INR TECANI ESPECIAL MENSUAL DE MANUALIDADESstimado lector: En diferentes exposiciones dedicacas a los trabajos de artesania he podido lachertir ef gancho especial que tienen as obras ralizacls con el pirgrato: e Dinagratado. Nafaraimente, soi la eatidad del artesano del artista ta qu deter- Ininars ol valor objetivo de la obrs: poro, en euaiquicr caso. al margen de toe Valores intrinsecos de la obra expuesta, todos les trabajos de plrograbacto far) Imerecidls cast siompro ef aplauna genwral la admiracion. ‘Sinceramente, desde estas paginas poderios decir que ol pirdgrato es un arth | 480 eseasamente complicad, mas bien sencilla de manejo. auungue.como es rat ral, siempre requiere perieia sla hora de perseuir detorminacas cunlilades por Supuesto, sensibilidad avvistica para cubnina una obra con ext ‘Con esta monografia particularde TALLER DE ARTESANIA nos proponemos 0 ‘s6lo inieiaros en el manejo ¥ los secretos del pirdgrao, sino consexgur algo mas espertaros ef amor por esie aparaio \ convencerex cle sus inmensas posit fot Sin ninyquna dias, pars qioon resvlie un artlagio muse. a0 sein seis Tas primeros pasos, pero en esta oeasion mis gue nunca cs animanos & due onkais manos a la dbra.v quemeis muchos fableras ses preciso. hasta lear al dominio necesario pars luego iniciar una obra de ealidedes, «on ambivionos ‘Para ta composicion sistematiea del ruimera heanos contacto con una gran av {a con na avuda fundamental el profundo eonocimiento que del pirérato vel Ditugrabade tiene precisamente nuestes asesora principal, Maria José Sabte-Mara ‘Gracias a su extraerdinaria dominio a su vercadera capacidad para baccr seneill Ji obra de arte, podennos inelaros tan Tillmorte en To que puede ser una de las alledones que estabals esperando desde face lempo, Maria Jose Sania:Aari, gun on rste ease es fa autora dle todos los wjeneicios ‘que ecmponen el utero, ha realizado un considerable esluereo por clemostrwios todas lax posibilidades ce! pirogiaio, a0. solo como manejo en fos peimeros pasos sino cdmo sacasle matiens, como obtener co 6! un mayor rendimionto. ad tirtiendoas siempre de los pexquertas vesges cpue taco vjercicko ce prograbado tiene Es vordad que la madera parece ser ol soporte mvis adocundo para ol pinigran pero no e! unieo. Precisumemte por ello as ofrecernos trabajos tambten en Cuero fon ela. No san todas las thenicas quo pucee abordar el pinypafa, pero ans parvcis Cconeniente, ea este primer especial dexlicado al pirogratardo, no Hacer rss | extensive. evitanio el riesgo de llegar a contunditos [Esto numero sori muy” ull pare iniolaso, para doxportaros Ia pasién por of pirograbado ¥ para perieceionrse. Luego. vendran ots. Conia. que sera ut huimero muy) aplaudide y° que muchos cle vosolns. nuestros feles sewuidores ‘sabreis sacar de él un gritificante provecho, Para quienes result completamente huevo hemos puesto especial culdadlo en its deseripeiones paso a paso. -quellos ‘que.ya se hubleran inicio, pueden defar volar su imagiaacton, intontande supe: ef aunplio muesirario dé wabvapos Jose Antonio Valverde Diewtor | Director JOsr ANTONIO YALVENDE Asosoria ¢ Supersislon: Textos: Urariostdh Pree = eaaeeton | hdminstacion ‘Spun ocevmer ym Cibests Panes Amer tan SUMARIO SENCILLA_CAJA PARA INICIARSE 3 PROTAGONISTA: EL FIRC- ‘GRAFO. ENCENDIDO ENCANTO DE UN GUADRO s ‘VISTOSO TRABAJO DE EN- SAYO a ELEGANGIA Y ‘TERNURA DE UN MOTIVO INFAN- TL, | craw DisrNo PARA Ux REVISTERO 6 RELLEZA DE UN ICONO ‘CON PAN DE ORO 2 EL, ARTE, DEL PIROGEA- 'BADO EN CUERO. Py TEMA PICTORICO PARA ‘UN GRAN CUADRO. a LA_TECNICK DEL. PIFO- (GRABADO EN TELA. » GRANDIOSIOAD DE UN 'RETABLO CLASICO 2 EL TRIPTICO: IMITACION DEL ARTE SUPREMO 3 NUESTRO PROXIMO NUMERO MACRAME Es grande la aficién actual por Jos trabajos de macrame, aunque no es menos cierto que en nume- osas ocasiones los trabajos pre- sentados se quedan cortes. Esta- ‘mos preparando un niimero muy ‘particular también con el macrame como protagonista, que os sor- render a todos. Podriamos decir que las posibilidades que el ma- ‘cramé tiene parecen ilimitadas a la hhora do abordar cualquior objoto, ‘Por extrano o impensado que pa- rezca, La autora que nos acompa fara ¢l préximo numero, la artesa- nna, seré PAULITA, una de las mas destacadas figuras de cuantas tra- Ibajan el macramé para nosotros aguas Arent: § Fuso i Mri ko ACLACi De nC {ame 3 agSENCILLA CAJA ~**”° PARA INICIARSE El primer consejo para aquellos que deseen iniciarse en la técnica del pirograbado se resu- me en que han de perder los miedos al instru- mento de trabajo imprescindible: el pirégrafo. En la actualidad este util se halla tan perfeccio- nado que resulta muy dificil poder tener un ac- cidente. Eso si habra que procurar no manipu- larlo mientras se halle conectado y evitar que se produzca un calentamiento excesivo. En cuanto a las recomendaciones para iniciar un trabajo sencillo, éstas se reducen a intentar mantener, en la medida de lo posible, las lineas Materiales: Caja de madera a tapaparas oma en fria, lia para madera, diseno en papel vegetal, papel carbon y pinceles del disenio de base que queramos repasar. Tam- bién es muy importante no realizar una presion excesiva en ningiin punto, ni tampoco hacer un grabado muy superficial; es decir, habremos de mantener un mismo nivel de penetracion en la madera con el pirégrafo. Hemos elegido un motivo muy simple, pero til, para adentramos en esta técnica. Con el fin de concluir perfectamente nuestro trabajo lo de- coraremos con esmaltes cerdmicos que propor- cionan una belleza muy interesante al trabajo de grabado en madera. Puesto que es nuestro primer trabajo de irograbado, ppartiremas de lua diserio de Mneas muy simples en, el que se relleja tun sencilfo paisa. 1 En primer lugar, ‘superponomes el diseno 4 la caia intercalando el ‘ape! carbon, Comprobamos si las lineas del mpiivo estén perfectamenie pasado: Beregpiadhel aparato y con Ja punta universal empezamos a repesar las lineas del ‘ibujo, 4 Seguimnos trabajando la olla de la mentatia hasta conctuirla Obsorvamos que no hebremos de insistir en los extremes de las ineas pues quemariamos en exces. 6 En el motivo central llevamos ‘a cabo el deal de la puerta empleando tecata a puna (Cuidaremos de ‘no salirmos de las lineas Experamos 4 quo soque pertectamente la Jaca tapapores y ‘pasamos a lar Ja superficie con tuna Ia muy 3 Paseinos & trabajar ahora is zona de la izquierda de! desviamnos de Jas lineas de Upiz. Continuamos pirograbando ‘nuestro motive: Abore ‘abordamos la parte central ‘Tengamos en cusnta que sera preciso intorrampir 6 trabajo st se calentara mucho el brazo. 1 Una vez que hayamos cconclaido el proces) oe plograbado de todo el motivo pasaremos 4 dar una capa abundante de tapepores que dejara la madera mis suave & impermeable. 9 Después de ‘acahar el Iago, ‘pasamios 4 dar des 0 tres manos de goma aca_esperando el tempo ce socado entre cada una de las capas10 Cuando la tihima cape de goma Jaca haya secado, pasaremcs ‘aplicar bs ‘esmaltes cerdmicos Empezaremos por ja montaia ‘del fondo 12 EI camino central del paisaje 10 representaremos ‘también con color claro que entonard perfectamente con el resto del conjunto, } 11 Pintamos ahora fe] motivo central —el melino— y procedemos 4 sbordar Ja pinture de las montaias 13 Dejamos caer Ws gruesas dle Tepresentamos la zona central Sobre estas manchas aplicamos otras muevas més pequerias.VISTA ANTERIOR ©) Testo de funconamento D) lienuptcr B) VenteENCENDIDO ENCANTO DE UN CUADRO El acentuado cromatismo es una de las carac- teristicas mas peculiares que se obtiene al com- binar el color de la madera con los esmaltes ce- ramicos. Sera necesario, sin embargo, partir de un disefo suficientemente sugerente y habre- mos de cuidar de modo especial la eleccién y aplicacion de vivos colores ceramicos, cuya be- lleza y brillantez aportaran al conjunto un encan- to muy especial. Como variantes técnicas, a diferencia del tra- Palen] especialmente de un dibuo ado, | 1 lineas del albu, procurando no salirnes de Paeggeats bajo precedente, en este cuadro emplearemos tres puntas de pirograbar diferentes. Ademas de la punta universal, utilizaremos una cuya huella es una simple bola, de mayor o menor diametro dependiendo de la intensidad con que se aplique. Ademas contaremos con una punta cuya misién especial es realizar sombras, efecto muy interesante en nuestro trabajo, ya que ha- bra una zona del cuadro en que trataremos de imitar la textura, calidad y color de la madera. Materiales: tablero de wrachapact pirdgrato, universal, ui de bola, de sombras, oma laca, apaporos. I pincel, esmal lapiz, aniline pape! vegetal con el diselio y papel carb 2 ls taren do puostabec Exypesaremos con la porta tmiversal Oo representa fas flores que oe) ra hay en las esquinas de!(Cuando hayamos conciiico las flores pasaremos @ abordas Je figura central ‘de! cuado Sequimos trabajando con Ja punta universal Sustituimas la punta universal por la de bola y realizamos ciertos detalles en la parte central de las Totes 1 Con et pincel fino aplicamos una capa de anilira en las zonas de la figura al descubserto, ‘ales como el rostio y las ‘Tras 1 liad de Ja superficie, amos dos 0 tres manos de goma laca, deiando secar entre cada capa Beasgpea, 4 Observemos el nivel de pirograbado al que hemos ecoedido con ef tinico empleo de Ja punta universal. 6 Cambios de nuevo de punta Empleams atore la que realiza sorabras, ‘con ja que quemaremos las zonas. que amiian el color y Ja extra de la madera Una vee seca a ‘procedemas a ar una capa de Ieca tapapores. (Cuando haya secado Ia laca efectuaremos un ied muy 10 Comenzamos ya 2 proceso de coloreado de ciertas zonas de nuestro cuadro, Partiremos de la apiicacién del cob? 190.VISTOSO TRABAJO DE ENSAYO Una formula de gran utilidad para conseguir cierta familiaridad con el pirdgrafo consiste on emplear una gran variedad do puntas. De este modo no sélo estaremos adiestrandonos en el funcionamicnto de este instrumento, sino que podremos descubrir las posibilidades expresi- vas de cada punta y aplicarlas en posteriores trabajos sein ruestro propio interés estético. ‘A modo de ejemplo didactico proponemos un curioso arbol en el que experimentaremos con un buen numero de puntas. No sera preciso que Jo concluyamos por completo, pues el trabajo es sumamente lento, sin embargo, si lo deseamios lo podremos efectuar porque él resultado esta leno de atractivo a pesar de no haber empleado en él color alguno. El diseio del * [Rahran gue vamos 2 partir en la eyecucion de nuestro arbol es sencilla ya que Ta compleyidad radicara precisamente en ‘el empleo de diversas puntas [ de purograbado Areggiu Materiales Plancha de contrachapsacio, Papel vegeial con el disefo, papel carbon, pincel lapiz Iya, sgoma loca y pucgrato, Pantas: de fenedor, de tiéngulo, de ole, de circulo, de sombras plana y punta universal2 Sustitaimos ahora Ja punta de ccirculos por le de tiéngules ‘Observemos el efecto ate, produce al quemar la madera Una vez pasado 2 disaio comenzamos a wabejar con et pirdgralo, En primer lugar emplearems la punta de clteules 3 4 De nuevo Comenzamas a sustitwumos la bordear la parte unia, 10 sin del tronco del antes tener la arbol y precaucion de desconectar el picoaral colocamos la punta de bola ‘conseguimos esie efecto empleando le punta de sombras 5 rando esta misma punta de otra ria comenzames 4 sombrear él 6 Con Ia punta universal procedemos a dar los ulumos retoques & troneo sabre el nuestro abajo. que estamos Observemos la trabajando. zona superior {del atbol 1 Conctuicts Ia 8 Apreciemos en tarea de toda su pirograbadio dimensién ol amos una abo! conchado en él apreciamos las diferentes puntas emplaadas, asi come su livelia sobre ta madera primera capa de ‘goma laca, La ames cuando haya secado y capa de goma lace, AacegpaaesELEGANCIA Y TERNURA DE UN MOTIVO INFANTIL Los motivos infantiles se prestan especialmen- te al empleo de vivos colores sobre madera. Pues bien, ya sabemos que ol pirografo no sdlo resulta un buen complemento de estos elemen- tos, sino que puede ser eje de cualquier diseno en el que intervengan todo tipo de lineas y mati- ces volumétricos. En esta ocasién, después de los ejercicios an- teriores, proponemos un trabajo de mucha mayor envergadura, ya que consistira en la apli- cacién de varias puntas de pirograbar sobre una lamina de contrachapado de gran formato. La aplicacién de esmaltes de color tampoco sera muy sencilla porque los matices del motivo que nos hemos propuesto son abundantes. En todo caso tendremos precaucion de espe- rar a que las capas inieriores de pintura se ha- llen secas antes de pasar a aplicar nuevos mati- ces que contrasten con los aplicados anterior- mente. El resultado sera siempre excepcional y resolvera en buena medida la decoracién de una habitacion infantil simpatica y hermosaA diferencia de Ios trabajos antenores, Nos proponetnos llevar 4 cabo un eerercin en que el diseilo cuenta con numerasas lineas que definen un gran ccuaciro, Comencaremas pasando el diserc a la lamina de contrachapado ‘que vamos a irograbar Fuaremos el diseiio con cinta ‘adhesiva para que no se muera durante el proceso, 3 Conciuido el abajo de pitcgrabaco de os cabellas con a punta universal tambien efectuames bbs eslebones cel colameio 5 Ahora aplicamos Ja punta de bola con la que imraremos la textura y el color de la suela y el tacén de fos zapatos Asreggial [Paka i i Materiales: Lamina de contrachapado, pursgrat, diseio en papel vegetal papel carbon, or adiesiva, 1 pincel, lipic y Exmpecam pelo con la punta universal Rellenamos esia mas pr que otra 4 Una vez concluida ta perfiles depesaremos a dar una capa abundanie de ‘apaporos por toda Ia $ superficie antes de pasar ai abajo de coloreado 10 Inmediatamente después damos dos 0 tres capas de goma laca dejando secar entre cada capa siendo habitual szamos la elapa decorativa de ruestro abajc de color y utlizando’ los rosa pinceles limpios. 14 Los mouvos més Pequerios y los deal min elec abd de ccuidado y esperar al empleanco siempre pincelee muy fines menos una noche para que 1h pintura haya secado algo PacegpaathGRAN DISENO PARA UN REVISTERO Los objetos utilitarios resultan sumamente de- Corativos con la utilizacion inteligente del piro- grafo. Un simple revistero de madera se puede convertir en una obra excepcional con el con- curso de muy escasos elementos. Como de cos- tumbre, seré basico partir de un disefio lo sufi- ciontemente complejo y lleno de detalles como para hacer vistoso el objeto a decorar. Seguiremos correctamente los pasos que se indican en el desarrollo grafico, puesto que de ello dependera el éxito de nuestro trabajo. Dispordremos de los materiales a emplear y comenzaremos lijando perfectamente el reviste- ro de madera antes de iniciar el trabajo con el pirégrafo con el que perfilaremos todos los mo- tivos presentes en la escena. Para los tltimos momentos del ejercicio reservaremos la utiliza- cion de colores en los que buscaremos siempre un contraste que produzca dentro del conjunto una cierta armoniaMaveriale madera aniline papel vegeta! papel carbon, a, pincel lépr: purdgralo ¥ puntas de ehstintes pos tenedor y de ‘circulo) 2 Mediante: &i papel carbén transfenmos las Jineas de nuestro diserio —un assaje portano— a ia madera del rovisiero 4 Verificames la transferencia de Tineas a la madera ¥ comenzamos a irograbar el tema, Bmpezaremos ‘con la punta universal, El diseko en repleto Ge ppatsaje portuars ‘super rensterc vnencaremi 3 Realizaremos el dibujo por las cuatro caras de] revistero para continuldad al motivo y evi que une par quedara sti te 5 Vamos acercindonos 2 Jos pnimeras| terminos de la escena. Tras 2! puvgrabado de! fond abardamos owas zonas con le punta universal ‘eanbien, aPasamos ya a representa 10s perfiles de jas figaras. Secuimos ‘con [a misma punia ¥ Abordamos 01 detalles, como los tejados, ‘empleando 1a ‘punia de tenedor, aplicada primero veriicalmenia nego en sentido horizontal 10 Una ‘vez concluida toda la fase de pirograhado ppasemos a aplicar una ija muy fina para que se eliminen imperfecciones antes de pintar 12 Comenzamos el proceso decorative de aplicar cob, disoiviendo polves de anilina nal on agra, Antes de aplicar el color probaremos en una madera apart. Asrespenth Tras la ejecucién de las figuras (pasainos & efectuar ciertos detalles como por ejemplo ef pelo de los marineres. 9 Bordeamos ahora el revistero para completar los devalles més destacables. Empleamos en este caso punta de circulos, 1l Apreciemos ‘ahora el aspecto que offece ya el reviste10 completamente purograbado, La complejidad de lineas exige la vualizaciin de cobs. 13 Tres la mancha general azul del mar, pasamos a puntar el color do algunas fachadas en las gue utilizaremos amarillo,BELLEZA DE UN ICONO CON PAN DE ORO El pirograbadio no sélo combina perfectamen te con ja aplicacion de esmaltes ceramicos, sino que tambien con el dorado producide por le su- perposicion de panes de oro produce efectos sumamente interesantes. No obstante, es preciso partir de una idea artesana suiicientemente atractiva como pare que el trabejo resulte bello, Es muestra mtencion imitar la calidad y ei as- pecto de un icono antiguo y para ello habremos de disponer de un disefio apropiado. Mas ade- jante contaremos con los trazos del pirografo, La complendact de lineas que e! teono oftece 192 partir de un disofo muy minucioso que queder teflesacies todas os evall rear [bed f z eds quienes consegniran extraer de la madere ese tono negro producico por el calor. Posteriormen- te los panes de oro ofreceran ese peculiar color al trabajo que se habra de compiementar con las pinturas de dieo con las que represeniaremos las figuras Gei icor Emplearemos especialmente dos punias en el pirografo, la punta universal y la de bola y con ambas conseguiremos los contrastes que se producen en la imitacion y ornamentacion de in Clasico icono Matecales Madera de cantrachapado prrograio muxhon, boi de Judez punceles, inturas al dleo, Pani de aro, cera, goma lace, Puntura al agua de color 1030 ingles y punias universal y de bola, 0versal abordanao la zona interna de i la corona de la Virgen Observainas ef trabajo.AbordamesEL ARTE DEL PIROGRABADO EN CUERO A pesar de que e] metodo mas generalizado de puograbado sea sobre madera, av otras ve Hantes sumamente interesantes que el aficion do al tema debe conocer. Asi, el cuero es un material que se presta de modo excepcional a la aplicacion de los trazos de las puntas ael pire grafo que dejaran Ja huella firme del tuege proceso de ejecucion difiere ligeramente dei que nemos visto hasta ahora, pero cualquicra que ya conozca las claves del grabado en ma sobre la pie! dera esta en disposicion de abordar sin prob! mas esta variante tecnica. iin este caso cuidar mos de modo especial le accion de iumede: la pieza de cuero para gue se tansfieran mas faciimente las lineas del motivo No nos propondremos un motivo muy cor piejo, pues de io que se trata es de un primer abordamiento al tema en el que si nos resulta atractivo podremos practicar combinandolo in- cluso con la propia tecnica del repujado de cue ro cuyos efectos plasticos son muy interesantes.Pastinos de un diseno floral apropiado al trabaro sobre cuero. Si Io desoamas, podremess plicar 0 reductr virtud de muestra necesidadies. 1 "on tun algedén humedeceras jgeramente el wero, para de este modo transfer més Geilmente las lineas del ibyo. 3 Obsorvemas hora las lineas del dibwo pasadas a la pieza de cuero, Sobre ela habremes de aplicar el pirégrato. 5 Soguimmos swograbando el ‘motivo oral trabajando ada von la raisma puna y tubriendo otras aries del abajo. Evitaremnos tragpasar la piesa de cuoro, Accregpeal purogralo y ppuntas de cdiverses tipo: (universal de ole y de sombras). 2 Suporpo ya el disefio papel carbon Empleamos un 2 la punta Puesio que trabajamios sobre cuero 6 Abord pirograbado deee a °.... Con Ja punia universal cast de interés en fila levamos a nuestio cuadro cabo los detalles les obtendrernas mis pequeiias mediante el de la for. empleo de la punia de bola. 10 En aquellas zonas que Io pprecisan las rejocaremes surméndonos de fa punta universal, que § empleamos al pnneipio del ejercicio. 12 Une vez aplicada elinunar ef excedente con lun trapo lino ¥ Z impo 14 Observemos finalmente °i trabajo de pirograbado en cuero. El efecto resultante es ello y el proceso ha sido soncillo. Mezclamnos polvas de cobre con goma laca y om = ry = \ con aa AirgunTEMA PICTORICO PARA UN GRAN CUADRO Introducidos por el ejercicio anterior en la ica de grabado al fuego del cuero aborda- mos ahora un cuadro de mayor complejidad pictorica y artista, pues en él abundaremos en as lineas y ejercitaremos varias puntas con él ograto. ‘Tendremos en cuenta también en este caso al trabajar sobre cuero es muy dificil solu- nar posibles errores que puodan surcir, asi como es preceptivo poner el pirégrafo a tempe- ratura muy baja, pues de lo contrario correria- mos constantemente el peligto de poder traspa- sar la pieza con la punta de pirograbar. Por otra parte la aplicacion de color, si bien en el ejercicio anterior resultaba muy timida, ahora es decidida y enriquece notablemente el resultado de nuestro trabajo. En cualquier caso emplearemos la pintura muy diluida on esencia de trementina con objeto de conseguir un suave contrast cromético.Materiales pucgralo, papel veosta Papel carbon zy tablex 0 ee ison a8 preca de cu0r0 ef papel carben nee 4 trabaiando con Ja punta realizando procuranco en ‘odo momenio no salimes de las lineas de! disezo. Asreggana’, Aunque ef diserio del que partuns es muy simple podremas modificarle a hnnestro gusto para conseguir una obra mes completa y dotallads 1 Pyamos mediante chinchetas ieza de cuero ‘a. una baso do madera. De este modo, al tratarse de una pieza grande, no se armugaré por el efecto del calor. 3 Comonzamos el trabajo do piroarabado. Empezaremas por la zona del tejado y con el urdgrafo no muy caliente, pues si no fraspasariamos el custo, 5 Finalizarios 1a aphicacion de la Punta universal haciendo las blames trams de fa ventana Ropasamos en general ol trabajo cefectuado,combinacicn cor el tono de base que oltece el 12 Nuestro trabajo queda asi conciuido. Si io deseamosLA TECNICA DEL PIROGRABADO EN TELA El pirograbado en tela es una vertiente de es- ta técnica no pot poco difundida menos intere- sante desde el punto de vista estético. Mediante este metodo se pueden obtener tapices muy hermosos, siendo especialmente atractivos aquellos que parten de un marcado estilo naif y se complementan con vivos colores. No obstante, la técnica en este caso varia sus- tancialmente respecto de los trabajos sobre ma- dera e incluso sobre cuero. En primer lugar sera importantisimo elegir el tipo de tela mas ade cuado, resultando mas adecuadas las que ten- gan un tono claro para que las lineas del piro- grafo destaquen suficientemente, Por otra parte, al pirograbar no deberemos realizar ninguna presion sobre la tela, pues podria llegar a que- marse. Existe una punta especial para trabajar sobre tela que produce sombras, pero en nues- tro ejercicio hemos prescindido de ella, ya que al pirograbar una tela de base especial como el terciopelo acrilico no ha sido preciso. En cuanto a los colores, indudablemente sera necesario emplear pinturas especiales para tela y siempre muy diltidas para que al ser aplica- das permitan advertir la textura y calidad de la pieza de base.terciopelo acnlica sSarafo, punta y papel hilo, 2 srabando los calsintas elementos ¥ ‘para los ultumos pequelios detalles pieza de copel pare jue la pinture vayamos @ aplicar 20 rraspase piniar 6 Sequimos ebordando intas parcelas de color matica entre 2) conjunie de ‘elementos representados en ha tela el Transferimos el disefo a la tela y procurando tener muy buen puso ‘empezamas a puarabar la tela pasando la ‘punta universal de modo muy superficial 3 Observernos el resultado final de nuestra accidn de pirograbar Apreciemos como ninguna linea destaca més que ota 5 Quidando de no soprepasar en aungun punto las Jineas reakzadas con el pirdarato, abordamos los detalles equetios con pincel fino 7 Conctuicia la pintura del cuadro colocamos na nueva cartalna por a parte inferior y otra en Ja parte superior Y lancharios Ja ‘ela 3GRANDIOSIDAD DE UN RETABLO CLASICO Una de las cotas més elevadas de acabado al que se puede acceder mezclando dos técnicas tan diferentes como el pirograbado y el dorado con panes de oro, es la ejecucion de un retablo de las caracteristicas que proponemos en este caso Es fundamental seguir con minuciosidad el di- seiio y cuidar muy especialmente todas las eta- pas del trabajo, porque de ello dependera que la imitacion de un icono clasico resulte totalmen- te imperceptible a los ojos del profano. Se trata de una obra compleja y llena de deta- les y por tanto levara mucho esfuerzo, que al final compensara con creces, pues habremos obtenido una pieza de gran valor y lena de cali. dad artesana. El proceso de enmarcado pondré punto final a este trabajo singular y repleto de sugerencias del pasado.5 Seguimes -bajanddo restto retablo, Materia aguaplast, goma lca, pircorafo con punta universal y redonda, panes de oro, mixton intura al 3 ae inglés, pinceles, diserio y une madera 2 Sirviéndonos de a papel carbon transfermes lineas del dibui Pasara reproducir las lineas del ejecutando con Ja punta adomos de la zona intermediaEL TRIPTICO: IMITACION DEL ARTE SUPREMO La obra cumbre de nuestra progresién en el trabajo con el pirdgrafo se resume en un triptico clasico en el que confluyen varias técnicas, de la importancia de la aplicacién de panes de pla- ta sobre una base de madera y la aplicacién de color dentro de un antiguo estilo pictérico. La utilizacién de panes de plata en lugar de panes de oro no revestiré ninguna dificultad, aunque deberemos tener la precaucion de dar una capa de pintura de base en este caso de color verde, pues disimulara mejor las posibles ausencias en ciertos puntos concretos de los pa- nes de oro. La accién de pirograbar se apo- yata de manera decidida en el empleo de dos, puntas, la universal y la de bola. La primera la emplearemos para la definicién de perfiles y rasgos determinantes, en tanto que la segun- da la utilizaremos para «quemar» grandes par- celas de madera que acabaran dando realce al motivo central. Adentrados ya por completo en esta técnica or ejercicios anteriores, aquellos que lo de- seen pueden abordar este trabajo sublime de imitacién de una obra de arte.| EI disefo on este caso es tiple y su estilo y nivel de etalle es muy similar al que empleamos en el caso del icono Sobre le plancha Ge madera recortada al xin. cera, efecto pasarios 3s acrilicas el diserio de eos, pan nuestro triptico de plata procurando que etal no 82 muova. ico), Jap, pirégralo ¥ madera ircgrabado. Cor dibujo ya asedas. figura central 4 5 Sequimos Abordaros ol rabendo [a pirograbado de sure ¥ ahora la figure de la realizar tanta ieauerch ¥ ee resin pequerios reprasantamos ‘matices como la barbs los represeniamos rayas muy fnas les, como por mplo la mane, 7 ParegpealhVirgen, profundizando bien para que quede més Tealzada. 8 Con ta mira punta realizemos bos itiesCon un pincet pan de plata a Ia base. ie plata 17 Acabado elTALLER DE es Seti, Sip Set