O jornalista deve recusar funes, tarefas e benefcios susceptveis de comprometer o seu estatuto de independncia e
a sua integridade profissional. O jornalista no deve valerse da sua condio para noticiar assuntos em que tenha interesses.
1.7.2
Acredito que alguns candidatos a jornalista e mesmo alguns jornalistas vem a tica como uma coisa distante, abstracta. No
entanto, vrios dilemas ticos podem ser colocados ao jornalista
quotidianamente. Esses dilemas tm sido acentuados pela crescente projeco do jornalismo como negcio e pelo entendimento
de que a notcia principalmente um produto para venda.
Keeble (1998: 27-28) coloca, sob a forma de perguntas, alguns dos dilemas ticos com que quotidianamente o jornalista se
pode confrontar:
Podem-se usar palavras como "terrorista", "guerrilheiro",
"bom", "mau", "herico", etc. para classificar pessoas, acontecimentos ou organizaes? Em que contexto?
Pode o jornalista mentir ou enganar algum quando faz uma
investigao jornalstica?
Uma citao pode ser editada?
legtimo gravar uma conversa sem avisar o interlocutor?
O jornalista pode aceitar "brindes"? Deve aceitar apenas em
certas condies? H diferenas ticas entre a oferta de um
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1.7.3
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XVI) assumem que as representaes imagticas de outros podem conter imperativos morais que levem a um reconhecimento
do outro que est na origem de obrigaes morais, outros tericos
da tica e da moral, como Ignatieff (1985: 59) e Tester (1995:
474-475), reclamam que para essa implicao existir necessrio
que a mensagem atinja uma audincia previamente emptica: no
seria possvel a erupo da solidariedade moral em terreno no
receptivo. Mesmo na dvida, determinadas linhas ticas devem
direccionar o fotojornalismo, o cartoonismo, a infografia e a produo de outros dispositivos grficos para a imprensa. O princpio
bsico aquilo que moralmente mais defensvel: procurar estimular a solidariedade moral e reforar os elos que unem os seres
humanos.
No obstante, as perspectivas ticas e deontolgicas irem mudando ao longo do tempo. Por exemplo, antes dos anos trinta
era aceitvel que os sujeitos posassem para as fotografias, devido s limitaes tecnolgicas das cmaras 4X5, as mais usadas
na poca (principalmente devido incapacidade de travagem do
movimento, especialmente em situaes de fraca luminosidade).
Mesmo grande parte dos processos de tratamento de fotografias
que hoje em dia se desenvolvem usando computadores -e que
esto no centro de um intenso debate tico-deontolgico- foram
amplamente usados nos velhinhos laboratrios a preto-e-branco:
reenquadramentos, acentuao ou diminuio do contraste, variaes na exposio, reverso da imagem, dissimulao de objectos
e pessoas, etc. Em qualquer caso, deve ser o contedo a determinar o tratamento que uma fotografia pode sofrer.
Por sua vez, Lester (1991: 29) alerta para o facto de grande
parte dos problemas que se colocam ao jornalismo imagtico no
domnio da tica decorrerem da inexistncia de respostas quando
elas so mais necessrias. E muito menos haver respostas universais. Esta circunstncia agudiza o problema.
No que respeita ao fotojornalismo, h uma situao que merece um reparo: enquanto um redactor frequentemente pode abordar um assunto no conforto do seu anonimato, um foto-reprter
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1.7.4
Rorty (1989: XVI) pretende que existe uma conexo entre a esttica e a moral. Ele assume que a representao imagtica do outro
funciona como a superfcie de uma mais compulsiva profundidade moral, isto , como a superfcie de significados de natureza
moral mais profundos. Existiria, assim, uma identidade entre o
significante do outro (a sua imagem representada) e o significado
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1.7.5
No campo do jornalismo imagtico, h vrios pontos que tm merecido, especialmente na actualidade, uma certa ateno por parte
daqueles que se preocupam com a tica e deontologia do jornalismo. Embora nos dias de hoje o debate se tenda a centrar sobre
a televiso, o mais poderoso dos media e aquele a quem mais acusam de sensacionalismo e de espectacularizao da informao, a
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h) Uso das fotografias de arquivo como se fossem actuais, sem preocupao pela contextualizao temporal; esta
questo surge, nomeadamente, quando a situao representada j no funciona como um ndice da realidade (por exemplo, quando algum que j morreu surge numa fotografia
que pretende ser actual ou quando a fotografia j no d
conta da situao actual, como a fotografia de uma famlia
que parece unida quando na realidade est desavinda);
i) Uso descontextualizado de imagens (por exemplo, publicada isoladamente, sem mais explicaes, a fotografia do
cumprimento de Paulo Portas a Manuel Monteiro durante o
Congresso de Braga do Partido Popular pode gerar um significado associvel unio e amizade, quando no foi isso
que representou);
j) Apresentao das imagens num contexto diferente do da
sua produo, o que pode desviar o observador do sentido
pretendido para as mesmas (por exemplo, uma fotografia
do Porto a meter um golo para ilustrar um artigo sobre o
atraso que o Benfica tem no campeonato poder ser entendida como uma provocao por um benfiquista);
k) Uso da persuaso imagtica (visual) como forma de manipulao, desinformao, contra-informao e propaganda,
como aconteceu durante a Guerra do Golfo de 1992, conflito durante o qual as imagens disponibilizadas no Ocidente
mais pareciam um catlogo do armamento americano; essas imagens tero ainda promovido a ideia de que se tratava
de um conflito cirrgico, envolvendo apenas meios de alta
tecnologia, quando a maior parte das bombas que caram
sobre o Iraque eram gravitacionais (tal e qual como as da
Segunda Guerra Mundial); neste campo, a verosimilhana
das imagens fotogrficas tornam-nas num dos veculos privilegiados para a manipulao, a desinformao, a contrainformao e a propaganda atravs da imprensa (embora os
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cartoons, devido ao humor corrosivo, e os infogrficos, devido sua credibilidade, que parece cientfica, tambm o
sejam);
l) Aproveitamento directo e no contextualizado das fotografias e outros documentos grficos enviados por profissionais de relaes pblicas, conselheiros de imprensa, etc.;
m) Cedncia a mecanismos como as photo opportunities
(que retiram aos fotojornalistas a possibilidade de representar o poder nos instantes em que ele despe a sua mscara, como fazia Solomon), a acreditao dos fotojornalistas (uma forma de controle acrescido sobre pessoas que j
so titulares de uma carteira profissional que lhes deveria,
s por si, garantir o acesso aos locais onde se desenvolvem
acontecimentos de interesse para a comunidade), a obrigao de no usar determinado equipamento para fotografar
certos polticos (por exemplo, impedimento da utilizao
de objectivas grandes-angulares, que tendem a distorcer as
propores dos motivos representados), etc.;
n) Uso de imagens potencialmente injuriosas (por exemplo,
o poltico que fotografado com um dedo no nariz, os cartoons que criticam corrosiva e visceralmente determinadas
pessoas ou instituies, como se de uma perseguio se
tratasse, etc.);
o) Abuso das ilustraes fotogrficas e recurso a elementos
visuais sem ancoragem na realidade para a realizao desse
tipo de fotografias; uso de tcnicas das fotografias ilustrativas na produo e no processamento de outros gneros
fotojornalsticos;
p) Uso de mquinas fotogrficas dissimuladas/escondidas;
q) Recurso a encenaes para a fotografia e a fotografias de
recriaes fictcias de situaes (como acontece frequentemente nos reality shows televisivos);
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1.7.6
Entre as questes de tica e deontologia das imagens publicadas na imprensa, a manipulao digital de fotografias talvez seja
aquela que mais debatida.
Em Novembro de 1997, a Newsweek publicou na capa uma
fotografia da senhora de Iowa que teve sete gmeos. Os dentes da senhora estavam estragados, mas na imagem reluziam de
brancura. No ms seguinte, na Sua, um jornal decidiu avermelhar a gua que descia do templo de Hatschepust, em Luxor, no
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Egipto, dizendo que se tratava do sangue dos turistas assassinados pelos fundamentalistas islmicos. Estes so dois dos mais
conhecidos exemplos de truncagem electrnica de fotografias jornalsticas possibilitada pelas novas tecnologias digitais. Mas, entre muitos mais, poderiam relatar-se vrios casos semelhantes que
vm sendo listados desde 1988, como o enegrecimento da cara de
O. J. Simpson numa capa da Time, o deslocamento das pirmides
egpcias na pgina um da National Geographic, o apagamento de
referncias publicitrias nas camisolas de desportistas, o desaparecimento de objectos das fotografias, como latas de Coca-Cola,
carros e similares, a substituio de bandeiras bascas por bandeiras de Navarra na capa do dirio espanhol ABC, a ocultao da
queda da esposa de Felipe Gonzlez numa foto em que este antigo presidente do Governo de Espanha era o motivo principal,
etc.
O retoque, a alterao, a supresso e a incluso de elementos
nas imagens fotojornalsticas foram procedimentos relativamente
comuns ao longo da histria. Novo o facto de a manipulao
digital de fotografias ser fcil e de difcil ou virtualmente impossvel deteco por um observador que no tenha visto o acontecimento fotograficamente representado ou que no tenha sido advertido da manipulao imagtica. Por outro lado, embora a fotografia seja sempre uma forma de manipulao visual da realidade
-recordemos a focagem ou o controle da profundidade de campo,
da velocidade e da exposio- as tecnologias digitais exponenciaram esse fenmeno, pois transformam as imagens em impulsos
electrnicos processveis em computador. Tornou-se fcil, por
exemplo, alterar, na imagem, as cores do cabelo, da roupa, dos
olhos e da pele, alterar penteados, colocar frente a frente pessoas
que nunca se viram, inserir pessoas e objectos em ambientes diferentes, criar imagens virtuais e combin-las com imagens indiciticas da realidade, etc. Enquanto as alteraes introduzidas
nas imagens fotogrficas ao longo dos tempos usualmente acabavam por ser detectadas por especialistas e, por vezes, mesmo por
pessoas comuns, quando, por exemplo, se tratava de uma truncawww.bocc.ubi.pt
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Captulo 2
Redaco na imprensa
escrita
Podemos delimitar o significado da palavra "redigir"como sendo
o acto de transposio para a linguagem escrita das ideias e imagens que surgem na nossa mente. Antes da redaco ocorre, por
consequncia, a verbalizao dessas ideias e imagens. Ao redigirmos, ordenamos as letras de forma a formarem palavras e as
palavras de maneira a conferirmos ao discurso um determinado
significado.
Ser que a redaco para os meios jornalsticos impressos
deve ter algumas especificidades? A resposta sim. por esta
razo que podemos falar de estilos jornalsticos. E tambm por
essa razo que se pode ensinar redaco jornalstica. Um aluno de
jornalismo deve ser ensinado de maneira a ser capaz de adaptar-se
s normas e ao funcionamento dos rgos de comunicao social
que o possam vir a recrutar, nomeadamente s normas de estilo
mais usuais.
Quando nos referimos aos modos de enunciao jornalstica
devemos usar a palavra "estilos"no plural. O jornalismo no admite um estilo, mas vrios. Cada rgo de comunicao social
tem um determinado estilo. Todavia, encontramos elementos estilsticos comuns a vrios rgos jornalsticos. O Expresso, o P115
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limitada, pois a personalidade de um jornal, em parte determinada pelo seu estilo, que dita, em ltima anlise, o seu sucesso
ou insucesso. Da que tenham de ser os jornalistas profissionais a
adaptar-se s regras de estilo especficas de cada rgo de comunicao social e no estes a admitir que cada redactor faa da sua
prosa um hino individualidade.
As notcias seguintes foram retiradas do jornal Pblico de 26
de Novembro de 2000. Elas mostram que, por vezes, mesmo no
corpo principal do jornal se encontram variaes ao estilo dominante. Todas registam fait-divers e foram redigidas num estilo
ameno e bem-humorado. Os ttulos so emotivos e no informativos. A sua estrutura relativamente atpica. Por exemplo, no
primeiro caso ("Quarenta anos de azia"), o elemento mais importante da informao, que corresponde resoluo de um enigma,
surge no meio da notcia e no no seu incio nem no final. O jornalista, inclusivamente, no se absteve de interpretar com ironia
a situao, sendo sua a ltima palavra ("Compreende-se"). Na
segunda notcia, um novo enigma proposto ao leitor, logo no
incio da narrativa. S no final este enigma revelado. A notcia
desenvolve-se num esquema relativamente piramidal, como um
conto. Os elementos menos importantes da histria so lanados
como isco para cativar o leitor. A histria vai-se progressivamente
adensando at ao clmax final. A terceira notcia tambm se desenvolve no sentido da resoluo de um enigma, proposto inicialmente, possuindo, tal como a segunda, uma estrutura piramidal.
O leitor agarrado porque quer resolver esse enigma e porque
sabe que o pode resolver fcil e rapidamente: basta ler a notcia
at ao final.
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Um gesto amigo
No h nada mais bonito do que enviar mensagens de melhoras a um paciente... e receber em troca
uma avultada soma em dinheiro. No que tivesse sido
para proveito pessoal, que o donativo de 30 mil dlares (mais de sete mil contos) foi entregue escola
dos dois bons coraes juvenis. Bobby McKim, de
11 anos, e o seu irmo Billy, de 9 anos, entraram em
contacto com conhecidos do paciente quando foram
visitar a sua av a uma clnica de Cleveland e acabaram por se comover com a sorte do homem que a
se encontrava hospitalizado para um transplante renal e tratamento a uma fractura da anca. O homem
chama-se Zayed bin Sultan al Nahyan e presidente
dos Emirados rabes Unidos.
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Aores. O ttulo confuso. A palavra "Corvo", grafada desta maneira, sem outro vocbulo que denote o seu sentido (por exemplo:
Navio "Corvo"encalhado...), est sujeita a uma leitura aberta
no que respeita ao seu significado. O antettulo "Aores"apenas
fornece uma localizao geogrfica. Poderia ter sido aproveitado
para denotar a informao (por exemplo: "Naufrgio nos Aores"). No incio do lead (primeiro pargrafo) da notcia parece
que se brinca com coisas srias:
Aores
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Mas os conselhos aqui dados sobre a forma de redigir so sensatos e pertinentes, pois j foram testados com sucesso em mltiplas
ocasies.
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12. Princpio da utilidade - Um texto jornalstico deve ser comunicao til, ou seja, deve ter um contedo til e deve
apresentar-se de forma a poder ser utilizado. O consumo e
o uso da informao devem ser gratificantes.
13. Princpio do interesse - No se pode dar apenas informao importante. H que dar tambm informao interessante. E h tambm que tornar interessante a informao
importante, mesmo aquela que seja rida pela sua prpria
natureza.
14. Princpio da hierarquizao - Geralmente, a informao
jornalstica deve ser hierarquizada. A hierarquizao das
informaes que se pretendem dar ao longo da pea ajuda
a estruturar o texto. As informaes hierarquicamente mais
importantes podem abrir a matria, serem remetidas para
o final ou ainda serem posicionadas estrategicamente ao
longo da matria.
2.2
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factos ou opinar sobre eles sem se referirem quais so esses acontecimentos, factos e ideias. Por isso, as formas de enunciao
analtica e opinativa necessitam de se socorrer da descrio e/ou
das citaes.
Com frequncia, os jornalistas, movidos pela sua ideologia
da objectividade, procuram separar a informao factual dos comentrios (analticos ou opinativos). Esta uma "regra"ainda
significativamente viva na imprensa ocidental.
2.2.1
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De chapu na mo
O dr. Dias Loureiro estava posto em sossego l
nos seus muitos negcios que tm feito dele um homem prspero quando o puseram em coordenador autrquico do PSD. Uma maada, ter de andar a enfrentar a cancula e a apresentar candidatos a quem necessrio encorajar com uma palavra de esperana no
futuro quanto a um breve regresso do PSD ao poder.
Ontem l foi a Alfndega da F deixar a sentena
apocalptica: "Estamos pior do que estvamos em
1983, no bloco central, quando o primeiro-ministro
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2.2.2
Texto descritivo
O texto descritivo jornalstico1 descreve alguma coisa. No jornalismo, geralmente usa-se o texto descritivo para descrever um
facto, um acontecimento ou uma ideia, bem como as suas evolues. A descrio jornalstica serve, essencialmente, para trazer
informao ao domnio pblico.
A seguir encontramos exemplos de enunciaes unicamente
descritivas (em alguns dos casos com citaes). O jornalista limitase a descrever os factos que a sua fonte lhe revelou ou a relatar
factos que presenciou ou que lhe foram narrados por uma fonte.
Exemplos de descrio jornalstica
A Presidente da Associao de Comerciantes do
Porto disse, ontem, que j no espera que a "resoluo dos graves problemas dos comerciantes"parta das
entidades que esto a desenvolver obras na Baixa Portuense (Cmara e Sociedade Porto 2001). Por isso vai
pedir, j amanh, uma audincia ao primeiro-ministro
1
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2.2.3
Texto analtico
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Por vezes, difcil distingui entre enunciao jornalstica analtica e enunciao jornalstica descritiva. A notcia a seguir inserida, da autoria da jornalista Isabel Arriaga e Cunha (Pblico,
Maro de 2001), testemunha esse facto. A notcia reporta-se a um
relatrio da Unio Europeia sobre a economia dos Quinze (um
enunciado analtico), enfatizando a parte respeitante a Portugal.
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Deve notar-se que a jornalista faz descries de anlises que integram o relatrio. A descrio de uma anlise feita por outrem no
deixa de ser uma descrio. Mas a jornalista tambm relembra
outros factos notveis, com os quais estabelece ligaes (relembra, por exemplo, os alertas de Vtor Constncio). A correlao
de factos uma forma de interpretao, de sugesto de enquadramento e anlise. Por vezes, a jornalista no hesita em recorrer a
linguagem metafrica ("quadro negro", "boa sade") para tornar
mais acessvel (e "visvel") a interpretao que faz do documento.
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tcnica, ou seja, dois trimestres consecutivos de contraco do PIB. Depresso um termo que designa
anos seguidos de diminuio da produo com taxas
de desemprego entre 15 e 20 por cento. Algum se
lembra de 1929?
Memria curta algo de que podem ser acusadas as comparaes que tm sido ultimamente feitas.
O confronto feito quase sempre com o primeiro semestre do ano passado, quando as aces estavam sobrevalorizadas e a economia norte-americana crescia
a taxas prximas dos cinco por cento. Talvez seja
tempo de concluir que taxas desta magnitude so insustentveis durante anos a fio no mundo industrializado. De momento teremos que (re)aprender a viver
com taxas de crescimento entre 1,5 e 3,5 por cento.
2.2.4
Texto opinativo
140
141
das pessoas que enchem as pginas dos nossos jornais e os noticirios da rdio e da televiso... (D
sempre jeito poder dizer que se foi mal interpretado,
que o jornalista entendeu mal, quando a declarao
foi pouco feliz e provocou reaces demasiado intempestivas...
Um outro exemplo de opinio jornalstica -nos oferecido por
Fernando Dacosta (Viso, 28 de Dezembro de 2000). Trata-se de
um retrato bem humorado do vencedor do primeiro concurso Big
Brother, da TVI, o Z Maria:
Televiso
A vitria do Z-Povinho
Mais de um sculo depois de Bordalo Pinheiro o
ter projectado em semanrios, o portugus rural e manhoso, esperto e sabido, continua vivssimo. Agora,
vedeta de TV - e heri do ano 2000.
(...)
Dissonante do grupo e do jogo onde o integraram,
Z Maria iria ser o gro de areia a surpreender (inflectir) a engrenagem voyeurista do novo, poderoso
e despudorado programa televisivo. Isto porque ele
tinha o humor, a flexibilidade, a displicncia, a sabedoria, a ronha, o descaramento, a superioridade do
seu (do nosso) povo. Era uma encarnao, no final do
milnio, do Z Povinho -dado por desaparecido pelos
eurocratas, pelos globalizadores, pelos aculturados -;
Z Povinho que resiste a inquisies, a ditaduras, a
demagogias, a rebanhos, a paternalismos, a colonialismos, que se fez ao oceano, emigrao, trapaa;
que dominou o ludbrio, o desenrascano, o desamor.
(...)
Z Maria provm dessa linhagem. mais jovem,
mais magro, mais subtil, mais contido (em vez de fazer manguitos cruza os braos); menos poltico, mewww.bocc.ubi.pt
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2.2.5
Enunciao mista
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Os exemplos a seguir inseridos procuram mostrar, com exemplos fictcios, como as mesmas notcias podem ser contadas usandose uma estrutura predominantemente descritiva ou uma estrutura
predominantemente analtica.
Estrutura descritiva
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Estrutura analtica
2.2.6
Citaes
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disse. Em ambos os casos deve remeter-se claramente a informao para a fonte citada.
Nas citaes directas pode modificar-se ligeiramente a forma
original do discurso, desde que no se modifique o sentido do
mesmo. Faz-se isto para adequar a citao forma da notcia
e para corrigir problemas gramaticais, nomeadamente problemas
sintcticos decorrentes da enunciao oral.
Exemplo de citao directa
O ministro das Finanas disse hoje que a recuperao da procura global e a quebra significativa das
taxas de juro contriburam para criar um ambiente
mais favorvel ao investimento em equipamento industrial.
Exemplo de parfrase
O ministro das Finanas disse hoje que a diminuio das taxas de juro e o aumento da procura contriburam para aumentar o investimento em equipamento industrial.
As citaes directas ou parafraseadas podem ser usadas em
todos os gneros jornalsticos.
2.3
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so tambm regras elementares a respeitar. Mas, numa perspectiva minuciosa, encontramos outras regras que tornam a redaco
profissional. H que convir, porm, que "no h regras sem excepo", isto , so admitidas excepes s regras aqui referenciadas,
desde que isso resulte do estilo do rgo de comunicao social,
da eficcia e impacto que se queira dar mensagem, etc.
1. A redaco jornalstica deve guiar-se pelos princpios
da brevidade e da clareza
"Escrever cortar palavras". Esta frase condensa muito do
que significa escrever com estilo jornalstico. Usualmente, advrbios de modo e expresses como "por outro lado", "entretanto",
"com efeito", "alis"e similares so presenas desnecessrias no
enunciado jornalstico. A adjectivao em excesso tambm deve
evitar-se, excepto quando de carcter substantivo ou quando se
insere nas declaraes de uma fonte.
Ser breve representa uma mais valia para o enunciado jornalstico. Deve evitar-se a prolixidade. No se pode cair na irrelevncia informativa. Devem evitar-se oraes e pargrafos longos
e confusos. Pelo contrrio, devem preferir-se frases curtas, escritas na ordem directa (sujeito - predicado - complemento). O
enunciado jornalstico deve, ainda, ser vivo e possuir um sentido
humano da realidade. Na sua construo, deve empregar-se um
vocabulrio simples (mas no simplrio) e verbos fortes, escritos
na voz activa e, se possvel, no presente do indicativo. Cada frase
no deve conter mais do que dois conceitos; preferencialmente
deve conter apenas um. Idealmente, os pargrafos no devem ter
mais de 30 palavras (200 caracteres), no mximo 35; as frases
no devem possuir mais de 17 palavras, no mximo 20. Mesmo
que estes sejam limites difceis de cumprir, o jornalista deve t-los
em mente quando redige. No so nmeros aleatrios. Pesquisas
sobre a velocidade de leitura demonstraram que quanto mais palavras as frases tm mais difcil se torna a sua apreenso e reteno.
As frases comeam a tornar-se cada vez mais difceis de reter e
compreender de imediato quando ultrapassam as 18 palavras de
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disso, a redaco cai em vulgaridades que poderiam ter sido evitadas ("utilizadores mais batidos", por exemplo), por vezes casadas
com expresses que denotam alguma redundncia ("...vigilante
da Internet atento aos pior comportados"). A amputao do sujeito no incio do segundo e do quarto pargrafos tambm no
uma boa opo. Do mesmo modo, no uma boa soluo comear um perodo por "Que"(quinto pargrafo, segundo perodo).
No entanto, o texto apresenta qualidades positivas: no emprega
palavras rebuscadas nem sem sentido, no usa adjectivos ou advrbios em excesso, no recorre a metforas e no expe mais de
dois conceitos por orao (excepto no ltimo pargrafo).
Exemplo
No primeiro dia de operaes, o DShield.org, site
de troca de informao anti-intrusos, j tinha identificados 4.002 endereos ip de crackers.
Foi lanado ontem, quinta feira. Mas num s dia a
sua base de dados j obteve 201.838 linhas de firewall
logs, apontando 4.002 alvos nicos sob a forma de
endereos ips.
O DShield.org, Distributed Intrusion Detection System, foi criado com o objectivo de permitir a administradores de redes e a utilizadores experimentados
a partilha de informao, funcionando como um vigilante da Internet atento aos pior comportados.
de livre utilizao e, mais que aos profissionais,
dirige-se aos utilizadores mais batidos que tm em
casa redes ligadas Internet, sendo muito procurados
pelos crackers.
O servio netbios-ns, na porta 137 (Windows File
Sharing Probe) lidera o top-ten das portas mais procuradas pelos crackers. Que buscam cada vez mais
computadores inocentes para neles criarem contas a partir das quais se lanam nos ataques aos grandes
sistemas - com o fim de baralharem o rasto.
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Em matria de simplicidade, vrios termos podem ser facilmente substitudos, desde que no se atraioe o estilo. Por exemplo, "enfermidade"pode substituir-se por "doena", "bito"por "morte", "travar uma discusso"por "discutir", "na eventualidade de"por
"se", "com o objectivo de"por "para", etc.
ainda necessrio evitar o excesso de metforas, nomeadamente daquelas que j se tornaram lugares-comuns: "ir ao leme
do Governo", "chegar a bom porto", "navegar a todo o vapor", etc.
3. O texto jornalstico deve pautar-se pelo princpio da
eficcia
O texto jornalstico deve ser eficaz. Todavia, vrios elementos
podem condicionar esta eficcia, por exemplo:
Duplas negativas
Uso da voz passiva e do condicional
No utilizao de nomes, pronomes ou outras referncias
Pleonasmos
Expresso na negativa
Uso excessivo de pronomes (em detrimento dos nomes)
Exemplo da utilizao imprpria da dupla negativa
O primeiro-ministro no disse que no ia a Macau.
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(ou lead).
5) No comear perodos ou pargrafos sucessivos com
a(s) mesma(s) palavra(s), a menos que se trate de uma opo
estilstica pertinente
Exemplo errado
O Presidente da Repblica anunciou, hoje, a sua
recandidatura a um novo mandato.
O Presidente da Repblica salientou que a sua deciso se deveu "a um imperativo de conscincia".
O Presidente da Repblica revelou que decidiu
recandidatar-se "contra algumas opinies, guiado apenas pelo sentido do dever".
Exemplo correcto
O Presidente da Repblica anunciou, hoje, a sua
recandidatura a um novo mandato.
O Chefe do Estado salientou que a sua deciso se
deveu "a um imperativo de conscincia".
Jorge Sampaio revelou que decidiu recandidatarse "contra algumas opinies, guiado apenas pelo sentido do dever".
6) No usar repetidamente as mesmas estruturas frsicas,
mas, dentro desta condicionante, respeitar, sempre que possvel, a ordem directa sujeito - predicado - complemento, recorrendo ordem inversa apenas para quebrar a monotonia do
discurso
Exemplo sem variao da ordem directa
O Presidente da Repblica anunciou, hoje, a sua
recandidatura a um novo mandato.
O Chefe do Estado salientou que a sua deciso se
deveu "a um imperativo de conscincia".
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Jorge Sampaio revelou que decidiu recandidatarse "contra algumas opinies, guiado apenas pelo sentido do dever".
Exemplo com variao da ordem
O Presidente da Repblica anunciou, hoje, a sua
recandidatura a um novo mandato.
"A minha deciso deveu-se a um imperativo de
conscincia", salientou o Chefe do Estado.
Jorge Sampaio revelou que decidiu recandidatarse "contra algumas opinies, guiado apenas pelo sentido do dever".
7) Variar as palavras usadas, especialmente quando existem sinnimos
Exemplo incorrecto
O Presidente da Cmara do Porto anunciou, hoje,
que a Cmara vai construir um novo jardim na Ribeira. O Presidente da Cmara disse ainda que a
Cmara vai plantar no local carvalhos, castanheiros,
sobreiros, azinheiras e outras espcies de rvores da
flora portuguesa.
Exemplo correcto
O Presidente da Cmara do Porto anunciou, hoje,
que a edilidade vai construir um novo jardim na Ribeira.
O edil disse ainda que a autarquia vai plantar no
local carvalhos, castanheiros, sobreiros, azinheiras e
outras espcies de rvores da flora portuguesa.
8) Entre sinnimos, preferir a palavra mais simples e de
utilizao mais comum
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12) Preferir verbos que dem a ideia de movimento queles que exprimam estados e utiliz-los na voz activa e no presente do indicativo, mesmo para exprimir ideias de passado
ou futuro, desde que esta opo seja possvel e pertinente
Exemplo incorrecto (voz passiva)
Foi assinado pelo Governo um novo acordo comercial com Angola
Exemplo correcto
Governo assina novo acordo comercial com Angola
Exemplo incorrecto (impertinncia do recurso
ao presente do indicativo)
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15) Usar comedidamente adjectivos e advrbios e ser cuidadoso na utilizao de palavras com carga ideolgica, poltica ou tnica
Exemplo incorrecto
Vinte negros ensanguentaram o Bairro da Pedra,
em Lisboa, ao envolverem-se em violentos confrontos fsicos com um grupo de dez ciganos que normalmente passeiam por a. Da luta resultaram seis feridos graves, trs negros e trs ciganos, que esto internados na Unidade de Cuidados Intensivos do Hospital
de Santa Maria, em Lisboa.
Exemplo correcto
Um confronto entre trinta pessoas, no Bairro da
Pedra, em Lisboa, provocou seis feridos graves, que
esto internados na Unidade de Cuidados Intensivos
do Hospital de Santa Maria.
16) Evitar o quesmo
Quando as frases so longas comum abusar da partcula
"que", o "quesmo". prefervel transformar uma frase longa em
vrias frases pequenas.
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Exemplo incorrecto
O ministro da Defesa, que quer comprar com urgncia os trs novos submarinos para a Armada, mas
que no pode esquecer que a Fora Area tambm
quer vinte novos caas F-16, que pretende colocar na
Base Area de Beja, anunciou que pediu ao primeiroministro, que disse que vai estudar o problema, um
reforo oramental, que, no entanto, visa principalmente suportar os aumentos salariais das Foras Armadas.
Exemplo correcto
O ministro da Defesa pediu ao primeiro-ministro
um reforo oramental para suportar os aumentos salariais das Foras Armadas. O governante pretende
ainda adquirir trs novos submarinos e vinte caas F16. O chefe do Governo anunciou que vai estudar o
problema.
17) Evitar os lugares-comuns
A enunciao jornalstica no pode ser vulgar. Pelo contrrio,
deve ser rica e variada e deve ainda evidenciar uma certa postura
do jornalista. Portanto, no devem surgir lugares-comuns no texto
jornalstico.
Exemplos de lugares-comuns
Esfrico, rematou figura, abnegada me, silncio sepulcral, soldados da paz, precioso lquido, precioso nctar, insigne estadista, horrvel assassnio, espectculo dantesco, opparo repasto, violento incndio, pasto das chamas, aparatoso acidente, palavras
ditas, candeias s avessas, polmica instalada, etc.
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de vista seria uma regra de boa educao) nunca foi implementada. Portanto, no se devem usar as abreviaturas "sr."ou "sra."no
enunciado jornalstico.
Exemplo incorrecto
O deputado Joo Bosco da Mota Amaral...
Exemplo correcto
O deputado Mota Amaral...
Antes do nome de uma pessoa surgir pela primeira vez numa
notcia, deve ser referido o cargo ou funo que levou as pessoas
a tornarem-se notcia (se for o caso).
Exemplo
O Presidente da Repblica, Jorge Sampaio, aconselhou hoje o Governo a "reflectir profundamente"sobre
o estado do Servio Nacional de Sade.
Para no se sobrecarregarem os pargrafos com palavras, nomeadamente o lead, e tambm para se conferir uma certa vivacidade enunciao, frequente usar-se a designao pelo cargo
no lead, a designao pelo nome no segundo pargrafo e assim
sucessivamente.
Exemplo
O Presidente da Repblica aconselhou hoje o Governo a "reflectir profundamente"sobre o estado do
Servio Nacional de Sade.
Jorge Sampaio, que falava numa visita Ordem
dos Mdicos, em Lisboa, acrescentou que "todos os
envolvidos no sector da sade devem contribuir para
aperfeioar o sistema".
O Chefe de Estado salientou que "o dilogo com
os mdicos fulcral, mas os restantes profissionais de
sade no podem ser ignorados".
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recorrer a adjectivos inapropriados. Os seguintes adjectivos raramente podem empregar-se: distinto, ilustre, notvel, eminente, virtuoso, fogoso, sbio, conhecido, festejado, aplaudido, saudoso, etc.
n) Os ttulos nobilirquicos e os honorficos s se
empregam quando indispensveis identificao da
pessoa ou por uma questo de simbolismo e respeito.
Exemplos admissveis
Prncipe Alberto do Mnaco
Dom Juan Carlos (ou D. Juan Carlos)
Dom Duarte de Bragana (ou D. Duarte de Bragana)
o) As designaes "Santo", "Santa"e "So"(ou a
sua abreviatura "S.") devem ser usadas apropriadamente. Escreve-se S. Cosme ou So Cosme, S. Jorge
ou So Jorge, mas nunca S. Antnio ou Sto. Antnio,
mas sim Santo Antnio.
p) Devem evitar-se expresses como "fonte bem
informada"(Que jornalista recorre a fontes mal informadas?) ou "fonte bem colocada". Todavia, estas
expresses so admissveis desde que o jornalista no
encontre outra forma de citar uma fonte on deep background.
22) Usar correctamente os nomes cientficos
Os nomes cientficos constam do nome do gnero, com maiscula, e do restritivo especfico, com minscula, como em Homo
sapiens (espcie humana).
23) Localizar correctamente os lugares
conveniente fornecer pontos de referncia quando se referem lugares pouco conhecidos.
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prprio. No entanto, o recm-nomeado prncipe regente do pas, Gyanendra, afirmou, numa mensagem
aos nepaleses, que as mortes ocorreram depois de
uma arma automtica ter disparado repentinamente.
Segundo a Reuters, peritos em balstica afirmam
que a explicao avanada por Gyanendra pouco
plausvel.
28) Processar correctamente os numerais
Existem vrias regras para o tratamento da informao que
envolve nmeros:
a) Os nmeros at dez (em alguns rgos jornalsticos at vinte) escrevem-se por extenso; a partir da
usam-se algarismos;
Exemplos incorrectos
8 pessoas morreram hoje num incndio, em Lisboa...
Vinte e nove pessoas vo partilhar o primeiro prmio da lotaria do Natal...
O Governo vai investir oitenta e nove milhes de
euros numa nova estrada entre Lisboa e Cascais.
Exemplos correctos
Oito pessoas morreram hoje num incndio, em
Lisboa...
29 pessoas vo partilhar o primeiro prmio da lotaria do Natal...
O Governo vai investir 89 milhes de euros numa
nova estrada entre Lisboa e Cascais.
b) So excepes regra anterior: idades, horas,
datas, anos escolares, clusulas dos diplomas legais,
temperaturas, resultados de jogos, coordenadas geogrficas, carreiras dos transportes pblicos, divises
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ou
Os acidentes nas estradas portuguesas causaram
hoje treze mortos. As causas apontadas so o excesso
de velocidade e as ultrapassagens mal calculadas.
29) Processar correctamente as horas
As horas grafam-se de maneira diferente, consoante sejam
certas ou quebradas.
Horas certas
9 horas, 13 horas
Horas quebradas
9h15; 14h30; 18h13
Casos especiais
Meia-noite; meio-dia
Numa notcia, usa-se sempre a hora do acontecimento, indicando igualmente a hora em Portugal.
Exemplo
O terramoto ocorreu s 13h15 (18h15 em Portugal)...
Para indicar uma durao de tempo:
Exemplos
A entrevista durou trs horas...
Daqui a trs anos...
30) Reduzir ao mnimo indispensvel a utilizao de abreviaturas e us-las apenas quando so comuns
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2.4
Ttulos
Um bom ttulo acrescenta valor a uma pea jornalstica. Na tradio jornalstica dominante, os ttulos devem ser informativos,
sintetizando o ncleo duro da informao numa frase curta, forte
e sedutora. Devem ter garra. Devem ser claros, concisos, precisos, actuais e verdicos. Lendo-se ttulos assim redigidos, torna-se
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Axadrezados no perdoam
Boavistaa
Os ttulos, conforme escreveu Alarcos Llorach (cit. por Gmez Mompart, 1982: 11), so como rtulos, servindo para identificar as notcias e para as distinguir umas das outras. Seriam
como os significantes das notcias, j que ocupam o lugar destas
no primeiro nvel de leitura de um jornal. evidente que, para
cumprirem a sua misso, os ttulos no podem ser escritos como
o seguinte exemplo:
202
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junto com O Independente, para quem quer aprender a bem intitular). Sobre a chuva e as cheias, escreveu-se "Em Lisboa, o
costume"2 . De qualquer maneira, esta mais uma das excepes
que confirmam a regra. Especialmente quando se abordam assuntos srios, a regra usar ttulos informativos fortes, evitando-se
interrogaes, enigmas ou sugestes.
Os ttulos tm as seguintes funes:
a) Revelar a essncia da notcia;
b) Antecipar a histria sem a esgotar;
c) Anunciar e apresentar a histria e publicit-la;
d) Despertar a ateno do leitor;
e) Atrair o leitor;
f) Agarrar o leitor;
g) Imprimir uma certa esttica ao jornal, dentro de um determinado modelo grfico;
h) Organizar graficamente o espao do jornal;
i) Ajudar a hierarquizar as peas, tendo por base o esquema
grfico do jornal.
Na elaborao de um ttulo informativo, devem seguir-se as
seguintes regras:
1) O ttulo a ltima coisa a fazer quando se redige uma
pea jornalstica
2
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Choque de automveis
Exemplos correctos
Primeiro-Ministro anuncia supresso do imposto
automvel
Governo subsidia criao de novas empresas
Apesar de a regra mandar evitar ttulos genricos, por vezes
alguns ttulos meramente indicativos conseguem prender a ateno do leitor, pois afinal, como disse de incio, nas tcnicas de
expresso jornalstica no h regras sem excepes:
Balas no Porto
4) Deve evitar-se que um ttulo comece por algarismos,
mas pode iniciar-se com informao numrica
Exemplo incorrecto
20 mortos na auto-estrada
Exemplo correcto
Vinte mortos na auto-estrada
5) Os ttulos no devem prometer o que a pea no d e
no podem enganar o leitor
6) Em princpio, os ttulos das peas informativas afirmam
ou negam, evitando a sugesto, a interrogao, o comentrio
ou o enigma, excepto quando hbil e apropriadamente usados
(e sem exageros!)
Exemplos incorrectos
Quais so os ministros que gastam mais verbas do
Oramento de Estado?
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Ao ataque!
Por vezes um antettulo pode ter uma funo meramente contextual:
Exemplo
Situao em Espanha
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Exemplo
Situao em Espanha
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Exemplos possveis
Primeiro-ministro sobre lder da Oposio
O exterminador implacvel
O primeiro-ministro remodelou hoje o Governo,
tendo substitudo os titulares das pastas da Educao,
da Sade, da Justia e da Segurana Social.
Exemplo correcto
O exterminador implacvel
O primeiro-ministro no perdoou as falhas dos
governantes. Os ministros da Educao, da Sade, da
Justia e da Segurana Social foram despedidos do
Governo ao incio da manh, atravs de um simples
telefonema. A sua carreira est arruinada.
27) As peas extensas podem ter interttulos (tambm designados entrettulos) a introduzir cada conjunto temtico
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No confundir com os pargrafos-bloco da tcnica da construo por blocos. Aqui pensamos num conjunto de vrios pargrafos sobre um mesmo subtema como constituindo um bloco temtico.
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2.5
Entrada e Lead
2.5.1
Entrada
A entrada abre uma pea jornalstica. A entrada pode anteceder uma notcia, uma entrevista, uma reportagem ou mesmo um
artigo, mas raramente antecede um editorial ou uma crnica. A
entrada tambm pode ser designada por abertura ou super-lead.
Mais uma vez relembro que a nomenclatura dos elementos de uma
pea jornalstica varia, por vezes, de autor para autor ou de jornal
para jornal.
A entrada bem construda tem por principal misso atrair o leitor e apresentar a histria. Para o fazer, pode sumariar pontos importantes ou interessantes da pea, contextualizar a informao,
evidenciar pormenores interessantes ou importantes, etc. Pode
tambm ser escrita de forma leve criativa, especialmente quando
o assunto em causa for de grande aridez.
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Veja-se outro exemplo de entrada, que tal como o anterior resulta inteiramente da imaginao do autor deste manual, e que
poderia servir quer para uma reportagem, quer para uma entrevista:
Transparncia encoberta
O gabinete do comissrio portugus na Unio Europeia amplo e luminoso, cheio de janelas. Manuel Vitria senta-se sua enorme secretria, descontrado. Tira um charuto e acende-o, calmamente. A
chvena do caf est sua frente. Os aromas misturamse. Fumo e vapor invadem o gabinete, evoluindo por
entre os documentos que se empilham por todo o lado.
Comea mais uma tarde em Bruxelas. O computador
est ligado. tempo de Vitria finalizar o relatrio
sobre a transparncia do processo decisrio na Unio.
Antes de os seus dedos acariciarem o teclado, pensa
em voz alta no que lhe disse o presidente da Comisso: Transparncia sim, mas sem abusos!. Era isso
que o preocupava: como conciliar a necessidade de
segredo em determinadas matrias com o princpio da
publicitao dos actos governativos?
Recorde-se que se d o nome cabea ao conjunto formado por
antettulo, ttulo, subttulo e entrada.
2.5.2
Lead
O lead o primeiro pargrafo da generalidade das peas jornalsticas, mas esta designao mais apropriada ao primeiro pargrafo
de uma notcia ou de uma reportagem. H, inclusivamente, peas
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estudar caso a caso, por uma frase chamativa que desperte a ateno do leitor, como um provrbio ou uma pergunta. Mesmo que
o lead de impacto se inicie com uma frase chamativa, o resto do
pargrafo deve obrigatoriamente conter o ncleo duro da informao.
Transmitir imediatamente ao leitor o ncleo duro da informao meio caminho andado para o "agarrar". Um lead de impacto
bem construdo geralmente apresenta de imediato a informao
mais importante ao leitor, colocando nas suas mos a opo de
continuar ou no a ler o texto para saber mais pormenores.
Normalmente, a informao mais importante consiste em dizer quais foram os protagonistas da aco ou em que consistiu a
aco relatada. Isto significa responder a "Quem?"e a "O Qu?".
Nunca se comea um lead por "Realizou-se", ou "Vai realizar-se",
ou "Em Lisboa vai realizar-se", ou "Amanh vai realizar-se", ou
"Decorreu ontem", por exemplo.
No lead no se pode ser prolixo ou rebuscado. O lead tambm
no deve ser obscurecido com demasiada informao.
Exemplos incorrectos
Amanh, pelas 14 horas, no Autdromo do Estoril, tem incio o Grande Prmio de Portugal de Frmula 1.
O chefe da PSP do Porto anunciou hoje que trs
crianas que brincavam num passeio da Avenida da
Boavista foram atropeladas por um carro que circulava na via em excesso de velocidade e que galgou
o passeio, tendo morrido em consequncia dos ferimentos sofridos.
Exemplos correctos
O Grande Prmio de Portugal de Frmula 1 tem
incio amanh, pelas 14 horas, no Autdromo do Estoril.
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Nem sempre o mais importante e interessante reside nas respostas a "Quem?"ou a "O Qu?". Por vezes, um lead de impacto
pode iniciar-se pela resposta a outras questes.
Incio pela resposta a Quem?
O Presidente da Repblica do Ruanda morreu s
10 horas da manh, devido exploso de uma bomba
no palcio presidencial, anunciou a CNN.
O Presidente da Repblica, Jorge Sampaio, inicia
hoje a sua visita oficial aos Estados Unidos tomando
o pequeno-almoo com o Presidente americano George W. Bush.
Incio pela resposta a O Qu?
Um incndio destruiu hoje o Teatro Nacional de
So Carlos, em Lisboa, devido a um curto-circuito.
Um acidente na A1, junto portagem dos Carvalhos, perto do Porto, provocou, ontem, filas de 15
quilmetros.
Incio pela resposta a Onde?
Num submarino da Armada, uma marinheira deu
ontem luz um rapaz com 3 quilos.
O Porto vai ser palco, em Junho, da actuao de
vinte grupos de teatro de rua, no mbito da programao da Capital Europeia da Cultura.
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H variadssimas possibilidades de redigir um lead de impacto. O mandamento principal dar logo a informao mais
importante. S assim se obtm verdadeiros leads de impacto. No
entanto, por vezes pode retardar-se um pouco essa informao,
colocando, como se disse, uma frase chamativa a abrir o lead,
desde que logo a seguir surja, ainda no lead, o ncleo duro da
informao. Esta tcnica raramente resulta quando se pretende
obter um bom lead de impacto, mas pode ser usada com bons
resultados, desde que comedida e pontualmente. Vejamos vrias
formas de elaborar um lead de impacto:
Lead de sumrio (responde a todas as questes)
Cinquenta pessoas morreram ontem, pelas 23 horas (19 horas em Portugal), vtimas da exploso e despenhamento de um avio da companhia area russa
Aeroflot, 30 quilmetros a Norte de Moscovo.
Lead de interrogao ou de pergunta
J entregou a sua declarao de IRS? O prazo termina amanh e por cada dia de atraso pagam-se 25
euros de multa.
Lead de provrbio
Quem com ferro mata, com ferro morre. Pedro
Silva, de 22 anos, pedreiro, deu corpo ao provrbio,
matando ontem, em Coimbra, com uma facada, Joo
Garcs, professor, de 59 anos, que tinha morto h dois
meses o pai do presumvel assassino, num acidente de
caa.
Lead de ironia
No h pior stio do que a prpria casa para sofrer
acidentes - deve ser o que pensa Jos Silva, do Porto,
que pela sexta vez partiu a mesma perna ao escorregar
no mesmo degrau das escadas da sua moradia.
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Lead de retrato (mais usado como soft-lead, tambm pode ser adaptado a lead de impacto)
Sujo de lama e neve, encharcado e tremendo de
frio, Jos Silva, de 10 anos, foi hoje salvo pelos bombeiros da Covilh, aps ter ficado soterrado durante
duas horas, na Serra da Estrela, devido a uma avalanche.
Lead de suspense ou dramtico (mais usado
como soft-lead, tambm pode ser adaptado a lead
de impacto)
Os bombeiros da Covilh pensam que vo conseguir salvar a criana de 10 anos que hoje ficou soterrada na Serra da Estrela, devido a uma avalanche. Os
mdicos temem que Jos Silva morra se permanecer
mais de duas horas soterrado.
Lead documento (regista um acto para o futuro)
O campus da Universidade Fernando Pessoa foi
hoje inaugurado no Porto, com a presena do ministro
da Educao, do presidente da Cmara Municipal e
dos reitores das restantes universidades da cidade.
Lead de citao (comea por uma citao)
"O Governo, por pura estupidez, est a levar o
pas catstrofe", acusou, esta manh, o lder do PSD,
sada de uma audincia com o Presidente da Repblica.
Os leads de citao tm, regra geral, pouco impacto. Por isso,
devem ser usados comedidamente.
Verbos como "afirmar", "declarar", "dizer"e "referir", frequentes nos leads de citao, originam quase sempre leads fracos.
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Soft-lead de pormenor
(Este soft-lead muito usado para abrir reportagens e tambm pode funcionar como uma entrada.)
Uma ponte longe de mais
Antnio Joaquim todos os dias sai para o trabalho s cinco da manh. Porm, Antnio Joaquim s
comea a trabalhar s 9h30 e o seu emprego no fica
a mais de dez quilmetros da sua casa. Joaquim tem
carro e o dinheiro que ganha permite-lhe viver desafogadamente. Porqu, ento, esse hbito aparentemente estranho? que Antnio Joaquim vive na margem Sul do Tejo e trabalha em Lisboa. Todos os dias
precisa de passar pela Ponte 25 de Abril, se no quiser fazer um desvio de 40 quilmetros para entrar na
capital pela Ponte Vasco da Gama. Assim, para evitar
as interminveis filas da portagem, Joaquim opta por
partir mais cedo do que os outros. Em Lisboa, depois de encontrar um lugar para estacionar, Antnio
Joaquim dorme um pouco dentro do automvel, antes
de serem horas de rumar ao emprego. Como ele, milhares de habitantes da margem Sul rumam a Lisboa
aos alvores da madrugada, antecipando o congestionamento do garrafo...
O Pblico publicou um soft-lead (registado por Gradim, 2000)
que ilustra bem como se pode explorar um pormenor, comeando
por um dado aparentemente irrelevante para progressivamente mostrar ao leitor que afinal esse dado aparentemente irrelevante era
afinal o cerne da pea. O leitor, habilmente conduzido pelo jornalista, surpreende-se e emociona-se. A partir daqui, est receptivo
a que lhe seja dada mais informao. A pea alargar-se-.
Na vspera de Natal, Patricia White Bull acordou mal disposta. Olhou para as desconhecidas
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Mais exemplos de soft-leads podem ser dados, cobrindo vrios tipos de situao:
Soft-lead de cenrio
Nas plancies habitualmente tranquilas do Alentejo, entre sobreiros, azinheiras e espigas douradas
pelo pr-do-sol, ressoava ontem o trotar dos cavalos
dos participantes do I Raid Equestre e Portugal, recortados a contra-luz no horizonte.
Soft-lead de extravagncia
Nos exrcitos um animal vale muitas vezes mais
do que um homem. Que o diga o antigo soldado
Jos Silva, do XV Batalho de Cavalaria, que ainda
se lembra do tempo em que o seu capito o mandava procurar os cavalos extraviados "durante as piores tempestades de neve que o mundo viu".
Soft-lead de contraste
Fernando Gomes vivia at h bem pouco tempo
preocupado unicamente com os golos que devia marcar aos adversrios. Hoje, como empresrio de sucesso, tem tambm de se preocupar com os negcios
em que se envolveu.
2.6
Gneros jornalsticos
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2.6.1
Notcia
Enquanto gnero jornalstico, a notcia , essencialmente, um pequeno enunciado reportativo, um discurso sobre um acontecimento
5
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recente (ou, pelo menos, de que s no presente se tenha conhecimento), vrios acontecimentos ou desenvolvimentos de acontecimentos. Representa tambm informao nova, actual e de interesse geral. o gnero bsico do jornalismo.
No se podem estabelecer fronteiras rgidas para a notcia, tal
como no se podem estabelecer fronteiras rgidas para os restantes
gneros jornalsticos. A notcia admite, por exemplo, elementos
da entrevista, como as citaes. O tamanho da pea tambm no
funciona como um elemento distintivo vlido. Embora uma notcia no costume ultrapassar muito os dois mil caracteres, quando
ela atinge esta dimenso frequentemente tambm se pode classificar como uma pequena reportagem, ou, pelo menos, como
uma notcia desenvolvida. Torna-se, porm, bastante mais simples classificar uma notcia breve, com cerca de duzentos caracteres ou pouco mais, como sendo, de facto, uma notcia.
Numa notcia, o texto deve ser animado por uma inteno de
verdade e de rigor, o que muitas vezes se confunde, erroneamente,
com factualidade. No quero dizer com isto que uma notcia no
possa ser predominante ou exclusivamente factual. evidente que
pode. Mais: numa verdadeira notcia so sempre relatados factos,
sob a forma de descries ou de citaes. Mas, como vimos, uma
notcia analtica j no exclusivamente factual. Numa notcia
dotada de uma estrutura analtica, os factos servem de pretexto
para a anlise e, frequentemente, fazem-se correlaes de factos.
A notcia a seguir inserida procura ilustrar o estilo tpico das
notcias das agncias noticiosas. Trata-se, assim, de uma notcia
animada por uma inteno de factualidade e escrita com base na
tcnica da pirmide invertida.
Acrdo do Tribunal da Relao do Porto
reconhece aos alunos de Direito de julgar competncias dos
professores
Os tribunais de Instruo Criminal e da Relao
do Porto, num acrdo hoje divulgado, reconheceram
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dos proprietrios da estao no novo. Mas amigos dizem-me que o convite foi feito pelo "Senhor
TV Globo"em pessoa Roberto Ma- rinho - e que
por isso tem muito mais peso. O que se ir passar a
partir daqui uma incgnita. Ir Moniz abandonar a
televiso que levou ao top? E se sim, quem que l
fica? Assistiremos a guerras inimaginveis de contraprogramao entre a RTP e a SIC? Seja o que for que
acontea, o velho Moreira vai estar atento.
2.6.2
Entrevista
S se considera a entrevista como um gnero jornalstico autnomo quando apresentada isoladamente ou como parte importante de uma pea jornalstica. Esta assero justifica-se pela presena constante de elementos de entrevista em notcias e reportagens. A pergunta a principal tcnica jornalstica de recolha de
dados junto de fontes humanas.
A entrevista, enquanto gnero jornalstico, deve dis- tinguirse da entrevista enquanto tcnica de obteno de informaes por
meio de perguntas a outrem. A entrevista, enquanto tcnica de obteno de informaes, indissocivel da actividade jornalstica:
o jornalista faz entrevistas sempre que contacta fontes. No entanto, o jornalista nem sempre usa o gnero jornalstico entrevista
para divulgar as informaes recolhidas.
A entrevista, enquanto gnero jornalstico, corresponde transposio das perguntas e respostas feitas durante a entrevista, enquanto tcnica de obteno de informaes, para um determinado
modelo de enunciao. Este modelo discursivo consiste na exposio das respostas dadas por um entrevistado s perguntas de
um entrevistador. Nas entrevistas em pergunta - resposta, a pergunta figura sempre no enunciado, antecedendo a resposta. A
entrevista desenvolve-se atravs de uma sequncia de perguntas e
respostas, segmentadas, se necessrio, em blocos temticos. Nas
entrevistas em discurso indirecto, aquilo que um entrevistado
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Entrevistar
A realizao de uma boa entrevista depende da preparao e do
domnio do assunto. O jornalista tem de conduzir a entrevista
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cer, devem eliminar-se das respostas o calo, a gria e os populismos usados pelo entrevistado.
A entrevista deve preparar-se com antecedncia, mas o entrevistador no deve remeter-se em exclusivo para as perguntas que
leva preparadas: surgem sempre outras questes oportunas durante a conversa.
Mais do que falar, o jornalista deve pr a falar, pois se h algum que tem algo a dizer o entrevistado, a menos que a entrevista seja inoportuna. De qualquer modo, o jornalista pode
brilhar pela forma como conduz a conversa, pelo contedo e
oportunidade das questes que coloca e ainda pela maneira como
obtm informaes.
Antes da entrevista propriamente dita, conveniente manter
uma pequena conversa que amenize a situao e introduza uma
relao de maior confiana e cordialidade entre entrevistador e
entrevistado.
O uso de gravador facultativo, excepto nas entrevistas de
grande importncia ou com personagens conhecidas pela sua truculncia ou intrujice. De qualquer forma, o jornalista deve sempre
anotar as declaraes relevantes do entrevistado, pois isso facilita
o trabalho redactorial.
Um bom entrevistador evita intimidar o entrevistado. Por isso,
no faz do microfone, do gravador ou da caneta armas de arremesso. Os apontamentos tiram-se discretamente e as gravaes
fazem-se de modo natural.
O jornalista no deve envergonhar-se de perguntar o que no
entende as vezes que forem necessrias. prefervel correr o risco
de aborrecer o interlocutor do que dar ao pblico uma informao
errada.
Quando o entrevistado coloca como condio ler a entrevista
antes da publicao, o jornalista tem o direito de recusar, ficando
responsabilidade do entrevistado conceder ou no a entrevista.
Todavia, na prtica o jornalista pode ser pressionado pelas contingncias do servio ou at pela hierarquia para que aceite essa
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De alma e corao
Jos Vegar, jornalista de O Independente, um dos
quatro que ficaram em Dli quando todos partiram,
publica agora Reportagem: Uma Antologia (Assrio
& Alvim), com 20 daquelas que considera, entre os
trabalhos de colegas, os melhores dos anos 90. o
pretexto para uma conversa sobre reportagem, jornalismo e jornalistas.
No tempo em que os cursos de comunicao social transbordam de candidatos a pivots e estrelas das
revistas cor-de-rosa, os telejornais abrem com entrevistas a Z Marias e a imprensa perde o norte e os
leitores, um pequeno reduto resiste ainda e sempre
ao invasor. l, entre os poucos grandes reprteres
que, a crer neste exemplar, bate o corao do jornalismo. Um corao recto, abnegado, eternamente rebelde, infatigvel na busca da verdade, para sempre
descobrir -e dar a ver- que no bem assim. E, claro,
capaz de morrer por uma vrgula. Talvez mais ningum acredite, mas bom que haja quem saiba que
s vezes preciso.
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A seguir insere-se um exemplo de entrevista em "discurso indirecto", com base numa entrevista feita ao antigo eurodeputado
Carlos Pimenta, do PSD, publicada no Primeiro de Janeiro de 23
de Fevereiro de 1990. Cita-se o entrevistado no decorrer de um
texto mais abrangente que contextualiza as declaraes. Neste
texto envolvente, podem adicionar-se dados de interesse, pode
dar-se conta das reaces do entrevistado, etc.
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2.6.3
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Reportagem
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corao da reportagem, o foco da reportagem, mas usual notarse a interveno do jornalista sobre o discurso.
Uma reportagem prepara-se, geralmente, com antecedncia.
Uma reportagem, normalmente, no sofre tanto as presses do
tempo como a notcia e permite uma maior interpretao pessoal
do assunto por parte do jornalista. Este pode estudar o tema, procurar informao, contactar fontes e at ensaiar o estilo com alguma calma e ponderao. O jornalista pode tambm debater o
tema, o seu enquadramento, as fontes que deseja auscultar e o
projecto de trabalho com as chefias e com os editores.
A planificao da reportagem no implica que o jornalista fique constrangido pelo plano de trabalho. A realidade, sempre em
mutao, com que o jornalista se vai confrontar que deve determinar, em ltima instncia, o contedo e a forma da pea, o
enquadramento da reportagem. O jornalista deve partir para o terreno simultaneamente preparado para fazer as coisas como foram
planeadas e para olhar para o real como se fosse a primeira vez
que nele reparasse.
A palavra reportagem, para alm de denominar um gnero jornalstico, tem ainda o sentido de aco. Diz-se que um jornalista
est em servio de reportagem quando ele se encontra no exterior do jornal a cobrir determinados acontecimentos. O facto de
um jornalista sair em reportagem no implica que ele venha a escrever uma reportagem, pois poder optar por uma notcia ou por
outro gnero.
As reportagens podem classificar-se de vrias maneiras. Porm, esta classificao no pode ser entendida como um sistema
rgido, j que algumas reportagens podem no se enquadrar nas
categorias aqui propostas ou podem situar-se nas fronteiras entre
elas. Podem ainda ter caractersticas mistas ou hbridas.
1. Quanto origem
Reportagem de rotina - Reportagem do dia a dia, geralmente agendada na vspera ou no prprio dia.
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4. Quanto ao tamanho
Reportagem curta - Reportagem de pequena dimenso.
Grande reportagem - Reportagem de grande dimenso.
Estas reportagens, que podem ocupar vrias pginas de um
jornal ou de uma revista, podem ser subdivididas em vrias
peas mais pequenas, o que facilita a leitura e permite ao
leitor ir directo aos subtemas que mais lhe interessam.
5. Quanto s caractersticas estticas e formais
Reportagem narrativa - O jornalista conta uma histria.
Reportagem descritiva - Caracterizam pessoas, a- contecimentos, fenmenos, objectos, lugares.
Reportagem explicativa - Explicam um facto de difcil
compreenso.
Reportagem de citaes - Baseia-se em citaes de terceiros.
Reportagem mista -Reportagem que integra numa nica
pea vrios elementos dos tipos de reportagem anteriores,
sem privilegiar qualquer um deles.
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6. Quanto linguagem
Reportagem informal - O jornalista usa uma linguagem
informal, coloquial. Frequentemente, re- corre-se ao humor.
Reportagem formal - Usa-se uma linguagem formal.
Reportagem tcnica - Reportagem especializada que recorre a vocabulrio tcnico.
Reportar
Escrever uma reportagem , antes de mais, contar uma histria.
Esta frase deve ser repetida. Pode ser a histria de uma vida, a
histria de um acontecimento, a histria de um lugar, a histria de
uma viagem. Mas no deixa de ser uma histria. Portanto, antes
de se fazer uma reportagem, h que ponderar se a histria que vai
ser contada merece efectivamente ser contada, luz dos critrios
de noticiabilidade.
Aps se decidir que a histria merece ser contada, preciso,
ento, fazer a reportagem. A realizao de uma boa reportagem
depende, normalmente, da preparao do jornalista, do domnio
do assunto que ele evidencie, da capacidade de trabalho e de comunicao que ele denote. Alm disso, o reprter precisa de estar
consciente de que uma reportagem de rotina pode transformar-se
numa pea de grande importncia. Foi a partir de uma reportagem
de rotina que se desvendou o caso Watergate.
Sempre que possvel, o reprter deve documentar-se sobre o
assunto que vai cobrir e estud-lo profundamente. Deve ainda
recorrer opinio de colegas e, particularmente, das chefias sobre
as questes a colocar s fontes, os dados a obter, o mbito das
investigaes, os mtodos a empregar, o plano a desenvolver, o
enquadramento da reportagem, o tipo de enunciao, etc. Ajudar
muito o reprter saber o que se espera dele e em que espao do
jornal ou da revista a pea vai ser publicada. Em princpio, no
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estudo hoje divulgado pelo Centro de Estudos da Segurana Social da Universidade Fernando Pessoa.
Na situao de Jos Ferreira esto milhes de trabalhadores portugueses, que sustentam os actuais pensionistas sem saberem se quando chegar a sua vez vo
ter direito penso de reforma.
(...)
A descrio de pormenores outra soluo para abrir uma
reportagem.
No h remdio...
No jipe decrpito que se arrasta aos soluos pela
savana senegalesa, Philip, um encorpado bilogo noruegus de rosto avermelhado, tira do saco uma garrafa de whisky e bebe um trago. Passa-a ao motorista e diz-lhe: "No h melhor preveno para as doenas". O motorista, John, um ambientalista ingls
franzino e pequeno, leva a garrafa boca, enquanto
luta por manter o jipe na trilha.
(...)
O incio de uma reportagem pode centrar-se, por exemplo, no
realce de determinados sentidos, nomeadamente da viso e da audio, no realce de uma pessoa, no realce de uma frase feita ou
num jogo de palavras (Sodr e Ferrari, 1986: 68-74). Vejam-se
alguns exemplos:
Realce da viso
Cinco da tarde. As nuvens, carregadas e negras, obscurecem a cidade. A chuva, grossa, inunda as ruas. No se v
vivalma. Os carros so arrastados pela corrente. O temporal
bateu porta dos portuenses.
(...)
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Realce da audio
"Deus Grande". com esta frase, pronunciada com toda a
f e a alma cheia de certezas, que o mullah Omar, lder dos
taliban, termina a conferncia de imprensa. assim todos
os dias, desde que os Estados Unidos comearam a atacar
alvos seleccionados no Afeganisto.
(...)
Realce de um protagonista da reportagem
Joana no sabia danar. Para esta menina de sociedade de
17 anos, era imperdovel. A soluo passou por aulas de
dana de salo. L, revelou-se uma extraordinria danarina. Bonita e elegante, alta e desinibida, os rapazes volteavam permanentemente ao seu redor. Mas ela s tinha o
pensamento numa coisa: o baile de debutantes do Clube da
Foz.
(...)
Realce de uma frase feita (ditado popular, neste caso)
Depois da tempestade, vem a bonana. Mas os lisboetas,
depois da tempestade, tiveram as inundaes.
(...)
Jogar com as palavras
Os terroristas apontaram uma lana aos Estados Unidos.
Julgavam ter na mira um combatente indefeso e solitrio.
Acertaram num colosso bem armado e ainda mais determinado. Que tem por aliados outros colossos, igualmente bem
armados e determinados.
(...)
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Recapitular
H cerca de dois mil anos atrs os romanos fundaram Conmbriga. A cidade cresceu em importncia. Era uma cidade de comerciantes, artfices e agricultores. Hoje, o empresrio coimbro Jos Silva quer recriar Conmbriga, promovendo a construo de um parque educativo.
(...)
Normalmente, as reportagens iniciam-se por um ttulo, eventualmente acompanhado de antettulo ou subttulo. O ttulo seguido por uma entrada e s depois se passa para o lead, que normalmente um lead indirecto. O exemplo abaixo procura ilustrar
essa estrutura.
Residentes do Parque Nacional das Montanhas Rochosas
contra ambientalistas
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As solues atrs descritas no so, obviamente, a nica maneira de se abrir uma reportagem. Um lead de impacto pode
justificar-se:
Conspirao na Buslndia
O ministro da Lei e da Ordem da Buslndia, um
estado africano perto de Moambique, conspirou para
derrubar o regime e impor uma ditadura pessoal, apurou o jornal Liberty, desse pas.
Narrao e descrio
Uma reportagem pode viver essencialmente da narrao:
O fracasso
Boris Ieltsin discursava na tarde de quarta-feira:
"Ianaiev est preso. Um grupo j foi buscar o ministro do Interior, Pugo". A multido aplaudia entusiasmada. Os bons tinham vencido. Os maus estavam a
ser capturados.
Pugo estava em casa, com a mulher e um empregado. O seu telefone particular tocou. Era o chefe da
KGB: "Precisamos conversar". Pugo percebeu. Tinha perdido. Pediu ao seu interlocutor para que o
fossem buscar a casa. Aos 54 anos, leto, filho de
bolchevique e provavelmente o principal instigador
do golpe que tentara depor Gorbatchev, Pugo pegou
no revlver, deu dois tiros na mulher, abriu a boca,
enfiou o cano e disparou. Quando o KGB chegou, o
empregado de meia-idade abriu a porta: "Houve uma
tragdia". O casal agonizava. Pugo e a mulher morreriam no hospital, horas depois.
(...)
(Baseado numa reportagem da revista Veja, de 28
de Agosto de 1991)
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Uma reportagem pode ser apresentada com base em diferentes vozes narrativas: narrao na primeira pessoa; e narrao na
terceira pessoa. Exemplos:
Narrao na primeira pessoa
(...)
Quando entrei no gabinete, o reitor estava mergulhado nos dossiers. Embora me visse chegar, Alberto Amaral apenas me acenou. Num gesto rpido,
convidou-me a sentar. Disse-me que precisava de
estudar melhor o oramento que o Governo atribua
Universidade do Porto. Seguiu-se um silncio de
meia-hora. O fumo do cachimbo enchia o aposento.
(...)
Narrao na terceira pessoa
(...)
Centenas de guerrilheiros espalham-se pelas colinas. Juram combater at morte pelo Islo. Aclamam ensurdecedoramente Bin Laden e gritam a todo
o instante "Deus Grande!"e "Morte Amrica!".
Abdulah est entre eles. um jovem de 14 anos, recrutado numa escola cornica do Paquisto. Para ele,
" dever de todo o muulmano lutar contra a Amrica,
porque a Amrica quer matar todos os muulmanos".
(...)
O recurso ao texto descritivo tambm pode ser uma boa soluo para a reportagem:
Central Plaza: o novo Shopping da Maia
Localizado junto Cmara Municipal, bem no
centro da Maia, o mais recente centro comercial da
Maia, o Central Plaza, o novo ponto de encontro
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C) Desenvolvimento da reportagem
No apenas o incio da reportagem que tem de ser forte.
Ao longo da reportagem devem ser includos vrios pontos fortes
que despertem continuamente o interesse do leitor. O desenvolvimento pode ser feito de vrias formas. As mais comuns talvez
sejam aquelas que a seguir se expem. Repare-se que em quase
todos os casos h uma frase inicial de abertura e contexto, qual
as restantes frases esto subordinadas.
Enumerao
(...)
As causas para o aborto provocado podem ser divididas em dois grupos. Num primeiro grupo, podemse inserir as razes pessoais: medo do par- to; ignorncia; m experincia anterior; idade; carreira profissional; presses do cnjuge; estado de sade. Num
segundo grupo, aparecem as razes econmicas: pobreza; dificuldades econmicas; dificuldades em obter trabalho que no implique o abandono dos filhos;
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Exemplificao
(...)
Recentes experincias parecem demonstrar que os
animais gostam de msica clssica. Uma aranha suspensa no tecto faz um longo fio de teia para se aproximar do piano de onde brota uma melodia. Os canrios
cantam quando ouvem uma sonata de Beethoven. Os
ces sossegam e adormecem.
(...)
Causa-efeito
(...)
Se o mundo ficasse sem telecomunicaes, ningum poderia telefonar, usar a Internet, ouvir rdio,
ver televiso, enviar mensagens por fax, telgrafo ou
telex. A civilizao como hoje a conhecemos morreria.
(...)
Definio
(...)
A caricatura uma arte. A arte de descobrir a essncia das pessoas utilizando a criao artstica. A
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Cena a cena
(...)
Os meninos correm pelas vielas do bairro do Outeiro. A polcia corre atrs deles. Das janelas, insultamse os polcias e incitam-se os meninos a correr mais.
Mas as pernas dos meninos no aguentam o esforo.
So apanhados. Atiram com pequenos pacotes de herona para o passeio. volta deles, forma-se uma
multido que vai crescendo, ameaadora.
(...)
Retardamento da aco (por reflexo)
(...)
Os taliban dirigem-se, agora, para Cabul. Tm
pressa de chegar cidade. No sabem o que foi destrudo durante os bombardeamentos.
Ser que os afegos merecem isto? H que pensar que o Afeganisto constitudo por um mosaico
de povos. Por gente pacfica e tambm por gente belicosa. Como em todo o lado, h aqueles que apenas
querem viver em paz e tratar da sua vida e aqueles que
apenas tm como valor o dio Amrica e uma viso
fundamentalista do Islo. So estes os que vem nas
mulheres apenas um objecto utilitrio, cuja nica finalidade dar prazer aos homens e servi-los. So
estes que matam, violam, torturam. So estes que
protegem Bin Laden e os seus apaniguados.
Quando chegam a Cabul, os guerrilheiros vem
que os bombardeamentos foram cirrgicos. Apenas
destruram os campos de treino dos terroristas, os quartis e a rdio. Pelo cho, espalham-se vrios sacos
cheios de comida que os avies lanaram para matar a fome dos refugiados. Comida "made in USA",
evidentemente.
(...)
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Proposta
(...)
Todo o cidado portugus pode agora apresentarse como candidato independente a uma autarquia local. tempo de mostrar aos partidos que no podem
deter o monoplio da vida poltica e de pressionar os
deputados para que sejam admitidas candidaturas de
independentes para a Assembleia da Repblica.
Resumo
(...)
As matas so verdes. Os campos so verdes.
um verde forte, absoluto, total. O Minho verdadeiramente verde.
Efeito surpresa
(...)
Os taliban chegaram ao poder em 1997. Aprisionaram, violaram, torturaram. Impediram as mulheres de sair de casa e de terem acesso educao e
sade. Em quatro anos, as trevas do fundamentalismo
islmico cobriram o Afeganisto. Ter o Afeganisto
futuro? S o prprio futuro pode responder.
Numa reportagem o que , afinal, importante, retomando uma
das proposies iniciais deste livro, contar bem o que h para
contar, recorrendo-se a todos os artifcios que se puder, ainda que
sejam tomados emprestados da literatura.
2.6.4
Editorial
O editorial um gnero jornalstico argumentativo. Em princpio, no editorial que se d conta do posicionamento colectivo
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de um jornal sobre um determinado assunto problemtico da actualidade. Por isso, um editorial sempre da responsabilidade da
direco do rgo jornalstico ou de algum da sua inteira confiana.
Geralmente, o editorial motivado por assuntos tratados no
jornal e elaborado em conformidade com a linha de orientao
do rgo jornalstico, consubstanciada no respectivo estatuto editorial6 . No entanto, h jornais e revistas que permitem uma maior
liberdade no que respeita manifestao do posicionamento individual dos seus jornalistas. Nesses jornais, os editoriais costumam
ser assinados. Nos outros jornais, normalmente isso no acontece.
Nem todos os assuntos devem ser abordados num espao to
nobre como o editorial. Apenas devem ser dignificados como temtica de um editorial os acontecimentos mais relevantes e problemticos da actualidade, nomeadamente aqueles que podem repercutir-se nos processos de deciso que afectam a vida colectiva
de um povo.
Uma vez que traduz o posicionamento colectivo de um jornal,
no respeito pelo seu estatuto editorial, o editorial deve ser elaborado com especial cuidado. O editorialista deve ser sensvel cultura organizacional e aos valores que inspiram a redaco. Deve
tambm ser sensvel ao pblico e s correntes de opinio que se
formaram ou podem vir a formar-se no meio social. Portanto, um
editorial no deve ser dogmtico, arrogante e muito menos insultuoso.
Sendo um gnero jornalstico enobrecido, o posicionamento
do editorial no corpo do jornal deve dignific-lo. Por isso, geralmente posicionado logo na primeira pgina ou nas pginas
editoriais, assim designadas porque so o espao dedicado por
excelncia s principais colunas, crnicas e artigos de anlise e
opinio sobre os temas fortes da actualidade.
Podem coexistir vrios editoriais num nico nmero de um
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2.6.5
Crnica
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Uma crnica tambm pode ser um espao peridico ou ocasional onde o autor discorre criativamente sobre um determinado
acontecimento ou assunto da actualidade, onde conta uma histria
ou onde fala de factos curiosos. Neste segundo sentido, a palavra
crnica designa um gnero jornalstico criativo, o gnero jornalstico que mais se pode aproximar da literatura, independentemente
da periodicidade com que o cronista publicado. Deste ponto de
vista, no o carcter de regularidade na publicao que caracteriza a crnica enquanto gnero jornalstico. Este segundo tipo de
crnica jornalstica resulta da intercepo da subjectividade com
as impresses e a criatividade de um cronista. Desta forma, este
tipo de crnica estabelece fronteiras mais precisas com outros gneros jornalsticos que lhe possam estar prximos, como a reportagem.
No h regras para realizar uma crnica deste segundo tipo.
Ou antes, h uma: o texto deve ser comunicante e emptico. Deve
ler-se uma crnica com muito prazer. A realidade serve de pretexto crnica, mas o texto deve ser imaginativo. A crnica geralmente leve. Pode ser potica ou divertida. Raramente sugere
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2.6.6
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2.6.7
Artigos
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director recorre regra dos trs tempos: anunciar o assunto no primeiro pargrafo, discuti-lo nos pargrafos seguintes (fazendo uso
frequente de interrogaes retricas), encerrar procurando uma
concluso lgica, breve e certeira para o texto. As manifestaes
anti-globalizao de Gnova, em Julho de 2001, constituram o
pretexto para o artigo.
Contra... A favor de qu?
Em Gnova, tal como em Praga ou Seattle, estiveram nas ruas inmeros movimentos que se batem por
interesses que chegam a ser claramente antagnicos.
Uns esto nessas mega-operaes de protesto para
defenderem interesses prprios, e a esses perceboos bem. Outros esto nas ruas por razes polticofilosficas altrustas, e so estes, ou pelo menos parte
deles, que tenho mais dificuldade em compreender.
Sobretudo, no se v que caminhos alternativos propem com posies to categricas contra a globalizao.
O que ser contra a globalizao? estar contra o aumento do fosso entre ricos e pobres? Mas
h outra maneira de os pobres ficarem menos pobres
sem ser atravs da sua participao na comunidade
econmica internacional? defender a abertura dos
mercados dos pases ricos aos produtos dos pases
pobres? Mas no atravs da globalizao e das
negociaes na Organizao Mundial do Comrcio
que isso tem sido feito? No neste frum que a
chamada "Fortaleza Europeia"ou os igualmente fechados EUA tm aberto as suas fronteiras comerciais? - ou, vistas as coisas pelo outro lado, no nas
barricadas do movimento anti-globalizao que tambm esto aqueles que se batem contra a importao
de produtos do Terceiro Mundo, por causa do chamado dumping social? Ou ainda, para irmos a um
caso que nos est particularmente prximo, no nos
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Outros gneros
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quilo que fazem algumas figuras pblicas, geralmente responsveis polticos, desportivos ou econmicos, ou determinadas organizaes sociais. As pessoas (ou organizaes) so avaliadas
positiva ou negativamente, sendo colocado um sinal, geralmente
uma seta orientada, respectivamente, para cima ou para baixo, ou
um sinal vermelho, amarelo ou verde, para simbolizar a avaliao
que foi feita da actuao da pessoa ou da organizao em causa.
A Viso inclui em todos os nmeros uma "avaliao do desempenho"intitulada "Tendncias". Na edio do dia 27 de Setembro
escrevia-se o seguinte:
Cavaco Silva defende que a UE, Portugal includo, deve aumentar o investimento pblico, a fim
de contrariar uma recesso mundial. O aumento dos
dfices oramentais e da leitura flexvel do pacto de
estabilidade ganha adeptos.
Emdio Rangel, contra tudo e contra todos, conseguiu garantir a sua entrada para a RTP como directorgeral com plenos poderes. Resta esperar para ver se
consegue aplicar o seu conceito de "televiso pblica
com pblico".
Mrio Jardel voltou a jogar sem grande brilho.
Mas fez o que se pretende dele, marcando os trs golos da vitria sportinguista contra o Farense.
Pacheco Pereira diz ter vergonha de ser portugus com a posio do Governo sobre a guerra ao
terrorismo. Felizmente para os portugueses, no
o discurso inflamado e voluntarista do eurodeputado
que vincula o Estado.
Jos Maria Aznar comea a ter srios problemas
com o caso Gescartera. O chefe de gabinete de Rodrigo Rato, vice-presidente do Governo espanhol,
a ltima "vtima"das investigaes sobre este escndalo financeiro.
Soares dos Santos est a negociar a venda da Vidago, Melgao e Pedras Salgadas. Uma operao que
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2.7
Vrios modelos estruturais tm sido aplicados ao texto jornalstico ao longo do tempo. Isto no significa que as estruturas aqui
expostas representem as nicas maneiras de organizar um texto
jornalstico. Pelo contrrio. Por vezes os melhores textos no
obedecem a quaisquer dos modelos aqui propostos. No entanto,
os paradigmas estruturais apresentados neste livro subsistem no
mundo jornalstico porque tm sido quotidianamente usados com
sucesso. Eles representam sempre uma opo a considerar em
quase todas as circunstncias de enunciao jornalstica, nomeadamente pelos nefitos na profisso e por aqueles cujo domnio
da escrita no possibilita o arrojo criativo, que tanto pode ser bem
sucedido como no.
O recurso a cada um dos modelos aqui apresentados pode ser
mais ou menos pertinente. A escolha do jornalista deve nortear-se
por critrios de eficcia. Um bom jornalista far um uso consciente e, por vezes, intuitivo destes modelos estruturais do texto.
Para o efeito, dever sempre procurar colocar-se na pele do leitor.
2.7.1
Uma grande parte das peas jornalsticas escrita em blocos. Significa isto que a informao distribuda por pargrafos autnomos ou por seces autnomas.
A) Pargrafos como blocos
Cada um dos pargrafos autnomos funciona como um bloco. No
entanto, todos os blocos, ou pargrafos, se reportam ao tema da
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2.7.2
Pirmide
A pirmide um modelo de estruturao do texto comum nos gneros literrios mas raramente empregue no jornalismo. Quando
se recorre a este modelo, reser- va-se a informao mais importante para o final da pea. A pea progride, alis, no sentido da informao menos importante para a informao mais importante,
do acessrio para o essencial. O lead deve conter a informao
menos importante; o ltimo pargrafo a mais importante.
O recurso hbil tcnica da pirmide deixa o leitor em suspenso at ao final da pea. O leitor pode tambm extrair um
grande prazer da leitura, se a pea estiver bem escrita e fomentar
um crescendo de interesse. No entanto, o recurso a esta tcnica
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2.7.3
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Pirmide invertida
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B) Um bloco
A tcnica da estruturao de mltiplas pirmides invertidas num
nico bloco de texto muito comum nas reportagens de aco.
Geralmente, a pea estrutura-se da seguinte maneira:
No primeiro pargrafo ou nos dois primeiros conta-se o incidente inicial, sob a forma de pirmide invertida;
Nos pargrafos seguintes continua-se o relato, acrescentandose pormenores, respeitando-se a pirmide invertida, isto ,
comeando pelo dado mais importante e continuando por
ordem decrescente de importncia;
Relacionam-se novos dados com o facto inicial e com os
factos antecedentes, seleccionando-se dentre eles o dado
mais importante e relatando os novos dados por ordem decrescente de importncia.
Procede-se de forma idntica ao ponto anterior at ao final
da pea.
Repare-se que no exemplo a seguir inserido se recorre vrias
vezes a uma velha frmula jornalstica: orao introdutria, que
contextualiza e prepara, seguida da orao final, que remata.
322
2.7.4
Progresso cronolgica
323
outro lado da linha, do-lhe a notcia: chegou um corao compatvel para um dos seus doentes.
Dez minutos depois, Joo Lus j se encontra ao
volante do seu automvel. No demora mais de quinze
minutos a chegar ao hospital. sua espera j est a
chefe da equipa de enfermagem, o anestesista e o cirurgio que o auxiliar durante a cirurgia.
(...)
A cirurgia terminou. Jos Lus est satisfeito com
o resultado. "Salvmos mais uma vida". De facto, foi
assim.
Numa outra forma de progresso cronolgica, a pe- a organizada como uma srie de blocos textuais, dispostos em conformidade com a sequncia temporal da informao que esses blocos
aportam. Normalmente, cada um dos blocos deve conter a informao mais importante, quase como se fosse um lead de impacto.
Exemplo
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2.7.5
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3. Tomada de posio em relao ao tema em causa; apresentao das concluses, referenciando os dados principais em
que se fundamentam, de modo a que no restem dvidas
sobre a razo do autor da pea. Geralmente a concluso
corresponde unicamente ao ltimo pargrafo ou, eventualmente, aos dois pargrafos finais.
Exemplo de um editorial a trs tempos8
Editorial
A Universidade Fernando Pessoa (UFP), do Porto,
prepara-se para criar uma licenciatura em medicina.
Porm, j se ouvem protestos da Ordem dos Mdicos,
dos sindicatos mdicos, das associaes de estudantes de medicina e das faculdades mdicas.
A UFP argumenta, em seu favor, que o rcio de
mdicos por habitante em Portugal manifestamente
mais baixo do que nos pases da Unio Europeia. Essa
Universidade d ainda o exemplo dos mdicos galegos e brasileiros que exercem a sua funo em Portugal devido incapacidade de formao de mais mdicos por parte das faculdades de medicina portuguesas. Todavia, para as entidades mdicas esse problema resolve-se aumentando as vagas e remodelando
as faculdades j existentes, de forma a que elas possam receber mais alunos.
Por outro lado, a Universidade Fernando Pessoa
salienta que muitos bons mdicos em potencial ficam fora das faculdades de medicina devido s elevadas notas que so exigidas aos candidatos. A abertura de novos cursos de medicina nas universidades
8
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2.7.6
Poder-se-ia pensar que a tcnica da pergunta - resposta exclusiva das entrevistas em discurso directo ou ping-pong. Na
realidade, no assim. De facto, embora a tcnica da pergunta
resposta seja essencialmente usada em entrevistas, pode tambm
ser usada em reportagens ou noutras peas jornalsticas.
Como bvio, a tcnica da pergunta - resposta consiste em
apresentar uma pergunta seguida de uma resposta. Nas entrevistas, a pergunta feita pelo entrevistador e a resposta do entrevistado. Noutras peas jornalsticas, pergunta e resposta so
do jornalista. Nestes casos, a tcnica aplicada, essencialmente,
para tornar o texto mais leve e interessante.
No exemplo abaixo, inserem-se excertos de uma pea da jornalista Alexandra Prado Coelho, sobre a reunio do G8 em Gnova e os protestos anti-globaliza- o, publicada no Pblico do
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2.7.7
Por itens
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Porto, no incio dos anos noventa, ainda esse pas no tinha aderido Unio Europeia. A matria, embora abra com uma entrada
clssica, foi organizada por itens, seguindo o esquema do abecedrio. Note-se que era uma pea direccionada para um pblico
constitudo essencialmente por estudantes do ensino superior e
que era acompanhada por vrias fotografias (uma por item).
Uma semana na Sucia
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2.7.8
Outras estruturas
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complementada por peas mais pequenas. Por exemplo, uma reportagem sobre o aumento dos impostos pode incluir uma pea
central sobre as consequncias do aumento dos impostos na vida
das pessoas individuais e colectivas, a preparao da mquina fiscal, etc. Depois pode incluir de forma independente pequenas
entrevistas ou pequenos relatos de casos que adicionem interesse
pea. Tudo seria compaginado como um mosaico.
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Captulo 3
O design de Imprensa e a
Infografia
Hoje em dia valoriza-se significativamente o design de imprensa,
mas nem sempre foi assim. Melhor dizendo, at meados dos anos
sessenta do sculo XX no foi assim. At essa dcada seria opinio reinante que o que interessava (mais) era o contedo das notcias, no a forma como estas eram apresentadas. Porm, mesmo
que o design no fosse muito valorizado, a utilizao, ao longo
do tempo, de grficos, diagramas, mapas e formas grficas de hierarquizar e sistematizar a informao, permite concluir que se foi
dando conta de que a atitude dos leitores seria mais receptiva se
os contedos fossem interessantes e a paginao garantisse uma
maior legibilidade das pginas e tornasse o jornal num produto
mais bonito.
Para Garca de Diego (1988: 116-120), foram essencialmente
trs as razes que facultaram a ausncia de ateno ao design ao
longo dos anos:
a) Os jornais so um produto rapidamente perecvel e barato;
b) A suprema preocupao jornalstica com o factor tempo,
especificamente com as deadlines e a necessidade de fechar pginas e edies, impediu que se desse uma maior ateno ao design;
c) A quase certeza de que as distintas informaes que che339
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e) Acentua-se o carcter jornalstico dos contedos, precisamente no aspecto noticioso, promoven- do-se a identidade ttulo
do peridico-contedo.
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gncias grficas, em parte decorrentes das limitaes tecnolgicas, sobre os formatos das notcias. Por exemplo, Evans (1985:
31-33) conta que nas dcadas de quarenta e cinquenta do sculo
XIX as impressoras requeriam a mobilidade das pranchas de metal, o que exigia que as linhas e as letras ficassem apertadas dentro de caixas estreitas limitadas por filetes verticais, que tinham
de ser apostos de cima a baixo das pginas. Esta condicionante
tornava impossvel aos ttulos expandirem-se alm de uma coluna
e obrigava paginao vertical. Mas o aparecimento das rotativas
e das pranchas curvadas tornou possvel a paginao horizontal e
os ttulos a mais do que uma coluna.
A linotipia, processo de impresso mecnico sobre chumbo
quente que, a partir de 1890, substituiu a tipografia gutemberguiana baseada em caracteres mveis agrupveis, deu mais liberdade
aos paginadores, tendo, inclusivamente, acelerado doze vezes a
velocidade de processamento de texto nas oficinas grficas (Hernndez Gonzlez, 1995: 720).
Foi nos Estados Unidos que surgiu a paginao horizontal. Os
ttulos horizontais a ocupar vrias colunas foram um dos dispositivos que mais contribuiu para a evoluo do design de imprensa
rumo horizontalidade. Sigamos, directamente, a descrio de
Harold Evans (1985: 32-33):
Ao comear o sculo XIX, os peridicos, dentro da sua orientao vertical, no realizavam qualquer esforo por colocar um ttulo sobre a informao principal nem por assegurar que esta comeava
na parte superior da pgina. A vitria do comandante naval Dewey em Manila foi, porm, anunciada
com uma pgina assombrosa em qualquer sentido:
um bloco de duas linhas para a manchete, outros dois
blocos de ttulos a toda a largura da pgina, uma composio de texto em corpos grandes, tambm a toda
a largura, que chega at ao fundo da pgina. Tinha
chegado a revoluo da paginao horizontal. Nos
dez anos seguintes, o progresso mais assinalado foi a
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utilizao de tipos de letras mais grossos e as apresentaes simtricas. A revoluo seguinte foi a chegada
dos jornais tablides.
De facto, a paginao horizontal e a preocupao por colocar
as peas principais no espao superior das pginas marcam uma
nova etapa no grafismo de imprensa, no qual a hierarquizao da
informao e a funcionalidade grfica so elementos presentes.
A criao de agncias noticiosas na segunda metade do sculo
XIX provocou um enorme afluxo de informaes s salas de redaco. Martn Aguado (1981: 139) escreve que esse facto ter
no s incentivado os jornalistas a hierarquizar as notcias como
tambm a criar ttulos para as peas provenientes das agncias,
fazendo crescer nos jornais a preocupao pelo planeamento da
paginao, o que teria conduzido diagramao prvia. Mas o
jornal continuava, frequentemente, a parecer uma manta de retalhos.
Fotografia no inserida por motivos legais
Fig. 3 - O primeiro nmero do Dirio de Notcias, publicado
a 29 de Dezembro de 1864. Paginao vertical, notcias seguidas
coluna a coluna, sem qualquer ordenao temtica, sem ttulos,
embora separadas por um filete ornamental. Ausncia de imagens. E os contedos: Suas Magestades e Altezas passam sem
novidade em suas importantes sades.
Fotografia no inserida por motivos legais
Fig. 4 - O Dirio de Notcias de 18 de Janeiro de 1870: o
design vitoriano, vertical. A informao espalha-se pelas sete
colunas, as notcias seguem-se umas s outras, geralmente sem
qualquer ordem ou hierarquia. Notam-se, porm, alguns esforos
para ordenar e hierarquizar a informao, atravs da insero de
seces como Boletim Parlamentar e Assuntos do Dia e da publicao de algumas notcias em carregado. O folhetim surge em
rodap, separado da informao noticiosa por um largo filete (j
ento se cultivava a separao entre informao e entretenimento).
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Fig. 5 - Em ocasies especiais, por vezes publica- vam-se suplementos monotemticos graficamente diferenciados, como este
do Dirio de Notcias de 7 de Agosto de 1870, que dava conta
da Guerra Franco-Prussiana. Note-se a manchete, com caracteres
carregados, a toda a largura da pgina, a utilizao de duas fontes na manchete, a introduo de ttulos em algumas notcias e as
colunas de grande formato.
Fotografia no inserida por motivos legais
Fig. 6 - Os mapas fazem a sua apario no Dirio de Notcias de 26 de Fevereiro de 1885. Embora o carcter vertical da
paginao no se altere, notam-se colunas denteadas, um esforo
de simetria e a colocao dos mapas a romper os cones de sombra que, de outra forma, se adensariam das margens para o centro
inferior.
Fotografia no inserida por motivos legais
Fig. 7 - Os grficos informativos na imprensa do sculo XIX.
Dirio de Notcias, 25 de Maio de 1886.
Fotografia no inserida por motivos legais
Fig.8 - Na viragem do sculo, a reportagem desenhada ainda
se sobrepunha ao fotojornalismo. Dirio de Notcias, 11 de Setembro de 1901.
Fotografia no inserida por motivos legais
Fig. 9 - Neste Dirio de Notcias de 28 de Maio de 1910
comea a notar-se a proliferao de fotografias na imprensa que
animar as dcadas posteriores. Mas o design vitoriano subsiste.
Fotografia no inserida por motivos legais
Fig. 10 - Desenho e fotografia combinam-se nesta primeira
pgina futurista e monotemtica do DN de 26 de Outubro de 1922
(a arte influencia o jornalismo).
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(como o Futurismo, a Bauhaus e o Dadasmo, que no valorizavam a simetria das composies) mas tambm o profissionalismo
jornalstico e a diviso do trabalho jornalstico, uma vez que traziam por consequncia a imposio de uma grelha de leitura da
realidade social que gerava a seleco e a hierarquizao de informaes em funo de critrios de noticiabilidade;
e) A paginao assimtrica levou a que as notcias mais importantes comeassem a ser inseridas no cimo das pginas ou no seu
canto superior exterior. Valorizaram-se tambm, crescentemente,
as pginas mpares em detrimento das pares, se excluirmos a ltima pgina;
f) Algumas peas comearam a ser assinadas (excepto nas
primeiras pginas). No final dos anos quarenta (devido fora
de agncias fotogrficas como a Magnum), o mesmo comeou a
suceder-se com algumas fotografias. De acordo com Schudson
(1978), a assinatura foi um dos dispositivos que promoveu o conceito de objectividade, entendida enquanto separao entre os factos e os comentrios, j que a assinatura daria conta de que uma
determinada pea teria sido escrita por uma determinada pessoa,
com valores prprios;
g) As sequncias de fotografias para abordar um e- vento tendem a ser substitudas por fotografias isoladas, activas, emocionantes e detalhadas, que so inseridas nos jornais em tamanhos
cada vez maiores, ocupando, por vezes, pginas inteiras. O cultivo da pose abandonado em favor da captao do imprevisto.
Por trs dessas novas fotografias esto factores como o advento
dos servios de telefoto (que geralmente enviavam uma nica fotografia por assunto), mquinas fotogrficas mais pequenas (Leica,
Ermanox, etc.) equipadas com lentes de boa luminosidade que
permitiam fotografias em interiores sem flash, etc.;
h) Nos anos trinta, na Alemanha, aplica-se pela primeira vez
a perspectiva aos grficos; tambm pela primeira vez se conjuga
a ilustrao com a informao;
i) Os jornais, nos anos trinta, comeam a encostar os ttulos
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da perda contnua de leitores, um grande nmero de jornais procurou encetar reformas, essencialmente ao nvel grfico. Estar,
porm, a chegar-se concluso de que no basta mudar a forma
das coisas se o contedo se mantm, pelo que a imprensa, particularmente a imprensa diria, ter de encontrar solues que confiram uma nova ateno aos contedos, eventualmente apostando
na antecipao, na planificao, no rigor, na profundidade e na
contextualizao.
A partir do final dos anos setenta, a imprensa comeou a recorrer cada vez mais cor, infografia, aos sumrios de primeira
pgina, a suplementos, segmentao de temas complexos em
pequenas peas de maior acessibilidade, etc. Comeou tambm
a procurar dar mais ateno ao leitor, fazendo um jornalismo de
servios. O leitor informado de viagens, de sade, de cuidados
no consumo, etc.
Sinteticamente, parece-me poder afirmar, em consonncia com
Louis Gury (cit. por Canga Larequi, 1994: 22), que quatro factores influenciaram o actual conceito de design na imprensa jornalstica:
a) Tcnicas de fabrico;
b) Influncia de outros meios, particularmente da televiso;
c) Influncia do consumo, isto , dos consumidores, dos compradores, da evoluo dos hbitos de leitura, etc.;
d) Modas, tanto tipogrficas como relacionadas com as formas
de apresentao grfica dos jornais e das revistas.
No campo das modas, parece-me que h uma que, de certa
forma, atraioa a cultura clssica da imprensa: o fotojornalismo
um perdedor no cenrio da informao impressa devido sua
crescente substituio por infogrficos e outros dispositivos grficos que procuram dar uma informao semelhante quela que
dada pela fotografia (por exemplo, recriar um ataque areo quando
no h imagens disponveis). Margarita Ledo Andin (1993: 36)
pe o dedo na ferida - A foto, a grande perdedora, demonstra a
sua vigncia como necessidade desde o receptor. Os infogrficos
(...) esgotam uma historia demasiado curta e deixam entrever (...)
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a sua dificuldade de leitura quando tm que funcionar ss. Inclusivamente, para esta autora estar-se-ia a privilegiar a insero
nos jornais de fotografias meramente ilustrativas, bem como de
fotografias tipo passe que outra funo no teriam do que criar
e identificar estrelas, semelhana do que faria a televiso.
Fotografia no inserida por motivos legais
Fig. 16 - Neste Dirio de Notcias de 30 de Abril de 1986 j
se notam os traos grficos que haviam de marcar o futuro da imprensa, nomeadamente a tabloidizao, a compaginao horizontal e modular, a infografia e o arejamento motivado pela utilizao
dos brancos e pelos ttulos menos pesados.
Fotografia no inserida por motivos legais
Fig. 17 - Infografia, fotografia, espaos em branco, lettering
leve e elegante. Todavia, para o jornal dos anos noventa do sculo XX, falta ainda um pormenor importante: a cor. Dirio de
Notcias, 7 de Outubro de 1991.
Fotografia no inserida por motivos legais
Fig. 18 - A cor instala-se no jornalismo dirio impresso, mesmo
nos jornais de referncia ou de qualidade. Destaque tambm
para o colorido ladilho esquerdo, que cumpre uma funo promocional, alertando para os suplementos (Dirio de Notcias de 30
de Outubro de 1992).
Fotografia no inserida por motivos legais
Fig. 19 - Dirio de Notcias, 4 de Novembro de 1992. Simetria e balano, fotografias reenquadradas, cor, elegncia, ritmo,
smbolos infogrficos identificadores de um tema cujo tratamento
dura vrios dias: as eleies presidenciais americanas. Uma soluo grfica interessante, mostrando que a criatividade tem lugar
mesmo num design conformado pela organizao noticiosa.
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A evoluo histrica dos dispositivos grficos informativos na imprensa: mapas, diagramas e infogrficos
A tecnologia gutenberguiana baseada nos tipos mveis no permitia a impresso de quaisquer grficos at inveno das gravuras
em madeira. Por isso, s em 1740 que surge informao grfica
num jornal: o Daily Post, de Londres, publicou, a 29 de Maro,
um mapa com informao sobre o ataque do almirante ingls Vernon cidade espanhola de Puertobello, nas Carabas, durante uma
incurso britnica contra o trfico de ouro espanhol. Nesse mapa
foram apostas letras que remetiam para o texto.
O primeiro grfico informativo tambm viu a luz do dia em
Inglaterra. A 7 de Abril de 1806, o The Times inseriu um desenho e o plano da casa de um homem assassinado onde se descreviam os passos do assassino desde a casa de banho (onde se
tinha escondido) ao local onde disparou a arma. Nesse diagrama
colocaram-se referncias numeradas (a exemplo do mapa editado
no Post) que remetiam para um rodap explicativo. Seria mais
uma vez The Times a introduzir os mapas meteorolgicos, a 1 de
Abril de 1875.
Em conformidade com Gonzalo Peltzer (1991: 109), at aos
anos quarenta do sculo XX mais nada de especial teria sido feito
em termos de dispositivos grficos informativos, se excluirmos a
fotografia e os cartoons. Teria sido nessa dcada que mapas e
grficos se tornaram gradualmente mais elaborados e detalhados,
comeando a integrar vrios elementos (dados numricos, texto,
tabelas e diagramas de diversos tipos, esquemas e outros desenhos, fotografias, etc.) A informao blica teria sido decisiva
para essa evoluo, devido necessidade de se darem informaes e de se explicarem as operaes militares mesmo quando
no existiam jornalistas para cobrir os acontecimentos nos locais
onde as tropas se confrontavam.
A partir de meados dos anos oitenta, e sobretudo durante e
aps a Guerra do Golfo (1991), os infogrficos invadiram os jorwww.bocc.ubi.pt
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privilegiada. Inculcou-se, assim, a noo de que o prazer do consumo da informao jornalstica tambm importante.
A mincia das representaes imagticas de pessoas, paisagens, monumentos, objectos e acontecimentos revelou uma ateno redobrada ao realismo, numa sociedade marcada pelos valores positivistas. Mas tambm no de excluir que se trate de uma
manifestao prematura da ideologia da objectividade.
No incio do sculo XX assistimos j a uma diminuio do
nmero de colunas por pgina, bem como insero de destaques, que rompiam as colunas e que eram separados do resto
do texto por filetes arredondados, floreados ou rectos a toda a
volta. Mesmo os caracteres usados eram diferentes (itlico, corpo
maior) e os espaos em branco aligeiravam o aspecto grfico dos
jornais.
Em 1907 surgem as primeiras fotografias directamente reproduzidas nos jornais portugueses, merc da utilizao do halftone.
O Comrcio do Porto foi o pioneiro, publicando a primeira fotografia no dia 2 de Fevereiro de 1907; mas rapidamente os restantes peridicos lhe seguiram o exemplo (o Dirio de Notcias, por
exemplo, publica a sua primeira fotografia a 27 de Julho desse
mesmo ano). A maior parte dessas primeiras fotografias inseridas na imprensa portuguesa era constituda por retratos posados,
sendo usados os grandes planos. Mantinham-se os caixilhos trabalhados a toda a volta, como se de molduras de quadros se tratasse.
Na segunda dcada do sculo XX, a fotografia cresce em nmero nas pginas dos dirios, mas sem substituir totalmente as
gravuras desenhadas. Porm, s pontualmente se nota a incluso
de fotografias de maior tamanho. Publicavam-se fotos de pessoas, de edifcios, de paisagens e de determinados acontecimentos, como a primeira reunio da Assembleia Constituinte da jovem Repblica ou paradas militares. Mas praticamente no h lugar ao instantneo, se excluirmos, por exemplo, as fotografias de
uma parada ou de uma procisso. As fotografias eram paginadas
em formatos oval, rectangular (de vrios tamanhos) e quadrado, o
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Ver bibliografia.
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tecnologias3 , quer evoluo dos gostos, quer ainda funcionalidade informativa e comunicativa da infografia e dos recentes
conceitos de comunicao grfica.
A influncia da Society of Newspaper Design, fundada em
1979, ter contribudo para a institucionalizao de um estilo modernista na concepo grfica de jornais e revistas. Proveniente
da tranquila, ordeira, limpa e prtica Sua, reelaborado e disseminado nos Estados Unidos em meados dos anos setenta (um
pas que, a ressacar da Guerra do Vietname, atravessava, igualmente, um perodo de relativa tranquilidade), exportado, a partir
dos EUA, para o resto do mundo por um exrcito de consultores
e especialistas (Barnhurst, 1994: 190), o design jornalstico moderno, ordenado, modular, funcional, claro, limpo, tranquilo, viu
chegada a sua hora de triunfo.
Foi j em meados dos anos oitenta e princpios dos anos noventa, a partir, principalmente, dos Estados Unidos, que alguns
jornais comearam a enveredar por um design ps-moderno. O
USA Today foi, provavelmente, o jornal precursor, propondo um
grafismo arrojadamente experimental e inovador. Embora influenciado pela visualidade televisiva, o que o levou a disseminar a
cor e a inserir bastantes infogrficos e fotografias tipo fast food,
o USA Today no desdenhou de recuperar elementos grficos da
imprensa vitoriana, como a paginao vertical, as colunas estreitas e a proliferao de temas na primeira pgina, cujo espao
aproveitado at exausto.
Embora as transformaes grficas dem importncia ao design na imprensa, a sua relevncia ressalta ainda do facto de a
aparncia visual das pginas se poder relacionar com a induo
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Para mim, os jornais ps-televisivos so um dos expoentes entre os exemplos de interaco forma-conte- do. Talvez at
sejam um exemplo do triunfo da forma visual (imitao da televiso) sobre o contedo profundo. A isto acresce que esses jornais,
em princpio, gratificaro rapidamente aqueles leitores que reservam apenas dez minutos dirios para passar os olhos por eles. So
jornais que procuram tambm oferecer uma abundante informao de evaso (sonhar...), criao (entretenimento, prazer na leitura...) e de servios (o que fazer para se ter mais sade, para onde
viajar com pouco dinheiro, como gerir a economia domstica, o
que se pode ver na televiso, como vai estar o tempo...), o que os
aproxima dos interesses imediatos do leitor. Porm, so jornais
que, embora seduzam o leitor e cativem novos leitores, correm o
risco de se irem afastando dos papis centrais historicamente encomendados imprensa nas sociedades democrticas ocidentais:
vigiar os poderes, esclarecer, debater, ajudar a decidir, participar,
em suma, no processo democrtico de tomada de decises.
A questo dos jornais ps-televisivos atinge, contudo, outra
dimenso: at que ponto o leitor mdio se sentir gratificado com
outro tipo de produto impresso? De facto, a investigao tem dado
conta de que a maior parte dos leitores no l os jornais, apenas
os observa (Garcia, Stark e Miller, 1991). Os leitores scanam
os ttulos, lem umas linhas aqui e ali, vem as imagens e s aprofundam a leitura nos raros casos em que uma pea v ao encontro
dos seus gostos e expectativas ou nos casos em que uma pea lhes
permita ao leitor refugiarem-se na segurana do sentimento de
que aquilo que acontece aos outros no lhes acontecer (crimes,
acidentes, etc.).
H ainda uma outra questo a considerar: o que nos reserva
o futuro prximo? O American Press Institute prognosticava, em
1988, que cada vez mais os jornais se iriam assemelhar graficamente s revistas, o que estar a acontecer. O API sustentava
tambm que os jornais tradicionais iriam ser substitudos por jornais electrnicos, mas, neste ponto, as linhas evolutivas ainda no
se desenharam com clareza.
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Finalmente, pretendo trazer para a agenda de temas que merecem reflexo a questo do compromisso forma-contedo-interesse.
Se os leitores se desinteressam pela grande informao (a poltica,
a economia, etc.) e preferem o desporto ou a informao de servios e de evaso, a avaliar pelas tiragens da imprensa desportiva e
das revistas sociais, ento dificilmente o jornalismo impresso de
qualidade conseguir recuperar antigos leitores e atrair novos leitores para a grande informao se no encontrar novas receitas
formais, incluindo grficas, para apresentar essa informao, e se
no valorizar outros contedos. Mesmo assim ser difcil, porque, provavelmente, a grande informao na imprensa no ir ao
encontro do sistema de expectativas dos receptores, que talvez
se sintam impotentes, que talvez sejam mais facilmente seduzidos, julgando-se informados, pelo tele-espectculo e pelo teleentretenimento.
Fotografia no inserida por motivos legais
Fig. 22 - O USA Today recorre a uma paginao modular que
cultiva a habituao do leitor. A cover story surge sempre no centro e um infogrfico no canto inferior esquerdo (com um nome
registado: snapshot). As notcias de poltica, desporto e entretenimento encontram-se tambm sempre no mesmo local. Paradoxalmente, entre as inovaes que conduziram esse peridico ao
sucesso editorial (cor, notcias curtas, infogrficos, fotografias legveis, design repetitivo capaz de habituar, etc.), inscrevem-se elementos do design vitoriano, como a paginao vertical e a abundncia de temas na primeira pgina (embora, em alguns casos,
estes elementos funcionem como pistas, ou seja, como dispositivos sumariantes e promocionais para temas tratados no interior).
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Fig. 23 - Os infogrficos snapshots so uma das imagens de
marca do USA Today. Este jornal foi um dos principais responsveis pela invaso da imprensa pela infografia.
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O design de imprensa
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Alm da formulao dos princpios do design, dois outros elementos foram significativos da revoluo modernista no design de
imprensa: a utilizao expressiva do espao em branco e o aumento do tamanho das imagens, opes significativamente notrias a partir dos anos sessenta. No primeiro caso, de uma espcie
de sobrelotao das pginas passou-se mesmo, em certas alturas,
a uma sublotao. Por vezes, em grandes manchas de espao em
branco colocam-se ttulos, outros pedaos de texto ou imagens
que adquirem especial relevo (devido ao contraste).
Ong (1982) sugere que o espao em branco equivaleria ao silncio. Portanto, um pequeno texto ou um ttulo rodeado de espao em branco poderia significar uma espcie de grito a cortar
o silncio absoluto. Para esse autor, os jornais demasiadamente
preenchidos pareceriam encerrar-se sobre si mesmos e ser autoritrios, no deixando espao para o debate e para a argumentao;
pelo contrrio, o aproveitamento do espao em branco diminuiria
o peso da autoridade visual e permitiria aos consumidores ver esses jornais como sendo abertos ao dilogo, acessveis e arejados
nas ideias.
O casamento entre imagens de grande tamanho, letras minsculas nos ttulos e utilizao dos espaos em branco ter contribudo para o rejuvenescimento dos jornais, mas, segundo Barnhurst (1994: 185), tal ter resultado igualmente em mudanas
nos contedos. Por exemplo, os jornais tiveram de comear a
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seleccionar mais os temas que elegiam para as primeiras pginas, que comportavam cada vez menos itens, com a agravante de
os jornais terem engordado em nmero de pginas e de seces.
Paradoxalmente, uma primeira pgina mais aberta na forma era
menos aberta no contedo. (Barnhurst, 1994: 185)
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Fig. 33 - O contraste um dos princpios do design e, na
imprensa, refere-se a diferenas de cor ou tamanho entre os elementos grficos. Segundo Lester (1995: 172-174), os jornais que
pretendem dar a impresso de uma grande actividade e de um esprito jovem preferem um grafismo contrastado, enquanto o conservadorismo seria realado por um grafismo pouco contrastado.
Atravs do contraste pode-se direccionar mais facilmente a ateno do observador para um plo de impacto visual que interesse
realar.
No exemplo da figura, o contraste pelo tamanho e pela tonalidade gera tenso dinmica. o caso da insero de uma fotografia
de grande tamanho numa pgina, tradicional no design jornalstico. Realce-se que, por vezes, um pequeno elemento com um
espao em branco a enquadr-lo pode ter mais impacto visual do
que um grande elemento no contrastado. Alm disso, o espao
em branco tambm permite o repouso visual.
Uma das formas mais comuns de contraste consiste em inserir
texto branco ou cinzento sobre um fundo negro (texto em negativo), como no exemplo abaixo.
Fig. 34 - O contraste explorado nesta primeira pgina monotemtica do Jornal de Notcias. A utilizao de negativos tem
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uma funo tica, j que protege a identidade das vtimas e a privacidade das famlias enlutadas, e uma funo significante, j que
acentua a ideia de luto (devido ao negro).
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Fig. 35 - A roda das cores. As cores anexas geram fenmenos
de harmonia cromtica e tendem a tranquilizar o observador. Pelo
contrrio, cores opostas tendem a produzir tenso dinmica (In Le
Photojournalisme, 1993: 88).
O vermelho, cor quente, agressivo e visualmente activo. O
amarelo, outra cor quente, luminoso, ao ponto de obscurecer os
restantes elementos (deve-se, por isso, evitar a predominncia no
pretendida do amarelo nos jornais). O azul, uma cor fria, passivo, mas elegante, sendo muito compatvel com outras cores. O
cinzento, no design de imprensa, uma cor de compensao, servindo, por exemplo, para atenuar ou realar elementos. O branco
permite realar os elementos que sobre ele se colocam (imagens,
etc.), estruturar as pginas, separar os elementos grficos, etc.
Canga Larequi (1994: 162-164) diz que a cor, num jornal,
pode ser usada como suporte (a cor constitui um fundo), como
elemento integrado (cumpre uma funo, como num ttulo a vermelho), como elemento natural (quando se integra num local que
interpretado pelo observador como o seu lugar natural, de que
exemplo o cu azul) e como protagonista (quando a cor funciona como o principal transmissor da mensagem, como num semforo).
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Fig. 36 - O balano est relacionado com a disposio dos elementos grficos ao longo e dos dois lados de um eixo de balana
imaginrio, de maneira a que o peso visual desses elementos em
cada um dos pratos imaginrios da balana deixe a balana equilibrada ou desequilibrada. A simetria a expresso mais perfeita
de equilbrio, sendo uma opo de design nas ocasies em que
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se pretende dar a sensao de conservadorismo, tranquilidade, ordem, estabilidade e formalidade. Pelo contrrio, o desequilbrio
menos formal e capaz de produzir tenso dinmica.
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Fig. 37 - O ritmo tem a ver com a forma como os diferentes
elementos grficos so dispostos de maneira a orientar o movimento do olhar do observador de um para outro desses elementos. A sequncia um dos artifcios usados pelos designers para
criar ritmo (por exemplo: ttulo, imagem, texto); a colocao de
elementos correlacionados em duas pginas separadas outro.
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Fig. 38 - A unidade tem por referente a coerncia e integrao
global dos diferentes elementos grficos num enquadramento. Em
conformidade com Lester (1995: 175), os elementos so considerados unificados se so similares, se esto juntos, se esto integrados, se esto direccionados uns em funo dos outros, se esto
associados, formando links entre eles, se so familiares e se so
compreensveis.
A unidade relaciona os contedos prximos e d consistncia
estilstica ao design de um peridico (Lester, 1995: 176). Alis,
dar consistncia a todo o peridico. Por isso, tambm os diferentes elementos que se pretendem unificar num enquadramento
devem ser prximos, isto , um fundo brilhante no deve servir de
base a uma imagem sombria ou a um artigo que reporte a dor.
ndices e sumrios comearam a integrar-se nas primeiras pginas dos jornais a partir dos anos setenta, devido s experincias
de reformulao grfica e ao processo de engorda que a imprensa
sofreu, decorrente da proliferao das seces especializadas, dos
suplementos e das pginas especiais, tendncia por sua vez associvel a um design modular que j no se compadecia com
um contedo misturado e desorganizado. Pela mesma altura, o
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l) A cor no funciona independentemente dos restantes elementos grficos, mas antes sinergicamente; o uso da cor pode
contribuir para um designer levar o leitor a percorrer as pginas
de um jornal numa certa sequncia, mas o tamanho das imagens
e das notcias, o seu posicionamento nas pginas, o seu contedo
e a arquitectura global das pginas so elementos to importantes
como a cor;
m) O uso da cor, s por si, tende a no atrair mais leitores;
n) Os caixilhos promocionais com ttulos que so colocados nas pginas frontais das diversas seces e que remetem para
notcias noutras pginas (chamados orelhas em alguns jornais
portugueses e promos nos Estados Unidos) tendem a ser processados pela maioria dos leitores;
o) O destaque de determinadas peas com caixilhos ou outros
elementos grficos tende a levar mais leitores a repararem nelas;
p) Os leitores, normalmente, reparam na maior parte dos elementos imagticos, embora no os processem todos; inversamente,
apenas costumam reparar em cerca de 25% do texto; mas o contedo da histria que funciona como o factor decisivo que leva um
texto a ser lido em profundidade;
q) Os elementos textuais mais processados so, geralmente,
os ttulos (incluindo antettulos e subttulos), com cerca de 50%
dos leitores a processarem-nos, os resumos de artigos com poucas
linhas em letras com um corpo grande (as entradas), os pequenos
excertos de texto a um corpo maior que se destacam no meio dos
artigos, alguns entrettulos, as notcias breves (um ou dois pargrafos curtos), que so lidas por cerca de 60% dos leitores, e os
primeiros pargrafos dos textos mais longos. Menos de 12,5% do
texto de um jornal lido em profundidade pelos leitores, e lido em
profundidade no significa ser lido totalmente. Neste contexto, os
autores sugerem que a tcnica da pirmide invertida, que j foi o
ex libris do jornalismo impresso, continua a ter poder e valor, no
obstante ser to criticada;
r) A utilizao de texto colorido e/ou de backgrounds dos textos em negativo, em cinzento ou a cores normalmente no leva a
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A edio grfica
Editar graficamente um jornal um acto de empatia e de responsabilidade. Empatia porque o design se refere, sobretudo, a uma
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forma de comunicao esttica. Responsabilidade porque preciso respeitar os diferentes leitores habituais e cativar os leitores potenciais. Responsabilidade ainda porque h que ter cuidado
com os sentidos no pretendidos. A justaposio, por exemplo,
pode ser um elemento inadvertidamente conferidor de sentidos.
Justapor artigos sobre a SIDA e artigos sobre a homossexualidade
pode promover a ideia estereotipada de que a SIDA uma doena
de homossexuais.
Editar graficamente um jornal, ainda que dentro de determinadas regras, um acto criativo. Mesmo limitado por padres
modernistas, o design pode ajudar o leitor a orientar-se no mundo
referencial e representacional que o jornal lhe prope, ou seja,
pode dar ao leitor pistas para a construo pessoal de um mapa
mental do mundo. Haver casos, porm, em que ser til enveredar por modalidades ps-modernas e experimentais de design:
a desordem grfica planeada, em certos casos, poder ser mais
representativa do que a ordem tranquila mas forada do design
moderno, marcado pela seu carcter helvtico.
Editar graficamente um jornal ou uma revista significa, em
sntese, valorizar os seus contedos e hierarquiz-los e ordenlos visualmente em funo dessa valorizao, merc da utilizao
dos recursos tipogrficos e grficos que conformam a morfologia desse jornal ou dessa revista. El Mir (1995 a: 654) chama a
ateno para que no tarefa fcil paginar um jornal (...) mantendo uma determinada famlia de composio de texto, com um
corpo e fonte (...) de mxima legibilidade devido simplicidade
das linhas, modificar determinados elementos como as "orelhas",
os "ladilhos"ou os ttulos, matizar a composio das "entradas",
buscar uma nova forma de apresentao das colunas (...), variar a
sequncia e chamar a ateno do leitor (...).
Embora jornais como o espanhol ABC tenham adoptado o
formato de revista, a maioria dos jornais ou optou pelo grande
formato (Expresso, por exemplo) ou pelo formato tablide (Pblico, Dirio de Notcias, Jornal de Notcias, etc.).
Canga Larequi (1994: 54) explica que as vantagens dos jorwww.bocc.ubi.pt
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deve ser proporcional ao formato planeado. Isto significa, na prtica, que um jornal tablide poder aguentar cinco ou seis colunas
por pgina, mas um jornal de grande formato pode integrar oito
ou nove.
Evans (1985: 75) chama a ateno para o facto de as colunas (a) facilitarem a legibilidade, (b) ajudarem a ordenar e
hierarquizar a informao e (c) facilitarem a movimentao
dos textos de um espao para outro. Canga Larequi (1994: 68)
salienta que as colunas, para cumprirem eficazmente a sua misso grfica, devem estar perfeitamente delimitadas, sendo, na sua
opinio, prefervel utilizar um filete entre elas, seja ele mais ou
menos estreito, do que confiar unicamente no espao em branco.
Harold Evans (1985: 163) partilha da mesma opinio.
Geralmente, as colunas so separadas por um espao em branco,
que quanto mais largo for mais tender a produzir uma sensao
de leveza, limpeza e luminosidade. Outras vezes so separadas
por filetes (linhas separadoras), finos ou largos. Outras vezes
ainda, um determinado espao isolado por um caixilho (caixa
formada por filetes). Para dar ritmo ao design, podem-se usar colunas de medidas diferentes (texto seguido a ocupar duas, trs ou
mais colunas) e falsas colunas (por exemplo, as meias colunas que
se usam para compor entradas verticais). Podem-se, igualmente,
usar colunas denteadas em que se colocam excertos relevantes dos
textos, etc. Todavia, tal como nota El-Mir (1995 a: 660), o abuso
de elementos dspares provoca disfunes grficas.
A unidade global de um jornal expressa-se na sequncia bsica com que os seus contedos so organicamente distribudos
(El-Mir, 1995 a: 661). As seces podem ser graficamente diferenciadas ou no e podem ocupar uma ou vrias pginas. Cada
pgina (ou cada conjunto de duas pginas), embora possa ser considerada como uma unidade independente, deve conciliar-se com
a globalidade do produto, seja ele todo o jornal, um suplemento
ou at uma seco especfica.
A diagramao das pginas de um jornal pode ser horizontal
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grfico que adquire alguma relevncia, ocupando, pelo menos, cerca de 15-20% da superfcie da pgina);
Pginas direccionadas (a paginao hierarquizada de
acordo com a valorizao dos contedos, no existindo uma
notcia que se sobreponha excessivamente a pelo menos a
uma das restantes notcias);
Pginas irregulares (no seguem qualquer tipologia).
As pginas de um jornal, com base em El-Mir (1995: 664),
geralmente apresentam-se:
a) Simtricas (os componentes distribuem-se simetricamente
a partir de um eixo de simetria, vertical ou horizontal);
b) Assimtricas (os elementos grficos so dispostos assimetricamente);
c) Simtricas contrastantes (os elementos grficos so contrastantes de cada lado de um eixo de simetria ou distribuem-se
ao longo de uma diagonal que vai de um lado da cabea ao lado
oposto do rodap, de maneira a que as manchas contrastem nas
extremidades dessa diagonal);
d) Assimtricas contrastantes (os elementos grficos so dispostos assimetricamente e contrastam entre si).
H um determinado nmero de formatos gerais que se podem
aplicar paginao em funo do nmero de colunas, sem excluir que se possa alterar o nmero das colunas e a sua largura. Por
exemplo, num jornal de grande formato a oito colunas, podem-se
combinar as colunas e orientar a mancha grfica de vrias formas:
1/1/1/1/1/1/1/1 (design vitoriano), 2/4/2 (formato semelhante ao
das primeiras pginas do USA Today), 6/2 (formato indicado, por
exemplo, para a incluso de um falso-ladilho de duas colunas para
o sumrio, para ttulos e para notcias breves, reservando-se o
resto do espao para os temas principais), etc. (com oito colunas, as possibilidades so abundantes).
Num tablide cujo design se baseie numa composio com
base em cinco colunas, podem-se igualmente fazer vrias combinaes gerais: 1/1/1/1/1, 1/4, 1/3/1, 2/3, 2/2/1, 2/1/2, 2/1/1/1,
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Fig. 48- Exemplo de composio horizontal simtrica contrastante direccionada na pgina de rosto de uma seco. So de
notar as orelhas promocionais de ambos os lados do ttulo identificador da seco.
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Fig. 49 - Exemplo de composio assimtrica focal (particularmente usada em jornais de formato tablide).
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Fig. 50 - Exemplo de composio horizontal assimtrica direccionada. O olhar do observador passa sucessivamente da pea
principal (ao cimo, direita, reforada por uma grande foto e um
ttulo de grandes dimenses), para a segunda mais importante (colocada logo abaixo, com uma foto, o que leva o leitor a olhar para
ela em segundo lugar), para o editorial (cuja presena reforada
pelo negativo e pela colocao ao cimo da coluna) e para a quarta
pea em termos de importncia (colocada abaixo do editorial).
Registe-se, todavia, que a presena de uma pequena foto nesta ltima pea pode levar um observador a atentar nela antes de olhar
para o editorial (ligao foto 1 - foto 2 - foto 3).
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Fig. 51 - Exemplo de composio irregular.
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Fig. 52 - Uma belssima primeira pgina monotemtica do
Pblico (25 de Abril de 1999), recorrendo-se a uma fotografia
ilustrativa contrastada.
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Se uma fotografia for de difcil interpretao e leitura prefervel usar outros recursos que no os fotogrficos. Da mesma
maneira, uma fotografia deve ser substituda se for pobre no contedo e na forma, se os seus elementos forem de difcil identificao e/ou se for de tal forma trivial que no promova o ttulo ou
o texto, aos quais, em princpio, deve estar associada. Dos casos
anteriores exceptuam-se, obviamente, as fotografias que so documentos nicos. Pelo contrrio, se uma fotografia for legvel,
se tiver um forte contedo informativo, se puder dar origem a legendas e ttulos correlacionados, fortes e incisivos, que a integrem
melhor no conjunto da informao impressa, ento essa fotografia
deve ser usada.
A principal regra a respeitar na edio fotojornalstica a de
que uma fotografia deve ser usada como um elemento informativa
e comunicativamente vlido. Se for usada meramente para encher
espao ou ilustrar, o designer deve interrogar-se se no haver
outros recursos que possam funcionar melhor do que a imagem
fotogrfica.
Os documentos fotogrficos devem ser seleccionados em funo do seu contedo informativo e da sua qualidade tcnica, a
menos que no se possa escolher (h fotografias que valem pela
informao que aportam e pelo facto de serem documentos nicos
e no pela sua qualidade tcnica). Por exemplo, uma fotografia
muito detalhada dificilmente suportar ser inserida num pequeno
espao, j que assim o leitor no conseguir observar esses detalhes; pelo contrrio, uma fotografia pouco detalhada j poder ser
paginada em menos espao, embora quanto mais espao se d a
uma imagem melhor poder ela ser observada. Da mesma maneira, uma fotografia a preto e branco pouco contrastada, sombria
e escura dificilmente poder ser inserida num pequeno espao, j
que ficaria reduzida a pouco mais do que uma mancha escura.
Segundo Polf (1993: 188), o design usando imagens fotojornalsticas deve ter em considerao o ritmo de desenvolvimento
da paginao, condicionado por vrios elementos:
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O lettering
A eleio das fontes a empregar por um jornal um passo decisivo
para que o pblico conceda uma personalidade a esse rgo de comunicao social. De qualquer modo, esses recursos tipogrficos
no so independentes dos restantes elementos grficos que uma
publicao utiliza. Todos eles so importantes para harmonizar a
publicao, solidificando a sua personalidade.
A personalidade que um jornal vai construindo depende da
consistncia grfica e esta, a menos que enverede por uma linha
experimental, em grande medida dever residir na harmonia estilstica. Assim, por exemplo, importante evitar desarmonias,
como um certo exagero dos negros e carregados; todavia, o contraste tipogrfico poder ser um importante factor de realamento
de certos itens e de combate monotonia. A competncia tcnica
residir em parte, por consequncia, na capacidade de dosear e
usar os recursos grficos, sem esquecer que o excesso poder ser
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prejudicial, como em excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso
de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros
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negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros
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de negros excesso de negros.
Convm realar que negros, itlicos, sublinhados ou caracteres normais podem oferecer significados. Escrever INFLAO eventualmente no promover a mesma construo de sentidos que escrever inflao.
Intuitivamente, podemos dizer que as fontes usadas num jornal ou numa revista so agentes conferidores de significados. Por
exemplo, um jornal conservador certamente no ir usar letras
mais jovens como esta, a graphite light, muito embora a tipografia expressionista seja um dos recursos grficos a que a imprensa
pode deitar mo para gerar sentidos. Dando ainda outro exemplo,
a densidade tipogrfica ser um factor crucial para que um dos
traos da personalidade que um jornal constri seja a seriedade.
As mudanas grficas que os jornais atravessaram beneficiaram do aparecimento de letras como a Univers, (...) que comportam as directrizes do racionalismo de entre guerras (...) (Ledo
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4. Nas pginas pares, a publicidade dever comear a ser colocada esquerda e ao correr da pgina, a partir de baixo,
e nas mpares dever comear a ser colocada direita e ao
correr da pgina, tambm a partir de baixo;
5. Preferencialmente deve dispor-se a publicidade num bloco
rectangular a partir do p da pgina, at atingir meia pgina
(no aconselhvel que a publicidade supere meia pgina,
a no ser que atinja trs quartos de pgina ou uma pgina
completa);
6. Deve-se evitar que os anncios ocupem na totalidade ambos
os lados de uma pgina, enclausurando a informao jornalstica no meio; pelo menos um dos rectngulos laterais de
publicidade no deve subir at ao cimo da pgina;
7. A publicidade deve cruzar-se. Por exemplo, um bloco publicitrio no deve coincidir verticalmente, em nmero de
colunas, com uma informao jornalstica, pois tal facto
dar lugar a uma sensao visual de continuidade.
Mesmo no havendo formatos rgidos, podemos considerar,
de acordo com El-Mir (1995 a: 667-668), que a publicidade tende
a ser ubiquada nos jornais sobretudo de acordo com cinco modelos:
a) Meia pirmide: os anncios so colocados sob a forma de
meia pirmide;
b) Dupla pirmide: os anncios so inseridos em forma de
V;
c) Rectngulo e pirmide: de um lado da pgina os anncios
formam uma pirmide e do outro um rectngulo;
d) Duplo rectngulo: a publicidade dissemina-se de ambos
os lados da pgina, ao correr da mesma, formando um rectngulo
de cada lado;
e) Anrquica: os anncios so colocados nas pginas sem
uma ordem pr-definida.
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Palavras em itlico;
Letras sem serif (ou seja, sem aquelas pequenas hastes nos
seus pontos terminais que possui a fonte que se est aqui a
usar, a Times New Roman);
Letras demasiadamente pequenas;
Demasiadamente grande ou demasiadamente estreita separao entre as letras;
Colunas estreitas (menos de 35 caracteres por linha);
Colunas demasiadamente largas (mais de 65/70 caracteres
por linha);
Diminuto espaamento entre as linhas (pelo menos 1,5 espaos);
Paginao estritamente vertical;
Ttulos repetitivamente elaborados com letras maisculas
carregadas e verticais;
Uso excessivo do itlico;
Uso de texto branco sobre tramas cinzentas, negras ou coloridas (o tramado e o texto em negativo retardam a velocidade de leitura, por isso a densidade da trama no deve
passar dos 20%);
Texto centrado (o texto mais legvel o no justificado e
alinhado esquerda);
Texto com demasiada abundncia de interttulos ou com
falta dos mesmos (deve evitar-se que os interttulos em duas
ou mais colunas justapostas, que por vezes ficam mesma
altura, se conjuguem em formas que atrapalhem a leitura);
uma boa proporo ser um interttulo a cada 20/25 linhas
de uma coluna);
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Jornalismo infogrfico
Podemos considerar como infogrficos os dispositivos informativos gerados por computador que recorrem integrao do texto
com vrios elementos visuais para providenciar informao
O jornalismo infogrfico deve a sua erupo em larga escala
aos computadores, constituindo um exemplo de quanto os dispositivos tecnolgicos podem coadjuvar na configurao dos discursos jornalsticos. [As linguagens jornalsticas] (...) esto relacionadas com as possibilidades tcnicas de difuso das mensagens,
assinala Peltzer (1992: 87).
Segundo Lester (1995: 187), alguns crticos e historiadores
por vezes dividem o estudo dos infogrficos em dois perodos:
BU (antes de USA Today) e AU (depois de USA Today, ou seja,
depois de 15 de Setembro de 1982). De facto, apesar das crticas
que se fazem ao USA Today (comparado comida rpida dos McDonalds e denominado de McPaper pelo The New York Times), o
jornal deu um grande contributo ao jornalismo impresso, atravs
da adopo inovadora dos infogrficos como elementos informativamente vlidos.
Para Peltzer (1992: 90-93), a infografia uma linguagem que
pode ser utilizada jornalisticamente devido s suas caractersticas
de (1) transmissibilidade, (2) editabilidade, (3) difuso e (4) armazenamento.
Independentemente de se poder duvidar do valor da informao providenciada por um infogrfico jornalstico ou da adequao dessa informao realidade, em princpio um infogrfico
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O triunfo do design nos jornais e revistas trouxe consigo, em aliana com outras megatendncias, uma redefinio do prprio jornalismo impresso. Harold Evans (1973) captou bem o esprito da
situao quando escreveu, porventura dourando a prola, que um
ttulo no um acto jornalstico, mas um acto de marketing. No
entanto, embora o designer organize formalmente os contedos
do jornal, o uso que o leitor faz da imprensa que determina o
xito de um determinado design e se as mudanas em curso so
para melhor ou para pior.
Os designers na imprensa no so artistas livres mas membros de uma organizao noticiosa que, por um lado, lhes impe
regras, e que, por outro lado, lhes impe a necessidade de agradar ao pblico e de atrair novos consumidores, diferentes entre
si. Efectivamente, os designers tm de levar em linha de conta o
consumidor, cujos hbitos o levam a pretender ler o que lhe interessa no stio habitual (alis, duas das razes que hipoteticamente
levam as pessoas a no comprar outro jornal que no o seu so
precisamente a resistncia mudana e a inevitabilidade de adaptao a outra forma de ordenar e hierarquizar a informao que
tal procedimento originaria). Modas e gostos so condicionantes
sempre presentes na edio grfica.
A definio do que um bom design grfico depende dos valores, dos gostos e das expectativas da audincia, enquadrada num
sistema scio-histrico-cultural. No por acaso que o design
moderno dominante gera, em princpio, a sensao de tranquilidade. Ele nasceu num pas ordeiro e tranquilo, a Sua, entre os
finais dos anos sessenta e os princpios dos anos setenta. Ser, porm, que a adopo de um design modernista pelos jornais de um
pas agitado e injusto no poder contribuir para a manuteno da
ordem vigente devido acentuao da ideia da tranquilidade pblica? Hipoteticamente, sim. A neutralidade do design pertence
apenas ao domnio das aparncias. A forma de apresentao dos
discursos que procuram descrever, desvelar e interpretar o mundo,
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e no s o seu contedo, participa nos processos de outorga social e pessoal de sentido para esse mesmo mundo. Por isso, o
design jornalstico no deve obedecer apenas aos princpios do
utilitarismo, no deve servir apenas para atrair a ateno, at para
chocar o leitor, tendo em vista unicamente a satisfao de interesses comerciais ou pessoais. Haver, algures, um equilbrio que
importa cultivar.
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Captulo 4
Outras imagens:
fotojornalismo e cartoonismo
Neste captulo abordar-se-o duas formas de representar a realidade com imagens impressas: o fotojornalismo e o cartoonismo.
Ambas tm uma longa tradio no jornalismo portugus. Mas
so, frequentemente, desvalorizadas.
A desvalorizao do fotojornalismo e do cartoonismo enquanto
actividades jornalsticas est bem patente nos prprios manuais de
jornalismo e mesmo em alguns livros de estilo, que no raras vezes ignoram esses temas ou apenas lhes consagram meia dzia de
linhas. Porm, o fotojornalismo e o cartoonismo podem ser modalidades jornalsticas de grande utilidade e relevncia informativa
ou crtica.
Num Estado de Direito Democrtico, o fotojornalismo e o cartoonismo podem servir no apenas para aportar informao, mas
tambm, por exemplo, para dessacralizar os poderes, para alertar
para os graves problemas ecolgicos e sociais, para os problemas da representatividade poltica, para os problemas culturais,
de consumo, de produo e de sade que, entre outros, o mundo
enfrenta. Uma fotografia que "congele"um fugaz olhar de desagrado de um poltico em campanha eleitoral a ser beijado pelas
vendedoras de peixe de um mercado popular pode ser mais ex415
416
4.1
O fotojornalismo
Falar de fotojornalismo no fcil. Por um lado, difcil delimitar o campo. Por exemplo, ser que todas as fotografias que
so publicadas nos jornais e nas revistas so fotojornalismo? Ser
que um grande trabalho fotodocumental publicado em livro fotojornalismo? Por outro lado, existem vrias perspectivas sobre
a histria do fotojornalismo. H autores que relevam determinados fotgrafos, fazendo das suas histrias do fotojornalismo um
menu de biografias. H autores que deixam para segundo plano
as biografias dos fotgrafos, em benefcio das correntes artsticas
e ideolgicas e dos condicionalismos sociais de cada poca, etc.
A quantidade de variedades fotogrficas que se reclamam do
fotojornalismo leva a considerar, para efeitos deste livro, as foto-
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417
grafias jornalsticas como sendo aquelas que possuem "valor jornalstico"1 e que so usadas para transmitir informao til em
conjunto com o texto que lhes est associado.
4.1.1
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mudanas nas convenes jornalsticas tambm fomentaram a investigao tcnica em fotografia. A investigao teria levado ao
aparecimento de mquinas menores e mais facilmente manuseveis, lentes mais luminosas, filmes mais sensveis e com maior
grau de definio da imagem.
Para a solidificao da doutrina do scoop ter tambm contribudo a utilizao do flash de magnsio, cuja utilizao nauseabunda, fumarenta e morosa no s impedia que rapidamente se
tirasse outra foto como tambm afastava rapidamente as pessoas
do fotgrafo. A conveno da foto nica ter levado os fotgrafos a procurar conjugar numa nica imagem os diversos elementos significativos de um acontecimento (a fotografia como signo
condensado), de maneira a que fossem facilmente identificveis
e lidos (planos frontais, etc.). Para isso, tambm ter contribudo
o facto de no incio do sculo XX as imagens serem valorizadas
mais pela nitidez e pela reprodutibilidade do que pelo seu valor
noticioso intrnseco, conforme conta Hicks (1952).
Relata igualmente Hicks (1952) que, no incio do sculo XX,
quando o fotgrafo entrava num local para fotografar pessoas, estas paravam, arranjavam-se, olhavam para a cmara e posavam.
Hoje, as pessoas procuram mostrar que esto no seu estado natural, pois as convenes fotojornalsticas actuais valorizam o espontneo e o instantneo. Isto mostra que as convenes actuais
so diferentes das convenes vigentes na viragem do sculo XIX
para o XX. Mas as pessoas aparentam dominar as convenes da
sua poca. Trata-se de uma questo de insero histrico-cultural
e de fotoliteracia.
A modificao de atitudes e ideias sobre a imprensa ter contribudo para a emergncia do moderno fotojornalismo na Alemanha dos anos vinte. A apario de mquinas fotogrficas como
a Leica, mais pequenas e providas de objectivas luminosas, possibilitou a obteno de imagens espontneas e de fotografias de
interiores sem iluminao artificial, o que permitiu a apario
da fotografia cndida (candid photography). O valor noticioso
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419
sobreps-se sistematicamente, pela primeira vez, nitidez e reprodutibilidade enquanto principal critrio de seleco.
Os livros que procuram integrar os nefitos no ofcio de fotoreprter do pistas para analisar a evoluo e as rupturas das convenes profissionais e das rotinas. Os primeiros desses manuais, como o de Price (1932), o de Pouncey (1946) e o de Kinkaid (1936), advertem os fotojornalistas contra a composio formal das imagens que, segundo eles, era da esfera da arte e dos
acadmicos. Apesar disso, Kinkaid (1936) aconselha regras de
composio: motivo centrado, seleco do importante em cenrios amplos, manuteno de uma impresso de ordem no primeiro plano, correco do efeito de inclinao dos edifcios mais
altos e manuteno da composio simples. Se exceptuarmos a
ideia de que o motivo deve surgir sempre centrado, grande parte
destas regras mantm-se na fotografia de notcias. De facto, os
manuais mais recentes [Hoy (1986); Kobre (1980; 1991); Kerns
(1980)] insistem em cdigos compositivos baseados nos seguintes
pontos:
a) Assimetria do motivo (exemplificando com o aproveitamento da regra dos teros);
b) Enquadramento seleccionador do que o fotojornalista entende que significativo numa cena vasta;
c) Manuteno de uma composio simples;
d) Escolha de um nico centro de interesse em cada enquadramento;
e) No incluso de espaos mortos entre os sujeitos eventualmente representados na fotografia;
f) Excluso de detalhes externos ao centro de interesse;
g) Incluso de algum espao antes do motivo (incluso de um
primeiro plano, que deve dar uma impresso de ordem);
h) Correco do efeito de inclinao dos edifcios altos;
i) Captao do motivo sem que o plano de fundo nele interfira
(aconselhando, para atingir esse objectivo, usar pequenas profundidades de campo, andar volta do sujeito para que no haja ele-
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420
mentos que paream sair-lhe do corpo nem fontes de luz indesejadas, etc.);
j) Preenchimento do enquadramento (para o que se aconselham tcnicas como a aproximao ao sujeito ou o uso de objectivas zoom);
k) Recurso "agressividade visual"dos grandes-planos e de
outros planos de proximidade;
l) Incluso no enquadramento de um espao frente de um
objecto em movimento;
m) Fotografia de pessoas a 45 graus em situaes como as
conferncias de imprensa, etc.
Os esquemas de abordagem de acontecimentos apresentados
nos referidos manuais, passveis de aplicao a incndios, desastres de carros, conferncias de imprensa, temas sociais e a uma
vasta gama de outras ocorrncias, fomentam, igualmente, a manuteno de rotinas e convenes, embora, por outro lado, assegurem tambm aos fotojornalistas, sob a presso do tempo, a rpida transformao de um acontecimento em fotonotcia e a manuteno de um fluxo regular e credvel (em parte devido aplicao constante do mesmo esquema noticioso) de foto-informao.
Nessa lgica, qualquer foto-reportagem, por exemplo, deveria apresentar um plano geral para localizar a aco, vrios planos mdios para mostrar a aco, um ou dois grandes planos para dramatizar e emocionar, etc.
interessante notar que determinadas prticas de manipulao de imagem, nomeadamente as possibilitadas pelos processos
digitais, j se vo tambm inculcando nas convenes profissionais, como a acentuao do contraste figura-fundo e os reenquadramentos, conforme se expressa na obra colectiva Le Photojournalisme (1992).
Barnhurst (1994: 55) afirma que, seguindo as abordagens estandardizadas, os fotojornalistas podem, sem inteno, reiterar
uma srie de crenas sobre as pessoas. Ele d o exemplo dos heris, que actuam, e das vtimas, que se emocionam. Na verdade,
isto significa que, num determinado contexto histrico-cultural, as
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2. Emergncia de uma gerao de foto-reprteres bem formados, expeditos e, nalguns casos, com nvel social elevado, o
que lhes franqueava muitas portas;
3. Atitude experimental e de colaborao intensa entre fotojornalistas, editores e proprietrios das revistas ilustradas, promovendo o aparecimento e difuso da candid photography
(a fotografia no posada e no protocolar) e do foto-ensaio.
As revistas ofereciam um bom produto a preo mdico;
4. Inspirao no interesse humano. Floresce a ideia de que ao
pblico no interessam somente as actividades e os acontecimentos em que esto envolvidas figuras-pblicas, mas
tambm a vida das pessoas comuns. As revistas alems comeam, assim, a integrar reportagens da vida quotidiana,
com as quais se identificava uma larga faixa do pblico, ansioso por imagens;
5. Ambiente cultural e suporte econmico.
Devido aos factores expostos, a fotografia jornalstica ganhou
fora, ultrapassando o carcter meramente ilustrativo-decorativo
a que ainda era geralmente votada. O fotojornalismo de autor
tornou-se referncia obrigatria. Pela primeira vez, privilegiou-se
a imagem em detrimento do texto, que surgia como um complemento, por vezes reduzido a pequenas legendas.
Nos primeiros tempos do novo fotojornalismo, para se obter
sucesso nas fotografias em interiores por vezes era necessrio recorrer a placas de vidro, mais sensveis, e proceder revelao das
placas em banhos especiais. A profundidade de campo tambm
era muito limitada, pelo que o clculo das distncias tinha de ser
feito com grande preciso, o que dificultava a vida ao fotgrafo.
Tambm era preciso usar trip, incmodo e difcil de esconder.
Raramente se conseguiam obter vrias fotos de um mesmo tema,
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423
pelo que a foto que se obtinha devia falar por si. Assim, comea
a insinuar-se, com fora, no fotojornalismo do instante, a noo
do que, mais tarde, Cartier Bresson classificar como momento
decisivo.
A chegada de Hitler ao poder, em 1933, provocou o colapso
do fotojornalismo alemo. Muitos dos fotojornalistas e editores
conotados com a esquerda tiveram de fugir para no serem presos
e mortos, exportando as concepes do fotojornalismo alemo,
que espalham por vrios pases, entre os quais a Frana (Vu, etc.),
o Reino Unido (Picture Post, etc.) e os Estados Unidos (Life,
etc.). Essa gerao, da qual fazem parte nomes quase mticos,
como Robert Capa, iria, posteriormente, salientar-se na cobertura
da Guerra Civil de Espanha e da Segunda Guerra Mundial.
Enquanto essas transformaes se davam no fotojornalismo
europeu, nos Estados Unidos o fotojornalismo afirmava-se como
vector integrante da imprensa moderna. Porm, se no Velho Continente o fio condutor do fotojornalismo, nas revistas ilustradas,
envereda pela fotografia de autor e pelo foto-ensaio, nos Estados
Unidos principalmente nos jornais dirios que se do mudanas
importantes para o futuro da actividade. Estas mudanas, semelhana do caso europeu, afectaro todo o mundo. Acrescente-se,
todavia, que na Amrica surgem tambm fotojornalistas que cultivam abordagens prprias do real, como Weegee. E que tambm
na Amrica que se desenvolve o projecto fotodocumental Farm
Security Administration, altura em que o fotodocumentalismo alicera o seu afastamento da ideia de que serve apenas para testemunhar, quebrando amarras, rotinas e convenes.
na dcada de trinta que o fotojornalismo vai integrar-se,
de forma completa, nos jornais dirios norte-americanos, de tal
modo que, no fim da dcada, e em comparao com o seu incio, o nmero de fotografias nos dirios tinha aumentado dois
teros, atingindo a mdia de quase 38% da superfcie em cada
nmero. (Nerone e Barnhurst, 1995) Alguns jornais, como o New
York Evening Graphic, usavam at fotomontagens obscenas para
vender nos tempos de crise.
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possvel estabelecer conexes entre factores de desenvolvimento pessoais, sociais e culturais do fotojornalismo e a mutao
que o jornalismo dirio dos EUA teve e exportou, em consonncia
com Nerone e Barnhurst (1995):
a) Poder de atraco e popularidade das fotografias, suportado
pelos rasgos de uma cultura visual que se desenvolvia com o cinema
b) Prticas documentais, como as dos tempos da Depresso
(lembre-se o Farm Security Administration) e as dos fotgrafos
do compromisso social. Essas prticas provaram que o documentalismo tinha fora e que as fotos podiam ser usadas para fins
sociais atravs da imprensa;
c) Entendimento das imagens como factor de legibilidade e de
acessibilidade aos textos, por parte do pblico e dos editores;
d) Prticas de fotojornalismo de autor, dirigidas, em muitos
casos, aos jornais dirios;
e) Mutaes notrias no design dos jornais norte-americanos,
entre 1920 e 1940, em inter-relao com a proliferao de fotografias e com o melhor aproveitamento destas (por exemplo, aumentam de tamanho nos jornais);
f) Modificaes na edio fotogrfica, privilegiando-se frequentemente a foto de aco nica;
g) Percepes inovadoras do jornalismo, devido introduo
da telefoto, em 1935;
h) Aumento (lento) do interesse dos fotgrafos pelo fotojornalismo; em 1945, os fotojornalistas americanos associam-se numa
organizao profissional, ganhando fora, influncia, poder de interveno e status;
i) Elevao definitiva do fotojornalismo condio de subcampo da imprensa, devido cobertura fotojornalstica da Guerra
Civil de Espanha e da II Guerra Mundial;
j) Introduo de tecnologias inovadoras, como (1) cmaras
menores, (2) teleobjectivas, (3) filme rpido e (4) flashes electrnicos.
Alm desses factores, ser de referir que a industrializao
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crescente da imprensa e a nsia do lucro fizeram estender ao fotojornalismo o ideal da objectividade (Ledo Andin, 1988) face a
um mundo em que os factos eram merecedores de desconfiana
(Schudson, 1988).
O ps-guerra e a primeira "revoluo"no campo do fotojornalismo
No fotojornalismo, os conflitos do ps-guerra representaram um
terreno fecundo, sobretudo no que respeita s agncias. As agncias fotogrficas, a par dos servios fotogrficos das agncias de
notcias, foram crescendo em importncia aps a Segunda Guerra
Mundial. Se, por um lado, a fotografia jornalstica e documental vai encontrar novas e mais profundas formas de expresso,
devido aos debates em curso e ao aparecimento de novos autores, por outro lado a rotinizao e convencionalizao do trabalho
fotojornalstico originou uma certa banalizao do produto fotojornalstico e a produo em srie de fotos de fait-divers. Estas
duas linhas de evoluo contraditrias viro a coexistir at aos
nossos dias, mas aps a juno de uma terceira: a foto ilustrao, nomeadamente a foto glamour, a foto beautiful people, e
a foto institucional, mas tambm a foto tipo passe, que ganham
relevo na imprensa, sobretudo aps os anos oitenta e noventa do
sculo XX, poca que marca o triunfo do design.
Os anos cinquenta do sculo XX foram uma poca de ruptura
das fronteiras temticas e de desenvolvimento da foto-reportagem.
A partir de meados dos anos cinquenta, nota-se uma importante
evoluo esttica em alguns fotgrafos da imprensa - documentalistas ou fotojornalistas - que cada vez mais fazem confundir a
sua obra com a arte e a expresso. A nvel tcnico, de salientar
a disseminao do uso das mquinas de reflex directo.
Apesar das tentativas de ultrapassar as rotinas e convenes, o
ps-guerra foi, ainda assim, um perodo em que se assiste a uma
crescente industrializao e massificao da produo fotojornalstica. A Reuters, por exemplo, inclui a foto nos seus servios em
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1946, juntando-se a agncias como a Associated Press. O fotojornalismo de autor, criativo, como o da opo Magnum, protagoniza
uma existncia algo marginal.
A fundao de agncias fotogrficas e a inaugurao de servios fotogrficos nas agncias noticiosas foram dois dos factores que promoveram a transnacionalizao da foto-press e o esbatimento das suas diferenas nacionais. Em alguns tipos de documentalismo e mesmo de fotojornalismo, porm, permanecero
vivas as ideias dos fotgrafos-autores.
Pelo final dos anos cinquenta do sculo XX, comearam a
notar-se os primeiros sinais de crise nas revistas ilustradas, devido ao desvio dos investimentos publicitrios para a televiso. A
Colliers encerra em 1957; a Picture Post no ano seguinte. Quinze
anos passaro e ser a vez das gigantes Look e Life.
Entre as agncias noticiosas com servio de fotonotcia iniciase, nos anos cinquenta, uma era de intensa competio, quer na
cobertura dos assuntos, quer ao nvel tecnolgico: a United Press
International (UPI), por exemplo, surgiu como um competidor de
importncia significativa da Associated Press.
Durante a Guerra Fria, os news media foram um dos palcos
das lutas poltico-ideolgicas. No Leste, as fotografias dos lderes
so reproduzidas muito ampliadas enquanto os dirigentes cados
em desgraa so apagados das fotografias oficiais. Noutros casos,
colocam-se pessoas nas fotos, como Estaline a falar com Lenine,
pouco antes da morte deste. No Ocidente, entre vrios casos conhecidos, em 1951 o senador Millard Tydings perde o lugar provavelmente devido difuso de uma fotografia truncada em que
se via Tydings a conversar com o lder comunista americano, Earl
Brownder ( a ideia da objectividade, veracidade e realismo da
imagem fotogrfica a funcionar para o senso comum); e um jornal to insuspeito como o The New York Times, no se coibiu,
a 5 de Outubro de 1969, de seleccionar de um lbum de David
Douglas Duncan as fotografias em que Nixon surgia com as piores expresses. Do mesmo modo, o Paris Match publicou, em
Junho de 1966, uma foto-reportagem com fotografias encenadas
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do que na reflexo sobre os temas, as novas tecnologias, as pessoas, os fotgrafos e os sujeitos representados.
Se nos anos cinquenta irrompeu a Guerra da Coreia, nos sessenta os EUA envolvem-se no Vietname. Nestes conflitos, o fotojornalismo vai ter um papel oposto ao que teve nos grandes conflitos anteriores. Com menos (auto-)censura, algumas das fotos
publicadas na imprensa ocidental, mormente na norte-americana,
em conjunto com a TV, serviram para criar no Ocidente correntes de opinio contrrias guerra. (Hallin, 1986) O mesmo se
passou na guerra civil em Chipre, no Biafra e em vrios outros
pontos do globo. Nessas guerras, tal como em acidentes e em
ocasies dramticas, o fotojornalismo tendeu a explorar os caminhos da sensibilidade, dirigindo-se, frequentemente, emoo, e
utilizando, amide, a foto-choque. (Ledo Andin, 1988)
precisamente por altura da guerra do Vietname que se opera
a segunda "revoluo"no fotojornalismo. Os traos mais relevantes dessa "revoluo"e da evoluo que desencadeou so os seguintes:
a) Algumas revistas-dinossauros da imprensa ilustrada, como
a Life e a Look, desaparecem (a Life ressurgiria depois), provavelmente devido diminuio do interesse do pblico e aos problemas econmicos ligados quer ao aumento dos custos de produo
e distribuio quer ao desvio dos investimentos publicitrios para
a TV. Falou-se do fim do fotojornalismo (Guerrin, 1988: 13), mas
foi somente o fim de uma poca, j que as agncias fotogrficas e os servios fotogrficos de algumas agncias noticiosas vo
florescer, transformando-se em autnticas fbricas de fotografias.
Alm dos jornais, os novos clientes sero, sobretudo, as revistas
semanais de informao geral, como a Time e a Newsweek. Estas
ltimas, inclusivamente, vo ceder imagem parte da relevncia
que davam ao texto (Lacayo e Russell, 1990: 130), embora tambm venham a reduzir o nmero de fotgrafos contratados devido
aos prejuzos e necessidade de poupana (Guerrin, 1988: 117).
Por volta dos finais dos anos setenta, estas revistas comearam a
publicar com mais regularidade fotografias a cores, devido inswww.bocc.ubi.pt
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talao de tecnologia que permitia a impresso colorida com rapidez. As grandes empresas comeam tambm a ilustrar os seus
relatrios com fotografias, o que ampliou o mercado disposio
dos fotgrafos;
b) D-se uma reaco, especialmente francesa, mas globalmente europeia, contra o domnio norte-americano no fotojornalismo. Fundam-se agncias como a Sygma, cujo objectivo era
fazer um fotojornalismo francs francesa. Com a consolidao
gradual das agncias europeias, em parte a bolsa internacional de
imagens para a imprensa deixa os EUA para se fixar em Paris. As
agncias fotogrficas emergentes especializam-se, em muitos casos, na produo para revistas (especialmente a Sygma), deixando
para as seces fotogrficas das grandes agncias noticiosas a tarefa de fornecer os jornais, principalmente os dirios;
c) A Guerra do Vietname, de livre acesso, talvez a ltima
ocasio de glria do fotojornalismo, faz nascer vocaes. Neste
perodo, nos Estados Unidos, os fotojornalistas ascendem de dez
mil a vinte mil e a Europa assiste a um fenmeno semelhante
(Guerrin, 1988: 112);
d) Os militares, sentindo a importncia que o fotojornalismo
teve na sensibilizao do pblico americano contra a Guerra do
Vietname, vo, doravante, estar mais atentos s movimentaes
dos foto-reprteres. Enquanto alguns fotojornalistas, especialmente atravs das agncias, procuram formas de ludibriar os militares, outros acomodam-se situao. Assim, aps o Vietname, a
imprensa tendeu a deixar de seguir os processos globais dos conflitos blicos, em privilgio de umas tantas imagens-choque (Ledo
Andin, 1988);
e) Assiste-se ao incio de uma forte segmentao dos mercados da comunicao social e ao aumento da ateno que dada
ao design grfico na imprensa, tendncias mais notrias j nos
anos oitenta. Todavia, apesar da segmentao dos mercados, a
maior parte da oferta no campo da foto-press relativamente homognea, devido industrializao que se verificou (e verifica)
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escurec-las ou clare-las, mudar-lhes a relao tonal e at retoclas. A imagem totalmente ficcional torna-se mais fcil e rpida de
criar (Sousa, 2000).
Por sua vez, o fotodocumentalismo actual, sem abandonar, por
vezes, a aco consciente no meio social, o ponto de vista ou o
realismo fotogrfico, promove diferentes linhas de actuao, leituras diferenciadas do real, enquanto a grande tradio humanista
do documentalismo tende menos para a polissemia no que toca a
processos de gerao de sentido.
Parte dos documentalistas actuais no perseguem, portanto,
a iluso de uma verdade universal no processo de atribuio de
sentido, antes promovem no observador a necessidade de, questionando, chegar sua verdade, a uma verdade subjectiva, o
mesmo dizer, a uma viso do mundo. A compreenso contextual dos acontecimentos leva, assim, a procedimentos assumidos
como os da encenao ficcional-interpretativa, como numa clebre fotografia de Karen Korr na qual se procura criticar o capitalismo, na qual se v um corvo sobre uma caveira colocada sob um
pano preto num cenrio institucional clssico. Ou numa fotografia de Miguel Rio Branco onde dois queijos galegos evocam os
seios femininos, ligando a feminilidade Galiza.
A terceira "revoluo"no fotojornalismo
No fotojornalismo as mudanas sucedem-se a um ritmo cada vez
mais vertiginoso. Assim, cada vez menos anos medeiam entre as
revolues na actividade. A exemplific-lo, podemos situar no
incio dos anos noventa uma nova vaga transformadora no domnio fotojornalstico.
A terceira "revoluo"fotojornalstica liga-se, sobretudo, aos
seguintes factores:
a) As possibilidades da manipulao e gerao computacional
de imagens levantam problemas nunca antes colocados actividade, no mbito da sua relao com o real;
b) A transmisso digital de telefotos por satlite e telemveis
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aumenta a presso do tempo a que os fotojornalistas esto sujeitos, tornando-se o acto fotogrfico menos passvel de planeamento e de pr-visualizao;
c) Se novas portas se abrem aos fotojornalistas, como as portas
dos tribunais, tambm existem novas tentativas de controle sobre
a movimentao dos (foto)jornalistas, especialmente em cenrios
blicos ou conflituosos. As estratgias militares so programadas
a pensar nas imagens;
d) As novas tendncias grficas seguidas por grande parte dos
jornais, e que se encontram bem relevadas no pioneiro da sua aplicao, o USA Today, consagram condies de legibilidade, pelo
que muitas das fotografias inseridas tendem a assumir essencialmente um carcter ilustrativo;
e) Assiste-se a uma industrializao crescente da produo rotineira de fotografia jornalstica, centrada no imediato e no no
desenvolvimento global dos assuntos, nos processos - mais ou
menos lentos - de investigao, embora, por contraste, o fotojornalismo de autor, na linha da Magnum, sobretudo no campo
documentalstico, ganhe adeptos e prestgio. A produo de fotografia jornalstica de autor orienta-se sobretudo para a satisfao das necessidades editoriais dos quality papers e para a edio
de livros e realizao de exposies. Alguma fotografia de autor
(e no s) encontra-se tambm disponvel na Internet, mostrando
que a Rede poder transformar-se numa espcie de redaco livre
e mundial no futuro);
f) Alguma imprensa, com destaque para os supermarket tabloids, transportou dos reality shows da televiso para os jornais
e revistas a reconstruo ficcional dos acontecimentos, recorrendo
fotografia (ao fotojornalismo?);
g) A foto-choque continua a perder lugar em privilgio do glamour, da foto-ilustrao, do institucional, dos features e dos faitdivers;
h) Assiste-se a uma revalorizao da fotografia de retrato no
mbito do fotojornalismo, inclusivamente devido revalorizao
das entrevistas enquanto gnero jornalstico;
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tivas, a novas tcticas e estratgias profissionais de colheita, processamento, seleco, edio e distribuio de foto-informao.
Actualmente, a fotografia digital e os meios de gerao e manipulao computacional de imagem esto a provocar, novamente,
esse tipo de efeitos. Os fotojornalistas comeam a questionar a
natureza da fotografia enquanto documento, devido sua maior
formao, aco do meio acadmico e prpria constatao das
mudanas. Novos padres ticos e novas responsabilidades esto
a acompanhar essa reviso nos pontos de vista. Em suma, com
os debates em curso, os fotojornalistas parecem estar a traar as
novas fronteiras delimitadoras e definidoras do seu estatuto e do
estatuto do seu trabalho no seio das organizaes noticiosas, nesta
nova idade meditica cuja chegada foi anunciada a partir dos anos
oitenta.
Afinal, tambm o mundo fotojornalstico sofre o estigma da
perptua mudana.
Fotografia no inserida por motivos legais
Fig. 93 - Thimothy OSullivan, General Grant, 1864. Durante
grande parte do sculo passado, a maior parte das fotografias era
passadas a desenho e gravada nos jornais.
Fotografia no inserida por motivos legais
Fig. 94 - Henry Newton, Shantytown, 1880. Esta foi a primeira fotografia publicada na imprensa (no Daily Graphic, de
Nova Iorque), graas ao aparecimento da tecnologia de impresso em halftone.
Fotografia no inserida por motivos legais
Fig. 95 - Se na cobertura da Guerra da Crimeia por Roger
Fenton (1855) as fotografias foram censuradas, na cobertura da
Guerra da Secesso Americana j no se passou o mesmo (na
imagem, uma fotografia truncada de Alexander Gardner, realizada
em 1863). A guerra despiu-se da sua aurola de epopeia
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4.1.2
O campo do fotojornalismo
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profundamente o tema que vai fotografar e que conhece minimamente o que vai enfrentar. Um fotgrafo de uma agncia noticiosa
ou o de um jornal dirio, luz dessa distino entre fotojornalismo e fotodocumentalismo, seria um fotojornalista, j que diariamente confrontado com servios inesperados e com servios
de agenda dos quais s toma conhecimento quando chega ao local de trabalho (ou, eventualmente, na vspera). Isto no pretende
significar que o fotodocumentalismo no possa partir de um acontecimento circunscrito no tempo, mas a abordagem seria diferente
daquela que seria protagonizada por um fotojornalista: um fotodocumentalista procuraria fotografar a forma como esse acontecimento afectaria as pessoas, mas um fotojornalista circunscreveria
o seu trabalho descrio/narrao fotogrfica do acontecimento
em causa. Em todo o caso, fazer fotojornalismo ou fazer fotodocumentalismo , no essencial, sinnimo de contar uma histria
em imagens, o que exige sempre algum estudo da situao e dos
sujeitos nela intervenientes, por mais superficial que esse estudo
seja.
H ainda um outro trao que pode distinguir o fotojornalismo
do fotodocumentalismo. Geralmente, um fotojornalista fotografa
assuntos de importncia momentnea, assuntos da actualidade
quente. J os temas fotodocumentalsticos so tendencialmente
intemporais, abordando todos os assuntos que estejam relacionados com a vida superfcie da Terra e tenham significado para o
Homem. Esta noo, porm, representa uma ampliao dos temas fotografveis no campo do fotodocumentalismo, j que, nos
tempos em que a actividade dava os primeiros passos, a ambio
fotodocumental se direccionava unicamente para os temas estritamente humanos. A tradio do fotodocumentalismo social, alis,
permanece bem viva.
Sensibilidade, capacidade de avaliar as situaes e de pensar na melhor forma de fotografar, instinto, rapidez de reflexos e curiosidade so traos pessoais que qualquer fotojornalista
dever possuir, independentemente do tipo de fotografia pelo qual
enverede.
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Para informar, o fotojornalismo recorre conciliao de fotografias e textos. Quando se fala de fotojornalismo no se fala
exclusivamente de fotografia. A fotografia ontogenicamente incapaz de oferecer determinadas informaes, da que tenha de ser
complementada com textos que orientem a construo de sentido
para a mensagem. Por exemplo, a imagem no consegue mostrar conceitos abstractos, como o de inflao. Pode-se sugerir
o conceito, fotografando, por exemplo, etiquetas de preos. Mas,
em todo o caso, o conceito que essa imagem procuraria transmitir
s seria claramente entendido atravs de um texto complementar.
As fotografias de uma guerra, se o texto no ancorar o seu significado, poderiam ser smbolos de qualquer guerra e no representaes de um momento particular de uma guerra em particular.
Quando poderosas, as imagens fotogrficas conseguem evocar o acontecimento representado (ou as pessoas) e a sua atmosfera. Uma imagem fotojornalstica, para ter sucesso, geralmente
precisa de juntar a fora noticiosa fora visual. S assim conseguir, no contexto da imprensa, juntar uma impresso de realidade
a uma impresso de verdade. (Vilches, 1987: 19) No obstante,
mais fcil diz-lo do que faz-lo. Os fotojornalistas necessitam de
reunir intuio e sentido de oportunidade quer para determinarem
se uma situao (ou um instante numa situao) de potencial
interesse fotojornalstico, quer para a avaliarem eticamente, quer
ainda para a representarem fotograficamente. Por vezes, necessitam de explorar ngulos diferentes, especialmente quando cobrem acontecimentos de rotina. Mas subsiste uma certa sensao
de que temas como as conferncias de imprensa j foram tratados
de todas as formas possveis e imaginveis.
Compor uma imagem no calor de determinadas situaes tambm no fcil. Os fotojornalistas trabalham com base numa linguagem de instantes, numa linguagem do instante, procurando
condensar num ou em vrios instantes, congelados nas imagens
fotogrficas, toda a essncia de um acontecimento e o seu significado. Portanto, torna-se preciso discernir a ocasio em que os
elementos representativos que o foto-reprter observa adquirem
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443
um posicionamento tal que permitiro ao observador atribuir claramente mensagem fotogrfica o sentido desejado pelo fotojornalista. Em princpio, o foto-reprter dever ainda procurar evitar
os elementos que possam distrair a ateno, bem como aqueles
que so desnecessrios ao bom entendimento da situao representada. um pouco o que dizia Henri-Cartier Bresson quando
falou do instante decisivo, o instante em que, no dizer de Lester
(1991: 7), (...) o assunto e os elementos composicionais formam
uma unio. Pode ser um gesto ou uma expresso indicativa do
carcter e da personalidade de um sujeito. Mas tambm pode ser
um instante de uma aco ou o esgar do rosto que desvela a emoo de um sujeito. Ou pode ainda ser a altura em que os elementos do fundo, sem suplantarem o motivo, ajudam a compreender
o que est em causa num acontecimento.
Haver ainda a considerar que a mensagem fotojornalstica
funciona substancialmente melhor quando a fotografia transmite
principalmente uma nica ideia ou sensao: a pobreza, a calma,
a velhice, a excluso social, a tempestade, o pr do sol, o inslito, o acidente, etc. Quando se procura, numa nica imagem,
transmitir vrias ideias ou sensaes ao mesmo tempo, o mais
certo gerar-se confuso visual e significante. O tema principal deve, assim, ser realado. Para o efeito, h vrias solues
lingustico-expressivas, como as seguintes: uso de uma pequena
profundidade de campo, colocao do motivo contra um fundo
neutro, aproveitamento do contraste cromtico, captao da imagem em contrapicado, etc. O ponto seguinte deste captulo trata
precisamente das formas de dar sentido fotografia com recurso
aos elementos que esto disposio do fotgrafo.
4.1.3
Barthesianamente, poderamos considerar que entre os mais relevantes elementos potencialmente conferidores de sentido a uma
mensagem fotojornalstica se inscrevem o texto, insuflador de
sentido imagem, e os elementos que fazem parte da prpria imawww.bocc.ubi.pt
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gem, como a pose, a presena de determinados objectos, o embelezamento da imagem ou dos seus elementos, a truncagem,
a utilizao de vrias imagens, etc. Mas temos ainda a considerar os elementos especficos da linguagem fotogrfica, como a
relao espao-tempo, a utilizao expressiva da profundidade
de campo, da travagem do movimento e do movimento escorrido, etc.
Antes de vermos, em pormenor, alguns elementos que contribuem para dar sentido mensagem fotojornalstica, parece-me
relevante enfatizar a ideia de que toda a regra de expresso no
jornalismo fotogrfico pode ser violada quando a inteno clarificar a mensagem. Mas antes de se violarem as regras preciso
conhec-las.
4.1.3.1 Texto
O texto um elemento imprescindvel da mensagem fotojornalstica. Embora fotografia e texto no sejam estruturas homogneas
(o texto ocupa, geralmente, um espao contguo ao da fotografia,
no invadindo o espao desta, a no ser para construir mensagens
grficas), no existe fotojornalismo sem texto. Imaginemos a
fotografia de um instante qualquer, por exemplo, de um instante
de uma guerra. Essa fotografia pode ser extraordinariamente expressiva e tecnicamente irrepreensvel. Mas se no possuir um
texto que a ancore, a imagem pode valer, por exemplo, como smbolo de qualquer guerra, mas no vale como indcio2 da guerra
em particular que representa.
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Lembre-se que segundo a semitica peirciana os signos podem subdividirse em ndices ou indcios (o significante indicia o significado), cones (existe
uma relao de semelhana entre significante e significado) e smbolos (o significado tem uma relao arbitrariamente estabelecida com o significante). Qualquer fotografia, podendo ser cone e at tornar-se smbolo , antes de mais, um
indcio ou ndice da realidade, j que d pistas para a realidade em que foi obtida e para a realidade que representa. de realar que o emprego da palavra
"representa" intencional, pois uma fotografia no nunca o espelho da realidade. Pode representar a realidade, mas no espelh-la. Registe-se, porm, que
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No fotojornalismo, o texto tem vrias funes. Entre as principais, poderamos salientar as seguintes:
chamar a ateno para a fotografia ou para alguns dos seus
elementos (o texto pode, em certas circunstncias, ser redundante em relao imagem);
complementar informativamente a fotografia, inclusivamente
devido incapacidade que a imagem possui de mostrar conceitos abstractos;
ancorar o significado da fotografia (denotar a foto), direccionando o leitor para aquilo que a fotografia representa;
conotar a fotografia, abrindo o leque de significaes possveis; orientar o leitor para os significados que se pretendem
atribuir fotografia;
analisar, interpretar e/ou comentar a fotografia e/ou o
seu contedo;
Com o texto pode-se, como referi, procurar denotar (reduo dos significados possveis) ou conotar (insuflao de segundos sentidos) a componente imagstica da mensagem fotojornalstica. Um exemplo simples do primeiro caso escrever em legenda Michael Schumacher no momento em que cortava a meta
e se sagrava campeo do mundo de Frmula 1 de 2000. Para o
segundo caso, escolho um exemplo hipottico: a ltima fotografia
de Robert Capa, com um texto apropriado, poder evocar no s a
Guerra na Indochina francesa (posteriormente Vietname), devido
ao contedo manifesto da foto, como tambm a morte desse celebrado e mtico fotgrafo de guerra, devido s palavras que se
poderiam conjugar com a imagem (por exemplo: Esta fotografia
de uma patrulha francesa nos campos alagados da Indochina foi
a semitica ainda no resolveu definitivamente se a fotografia representao
ou simulao. Portanto, esta questo fica considerao do leitor.
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do tema principal. Porm, caso se pretenda equilibrar o tema principal e se este estiver colocado num dos pontos referidos, pode
incluir-se um tema secundrio no ponto diagonalmente oposto desde que este no ofusque o tema principal. Estabelecer-se-ia,
assim, uma hierarquia entre os elementos da imagem.
Quando se pretenda uma imagem mais dinmica devem preferir-se composies que explorem o desequilbrio. Neste caso, seguindo a regra dos teros, podem-se colocar os motivos nos teros
verticais esquerdo ou direito ou nos teros horizontais superior
ou inferior (ou sobre as linhas que definem esses espaos). Ao
colocar-se o tema fora do centro, obriga-se o olhar do observador
a mover-se pelo enquadramento e permite-se a esse observador
uma melhor observao contextual do ambiente que rodeia o motivo.
Uma razo geralmente vlida para se colocar o tema fora do
centro o movimento. De facto, uma pessoa ou um objecto em
movimento necessitam de espao frente, de maneira a sugerir
que o movimento continua. Pelo contrrio, caso a pessoa ou o
objecto estivessem a sair do enquadramento, a imagem estaria associada ideia de passado e no de um futuro a percorrer.
Faa-se aqui uma chamada de ateno para a linha do horizonte (, alis, comum fazer coincidir a linha do horizonte com a
linha que marca o tero horizontal superior ou com a linha que
marca o tero horizontal inferior). A linha do horizonte pode
colocar-se em qualquer lugar ou at abolir-se. Porm, como o
seu prprio nome indica, quando surge deve ficar na horizontal a menos que se queira exprimir algo inslito. E o fotgrafo necessita de vigiar bem o horizonte, especialmente em locais abertos,
como a praia: que no raras vezes uma brilhante composio
fica arruinada devido inclinao do horizonte.
Realce-se, ainda, que a regra dos teros no a nica forma de
compor uma imagem. possvel, entre variadssimas outras solues, conseguir composies eficazes dividindo a fotografia em
metades ou em quartos e colocando o tema num desses espaos.
De alguma forma, a composio instintiva.
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Os erros mais comuns ao compor uma imagem so os seguintes, segundo Lewis (1995: 132-134):
Mau background, que geralmente resulta do facto de o fotojornalista no conseguir ver como a cmara v. A soluo para este problema passa, geralmente, pela utilizao de
uma pequena profundidade de campo ou pela modificao
do ngulo horizontal da cmara;
Inexistncia de um ponto focal forte (e/ou nico), que
pode ser o resultado da indeciso do fotgrafo sobre qual a
mensagem que quer fazer passar e sobre qual o motivo principal, da captao da imagem longe de mais ou de um mau
plano de fundo. A soluo para este problema, geralmente,
passa por uma aproximao ao motivo, por uma seleco
concreta do motivo principal ou pela mudana do ngulo
horizontal que a cmara faz com o motivo;
Motivos sempre centrados. A soluo para este problema
est na explorao de formas alternativas de composio,
como a regra dos teros. O fotojornalista ter de se habituar
a aproveitar os lados da imagem e a compor assimetricamente.
No ponto diametralmente oposto aos erros encontram-se as
tcnicas de composio que fazem de uma fotografia jornalstica
uma boa imagem luz das convenes e dos valores profissionais dominantes. Essas convenes so particularmente visveis
nos manuais tcnicos, que, visando auxiliar os nefitos, contribuem igualmente para a sua socializao e aculturao profissionais (por exemplo: Lewis, 1995; Hoy, 1986; Kobre, 1991).
Normalmente, os manuais profissionalizantes aconselham a
compor encontrando um nico ponto focal forte para cada imagem e a organizar a composio privilegiando esse ponto focal.
Tambm aconselham a usar a clssica regra dos teros para compor (insistindo em cdigos de composio que se baseiam na assiwww.bocc.ubi.pt
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metria do motivo), a aproveitar o primeiro plano para (re)enquadrar o motivo dentro do prprio enquadramento e a levar em linha
de conta as relaes que se estabelecem entre o primeiro plano,
o motivo e o plano de fundo (se houver vrios planos sucessivos,
aumenta-se, inclusivamente, a sensao de profundidade). Sobre
este ltimo ponto, os manuais costumam preconizar a captao
do motivo sem que o plano de fundo nele interfira (aconselhando o recurso a pequenas profundidades de campo, andar
volta dos sujeitos fotogrficos para que no haja elementos que
paream sair-lhes do corpo nem fontes de luz indesejadas, modificar o ngulo horizontal que a cmara faz com o motivo, etc.).
Por vezes, porm, o background extremamente importante enquanto elemento contextual que participa no processo de gerao
de sentido para a imagem fotogrfica.
Outras ideias composicionais em que os citados manuais insistem so as seguintes:
manuteno de uma composio simples;
no incluso de espaos mortos entre os sujeitos eventualmente representados na fotografia;
excluso de detalhes externos ao centro de interesse;
incluso de algum espao antes do motivo (incluso de um
primeiro plano, que deve dar uma impresso de ordem);
correco do efeito de inclinao dos edifcios altos;
preenchimento do enquadramento (para o que aconselham
tcnicas como a aproximao ao sujeito ou o uso de objectivas zoom);
recurso agressividade visual do close in;
incluso, no enquadramento, de um espao frente de um
objecto em movimento;
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didade percepcionam-se atravs de um sistema de iluses pticas, designado perspectiva. Devido a isto, montanhas colocadas
num fundo onde se recorta um sujeito fotogrfico podem, na fotografia, reduzir-se a pouco mais do que manchas. As linhas de
perspectiva so, assim, as linhas de fora que do a sensao de
profundidade, como os muros de ambos os lados de uma rua recta
fotografada de topo. Note-se, porm, que a grandeza relativa
dos objectos e a intercalao de objectos em planos sucessivos
da imagem (do primeiro plano at ao plano de fundo) tambm
podem contribuir, em fotografia, para dar a sensao de profundidade.
As linhas horizontais e as linhas verticais tendem a dar a
sensao de estatismo. Porm, a sensao produzida por uma
fotografia de um grupo de pessoas em p, em que as pessoas se
assemelhem a uma srie de linhas verticais paralelas, pode ser de
hieratismo.
As linhas oblquas introduzem tenso dinmica. Imagine-se,
por exemplo, a fotografia de uma ginasta. Se ela for fotografada
fazendo uma linha oblqua com o corpo, a fotografia ganha dinamismo. A mesma ginasta tambm pode curvar-se completamente,
fazendo uma roda com o corpo. Geometricamente, o seu corpo faria uma linha curva, e a fotografia geraria uma certa sensao de
movimento. De facto, as linhas curvas produzem, na maioria das
pessoas, a sensao de movimento, mesmo em assuntos estticos.
As linhas podem gerar efeitos de distenso ou de concentrao. Por exemplo, pode-se aproveitar a esquina de um edifcio
para dividir uma fotografia em duas metades verticais, num espao aberto. As fachadas desse edifcio obliquariam uma para
cada lado da foto, gerando perspectiva. Neste caso, as linhas distenderiam a composio. Mas tambm se pode fotografar uma
pessoa num canto de uma sala, vendo-se as linhas do tecto a convergirem para ela. Estaramos perante um fenmeno de concentrao. Enquanto a distenso d a ideia de arejamento e de abertura, concentrao linear podem associar-se as sensaes de encerramento e at de claustrofobia, especialmente em ambientes
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escuros.
4.1.3.6.5 Textura
Certos objectos tm determinadas particularidades textuais que
lhes possibilitam contribuir para os processos de gerao de sentido quando so fotografados. Os casos mais comuns so, provavelmente, o aproveitamento dos rostos e dos muros rugosos. Por
exemplo, os muros rugosos, especialmente se estiverem sujos ou
cobertos de lquenes, podem sugerir abandono ou mesmo fealdade. A textura das plantas, especialmente dos troncos, tambm
frequentemente aproveitada - a ttulo exemplificativo, no a
primeira vez que se associam as rugas de algum s rugas do
tronco de uma rvore.
4.1.3.6.6 Padro
Um padro , basicamente, a repetio de um determinado
elemento. Por exemplo, uma cerca de tbuas verticais idnticas
constitui um padro. Em fotojornalismo, certos padres podem
ser aproveitados para gerar sentido. Por exemplo, o referido cercado pode contribuir, numa imagem, para dar a ideia de rusticidade.
4.1.3.6.7 Cor
A cor permite atrair a ateno, mas tambm um agente conferidor de sentido, em funo do contexto e da cultura. Por exemplo, se um fotojornalista pretende fazer uma feature photo em que
exalte a alegria das crianas no deve procurar crianas vestidas
de negro ou locais escuros, mas sim crianas vestidas com cores
vivas e locais multicoloridos.
Fala-se de harmonia cromtica quando numa fotografia existem cores prximas (por exemplo, laranja, amarelo torrado, amarelo e vermelho); fala-se de contraste cromtico quando na imagem existem cores contrastantes (por exemplo, azul vs. vermelho,
amarelo vs. violeta, etc.). H, porm, outras formas de evidenciar
contraste cromtico:
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4.1.3.8 Movimento
Um fotojornalista pode escolher travar o movimento ou fazer um
escorrido3 . No primeiro caso, congelado um instante do
movimento que animava o motivo; no segundo caso, explora-se
um efeito de arrastamento, que, por vezes, resulta numa explorao eficaz da ideia de velocidade (um efeito semelhante pode ser
obtido por filtros de arrastamento).
Quando um fotojornalista pretende travar um movimento, tem
de usar uma velocidade de obturao (tempo durante o qual a luz
sensibiliza o filme) apropriada, que ser tanto maior quanto mais
rpido for o movimento do objecto (por exemplo, se para se travar
o movimento de uma pessoa a caminhar se torna necessria a utilizao de uma velocidade na ordem de 1/125 de segundo, para se
travar o movimento de um carro numa auto-estrada j poder ser
necessria a utilizao de uma velocidade de 1/1000 de segundo).
Como lgico, para objectos estticos pode ser usada qualquer
velocidade.
Se o fotojornalista pretender fazer um escorrido, deve usar
velocidades lentas, ou, mais propriamente, velocidades mais lentas do que a menor velocidade que consegue travar o movimento
do objecto. Por exemplo, se o movimento de uma pessoa a caminhar for travado usando uma velocidade de 1/60 de segundo,
velocidades iguais ou inferiores a 1/30 de segundo j produziro
um escorrido. Este efeito ser tanto mais pronunciado quanto
menor for a velocidade (por exemplo, a utilizao de uma velocidade de 1/2 de segundo -meio segundo- gerar um efeito de
escorrimento mais notrio do que a utilizao de uma velocidade
de 1/4 de segundo ou superior).
Para se travar o movimento usando-se velocidades apropriadas, no preciso movimentar a mquina fotogrfica fazendo-a
acompanhar o objecto. Esta ltima tcnica, porm, pode ser usada
quando se pretende obter um fundo escorrido e, ao mesmo
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cena se perderia entre vrios elementos desgarrados, pois a disperso debilita as foras de atraco.
Fotografia no inserida por motivos legais
Fig. 136 - Fotografia de Manuel Roberto, publicada no Pblico de 8 de Maro de 2001. Os objectos prximos atraem-se,
ensina a psicologia da Gestalt. Assim, os dois barcos atraem-se,
dando mais fora imagem. A luz, picada e relativamente lateral,
gera sombras, o que aumenta a ideia de profundidade e releva os
objectos do fundo.
4.1.3.11 Semelhana e contraste de contedos
A semelhana estabelece-se pela coerncia entre elementos; o
contraste estabelece-se pela incoerncia entre os mesmos. A fotografia do Ferrari parado na fila e do homem montado no burro,
que passa frente do automvel, gera, por contraste temtico,
uma certa tenso dinmica. O mesmo acontece na fotografia da
mo saudvel de um branco que segura a mo faminta e mirrada
de um negro dos campos da fome. Pelo contrrio, um grupo de
futebolistas do mesmo clube identificado numa foto porque os
seus equipamentos so semelhantes. As cmicas fotografias de
Elliott Erwitt, nas quais este fotgrafo explora relaes de semelhana entre os comportamentos das pessoas e dos animais, so,
neste campo, um outro exemplo citvel.
4.1.3.12 Relao espao-tempo
Podem-se fomentar associaes mentais entre a ideia de tempo e a
disposio espacial dos objectos numa fotografia. Assim, quando
se fotografa um objecto animado de movimento a entrar na imagem fotogrfica, d-se a ideia de que h um futuro a percorrer,
pois ao objecto ainda falta percorrer uma parte da imagem. Pelo
contrrio, se ele for fotografado a sair da imagem, a noo associada a de passado. H, todavia, outras formas de levar mentalmente o observador a outras pocas. Assim, a explorao do
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cenrio ou a presena de objectos como uma casa em runas (passado) ou um modelo de nave espacial (futuro) certamente permitem uma explorao eficaz do tempo psicolgico.
4.1.3.13 Processos de conotao fotogrfica Barthesianos
Roland Barthes (1961) defendia que a fotografia sustentava duas
estruturas, uma eminentemente denotativa (o analgico fotogrfico), no codificada, e uma eminentemente conotativa, que suportaria um cdigo de natureza scio-cultural, estabelecido atravs de seis processos principais de conotao (alm do texto).
Barthes chamou a esta caracterstica da imagem fotogrfica o paradoxo fotogrfico.
Dadas as caractersticas deste livro, no se insistir nas particularidades semiticas da (leitura de) imagem. Todavia, importante referenciar os processos de conotao identificados por
Barthes, j que so passveis de ser usados em fotojornalismo
quando se pretende outorgar um sentido fotografia.
A) Truncagem
A truncagem consiste na introduo, modificao ou supresso de elementos numa fotografia. Por exemplo, um jornal portuense publicou, h alguns anos atrs, uma fotografia de um txi
cado num enorme buraco na Estrada da Circunvalao. Essa era
uma imagem truncada (apesar de o pblico no ter sido avisado
disso), que resultava da combinao de elementos de duas fotografias diferentes, uma do txi e outra do buraco.
Do meu ponto de vista, no teria havido qualquer problema
tico-deontolgico em ter-se truncado essa fotografia se o pblico
tivesse sido avisado, j que a combinao das duas imagens dava
uma ideia significativamente mais precisa do que tinha acontecido. Isto , a truncagem nem sempre negativa (embora quando
se pode deva evitar-se). O problema tico-deontolgico residiu
na inexistncia de qualquer advertncia pblica sobre a origem da
imagem.
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Uma das truncagens mais vezes detectadas em fotografias jornalsticas consiste na supresso de objectos: o carro que se apaga
por estar frente da pessoa ou do monumento, a lata de Coca-Cola
que poderia funcionar como publicidade gratuita, etc.
B) Pose
Os gestos e as expresses significativas do ser humano, nomeadamente quando so encenados de propsito para figurao
na imagem fotogrfica (o que constitui a pose propriamente dita),
so elementos passveis de outorgar determinados sentidos imagem fotogrfica, pois favorecem a construo e a reformulao de
ideias sobre as pessoas fotograficamente representadas. O escritor
que se inclina para trs na cadeira em que est sentado, deliciado
com o charuto que segura na mo, ao mesmo tempo que expele
o fumo, dar, hipoteticamente, a imagem de um pensador que se
sabe apreciar os pequenos prazeres da vida.
C) Objectos
A presena das representaes de determinados objectos numa
imagem fotogrfica contribui para a construo de sentidos para
a mesma. Imagine-se a personagem que imaginei para ilustrar a
influncia da pose, o escritor recostado na cadeira a fumar, deliciado, um charuto. Se ele estiver rodeado por estantes cheias de
livros e outros objectos, se tiver frente uma velha mquina de escrever sobre uma velha secretria, a atmosfera que provavelmente
transpirar ser associada ideia de intelectualidade.
D) Fotogenia
Uma cena ou um sujeito podem ser embelezados pela iluminao. A prpria fotografia pode ser embelezada pelas tcnicas de impresso e de processamento. Todas estas situaes
so exemplos enquadrveis pela designao fotogenia, demonstrando todas elas como atravs de uma srie de procedimentos tcnicos se contribui para a construo de sentidos para a imagem.
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4.1.3.14 Distncia
O facto de os sujeitos fotografados serem representados com pouca
distncia ou grande distncia entre eles pode trazer efeitos significantes. Por exemplo, uma ampla bancada vazia entre dois deputados pode simbolizar que so de foras polticas opostas; por
contraste, a intimidade e a afinidade podem ser sugeridas pelo
gesto da pessoa que se inclina para outra, particularmente se o
enquadramento for feito com base num plano geral em que essas
duas pessoas, por contraste, ganhem notoriedade. Da mesma maneira, fotografar um poltico isolado que numa bancada assista a
um jogo de futebol pode sugerir o afastamento dessa pessoa em
relao ao Povo.
4.1.3.15 Sinalizao
Em certas situaes, a escassa qualidade de uma fotografia pode
obrigar o editor a intervir para assinalar uma determinada seco
significativa da imagem. Por exemplo, tornou-se necessrio assinalar numa fotografia de uma multido de adeptos benfiquistas
aquele que de entre eles atirou o very light contra os adeptos do
Sporting numa final da Taa de Portugal, no Estdio Nacional,
provocando um morto.
4.1.4
Fotografar
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Rotineiramente, os fotojornalistas costumam iniciar a cobertura dos acontecimentos com planos gerais dos mesmos, usando
objectivas grandes angulares (distncias focais de 24mm, 35mmm,
etc.), uma vez que esses planos servem para dar panormicas gerais da aco. Seguidamente, comeam a fotografar os aspectos
mais salientes desses acontecimentos e determinados pormenores
significativos, usando fotografias compostas com base, respectivamente, em planos mdios (os que melhor servem para contar
a estria) e grandes planos (que emprestam emoo e detalhe estria). Para o efeito, geralmente elegem teleobjectivas
(objectivas acima dos 50mm), mas s vezes recorrem a objectivas normais (50mm) ou mesmo a grandes-angulares (abaixo dos
50mm), opes que implicam uma aproximao aos motivos e
a imerso na aco. A utilizao de objectivas zoom, isto , de
objectivas de distncia focal varivel, torna desnecessria a troca
de objectivas, o que proporciona ganhos na rapidez da cobertura
e facilita o manuseamento do material (alm disso, tambm sai
mais barato possuir uma objectiva zoom do que uma panplia de
objectivas). Porm, as objectivas zoom, com excluso das excepcionalmente boas (e caras!), geralmente dificultam uma focagem
ntida e nem sempre permitem aberturas muito grandes do diafragma, o que as torna menos luminosas do que as outras e dificulta quer a utilizao expressiva da pequena profundidade de
campo quer a obteno de fotos em locais fracamente iluminados. A isto acresce que enquanto o fotojornalista perde tempo
a decidir o enquadramento que vai usar, isto , se vai diminuir
o plano (zoom in) ou aument-lo (zoom out), a cena que se pretende captar pode desvanecer-se. Acrescente-se, igualmente, que
quanto menor for a distncia focal das objectivas, mais se distorce e deforma o motivo (o que particularmente notrio quando
se empregam muito grandes-angulares, nomeadamente objectivas
olho de peixe); inversamente, quanto maior for a distncia focal das objectivas, mais a imagem fica comprimida, em termos de
profundidade (o que particularmente notrio nas teleobjectivas
de grande distncia focal).
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Os filmes mais sensveis (maior valor de ASA) servem para fotografar em locais pouco iluminados ou para se obterem fotografias
onde o movimento de objectos animados de grande velocidade
surja travado. Em compensao, proporcionam fotografias de menor definio do que os filmes de mais baixa sensibilidade. Estes
ltimos proporcionam fotos de melhor definio, mas s podem
ser usados em boas condies de iluminao.
As mquinas digitais usadas pelos fotojornalistas podem controlar-se como as mquinas analgicas. Porm, a luz que incide
na cmara, em vez de sensibilizar um filme, transforma-se num
cdigo binrio. A informao armazenada digitalmente e no
analogicamente, como nos filmes. No entanto, h mquinas digitais que dispensam esses procedimentos.
Os manuais aconselham os fotojornalistas a encontrar uma posio de disparo natural e confortvel, particularmente em acontecimentos que se alonguem no tempo.
4.1.5
Os gneros fotojornalsticos
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ser sempre uma fotografia de notcias em geral. Alm disso, embora haja gneros fotojornalsticos mais vincados, como a spot
news, tambm haver fotografias que dificilmente se podem classificar num gnero especfico.
4.1.5.1 Fotografias de notcias
Grande parte das fotografias que so publicadas num jornal ou
numa revista de informao geral so fotografias de notcias. Dois
gneros podem ser referenciados: as spot news e as fotografias de
notcias em geral.
Spot news
As spot news so as fotografias nicas de acontecimentos
"duros"(hard news), frequentemente imprevistos. Nestas situaes os fotojornalistas, geralmente, tm pouco tempo para planear as imagens que querem obter. Aconselha-se sempre a prvisualizao. Mas no calor de um acontecimento vai ser a capacidade de reaco, que se adquire com a experincia profissional,
a determinar a obteno de fotografias comunicativamente claras
e compostas de forma a tornar a cena principal imediatamente
reconhecvel, hierarquizando igualmente algumas pistas que possibilitem ao observador extrair da imagem (e do texto que a acompanhar) o sentido pretendido.
As spot news so, por vezes, obtidas sem se contar. Um fotojornalista, no trabalho e fora dele, dever preocupar-se no apenas
com o cumprimento dos servios que tem agendados, mas tambm com todo o evento jornalisticamente relevante que o acaso
coloque no seu caminho. Os lemas dos escuteiros, Alerta ou
Sempre Pronto, teriam aqui plena aplicao.
Por vezes, as spot news so realizadas no seio de acontecimentos traumticos, durante os quais as emoes esto flor da
pele. Exige-se, portanto, aos fotojornalistas responsabilidade e
tacto em lidar com as vtimas de acidentes, com as autoridades,
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com manifestantes, etc. No de ignorar que, por vezes, as imagens potencialmente mais chocantes, nomeadamente aquelas em
que se podem notar ou at identificar pessoas feridas ou mortas,
cheias de sangue, podem no expressar to bem a emoo que rodeia uma ocorrncia traumtica como, por exemplo, uma foto de
socorristas exaustos ou a apressarem-se perante uma situao de
emergncia.
Devido proliferao das tecnologias digitais de obteno e
de processamento de fotografias, na actualidade os fotojornalistas
j no necessitam de sobre-expor as suas imagens (usando, por
exemplo, o flash) para depois poderem subrevelar os filmes, poupando tempo. Mas at ao incio dos anos noventa essa foi uma
prtica comum.
Realce-se que, em certos casos, um conjunto de vrias spot
news sobre uma ocorrncia pode funcionar como uma histria em
fotografias. Por exemplo, um conjunto de spot news sobre o 25 de
Abril, dependendo da forma como forem integradas em conjunto,
pode funcionar como uma picture story.
Por vezes difcil classificar como spot news certas fotografias que se situam na fronteira entre este gnero e as general news.
Por exemplo, se a fotografia mostrar um instante em que um polcia carrega sobre um manifestante, a estamos, sem dvida, perante uma spot news, uma fotografia do momento nico. Se o
fotgrafo fotografa o instante em que a mulher do combatente
desmaia de dor ao ouvir que o marido foi morto em combate,
tambm se est perante uma spot news. Mas se um manifestante
islmico mostra ou dispara uma arma durante uma manifestao,
dever a fotografia representativa desse momento merecer a classificao de spot news ou trata-se apenas de uma general news
obtida num momento particularmente feliz? Ser este acontecimento "suficientemente inesperado"ou bastante previsvel? Sem
dvida difcil responder.
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Features de animais
As fotografias de animais tm crescente aceitao nos jornais.
Os features de animais retratam-nos em situaes engraadas ou
expressando sentimentos amorosos ou ainda em comportamentos
prprios de cada espcie. No se trata, obviamente, de fotografias
da vida selvagem, de animais a caarem-se uns aos outros, etc.
Trata-se, sim, de imagens representativas de situaes caricatas,
ternas ou semelhantes vividas por animais. Trata-se de imagens
que sensibilizam as pessoas, que lhes despertam o riso ou a ternura.
4.1.5.3 Desporto
As fotografias de desporto necessitam de possuir aco e de suscitar emoo. De acordo com o livro de estilo de fotojornalismo
da Associated Press (1990: 82), trata-se at de capturar a aco
e de mostrar a reaco e a emoo, preferencialmente com fotografias diferentes (coisa que todo o foto-reprter ambiciona).
O principal mandamento para um fotojornalista quando fotografa
desporto conhecer as regras do jogo, de forma a antecipar os momentos susceptveis de merecerem uma fotografia e a posicionarse nos melhores locais para a obter.
As fotografias de desporto valem tambm pelo grau de definio dos elementos que a compem. Jogadores e elementos
caracterizadores do jogo (bolas, raquetes, sticks, etc.) devem ser
claramente identificveis. Tanto quanto possvel, devem surgir
ambos na imagem fotogrfica (a fotografia deve funcionar como
uma espcie de signo condensado - vd. Sousa, 1997), mas a fotografia crescer em importncia se revelar igualmente a linguagem
do corpo dos jogadores e as suas expresses faciais e oculares
na luta pela superioridade e, se for o caso, pela posse da bola,
do disco ou do que for. Alm disso, a situao fotografada deve
delinear-se com clareza perante o leitor. Portanto, dizem os manuais, no s a imagem deve possuir uma elevada definio como
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segundo; as velocidades superiores de sincronizao s esto disponveis nos modelos de mquinas e de flashes tecnologicamente
mais evoludos... e caros).
Alm do material mencionado, fotografar acontecimentos desportivos implica usar uma mquina com motor e um trip (ou um
apoio simples) para a teleobjectiva.
Para aqueles que gostam de alguns conselhos, poderia dizer o
seguinte:
Para fotografar futebol, o fotgrafo, se lhe for permitido,
deve movimentar-se entre as linhas laterais, perto do ponto
de onde se marcam os cantos, e a zona por trs das balizas
ou logo ao lado delas, tendo a postos o seu equipamento,
que incluir uma teleobjectiva de (pelo menos) 500mm (aconselhvel) bastante luminosa e o respectivo apoio; a zona
imediatamente ao lado das balizas preferida pelos fotojornalistas que procuram esperar por um golo, mas o ngulo
de captao de imagem , como se deve calcular, bastante
estreito;
Para fotografar basquetebol, o fotojornalista pode usar uma
teleobjectiva bastante luminosa de 300mm (pelo menos)
para fotografar das linhas laterais, mas encostado linha
de fundo; o foto-reprter tambm pode procurar obter algumas fotografias de encestamentos posicionando-se logo
atrs das tabelas e usando uma grande angular (por exemplo, de 35mm); as zoom de 85mm - 105mm so muito teis
para isolar determinadas cenas de aco relativamente prximas do fotojornalista, posicionado lateralmente;
Para fotografar hquei em patins, o fotgrafo necessita
de usar uma teleobjectiva de 300mm ou mais que lhe permita superar o gradeamento por trs das linhas de fundo e
das laterais e deve preferencialmente posicionar-se como se
estivesse a fotografar futebol ou basquetebol (ou andebol,
ou...);
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Features de desporto
As feature photos de desporto podem-se definir como fotografias obtidas no decorrer de um acontecimento desportivo em que o
interesse humano se sobrepe aco desportiva enquanto maisvalia fotogrfica. Eis alguns exemplos deste tipo de imagens: o
futebolista que chora depois de ter falhado uma grande penalidade, o treinador que se zanga, o adepto ansioso nas bancadas,
etc.
4.1.5.4 Retrato
O retrato fotojornalstico existe antes do mais porque os leitores
gostam de saber como so as pessoas que aparecem nas histrias.
A difcil tarefa do fotojornalista ao retratar algum consiste em
procurar no apenas mostrar a faceta fsica exterior da pessoa ou
do grupo em causa mas tambm em evidenciar um trao da sua
personalidade (individual ou colectiva, respectivamente). A expresso facial sempre muito importante no retrato, j que um
dos primeiros elementos da comunicao humana.
Podem distinguir-se dois tipos de retratos, o retrato individual e o retrato de grupo ou colectivo. Podem ainda distinguirse os retratos ambientais dos no-ambientais. As mug shots
so um tipo especfico de retrato individual no ambiental.
Sempre que possvel, deve-se preferir a luz natural iluminao artificial na fotografia de retrato. Quando se retrata em espaos abertos, as melhores ocasies para o fazer so o incio da
manh e o final da tarde, pois o ngulo da luz solar desses perodos do dia propicia a obteno de zonas de sombra que do
volume aos motivos e evita a entrada de raios de luz indesejveis
na objectiva.
Nas ocasies, alis frequentes, em que o flash indispensvel
( raro usar-se a iluminao de estdio no fotojornalismo portugus, embora no seja caso inexistente - veja-se, por exemplo,
a revista comemorativa dos 25 anos do Expresso), pode-se evitar que a luz atinja directamente o sujeito, rebatendo a luz para
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Retratos ambientais
Conforme o seu nome indica, os retratos ambientais jogam
com o ambiente em que o sujeito (ou o grupo) retratado e com
os objectos que o rodeiam para salientar um determinado aspecto
da sua personalidade.
A melhor forma de tirar partido do ambiente num retrato
seleccionar um espao que seja habitual ao sujeito (ou ao grupo)
retratado e que seja igualmente to pessoal e caracterstico quanto
possvel. o caso do escritrio do escritor, do consultrio do mdico, da montanha onde se passeia o pastor, etc. Uma pessoa rude
e de forte personalidade ou um grupo com as mesmas caractersticas sero fotograficamente melhor representados se forem retratados frente de um macio grantico; uma modelo morena ser
provavelmente favorecida se for fotografada numa praia tropical
num dia cheio de sol. Em todo o caso, preciso votar grande dose
de ateno s expresses faciais, aos olhares e aos gestos, j que
estes so elementos crticos para a gerao de sentido, a par de
todo o tipo de objectos que rodeiem o retratado, comeando pelo
vesturio. Alguns retratistas usam determinadas tcnicas muito
pessoais, como a explorao da geometria dos espaos ou at opes por vezes inslitas, como retratar pessoas a saltar num trampolim.
Para a realizao de retratos ambientais torna-se geralmente
necessria a utilizao de uma grande-angular (de 20 a 35mm).
Deve-se igualmente procurar obter uma grande profundidade de
campo, de maneira a tornar ntidos os diversos objectos e o ambiente circundante, j que so peas importantes para o processo de
construo de sentidos a partir das imagens fotogrficas.
4.1.5.5 Ilustraes fotogrficas
H fotojornalistas que no consideram as ilustraes fotogrficas
um gnero fotojornalstico (Sousa, 1997). Porm, a verdade que
na maioria dos manuais elas surgem como tal. Considerando o fotojornalismo num sentido lato, minha opinio que as ilustraes
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vida que uma determinada pessoa leva, convertendo em fotografias a tcnica redactorial que consiste em personalizar o comeo
de uma histria (relatar o que est a suceder a uma pessoa e passar,
a partir da, para a abordagem de uma situao geral).
Uma vez definido um tema, que tanto pode ser proposto pelo
fotojornalista, atento ao devir social, como pelo editor de fotojornalismo, pela chefia, pela secretaria de redaco, pela direco,
etc., o primeiro passo a dar por um fotojornalista deve ser estudar o assunto, atravs da documentao que conseguir reunir e
dos esclarecimentos que obtiver junto de especialistas na matria,
de funcionrios pblicos, de pessoas envolvidas, etc. Se a fotohistria versar sobre uma pessoa, preciso inquirir os conhecidos
e amigos, etc. O que se joga nesta fase , sobretudo, a capacidade
de entendimento do que est em causa, pelo que a consulta e a
contrastao de fontes essencial. Evidentemente que, logo de
incio, o fotojornalista tambm necessita, se for o caso, de contactar as entidades e as pessoas de cuja autorizao precise para que
o projecto possa ser desenvolvido, particularmente as entidades e
as pessoas que ter de fotografar, se precisar da sua anuncia. De
outra forma, a histria em fotografias estar condenada partida.
Durante a fase de pesquisa, o fotojornalista dever tambm
procurar saber se j foi feita alguma abordagem fotojornalstica
do tema em causa, de forma a evitar repeties quer dos temas, se
essa repetio no valer a pena, quer dos estilos e dos pontos de
vista.
Na fase seguinte, o fotojornalista deve seleccionar o equipamento e o material que se prope usar. A elaborao de um guio
e de um cronograma -onde dever considerar a deadline- poder
ser til. Este conselho especialmente relevante para evitar que o
fotojornalista possa ficar obcecado por histrias prolongadas particularmente emotivas.
Caso seja importante ou at mesmo imprescindvel, o prximo
passo estabelecer contacto pessoal com os sujeitos que surgiro
nas fotografias, explicando-lhes detalhada e claramente os propsitos do projecto, a forma como as fotografias sero editadas e
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ralmente ele que selecciona as imagens que pretende que corporizem a sua histria. Noutros casos, , normalmente, o editor
a escolher, a partir de uma prova de contacto ou directamente do
negativo, com o auxlio de uma lupa de negativos. Noutros casos
ainda, editor e fotojornalista trabalham juntos, aconselhando-se
um com o outro, para seleccionarem as fotografias que pretendem, at porque se o editor tem na ideia aquilo que o jornal pretende, o foto-reprter tem a vivncia da prpria histria. Muitas
vezes, para evitar conflitos, a soluo passa pela seleco prvia
das imagens favoritas pelo fotojornalista a que se segue uma segunda e final seleco pelo editor. De qualquer modo, geralmente
a ltima palavra, em termos de seleco de fotografias, pertence
sempre ao editor.
Resta dizer que nas histrias em fotografias quem escreve o
texto muitas vezes o foto-reprter, embora esses textos geralmente sejam revistos.
O foto-ensaio
O foto-ensaio uma histria em fotografias que procura analisar a realidade e opinar sobre ela (fotografia com ponto de
vista). Muitas vezes, nos foto-ensaios o texto to importante
quanto a imagem, ocupando uma extensa superfcie do espao
onde est inserida a pea. Inclusivamente, frequente encontrar
fotgrafos ensastas que preferem as exposies e os fotolivros
imprensa como suportes de difuso para a sua obra.
Uma das diferenas mais significativas e comuns entre as fotoreportagens e os foto-ensaios na actualidade reside na abertura
destes ltimos a formas alternativas de expresso. Por exemplo,
em alguns foto-ensaios (a prpria denominao do gnero relevante) os fotgrafos no hesitam em recorrer encenao fotogrfica; noutros, recorrem truncagem e combinao de imagens
(que no necessitam de ser exclusivamente fotogrficas); noutros
ainda, manipulam digitalmente a fotografia. Todavia, em todos
os casos os processos relatados so notoriamente detectveis e assumidos como uma forma necessria de colocar a expresso ao
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servio da inteno, ou seja, ao servio da anlise do real, da interpretao do real, da assuno de um ponto de vista sobre a
realidade.
A foto-reportagem
Embora possa passar pela foto-anlise (embora menos pela
foto-opinio), o objectivo essencial das foto-reportagens , geralmente, situar, documentar, mostrar a evoluo e caracterizar
desenvolvidamente uma situao real e as pessoas que a vivem.
Como, contrariamente ao foto-ensaio, o objectivo de uma fotoreportagem no marcar uma posio ou um ponto de vista, normalmente as foto-reportagens so menos extensas que os fotoensaios e vivem, sobretudo, ou de fotolegendas ou de pequenos
textos que no se conjugam com uma imagem em particular mas
sim com todas as imagens da pea. Esse texto, de uma forma
geral, serve principalmente para orientar a leitura das imagens,
embora tambm as complemente.
4.1.5.7 Outros gneros
Vrios outros gneros se podem inscrever entre os gneros fotojornalsticos, em funo da inteno com que a fotografia realizada. A fotografia de paisagens (campestres, florestais, martimas, urbanas e mistas) e as fotografias da vida selvagem so
alguns dos exemplos que se poderiam citar.
Fotografia no inserida por motivos legais
Fig. 141 - Esta fotografia de Dadang Tri, da agncia Reuters,
publicada no Pblico de 14 de Outubro de 2001, um exemplo
de uma spot news.
Fotografia no inserida por motivos legais
Fig. 142 - Fotografia de Suhaib Salem, da agncia Reuters,
publicada no Pblico de 16 de Setembro de 2001. Mais um exemplo de spot news.
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Fig. 147 - Fotografia de Miguel Madeira, publicada no Pblico de 9 de Dezembro de 2000. Exemplo de feature de interesse
humano.
Fotografia no inserida por motivos legais
Fig. 148 - Esta fotografia, publicada na revista Notcias Magazine de 29 de Agosto de 1999, um exemplo de um feature de
interesse pictogrfico.
Fotografia no inserida por motivos legais
Fig. 149 - Fotografia de Joo Abreu Miranda, da agncia
Lusa, publicada no Pblico de 14 de Outubro de 2001. Exemplo de uma fotografia de aco desportiva.
Fotografia no inserida por motivos legais
Fig. 150 - Fotografia da Fery Press, publicada na revista Solo
Goles. Exemplo de uma feature photo de desporto.
Fotografia no inserida por motivos legais
Fig. 151 - Fotografia de Joo Francisco Vilhena, publicada em
O Independente de 23 de Novembro de 1999. Exemplo de retrato
individual.
Fotografia no inserida por motivos legais
Fig. 152 - Fotografia publicada na revista Notcias Magazine
de 5 de Dezembro de 1999. Exemplo de um retrato colectivo
ambiental.
Fotografia no inserida por motivos legais
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Fig. 158 - Fotografias de Miguel Madeira, publicadas na revista Pblica de 1 de Outubro de 2000. O fotojornalismo abre-se
a novas formas de expressividade fotogrfica, difceis de categorizar, como sucede com estas imagens de fumo de cigarro e de
culos sobre livros (que indicam ausncia e ao mesmo tempo relembram a figura ausente), que fazem parte de uma srie de fotografias que ilustravam uma entrevista a Vasco Pulido Valente.
4.2
O cartoonismo
Determinados cartoons4 podem ser considerados como um gnero jornalstico opinativo ou analtico. So eles os cartoons
editoriais jornalsticos que diariamente vemos na imprensa e que
procuram, geralmente, representar critica e humoristicamente situaes de actualidade e/ou protagonistas dessas mesmas situaes, tendo por objectivo opinar e interpretar a realidade social,
transmitindo sobre ela um determinado ponto de vista.
Tal como acontece com os restantes gneros jornalsticos, os
cartoons editoriais so construes que no existem desde sempre
e que, hipoteticamente, tambm no sero eternas. A sua apario
na imprensa s tem sentido numa determinada conjuntura sociohistrico-cultural e s aconteceu quando surgiram os dispositivos
tcnicos capazes de possibilitar a sua impresso.
Neste subcaptulo procurarei, de forma muito breve, caracterizar as circunstncias do aparecimento de determinados tipos de
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cartoons e evidenciar as tendncias da sua evoluo enquanto gnero jornalstico. Para o efeito, e a exemplo do que fiz ao abordar
a histria do fotojornalismo, tentarei encontrar os pontos de reorientao das prticas cartoonsticas e, deste modo, delimitar perodos e reas geogrficas durante os quais e nas quais essas prticas
foram exercidas de tal modo que tornaram semelhante o produto
cartoonstico. A esses pontos de reorientao da actividade darei
tambm a denominao de revolues.
Em conformidade com Lester (1995: 219), pode situar-se a
origem dos cartoons nas pinturas rupestres de pessoas e animais
estilizados que se comearam a elaborar h cerca de vinte mil
anos. Encontraram-se tambm vestgios arqueolgicos que permitem suspeitar da existncia de modalidades de humor grfico
no Antigo Egipto, bem como na Antiga Grcia e na Antiga ndia.
A erupo do Vesvio eternizou, em Pompeia, a figura caricatural de um comandante militar romano, provavelmente desenhada
por um soldado no local de acantonamento. Mas descobriram-se
mais vestgios de ridicularizao dos outros com recurso ao humor grfico no perodo imperial romano. o caso de um mural
onde se representa um cristo, de nome Alexamenos, adorando
Cristo, que representado na cruz com uma cabea de burro. Na
legenda pode ler-se: Alexamenos adorando o seu deus. Porm,
maioritariamente, as formas de humor grfico romanas ridicularizavam os membros desprezados da sociedade.
Na Idade Mdia alguns monges desenharam figuras sacrlegas
nas margens dos manuscritos e durante o Renascimento artistas
como Leonardo da Vinci esboaram retratos pouco lisonjeiros de
pessoas. Mas s por volta de 1590 que a caricatura moderna
foi inventada por trs bolonheses: Annibale Carraci, Agostino,
seu irmo, e Ludovico, seu primo. O termo caricatura provm,
inclusivamente, do nome dessa famlia, de onde derivou o verbo
italiano caricare.
A inovao dos Carraci traduziu-se na representao exagerada, em pinturas naturalistas, de pessoas da sua comunidade cujas faces eram reconhecveis. Essas pinturas tinham por objectivo
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francesas (Lester, 1995: 221), ele comeou a desenvolver um estilo realista prprio, no qual satirizava com intenes polticas os
lderes polticos e sindicais, num contexto de stira cenogrfica.
Esses lderes, no lhe achando grande piada, encetaram autnticas
campanhas para o descrdito de Hogarth, a quem apelidaram de
Hogarse, truncando a palavra horse (cavalo).
Em 1731, Hogarth publicou A Harlots Progress, a sua mais
conhecida coleco de gravuras. Todavia, essa coleco denotava
mais preocupaes sociais com a vida dos pobres do que intenes satricas, pelo que os cartoons eram, sobretudo, moralistas.
Foi nas guerras napolenicas que se forjaram as caricaturascolectivas. O movimento iniciou-se com a apario do John Bull,
que simboliza os cidados britnicos, tendo desembocado em Portugal na j referenciada figura do Z Povinho.
Na Amrica, o fundador do cartoonismo poltico foi Benjamin
Franklin. Tipgrafo, cedo chegaram ao conhecimento de Franklin
os trabalhos de Hogarth, figura inspiradora de todo o cartoonismo
posterior. O cartoon mais famoso de Franklin foi publicado a 9 de
Maio de 1754, no jornal Pennsylvania Gazette, e considerado o
primeiro cartoon poltico editorial publicado nos (actuais) EUA.
Mostrava uma serpente dividida, representando as colnias americanas, com a legenda Join or Die. Porm, este desabrochar do
cartoonismo norte-americano no significa que fosse a que o cartoonismo se desenvolvia com maior fulgor, j que era na Europa
que isso se passava.
Assim, pelo final do sculo XVIII surge-nos no Reino Unido
o nome de James Gillray. Opondo-se interveno armada das
tropas de George III (que ele apelida, num cartoon, de farmer
George) nas colnias americanas, Gillray elaborou uma srie de
cartoons sobre o tema que afixava nas janelas do seu editor, a contentamento das pequenas multides que a se concentravam esperando pela afixao de novas gravuras. Gillray tambm se tornou
conhecido pelos seus retratos satricos de Napoleo, que apelidou
de Little Boney, um imperador que, em Frana, encorajou a publicao de cartoons polticos... excepto sobre ele prprio.
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Fig. 159 - O John Bull ingls dispara o Ultimato sobre Portugal neste cartoon poltico dos finais do sculo passado. So vrias as personagens-colectivas que encarnam determinados povos,
como o Z Povinho portugus.
Fotografia no inserida por motivos legais
Fig. 160 - Um cartoon de Paul Revere publicado pelos patriotas americanos de Boston que lutavam contra o domnio britnico
em meados do sculo XVIII. Os caixes lembram quatro dos mortos que resultaram da represso britnica sobre os colonos.
Uma segunda "revoluo"no cartoonismo: a litografia e a invaso da imprensa pelos cartoons
Com a litografia, que se expande firmemente a partir do incio
do sculo XIX, os cartoons comearam a aparecer com maior
frequncia nas revistas e nos jornais e menos em cartazes ou gravuras que circulavam de mo em mo. Atinge-se, ento, uma
certa maturidade cartoonstica, influenciada pela maior demanda
social dos cartoons. Este crescimento da procura, ponho por hiptese, dever-se- quer s mudanas nos gostos influenciadas pela
crescente alfabetizao e pela ascenso da burguesia industrial,
fenmenos concomitantes da revoluo industrial em curso, quer
prpria retro-alimentao do interesse pelos cartoons que ter
decorrido da sua prpria difuso massiva.
Em 1830, Joseph Keppler funda a Puck, uma revista humorstica inicialmente editada exclusivamente na Alemanha mas cuja
publicao se iria estender ao Reino Unido. Na seco Puckographs, essa revista apresentava caricaturas de figuras pblicas.
Em Frana, surge, no mesmo ano, La Caracature. Em 1841, o
jornalista Henry Mayhew e o gravador Ebenezer Landells lanam
a famosa Punch. Em 1859, funda-se, nos Estados Unidos, a Vanity
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generalizar e higienizar os smbolos e as mensagens cartoonsticas, de forma a tornar esses smbolos e essas mensagens aceites
por largos sectores da audincia. Desta forma, a concentrao
monopolista dos meios de comunicao teria sido negativa para o
cartoonismo. Em sntese, Paul Martin Lester (1995: 224) identifica cinco fenmenos que teriam contribudo para o declnio dos
cartoons:
1. Diminuio do nmero de jornais de informao geral;
2. Concentrao monopolista dos jornais e das revistas;
3. Agregao dos cartoonistas em agncias;
4. Formao artstica deficiente dos cartoonistas;
5. Cautela dos editores de jornais com as potenciais reaces
negativas do pblico a certos cartoons, por fora da luta de
audincias e da ameaa de processos judiciais.
Cartoonismo em Portugal
Osvaldo de Sousa (1988: 57) situa na Guerra Peninsular do sculo XVIII o ponto de arranque para o cartoonismo portugus,
salientando que poca se verificou uma importao directa de
gravuras satricas, embora adaptadas ao meio ibrico.
Quer no sculo XVIII quer nos alvores do sculo XIX, encontramos desenhos satricos annimos que procuravam transmitir a
revolta popular contra o poder (Sousa, 1988: 57). dentro deste
esprito que, por alturas da fuga de D. Joo VI para o Brasil,
afixado no Pao da Bemposta um desenho representando o monarca de pernas tortas e cornudo (Sousa, 1991, s. p.). O humor
popular desenvolvia-se, assim, atravs do insulto e at de aluses
caluniosas vida privada (Teixeira de Carvalho, cit. por Sousa,
1991, s. p.).
Apesar dos exemplos citados, vai ser apenas com o triunfo do
Liberalismo que os cartoons entram definitivamente nos jornais e
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Captulo 5
Consideraes finais
Quando coloquei um ponto final na elaborao deste manual, pensei: "at que ponto pode este livro auxiliar algum que queira ser
jornalista?"No sei a resposta para casos particulares, mas pareceme que, no geral, como quase todos os manuais, este tambm
pode trazer alguma coisa de til para quem deseja tornar-se jornalista. Todavia, tambm penso que os manuais e a escola no so,
nem podem ser, as nicas fontes de conhecimento.
Muitas vezes me perguntam o que que eu ensino aos meus
alunos? Por que que alguns dos meus alunos se tornam jornalistas razoveis ou mesmo bons e outros no? Eu penso que, em
grande medida, aquilo que determina o sucesso de um estudante
a capacidade que ele possa ter de funcionar em sociedade e de
construir o seu prprio conhecimento a partir das pistas que lhe
so dadas, nas aulas e no s. Ou seja, se os estudantes no se
responsabilizarem e no se ajudarem a si mesmos, no h manual
nem professor que consigam faz-los crescer em conhecimento.
E crescer em conhecimento indispensvel para o crescimento
em cidadania e para o sucesso profissional. Isto implica sempre
esforo individual, trabalho pessoal, responsabilidade pessoal.
A cultura escolar portuguesa parece-me longe de responsabilizar o aluno pelo protagonismo do seu prprio desenvolvimento.
Parece-me longe de incentivar a pesquisa e o confronto de ideias,
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mesmo quando resultam da simples exposio de trabalhos de investigao nas aulas. Ao invs, parece-me que a cultura escolar
portuguesa predominantemente terico-expositiva, pelo menos
nas Cincias Humanas e Sociais, e tende a colocar o nus da culpa
do insucesso discente sobre os ombros do professor. Por que que
escrevo isto e em que que isto est relacionado com os pargrafos anteriores? Porque os estudantes de comunicao social que
lem jornais ou revistas de qualidade de informao geral no so
tantos quantos os esperados. Alguns, talvez muitos, lem jornais
desportivos; outros lem a imprensa cor-de-rosa ou revistas musicais. Mas o hbito de ler diariamente um jornal de informao
geral de qualidade, mesmo que seja na Internet, no to frequente quanto o desejado. Como que um professor pode ensinar
tcnicas de expresso jornalstica em imprensa se os estudantes
no estiverem habituados a ler jornais e a analis-los criticamente
e com discernimento? Como que se podem dar pistas para a
leitura do mundo se os estudantes desconhecem os referentes que
permitem entender minimamente a realidade. Convenhamos que
muito difcil. E quando esta situao temperada com a imodstia de quem pensa que tudo sabe, as coisas mais difceis se tornam
para um professor. A conjuntura, alis, s se complica quando o
aluno contesta o professor com o clebre argumento: "Ah, mas eu
j vi que no jornal X assim que fazem!"Mas o que se v muitas
vezes no sinnimo de qualidade.
Vale a pena insistir na leitura de jornais? Sim. Este manual
ser inconsequente, para estudantes e professores, se no for conciliado com a leitura crtica de jornais, dentro e fora da sala de
aula, com anlises do discurso da imprensa, com a realizao e
apresentao de trabalhos de investigao. Do mesmo modo, ser
inconsequente se no se analisarem criticamente radiojornais, telejornais e outros programas de informao dos meios audiovisuais. No limito esta recomendao imprensa porque reconheo
que a imprensa no tem o monoplio do bom jornalismo. Portanto, o trabalho em sala de aula (e fora dela) no se pode limitar
imprensa.
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Captulo 6
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