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9-
Marie Berchoud
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LE STYLE
ET SES PIGES
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DU MME AUTEUR
DANS LA MME COLLECTION
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MARIE BERCHOUD
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ET SES PIEGES
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ARCHIPOCHE
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www .archipoche.com
Sommaire
Avant-propos ........................................................................... 11
1.
1-1.
Le point
1-2.
1-3.
......................................................... 24
1-4.
Le point-virgule
......................................................... 26
1-5.
La virgule
...................................................................... 17
.......................................... 20
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
28
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1-7.
Le point d'exclamation
1-8.
. . . . . . . .
39
39
39
41
.............................................. 42
G) Le point d 'exclamation dans le langage ............. 42
Les emplois du point d'exclamation .................... 43
..............
G) Les parenthses .....................................................
Les crochets ...........................................................
@ La ponctuation dans les parenthses
ou entre les crochets ..................................................
51
1-9.
53
1-10.
Les guillemets
1-11.
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....................................
G) Son rle .................................................................
Quand plusieurs interrogations se succdent .....
@ Le point d'interrogation est suivi
d'une majuscule .......................................................
Le point d'interrogation
45
45
50
............................................................ 56
G) Quand emploie-t-on les guillemets? .................... 56
L 'absence de guillemets pour rapporter
les paroles d 'autrui ................................................... 58
............................................... 61
G) Les majuscules ...................................................... 61
Les coupures ......................................................... 65
7
1-12.
67
68
69
70
................................................... 72
CD Clart et prcision ......................................... ........ 72
Rythme et style ..................................................... 73
Ponctuation et style
2.
3.
3-1.
133
CD La phrase dclarative ......................................... 133
La phrase sans verbe conjugu .......................... 135
@ La phrase imprative: avec l'impratif
ou d'autres moyens ................................................ . 136
La coordination: entre des mots,
entre des propositions ............................................ 137
La phrase verbe principal +proposition
subordonne ........................................................... 137
La phrase interrogative ...................................... 146
(J) La phrase exclamative ....................................... 150
Le passif dans la phrase ..................................... 151
La phrase
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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3-2.
3-3.
c
nsque .......................................
un passage par101s
.
152
155
4.
157
4-1.
4-2.
. .
...............
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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162
164
167
172
175
175
176
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
S.
5-1.
l'coute des
5-2.
CI) Dcrire
Raconter .............................................................
Rapporter, commenter ............................................
5-3.
5-4.
195
195
202
209
209
211
213
214
214
215
215
216
216
216
217
218
219
5-5.
219
220
222
223
6.
6-1.
................................
CI) "Entre deux mots) il faut choisir le moindre
Choisir la force et la vivacit .............................
Viser la prcision parlante du vocabulaire .......
Allier le concret l'abstrait ................................
Ne pas accumuler les propositions
subordonnes ....................................................
jouer la varit entre adverbes et complments
0 Utiliser la ngation bon escient ......................
Savoir poser de l'implicite ............................
auteurs
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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G) Imitation et style
Dfauts et qualits de style:
un reprage ncessaire
......
@ L'criture, le sens et les sens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le ton juste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les autres, moi, eux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
235
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
6-2.
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6-3.
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6-4.
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Avant-propos
e volume a pour objet de vous donner des cls pour
mieux dire et mieux crire, car il est agrable de dire et
d'crire juste, dans des situations varies. Dans nombre de
milieux, on vous juge sur votre capacit dire et crire.
Quiconque fait des tudes sera amen rdiger un mmoire,
un rapport, une thse , et le faire dans les rgles est un
moyen ais de gagner des points. Enfin, ces savoir-dire et
savoir-crire sont des outils indispensables pour crire des
chansons, des pomes, etc. De quoi tre gagnant sur tous
les tableaux !
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lettre de
l'alphabet ... . . tout comme littrature vient du latin littera, qui dsigne
galement la lettre de l'alphabet. Grammatica, ensuite, en latin, mais
venu du grec, ce fut l'art de lire et d'crire : aussi bien le style que
la morphologie (la formation des mots et la conjugaison des verbes),
le vocabulaire et - justement - la syntaxe, ou mise en ordre des l
ments de la langue.
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Avant-propos
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Chapitre 1
Ponctuation, oral
et lisibilit
a ponctuation est la respiraton des textes . l'oral,
vous respirez ? Eux aussi. A l'crit, ne les laissez
pas s'asphyxier et touffer leurs lecteurs. Plus mme :
l'absence de ponctuation ou une ponctuation dfaillante
peut lasser, ou induire en erreur. En effet, comparez :
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Le point
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U n point aprs . . .
Les abrviations (etc., M .). S i ces lments se trouvent e n fi n de
phrase, i n uti le d'ajouter un second point fi nal. Et les trois poi nts
de suspension restent trois, en comptant le point de l'abrvia
tion : i l n'y a pas de petites conom ies.
Les rfrences d'une uvre : Mozart, K. 363.
Les sigles (ventuellement) : R.A.T. P., S. N.C.F.
Et, bien sr, on met u n point sur les i et lesj m i n uscu les.
O n ne met pas de point aprs des g u i l lemets qu a n d ceux-ci se
termi nent dj s ur un point. Il est en effet assez lourd d'cri re
(et de l i re) : La plupart de nos ennuis sont notre cration ori
ginale. . Comme le dit l Paul Valry, etc.
Pas de point aprs . . .
Les sigles (ventuellement) : RATP, SNCF.
Les abrviations comportant la l ettre f i n a l e du mot a brg :
M l le, Me, Bd.
Les titres de l i vres et d ' uvres d i ve rses, m m e s ' i l s s o nt
com poss d ' u n e p h rase ; sauf vo l ont expresse de l 'a ute u r .
Mangeront-ils ? (Victor Hugo)
Les chiffres deux pa r deux des nu mros de tlphone.
Et les dates ?
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Dtails connaitre
Quand les points de suspension sont plus de trois
O n peut se servir des poi nts de suspension, bien p l us que trois,
pour fa i re correspondre des titres et des chiffres (par exemple
dans u n sommaire de l ivre ou un tat comptable). On peut uti liser
l es poi nts de suspension en nombre galement pour m a rquer
l e passage du tem ps dans u n texte : R i m baud (dans Vei l les ,
Les Illuminations) et bien d'a utres ont uti l is ce procd.
Quand les points de suspension sont contraints
la cohabitation
I l s prcdent gnra l ement la virgu le, le poi nt-vi rgu le, le point
d'interrogation, le point d'exclamation, quand l 'auteur veut mar
quer que l'nu mration pourrait se prolonger :
Elle a fait les courses, le dner, le mnage, le repassage... ! Mais
ils su ivent ces mmes sig nes quand ceux-ci ont pour fonction de
term iner la phrase : Et elle est encore souriante !...
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Le point-virgule
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La virgule
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Ils ont parl de la vie. Ils ont parl1 chacun leur tou0
de la vie.
Sa mre et lui ont bien discut. Sa mre et lui1 au cours
de ce voyage1 ont bien discut.
2) si le sujet du verbe est form de plusieurs termes,
ou est accompagn de qualificatifs et complments
varis, par exemple :
" Des dizaines et des dizaines de bouteilles, des crus les
plus divers, dambulaient sur le trottoir. " (Marcel Aym)
(( Orgueilleux, gourmand, colreux, envieux, pares
seux et avare, Duperrier se sentait une me encore
parfume d'innocence. " (Marcel Aym)
30
et
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c) Adverbes
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)
Il est si gentil qu il n )a pas protest .
Il est aussi gentil qu )elle.
Il a autant de savoir que d )assurance .
Il a autant de savoirs) y compris les plus rares) que
d )assurance .
: la virgule peut aussi signaler l'ellipse du verbe,
quand deux noms sont lis deux fois un mme verbe (ici
le verbe travailler) : Durant les vendanges) Jacques tra
vaillait comme coupeu Gilles comme porteur.
)
REMARQUE
f) Propositions indpendantes
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Le cas de ni . . . et, et . . . ni ; ni . . . ni :
Pas de virgule : Il n 'a ni Jeu ni lieu. Mais : " L'homme
n'est ni ange ni bte, et le malheur veut que qui veut faire
l'ange fait la bte. )) (Blaise Pascal)
Il arrive cependant que ni soit prcd d'une virgule,
dans le cas d'une apposition aprs ni, ou suivi d'une vir
gule, dans le cas d'un enchssement aprs ni) dans le cas
d'une numration avec ni. Par exemple :
Personne n 'en sait rien) ni ses parents) ni ses frres et
surs.
Il n 'a rien dit, ni ses copains) ni ses professeurs) ni)
bien s au directeur.
35
Le cas de ou :
Ou n'est pas prcd ni suivi d'une virgule, sauf quand
il introduit une apposition ou quand il est plusieurs fois
rpt dans une numration :
La Cit universitaire internationale) ou cit des tudiants)
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retenir
Dans l es propositions i ndpenda ntes, la virg u l e joue le rle
d ' u n e conjo nction de coord i n ati o n . De pl us, chaque fois q ue,
dans une ph rase, nous avons affa i re un enchssement, que ce
soit d'un seul mot ou de toute une proposition, cel u i-ci est isol
par une ou deux virg u l es (selon sa place). Enfin, les complments
ci rconsta nciels sont isols par des v irg u l es qu a n d i l s sont u n e
place i n habitue l l e o u quand i l s sont p l us d'u n, a lors q u e ce n 'est
pas le cas des complments essentiels.
Quant aux numrations, el les sont spa res pa r des virgu les,
sauf la dernire, i ntrodu ite par et.
g) Propositions subordonnes
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Le cas de comme
L'emploi des virgu les varie selon ses emplois.
Pa r exem ple :
Je le dis comme je le pense.
Comme j'arrivais, je le vis s'en aller.
Le cas de c'est. . . que, c'est que
Ces prsentatifs n'ad mettent pas de virg u l e avant que.
Pa r exemple :
C'est une chance qu'ils ne soient pas partis.
C'est lui que j'ai remarqu hier. C'est que je ne l'avais pas oubli.
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Le point d'interrogation
CD Son rle
Plac la fin d'une phrase, il sert indiquer que celle
ci est interrogative. Il peut aussi marquer le caractre
interrogatif d'un mot, d'un nom, d'un groupe de mots :
Comment ? Mathias ? Si je le connais ?
En tout cas, il s'agit d'une interrogation directe, par
opposition avec l'interrogation indirecte er ces mots,
chapitre 3 , p. 1 46 sq.). Dans l'interrogation indirecte,
le point d'interrogation disparat et c'est une erreur que
de le maintenir. Comparez :
Est-ce que tu seras l ?
je me demande si tu seras l.
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en
savoir plus :
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Le point d'exclamation
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Ah ! a alors !
Ah) a alors !
(( Ah ! Cette vie de mon enfance ,, (Arthur Rimbaud)
Le point d'exclamation peut tre complment
d'expression pour le rire, la douleur, l'exultation : Ah) a !
Oh oh ! Ouille ! Eh bien /
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CD Les parenthses
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Les crochets
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d'un vers quand il ne tient pas sur une ligne dans des
publications dont la page ou la colonne est troite :
" Je m'en allais, les poings dans mes
[poches creves ;
Mon paletot aussi devenait idal ; )) (Arthur Rimbaud)
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1-9
54
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Les guillemets
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c.
0
u
59
tandis que le titre de l' uvre est soulign dans une copie
manuscrite, par exemple un pome d'un recueil (Arthur
Rimbaud, Illuminations, " Voyelles ,,) et sinon, en italique ;
pour citer un fragment de texte en langue trangre et / ou
sa traduction (la fameuse Sehnsucht allemande, " nos
talgie dsirante ,,) ; pour prciser le sens d'un mot, dans
les ouvrages de linguistique ; pour un nom de voiture,
d'avion ou de bateau ; dans une liste, un tableau ou une
numration disposs verticalement, un guillemet ouvrant
sert viter de rpter un terme identique dj employ
la ligne du dessus.
la presse fait une utilisation particulire des
guillemets, en gnral allis l'italique pour rapporter les
paroles d'un tel ou d'un tel. Sans doute est-ce dans un but
de varit ; ou de lisibilit.
On peut mme remarquer l'utilisation graphique de
signes anciens, les chevrons simples, la place des tirets.
Par exemple, voyez cet entretien entre un journaliste et un
photographe :
REMARQUE
.9..c
c(
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N
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c.
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u
60
c(
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c.
0
u
1-11
61
CD Les majuscules
Elles sont souvent en relation avec la ponctuation. Elles
donnent de la majest au nom dans le texte, car elles
mergent de la masse des lettres et on les remarque tout
de suite. Mais attention, trop de majuscules nuisent cette
qualit. Il faut donc bien employer les majuscules.
Ainsi, on met une majuscule au dbut de la phrase, aprs
le point, le point d'exclamation et le point d'interrogation,
sauf si ces deux derniers sont placs en milieu de phrase.
ai
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c(
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c.
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u
62
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c.
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u
63
ai
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c(
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c.
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u
64
ai
.9..c
c(
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0
N
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Ol
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c.
0
u
65
Les coupures
On ne coupe pas entre deux voyelles, sauf si c'est un
prfixe (ex. : pr-/minent) . On s'efforce aussi de respec
ter les prfixes, c'est--dire le sens du mot, et de ne pas
couper au milieu du prfixe (ex. ne pas suivre : pr-1
minent).
c(
.-t
.-t
0
N
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Ol
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c.
0
u
Pou r les mots eux-mmes, l'usage en fra nais veut qu'on fasse
les coupures entre deux syl labes et en vitant de ne la isser qu'une
ou deux lettres d'un ct ou de l'a utre :
J'ai prvu une solution individuel/e
Et non :
J'ai prvu une solution individuelle
Non plus que :
J'ai prvu une solution individuelle.
66
c(
.-t
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0
N
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c.
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u
67
ai
.9..c
c(
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0
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c.
0
u
. .
68
L'alina et le paragraphe
L'alina (venu du latin a linea) [passage] la ligne )
dsigne la fois le contenu de mots entre deux passages
la ligne et ce passage lui-mme. La plupart du temps, le
passage la ligne est complt d'un dcrochement par
rapport la marge en dbut d'alina .
De plus en plus sont confondus dans le mme sens
alina et paragraphe. Les textes juridiques, cependant,
nous donnent un bon exemple de la distinction entre les
deux : un article de loi ou de Constitution est un para
graphe tandis que l'alina correspond chaque passage
la ligne. Par exemple :
ai
.9..c
c(
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.-t
0
N
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Ol
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c.
0
u
69
Article 2
La langue de la Rpublique est lefranais.
L )emblme national est le drapeau tricolore)
bleu) blanc) rouge.
L )hymne national est la (( Marseillaise ,, .
La devise de la Rpublique est (( Libert) galit)
Fratern it ,, .
Son principe est : gouvernement du peuple) par
le peuple et pour le peuple.
l'article premier comporte un seul alina,
qui alors se confond avec un paragraphe ; l'article 2 , en
revanche, comporte cinq alinas et un seul paragraphe.
Pour tre prcis, on peut donc parler de l'article 2 ,
alina 1 , qu'on crit ainsi : l'article 2. 1 . De mme, on
parlera de l'article 49.3 (article 49 alina 3) de la Constitu
tion, qui permet de faire adopter un texte " au chantage ,,
par les dputs1. Remarquons galement la graphie de
rpublique / Rpublique, sans majuscule dans " une
rpublique ,, (parmi d'autres) mais avec majuscule pour
la Rpublique (ici : franaise, mais ce pourrait tout aussi
bien tre un autre pays).
Le paragraphe s'crit en abrg . En principe, chaque
paragraphe est spar du prcdent par un blanc.
REMARQUE :
ai
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c(
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0
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Ol
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c.
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u
70
ai
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c(
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71
ai
.9..c
c(
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0
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c.
0
u
72
(ce qui est en note aurait pu tre dit au fil du texte), voire
pdant (attention ne pas trop vouloir faire savant).
1-12
ai
.9..c
c(
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0
N
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c.
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u
Ponctuation et style
CD
Clart et prcision
73
Rythme et style
ai
9..c
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c.
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u
74
(( Lui, traverse seul les rues vides des souks. " (Myriam
Antaki)
ai
9..c
c(
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c.
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u
75
L'essentiel
c(
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N
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Ol
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c.
0
u
4) On ne pl ace pas deux fois deux poi nts dans une ph rase ; il faut
sci nder la phrase.
76
en
savoir plus :
ai
.9..c
c(
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0
N
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......
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Ol
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c.
0
u
Chapitre 2
Les piges
de la syntaxe
e chapitre va explorer et expliquer les points dli
cats de la mise en textes ou en paroles de nos mots,
autrement dit la syntaxe. Nous le ferons par ordre alpha
btique, partir des points, des mots ou locutions dont
la construction est l'origine d'erreurs (par exemple :
Accords) Avant) Aprs que. . . ).
Ainsi pourrez-vous parcourir la liste des difficults de
la syntaxe et vous arrter sur telle ou telle, ou, l'inverse,
aller voir directement un point prcis ou un autre, que ce
soit un mot, une rgle ou une notion.
ai
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c(
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0
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c.
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u
ou
de ?
78
cause de
cause de s'emploie avec un nom ou un pronom
ai
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c(
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0
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Ol
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c.
0
u
Accords
Le verbe s'accorde avec son ou ses sujets mais parfois la
proximit et / ou le sens prennent le pas sur la logique de
la rgle : la foule criait) les gens criaient) la fou le des gens
criait (ou criaient) ) une grande quantit de livres tait
(ou taient) tale (ou tals) . Beaucoup dejeunes taient
alls ce concert) mais peu d'anciens s y rencontraient.
Notons que la structure de la phrase fait qu'il est parfois
difficile de voir quel est l'accord juste et la conjugaison
juste : Toi et moi (nous) irons au march. Pour plus de
prcisions : ..- sujet et verbe.
L'accord se fait galement entre dterminant, nom et
adjectif. Le ciel et la mer azurs (accord avec le masculin
et non le fminin + pluriel du fait des deux noms) ; les l
ments dchans) les nuages ronds) le ciel rose) etc.
Adjectifs
ai
9..c
c(
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0
N
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c.
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79
80
Adverbe
ai
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c.
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Ailleurs
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c(
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c.
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paragraphe.
82
Antcdent
la personne
(antcdent)
Apocope
c
troncation.
Apostrophe
ai
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Article
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Attribut
ai
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c.
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Aucun / d'aucuns
85
ai
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u
86
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Ol
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c.
0
u
L'adverbe veut dire " d'une autre faon )) : ilfaut voir les
choses autrement que par le petit bout de la lorgnette. Ah)
tu dsires stagner dans ton gocentrisme. Autrement dit)
tu ne veux pas modifier ta faon de voir ?
Il en est de mme pour autrement que : Ne peut-on
agir autrement que par la force ?je veux dire : autrement
)
fJ1:1 eux.
Autrement peut galement signifier sinon : Mange ta
)
soupe) autrement tu n auras pas de dessert.
Autrui
87
Avant
Avoir
ai
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c.
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Beau
Beaucoup de
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89
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c.
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90
( ayant cause.
Chacun
( a.
Chose
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u
Combien
Comme
91
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u
Comparatifs et superlatifs
c..-
CompMments
92
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Conjonctions
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c.
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u
Couleurs
(.. adjectifs .
Attention aux locutions construites avec ce terme, telles
que : sous couleur de (= sous prtexte de) ; couleur chair,
couleur caf ( = couleur de chair, de caf) ; en voir de
toutes les couleurs ( = subir des preuves ou des affronts) ;
ne pas voir la couleur de quelque chose ( = en tre priv) ;
annoncer la couleur (= faire connatre ses intentions).
Coup
95
Cuir
c(
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De
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Dmonstratifs (adjectifs)
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. . .
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Digression
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Dont
"
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u
Doute
lision
99
va pas) .
Ne s'lident pas, en principe : presque) quelque) entre
)
(prposition) . Sauf : quelqu un ; une presqu 'le.
Lorsque, puisque, quoique ne s'lident que devant :
il, ils, elle, elles, on, un, une, et parfois en.
Ellipse
ai
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Enchssement
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Environ
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u
Exclamation
1 03
Excuse
ai
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1 05
tuner.
Incise (proposition)
(
enchssement.
ai
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Infinitif
1 06
Interjection
ai
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u
Eh bien)
Italique
1 08
Jamais
Le plus, le moins
ai
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u
Le plus. . . possible
1 09
Lettres
Logiques (relations)
ai
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c.
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u
Parce qu 'ilfaitfroid)
Ilfaitfroid)
Lefroidfait
(cause)
Ils prennent une charpe
(consquence)
110
Lors / lorsque
ai
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Masculin
111
ai
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c.
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u
Mesure
112
Ne
1) Il fait partie des locutions adverbiales de ngation :
ne. . . pas, ne . . . plus, ne. . . rien, ne. . . jamais, ne. . . gure,
ne . . . personne, personne ne. Il peut s'lider devant une
voyelle ou un -h non aspir : je n y pense pas, je n 'en dis
rien.
2) Il est le plus souvent employ seul dans diffrents
cas :
a) pour exprimer la ngation, mais avec l'ellipse de
pas ", avec les verbes suivants : avoir, cesser, n'avoir de
cesse de, oser, pouvoir, savoir : je n 'ai que faire de vos
conseils) je ne cesse de vous le rpter, je n 'ai de cesse de
lefaire, je n 'ose penser la suite, je ne peux que constater
les faits et je ne sais que dire. Dans le cas de savoir + ne,
la tournure peut s'employer seule : que faire ?je ne sais ;
b) avec ni : je ne veux ni ne peux agir ainsi. REMARQUE :
il faut prfrer ni : et. . . ne. . . pas ;
c) avec si exprimant la condition : Si je ne me trompe,
nous nous sommes dj rencontrs ;
d) dans la formule toute faite n 'et t (= sans) : n 'et
t la prsence des enjants, j'aurais dit ma faon de voir
depuis longtemps ;
e) dans des formes expltives (c'est--dire sans sens
ngati, dans des propositions au subjonctif suivant des
verbes exprimant le souhait, la crainte, le regret ou des
formes ngatives : je cra ins qu 'il ne vienne ; ce n 'est pas
que je ne veuille le voir, c 'est pour la tranquillit des
enfants. Ou la suite de que exclamatif : les travaux
sont enfin finis ? Que ne le disiez-vous tout de suite !
ai
.9..c
c(
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113
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Ngation
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Ni
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u
Nul
116
O / O. . . que
Oui / si
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u
Paragraphe
117
Pareil
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c.
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u
Part
118
PARTICIPE PRSENT
ai
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c.
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u
ADJECTIF OU NOM
communicant
communiquant
convaincant
convainquant
convergent
convergeant
divergeant
divergent
fabricant
fabriquant
fatigant
fatiguant
intriguant
intrigant
naviguant
navigant
ngligeant
ngligent
provoquant
provocant
suffoquant
suffocant
vaquant
vacant
2) Participes passs et adjectifs : les participes passs
peuvent galement tre utiliss comme adjectifs. Par
exemple : Il est fatigu. Nous nous sentons encourags. Il
n'y a pas de diffrence d'orthographe interne au mot, mais
il faut penser l'accord du participe pass adjectif comme
s'il tait un adjectif ; et l'accord du participe pass en
tant que tel selon qu'il est employ avec l'auxiliaire tre
ou avoir (dans ce dernier cas, selon que le complment
d'objet direct du verbe est plac avant ou aprs lui).
c
119
Partitif
ai
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Peu de
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c.
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u
121
Mon) ton) son) ma) ta) sa ; nos) vos) notre) votre) leu
leurs : voil les adjectifs possessifs. Ils sont suivis d'un
nom : Les parents et leur enfant (leur au singulier parce
qu'il y a un seul enfant) ; le pre et son enfant (un seul
parent, un seul enfant) ; les parents et leur enfants (deux
parents, plusieurs enfants). Quand on veut remplacer le
nom, alors il faut employer un pronom possessif : mon
pre) le mien ; mes en/ants) les miens (c pronoms pos
sessifs).
Pour
ai
.9..c
c(
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0
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Pour que
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u
Prpositions
1 23
Pronoms dmonstratifs
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c.
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u
Pronoms personnels
1 24
ai
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c.
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u
Que
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c.
0
u
Rappeler (se)
1 26
c(
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c.
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u
Relatifs (pronoms)
1 27
c(
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0
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c.
0
u
( prsentatifs.
Rptitions
1 28
Rien
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c.
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u
Savoir
Si
1 29
Si. . . que
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c.
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u
Soit
1 30
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c(
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0
N
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......
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Ol
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>
c.
0
u
)
Quand) lorsque) au moment o) l instant o) ds
que. . . expriment le temps.
Il en va de mme de : d 'abord) puis) ensuite) enfin)
pourfinir.
Mais ce n'est pas toujours aussi net qu'il y parat, car la
logique se glisse parfois derrire la chronologie : D 'abord)
puis) ensuite) enfin) pour finir peuvent aussi exprimer
131
c(
.-t
.-t
0
N
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......
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Ol
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c.
0
u
dis-moi
132
ai
.9..c
c(
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0
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c.
0
u
Chapitre 3
/
Ecrire
pour tre lu :
les bases
ne fois comprise la (( mcanique )) des phrases, leur
composition syntaxique ordonne selon une logique
d'expression, les choses sont plus faciles. Rappeler cette
composition pour mieux entrer en criture, tel est l'objec
tif du prsent chapitre.
U
ai
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c(
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0
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c.
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u
3-1
La ph rase
CD La phrase dclarative
Elle se compose au minimum d'un groupe sujet + un
groupe verbal ; des complments peuvent s'y ajouter ; de
mme que d'autres propositions, juxtaposes, coordon
nes ou subordonnes.
Dans certains cas on trouve une inversion verbe / sujet :
aprs les adverbes ainsi) aussi) peut-tre) sans doute) l)
ici et bientt ; dans le cas de phrase emphatique (tir ci
dessus). En outre, les complments circonstanciels
peuvent se placer avant le sujet et le verbe. Exemples :
1 34
ai
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135
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1 1
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(prop. principale)
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1 39
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u
1 1
il nous rpondait de
manire vasive.
1 1
1 40
de + lequel,
laquelle
Masculin
auquel
duquel
Fminin
laquelle
de laquelle
Masculin
auxquels
desquels
sans lesquels
Fminin
auxquelles
desquelles
avec lesquelles
SINGULIER
PLURIEL
autre
proposition
+ lequel
sans lequel,
prs duquel
prs de
laquelle
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c.
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u
1 1
1 1
que tu seras l.
que tu ne viennespas (remarquez
le subjonctif ; ( ci-dessous).
141
ai
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1 42
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1 45
Si + indicatif; toujours
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c.
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u
1 46
La phrase interrogative
Elle se termine par un point d'interrogation et, l'oral,
une intonation montante, quand l'interrogation est directe
et par un point (ou des points de suspension) quand
il s'agit de l'interrogation indirecte.
ai
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c.
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u
a) L'interrogation directe
Elle se ralise de plusieurs faons :
Par l'inversion verbe / sujet : Viens-tu ? Quand viens
tu ? Attention ! Dans les formes verbales termines en -d,
la finale du verbe se prononce -t, Qu 'attend-elle ?
Une autre solution est la locution d'interrogation
est-ce que (interrogation totale) : est-ce que tu viens ?
Enfin, le locuteur peut choisir, notamment l'oral,
de ne rien changer sa phrase, sauf l'intonation (oral) ou
la ponctuation (crit) : Tu viens ?
b) L'interrogation indirecte
1 47
ai
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c.
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u
)
)
interrogation
directe.
interrogation
indirecte.
1) le si caractristique de l'interroga
1 48
Interrogation indirecte
et composition de la phrase en subordination
La ph rase contenant une i nterrogation i n d i recte est une ph rase
avec deux propositions, l ' u n e principa le, l 'a utre su bordonne
(r ci-dessus). Il peut a ussi y avo i r trois propositions : une princi
pa l e + une subordon ne + une a utre subordonne qui dpend
de la p rcdente 1 La p h rase peut a ussi conte n i r un verbe a u
conditionnel (r ci-dessus, premier exemple) o u a u subjonctif.
Pa r exemple :
Je me demande
(prop. principa le)
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1 49
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Chapitre 4
De la syntaxe
au style :
j 'cris pour .
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1 64
@ Pour persuader
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c.
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u
1 65
trs jeune pour gagner ma vie, plutt que cela fait plus
de dix ans que je travaille pour me nourrir, moi, ma
mre et mes frres. Mais, direz-vous : cela est vrai, c'est
juste la vrit. Et alors ? Parfois la vrit ne sert rien ;
surtout quand elle est dite sur le mode de la contrainte,
invisible l'il nu, et que le scripteur se masque - mais
qui est perue par le lecteur.
Cependant, persuader va au-del de l'motion. Il faut
aussi introduire un raisonnement. Ce raisonnement
sera teint d'affectivit mais, pour autant, non absurde
ou excessif. Sa caractristique est d'tre fond sur une
logique relationnelle, de relation autrui, qui vous permet
d'ordonner vos dires. Voyons quelles sont les principales
articulations et parties de ce type de raisonnement.
a) Une introduction, qui est un point de dpart : il s'agit
ai
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c.
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u
1 67
Pour convaincre
Convaincre, alors, qu'est-ce ? Argumenter, bien sr,
mais en se plaant dans l'ordre dominant de l'objecti
vit, d'abord parce qu'il est question d'objets ou d'ides :
on cherchera convaincre dans une dissertation, une
thse, la dfense d'un projet, d'un dossier (mais non
d'une personne : dans ce cas, on est davantage du ct
de la persuasion). Convaincre, c'est amener quelqu'un
reconnatre la validit d'un raisonnement, ou l'existence
et l'exactitude d'un fait. On retrouve l les rgles de l'ar
gumentation scolaire, universitaire et professionnelle. Il
convient d'amener autrui, par paliers progressifs et rgls,
comprendre notre argumentation, l'accepter, la recon
natre comme valide et cohrente. Comment s'y prendre ?
Exemple
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171
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1 72
Pour exhorter
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4-2
Les textes
CD La communication crite
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c.
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u
Amis, famille :
Connaissances :
1 80
P. . . X. . .
5, rue d u Four
26000 Valence
Le 8 mars 2003
Monsieur le Directeur de
GDF Suez Services
V. rf. : 653 . . . . .
Objet : facturation GDF
.
Monsieur le D i recteur,
ai
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1 83
REMARQUER
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1 88
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u
1 89
mulation) l )allusion)
mtaphore.
la comparaison)
l )emphase)
la
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u
Un exemple d'argumentation . . .
et comment e n dceler l a (ou les) fai lle(s)
supposer qu'expert et non-expert existent, ou bien le non
expert enseigne q u i est, comme l u i, non-expert, ou bien le
non-expert enseigne l 'expert ou l ' i n verse. Or il est i m possible
que le non-expert ense i g n e au non-expert (de la mme faon
q u e l 'aveu g l e ne peut g u ider l'ave u g l e), i m poss i b l e a ussi que
l'expert enseigne cel u i q u i est expert comme l u i ; car aucun des
deux n'a besoi n d'apprendre, a u c u n n'a p l u s de ncessit que
l'a utre d'a pprend re, p u i sq u ' i l s sont gal ement bien fou rn is. I l
est i m poss i b l e que l e non-expert enseigne l'expert. Ce sera it
comme d i re que cel u i qui voit est gu id par un aveugle complet.
(Sextus Empiricus1, Contre ceux qui enseignent, 111esicle av. J.-C.)
1 90
ai
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Le cas de la dissertation
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1 92
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c.
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u
I l est rappel tous les usagers de l'un iversit qu'il est i nterd it
de fumer dans les locaux (arrt du prsident en date du 20 mai
1 999, loi n . . . d u . . . ) .
Il est ga lement i nterdit de consommer des boissons a lcool ises
dans les l ocaux de l ' u n iversit, sauf en fa i re la dema nde, pr
alable et j ustifie, au prsident au moins d i x jours avant la date
prvue pour le "pot " .
Tout contrevenant sera convoqu chez le prsident et se verra
sanctionn d'un retrait de sa carte d'tudiant ou de mem bre d u
personnel d'une d u re d e d i x jours trois mois.
Le prsident de l'un iversit
REMARQUER
1 93
Pou r concl u re
Pour bien crire, et d'abord effectuer les bons choix de
buts, d'effets dans le jeu relationnel qu'est l'crit, il faut, de
temps en temps , se retirer en colloque singulier avec soi
mme : o en suis-je, qu'est-ce que j'attends ? Qu'est-ce
que je veux ? Et surtout : est-ce que je ne suis pas en train
de tout mlanger ? Pour le savoir, il faut s'couter, quitte
entendre ce qui ne nous plaira pas toujours - mais c ' est
mieux d'tre au courant !
C'est pourquoi vous trouverez ci-dessous quelques ques
tions extraites du clbre questionnaire de Marcel Proust :
ai
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c.
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Chapitre 5
Leons d'auteurs
et de textes
prs avoir abord les buts et les textes, abordons la
varit des textes et les moyens de mieux crire, dans
leurs aspects techniques mais aussi personnels. Mieux
vaut connatre les moyens de bien faire, mais s'y borner
ne suffit pas ; un texte doit avoir une voix, la vtre, modu
le pour un (ou des) besoin(s), un (ou des) but(s) .
5-1
ai
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c(
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u
CD Dcrire
On dcrit un lieu, avec son atmosphre ; on dcrit une
silhouette, une allure, un visage ; avec parfois une parti
cularit tonnante, soit dissonance, soit source d'accs
l'intriorit de l'tre anim sur lequel la description foca
lise ; on dcrit aussi un geste, une action, le tour de main
1 96
ai
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c.
0
u
L'auteur procde . . .
- par le choix d'un point de vue, au sens propre :
mes pieds est ma ville " , l'auteur la regarde d'en haut,
unie, cette ville qui est pourtant dj situe en hauteur.
Sans doute est-il au sommet de la basilique de Vzelay . . .
ou au creux de son cur - lieux galement sacrs ;
- par une personnification des lieux, au moyen de
noms , d'adjectifs , de verbes, de pronoms : ceignent
de leurs rubans (comme s'il s'agissait d'une femme) ,
coiffe) transie) frileuse) grelottante) toi) la mer et son
homonymie avec la mre. De mme, chaque rivire est,
soit paresseuse, soit baguenaudant, tout le paysage est
anim. Et par quoi : l' affectivit de l'auteur.
Pour bien dcrire, il faut le faire non seulement d'un
point de vue, mais aussi sur la base d'un sentiment .
1 97
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c.
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u
le cur ;
- enfin, remarquons la mention des traits de caractre,
par un nom, par un bref rcit d'vnement : l'avarice, le
rapport aux vnements. . . personnels, l'ironie [par rap
port ] l'motion.
1 98
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u
1 99
Un personnage de femme
E l l e tait g rande et bla nche, c'tait d u lait. C'tait l a rge et riche
comme l -haut les hou ris, vaste m a is tra n g l , avec u ne ta i l l e
serre ; s i les btes ont u n rega rd q u i n e dment pas leur corps,
c'tait une bte ; si les rei nes ont une faon el les de porter sur
la co l onne d'un co u une tte p l e i n e m a i s pu re, clmente m a i s
fata le, c'tait l a reine. Ce visage royal tait nu comme u n ventre :
l-dedans, les yeux trs clairs qu'ont m i raculeusement des brunes
peau blanche, cette blondeur secrte sous le poil corbeau, cette
ni gme que rien, si d'aventure vous possdez ces femmes, n i les
robes souleves, ni l es cris, ne dnoue. E l le ava it entre trente et
q u a ra nte a ns . Tout en e l l e ta it con n a issa nce d u p l a i s i r, ce l u i
sans doute qu'on entend d'ha bitude, mais cel u i a ussi qu'elle dis
pensa it tous, e l l e-mme, rien q u a n d e l l e ta it seu l e et ne
se voya it p l us, seulement en posa nt l le g ras de ses doi gts, en
tournant un peu l a tte et a lors les seq u i ns d'or qu'elle avait aux
orei l les touchaient sa joue, en vous rega rdant ou en rega rd a nt
a i l leurs, et ce pla isir tait vif comme une plaie ; [ . . . ]
(Pierre M ichon, La Grande Beune)
ai
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202
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Raconter
Un rcit est une suite d'vnements , de faits qu'un
scripteur rapporte pour autrui. Cette suite est digne d'tre
raconte : elle va donc enchanter, tonner, surprendre,
mouvoir, mais aussi renseigner le lecteur. Des person
nages se croisent, comme dans la vie et, tout coup, les
fils qui les tiennent et guident leur route s'entremlent,
se bloquent - et voil une histoire : quelque chose va se
passer, qui est hors le fil couru de l'existence.
Raconter, ce sera donc non seulement dire la suite des
vnements, mais aussi montrer, faire apparatre ou res
sentir que des existences humaines ont chang de cours
et, cela, pour des causes diverses, !'Histoire, le hasard,
l'amour, un accident, une erreur . . . Dj, au premier sicle
203
ai
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rables. . .
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(Marcel Aym,
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table.
La dernire phrase du rcit le referme, tout en ouvrant sur
la vie, encore des malheurs. . mais il a rappel qu'il existe
aussi des moments extraordinaires, parfois.
De mme, dans La Maison Tellier, le rcit finit par une
grande fte avec tous les habitus . . . et le lecteur com
prend que " Madame " a recrut la premire communiante
pour son tablissement !
REMARQUE : dans un rcit, le choix du temps verbal de
rfrence est variable : soit l'imparfait, soit le pass com
pos, soit le prsent.
.
209
Synthse
Dans le rcit. . .
Le scripte u r pose u n tem ps, u n l ieu, u n rapport entre rel et
imaginaire a u dbut d u rcit.
Les moyens du rcit sont : les mots ordinaires et extraord in a ires
qui instal lent la confiance et l'attente chez le lecteur, c'est--di re
un l ien ; la dramatisation par le vocabulaire, comme par ce qui n'est
pas dit (l'impl icite), tout cela stimu le l ' i magination d u lecteur. On
suggre avec des mots gnraux (trois enfants, la misre, l'angoisse,
la fatigue), on rend vivant avec des mots prcis et concrets (contre un
ticket de cent grammes de pain, un sandwich aux topinambours).
La fin d u rcit donne l a cl de ce l u i -ci (une cl surprenante mais
log ique), tout en renvoyant le lecteur sa vie.
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Rapporter, commenter
CD Rapporter
La fidlit la ralit devra tre manifeste dans le texte
crit :
- par une mention prcise des lieux, des dates et des
personnes en cause ;
- par un plan ou une structure d'crit en conformit
avec ce qui doit tre rapport : selon la chronologie, selon
l'ordre du jour d'une runion ; cela peut tre ajoute , en
fin de rapport, une synthse des dcisions importantes et
des actions mener ;
- par des citations d'extraits importants ;
- par des chiffres, des comparaisons et des exemples
rapports.
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Un compte rendu
Le prsident a dclar la ru n ion ouverte et a prsent l'ordre
du jour (ci-joint).
Il a ensuite demand aux participants de voter pour approuver le
procs-verba l de la prcdente run ion, ce qui a t fait l'unani
m it, mais avec demande (de M . T.) d'ajout du paragraphe suivant
au P.V. : " Les reprsentants des diffrentes fdrations ont pris
note des chiffres avancs, de faon officieuse, par le directeur de
cabinet du min istre de . . . "
Puis le dbat s'est engag autour de la procd ure choisir pour les
travaux : en combien de tranches ? Par un march de gr g r, ou
un appel d'offres ? Le march de gr g r parat tre la meil leure
solution, en tout cas la plus souple. Mais i l n'est pas sr que ce soit
la moins onreuse et la plus rapide. [ . . . ]
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sr que c 'est.
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Commenter
Commenter n'est pas du mme ordre que raconter ou
rapporter : il ne s'agit pas de dire, il s'agit de dmon
ter les mcanismes d'un texte . Le point d'application de
l 'acte de commenter et d'crire un commentaire, c'est un
autre texte, et non la ralit (rapport, compte rendu), ou
encore le jeu entre ralit et imaginaire (rcit).
Il s'ensuit que l'criture qui commente devra s'attacher :
- dfinir ou redfinir les mots importants : leur tymolo
gie, leur sens premier ;
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CD L'adresse au lecteur
. . . ou la recherche d'un lien avec lui : emploi des
pronoms tu, vous ; citation nommment du (ou des)
lecteur(s) , soit en gnral, soit en particulier, par son
nom, ou citation d'un proche, connu, qui fonctionnerait
comme un garant.
EXEMPLE (extrait d'une lettre) : Comme vous le savez) le
La litote
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L'analog ie
Comparaison file sur plusieurs phrases, elle permet de
dire sans formuler totalement : le lecteur fait le travail d'in
terprtation qui reste et c'est, de ce fait, lui qui en prend
la responsabilit et non l'auteur. Ce dernier ne peut tre
accus d'excs, de pathos ou de trop forte prsence.
EXEMPLE : L 'entreprise) aprs les fortes temptes lies
L'accumulation
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L'interrogation
Vraie ou rhtorique, elle permet l'auteur de formu
ler des hypothses, non sous leur forme dclarative, sans
pour autant avoir l'air de les prendre son compte.
EXEMPLES : Alors) dans ces moments) aurais-je d baisser
les bras ? La rponse, de la part du lecteur est : non (vous
avez bien fait d'assumer vos tches avec courage) .
La supposition
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au lecteur concern)
Et la suite apparat, logique
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L'argumentation rationnelle
Son utilisation peut jouer, par contraste avec d'autres
moyens, un rle apaisant et scurisant ; elle permet de
varier les effets et elle donne du scripteur une image qui
libre : par la rfrence des chiffres, des exemples prcis,
des analyses ; le vocabulaire est celui de la comptence, de
la technique matrise (quelle que soit cette technique) ;
on pensera mettre en valeur les liens logiques.
218
La dramatisation
La dramatisation par l'hyperbole est utiliser avec
modration et dans de brves phrases : phrase exclama
tive, phrase non verbale. On utilise les procds de la
rptition, de l'opposition de mots, du lyrisme.
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grammairiens)
L'emphase, l'ellipse, l'implicite peuvent galement
avoir leur efficacit, allis des temps prophtiques,
comme le futur ou le futur proche. Par exemple, un
ministre dit : " Vous nous critiquez, vous me demandez
des comptes. Je ne vais pas faire le procs de mes prd
cesseurs ; quant nous, nous sommes aux commandes
depuis seulement un an. Et maintenant ? Il faut qu'on
russisse. Parce que, comprenez-le bien, que va-t-il se
passer ? Ce ne sera plus un 2 1 avril, ce sera pire . Il faut
qu'on russisse, il le faut ! ,,
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je ne crois pas qu'il ait fait beaucoup plus, non plus que
ceux qui, comme Victor Turner, ont ractiv sa thorie et
propos une description plus explicite et plus systma
tique des phases du rituel. En fait, il me semble que, pour
aller plus loin, il faut poser la thorie du rite de passage
des questions qu'elle ne pose pas et, en particulier celles
de la fonction sociale du rituel et de la signification sociale
de la ligne, de la limite dont le rituel licite le passage, la
transgression. On peut en effet se demander si, en met
tant l'accent sur le passage temporel - de l'enfance l'ge
adulte, par exemple -, cette thorie ne masque pas un des
effets essentiels du rite, savoir de sparer ceux qui l'ont
subi, non de ceux qui ne l'ont pas encore subi, mais de
ceux qui ne le subiront en aucune faon et d' instituer ainsi
une diffrence durable entre ceux que ce rite concerne
et ceux qu'il ne concerne pas . ,, (Pierre Bourdieu, Ce que
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effet) ainsi) soit (que) . . . soit (que)) d une part. . . d)a utre
part) d'abord) mais) nanmoins) pourtant) pour autant)
malgr cela) quoique) donc) ensuite) c 'estpourquoi) enfin)
de surcrot) en outre) plus forte raison . . . (c chapitre 2 ,
p . 1 09) ;
- par des oppositions
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d' instituer) ;
- l'insistance, par la reformulation et la mise en
relief (c 'est. . . que) c 'est. . . qui . . . ) tel / le. . . que) tel / le. . .
qui) ou l 'inversion de l 'ordre des mots. Par exemple , et
toujours dans la suite du texte de Pierre Bourdieu (les
reformulations et mises en relief ont t soulignes) :
" L'institution est un acte de magie sociale qui peut crer
la diffrence ex nihilo ou bien, et c'est le cas le plus
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Le langage pou r fa i re a g i r
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Chapitre 6
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6-1
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dit
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Paul Valry dans Tel quel (Littrature) : voil une leon de
style simple par celui qui sut le pratiquer autant qu'il osa
la manire labore.
Pour crire dans un style simple, il faut veiller liminer
tout ce qui peut l'tre dans une phrase jusqu' toucher le
cur : certains mots sont de faible apport pour le sens,
ou donnent une information dj vidente pour le lecteur.
Ainsi peuvent tre supprims dans ce texte tous les termes
souligns : " Pour prendre l'exacte mesure de ce phno
mne social qui touche toutes les couches de la socit1
il est ncessaire voire indispensable de comparer littra
lement les comportements des familles europennes. Un
certain nombre d'entre elles sont en train de fonder un
nouveau modle.
((
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Il faut aussi
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Martin)
l'adverbe (soulign) prend l sa pleine
valeur de normalit dans la tte du meurtrier, et d'ironie par
antiphrase dans le rcit ; aprs tout, n'est-ce pas la mme
situation que dans le roman L Adversaire, d'Emmanuel
Carrre ? Les complments, eux, donnent toutes les prci
sions de cette folie se droulant normalement : coups de
REMARQUES
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escient, pour
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du fond.
de varier et d'allger.
la place de je n )ai presque pas mang) dites : ])ai
peine mang.
Pour je n )ai pas eu attendre, dites : je viens juste d )ar
river notre lieu de rendez-vous.
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les mots : par l'usage de l'ellipse. Tout dire, c'est trop dire ;
car, alors, que reste-t-il au lecteur, o est sa part ? Pour
autant, il faut avoir des mots prcis , sonnants, concrets - et
des vides. Ce qu'on appelle l'implicite , et qui est l'air circu
lant entre les mots ; il exalte leur sens, entrechoque leurs
liens, ouvre les fentres entre phrases ; pour la respiration
du texte, et du lecteur.
Par exemple, remarquez, dans le texte ci-dessous, les
mots ou groupes de mots mis en ellipse, signals par 1 1
et qui pourraient tre remplacs successivement par On
voit, Il est. je me dis que, jepense que. Or, seule la dernire
phrase contient une proposition de ce type (je pense que),
rendue plus forte par les implicites qui l'ont prcde.
Remarquez aussi le choc des adjectifs : proche / fami
lier/ trange choc que ne cherche pas amortir un
groupe verbal.
" Par la fentre prs de laquelle j'cris, au bistro de Cor
celles, on ne voit pas grand-chose. 1 1 Un coin de maison
rose, un pignon clair, la verdure bouriffe d'un jardin,
le ciel par-dessus. Il y a le mont Afrique, invisible mais
prsent. 1 1 Trop proche, trop familier, trop tranger. 1 1
Nous sommes au monde sans voir le monde. 1 1 Rien n'est
donn, il faut pouvoir prendre, s'approprier l'instant, les
choses, le paysage . moi, je pense que tout chappe. ,,
(Jean-Claude Pirotte , Mont Afrique)
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faire) . . .
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(ou kakemphaton)
ou crant du comique non voulu . On y parvient en
coutant sa phrase. De la sorte, on supprimera les toutous,
carcans, faucons, etc. :
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CD Imitation et style
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Activits
Parcourez les librairies, ouvrez les livres, lisez quelques
lignes, coutez la musique des mots autant que l'lan de
l'histoire. Si vous parvenez lire plus de quelques lignes
sans que votre oreille soit agace, ou votre intrt mouss,
alors continuez. Peut-tre pourrez-vous commencer par
imiter celui-l, crire un fragment sa manire, ou conti
nuer un de ses chapitres, une de ses lettres.
Imiter, vous verrez jusqu'o. Et ce sera jusqu' vous.
Vous : la personne qui ose prendre le risque de l'imita
tion ; ce qui rsiste l'imitation, vous le mettrez de ct
pour le retrouver plus tard.
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Activits
coutez ce que les autres vous disent, au lieu de vous
nerver contre eux, ces pauvres en esprit qui ne corn-
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Activits
Entre les mots et les sens, les alliances sont multiples.
corps perdu) mon (son) corps dfendant : que vous
inspirent ces expressions ? Une histoire, une explication,
une protestation ? Quelle est celle qui vous dplat le plus ?
voir et . . . vous de jouer.
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Le ton j uste
Qu'est-ce que le ton ? Ce ton que Stendhal mettait au
dessus de tout. Sans doute le grain de la voix. Ce par quoi
on reconnat une personne. Mais le ton, c'est galement la
manire d'tre, de dire, en relation avec un sentiment, un
tat d'esprit et une situation.
Le ton juste est sans doute l'harmonisation de sa voix
personnelle la situation d'criture. Pour l'adaptation la
situation, se rfrer aux chapitres prcdents. Pour votre
ton propre, demeurer ici et polir votre voix. Comment ?
Activits
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Activits
Les faons de lire dcrites par Alberto Manguel dans Une
histoire de la lecture sont galement des faons d'crire,
dont il est utile de prendre conscience. L'une ou l'autre
surtout vous convient, elle est votre allure de base.
coutez ! La lecture est l'autre face de l'criture : (( Je
crois que je lisais de deux faons au moins. La premire
consistait suivre, en apne, les vnements et les per
sonnages, sans m'arrter aux dtails, un train dont
l'acclration emportait parfois le rcit au-del de la der
nire page. [ . . ] La seconde tait une exploration attentive,
un examen minutieux du texte afin d'en dmler le sens,
en prenant plaisir non seulement la sonorit des mots ou
aux indices que les mots ne dsiraient pas rvler, mais
ce que je souponnais d'tre cach tout au fond de l'his
toire, trop terrible ou trop 1nerveilleux pour tre regard . ,,
L'criture pour soi est indispensable. Vive le petit carnet
rves et douleurs, espoirs aussi, que chacun promnerait
avec soi - un portable, en fait. L'crivain voyageur Bruce
Chatwin recommandait les carnets de moleskine, avec
pages numrotes, pour ne pas tricher, ne rien retirer.
L'criture pour autrui : galement indispensable. Ne
pas la fuir, ne pas en faire le pensum qu'elle est parfois,
mais une ralisation. Lettres de relance, de protestation,
de demande . . . tout est bon.
Votre guide ? Raymond Queneau, et ses Exercices de
.
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style.
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6-3
Tests
Fermez les yeux et imaginez les mots s'chappant
du dictionnaire : lequel, en premier, entrane les autres ?
Mot ? Moi ? Silence ? Soi(e) ? Amour ? Action ? Ce test est
le vtre ; tout comme les mots sont vous, retrouvez les
vtres. Vite , crivez.
" L'espoir est une mmoire qui dsire. ,, (Honor de
Balzac) Bien dit, n'est-ce pas ? Alors, est-ce le mot espoir,
ou le mot mmoire qui est votre chef de file des vads du
dictionnaire ?
Fixez-vous de trouver votre mot. Ce peut tre un nom
propre, celui d'un village, d'un tre humain. Et si c'tait un
lieu ? Une personne ?
Associez tous les mots, parfums, ides, objets . . .
qui vous viennent. Vous tes en train de commencer
composer votre dictionnaire . Si vous dsirez un style per
sonnel, en plus du dictionnaire de tous, il vous faut un
dictionnaire vous ; il sera analogique et alphabtique.
Commencez-le vite.
Il le faut riche aussi, bien fourni. D'o le test suivant.
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Activits et tests
Trouver vos (( autres )) dans et par l'criture : l'autre ,
qui ? L est bien la question ; quel est votre univers, quels
en sont les protagonistes ? quel destinataire second
crivez-vous cette lettre professionnelle, cette disserta
tion, ce rapport ?
Pour vous exercer : j'cris aux Impts pour demander
un dlai de paiement. Le destinataire : homme, femme ?
Quelle tte, quelle allure ? Gros, mince, maigre ? Ses pre
mires paroles, ses plus terribles ? Ses plus risibles ? Vite,
crivez !
Ainsi allez-vous donner forme vos premiers alter ego
et grandes figures, prendre conscience de leur existence :
c'est autant de repres bien vous.
Et vous, l au milieu ? O tes-vous, comment, dans
quel tat, quels vtements, quel tat d'esprit ?
Pour vous exercer : imaginez-vous cette fois en train de
parler de vous, de tracer votre portrait : qui, quel person
nage rel, mdiatique ou de fiction ? Montrez la rencontre
par des mots, crivez-la ; et, bien entendu, crivez ce que
vous dites de vous.
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Activits
Dessiner sa carte de correspondances, l'image
de la carte du Tendre de Mademoiselle de Scudry au
xvne sicle, par laquelle celle-ci et ses mules traaient le
panorama de leurs sentiments .
Effeuiller le sens des mots. Soit le mot bercer. cer
tains, il donne envie de faire la sieste, d'autres, c'est la
nause qui vient. Et vous ? Dclinez et crivez vos corres
pondances, mots, souvenirs, dsirs, espoirs. Ce test peut
se pratiquer plusieurs, en jeu de socit : l 'un lance un
mot, les autres dcrivent ensuite leurs associations d'ides,
de sensations, de sentiments qui leur viennent.
Dans votre carte de correspondances, placer les villes,
les forts, les lacs et les monuments. En d'autres termes :
o se situent vos grands lieux symboliques, quelle allure
ont-ils ?
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La langue d 'criture :
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Activits
Reprenons des dbuts de textes dj abords, lisez et
dites quelle est la position du scripteur par rapport l'ex
trieur : blocage et dfense ? accueil ? clin d' il ? . . .
Les textes ci-dessous illustrent ces trois positions.
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Activits
D'abord il faut faire l'inventaire de vos domaines
et possessions er le travail de cartographie ci-dessus,
p. 244), de vos dons et centres d'intrt, parmi lesquels :
- la mmoire, les sons et les images : certains ont
une mmoire visuelle et colore, d'autres une aptitude
l'observation et l 'analyse, d'autres encore un got
pour la symbolique et les mythes. Et vous, o vous
situez-vous ?
- le lien au pass, aux objets et aux vnements : beau
coup de possessions ? peu ? Si c'est peu, o sont donc vos
rservoirs de mots et d'images ? Qu'voquent en priorit
des mots comme vacance(s) : une vision de lieu, un mot
(dormi partir. . . ) , des sons, des odeurs, une musique ?
Cultiver, c'est apporter ce qui manque, ou inventer
des substituts : si votre style est quelque peu sec et sans
imagination, ajoutez du compost - pardon, je veux dire
des comparaisons, du concret. Si votre style est trop lourd,
trop riche, trop fleuri, mettez-le au rgime : suppression
des adjectifs, cure intensive de verbes et de phrases
courtes. Un mois au moins.
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Savoir couter
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Activits
Pensez changer vos parcours habituels : de lecture
de tel ou tel journal (un autre journal), de marche pied,
de route en voiture, arrtez-vous l o, pour vous, en
temps normal, rien n'existe, et regardez. crivez ce que
vous voyez et sentez. Drle de texte. Rien dire ? C'est
que vous n'avez rien vu ou rien voulu voir, sentir. Boule
versement ? Exercice de droutage recommencer, pour
s'habituer l'coute et aux passages vers autrui.
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Savoir se protger
Tous les autres ne sont pas bons pour nous en toutes
circonstances. Prenons le cas, par exemple, des cri
tiques. Nous avons indiqu qu' il fallait les couter ; mais
nul n'est contraint de les croire sans cesse, ni de leur
accorder une importance dmesure ; aucune critique
n'est juste tout le temps et mme, avec le temps, elle est
de moins en moins juste , car vous changez, tandis que
la critique se fossilise et se systmatise. D'o ces recettes
de protection . . .
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Activits
Vous avez entrepris d'amliorer votre style, c'est votre
choix, votre besoin, votre got, cela ne souffre pas discus
sion : aucune critique n'est admissible sur ce point prcis .
Pour les autres : les considrer comme des occasions de
progresser et non des attaques ad hominem 1 mme et
surtout si vous sentez qu'elles le sont. En effet, l'effort sur
le style personnel peut apparatre certains comme un
luxe dont ils seront secrtement jaloux ; ne pas leur laisser
de prise.
Ne pas sacrifier votre page quotidienne, si vous avez
entrepris de partir la recherche de vos mots, vos rythmes,
vos images. Aprs tout, c'est de vous qu'il s'agit. Vous
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Augmenter
son
poids spcifique
Activits
Cultiver ses contrastes, approfondir ses diffrences. Et
l, on se plat imaginer le livre qu'aurait produit Marcel
Proust s'il avait mis excution le projet de l'crivain Marie
N'Diaye, d'un livre fait d'une seule phrase ! l'inverse, on
peut imaginer galement un texte d'auteur minimaliste
dont chaque phrase ferait un mot, pas plus : un mot, mais
lequel ? Et selon quelle syntaxe ?
- si vous tes bavard, allez au bout du bavardage, cri
vez jusqu' dsirer le silence . . . et voyez ce qui se passe ;
regardez surtout vos dernires phrases avant puisement.
Que disent-elles ? Un minimum, qui est essentiel, sans
doute ;
- si vous avez la manie de rpter, faites-le encore et
encore , jusqu' ce que a ne soit plus ncessaire ;
- si vous ne savez quoi crire . . . crivez-le, jusqu' ce
que quelque chose d'autre surgisse. Quoi ? Nul ne peut
le prsager. Mais il faut oser commencer, mme de cette
faon-l.
Paradoxalement, cultiver ses contrastes la fois les
rvle et permet de les dpasser.
viter l'enfermement dans ce qu'on croit son style, et,
pour cela, oser galement se rapprocher de la conformit
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