CONVERGENCIA NEGATIVA

ENTRE MSICA Y PINTURA:

INHOMOGENEIDAD EN EL CASO
SCHNBERG KANDISNKY
MANUEL MOLINA | CONICET-UNC
AGUSTN DOMNGUEZ | FA-UNC

Marco terico
1. Acerca de la relacin entre la pintura y la msica
hoy(1950). En ADORNO, Th.: Sobre la msica,
Gerard Vilar (introduccin), Buenos Aires/Barcelona
/Mxico, Paids, 2000.
2. Sobre algunas relaciones entre msica y pintura
(1965). En ADORNO, Th.: Crtica de cultura y
sociedad ii. Intervenciones. Entradas. Trad. de Jorge
Navarro Prez, Madrid, Akal, 2009.
3. El arte y las artes (1966). En ADORNO Th.: Crtica
de la cultura y sociedad i. Prismas. Sin imagen
directriz. Trad. de Jorge Navarro Prez, Madrid, Akal,
2008.

Acerca de la relacin entre la

pintura y la msica hoy (1950)
All elabora el concepto de unidad
dialctica de las artes, segn el cual las
artes se encuentran sin abandonar sus
medios especficos, i.e. la msica y la
pintura se tocan all donde cada una ha
conseguido desplegar al extremo sus
problemas especficos.

Migraciones

Sobre algunas relaciones entre

msica y pintura (1965)
La idea de convergencia (bereinstimmung)
la plantea como un punto de encuentro
abstracto entre las artes, que se hace
concreto sin contactos empricos o histricos
entre los artistas o las obras, y que se sita
all donde cada disciplina se entrega a los
problemas especficos de su material.
Convergencia dialctica: "las artes slo
convergen all donde cada una persigue
puramente su principio inmanente".

Convergencia

El arte y las artes (1966)

Plantea una idea ms amplia de los
procedimientos que permean los lmites
de las diversas artes, en el concepto de
entrelazamiento (Verfransungsproze).

Que la msica y la pintura estn especialmente entrelazadas en Der

Blaue Reiter se debe a que sus procesos de produccin esttica
llegaron a tener el mismo movimiento concntrico. La concentracin
expresionista sobre el propio material se evidencia en que en el
corazn de la msica atonal est la tonalidad contenida como
negacin, y en el corazn de la pintura no-representativa est la
representacin contenida como negacin. Adorno observ y valor
este carcter profundamente dialctico en el expresionismo
schnbergiano como un origen, en el que no slo convergen y se
licuan las categoras musicales burguesas, sino que junto con ellas
convergen arte y filosofa. La construccin de reflexiones tericas que
asumen la tarea de extender dentro suyo este mismo tipo de desarrollo
artstico, fue imaginada por Benjamin y Adorno segn la estructura de
la constelacin y de la parataxis respectivamente. La parataxis, el
montaje concntrico de partes de igual peso, implica poner en
movimiento el mismo tipo de relacin que Adorno observa entre las
artes: sin contacto, de una coordinacin sincrnica.

Expresionismo alemn

Inhomogeneidad
Inhomogeneidad on-line:

inhomogeneidad@gmail.com
https://vimeo.com/inhomogeneidad
https://inhomogeneidad.wordpress.com
Yo, personalmente, no podra querer pintar la msica, ya que considero
tal pintura absolutamente imposible e inalcanzable
Wassily Kandinsky

Metaconvergencias I
Der Blaue Reiter
Pgina
1

Inhomogeneidad
Pgina
1

Descripcin
Grabado xilogrfico, W.
Kandinsky, 1911
Postal annima de San Jos II

10

Deutsch (15 Jahr)

16
19
38

Sturm, A. Macke
Dibujo japons annimo
Danse, H. Matisse

12
21
24

39

Kinderzeichnungen

34

40

Jahreszeiten, P. Ceznne

38

44

Balletsitze, A. Macke

43

Afiche del concierto en Mnich de 1911 de

A. Schnberg

48

St. Sverin, R. Delaunay

50

54

Reiter, E. Kahler

58

Impresin III (Concierto), W. Kandinsky,

1912
Autorretrato azul, A. Schnberg, 1911

Descripcin
Copia a lpiz del grabado de W.
Kandinsky, 2016
Einst dem grau der nacht enttaucht, P.
Klee, 1918
Copia parcial a lpiz de Sin ttulo de W.
Kandinsky, 2016
Angelus Novus, P. Klee,
Thinking, A. Schnberg
Copia parcial a lpiz de Sin ttulo de W.
Kandinsky, 2016
Estudio para improvisacin 33. W.
Kandinsky, 1913
Sin ttulo (primera acuarela abstracta), W.
Kandinsky, 1911

Metaconvergencias II
Ejercicio de
yuxtaposicin
Sin ttulo, Op. 1

Sin ttulo, Op. 2

Sin ttulo, Op. 3
Sin ttulo, Op. 4
Sin ttulo, Op. 5
Sin ttulo, Op. 6
Sin ttulo, Op. 7
Sin ttulo, Op. 8
Sin ttulo, Op. 9
Sin ttulo, Op. 10
Sin ttulo, Op. 11

"Tres piezas para piano Op. 11", Arnold

"Sin ttulo (primera acuarela
Schnberg
abstracta)", Wassily Kandinsky
Yuxtaposicin de la acuarela como imagen fija con una interpretacin completa del
Op. 11.
Yuxtaposicin de reproducciones de Sin ttulo y la acuarela original con una
interpretacin completa del Op. 11.
Yuxtaposicin de cuatro interpretaciones diferentes del Op. 11 y cuatro copias
parciales a lpiz de Sin ttulo
Seguimiento de partitura completa del Op. 11.
Seguimiento de partitura completa del Op. 11 con sobre impresin en transparencia
de Sin ttulo fija.
Seguimiento de partitura completa del Op. 11 con video de una interpretacin.
Strech time a 7x del Op. 11 con tres copias parciales a lpiz de Sin ttulo, una por
pieza sucesivamente.
Strech time a 13x del Op. 11 con tres copias parciales a lpiz de Sin ttulo, una por
pieza sucesivamente.
Strech time a 0.07x del Op. 11 con tres copias parciales a lpiz de Sin ttulo, una por
pieza sucesivamente.
Strech time a 0.07x por cada pieza del Op. 11 -superpuestos y paneados- con tres
copias parciales a lpiz de Sin ttulo -superpuestas en transparenciaTres conversaciones sobre la convergencia en Adorno con un triple loop videos de los
pies Domnguez-Molina.

Bilbiografa (recortada)
ADORNO, Theodor: Crtica de cultura y sociedad ii. Intervenciones. Entradas., Madrid,
Akal, 2009.
ADORNO, Theodor: Crtica de la cultura y sociedad i. Prismas. Sin imagen directriz.
Trad. de Jorge Navarro Prez, Madrid, Akal, 2008.
ADORNO, Theodor: Teora Esttica, Madrid, Akal, 2004.
ADORNO, Theodor: Filosofa de la nueva msica, Madrid, Akal, 2003.
ADORNO, Theodor: Sobre la msica, Gerard Vilar (introduccin), Buenos
Aires/Barcelona/ Mxico, Paids, 2000.
ADORNO, Theodor & MAHN, Thomas: Correspondencia 1943-1955, Buenos Aires,
Fondo de Cultura Econmica, 2006.
BUCH, Esteban: El caso Schnberg: nacimiento de la vanguardia musical. 1ed.
Buenos Aires, Fondo de Cultura Econmica, 2010.
BRGER, Peter: Teora de la Vanguardia, Barcelona, Pennsula, 1987.
BOZAL, Valeriano: Kandinsky. El origen de la abstraccin, Madrid, Fundacin Juan
March, 2003.
ELGER, Dietrich: Expresionismo, Mnich: Taschen, 2007
KANDINSKY, Wassily: De lo espiritual en el arte, Buenos Aires, Paids, 2006.
MORGAN, Robert: La msica del Siglo XX, Madrid, Akal, 1994
PAZ, Juan Carlos: Arnold Schnberg o el fin de la era tonal, Buenos Aires: Nueva visin,
1958.
SCHNBERG, Arnold: El estilo y la idea, Madrid, Idea msica, 1950.

https://vimeo.com/inhomogeneidad

+MUCHAS]
GRACIAS

https://inhomogeneidad.wordpress.com