Contrastes Chile - Agosto - Septiembre 2016

NMERO 06 JAVIERA EYZAGUIRRE MARTN CHAMBI KUSANDELELI GALERA FLACH FOTOGRAFA 360 PEQUEO DIFUSOR
AGOSTO - SEPTIEMBRE . 2016
Chile
LA REVISTA DEL MUNDO FOTOGRFICO
Agosto / Septiembre 2016

Nmero 6
Chile $3500
MAESTROS
MARTN
CHAMBI
LA LUZ
DEL PER
DETRS
DE ESCENA
FOTOGRAFA
360
HISTORIAS
UNA MISIONERA
EN FRICA
ENTREVISTA
JAVIERA
EYZAGUIRRE
MODA Y MS
ESTUDIO
DIFUSOR
ILUMINACIN
RESTRICCIN E
INTERFERENCIA
LABORATORIO
FORMATO
RAW CAP.3
RESEAS
LEICA Q
SONY DSC-RX10 III
HASSELBLAD X1D
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C Se larg a llover y hay que juntar el lquido en recipientes que usarn en

los prximos das en el hogar. Luanda, Angola 2016. Nota Historias.
SUMARIO
Agosto
Septiembre2016
8
10

14

22
26

AGENDA, NOVEDADES, LIBROS

ILUMINACIN A La restriccin y la
interferencia
Uno de los principales controles de la luz es
decidir dnde y cunto hay que iluminar.
HISTORIAS A Kusandeleli
La relacin de los angoleos con el agua, a
travs de una serie de la reportera Evangelina
Martnez.
RESEAS A Sony DSC RX10 III/ Leica Q /
Hasselblad X1D
ENTREVISTA A Javiera Eyzaguirre
Se abri paso en un mundo de hombres y hoy se
destaca con sus fotos de moda.
40

44
50

58

ESTUDIO A Difusor
Cmo iluminar un rea pequea con una luz
puntual pero difusa.
LABORATORIO A Formato Raw, captulo 3
MAESTROS A Martn Chambi (1891 - 1973)
La vida y algunas de las imgenes icnicas
del fotgrafo que inmortaliz el Per del siglo
pasado.
DETRS DE ESCENA A Fotografa 360
El fotgrafo Jorge Herrero explica al detalle
cmo componer una foto esfrica.
director
correccin
impresin
editores responsables
coordinacin
correo de lectores
CONTRASTES CHILE
distribucin comercial
NicolsJ.SilberayPrez
JuliaPadn
NicolsJ.SilberayPrez
GuillermoCantn
DoraBecher
ManuelCantn
editora
MaraIgnaciaPentz
editora de contenidos
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foto de portada
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editor fotogrfico
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colaboradores
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ManuelCastrilln,VernicaRiutorty
FernandaSoul
direccin de arte
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SILBERAYBECHERCANTONLATAMSPA
Apoquindo5583,Oficina91,LasCondes,Santiago.
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6 CONTRASTES AGOSTO/SEPTIEMBRE2016
Papelproporcionado
porAntalis.
AGENDA, NOVEDADES, LIBROS
EXPOSICIONES
a URBAN PHOTOGRAPHER OF THE YEAR
Una muestra con las imgenes ganadoras del concurso Urban Photographer of the Year, que se realiza
desde 2007 y refleja el movimiento permanente de las zonas urbanas. Durante 2015 el tema fue Trabajo
en las ciudades y recibi ms de 21 mil imgenes de fotgrafos profesionales y amateurs de 113 pases,
incluido Chile. El ganador fue el filipino scar Rialubin, con su imagen de un reparador de relojes. Dentro
de las prximas semanas se abrirn las inscripciones para la versin 2016. Las fotografas han itinerado
entre diferentes edificios de Santiago. Entre el 1 y el 22 de septiembre estarn en Edificio 14, de Ciudad
Empresarial, y luego, desde el 22 de septiembre hasta el 13 de octubre, en el edificio Plaza Manquehue
(Manquehue Sur 350).
LIBROS
a GENEALOGA HUGO
NGEL G.
Naci de una necesidad personal.
a CRISTINA DE MIDDEL
Una de bsqueda del origen y de
La fotgrafa oriunda de
la cadena genealgica familiar

ausente y perdida. sa es la g-
Alicante es uno de los nom-
nesis de Genealoga, el ensayo
bres ms relevantes dentro de
visual del fotgrafo chileno Hugo
la escena espaola contem-
ngel. Las fotografas que con-
pornea. Su trabajo cuestiona
forman este fotolibro las tom
el lenguaje y la veracidad de
en un perodo de 10 aos, tiempo
la fotografa como documento
en el que el autor registr ciertos
y juega con reconstrucciones
eventos familiares que se eluden del registro fotogrfico conven-
que difuminan el lmite entre
cional. En definitiva, fue una manera de acercarse delicadamente a
la realidad y la ficcin. Ese
ciertos temas tcitos e incmodos en el imaginario social, como lo
imaginario lo recoge este libro a travs de ms de 60 fotografas
es la muerte, tanto psicolgica como corporal. Fluq Ediciones.
tomadas entre 2009 y 2014, dentro de las que se incluyeron The

Afronauts, sobre el programa espacial fallido que Zambia desarroll
durante los sesenta, o Poly-Spam, en la que escenifica las posibles
vidas de los remitentes de correo electrnico basura. Ed. La Fbrica.
a WORLD PRESS PHOTO 16
World Press Photo 16 presenta las imgenes ms impactantes y los acontecimientos ms destacados del
ao pasado. A travs de este libro, en sus 240 pginas, se acerca el periodismo visual a un pblico global.
Estn las fotografas que fueron galardonadas ordenadas segn las categoras temticas, como personajes, noticias, retratos, deportes y naturaleza. Tambin Esperanza de una nueva vida, la ganadora del
ao, del australiano Warren Richardson, en la que retrat el drama de los refugiados. Una imagen potente
y simblica, que habla del miedo, la adversidad y la esperanza. Ed. Blume.
ILUMINACIN
La restriccin y
la interferencia
Controlar la luz es la esencia de la iluminacin, y una de las formas ms simples de ejercer ese
control es decidiendo dnde vamos a iluminar y dnde no, o dnde vamos a iluminar ms y dnde
menos.
Fotos y texto GUILLERMO CANTN
c Dos ejemplos de utilizacin de la restriccin

en la fuente lumnica.
an importante como dnde ilumi-
en insinuar. Esto permite que quien est
desarrollado por los pintores italianos del
namos es dnde no iluminamos.
mirando participe, se imagine lo que
1500, despierta la imaginacin.
Para ponerlo en palabras de Alberto,
falta y, por lo tanto, lo aproxime a su
Entonces, ahora que tenemos claro -
mi amigo mecnico, es tan importante
propio deseo. Tampoco hay que pasarse
valga la redundancia - que no hay por qu
la velocidad que puede alcanzar un auto
de vueltas y volverse tan oscurantista
iluminar todo igual, como en las pelculas
como su capacidad de frenado. O, para
que dejemos al espectador sin nada de
porno, donde la seduccin no tiene lugar,
hacer otra analoga menos prosaica, la
dnde agarrarse. La oscuridad total no
tenemos que imaginar cmo hacer para
seduccin se basa, como la buena ilumi-
seduce; asusta, al menos en mi caso, pero
restringir o interferir en la iluminacin
nacin, en no mostrar todo, en sugerir,
una luz tenue, o el famoso chiaroscuro
y generar ms inters en la imagen. As

AGOSTO/SEPTIEMBRE2016 CONTRASTES 11
ILUMINACIN
a Recursos para modificar las fuentes de luz.

De arriba a bajo: aletas, banderas, snoots o
conos y nidos de abeja.
A Pasos para fabricar en casa un nido de abeja

para flash de zapata.
como una conversacin no se hace slo de
finalidad es la misma: darle forma a la luz
palabras sino de palabras y de silencios,
restringiendo o interfiriendo su paso.
una buena iluminacin se hace de luces y

de sombras.
Podemos ver este recurso, este con-
fotogrfico? En principio tenindolo
trol de la luz, desde dos puntos de vista.
presente y despus haciendo uso de un
Primero, con la simple distribucin de la
poco de ingenio. Cualquier fuente, y en
luz en la escena. En la toma ms sencilla
particular cualquier flash de zapata que
del mundo podemos rebotar nuestro
tengamos a mano, puede adaptarse al
flash en el techo e iluminar la situacin
uso de elementos que den forma al haz de
de manera homognea, o podemos pensar
luz que emite. Para los flashes de estudio
dnde vamos a iluminar ms y dnde
hay muchsimos accesorios de marca,
menos. Dnde vamos a poner el acento
pero para los flashes de zapata no son tan
desde la iluminacin. En segundo trmino
comunes, aunque estn apareciendo en el
podemos hacer un uso ms extremo del
mercado. El tema es que es muy sencillo
recurso y generar formas a partir de la
improvisar estos elementos y los podemos
diferencia luz-sombra.
hacer a medida de nuestras necesidades.
En los estudios clsicos, en las fuentes
Con un poco de cartn y cinta de papel
clsicas de iluminacin grande, hay un
hacemos un snoot o nariz para nuestro
sinnmero de recursos muy difundidos
flash que reduzca tanto como necesi-
para lograr este propsito. Las aletas,
temos el tamao del haz. Con un poco
snoots o conos, banderas, nidos de abeja,
ms de trabajo y unas cuantas pajitas
son todos elementos que interfieren o res-
negras podemos armar un nido de abeja
tringen el paso de la luz. Como ya dijimos,
a la medida de nuestro flash o cualquier
lo bueno de trabajar con luz es que es muy
otra fuente que utilicemos, por ejemplo,
maleable, con slo poner un objeto opaco
linternas (ver fotos). Tambin con varios
delante ya producimos un efecto. No hay
pedazos de plstico corrugado se logra un
mejor ejemplo de esto que las sombras chi-
efecto similar.
nescas, una manera esencial y potica de

usar este recurso.
El trmino cookie, en origen cucoloris,
Muchas veces nos encontramos con

tomas en las que el problema es el fondo,
uno demasiado neutro, aburrido. Con
tan presente hoy en el lenguaje de la web,
slo interferir los rayos de nuestra fuente
en realidad proviene del cine profesio-
con las ramas de una planta, por ejemplo,
nal, de la iluminacin. Una cookie no es
logramos crear ciertas formas en el fondo
una galleta dulce, es cualquier elemento
que ayudan a la imagen. Por supuesto que
que se pone entre la fuente y el fondo
este recurso se puede utilizar, y se debe,
generando una sombra, una forma, que
no slo en el fondo, tambin en el primer
puede ser abstracta o reconocible, como
plano o en un primersimo primer plano,
el clsico pual que vemos acechar detrs
como sola ser comn en el cine negro.
del personaje en la foto de apertura. De
La idea central es que restringiendo o
aqu se tom el trmino para la web. Estos
interfiriendo parte del haz de luz, ponga-
elementos, las cookies, van separados de la
mos un acento en la escena que ilumina-
fuente; en cambio, a los que van junto con
mos. Hay pocas cosas ms divertidas y
la fuente se los denomina Gobos, del ingls
baratas que jugar con estos recursos en la
Goes Before Optics. Pero el principio y la

Cmo podemos utilizar esto en un

nivel ms sencillo de equipamiento
iluminacin.
HISTORIAS
Kusandeleli
(bendicinenlenguaumbundu)
As fue como llam Evangelina Martnez a su serie fotogrfica, en referencia a lo que los
angoleos sienten por el agua. Esta reportera argentina recorri Angola durante seis meses
documentando la tarea de las Misiones Salesianas. Descubri una realidad difcil, pero tambin la
alegra que sus habitantes transmiten, mientras tratan de sobreponerse a las secuelas de la
guerra y la pobreza.
Fotos EVANGELINA MARTNEZ Texto GUILLERMO CANTN
ace apenas 41 aos que Angola alcanz la condicin de

pas independiente despus de una larga lucha contra los
ltimos resabios del colonialismo portugus. Sin embargo,
poco duraron los festejos. Al tiempo comenz una cruenta disputa interna por el poder que recin se estabiliz en 2002. Ese
pas, que cuenta con importantes riquezas naturales, ostenta el
triste privilegio de figurar entre los que tienen las tasas ms altas
de mortalidad infantil y desigualdad social. La riqueza est en
muy pocas manos, la mayor parte de la poblacin vive por debajo
de la lnea de pobreza y el agua es un verdadero tesoro. All puso
el foco Evangelina Martnez, reportera grfica que vive y trabaja
en Argentina, ms precisamente en Carmen de Patagones, provincia de Buenos Aires. Ella explica: La escasez de agua existe,
es real, es triste, es preocupante. Millones de personas en el mundo
mueren anualmente debido a enfermedades y desastres naturales
relacionados con el agua. Yo me detuve en observar la manera y el
lado positivo con que los angoleos encaran este problema.
Angola es un pas complejo, donde el idioma oficial es el portugus, pero coexiste con seis lenguas nacionales: el umbundu, el
kimbundu, el kikongo, el chkw, el nganguela y el ukwanyama.
Hay quienes caminan

kilmetros para obtener
agua, hay quienes tienen que
filtrarla para el consumo
diario, hay quienes gastan
mucho dinero al mes para
comprarla y hay hasta
quienes ni siquiera tienen
acceso a todo eso.
Incluso en la regin de Luena hay miles de personas que hablan

espaol como consecuencia de la participacin de soldados cubanos en la ltima guerra civil. De esa multiplicidad lingstica,
A Ir al ro es para los ms chicos toda una odisea.

Calulo, Angola 2015.
B Mingota traslada agua que usar para cocinar. Calulo, Angola 2015.
C Mujeres que viven en aldeas deben caminar varios kilmetros en busca
de agua. Luena, Angola 2016.
a Reflejo de nios mientras juegan en un charco de agua. Luanda, Angola
2016.
Martnez eligi el trmino Kusandeleli, en lengua Umbundu,

para nombrar a su trabajo. Kusandeleli quiere decir bendicin, y
as fue como ella interpret la relacin del pueblo angoleo con
el agua, como una bendicin. El agua es vida, alegra y as se vive
en esa tierra. Un da de lluvia es una bendicin, una fiesta. Los ms
chicos juegan y cantan mientras se baan. Los adultos aprovechan para juntar en recipientes la que usarn en los prximos das
Un da de lluvia es una
fiesta. Los ms chicos juegan
y cantan mientras se baan.
Los adultos aprovechan para
juntar en recipientes el agua
que usarn en los prximos
das
para beber, cocinar o higienizarse, dice.

Sin datos precisos, se estima que ms de la mitad de la poblacin angolea profesa la religin catlica, mientras que el resto
se divide entre distintas vertientes protestantes y religiones
nativas. En la poca colonial hubo fuerte actividad misionera
aunque, durante la Guerra de la Independencia, las autoridades
portuguesas expulsaron a gran parte de los misioneros acusndolos de fomentar el sentimiento independentista. A partir
de 1990 han vuelto a participar gradualmente en la vida de los
angoleos, como ha sido la experiencia de Evangelina Martnez
ejerciendo su profesin al servicio de la Misin de los Salesianos
de Don Bosco.
En zona de aldeas la bendicin es tener cerca un ro con abundante caudal, al que exprimen hasta la ltima gota. No es simple
ni sencillo. Hay quienes caminan kilmetros para obtener el agua,
hay quienes tienen que filtrarla para el consumo diario y hay quienes gastan mucho dinero al mes para comprarla. Y peor an, hay
quienes ni siquiera tienen acceso a todo eso. No me lo contaron, lo
C Un pack de agua es ms caro que uno de gaseosa. Ndalatando, Angola

2016.
B Alumnos de la escuela de formacin profesional muestran una conexin
de agua que realizaron en el taller. Benguela, Angola 2015.
a En zona de aldeas es comn ver a los hermanos mayores baando a los

ms chicos. Calulo, Angola 2015.
c Los ms chicos ayudan a trasladar los bidones que usarn en casa.
Luanda, Angola 2015.
d Amanece en la aldea y comienza el movimiento habitual, ir a trabajar la
tierra y buscar el agua. Calulo, Angola 2015.
La escasez de agua existe, es

preocupante. Yo me detuve a
observar el lado positivo con
que los angoleos encaran
este problema.
C Los capoeiras combinan danza, msica, acrobacia y expresin corporal

en un ensayo especial bajo la lluvia. Dondo, Angola 2015.
viv y aprend a valorar. Y por eso quiero concientizar sobre este

problema, explica la fotgrafa.
Otra particularidad de Angola es que en toda su historia como
nacin soberana slo ha tenido dos presidentes: el mdico y poeta
Agostinho Neto, durante los primeros aos de la independencia,
y el ingeniero en petrleo, Jos Eduardo dos Santos, desde 1979.
No son pocas las denuncias y sospechas sobre abuso de poder y
corrupcin que hay sobre el gobierno de Santos. Y ms numerosos an son los problemas y desafos que tienen los angoleos por
delante para mejorar las condiciones de vida de toda la poblacin.
Despus de seis meses de recorrer varias localidades del interior produciendo fotografas para el banco de imgenes de la editorial Salesiana de Angola, Martnez regres al pas con la tarea
C Con las primeras gotas de lluvia salen los ms chicos a la calle, en
medio de risas y cantos celebran baarse con agua limpia. Luanda,
Angola 2015.
cumplida y contagiada de fiebre tifoidea. Ahora en recuperacin,

est enfocada en hacer realidad la publicacin de dos libros con el
material de su experiencia africana.
Como deca la Madre Teresa de Calcuta, a quien Evangelina
Martnez gusta citar, a veces sentimos que lo que hacemos es tan
slo una gota en el mar, pero el mar sera menos si le faltara esa
gota. Kusandeleli es la gota de agua que la fotgrafa patagnica
ha vertido al mar. Y no ser la ltima.
RESEAS
Texto MANUEL H. CASTRILLN
HASSELBLADX1D
SI bien la primera cmara llevada al espacio por un astronauta fue la Konvas Avtomat utilizada por el ruso Guerman
Titov en la nave Vostok 2, la primera que fue hasta la Luna
en la misin Apollo XI fue una Hasselblad, modelo EDC.
Aunque hoy la NASA ya no use los equipos de la empresa
sueca (se volcaron para las Nikon), esa marca qued marcada como un dispositivo que resiste condiciones extremas.
Hace un mes se anunci la X1D, una cmara sin espejo
de formato medio, que logra una resolucin mxima de 51
megapxeles con su sensor tipo CMOS (fabricado por Sony).
Adems, graba videos 1920 x 1080 en formato MOV y pesa
slo 725 g, dato muy significativo para un equipo de estas
caractersticas.
Su velocidad de obturacin va de 60 minutos a 1/2000
segundos. La pantalla tctil es de 3 pulgadas, con 920.000
pxeles, y el visor, XGA. La exposicin va de 100 ISO a 25600
ISO. Tiene foco manual y automtico.
Su conectividad es Wi-Fi pero no cuenta con NFC ni
Bluetooth. S tiene un puerto USB 3.0 y otro mini HDMI.
Tambin posee GPS. Su micrfono es estreo y el parlante,
mono. Tiene doble slot para almacenamiento y las tarjetas
de memoria que acepta son del tipo habitual: SD, SDHC y
SDXC. Los formatos de imgenes que permite son RAW y
TIFF.
La batera es de in de litio con una capacidad de 3200
mAh. El equipo est sellado para agua y polvo, pero no es
sumergible. Sus formas son ergonmicas, lo que junto a
su poco peso la hacen apta tanto para un profesional como
para un usuario avanzado.
Resolucinde51megapxeles
Esliviana
Notieneestabilizacindeimagen
LEICA Q
LEICA tiene una tradicin centenaria en hacer cmaras
compactas. Y no exageramos al decir centenaria, ya que
el primer prototipo fue desarrollado en 1913. Ahora, con
lo ltimo de la tecnologa, llega el modelo Leica Q, con un
sensor CMOS de 24 megapxeles y una sensibilidad mxima
de 50.000 ISO y mnima de 100 ISO.
Cuenta con un lente Summilux con estabilizacin de imagen de 28mm f/1.7 - f/16, una pantalla tctil de 3 pulgadas
(con resolucin de 1,04 millones de pixeles) y un visor con
una resolucin equivalente a 3,68 millones de puntos. La
Leica Q logra un disparo continuo de 10 FPS, mientras que
la velocidad de obturacin vara entre 30 y 1/16.000 segundos. El zoom digital es de 1,25x o 1,8x. Tiene autofoco y
enfoque manual.
Entre los modos con los que cuenta est el deportivo, el
retrato, paisaje, vela, atardecer, timelapse, nieve y playa.
Si vamos a la grabacin de video, la resolucin mxima
es Full HD, en archivos en formato MPEG-4. No llega a los
4K, una deficiencia en estos tiempos. No tiene flash incorporado. Los tipos de memorias que usa son las SD, SDHC y
SDXC y no tiene doble slot.
Su conectividad inalmbrica es Wi-Fi y tiene NFC. No
posee Bluetooth, ni GPS, tampoco salida de micrfono o
auriculares. Su conexin fsica es un USB 2.0 y tiene conector HDMI. Es liviana, ya que pesa slo 640 g incluyendo
la batera de in de litio. No es a prueba de salpicaduras.
Tiene control remoto. En cuanto a su compatibilidad con
computadoras, stas pueden utilizar sistemas operativos
Windows o MacOS.
Buenaresolucin
Lentedebuenacalidad
Nograbavideosen4K
RESEAS
SONYDSCRX10III
CON el prestigio de la familia Cyber-shot de Sony a la cual
pertenece, el nuevo modelo DSC RX10 III tiene la particularidad de que su lente Zeiss Vario-Sonnar T (no intercambiable) alcanza una apertura mxima de f/2.4 (24mm) o f/4
(600mm) con un rango focal de 24-600 mm, aumentando
as considerablemente los valores que tena la RX10 II, que
sali hace menos de un ao a los mercados mundiales. La
exposicin alcanza los 1/32.000 segundos, y logra una velocidad de 14 imgenes por segundo.
Su zoom ptico es de 25x y tiene tanto foco manual como
automtico, con una cantidad de puntos de foco de 25. Si
hablamos de su sensor, es un BSI-CMOS de 1 que le permite llegar a los 20 megapxeles efectivos, con una resolucin mxima de 5472 x 3648. Tiene estabilizacin de imagen
ptica y los formatos de archivos que consigue para imgenes son JPEG y RAW. Es compatible con tarjetas de almacenamiento SD/SDHC/SDXC, Memory Stick Duo y otras.
Su pantalla, que no es tctil, es de 3 pulgadas con
1.228.800 puntos. El visor es electrnico. Tiene flash incorporado y cuenta con modos retrato, paisaje, atardeceres,
nocturno y ms.
Otro de sus puntos sobresalientes es que puede filmar
con una resolucin mxima de 4K, en formatos MPEG-4,
AVCHD y XAVC S. Su micrfono es estreo y el parlante,
mono. Puede grabar en cmara lenta.
Si hablamos de su conectividad, tiene un puerto USB 2.O,
micro HDMI, puerto de micrfono y de auriculares y conexin Wi-Fi y NFC. Si queremos que tenga control remoto, debemos utilizar la interfaz por medio de un smartphone.
Pesa 1051 g y, lamentablemente, no tiene GPS.
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A Javiera Eyzaguirre
ENTREVISTA
Javiera
Eyzaguirre
Conlasfotosdemodamegustafluir
Aunque se encontr casi de casualidad con la fotografa y confiesa que le cost abrirse paso en un
rubro mayormente manejado por hombres, hoy la fotgrafa de moda y fundadora de Estudio FE
se destaca en su profesin. Es una apasionada y no concibe este oficio sin estar en constante
movimiento.
Texto MARA IGNACIA PENTZ
Estamos en un Chile an machista, mucho ms avanzado y
que fueron puras ganas de hacer cosas, de entusiasmo y amor
progresista, pero hay una gran parte de la poblacin que ve a
por la pega. No fue un acto muy consciente en ese momento, slo
una mujer en un espacio de liderazgo y le provoca problemas,
avanzamos, cuenta. Trabajar con gente que uno ama tiene un
dice Javiera Eyzaguirre (40), una de las fotgrafas de moda ms
beneficio enorme, tienes todo el apoyo y soporte del mundo y, al
reconocidas de la escena. Es un espacio que siempre le ha perte-
mismo tiempo, mucha ms exigencia que alguien externo. Y es
necido a hombres. Para m fue difcil al comienzo, tuve malas expe-
una experiencia que contina: cada da queremos algo diferente.
riencias. Todava aparece una que otra, pero ahora me importa
Avanzamos, retrocedemos, es una montaa rusa. Tener tu propia
menos.
empresa es un trabajo sin descanso.
Y es que hoy es una profesional resuelta, pero confiesa que no
Eyzaguirre parece ir a una velocidad distinta. De sesin en
fue fcil llegar hasta donde est. Al principio fue duro. Me cost
sesin. Siempre ocupada. Su estudio ha crecido exponencial-
exponerme a la crtica, a la evaluacin constante, a la exigencia.
mente y hoy tiene una cantidad de clientes que le hace imposible
Pero tengo mucha capacidad de sobreponerme a las dificultades.
detenerse. No deja de hacer editoriales o tomarle fotografas a
Me cerraron la puerta en muchsimos lugares, dicindome que mi
diferentes personajes pblicos para revistas como Ya, Cosas,
trabajo era espantoso, pero segu a la prxima, tena que lograrlo.
Vanidades, Mujer, SML, Caras, Hola, ED o Paula. Personajes que
Hasta que me dieron una oportunidad y ah no par ms, cuenta.
van desde Diana Bolocco, Leonor Varela, Juan Yarur y Carolina
Insisti y hace diez aos, despus de un tiempo en que las

cosas estaban yendo bien, junto a su marido, Jorge Jofr, y su
hermana, Francisca Eyzaguirre, instalaron Estudio FE. Creo
Pampita Ardohain, pasando por Sarah Jessica Parker hasta la

misma Presidenta Michelle Bachelet.
a Revista ED moda
Cada vez que me meto

en un proyecto personal
aprendo ms de m. Me
ayuda a ser ms honesta
conmigo y me recuerda
porqu eleg esta profesin.
c Gallo moda.
y siempre trabajando imgenes nuevas, todava no ha podido

plasmarlas en un proyecto concreto. Estos son fundamentales
para m. Hace mucho tiempo que no tengo ese tiempo ni espacio.
Ah es donde sale lo que tengo para decir, ah est mi esencia. Cada
vez que me meto en un proyecto personal aprendo ms de m. Y lo
necesito, es vital. Me ayuda a ser ms honesta conmigo misma y
me recuerda por qu eleg esta profesin, dice.
Y por qu elegiste esta profesin?
La verdad es que yo iba a estudiar danza y qued embarazada
de mi primer hijo, por lo tanto no pude entrar en ese momento,
as que me tom un ao. Durante este tiempo entr a un curso de
fotografa porque soy muy hiperquintica y no poda quedarme
ENAMORADA DE LA FOTO
sin hacer nada. Ah me enamor de la foto, como si hubiera
No todo ha sido moda y publicidad. Durante su carrera,
encontrado el amor de mi vida! Y el ao siguiente entr a estudiar
Eyzaguirre ha montado dos exposiciones. Ambas han sido
la carrera.
series de autor, nacidas de sus propias inquietudes. Primero fue

Santera (2007), en la que retrat a diferentes actrices y figuras
Has dicho que te interesa que tus imgenes inquieten. Crees
de la televisin como vrgenes sufridas, y luego Princesas (2009),
que logras el objetivo? Cul es la clave?
donde reinterpret a personajes de cuentos infantiles, como
No s si lo logro, pero es lo que quiero. Si no lo he logrado an,
Blanca Nieves, Cenicienta y Campanita, mostrndolas baleadas,
lo seguir intentando constantemente. Por lo tanto, no tengo
quemadas, estranguladas y mutiladas, haciendo alusin a la
la clave. Me apasiona lo que hago y creo que indago tanto en la
violencia contra la mujer. Hoy, aunque con ideas en la cabeza
belleza que mis imgenes pueden llegar a ser perturbadoras.

C Revista Ya coleccin (moda).

C Trabajo personal
ENTREVISTA
C Revista Ya coleccin (moda).

A Especial moda Patagonia Revista Ya.
Soy apasionada en lo que

hago y creo que indago
tanto en la belleza que mis
imgenes pueden llegar a ser
perturbadoras.
Algunos dicen que la fotografa de moda no es de autor ni

tampoco arte, al igual, por supuesto, que la publicitaria. Qu te
pasa con esos juicios?
Creo que la publicidad y la moda son cosas diferentes. En la
publicidad es un encargo que se le hace a alguien, en este caso,
el fotgrafo que tiene la capacidad de realizarla. Estamos en
funcin de una marca: hacer lo que sabemos hacer para lograr el
objetivo de otro. Para m no es arte, pero merece todo mi respeto.
La publicidad me ha dado rigurosidad, experiencia. Me ayud a
pulir mi carcter, ser ms tolerante, etctera. No lo he logrado al
100, pero siempre trato. En cambio, la moda s la considero arte.
Qu es una buena foto para ti?
Es otro tema.
Es slo una sensacin, es un ahora. Veo una foto y me pasa algo

o no. No hay otra lectura. La foto que viene con explicacin para
Claro, en la publicidad no hay espacio para que t como fot-
que te guste, no sirve.
grafa tengas el control sobre la foto. Cmo trabajas en moda?

Al hacer editoriales, por ejemplo?
Has dicho que en tus fotos quieres que los personajes se vean
Trabajo sper libremente. Trato de no tener muchas ideas pre-
como nunca se han visto. Hay una bsqueda por sacar a los
concebidas, me gusta inspirarme con la modelo, la ropa, etctera.
personajes de su rol, hacerlos tocar otra tecla?
Creo que me gusta hacerlo as porque en la publicidad no puedo,
No tanto. Me gusta ms sacar la esencia de cada uno. Eso que
entonces se convierte en un momento liberador. Me gusta valorar
est dentro y cuesta verlo. Ir un poco ms profundo.
esa libertad.
CModa.
ENTREVISTA
Creo que la crisis econmica

ha afectado a la fotografa de
moda y publicidad. Estamos
con miedo, sin atrevernos.
Slo se apunta a lo seguro, a
lo que va a gustar o vender.
Y en tus proyectos personales? Cmo funciona?

Depende. Con mi trabajo autoral s tengo una idea, un concepto,
paleta de colores, sensaciones, etctera. Tiene ms que ver con mi
profundidad, mi espacio ms despojado, ms honesto. Pero en la
moda me gusta fluir ms, trabajar en equipo, recibir las ideas de
los otros.
MODA VERSUS PUBLICIDAD

Te apasiona la postproduccin y el Photoshop. Cul es el tratamiento que le das a tus imgenes?
S, es verdad, me encanta la postproduccin, aunque ahora
casi no la aplico. No tengo tiempo, pero admiro mucho a quienes lo hacen por m. Son verdaderos artistas! Porque eso es
lo que son. Los que dicen lo contrario es pura ignorancia del
trabajo y lo que significa. El tratamiento vara dependiendo de
la foto; es esa imagen la que habla y te indica el camino de su
postproduccin.
Qu posicin tomas, entonces, en el famoso debate respecto a
Photoshop?
C Belleza para Galio.

A Moda.
Qu difcil! Pienso que cada fotgrafo tiene el derecho de hacer

con su foto lo que quiera. Es su punto de vista el que habla en
En moda trabajo sper

libremente. Trato de no tener
muchas ideas preconcebidas,
me gusta inspirarme en lo
que veo en ese momento.
esa imagen, y el resto puede decir si le gusta o no, pero el cunto

y cmo, lo decide el autor, no el pblico. Creo que se confunde la
democracia con la herramienta y se subestima al pblico.
Respecto a la fotografa de moda y publicidad chilena, cmo
ves el panorama?
Estamos en un mal momento. Creo que la crisis econmica
ha afectado, estamos con miedo, sin atrevernos. Ahora uno no
se puede dar el lujo de equivocarse. Las crisis slo apuntan a
lo seguro, a lo que va a gustar o vender. Y el cmo lo quiere, mi
reina siempre ha sido un mal camino para la evolucin esttica y
cultural. Y es ah mismo donde estamos.
Te mueves entre la moda, la publicidad y lo ms artstico.

Tambin haces comerciales. En qu otro tipo de fotografa o
rea te gustara experimentar?
No s, no lo he pensado. Creo que me falta tanto todava por
recorrer, buscar y experimentar en lo que hago, que quiz ms
adelante sienta que necesito otra cosa. Pero ahora soy fotgrafa y
C Revista Ya reportaje.
a Trabajo personal junto a Ivn Barria.
directora, y eso es un desafo diario, en el que estoy aprendiendo

todos los das. Y eso es emocionante.
ESTUDIO
Pequeo difusor,
un gran recurso
Un frasco de perfume iluminado desde abajo de la mesa de producto funciona como ejemplo para
mostrar cmo conseguir, en un rea muy acotada, una luz puntual pero difusa.
Texto y fotos ALEJANDRO BACCARAT
iempre utilizo diferentes tipos de
para controlar la transicin entre los
difusores para el estudio. Hay una
medios tonos y las sombras o entre medios
gran cantidad de materiales que
tonos y altas luces.
pueden ser usados para este fin, inclu-
Los grandes difusores, en los que el
yendo todo tipo de papeles, como el vege-
material difusor es mucho ms grande
tal que podemos encontrar en libreras
que la cabeza del flash, son los que
artsticas o el comn de resma humede-
deberamos usar al querer obtener una
cido con aceite. Tambin, los protectores
transicin suave entre estos valores.
de las cortinas de bao y otros materiales
La amplia superficie del difusor, que se
como entretela. Esta ltima es una tela
convierte en la superficie emisora de luz
no tejida y sin costuras, que tiene la gran
cuando un flash se dispara a travs de
ventaja de ser de las ms econmicas y
l, es mucho mayor que el flash y por lo
sumamente liviana.
tanto, no se obtiene el reflejo especular
Los ms conocidos capuchones de pls-
que proviene de una fuente de luz relati-
tico opaco del tipo Stofen, que se ponen
vamente pequea. Si el tamao aparente
sobre el cabezal de un flash speedlight,
en relacin al objeto es mucho mayor,
se venden y describen como difusores. Y
obtendremos una transicin suave desde
supongo que tcnicamente lo son des-
los medios tonos hacia las sombras.
pus de todo, un poco difuminan la luz,
En las fotos que ilustran el esquema de
sin embargo, en la iluminacin aplicada
iluminacin vemos un flash lateral con un
a la fotografa, este efecto se pierde por
reflector estndar que ilumina el objeto a
completo. En realidad, terminan siendo
travs de un papel vegetal a modo de difu-
una cuestin meramente ornamental ya
sor, el cual es de gran tamao en relacin a
que no aumentan el tamao aparente de
la fuente de luz y al mismo objeto, creando
la fuente de luz, lo cual es determinante
en la tapa del frasco de perfume un reflejo
c Emisin fuente de luz.
ESTUDIO
especular con una transicin suave desde
Supongamos que hay una fuente de
podemos ampliar el tamao de la fuente
las altas luces hacia los medios tonos. La
luz incidiendo en ngulo recto sobre una
de luz mediante el uso de difusores, pode-
funcin de este flash es slo generar este
superficie cualquiera. La luz emitida tiene
mos achicarlo con un cono o snoot.
reflejo especular controlado, lo mismo que
diferentes distancias a recorrer antes de
hace el pequeo panel blanco que est a la
llegar a dicha superficie (ver esquema emi-
producira este tipo de iluminacin, colo-
derecha (foto 1).
sin fuente de luz).
qu encima del snoot una pequea pelota
Pero esto no resuelve todo el problema
Para evitar los bordes definidos que
Si observamos la emisin de la luz, vere-
de ping pong la cual est en contacto con
que se nos plantea, porque la luz prove-
mos que se realiza (idealmente) en todas
la superficie translcida de la mesa. Su
niente de una fuente de luz amplia ser
las direcciones. Como si fuera una esfera
forma esfrica distribuye la luz en todas
difusa, pero ahora necesitamos generar
que se va agrandando desde el punto de
las direcciones y podemos controlar la
un rea de iluminacin difusa pero
emisin.
cobertura de la iluminacin segn la dis-
pequea, y adems poder controlar su
Es otra manera de lograr una cada
tamao y la transicin desde las altas
suave de la luz, esta vez desde una fuente
luces hacia los medios tonos. Adems
de luz puntual.
esta luz es la que realmente iluminar el
Una alternativa sera entonces usar el
frasco debido a su propia transparencia,
flash sin accesorio alguno, pero en este
al colocarla bajo la mesa de producto,
caso sigue siendo demasiado grande, nece-
justo debajo del frasco de perfume.
sitamos algo ms pequeo an.
Entonces: Qu resuelve, el problema de la
Un buen difusor hace toda la diferencia.
iluminacin?
Para abordar este tema debemos comprender los principios sobre la incidencia y
el ngulo de cada de la luz.
Qu tal si probamos usar un snoot con

una pequea pelota de Ping Pong?.
Hay una buena razn para hacerlo
y es por cuestiones de forma. As como
tancia en la que la ubiquemos (foto 2).

Lo dicho, un buen difusor hace toda la
diferencia.
LABORATORIO
Todo en
Camera Raw
Tercera entrega. El formato RAW permite hacer ajustes profundos sobre las fotografas de forma
no destructiva. Se pueden probar sobre ellas infinidad de variantes sin riesgo de destruir los
archivos originales, incluso antes de llegar al Photoshop. En esta entrega, algunas formas de usar
las herramientas del plugin Adobe Camera Raw y muchas de sus posibilidades.
Texto y produccin: ALEJANDRO CALDERONE CAVIGLIA
o que veremos a continuacin es aplicable a todo tipo de retratos. Los valores de ajuste debern ser elegidos segn la fotografa utilizada para la prctica, tratando de llegar al resultado
esperado. Como ejemplo, usar una de las fotos que me encarg la
revista El Planeta Urbano para ilustrar la nota a la actriz uruguaya

Paula Morales.
Es importante que vayan descubriendo las infinitas posibilidades
de aplicacin de todos estos ajustes y herramientas en cualquier imagen capturada en Raw.
AJUSTES BSICOS
Una vez abierta la fotografa elegida en el plugin de Camera Raw de
nuestro Photoshop, lo ms recomendable es darle el encuadre que
queramos con la Herramienta Recortar seguido de la tecla Enter para
que tome nuestro ajuste. Luego convendra ir hacia la derecha buscando el cono con dos pirmides de la ficha Detalles y ajustar el foco
que creamos necesario para toda la imagen. En este caso los valores
aplicados fueron: Cantidad 61, Radio 1,3, Detalle 25 y Mscara 56, basados en una foto de 50 cm a 300 ppi.
Siempre que se haga esto hay que ampliar visualmente la foto por
lo menos al 100%, dndole un doble click al cono de la Lupa y utilizando la Mano (botn de al lado) para moverla por la pantalla. Esto
permitir que se vea en detalle el ajuste realizado y evitar que sea
exagerado.
Cada vez que trabajemos en una zona moviendo reguladores podremos ver el antes y el despus de cada ficha con los botoncitos que hay
1
al pie de la foto y sobre la derecha. El que
tiene dibujado los reguladores es el ms
indicado, el resto lo mostrar dividiendo la
pantalla en varias formas y opciones.
Al terminar de ajustar lo necesario se
podr volver a ver la imagen en su tamao
original haciendo doble click sobre el
cono de la Mano.
En la fotografa de ejemplo no hay
reencuadre, pero en raw siempre ser
necesario ajustar el foco. Todos los
archivos de este formato lo requieren en
mayor o menor medida.
Tambin es recomendable aplicar un
ajuste general volviendo al primer cono
del panel representado por un circulito
de diafragma llamado Bsico. Aqu se
puede corregir la temperatura (ms fra
o ms clida), el tinte verde o magenta, la
exposicin, contraste, iluminaciones, sombras (muy til), los blancos y los negros.
Adems, contamos, en la parte de arriba,
con el histograma. ste debera extenderse de lado a lado y es muy importante
que no haya huecos en los laterales para
garantizar un buen nivel de contraste. En
la Fig. 1 se ve el hueco de la izquierda, cauC Toma original sin ajustes y primeras herramientas a utilizar.
c El fondo llevado a negro profundo como ilustra el lado derecho al desactivar la casilla Mscara.
sado por la ausencia de negro profundo, y

en la Fig. 2 se ve cmo se rellen marcando
el exceso de negro debido al nuevo fondo
oscuro.
Presionando los botones del histograma, arriba a la derecha e izquierda,
vern la profundidad de los negros y de los
blancos. De haber negros sin detalles se
vern temporalmente de color azul, y los
blancos quemados, de color rojo.
Y si todo esto no alcanzara, entre las
pestaas Bsicos y Detalle hay una ficha
con la herramienta Curvas de tonos en
dos versiones: Paramtrico y Punto (forma
clsica) para seguir ajustando con mayor
precisin en RGB o color por color.
AJUSTES POR ZONAS

Una vez hechas las modificaciones generales comienzan las correcciones por
zonas. Para ello utilizaremos el Pincel de
2
LABORATORIO
3
Ajuste que est entre los botones de Ojos
Rojos y Filtro Graduado. Al presionarlo
veremos que las fichas de la derecha cambian por una dedicada, llena de reguladores y opciones.
Aqu, presionando el botoncito con
el signo menos (-) del regulador de
Exposicin, haremos que todo el resto
se ponga en cero, y al usar el pincel sobre
alguna zona de la foto, sta se oscurecer
levemente. En la muestra el regulador
est completamente hacia la izquierda
para llevar el fondo a un negro profundo
y observar bien el cambio. Antes de esto,
para pintarlo sin contaminar el cuerpo,
hay que tildar el casillero de abajo que
dice Mscara Automtica. Esto har que
el pincel se frene contra los bordes de otro
color y contraste y slo afecte a la zona
seleccionada. Para asegurarse de abarcar
bien toda el rea, tambin hay que activar
la casilla que dice Mscara. Aqu podremos elegir un color verde fosforescente,
en lugar del rojo que viene por defecto,
para que sea bien notorio. Si se ensuciara
alguna parte no deseada, se podr seleccionar, yendo a la parte superior de la
ficha, un casillero que dice Borrar, y as
limpiar los excesos. Para seguir pintando,
En las cmaras digitales suele acumularse
bajar la intensidad de las arrugas, lunares,
el que dice Aadir y para nuevos ajustes,
polvo en los vidrios que protegen al sensor,
cicatrices y cualquier otra cosa molesta
en otros sectores de la foto, el que dice
y ste se revela como pequeas manchas
que llame demasiado la atencin y atente
Nuevo.
en la imagen. Para ello contamos con otro
contra la belleza de nuestra foto.
En este caso en particular slo se
pincel llamado Eliminacin de tinta plana
El secreto de un buen retoque consiste
utiliz el regulador de exposicin, pero
que se encuentra a la izquierda del ante-
en que no se note, y el de un buen retrato
la cantidad de opciones es bastante
rior, al otro lado del botn para corregir
en no hacer desaparecer por completo la
extensa.
Ojos rojos.
realidad. Para ello es ms que suficiente
Los ltimos cuatro reguladores del
ste es mucho ms simple, slo tiene
panel corresponden al formato de pincel,
dos tipos: Corregir y Clonar, y los ajustes
y son tan importantes como el resto para
son el tamao, la suavidad del borde y la
modificar la intensidad de los ajustes.
opacidad.
Para salir de la ficha del pincel y
Al clonar, el efecto suele ser muy notorio
suavizar algunas sombras y texturas que

quedaron demasiado expuestas.
Si observan la Fig.3, podrn apreciar
todo lo que es posible corregir variando el
tamao y la intensidad de cada punto o
volver a ver las anteriores slo hay que
y la mayora slo lo utiliza para corregir
presionar la letra H del teclado o el cono
pequeos detalles sin tener que pasar al
de la Mano.
Photoshop. Pero su verdadero poder est
aparecer una marca roja que rodea al
en el modo Corregir. Desde aqu no slo
problema y una verde que buscar, auto-
ral ya est en mejores condiciones que la
se pueden eliminar las manchitas del
mticamente, otra zona para generar
toma original en crudo, podremos pasar a
sensor, sino tambin las imperfecciones de
un parche. Cualquiera de estas marcas
hilar un poco ms fino.
la piel en los retratos y, adems, se puede
se puede mover al lugar que creamos
Cuando consideren que la foto en gene-
pequea pincelada aplicada en la piel.

Por cada punto o lnea que hagamos,
a Pincel de Eliminacin de tinta plana en accin. Cada uno de los puntos

tiene un ajuste diferente.
c Nuevamente el Pincel Corrector para trabajar sobre el cuerpo

y los detalles.
conveniente. La roja debe cubrir por
duplicados, podremos guardar o eliminar
Tambin, al pasar sobre los conos, mostra-
completo la imperfeccin y la verde algn
todo lo que se nos ocurra, o volver la foto a
rn la pincelada con el color de la mscara
sector libre de manchas, preferentemente
su estado original con un slo click.
aunque tengamos el casillero sin activar.
color y contraste necesario para hacerla
DETALLES
pinceladas para corregir las sombras del
desaparecer (en caso de usar la opacidad
Para seguir con los detalles, podemos
cabello y el prpado, y tambin la suavi-
al 100% o reducirle la intensidad usando
volver al Pincel de Ajuste y corregir el
dad de las sombras en los pliegues de la
valores ms bajos).
tono y la saturacin de los labios o de los
cara, logrados en el ajuste anterior con el
ojos, o dar ms luz o sombras a alguna
pincel Eliminacin de tinta plana.
En la Fig. 4 se pueden observar algunas
cercano, para tapar y auto ajustarse al
Tambin contamos con un casillero que,

al desmarcarlo, oculta todos los conos de
zona de la cara, pintando y moviendo los
las correcciones y nos permite ver en deta-
reguladores necesarios para cada caso.
lle nuestro trabajo. Su atajo de teclado es la
Estas correcciones slo actuarn en los
con un valor bajo de Claridad, combinado
tecla V. A su vez, sobre la derecha tenemos
trazos de los pinceles que estn activos.
con la temperatura, exposicin, matiz y
un prctico botn para borrar todos los
Nos daremos cuenta de cules son los
sombras de la zona. Tambin puede usarse
parches de una vez.
activos porque el cono estar de color
este mtodo para realizar un enfoque
Una tcnica muy utilizada en retratos

para suavizar la piel es pasar un pincel
rojo, y en los inactivos estar de color
selectivo, haciendo algunas pinceladas en
estos ajustes no daan la toma original
blanco. Para pasar de uno a otro slo hay
la zona de los ojos y de la boca.
y pueden ser desechados o modificados
que tocarlos. Al hacerlo, veremos el cam-
Las posibilidades de correccin previas
las veces que sea necesario en pos de una
bio en los reguladores correspondiente a
a Photoshop son muchsimas y las combi-
mejor calidad de imagen. Sin capas ni
cada zona.
naciones casi infinitas, pero tengan
Hay que tener en cuenta que todos
LABORATORIO
c Paneles de HSL y Escala de grises y de ficha Instantneas.
en cuenta que no es bueno exagerar.
Abrir imagen -para pasar a Photoshop-,
foto a ese estado de ajustes aunque nos
Estas herramientas permiten solucionar
Hecho -para hacer una pausa- o Guardar
hayamos ido a las antpodas del mismo.
problemas que no se pudieron corregir
imagen -para generar una copia-, lo mejor
al momento de la toma, y trabajar con
ser guardarlo de forma permanente en
zar un proyecto nuevo con la misma foto,
raw, en lugar de jpg, permite ampliar los
los metadatos de la foto.
partiendo desde la base a la que llegamos
lmites de los ajustes a niveles ms que
Las instantneas nos permiten empe-
Para ello, buscaremos la ltima ficha
o desde el archivo original, si tildamos el
de la derecha, llamada Instantneas, con
rengln Valores por defecto de Raw de
un cono de aparentes fotitos cuadradas
cmara del men desplegable que hay
INSTANTNEAS
apiladas, y una vez desplegada, presiona-
en el diminuto cono a la derecha en esta
Una vez que hayamos terminado y nos
remos otro cono an ms pequeo que
misma ficha.
demos por satisfechos, vamos a guardar
tiene una hojita con su punta izquierda
dentro del mismo archivo todos los cam-
doblada y est al lado de un tacho de
misma foto para utilizar la que queramos
bios generados hasta el momento. Esto
basura abajo a la derecha. Al hacerlo
cuando haga falta, sin aumentar el peso
nos permitir generar una nueva fotogra-
aparecer un cuadro de dilogo de Nueva
del archivo ni ocupar espacio extra. En un
fa (en blanco y negro, por ejemplo) que
Instantnea en el que pondremos un
slo original tendremos todas las varian-
tendremos a mano como segunda opcin
nombre que identifique los ajustes reali-
tes posibles.
sin perder los ajustes hechos hasta el
zados hasta el momento o aceptaremos el
momento, las mscaras o la informacin
que ofrece por defecto bajo el original Sin
BLANCO Y NEGRO
de color.
ttulo-1.
Habiendo guardado la primera
suficientes.
Si bien a esta altura podemos terminar

nuestro trabajo presionando los botones
Podremos hacer varias versiones de una
Al hacerlo, quedar un rengln que a
Instantnea, pasaremos a la ficha HSL/
futuro y con slo tocarlo volver nuestra
Escala de grises. Al tildar el casillero con
6
a Panel Dividir tonos con los ajustes de ejemplo
y el histograma completo nuevamente.
Dividir tonos y tiene reguladores separados para las sombras y para las luces.
Lo primero ser aumentar el valor de la
saturacin de ambos alrededor de un 50%,
para poder ver los tonos a combinar. Si los
valores de ambos tonos coinciden, tendremos una foto virada a un slo color, pero si
son diferentes, tendremos las luces de un
color y las sombras de otro, generando as
lo que en fotografa se llama duotono.
Hay una combinacin clsica muy
conocida que parte de un tono fro en las
sombras y de uno clido en las luces, que
yo utilizar como ejemplo en la Fig. 6.
Los valores para conseguirlo son los
siguientes: Iluminaciones: Tono 36 y
Saturacin 40. Sombras: Tono 213 y
Saturacin 30.
la opcin Escala de grises, cambiarn
repetiremos los pasos anteriormente des-
levemente las opciones para ofrecer ocho
critos, slo que esta vez ofrecer llamarla
valor 0, pero pueden moverlo de izquierda
reguladores de mezcla. Aqu los colores de
Sin ttulo 2. Nos convendra ponerle de
a derecha buscando la mejor combinacin.
la foto original podrn ser convertidos a
nombre Blanco y negro 01 o alguno que
grises por separado, ofreciendo un amplio
nos indique de qu se trata este nuevo
ponindole un nombre que la identifique
rango y una gran cantidad de combina-
ajuste.
para luego Guardar la imagen, Abrir en
ciones. As podremos decidir, por ejemplo,
Al hacerlo, se ubicarn en orden alfab-
El regulador de Equilibrio lo dej en
Slo resta guardar la Instantnea,
Photoshop o salir corriendo de aqu a
si los rojos son mas oscuros o ms claros
tico y con slo un clic sobre cada rengln,
en combinacin con los azules o el resto
veremos pasar nuestra imagen de un
de los tonos, imitando los efectos de los
estado a otro en tiempo real y sin demoras
parecer incomprensible, pero si a medida
filtros fabricados para este fin.
ni consumo de recursos para seguir tra-
que recorren estas lneas tienen la posibi-
bajando en ellas, abrirlas en Photoshop o
lidad de practicar con alguna de sus fotos
exportarlas.
favoritas, vern que es ms simple de lo
Si quisiramos comenzar de cero, slo

hay que presionar el rengln que dice Por
defecto.
Si despus de convertir la foto decidira-
tomarnos un caf en el bar de la esquina.

Si van leyendo todo esto en el metro,
que parece y los resultados sern real-
VIRADO
mente impresionantes.
mos abrirla o exportarla, esta copia estar
Por ltimo, cambiaremos una vez ms la
en escala de grises con el perfil seleccio-
imagen para llevarla a un virado de dos
veremos cmo optimizar fotografas de
nado en Photoshop y no en RGB. Vern el
tonos y ver cmo automticamente vuelve
naturaleza muerta hasta darles un aca-
histograma en un slo canal gris.
a ser RGB.
bado profesional, tratando de extraer al
Para conservar esta versin de la foto,

volveremos al botn de instantneas y
La ficha ubicada a la derecha de HSL,

en la que estuvimos trabajando, se llama
En el prximo nmero de Contrastes
mximo la informacin que estos archivos contienen.
MAESTROS
MartnChambi(1891-1973)
La luz
de Per
Su manejo de la luz natural y la agudeza de su mirada lo transformaron en uno de los peruanos

ms universales del siglo XX. Ac, un retrato del fotgrafo que inmortaliz el Per del siglo
pasado.
Fotos MARTN CHAMBI y EKHO GALLERY Texto MARA IGNACIA PENTZ
He ledo que en Chile se piensa que los Indios no tienen cultura,

que son incivilizados, que son intelectual y artsticamente
inferiores en comparacin a los blancos y los europeos. Ms
elocuente que mi opinin, en todo caso, son los testimonios grfi-
cos. Es mi esperanza que un atestado imparcial y objetivo examinar esta evidencia. Siento que soy un representativo de mi raza;
mi gente habla a travs de mis fotografas.
As habl el fotgrafo Martn Chambi (1891) en 1936 mientras
expona en Santiago y Via del Mar. Un hombre de sangre indgena que a travs de sus fotografas le revel al mundo la intimidad de la cultura andina. Su da a da, sus costumbres y rituales.
Cada uno de los rostros que aparecen en sus imgenes, se dice,
reflejan la grandeza de un pueblo que se escudaba en s mismo al
Sus fotografas se
transformaron en
documentos que muestran la
vida en los primeros aos del
siglo XX, en el corazn del
desparecido Imperio Inca.
tiempo que era sometido por la cultura dominante.

Naci en los andes peruanos, en un pueblo llamado Coasa,
aprendi todo lo que deba saber. Vargas se convertira en su
cercano al lago Titicaca. A los catorce aos, mientras trabajaba
maestro, y bajo su gua, terminara su estada en esa ciudad expo-
en una mina de oro de Carabaya, en la selva a orillas del ro
niendo el 12 de octubre de 1917. Ese sera, entonces, el comienzo de
Inambari, tuvo su primer contacto con el oficio gracias a los
su carrera.
fotgrafos ingleses que trabajaban para la multinacional Santo
Meses despus se fue a Sicuani, donde instal su estudio y
Domingo Mining Co. Ese encuentro, tan fortuito como trascen-
taller. Y luego, en 1920, se fue a Cusco. Ah desarroll su trabajo
dental, fue el germen para que decidiera convertirse en fotgrafo
ms importante y deslumbrante, con el que logr dimensin
profesional.
nacional e internacional, el que hara hasta su muerte. Ese se
En 1908 viaj a Arequipa, una ciudad en que la fotografa

estaba muy desarrollada. All, bajo la tutela de Max T. Vargas,
dividi en dos: el comercial, que inclua, bsicamente, retratos

por encargo, y otro personal, que consista en sus registros
c Hombre gigante de Llusco con Vctor

Mendvil, 1925.
MAESTROS
c Autorretrato Martn Chambi, en Machu

Picchu.
antropolgicos. Entre ellos estaban sus retratos de la etnia

andina, catlogo de tradiciones locales y sus paisajes urbanos del
Cusco y de restos arqueolgicos.
Chambi fue un fotgrafo inquieto. Siempre atento a su entorno
y a los ecos de la historia de su pas. Fue, ante todo, un exportador: por medio de su trabajo logr que Per y su pueblo saliera
al mundo. Esas fotografas, tambin, se convirtieron en documentos en que se encontraban respuestas sobre la forma de vida
en los primeros aos del siglo XX en el corazn del desparecido
Imperio Inca, o maneras de transportarse hasta las ruinas del
antiguo poblado andino recin descubierto en ese momento,
Machu Picchu, y tantas otras locaciones.
Su trabajo es extenso, variado y vital, tan inquieto como su
mirada fotogrfica: fue reportero grfico en el diario peruano La
Crnica y en las revistas Variedades y Mundial. Tambin en La
Nacin de Buenos Aires, desde 1918 hasta 1930, y public su obra
fotogrfica en la revista National Geographic en febrero de 1938.
Expuso en diferentes salas y galeras de Lima y Arequipa, en La
Paz, en 1925, y en Santiago, en 1936. En vida, pudo mostrar su trabajo en ms de diez ocasiones.
Sus fotografas tomaran cada vez ms valor y hoy, varias
dcadas despus de su muerte, se siguen exponiendo en diferentes pases del mundo. Su archivo, que contiene cerca de 30 mil
c (abajo) Novia en la Mansion Montes.
c Fiesta de la cruz, Cusco, 1930.
a La cascada de Ollachea.
Sus fotos hoy se siguen

exponiendo en diferentes
pases del mundo y su
archivo, que contiene
cerca de 30 mil negativos,
est en perfecto estado de
conservacin en Cusco.
MAESTROS
c Chichuca y polica.
Se destac por un gran

manejo de la luz natural, y de
los efectos de luz y sombra,
tanto en estudio como en
exteriores.
c Amanecer en la
Plaza de Armas,
Cusco, 1925.
A Mestiza cusquea
(Iluminada por
Martin Chambi).
MAESTROS
C Boda de Don Julio Gadea, prefecto de Cuzco, 1930.
negativos, est en perfecto estado de conservacin en el Cusco, a

cargo de su nieto, Teo Allain Chambi, resguardado en el Archivo
Fotogrfico Martn Chambi.
En esa misma direccin, para seguir consolidando su legado, en
1977 el fotgrafo y antroplogo norteamericano Edward Ranney
gestion junto con Vctor Chambi, hijo del artista, la visita desde
Estados Unidos de un grupo de contribuyentes de la fundacin
Chambi fue, ante todo, un

exportador: por medio de su
trabajo logr que Per y su
pueblo salieran al mundo.
EarthWatch, quienes catalogaron y positivaron alrededor de 6

mil placas de vidrio. A partir de ese momento, a cuatro aos de
la muerte de Chambi, su obra se difundi internacionalmente,
llegando, incluso, al MoMA de Nueva York en 1979. Aos despus, al museo neoyorquino se sumaron las muestras en Zurich,
en Madrid, a travs del Crculo de Bellas Artes y la Fundacin
Telefnica. Tambin, en 2012, una muestra en Cdiz.
Su trabajo era tcnicamente soberbio. Sobre todo destac por
un gran manejo de la luz natural y de los efectos de luz y sombra,
tanto en estudio como en exteriores. Aunque todo pasaba por
su mirada: aguda, sutil, inmejorable. Ese es el sello de Martn
Chambi. Es, finalmente, quien inmortaliz el Per del siglo
pasado. Teo Allain Chambi va ms all: Es uno de los peruanos
ms universales del siglo XX.
DETRS DE ESCENA
La realidad virtual
en la fotografa
c Biblioteca de la Casa-Museo del escritor

Ernesto Sbato en Buenos Aires.
La fotografa 360 es el sueo y la evolucin de la fotografa panormica.

El fotgrafo Jorge Herrero, especialista en esta tcnica, explica al detalle
cmo componer una foto esfrica y lograr el equilibrio perfecto entre las
herramientas digitales y las artesanales.
Fotos JORGE HERRERO Texto BRBARA CONTINANZA
c Museo de Ciencias Naturales de La Plata, Buenos Aires.
DETRS DE ESCENA
onseguir tomas cada vez ms
del Planetario de la Ciudad de Buenos Aires.
amplias de paisajes fue materia
Aunque por mi cuenta ya haba hecho
de inters entre quienes se dedi-
uno del Museo de Ciencias Naturales de
caban a las artes visuales, incluso desde
La Plata, Provincia de Buenos Aires. Estas
antes de que se inventaran las cmaras
experiencias me sirvieron para que la
fotogrficas. En 1844, el alemn Friedrich
empresa Google me certificara y me permi-
von Martens, con su cmara Megaskop,
tiera hacer Street View para ellos.
fue uno de los primeros en captar panos
Porque en su afn por lograr una ima-
ms o menos logradas. La foto 360 es la
gen sin ngulos con una simple cmara,
evolucin de la fotografa panormica.
Herrero descubri que esas fotografas de
Tcnicamente, se denomina Fotografa
360 que arroja Google tambin podan
Panormica Dinmica o de forma
hacerse de manera convencional para
Esfrica.
dotarlas, de paso, de una calidad superior.
Jorge Herrero es uno de los pocos profe-
Me gusta mucho fotografiar paisajes, as
sionales que se dedica a la fotografa 360.
que empec a experimentar para capturar
Empec hace unos cuatro aos, con un
uno con el mayor ancho posible. Hasta ese
amigo, investigando tcnicas y novedades
momento crea que las fotografas esfricas
de fotografa; tambin buscaba informa-
slo se hacan con computadoras en un
cin sobre secuencias de movimiento, parti-
proceso totalmente digital. Pero a pesar de
cularmente en el deporte, que era lo que me
que los programas digitales son necesarios
interesaba, dice este fotgrafo de 39 aos,
y la edicin digital de este tipo de fotos es un
con ms de 20 aos de oficio. Hoy su espe-
trabajo arduo, logr hacerlas de una forma
cialidad est en alza. Su ltima misin ha
casi artesanal. Lo disfrut mucho.
sido realizar un tour visual y virtual para
En el trayecto de perfeccionar esta
la casa-museo del escritor Ernesto Sbato.
novedosa tcnica, cont con un impor-
Mi primer encargo fue el tour virtual 360
tante gua. Como apenas hay fotgrafos
C La cmara se coloca a 1.60m de altura,

promedio de una mirada convencional.
C Para la edicin digital utilizo Lightroom y Photoshop, le saco las

aberraciones cromticas y levanto algn nivel, si es necesario.
que se dedican al 360, me contact con uno
Brownie Fiesta con la que empez a
imgenes que me impresionaron en la
de los mayores referentes de la especiali-
experimentar.
revista National Geographic.
dad a nivel mundial, el colombiano Mario
Claro que desde esos comienzos hasta
Carvajal, que accedi a capacitarme a dis-
hoy, no slo ha corrido mucha prctica,
LOS 10 PASOS
tancia. Me considero un discpulo suyo. Lo
sino tambin mucha tecnologa. Herrero
Aqu Herrero explica en forma sencilla
que aprend de l lo aplico a los trabajos que
dice que para sus primeros trabajos
los 10 pasos fundamentales para hacer
realizo hoy.
en fotografa 360 l mismo dise su
una foto esfrica. l dice:
equipo: Arm una rtula con la barra
1. Hay que montar el trpode bastante
SOBRE GUSTOS
de un flash para encajar ah la cmara.
cerrado, lo ms angosto posible, en
Dice que comenz a formarse como fot-
Muy lejos de lo que utiliza hoy: Una
aproximadamente 1.50 metros de
grafo autodidacta a los ocho aos. Su
cmara de formato DX, una Nikon 7000.
manera que con la cmara encima,
mam acompa ese deseo comprndole
Lo ms interesante del equipo es el lente,
el lente quede a 1.60 metros de alto
unos fascculos que enseaban foto-
un Fisheye 10.5 mm f/2.8 Nikon. Es una
aproximadamente (el equivalente a la
grafa. Tenan la tapa roja y el primero
combinacin perfecta para el tipo de
estatura estndar de una persona a la
te enseaba a usar una cmara pocket
fotografas que busco y me ofrece una
altura de la mirada). Si bien el trpode
110. Mis primeras fotos son de un cam-
muy buena calidad en el producto final,
cuenta con un nivelador, utilizo un
peonato de skateboarding, era lo que me
explica.
nivelador externo.
gustaba. Tambin miraba sin cansarme
Herrero, que trabaja desde hace 20
las fotos de la National Geographic, me
aos para la revista TC Urbano, rescata
lacin del equipo porque a medida
volvan loco. Esas publicaciones eran
que algo de esa especialidad y tambin
que se avanza en la secuencia de
para m como los videos de Maradona
de sus amores de la infancia estn pre-
fotos, cualquier mnima alteracin
para mis amigos; yo quera ser fotgrafo,
sentes cuando proyecta qu le gustara
en el nivel se acentuar y deformar
ellos queran ser jugadores de ftbol,
hacer en fotografa 360. Quiero hacer
la imagen final modificando el
recuerda Herrero. Y si bien en su casa
tours virtuales 360 en el rea de turismo
nadie era fotgrafo, tenan una cmara
y, especialmente, de naturaleza. Volver
de fotos antigua, de fuelle, y una Kodak
de alguna forma a mi primer amor, esas
1. Es muy importante centrar la nive-
horizonte.
2. Para cada vista (el conjunto de fotografas que forman una sola imagen
DETRS DE ESCENA
C En formato Tiff exporto las tomas al PTGui, all ajusto puntos de control que permiten empalmar los solapamientos de una imagen con otra.
C Con la configuracin de stops que utilizo, el solapamiento entre foto y foto es del veinticinco por ciento, aproximadamente.
a Es muy importante que la

nivelacin del equipo sea lo ms
centrada posible.
c Ro Juan Gmez, San Luis, Argentina.
C En el Pano2VR las nueve tomas fotogrficas

se convierten en realidad virtual.
360), generalmente realizo nueve fotos
de stops que utilizo, logro que el solapa-
en total.
miento entre foto y foto sea del veinti-
3. Es indispensable disponer de una
cinco por ciento, ms o menos. Es una
rtula panormica porque su funcio-
ecuacin con la que trabajo a gusto.
nalidad es esencial. Este elemento per-
Intento ser minucioso antes de cada
mite que al montar la cmara y girarla
toma. Todas las correcciones previas
para hacer la serie de nueve fotografas,
son importantes para luego tener un
el lente quede siempre en el mismo eje,
buen resultado final.
que gire en su ngulo de no paralaje.

4. A esta rtula, adems, es posible pre-
5. Una vez listo el equipo, elijo un lugar

centrado de la sala o del espacio que
definirle distintos stops o ngulos
voy a fotografiar. Procuro evitar cual-
equidistantes, para hacer una toma en
quier sombra dura que pueda proyec-
cada uno de ellos. Con la configuracin
tarse por el equipo o por m, aunque

DETRS DE ESCENA
C Ajuste de lneas verticales.
despus puedo corregirlas digitalmente, pero prefiero no

hacerlo si es posible.
6. Trabajo con la cmara siempre en su funcin manual (foco,
8. Para evitar que alguna vibracin mueva la foto, programo el

timer (autodisparador) para disparar.
9. Se necesitan hacer fotos del techo o cenit y del suelo o nadir
velocidad y diafragma) y utilizo la misma apertura de dia-
en el 360. Para el suelo, hago dos tomas porque es inevitable
fragma en toda la serie de fotos.
fotografiar al trpode. As que hago una segunda foto al lugar
7. El balance de blancos intento ajustarlo en el momento de la
que marco del piso y desde un costado para luego montar el
toma. Calculo un par fotogrfico para comenzar con una
recorte en edicin. Con esto ltimo ya est lista la vista del
medicin de la escena en los sectores de ms luz y de ms
Tour 360. El resto del trabajo se completa con la edicin digi-
sombra.
tal.
EDICIN DIGITAL
Segnnuestroentrevistado,laedicindigitaldelasfotografas360esuntrabajoarduo.Encuantoalosprogramasqueutilizaala
horadehaceruntour360,resume:EnlaedicindigitalutilizoLightroomyPhotoshop,ydosprogramasespecficosparalasfotografas360:PTGuiyPano2vr.PTGui(PT:PanoramaToolsyGui:GraphicalUserInterface)esunsoftwareholandsparaunirocoser
imgenespanormicas.YPano2VResunaaplicacinparaconvertirimgenespanormicasesfricasocilndricas.Cuandorenolas
nuevetomasdecadavista,elprimerpasoesabrirlasenLightroom.Lessacolasaberracionescromticasylevantoalgnnivel,sies
necesario.EnformatoTiffexportolastomasalPTGuiyallajustopuntosdecontrolquepermitenempalmarlossolapamientosdeuna
imagenconotra.Luego,enelPano2VR,lasnuevetomasfotogrficasseconviertenenrealidadvirtualalconformarselasseiscaras
delcubo.Vindolasen360danlasensacindeserunaesfera.Porltimo,enPhotoshoprealizolosltimosajustes,quesonnicamentecorreccionescosmticasdecolor.
Verms:
www.chinoherrero.com

Contrastes Chile - Agosto - Septiembre 2016

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NMERO 06 JAVIERA EYZAGUIRRE MARTN CHAMBI KUSANDELELI GALERA FLACH FOTOGRAFA 360 PEQUEO DIFUSOR

AGOSTO - SEPTIEMBRE . 2016

LA REVISTA DEL MUNDO FOTOGRFICO

Agosto / Septiembre 2016

C Se larg a llover y hay que juntar el lquido en recipientes que usarn en

AGENDA, NOVEDADES, LIBROS

AGENDA, NOVEDADES, LIBROS

a URBAN PHOTOGRAPHER OF THE YEAR

Una de bsqueda del origen y de

la cadena genealgica familiar

Alicante es uno de los nom-

nesis de Genealoga, el ensayo

bres ms relevantes dentro de

visual del fotgrafo chileno Hugo

la escena espaola contem-

ngel. Las fotografas que con-

pornea. Su trabajo cuestiona

forman este fotolibro las tom

en un perodo de 10 aos, tiempo

la fotografa como documento

en el que el autor registr ciertos

y juega con reconstrucciones

eventos familiares que se eluden del registro fotogrfico conven-

que difuminan el lmite entre

cional. En definitiva, fue una manera de acercarse delicadamente a

la realidad y la ficcin. Ese

ciertos temas tcitos e incmodos en el imaginario social, como lo

imaginario lo recoge este libro a travs de ms de 60 fotografas

es la muerte, tanto psicolgica como corporal. Fluq Ediciones.

tomadas entre 2009 y 2014, dentro de las que se incluyeron The

a WORLD PRESS PHOTO 16

Fotos y texto GUILLERMO CANTN

c Dos ejemplos de utilizacin de la restriccin

an importante como dnde ilumi-

en insinuar. Esto permite que quien est

desarrollado por los pintores italianos del

namos es dnde no iluminamos.

mirando participe, se imagine lo que

1500, despierta la imaginacin.

Para ponerlo en palabras de Alberto,

falta y, por lo tanto, lo aproxime a su

Entonces, ahora que tenemos claro -

mi amigo mecnico, es tan importante

propio deseo. Tampoco hay que pasarse

valga la redundancia - que no hay por qu

la velocidad que puede alcanzar un auto

de vueltas y volverse tan oscurantista

iluminar todo igual, como en las pelculas

como su capacidad de frenado. O, para

que dejemos al espectador sin nada de

porno, donde la seduccin no tiene lugar,

hacer otra analoga menos prosaica, la

dnde agarrarse. La oscuridad total no

tenemos que imaginar cmo hacer para

seduccin se basa, como la buena ilumi-

seduce; asusta, al menos en mi caso, pero

restringir o interferir en la iluminacin

nacin, en no mostrar todo, en sugerir,

una luz tenue, o el famoso chiaroscuro

y generar ms inters en la imagen. As

a Recursos para modificar las fuentes de luz.

A Pasos para fabricar en casa un nido de abeja

como una conversacin no se hace slo de

finalidad es la misma: darle forma a la luz