"La arquitectura es expresin de

progreso y habla para el futuro",

afirma Frank Gehry
El arquitecto habl sobre su obra en Barcelona
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JUAN JOS NAVARRO ARISA

Barcelona

26 NOV 1987

"Considero la arquitectura como una expresin de progreso que

habla hacia el futuro, para el futuro, para nuestros hijos; yo
tambin siento a veces nostalgia de tiempos pasados, como
todo el mundo, pero trato de evitarla, porque si lo que hago
como arquitecto es recrear el pasado, les estoy diciendo a mis
hijos que no hay futuro" manifest a este diario el arquitecto
norteamericano Frank O. Gehry, que pronunci ayer tarde una
conferencia sobre sus ms recientes trabajos en la sede
barcelonesa del Colegio de Arquitectos de Catalua, de cuya
construccin se cumplirn prximamente 25 aos.
Frank Gehry es un arquitecto polmico y por muchos conceptos
singular, cuyo estilo de trabajo ha experimentado una notable
evolucin desde finales de los aos setenta y cuyas teoras
empiezan a ser tenidas en cuenta en proyectos arquitectnicos
de envergadura. Recientemente, ha realizado algunos
proyectos, como el Museo Aeronutico de la localidad
californiana de Loyola., que l califica como "de pequea escala,
pero importantes experimentalmente, porque ahora empiezo a
estar en una posicin en la que puedo llevar a la prctica a gran

escala mis proyectos; no s si algunos de ellos sern viables o

no, pero de cualquier modo es estimulante".Entre los proyectos
ms inmediatos de Frank Gehry se encuentra la reestructuracin
de la estacin de Pennsylvania, en Nueva York, un proyecto
cuyos bocetos mostr el arquitecto por prirriera vez en el curso
de su conferencia de ayer en Barcelona, y, la construccin de un
edificio de oficinas de 60 pisos.

Influencias asiticas
"Lo que no pienso hacer", explica el arquitecto, "es expandir mi
oficina slo para poder llevar a cabo ms proyectos al mismo
tiempo; ya lo hice en los aos sesenta y setenta y fue un error,
porque un estudio de arquitectura demasiado grande es
imposible de controlar". Originario de California, Gehry recoge
tambin una tradicin arquitectnica distinta de la de los
arquitectos europeos o norteamericanos de la costa este de EE
UU. "Un adolescente de California que quiere ser arquitecto,
como lo era yo", dice, "crece en contacto mucho mas directo
con la arquitectura clsica japonesa o china que con la
arquitectura clsica griega o romana".Pese a su conviccin de
que la arquitectura es instrumento de futuro, y su falta de fe en
las corrientes que propugnan un retorno a la tradicin, Gehry no
tiene una opinin enteramente negativa del papel de la
posmodernidad arquitectnica, sobre todo en Norteamrica.
"Yo me enfad muchsimo con los llamados 'neoclsicos' y
discut abundantemente con ellos, pero por otra parte, la
posmodernidad, en los EE UU, tuvo el efecto positivo de romper
lo que yo llamo el nudo gordiano de Gropius, que creo que
marc un perodo desafortunado en la arquitectura
norteamericana", explica Gehry.

"Gropius fue, efectivamente, un maestro para los arquitectos

norteamericanos", dice Gehry, "pero sus enseanzas y su papel
eran excesivamente patriarcales y creo que esto trunc el
desarrollo de la arquitectura autctona norteamericana; el
mismo Joseph Hudinut, que fue quien llev a Gropius a Harvard,
hablaba ya en 1946 de la necesidad de una
cierta posmodernidad para compensar la excesiva influencia del
estilo moderno. En este contexto creo que los tericos
posmodernos han abierto una puerta al pluralismo en la
arquitectura norteamericana y el pluralismo no es de por s una
panacea, pero resulta valioso mientras la arquitectura
norteamericana encuentra sus nuevos caminos de futuro".

Tcnica y artesanado
Para Frank Gehry, "la mayor diferencia entre la arquitectura
europea y la norteamericana es que, en Europa, hay mayor
respeto por la arquitectura como arte y ciencia y por los que la
practican; lo mismo sucede en todos los pases de cultura latina.
Adems, en Europa hay un sentido de la dimensin artesanal de
la arquitectura que en EE UU ha desaparecido por completo; me
refiero a la arquitectura considerada no slo como tcnica o
como diseo, sino tambin como arte y como artesanado"."Por
otro lado", explica el arquitecto, "en EE UU, especialmente en
California y en otras zonas de reciente crecimiento, no hay un
entorno histrico que nos condicione, no tenemos catedrales
gticas, ni grandes plazas porticadas, ni centros urbanos hechos
de grandes zonas con manzanas de casas de seis pisos; por una
parte, esto hace imposible cualquier retorno al pasado, pues no
hay el consenso social y econmico que lo permita, y adems
condiciona menos al arquitecto, proporciona mayor libertad de
expresin".

"Otra diferencia substancial entre la arquitectura europea y la

norteamericana", afirma Gehiry, "es que en Norteamrica hay
un mayor sentido de la temporalidad y la provisionalidad de la
arquitectura; los edificios se construyen, se usan, se descartan y
se derriban y todos los arquitectos de una cierta edad hemos
hecho edificios que ya no existen; esto en Europa es rarsimo, en
Europa hay una mayor tradicin de construir para la
permanencia, con una cierta vocacin de eternidad, por as
decirlo".
Respecto a los condicionamientos polticos, sociolgicos o
filosficos que frecuentemente influyen en el debate
axquitectnico, Gehry opina que "no me gusta manejar este tipo
de consideraciones, no porque: los temas no sean relevantes,
sino porque un arquitecto no es un experto en filosofa, en
poltica o economa, sino un seor que construye edificios y, por
lo tanto, est en mala posicin para pontificar sobre esos ternas;
a m tampoco me gusta el fascismo o el racismo, pero mis
problemas al hacer casas, o mis opiniones sobre la obra de
otros, no estn hechos de consideraciones filosficas, sino de
problemas de materiales, de estructuras, de ordenamiento
espacial o de contexto; es desde esa perspectiva desde la que
me gusta enfocar mi trabajo".

Walt Disney Concert Hall

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Introduccin

El Walt Disney Concert Hall, obra del arquitecto Frank Gehry, se inaugur en el ao 2003
tras muchos aos de gestacin.

La historia del edificio comienza en 1987 cuando Lillian Walt Disney, viuda del empresario,
dona 50 millones de dlares para iniciar la construccin de una sala filarmnica. La idea
era crear un punto de referencia para la msica, el arte y la arquitectura, que posicionara a
la ciudad de Los ngeles en el plano cultural.
El proyecto de Gehry fue elegido tras un concurso internacional en el que se presentaron
ms de 70 propuestas. El arquitecto impuso su caracterstico estilo, que se puede ver en el
resto de sus obras. Si bien la construccin de este edificio es posterior, el diseo fue
realizado antes que el del Guggenheim de Bilbao.
Walt Disney Concert Hall es actualmente la sede permanente de la Filarmnica de Los
ngeles.

Situacin
Est ubicado en el centro de Los ngeles, sobre la colina de Bunker Hill. Se encuentra al
lado del Dorothy Chandler Pavilion, entre First Street y Grand Avenue.

Concepto
El diseo representa el estilo de su creador, el arquitecto Frank Gehry, pudiendo
considerarse una obra de arte en s mismo. La extravagancia de sus formas parece
desafiar cualquier regla de armona y simetra. Las formas exteriores estn inspiradas en
una embarcacin con las velas henchidas.
El edificio es fundamentalmente una cscara que se compone de una serie de volmenes
interconectados, unos de forma ortogonal recubiertos de piedra y otros de forma orgnica
y superficies onduladas cubiertos por una piel metlica de acero. Como nexo entre los
distintos volmenes se utilizan las superficies vidriadas.

La pieza central del interior del edificio fue diseada para representar el casco de una
embarcacin. La idea del arquitecto fue la de concebir una sala con una forma escultrica
evocativa de la msica, logrando una conexin ntima entre la orquesta y la audiencia.
El edificio cumple tambin una importante funcin urbana.

Espacios
Dentro de la cscara metlica ondulada y el aparente desorden, se desarrolla el programa
funcional en cuatro niveles.
El acceso principal se realiza a travs de un gran espacio pblico que se genera en el
mismo terreno. El acceso principal se conecta con las instalaciones existentes del Music
Center. Un acceso secundario, ubicado en la esquina conformada por las calles Second
Street y Grand Avenue, proporciona un acceso directo hacia los jardines.
El hall es accesible desde la calle. Desde all se llega a los distintos espacios del complejo.
A nivel del terreno se ubica un espacio de 3.000 m2 destinado a exposiciones, junto con un
restaurante y reas de servicios. En el lado norte del nivel de accesos y conformando un
volumen que sobresale del conjunto, se ubica el Founders Room, un espacio con sala de
estar y cafetera. Detrs y rodeando la caja que conforma el auditorio se ubican las reas
de apoyo y camarines. Hacia el lado sur, en un volumen prismtico alargado, se
encuentran las oficinas. El estacionamiento tiene capacidad para casi 2.200 automoviles y
se distribuye en 7 niveles. Desde all se puede acceder directamente al interior del edificio
por medio de escaleras mecnicas.
El espacio ms importante dentro del complejo es el auditorio con capacidad para 2.265
personas. Esta sala se dise con extremo cuidado en la calidad acstica. Yasuhisa
Toyota de Nagata Acoustics se encarg de esta parte en conjunto con Gehry. Diseado en
semejanza con el casco de un barco, el cielorraso curvo de madera evoca las velas del
barco. El auditorio est provisto de luz natural, a travs de lucarnas y una amplia ventana
en el lado posterior de la sala. El pblico se ubica alrededor de la orquesta. Un rgano
ocupa la posicin central entre los bloques de butacas de la parte posterior del escenario.
Las curvas del cielorraso y la disposicin de los muros interiores mejoran la acstica
diseminando el sonido y produciendo ms reflexiones, aadiendo calidez y resonancia.

Otro importante espacio del complejo es la sala de usos mltiples Roy y Edna Disney. Est
destinada al Instituto de Artes de California con capacidad para 266 espectadores. Tiene
acceso directo desde la calle, ubicndose en el basamento del complejo.
El edificio tiene adems dos anfiteatros. El primero cuenta con 300 butacas y se utiliza
para espectculos infantiles. El segundo tiene capacidad para 120 espectadores.

Estructura
Para calcular las complejas formas curvas del Walt Disney Concert Hall se recurri al
programa informtico Catia. Esto permiti determinar la estructura y la forma de cada pieza
de acero que la cubre.

Materiales
Para revestir las superficies exteriores onduladas se utilizaron 12.500 piezas de acero,
unidas por fuera. No hay dos piezas iguales, ya que cada pieza toma una forma nica de
acuerdo a su ubicacin.
En las zonas exteriores de formas regulares, se utiliz la piedra. Las superficies de cristal
funcionan como nexo entre los distintos volmenes.
El interior del auditorio y las salas, est revestido de madera de abeto. Este es el mismo
tipo de madera que se utiliza en el dorso de violoncelos y violas. Aqu se emple en
suelos, paredes y cielorrasos.
Una acstica perfecta, que solo amplifica las frecuencias de la voz humana, un jardn umbro a
un lado del edificio, estrechos caminos sinuosos y escaleras que se abren paso entre los
hinchados volmenes y las cubiertas de titanio cuyas caras internas estn pulidas como un
espejo mientras que las que miran al exterior tuvieron que ser posteriormente arenadas -a causa
de los excesivos y deslumbrantes reflejos que causaba, amn del calor que desprenda-,
compensan o contrastan con las imperfectas lamas de titanio y sus uniones que dan la extraa
sensacin que el edificio es un cuerpo maquillado de metal -ms que envuelto o defendido por
l-, un cuerpo que se retuerce por fuera -las metforas van y vienen, un tanto mecnicamente,
desde conchas hasta peces-, pero que, por dentro, acoge espacios pobremente articulados,
lastrados por demasiadas reas de pasos perdidos, alrededor de un auditorio en el que,
curiosamente, pese a la perfecta visin y acstica, uno no acaba de encontrarse bien, quiz por
las agresivas costillas expresionistas del escenario, tendidas como dedos nervados y secos
-aunque esta impresin subjetiva no tiene porqu ser compartida.
Si un buen arquitecto, un arquitecto atento se revela en el cuidado en los detalles, en cierta
sumisin y desprendimiento, cierta generosidad con ellos, Gehry, ante los zcalos torpes, las

sillas vulgares, los sillones tapizados de azul gris, sobre una moqueta floreada, dignos de un
almacn al por mayor (pese a su precio, sin duda), no lo es.
En verdad, el austero auditorio vecino, llamado pabelln Dorothy Chandler, del poco conocido
arquitecto californiano Welton Becket (1902-1969), de principios de los aos sesenta, es ms
digno, menos hinchado y menos pretencioso. Y menos fotognico.

Frank O. Gehry y el One Hit Wonder de la

arquitectura contempornea
Publicado por Octavio Domosti

Por qu la gente piensa que los artistas son especiales? Es slo otroTRABAJO .
Andy Warhol
Estaba buscando palabras grandilocuentes para comenzar el artculo, a modo de presentacin
de Frank Gehry, y no acabo de encontrar la combinacin perfecta; la frase prcticamente se
construye sola sabiendo que ha de contener, invariablemente, el poker formado por
arquitecto/autor/museo/Guggenheim, y si jugamos con comodines, aadiramos Bilbao para
obtener el repoker. A estas alturas, la imagen que no la frase que se ha formado en la
mente del lector es instantnea:

Figura 1. Archifamosas formas irregulares de acabado metlico

Hasta hace unos veinte aos, las cuatro primeras palabras sugeran al oyente iniciado en el
arte y/o la arquitectura el nombre de otro Frank, Lloyd Wright, que fue el autor del Museo
Solomon R. Guggenheim de Nueva York, en 1959, una excepcional obra del creador de la
vivienda unifamiliar ms famosa de la historia de la arquitectura: Fallingwater (La Casa de la
Cascada).

Figura 2. El sinuoso pretil del Museo Guggenheim de Nueva York.

El museo cuenta con un original y singular diseo interior: para poder contemplar las obras que
se exponen, se ha de tomar un ascensor para subir hasta el nivel superior, donde comienza
medio kilmetro de galera expositiva en disposicin helicoidal (figura 2), derramndose como
la peladura perfecta de una patata, hasta elhall donde hemos tomado el ascensor.
El de Nueva York fue el primer museo con ese nombre. Hay gente a la que le sorprender
descubrir que existen tres museos Guggenheim en el mundo al margen del sobreexpuesto
edificio vasco, pero no al inteligentsimo lector habitual de Jot Down. Si por un capricho del
azar, usted no pertenece a ese selecto club y es un nefito al que Google ha mandado hasta
aqu como resultado de la cadena de bsqueda SEXO CON PULPOS, qudese, est en su
casa, ilstrese con nosotros, descubra el engao del que ha sido objeto porque la Figura 1 NO
es el Museo Guggenheim de Bilbao.

Figura 3. Hall del Museo Guggenheim de Nueva York. Se aprecia el cuidado diseo de la vidriera y las lneas
puras de la espiral que conforma el espacio expositivo.

Figura 4. Atrio del Museo Guggenheim de Bilbao. Se aprecian ehm uhm formas, luces y texturas.

Titanio parece, Guggenheim no es

En efecto, la figura 1 es una magnfica instantnea del Walt Disney Concert Hall de Los
ngeles tambin de Gehry, finalizado en el ao 2003. S, todos estamos pensando lo
mismo: Frank Gehry, por favor, ten un poco de vergenza. Tal vez el arquitecto es de los que

piensan que si algo funciona, por qu vas a cambiarlo. O ande yo caliente, rase la gente. El
caso es que los bocetos del Walt Disney Concert Hall son anteriores al Guggenheim Bilbao, a
pesar de que el museo vasco se finaliz seis aos antes que el edificio angelino. Gehry tena
claro que le gustaba la idea y, como pareca que el proyecto del Concert Hall se iba a quedar
en nada, decidi tirar para adelante con los bocetos de Los ngeles, pero en Bilbao; y no para
un auditorio, sino para un museo. El arquitecto se adapta a su entorno o hace que la obra se
adapte s o s a un concepto que se le ha metido en la cabeza?
Dejando de lado nimias implicaciones referentes a la confidencialidad, la tica profesional y la
jeta, esa excusa (que el proyecto de Los ngeles se iba a abortar) puede ser moralmente
asumible. Pero una vez que el proyecto del Concert Hall se reanuda y el Guggenheim de Bilbao
ya se ha ejecutado, publicitado y aplaudido mundialmente, convirtindose en un icono del siglo
XX, lo razonable sera haber comenzado de cero y no autoplagiarse. A la vista est que no fue
as (la sustitucin del titanio por acero inoxidable no me parece suficiente cambio).

Figura 5. Museo Guggenheim de Bilbao. Ahora s.

Figura 6. Walt Disney Concert Hall. De nuevo.

Sinceramente, no s cmo tomrmelo; si como un astuto guio warholiano al arte fabricado en

serie o un desvergonzado intento de aprovechar al mximo el tirn del One Hit Wonder de la
arquitectura contempornea. Pero lo que est claro es que no se puede entrar en anlisis
metafricos sin desprestigiarte como analista: lo que es vlido para Bilbao no puede serlo para
Los ngeles. O cmo encaja un barco varado junto a la ra del Nervin, que rememora las
antiguas navieras de la ciudad vizcana en la cinematogrfica y cosmopolita capital
californiana, sin que parezca un oopart?
CATIA, RISA, ANSYS y otras chicas del montn
El proyecto del Guggenheim de Bilbao se hizo famoso por la innovadora utilizacin de
cierto software yhardware que nunca se haban empleado para el diseo arquitectnico. Gehry
trabajaba sobre maquetas que posteriormente escaneaba en tres dimensiones y, con la ayuda
del programa CATIA, traslad los volmenes a un despiece ejecutable industrialmente ya que,
dadas las intrincadas formas y alabeos de las fachadas, cada plancha de titanio ha de estar
cortada para colocarse en un lugar determinado. El arquitecto de origen canadiense se tom
todas esas molestias para el revestimiento, para el impacto visual final; cualquiera que tenga un
poco de sentido comn intuye que el aplacado metlico ha de colocarse sobre una estructura
que soporte tanto el peso propio de los elementos que conforman la edificacin como las
solicitaciones por ejemplo, del viento a las que va a estar sometida. En este aspecto, se
puede decir que Gehry trabaja como unartista, no como un tcnico. Se desentiende de
conceptos necesarios para la plena definicin, funcionalidad y programa del edificio,
centrndose casi en exclusiva en el aspecto esttico. Es respetable que conciba
susTRABAJOS como obras de arte pero tambin es justo que se conozca este hecho y dar el
reconocimiento que se merecen los calculistas que hacen realidad esos conceptos. Por
ejemplo, Torres Blancas es con seguridad la edificacin residencial en altura ms bella del pas,
mrito que hay que reconocer al arquitecto Francisco Javier Senz de Oza; pero esos
voladizos circulares y pantallas delgadas de hormign se hicieron realidad gracias al clculo
estructural de Carlos Fernndez Casado y Javier Manterola. Del mismo modo, as como se
debe destacar la importancia de CATIA en el desarrollo de ciertos aspectos de la labor
arquitectnica, se ha de poner a la misma altura los programas de clculo de estructuras como
RISA o ANSYS que permiten dar solidez y estabilidad a filigranas que aparentan ser
ingrvidas sobre el papel, pero que en la realidad son ms pesadas que llevar un cerdo debajo
del brazo.

Figura 7. El edificio de Gehry en la Ciudad del Vino, en Elciego.

Porque qu nos han dado los romanos? EL VINO

Es muy famosa la ancdota sobre la negociacin que llevaron a cabo los responsables de
Herederos del Marqus de Riscal con Gehry, a propsito de un edificio singular que queran
construir como reclamo publicitario mundial: dado que el arquitecto tena la agenda muy
apretada y no vea muy claro el poder hacer frente en unos plazos razonables el proyecto, le
remitieron un carta de splica para que recapacitara, junto con una botella de vino del ao que
naci el arquitecto (1929!). No ha trascendido si Gehry, al trasegar los caldos, lleg a la fase
de cnticos populares, pero parece que a la de exaltacin de la amistad s, porque respondi
que eran sus mejores amigos, que los quera un huevo y que atendera el encargo. Y fiel a su
estilo, se puso a bocetar en servilletas de papel.

Figura 8. Aunque no lo parezca, se trata de un croquis del edificio para Marqus de Riscal.

Por un momento, pnganse en la piel de los ingenieros que tuvieron que hacer frente a los
clculos estructurales a la vista de ese croquis, sientan los mismos litros de sudor fro
corrindoles por la espalda. Solidaridad, porque se ha de ser consciente de que, para llegar
desde la figura 8 a la figura 7, es necesario un clculo como el de la figura 9:

Figura 9. Captura de pantalla del programa RISA con los clculos de la parafernalia metlica de la obra de
Gehry para la Ciudad del Vino

Mi opinin, por Octavio Domosti

Me gusta el Museo Guggenheim Bilbao como ejemplo de obra capaz de producir una catarsis
en una ciudad; como concepto escultrico abstracto para un centro expositivo contemporneo;
como pionero en la utilizacin arquitectnica de herramientas tecnolgicas a priori orientadas a
la industria aeronutica. Curiosamente, todas estas razones no se pueden aplicar al Walt
Disney Concert Hall porque, aunque estticamente son como dos gotas de mercurio, no ha
supuesto ningn cambio significativo en la ciudad, porque el concepto de museo-escultura
pierde su impacto al estar hablando de un auditorio y porque las innovaciones informticas ya
no lo son tanto cuando es la segunda obra en la que las utilizas.
El Guggenheim de Bilbao no me gusta como ejemplo de proyecto arquitectnico en el que ha
primado el resultado externo sin dar importancia a la estructura que sustenta la edificacin, en
el que se ha focalizado la atencin en el aspecto artstico, menospreciando el tcnico. Lloyd
Wright, por ejemplo, cuidaba con pulcritud los detalles estticos de sus obras (sus bocetos son
excelentes tanto del punto de vista plstico como descriptivo) pero a la vez, tena muy
presentes los detalles constructivos necesarios para ejecutar las obras. Aprovecho para
recomendar visitar la coleccin itinerante con una retrospectiva de su obra, que ya ha estado
un par de veces en el museo de Bilbao.

Figura 11. Boceto de Gehry para el Museo Guggenheim de Bilbao. Ejem.

Figura 10. Boceto de Lloyd Wright para el Museo Guggenheim de Nueva York, con anotaciones aclaratorias.

En esta ocasin no he entrado a valorar el coste conmico de la obra, que si bien fue muy
elevado (casi 100 millones de euros) la repercusin que ha tenido el museo a nivel mundial
es impagable, y ha abanderado la transformacin y proyeccin internacional de Bilbao. Cuntas
ciudades abonaran esa cantidad sin rechistar ahora mismo si le garantizasen el mismo
resultado.
Escultor a tus esculturas
Nadie echa en cara a Eduardo Chillida o Richard Serraque no sepan lo que es el pandeo
lateral, porque ellos son escultores; conciben obras y buscan quien les pueda ayudar a
fabricarlas de tal forma que sean estables. Pero Frank Gehry es arquitecto, en principio s tiene
formacin para enfrentarse al anlisis estructural; ningunearlo es un gesto acomodaticio,
porque el clculo es muy complejo y la gloria va a seguir siendo suya. O es que alguien
conoce el nombre de quienes calcularon la estructura del Guggenheim?
Existen otras vertientes del diseo industrial en donde la figura del arquitecto-escultor no existe,
porque es un fraude como concepto. Imaginen a un seor le llamaremos navitecto,
diseando un Ferrari con unos trazos audaces como el que prueba un bolgrafo sin estrenar en
una esquina del peridico hasta que fluye la tinta. A resultas de ese diseo y de una
espectacular evolucin del motor, Fernando Alonso consigue doblar en siete carreras
consecutivas a todos sus rivales, que optan por retirarse de la prctica profesional
avergonzados por el increble talento del asturiano. Nadie en su sano juicio atribuira el mrito
de la mejora del coche nicamente al diseo: la componente aerodinmica y la mecnica
deben estar en consonancia.

Figura 12. Parodia de Frank Ghery en Los Simpson. Hay que saber apreciar la belleza de un papel arrugado,
como la danza silenciosa de la bolsa de plstico de American Beauty.

Por suerte (an) no existen los navitectos, aunque todo es posible, no me parece descabellado
que puedan llegar a tener un plan de estudios si estn en trmites borradores como el de la Ley
de Servicios Profesionales, que quiere equiparar las titulaciones de ingeniera de tal forma que
un puente pueda ser calculado por un ingeniero qumico o un ingeniero informtico pueda estar
al frente de una explotacin minera. Si equiparamos las ingenieras, no entiendo por qu no se
pueden igualar todas las licenciaturas: que te defienda en un juicio un titulado en filologa
griega o que un licenciado en educacin fsica te aconseje dndeINVERTIR tu dinero en
bolsa. Pero como est tan en boga la discriminacin positiva, nada de esto me sorprendera;
incluso que acabe con mis huesos en la crcel por haber redactado un artculo tan subversivo e
incorrecto en el que afirmo categricamente que no todos los titulados son iguales y que
existen diferencias. Ntese que me he cuidado de no hablar de eugenesia en un texto que
gravita en torno a un arquitecto con ascendencia juda.
Bueno, tal vez merezca ser procesado por esta u otras razones que ahora no vienen al caso.
Pero por favor, en el juicio que me defienda alguien que tenga licenciatura en Derecho