- HISTORIA DE UNA ACTITUD ANTE LA FORMA -

CAROLINA NIETO RUIZ

sobre este libro

Sobre la autora

Cuando estaba estudiando la maestra decid hacer mi tesis sobre la figura

del curador en la actualidad y su relacin con el arte y las instituciones
artsticas. Para la primera parte de la tesis deba enmarcar a qu me refera
con curador y eso me llev a buscar bibliografa sobre la historia de la
curadura. Cre que encontrara libros de ello con la misma facilidad con la
que uno encuentra libros de la historia de la pintura o libros de la historia
de la imprenta, pero no fue as. Por tanto, comenc a hilvanar un recuento
satisfactorio al respecto, utilizando la historia y la historiografa del arte,
la historia de los museos, la filosofa del arte, la museologa, la esttica y
tambin varios compendios de artculos y entrevistas al respecto, que se
han publicado en su mayora en Suiza, Alemania, Estados Unidos, Reino
Unido y Espaa. Este libro es el resultado de mi investigacin acerca de la
historia de la curadura, el cual deseo compartir a la comunidad acadmica
y a cualquier persona interesada en el tema de las exhibiciones de arte.

Carolina Nieto Ruiz (n. Quertaro, Mxico, 1983) es Maestra en Esttica y Arte
por la Benemrita Universidad Autnoma de Puebla, Mxico. Actualmente
trabaja como curadora y gestora cultural independiente en la ciudad de
Quertaro. Ha colaborado en el rea de Servicios Educativos del Museo de Arte
de Quertaro y de la Nave Lewis en la ciudad de Monterrey, Mxico. De igual
forma tiene varias publicaciones sobre el paralelismo y las complicidades
estticas y semiticas entre las artes visuales, el cine y la literatura.

Mtra. Carolina Nieto Ruiz

CONTENIDO
I

INTRODUCCIN

EL CURATOR: DE VIGILANTE A ORGANIZADOR

EL CURADOR EN EL MUSEO DE ARTE:

DE ORGANIZADOR A MEDIADOR

16

HARALD SZEEMANN:
EL CURADOR A PESAR DEL MUSEO

20

EL CURADOR DESPUS DE HARALD SZEEMANN

36

BIBLIOGRAFA

40

2014, Carolina Nieto Ruiz

Diseo de portada e interiores:
Mariana Fernndez Ramrez
Correccin de estilo:
Juan Jos Flores Nava
Carolina Nieto Ruiz
rbol 1, lamos 3ra seccin
Quertaro, Mxico. CP: 76160
carolina.nieto.ruiz@gmail.com
bFbbOObFOOobbYO8Ybbt8OV
ObYb9btY8bbYb8YbbbO|Yb
ISBN: 978-607-00-8378-5

- HISTORIA DE UNA ACTITUD ANTE LA FORMA 2

I
Introduccin
Es comn que cuando menciono curador de arte se confunda con restaurador de
arte. Usualmente curar se asocia a recuperar la salud, por tanto no cuesta trabajo
b8b8bOO|8O8Yb8tb88bbObYbYObbO88-
YbY8tO8888F8bb9Ybb8Y8Vbb8bbb
arduo trabajo de un restaurador de arte.
8b8O88bObVbO8YYb8bb8bbbbO8t8YbbY8V
bbOO8Yb88F8Yb8bO+bF8tVbtO8bb
O8YO8Ybb98b8V8F8bbYb8
curare. En la antigua Roma, un curator, o su femenino curatrixVb88b|Fb
mujer encargado de la curatoria; es decir, de la curadura, cuidado o tutela de alguna
cosa. Por ejemplo: Cura Aquariumbbobb88bOOYb88t8bY8
an se usa el vocablo curador en cuestiones jurdicas para nombrar a una persona que
est encargada de un objeto, de un menor, o de alguien que no puede valerse por s
mismo. Por tanto, un curador era un vigilante, el encargado de salvaguardar los obje-
tos valiosos, sobre todo aquellos con una belleza digna de contemplarse.
,bb88t88bbO8F88|88bt88b8Y88
bnbb88bbbbbt8VbbOO8Vn8b8bb8Ob
YbFbbbb|Fbb8b8b8VVs bFbbYb

- INTRODUCCIN -

- HISTORIA DE UNA ACTITUD ANTE LA FORMA -

|8ObbOYb8bO(VbbY8Yb88bb~
bt8O8FbbtoO8YYb888F8bYO8Ob8OYbbY-
bV8bYbYYbt42bYbbVb8OYbb|FOb88YV
bO88bObV8b8b88O8Y88YFtbbbb8O-
partan slo con sus cercanos. Fue en el siglo XVIII, durante la Ilustracin, que el
bb8FOOFO8b8Y88b88b8YbbYO88-
8bVOb8Yb|FbYFbO8bb8bFbboOYb8
8OYbbF88cYbOObV88FYbO8YO8FU8
F88F8Obbt8bYb8F8V8|8YbF8YbbbOOb
oObb88t888ObOObYbb+bbYbt
4244b8O8oO88F888O88bF8bYb8
8ObbbOcbb8F8oO8Y+Fb|8F8bOYnbbb
de colecciones, los curadores o conservadores del museo de arte deban tener una
nbbbYO8Ob|8Yb8bVbOcObY8b8YO8OboO8b
1794 por el arquelogo alemn Joaquin Winkelmann.
(888b88YYbt44V8b|FOYb8bYb8bt8O8-
dores de arte algo ms, pues antes de este punto el arte era trasparente: la pintura
mostraba lo que representaba, el pblico vea lo representado. Sin embargo, las van-
guardias al romper con la imitacin de la realidad, presentaron un arte ms complejo,
ms abstracto; iniciaron en el pblico la famosa pregunta de Qu quiso decir el ar-
tista?,O8YbVbY8bb|FObb8bV88F8YbOb8
esa pregunta.

|bO8YVOOObYb|8Yb8bYbbcO8Vb8
traducir lo que el artista quiere o quiso decir con su obra al pblico. Con todo,

YbYbV8YObbb8F8Yb8YO8Y88Y+bb8V
|8O8YbbVOcVYb888Y88YOYbbYb8|8Yb
8bV8bbOO8Yb88F8Ybb|FO88Y888bbYb8
FOV888b8b8bYOFbb8bV8O8
8ObY8YVO8|8tbb8Yt8YbF8bFbbbbYbO8Y-
ra es ms bien otro gnero artstico.
b88b8V|bY8bO8YYb8b8bt8bt8-
8YYbb|FOb,8Ob888F8Yb8bb|8ObbYb8
tbb8bObb8bObbObbbbb8F8
bbO8Yb88b8FOObbbObbVbbbO8O8bb
b8bYb8OY8bY8Y88b|b8OF8Y

- HISTORIA DE UNA ACTITUD ANTE LA FORMA 6

1
El curator :
de vigilante a organizador
OO88~ 8 tOYb*8YYbtbgVpYOb
que un curator, o su femenino curatrixVb88b|FbbbO8t8YYb8
curatoria, es decir de la curadura, cuidado, curatela o tutela de alguna cosa. Sin em-
F8tV8O|8bYbb*8|FbOY8YbYbFbO8-
mente valiosos en diferentes civilizaciones.
En un principio, en las teocracias, los sacerdotes estaban a cargo del cuidado de obje-
tos sagrados con una alta calidad formal esttica destinados al culto mgico, mtico o
religioso. Estos objetos o imgenes se valoraban ms por su funcin mstica que por
nObcO8VbObObO8VFbb9tbbb8bbbt8Y8-
Y8bbVF8t8b8t8Y8VVs-bb
88Yb8Ob8Yb88Vb 88VYb8O8Vb8O8bbOV
bon38b b8VbLa obra de arte en la poca de su reproductibilidad
tcnicaVb88bYO|88bbO8F8b8nY8Vbbb~
Yb8Ob8VObYbbtb8Ybb8Y88Y8
por los guas espirituales de la tribu o por las deidades mismas. Este ejemplo le sirve
para argumentar la funcin de culto que tenan las obras de arte en sus inicios. Por
bbbO8889tbbb8O8b|9O8Vb8bYb8t

- 1. EL CURATOR: DE VIGILANTE A ORGANIZADOR -

- HISTORIA DE UNA ACTITUD ANTE LA FORMA -

tVb8Fbbb8F8Yb8Y88ObtVb8O
de resguardo eran los templos o las tumbas. Las imgenes no eran solamente una
representacin de la divinidad o de las fuerzas de la naturaleza, sino que eran la divi-
nidad misma, o la manera de comunicarse con ella. En todos estos casos, los objetos
tenan una funcin utilitaria primordial vinculada a la religin. La labor de seleccin,
88Ob8FbObYbO8bcOYbFbObYbFYb
|8FbObYY88ObYbVb8Yb9YbF8OY8
|8YYb8b FO|b88VbbHistoria del Arte, que en
b8btbtt28
~tObO8Fb8OObObcO8Yb
Fb 8O8Ob8bqb8Fb8Fbb88oYbY8YYb8bb-
sentaciones, generando minuciosos estudios anatmicos que plasmaron en su escul-
8t8YbbOb8YbOObO8YbYb8b8V8b
seguan siendo considerados artesanos. Fue quizs con todo ello que la funcin es-
ttica comenz a ganar terreno sobre las otras funciones que solan tener los objetos
Ob8Yb8b8(Y8OYb8bbObbnbtbti
posteriormente los romanos los iniciadores, por una parte del mouseion8
Yb8b|FObFO8
La palabra museo viene del latn museum, que procede de la palabra griega mou-
seion. El mouseionb8bYbYO8Y88bb8Ubb|b8Y~
sas encargadas de vigilar el bienestar de la pica, la msica, la poesa lrica, la oratoria,
8|8V88tbY8V8ObY8V8Y88888 mouseion ms famoso
Yb8b8cO8nbnY8Ybb8Y88bYbYYbt8
(b
+b+btbO8 Y8Yb8YbVbMuseums in Motion, este mouseion inclua
8YbFb8888ObO888bVbbO8b|8F8b88

Ybb8YbVbbYb88bVbYbOt8Yb88V8O
8bF9OtO,b88Yb9FFbO8V88YbbO8VObYV
8F888YbOOObO888b 88bbObYb8O8Yb8Ybb-
YbbO88Yb8bObO8Vo8O8Yb 8YV88bY8
tener acceso la lite.1
Yb9Vb8Yb8o8b8bbO8Ob*88|8F8|8FYb
Ybb|FFO8bb8bbb8Ob88Y88O8|O8V
9tO8Vbt8b8tt8YbcO8(88b|F8Vtbt8F88bY~
oO8ObFO8bVb8b8Y888V
bO8FbYbO8bb8bO888O8bn
Ob8YbFOVbVb8F8b8YbVgVs

8bOcVnbb8O888YYbb8O888F888cu-
rator88bnbb88bbO8t8YYbOY8t88tV8bbbOoO8-
bbF8Yb8b8bY8Yb8OObO8Ybbbt88Obt98YbV
bb*b8ObbbYOYbO8YYb8bOnObbb~
8888b8Ybt8bbt88|88bt42
En la Edad Media la llegada del cristianismo a Occidente posterg la apreciacin es-
cO88b|FObVYbFY8YbbO8Ob888O88Obb-
tial. La produccin de obras de alta calidad por parte de los artesanos se destin sola-
bb8Obtb8b8O8bOb9O,Y88tbnb8888
los espacios sagrados: desde las representaciones en las catacumbas paleocristianas,
8O 8V8bO89O8V|888bYb8b-
8bO8bY8btO8(88bVbb8bbOb8
1.- En este libro, Alexander hace un recorrido por la evolucin de los museos desde sus inicios en Grecia hasta finales del siglo
XX.

- 1. EL CURATOR: DE VIGILANTE A ORGANIZADOR -

- HISTORIA DE UNA ACTITUD ANTE LA FORMA -

10

bt8Y8Ob8bbYObFbV8888bOi
evangelios, reliquias de santos, objetos litrgicos, etctera como por su peligro para
cbV8bO|bOboOYb88tbY8YY88b8O8bb-
ma de vida teolgico implementado. La Edad Media ocult por siglos conocimientos
bYbFbbb8|88b*b8Ob88bb8Y

t8b8888YbbO8O9O8VOYb9bO|8O8bb
Obbb88b8Y8FbbbObObYVsVnbb
b8b88|O8iYYb8bbO888bO8O88ObcO8Yb
la obras cuando result posible la gestin de espacios destinados a albergar colec-
ciones meramente para el goce esttico. Los dos antecedentes ms importantes en la
Italia Renacentista de lo que sera el museo de arte en la modernidad fueron la galle-
riabgabinetto8t8b8b8t888YVYb8Y88b|FOYb
8bO8 t8Fbbb8O8O8Y8YOOY8YbU88b
YbO8YVbY8bVb88V88t8b88t8O8F9O8 
dos espacios raramente estuvieron abiertos al pblico, eran empleados para el disfrute
Yb8b8b8V88O8O8Vb8ObbFtbbb8YbVgVp

bYbYYb8sOO8Fb8OObOYb8b |8V
t8Y8bVYb88OObOYbb|FbOb8YbOb-
tion los estrictos lineamientos impuestos durante la Edad Media. De acuerdo con el
on2VpVbb*b8ObbbOb88b-
gora de la capacidad cognoscitiva. 2 Mientras el ojo ordenaba, la mano transformaba el
Y88cYb8b8ObO8b888Yb|Fb8n8F8b
mundo, el ojo lo admiraba para continuar la transformacin.

bb*b8ObVYYb88O8b8bbbYYO8nb8O|8-
na genial sin una funcin ms all del goce contemplativo. De esta manera el artista
YbYbbOYb8YO8b8+tb8Y8YO88OY8YcOO8|Ob
que sus creaciones comenzaran a ser valoradas como obras de arte. De igual forma
bb8cO8t288bOFbbonYb8b|888b
bFYbOO8Yb8bVULas vidas de los ms excelentes pintores,
escultores y arquitectospsg c288|bObFt9oOYb8F8
Yb8b88bcOYb8F8ObbVO8YOV
O88YbbbOO8O88OY8Ybb888bYOobbb8b8Y8Y

(O8Onbb|FcYbF8bb8OFO8tb8O8O8Vb
b|8F8bO8t8YYbbt8Y8O|Fb8tt8YbO8Y8YbYb
documentos durante la Edad Media, comenz a mostrarlos. El primer logro de ex-
|FOFO8Yb8ObOOYb8boO8Y8nbbsVO8Yb88+
IV devolvi al pueblo romano algunas estatuas latinas antiguas de bronce conservadas
|88bObbb9ULa loba, El espinario, El camilloLa cabeza colosal de
Constantino, con El globo La mano. Lo que ocurri en ese momento fue la consti-
tucin del primer ncleo del conjunto de museos pblicos ms antiguo del mundo
b|bOObOb
8b*898YbVbpV
b(88b|FFO8bb8ObOOYbbO8O8bbp
bb8FbOb8b|bOObOb28O8

b O9Yb*8b88bbb8OYbb|FObb*b-
nacimiento fueron unos verdaderos almacenes de objetos amontonados, incluso las

Un dato a destacar es que del siglo XV al XVIII las colecciones privadas comenzaron
t8Y8bb88b888O8O88Ftb8F8O88YbF8Yb

2.- Luis Villoro, en su libro El pensamiento Moderno, hace un anlisis de la importancia de la relacin ojo y mano para la ciencia y el arte durante el Renacimiento.

- 1. EL CURATOR: DE VIGILANTE A ORGANIZADOR -

- HISTORIA DE UNA ACTITUD ANTE LA FORMA 12

11

arte tanto para su deleite esttico como para dar testimonio de su poder, sabidura,
bbYFbt
bt42V8b88OVbO8b8FbY8YbOOb-
OF8bb8ObO88b8bOOcYO8YbbbOObF8
la reproduccin del mundo en un microcosmos. Esto dio vida a nuevas disciplinas
8O8YcO8bbYY8bb8ObO888bV8|88YOO|-
88Yb8b8bn8O
8ObOOb8O8bOFb8Obb8bOObV88c
Yb8b8ObO8OFbO|8ObOObnb8b8YO8Y8
b9V|88bYb8Ybbb8Fb88b8nb8b-
jadas por instituciones pblicas o educativas, como las universidades. En 1661 la Uni-
bY8YYb 8b8V+8VO8ObOOYbt8FbbYb8n88bF8O|
8O8FV8Vt8F8YVbY8V8F8YbnbFb8OY8Yb
naturales, las cuales se mostraron al pblico en 1671 como parte del primer museo
universitario. De igual forma en 1693 la Universidad de Oxford, Inglaterra, abri su
b|b8bOb88ObOOYbO8FbbYb 8|bOb-
sivamente el mundo occidental fue abriendo estos nuevos templos de los objetos
llamados museos; los cuales, tal como lo dice Mordaunt Crook, son producto del
|8b8Ob8V88OYbt428YbO8O8Ybt44
O8Yb8YbVgVp3

ObcOV8Fc88bYboO8Y8O8
bYbYYb8gVbonb8YbbF 8t8bY-
mera vez la Esttica como disciplina universitaria. sta inici como una ciencia de la
bObOb8bt88ObYbO88888bb8VV
4
p(88bV|88O|3b88t8|8Yb8bb
bYb8VF88Y8bYbOboO8O8Y88YOO8O8
l propuso en su Historia del arte en la antigedadVYbsb8|8Yb8b
YbF8bb8btbVbYb8V88n8O8YbO8YbO8YbV
8Yb9YbYbbYbbFVcO888V8YObb-
Vb8bYY8YbFbV8F8Yb8tbY8YO8Yb8V
Vg
Con estos cambios en las disciplinas que estudiaban a las artes, las instituciones artsti-
O8O88O8Yb8V8|8bbV88n8Y8ot8Yb|8Y
Yb8bbYb8F8YbbbObOYb8Y88F8Yb88VO
|8F8Y288bbpsgV88bY8OboO8b|O8bb88F8V
alinendose con las nuevas exigencias epistemolgicas ilustradas.

(88o8bYbt428YO8OboO8V8ObObO-
ObVbnbYYbYO8Y8b9bbOoO8bbVY8Yt8VbbV
al museo de arte. ste adems de proveer al pueblo los nuevos conocimientos artsti-

Por otra parte, si bien el curador segua manteniendo su estatus de conservador de

8F8VYbt8bOYVbbYbbbt8bbbO8-
t8YYb8ObOObV8Fct88b|FObF89Ybb8b~
Yt88t8Y88|8Yb8Yb8b888Yb8F88O8
bb|F8bb|8F8O8Y8ObOO8Ybt88Y
|8F8Yb8Y8bbbYb88ObVbO8YYbF8
O88t88Vt888OY888OY8Yb88Ob88VY88c

3.- Edward Alexander recurre a Mourdaunt Crook para mostrar que el germen del museo moderno est en la Ilustracin, pero
se logra a travs del coleccionismo presente ya en el Renacimiento.

4.- Udo Kultermann, en su Historia de la historia del arte, seala que la versin moderna de la historia del arte inici en el siglo
XVIII cuando Johann Joachim Winkelmann aplic un mtodo cientfico a esta disciplina.

- 1. EL CURATOR: DE VIGILANTE A ORGANIZADOR -

- HISTORIA DE UNA ACTITUD ANTE LA FORMA -

13

14

Yb88Y8bt8ObVO|bYO|VO8F88bYb8Yb8
|8Yb8bOb8bbcOYb8cO83Ob8nb
F8YO8YYbbYb8tbY8YbYb*8bVO8ObOO
t8Yb8b8OboO8
Fue entonces cuando el curador de arte dej poco a poco de ser vigilante para em-
pezar a convertirse en organizador de colecciones en el museo, siempre bajo el canon
O8Yb8YO8Yb8|8Yb8bYbO8bcObFO8F8
88O8Yb8YbbObU8FbY8Ybtb|8O88bnbO88OYb
8b8Y8Yb|8F8O8YYbYbb*b8ObVbOO88O8-
dad clsica.
El mejor ejemplo de ello es el primer gran museo nacional producto de la Revolucin
8Ob8UbbYbbVb8Fb8bYbtYbVbO8
nbOObFYObYbYO8Y888bYYb88b b
recinto se encargara de darle a los objetos de la coleccin un espritu colectivo de
OY8Y88oO8O8O8n8Ob8V88cYb8F8Yb88bOOY
b8YbVgV bYbbOO8ObOOYbp8
Fb88bYgsFb8OFbb8bbYYb8888F8
nbbO8Y8Yb88Ob8bVtb8Ybbbt8YbYnbbb
t8bYb8O8bbcObO8b8YbVgVO
bbb8On8Fb88b8b888Ybb8|8F8
Y88OV8|8b8F8b8YbO8YYb8bO|Yb88~
bbb8bbbObbYboObO8bO8b88Fb
gO8YoO8Obbbb(88g88Fbt8F88Fc8ObOO
recopilada en las expediciones de Napolen, quin le cambi el nombre a Museo Na-

cbnbVbt-Yb8VVbbbYbYb8
8F8btcO8bOb8-88F8O8tYbbObYbOO8-
dor: Vivant Denon. La propuesta, claro, exiga que el encargado de la coleccin tuviera
OObYb8|8Yb8b8oYbt888F88bb8Y8Y
de la coleccin.
588o88Y88YbY8YYb888Yb88Ob8o8bYbt44Vbb
Yb8bVYb8O89ObYbbOboO8888bO8OYb88bVO-
88nOO8Y8b9bYO88OboYbO888F8O 8bb
bbtb|8F8YObYVbYb8ObY8Y|8O8btb
bY8b8bFY8YbVgVs

Exhibition Gallery of the Louvre. Samuel F.B.

Morse. leo sobre tela. 180 X 264 cm. Imagen
obtenida del artculo: Dillon, George. S.F.B.
Morse: Gallery of the Louvre. Universidad de
Washintong.

- HISTORIA DE UNA ACTITUD ANTE LA FORMA 16

2
El curador en el museo de arte:
de organizador a mediador
bYbYbt4244O8YbO8oO8F88F8O
bFbYbb8O|b8O8VO88bFnbOb8b-
tra de los tesoros de la nacin. Sin embargo, para la primera mitad del siglo XX la ex-
|FOYb8bYb8bt8O8Yb8bt88YbV
8FcntObY8Ybbb8b8b88O8bFO
|8VgYbbO8b8o8bYb8YcO8Y8Ybgg8F8
b8Yb8tYb28t|8O8bOYb8btY8b88
1
de la era del arte, a la cual llama la era de las ideologas o la era modernista. Lo que
ocurri en este momento fue que el arte pas por un periodo de oo8O que
b8|88sYnbbbb8OYb88t8Y88
OYbt44VOb8n8O8bO8Yb88OYb8b8Y8YV
b8YbY8bYOObYbcbb8b8FO8b-
dadero arte en su experimentacin.
bbbt8O8FYb8b88bO8Ybb88Yt88O8YcOYb
8bO8O8O8VY8Yt88YbbbUb88Yt8Ob88bn-
88bVgVg 88Yt8Ob88VOFbYO8Vb
1.- Arthur Danto menciona que la era del Arte inici en el Renacimiento con la crtica de Giorgio Vasari. La primera etapa de la
era del Arte fue la mimtica, en la cual se buscaba progresivamente la imitacin de la realidad.

17

- HISTORIA DE UNA ACTITUD ANTE LA FORMA -

- 2. EL CURADOR EN EL MUSEO DE ARTE: DE ORGANIZADOR A MEDIADOR -

bobb88bbbn88bObO|OYb8F8Vt89Y8
bOb8b8Y8OOYbO8b8bbOb8bYb
8cO8t8b b88Yt8F88Ob8YO8OboO8Yb8
2
|8Yb8b 8Vb88Yt8n88bOb8bbbYYbbb
Es decir, establece que los valores estticos pueden sostenerse por s mismos, de tal
modo que los juicios sobre las obras de arte estaran al margen de consideraciones ti-
cas, sociales, etctera. Este paradigma da preponderancia a las cualidades puramente
formales o abstractas de cada pieza. Observa, por ejemplo, aquellos elementos visuales
bbY8ot888F8Un8VOOVb8VVObVbO8VbO
Frente a la experimentacin formal de las vanguardias, tanto la crtica de arte como las
instituciones artsticas comenzaron a basarse poco a poco en el paradigma formalista.

bbb9nbY 8
bbbbFbt 8nbbbYbO
YbbYbbYbbb85Yb8sVc
diagrama de la evolucin del arte basndose en su aspecto formal que sirvi de pauta
888O8oO8OYb8ObOOYb(8bbcrtico de arte formalista

bbbbFbtbOFbsb8Towards a Newer Laocoon dnde

plantea que durante las vanguardias la pintura dej de reproducir a la realidad para
b8b88FY8YbYbbYj8FYb8Y8Y
bO~Ybb88b88888|8O8b88F8V8b88Y8b8-
OYbY8ot88b88F8OO

bYb88t8Y8V88YbF8b88bbVYbF88bb~
presentaba, el pblico vea en ella una la imitacin de la realidad. Las vanguardias, al
romper con eso, ofrecieron un arte ms complejo, ms abstracto; el pblico comenz
8bt8bU)cYbOb888bOb88F8YbOb8
2.- En el captulo 1 menciono que el origen de la Historia del Arte como disciplina cientfica se dio a finales del siglo XVIII.

18

esta pregunta.
88 88o8bb8t8Y8Vn8O8Fbb
modo de presentar las obras en el museo: Desde el comienzo del siglo [XX] todas las
Obbb8bbYbbbYYbOt8O8YbbYb
bb8Ob8YbO88ObYb 8VV tb~
bYoO8Obb8bOYb8bbbbUOb88Yb88b
88O8Y8YnbObO8YbbObb8bbO8YV8Yb9
YbOY8Yt88YYbb|FObVOb8bbY8Ybbb8-
8bFO YbOVOb8bbbbbb88bFO88
bcbObY88b8b|8Obb88OF8bb88b8b
O8YOb8t888bO8ObbbbO8Ybb|8O88F8b8
bOV89YbYb88Yt8Ob88O8Y8b9Ybn88
Las exposiciones temporales fueron cada vez ms recurrentes, convirtindose poco
3
8Ob8O8n8Ybb|FOYb8bbYbOYbt44|88
bY8|8O8YbbOOObYb|8Yb8bYbb-
ttica intentan traducir, mediante los dos paradigmas, lo que el artista quiere o qui-
iYbOOF88FOV8bbYbO8Yb8b88cYb8|8b
adelante curador tradicional.
+tbY8c*8 8F8O|*YtbpVpV88OY8YO88
tradicional implica realizar una serie de interpretaciones basadas en la lnea acadmica
Yb8|8Yb8b8bcO8Vbb88b8ObO8Yb8F8Yb88V
de un estilo o de una escuela, o poner en relacin a varios de ellos para puntualizar
OOYbO8bqbO8VOYb8YcO8VbV8b8Vtcb
3.- Paul ONeil (2007, p. 15) hace un anlisis de la transicin de la curadura en la segunda mitad del siglo XX.

- 2. EL CURADOR EN EL MUSEO DE ARTE: DE ORGANIZADOR A MEDIADOR -

- HISTORIA DE UNA ACTITUD ANTE LA FORMA -

19

20

artsticos, etctera; con base en un academicismo institucional, lo cual requiere un

bnbOb8Ybbt8OVbbbO8VObObYb8bOb-
porneo.
La curadura tradicional tiene por objetivo, pues, ser una estructura de mediacin en-
bb88bFO88cYbYObbbqbbbOOb-
8Yb88OYb8ObOOV8bbOOYbc8bYb8bb
bbb8FO8bb8VYb8Yb8YFb88tb
Ybt8bbbbb|Fb-8Fb888t8bb88O8Y8O8t8
en el campo del arte que traza senderos para la interpretacin de las obras, los movi-
b88

Este es el diagrama que Alfred Barr, el primer director del MoMA,

realiz en 1936 para ilustrar el desarrollo del arte moderno. Fue
publicado como la portada del catlogo de la exhibicin Cubismo
y Arte Abstracto en el mismo ao.

3
Harald Szeemann:
el curador a pesar del museo
En la dcada de los sesenta del siglo XX, el temblor iniciado por las vanguardias termin
tbb8nY88 8bV8OO8VbbbO8bn8O8
88ObYO8ot8YbO8Yb|FO8Yb
que se mantuvieron en la postura tradicional generando exposiciones dentro de mu-
bOF8bb88Yt8Ob88n88V8FcOb88
YObb88nb8ObO88bYbY8Y8Yb8|8Yb8b+
iniciador fue Harald Szeemann en 1969, cuando plante dos posibilidades: la de ser
O8YYbbYbbVYbY8YYb8O8O8o88Ybb
curador que no utiliza la metodologa tradicional sino una propuesta personal alterna.
F8FY8YbYbY888O8Y88O8V8O8b8b8
88O888bO8Yb88Yb8YcO8Y8Ybg88nbO|8
,8Ob8888 8V88Y+bb8~pnbO8-
dor de exposiciones cosmopolita que representa, en el mbito de la museologa no
acadmica, el espritu creativo de los ltimos 40 aos, manteniendo una independen-
O88b8YO8bY8Yb8F8bt88YYbb~
gendarias exposiciones, como Cuando las actitudes se convierten en formaV
GAS (Grandioso, Ambicioso, Silencioso)+t8Y8Y8YO8F8bb

- 3. HARALD SZEEMANN: EL CURADOR A PESAR DEL MUSEO -

- HISTORIA DE UNA ACTITUD ANTE LA FORMA -

21

22

bObb8b9O8VbbO9Y8ObY8OnbbbY
OVbObb8F8Yb8b8888Y88b-
8bbO8 8VVg+8F8Y888bbYYb8b
88b88bObYb88b8Y888bb|8F8b8Y|8ObY
88Y+bb8VYb8ObYbO8|t88V8Ob b8V+8+8Fb bb
+bb8g~nb8bbbO8YYbb8bbbVF-
O8YFb888n88VYb8~t888888+Y9nO8Vbt
8t8b8o8bbb8FbObbOb8b|b+8Vbbb8
8b888Y+bb88ObO8O8Y8Y+888b 9OV
como su padre. Creci en un pas neutral que se fortaleca econmicamente poco a
OVOc8b|888bbO8OYb88Ob8nbO8Y8
8+btY8b8Y8
Desde pequeo Harald Szeemann se interes en la msica, el teatro, las artes visuales
8b88g8Ob8O88Ybb8Ob8tVY
8ObO(88ppO88YYb8t8ObYbO8bb
inici como productor cultural realizando teatro de una persona, donde l funga
O8t8VYbOVbObObt8nbp8bY|8
Yb8bV8bt8bYb8-bY8YYb b8V+8Vbb
Yb8Yb8+F8Vb(8V88F8OYb8Yt9oObO-
b88tbO8YbFOY8Y88F8FO8Otbt9oO8Yb+8VO-
Y8bO88V8O8b88Vb88|8F8YnbbbY8O88
88Y8bO8bb8(88bY8b88bYb8Fbb8OYb8
ciudad, pues en la dcada de los cincuenta del siglo pasado la capital de Francia era el
ObY8Yb8b8O8(8O|8|8bYObb8n8OcV

b8FbOoY8YYbO8Ot8O88*YtbVbYbOYb8 Kunst-
1
halle de Berna de 1946 a 1955, quien estaba trabajando como curador con Fernnd
ctb*Ytb+bb8bb8b(88bbYYb8
88Vbbbbb8F88O|b+88Onbb8bbO
*Ytb8bboO8bbcYb+bb8b8bOb9b
La KunsthalleYb b8VF88YbOOYb*YtbVnbYbbb-
8OYbb|FObbb8bYb88OYb8b
b8Y~Ybb ObYb*ttbOYbOYbbbb8Onb8
bbVb
recomend a Harald Szeemann para ser el curador de una seccin de la exposicin
Pintores-Poetas, Poetas-PintoresVbbbYbbYb+88bb7O|V+8
b8tYbpV8bYYbO8O8YbO8bb|8F8bnb-
mado. sta fue la primera de una larga lista de exposiciones de Szeemann. Un mes
YbcV||b8b8Y8Y88t 8V8Ybtc8b-
sario luctuoso en Berna, Suiza, con el nombre de Hugo Ball (1886-1927): manuscri-
tos, fotografas, libros.
Fue con estas dos exposiciones que Szeemann descubri las posibilidades de expresin
bbO8F888O8OYb8b|FOb,bbYbOFb
como base de su profesin a la cual titul en alemn Ausstellungsmacher, que en
ingls l mismo lo traduce como exhibition maker.bbOYb8bOPin-
tores-Poetas, Poetas-PintoresVb8bb8b88Y8bO8Y8~-O|

1.- Kunsthalle significa literalmente sala de arte es un vocablo alemn para referirse a una galera de arte que monta exhibiciones temporales.

- 3. HARALD SZEEMANN: EL CURADOR A PESAR DEL MUSEO -

- HISTORIA DE UNA ACTITUD ANTE LA FORMA -

23

24

FbpFO8Y8F8bFbYbMente sobre Materia, Szee-

mann coment:
En 1957 la profesin de exhibition makerbbbO8bbt8
KhL 8F8nOb8F8bbO8b8t8YbVO8
8OYbYbtbtb|88,|bb8F8888bb-
sentado como se merecan.
Yo fui el ambicioso suplente que termin llevndose la parte ms importante.
8bY8YYbbb8F8b|Y8bOb8bcbb8bY8
el mismo ritmo que el teatro, slo que no tienes que estar en el escenario constantemente.
g

ob+bb8bYOb|8Yb8bO|b8-b-
dad de Berna con la tesis: OYb88OYbFYbU88-
ciones del libro de los Nabis -y sus vnculos con Revue Blanche, Alfred Jarry, Theatre
de l`Oeuvre, Ambroise Vollard. Justo despus de terminar la tesis se fue a vivir a Pars,
donde pensaba establecerse por un largo tiempo. Debido al tema de su investigacin
pronto consigui trabajo en la Biblioteca Nacional, estando siempre rodeado de artis-
8bbO8bbObO8Ybb8,tb
8 8O+bF8tV8
bbYbbbb8Ybbtb8+88bbb8Yb88YbOO
de la KunsthalleYb b8VY*YtbbObY8+bb8OObV
b
bYbY8OYb8Obtb
   8 +bb8 nb F8Y YbO Yb 8 Kunsthalle de Berna, trans-
n9Y8 |88  b  nOnb b b 8F8 Yb O8Y8 bb-
b8V8Y8bObt9oO8OObO8V8Y8b
b8bYb8t8Y8V8O8bO8YbY8VYbVObVbOcb8

En la misma entrevista con Obrist, Szeemann menciona:

La Kunsthalle no tena una coleccin permanente, era ms parecida a un lab-
8,b8b8V|8Obb9Yb8F8Obb-
Obnb8oObbbbFb88b8O88
8b|FOO8b8OpVg

+O|8Yb8F8bb8t8b8OOYbO8YcO8Y8O8bb
b8Ob8Y8U8bb8,8Ytb8Y8bbbYYb8
bbO8bb 8Y-Y*8VbYbbO8YbbbYO-
OYb88bbYbb8O8bO8bbFO8F8bO8
Ybt8bb|8F8b8YbYV8bYb8nbbO8Yb
la guerra de Vietnam, de los modos tradicionales de autoridad, de la discriminacin
8O8b88F88FbY8YbFb8YYbO8F8bYbYnbbb
tO8bO8O8b b8cO8Ob8bOb8V
la cultura hippieV8bYO8OYb889tbYb8b8n8Yb
experiencia que tenan que ver lo mismo con el uso de drogas que con el de prcticas
8O8~8F8bbbO8VObVbOF8O|8bOb~
8F8YYb8bVb8bb8|FO8Fb8bObOb8YO-
O8O8+FbYtOb8b8b88YbO8
bOb8bbO8YObbb8bYb8F8
|8*8b-
bbb88U

- 3. HARALD SZEEMANN: EL CURADOR A PESAR DEL MUSEO -

- HISTORIA DE UNA ACTITUD ANTE LA FORMA -

25

26

b8YcO8Y8bbpKLb8bOb9b|8F8F8YO8
O8Y8bbYboYO8O8Y8b8Obbbbbb8888Yb-
O8Vb8b88F8b8Y8V8Yb88bbOOVbFbbO-
bOOY8b 8bVbVb88V
b8bOOb8Vb8bYb8b8b8bb88n8bYO
Fb888b8Ybb8b8bVOb8YOc
bYbb|bO|88F8Yb8bVYYbbb8F8Yb8b|88
2
bOb8bnO8bbVs

Harald Szeemann, an como director de una institucin, se atrevi a entrar en ese

qYb8b8O8Ob88F8b8bt8ObO88O
Ob8YbOb9bO8bY8Y|88qYbbb8bb288Yb8
b|FObbt8bObO88F8YbOO88V8
bbYO|8Fb8YYbYb8t8b8bYbb8Fb~
tes efmeros que fueron ms all de la direccin explorada por los propios artistas.
Incorpor casi cualquier manifestacin: arte de la minoras, arte surrealista, obras de
8bYb8ObbYb|8b9OV9tbbYbbOb8Yb8OOYbb
3
bY888
|bgV8Y8YYbbbbbYoOU8Y8
menos que la misma KunsthalleYb b8Yb9Yb8b8Yt88Ybb-
Ob9O8V8FcYO8FY8bYO|b8O8YYbbbb
artsticas. Por ejemplo, jvenes cineastas mostraban sus pelculas, el Living Theatre
|b888Ob+8VObbbY8F88OObO8

2.- Chisthian Rattemeyer (2010) realiz un compendio de documentos y ensayos para comparar dos exposiciones realizadas en
1969, Op Losse Schroeven y When Attitudes Becom Form. Las dos incluan obras de arte coetnea de movimientos similares,
pero la primera fue realizada por Wim Beeren implementando una metodologa tradicional y la segunda por Harald Szeemann
con su propuesta experimental.
3.- Christo es un artista Blgaro nacido en 1935 que se ha dedicado a hacer arte de la tierra envolviendo espacios monmentales
con diferentes materiales.

 Yb8Yb Yb Y8 O OOY b8 8 FY8Y Yb 8  Ob8-

Ob(8VVp
La novedad de las exposiciones de Harald Szeemann era, que no estaban organizadas
OF8bb8|8Yb8bVb8F88bOb8bb8
F8VObbb8YbYO8+8F8O8F8b8OObb-
tre los crculos conservadores del arte porque siempre terminaba por ser una crtica a
la institucin artstica tradicional. Los peridicos locales lo acusaron de alienar al p-
blico que acostumbraba ir a la Kunsthalle. Sin embargo, con su actitud atrajo, pblico
nuevo, principalmente joven. El nmero de miembros de esta galera aument de 200
8VO8YO8YbVbY8b FVpVg
8b|FO
8Y88OYbbObbbn8U8F8VOObV-
ObV8ObVn8O, organizada en 1969, fue el punto ms alto en el pro-
ceso de la propuesta de Harald Szeemann en la Kunsthalle de Berna. l lo describi
OO8bO8YbbObO8YbYbb|FOnb
88Yn8bbVbO8bO88b8O8bb8O8b8Yb+bb8
OO8YYb8bOb9bV8bV8F88FY8YO-
ratorial diferente a la tradicional.
La ida de esta exposicin surgi en julio de 1968 cuando visit el taller de Jan-Diabbet
bbY88t8YbF8Vbbb8Yb8O8Y8Y8U8O
ObYbbbO888O88FFbbt8F8b8b8+bb8
bt88F8bO8Fb8bb8F8|8F8F8O|Yb8bYb8b8tbb8~
OYb88Ybo8bYb8YcO8Y8Yb8bb8Ybt44VYYb9
importante de cada pieza era el proceso de creacin. Ese mismo da comenz a prepa-

- 3. HARALD SZEEMANN: EL CURADOR A PESAR DEL MUSEO -

- HISTORIA DE UNA ACTITUD ANTE LA FORMA -

27

28

8888oYb8888bVF8Ynbbbb8VY8F8n8
88bbcYbOb*8bbbVV

8Y88OYbbObbbn8UF8VOObVObV8ObV
n8Ob8tbYb8YbV8o8Yb8YcO8Y8~
b88OYb8bO8b|8F8b8Ybb8Yb
otras instituciones, pero en este caso Szeemann se resisti a cualquier descripcin o
YboOO8Vbt8VY88tbb8bO8YnbbbbYb-
O8bbbbbtbYYbcYbcYb8bYb8b88
Cuando las actitudes se convierten en forma uni, sin nimos de etiquetarlos, traba-
jos con diferentes propuestas arte minimalista, conceptual, pvera, de la tierra, hap-
penings,bbi8YF8Yb 8Y-YYbcO8Yb 8
Occidental juntas.

Fotografa de la exposicin: Cuando las actitudes se convierten en forma, curada por Harald Szeemann en la Kunsthalle de Berna, Suiza
en 1969. Esta imagen fue publicada en el compendio Harald Szeemann Individual Methodology, editado Florence Derieux (2007, p. 209).

b8bO+bb8bFbYb8FbOObYb8bO8F8
8bObO|88Yb8bYb8bb88Y+bb8bOFb8-
YOOYbO89tYb8b|FOtbbU
888|88Yb|8Y8Y8ObnbbKYb8bLO8bt88~
tisfactorias. Nombres como: antiforma, arte microemotivo, arte posible, arte
imposible, arte conceptual, arte pvera, arte de la tierra, cada uno describe
slo un aspecto del estilo: la obvia oposicin a la forma; el alto grado de com-
b8bO88YbO88OYbbObFb8bV
8b8Ybb|8Yb8bbYboYbYb8b8b-
Y88b8OOYb8F8b8b888Ybb8ObYV
lugar de trabajo, el desierto como concepto.
Los artistas representados en esta exposicin no son de ninguna manera
Ob8YbYbFb(bO8Vb888Fb88FbVYbb8
8b8nY8bbYbtoO8YYbFbVbb8btoO8YYb
los niveles detrs del objeto. Quieren que el proceso artstico en s mismo se
8bt8FbbbYOo8b8b|FO
Obras, conceptos, procesos, situaciones, informacin son formas a travs
de las cuales estas propuestas artsticas son expresadas. Ellas dan formas
derivadas no de opiniones pictricas preformadas, sino de la experiencia del
proceso artstico en s mismo. ste dicta tanto la eleccin de materias como las
n8Yb8F8VbbtbKhLbtoO8YYbbb8b
bYbbb|bO|Ybb8bb8tbb8OYb88b|8O-
bY8Y8n88888b8Yb8bYb88bcYb
proceso natural.

- 3. HARALD SZEEMANN: EL CURADOR A PESAR DEL MUSEO -

- HISTORIA DE UNA ACTITUD ANTE LA FORMA -

29

30

88YO8b|FObYbo8bYb8YcO8Y8Ybbb8VCuando
las actitudes se convierten en forma nbOb8b8Y8+bb8bb8-
8bbbYb 8Y-YV88Vb88V8O8Vt8b8V ctO8
Suiza se reunieron para convertir a la Kunstalle de Berna en un taller. Por todas par-
b|8F888YbF8VYbtbbO8bVOY8bbOb8b8-
O8~8O|bbO8b8b|FOb8n8tbYY8b
b8b8Y8888Y8O8b8Yb8+bb8b|8F8Y8Y
888O|8Fb8Yb88b8Yb8F8VbO|8Yb
ellas fueron elaboradas en el sitio mismo. Sin embargo, el curador nunca perdi la
OObO8Ybb8OV8F8YYbYbF8b8O8Y8F8bVV~g
La aglutinada exposicin de Szeemann fue una expresin directa del clima revolucio-
8VYbbbb8OYbFb8YbO88Ob8b88o8Yb8YcO8Y8Yb
bb8b|nb8bbY8bn888b88OYYbO8YV8
YbY8bYbO8bYtObb8Y8|8Yb8b
Sin embargo, Cuando las actitudes se convierten en forma fue considerada un es-
O9Y8O|8b8Vtbb88Y8cO8b88bYb8
b8Yb8OY8YO8O8bb8bF8Obb b8V
YYbO|bbbYbb8bnbb88Kunsthalle.8b|FOb
O8+bb8bbObYb8ObO8Ob888bOYb8b-
F8Y88OOb8b| bVFbYVbOb88Y
+bb8nbn8Y8bO8OYbOYb8|8bYb b8bb~
bFbYbF8VV

Fotografa de la obra: Depresin Berna. Esta

obra fue realizada por Michel Heinzer. Para la
exposicin Cuando las actitudes se convierten
en forma en 1969. De lado izquierdo de la
fotografa se encuentran tres personas de pie
observando los 25 golpes de la mole sobre
el pavimento frente a la Kunsthalle de Berna
en Suiza. La primera persona de derecha a
izquierda es Michel Heinzer y la segunda es
el curador de la exposicin Harald Szeemann.
Esta fotografa fue publicada en el compedio
Exhibiting the New Art, editado Christian
Rattemeyer (2010, p. 33).

No obstante, un mes despus, este intrpido curador, cre la Agencia para Traba-
8Yb 8Y bbO8b, usualmente llamada slo La agencia, para poder
bbOYbb|FOb8YnbbbOb8O888OO8
su profesin como exhibition maker independientemente. De esta manera Harald
+bb8bOoO8bbbbbO8YYbbYbbYb8|8
O8bbb88bObF88Y8b8FbY8Yb8
88 b b Y8F8 O|8 9 Fb8Y b 8 b |8F8 bY Yb Yb 
888O8(8VV
La agencia b8F88Y8bbb8Yb8b8bVO8bOcV
+bb8|8F8b88Yb8YcO8Y8YbOOb8+t8b8b8~
F8bOb|Fb8bVbO|8bObbYbb8
tambin materialmente a cabo, lo que le requera contratar temporalmente a un equi-
po.

- 3. HARALD SZEEMANN: EL CURADOR A PESAR DEL MUSEO -

- HISTORIA DE UNA ACTITUD ANTE LA FORMA -

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32

Las tres primeras exposiciones de La agencia se realizaron en 1970: 1/8 Documen-

8O1961- 1969 en Pars, Francia, 8O8OFbbbFbtVb88
 Fluxus y Hapening, b
8V b88 ,F8 Bezzola, quien fue asistente de
Szeemann de 1992 a 1996 menciona en una entrevista, que de entre ellas, la tercera
fue un gran reto, sobre todo porque era una exposicin de arte de accin de dos
meses, lo cual requera una cuidadosa planeacin tanto temporal como espacial;
8Yb9VYbYb8b|FO8O888bt8bYbt
OO2bcVbbb8YnbbO8OqObb88b8
8+bb88b9OY8YO8Fb8YbbY8F8YbYb8b|FO
b8VsV

Performance dentro de la exposicin

Happening y Fluxus curada por Harald
Szeemann en la Klnischer Kunstverein en
Colonia, Alemania en 1970. Esta imagen
fue publicada por la misma Klnischer
Kunstverein como parte de su archivo.

El mismo ao, 1970, tras el xito controversial de Cuando las actitudes se convierten
4
en forma, Szeemann fue invitado a ser secretario general de documenta 5 , que se
8tb8bVb88VbYb8b8documenta sigue siendo
una de las megaexposiciones ms importantes de arte contemporneo. Por tanto, es
8O8b|FO9toO8889OOb8bbOb8Yb
primeros 15 aos de la carrera de Szeemann. Fue l quien propuso que las actividades
bbbYb8Y8VO8b|88bY|88bY8Yb|(888~
O8Obt8t8FbbYbOY8Yb8bYbYYb8bt8|btb88Yb
8b8Obbb8b8Y8YYb88tb8b8Y8YYbbbbbb8
mismo tiempo propuso una innovadora revisin a la vanguardia internacional en toda
su diversidad. La documenta 5 fue la sntesis de su trabajo en el Kunsthalle de Berna.

8Y88bOYb8b8bbb8b|8F8tb8Yb b8U8OYb
8bb9OVFbYb8O88VObO8oOOVart brut, arte extranjero,
8bYb8OOV8OY8Yb88bFO8FY8YYbb888F888
YbO8bbb8O8O b8VsV
Tras el xito de la megaexposicin documenta 5 con 229,000 visitantes, Szeemann qui-
so continuar organizando exposiciones experimentales, pero como las instituciones
no siempre las acogan plenamente ide lo que llam Museo de Obsesiones. No se
trataba de un espacio fsico, sino que era una concepcin de museo imaginario que
888Ob8OYbbOO88b8OYbLa agencia, utilizan-
YYnbbbb8Ob|F8YO8b nbtb88O8-
Y88YO8V8Fc88ObO8bObY8YbbY
del arte.

4.- documenta (con d minscula) es una de las exposiciones de arte contemporneo ms importantes del mundo, se
realiza en Kassel, Alemania, y dura 100 das. Su primera edicin fue en 1955, en un inicio se realizaba cada cuatro aos pero
actualmente se realiza cada cinco aos. La edicin nmero 13 tuvo lugar entre el 9 de junio y el 16 de septiembre de 2012.

- 3. HARALD SZEEMANN: EL CURADOR A PESAR DEL MUSEO -

- HISTORIA DE UNA ACTITUD ANTE LA FORMA -

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Fotografa de la exposicin: Abuelo, un pionero como nosotros, curada

por Harald Szeemann en su propio departamento (hoy la Galera Tony
Gerber) en Berna, Suiza en 1974. Imagen publicada en el libro Harald
Szeemann Exhibition Maker, de Hans-Joachim del Mller (2006, p.53).
Fotografa del hapenning: Como una vista,
realizado por James Lee Byars afuera del
Museo Ferericianum en Kassel, Alemania,
durante el documenta 5, el cual fue curado
por Harald Szeemann en 1972. Esta imagen
fue publicada en el compedio Harald
Szeemann individual Methodology, editado
por Florence Derieux (2007, p. 209).

Con el entusiasmo de lograr los cometidos del Museo de Obsesiones, Szeeman, en

1974, inaugur la exposicin Abuelo, un pionero como nosotros, en su propio de-
88b ib bt b O b 8 8b8 , bFb  b8 b|FO
bbbYb8F8Yb8Fb bbVbVO8YbV|8F8
sido maestro peluquero e iniciador del permanente. Szeemann coloc los objetos al
bYbF8Yb8bVYb88b8bbqb888bb8Obcb8Yb
8Fb |b La mquina clibepVYYbV888Y8b-
t8OVbb8bYbbYooOV8OOboObO8
tanto obras como artefactos con referencias a mquinas, que en su conjunto mostra-
F88ObbO8b8bbt8bO8b8O88b8Ybb8Y8bb
el celibato con un modelo rebelde de antiprocreacin. En esta muestra se expusieron
8F8Yb88O8ObO|8V*8Y*bnbY8V8O
bOb8ObYbFb8YYb8b88VObYbYb88n8
Monte Verit gnb8b|FOb8bb8bnbb8F8
YbYOb8O8tO8Vt9oO8VOtO88O88888
O8Y8YO8Ybt8bbnb88b8bY8YbO8
en los inicios del siglo XX.

Tobia Bezzola seala que estas tres ltimas exposiciones fueron las ms experimenta-
bYbO8b88YbgV88tbO8Yb+bb8Ob8bb8bb
los museos. Sus exposiciones no dejaron de mantenerse en la lnea de una curadura
ms que nada artstica, pero negoci con los lineamientos requeridos dentro de las
ObbO88bObVbbb+bb88Ob8ObO8b88
instituciones cuando stas tambin comenzaron a adaptarse a las condiciones que l
bY88ObbcOObOYbV88gp|8F8O8-
F8YtoO88bbVb8bbt8bYbbnb8FbV
8b8tbb8OYbO8YbVO8|bbO8Yb+bb8V|8F8Ob8Y
8t58888b8VO8YbYbbYbbb89Ob
8b8Y8Y|O8Yb8bb8b888Fb8bb8O8bYb
arte. Sin embargo, esto no elimin a la curadura tradicional; sta sigue fuertemente
sostenida dentro del mundo del arte.
bYbp|88pV88Y+bb8b8bObnb8Yb8OYb
la curadura tradicional. Ya fuese por sus propios medios, o por contrataciones. Cada
8Yb8bOcOO8b|FObYb+bb8bb8t8bnbYbb-
t8OYbOOb8ObO8Yb8bOb9bV8FcYb

- 3. HARALD SZEEMANN: EL CURADOR A PESAR DEL MUSEO -

- HISTORIA DE UNA ACTITUD ANTE LA FORMA -

35

36

ObO8+b8b8bO88bn8OVYOb|OFbYb8
Y8OY88OF8Yb8b9bbbY8Ybbb88bbbO~
tador, Szeemann buscaba presentar un concepto propio a travs de las obras o arte-
n8Obbbt8,8O88Y8n88b88OObb8Vb
Yb+bb8b8Y8n8888Yb8OF8F8Yb8b88
btoO88F8bbOOb+b8b888b8F8O8
le era posible tras un arduo trabajo de investigacin multidisciplinaria. En la entrevista
O8~-O| FV88Y+bb8YbO88tbbU
Yo quiero manufacturar mi propio mito, es decir algo negativamente objeti-
bb8O88bYbbbY858bYb8b8
8OY8YVbbObObbbbO8Y8bO88
Yb8pV

4
El curador despus
de Harald Szeemann
8|bbO8Yb+bb8bb88Yb8O|b88ot8YbO8-
YbYbbY88Yb8ObO8bbb888bYt8
bnb8YbbYbbYb8|8Yb8bVF8Ybb88b8b-
to conceptual propio.
La metodologa de Szeemann impuls la latente necesidad de autora de los curadores
btbb8 bY8Yb|bY8bbYYb8b8ot8YbO8YV8
artstico como tradicional, tiene una gran relevancia, al grado de llegar a convertirse
b8bb8Yb88bObYb|8Fbt88YbbbbYYb8bV
8bObOO9YbbO8Yb8ObYb88b
OYbYbb+bb88t8FY8YYbbO8YYbbYbb
O8Y8VnbbbOO88b8Yb8nb898-
8Fb8VYb8Y8bObY8YYb|8ObFb8O8YVb8YO8-
mente se mantena tras bambalinas en los museos.
88O8YcO88888t|VbbO88bbYYbbbO8b
8O
8YbVb8bY8YYbt44b|8F8|bO|OObO8
Ybb8b|FO8O8bbYbb(8VO8Yb8Y-

- 4. EL CURADOR DESPUS DE HARALD SZEEMANN -

- HISTORIA DE UNA ACTITUD ANTE LA FORMA -

37

38

O8bV8YbYbbVOb88|8ObbFbbbbO8b
8tb8Yb8|8Yb8bV8O|8FY8Ybbb88VYO-
88Y88888tbYb8bObV8bbbt8Y8
b8bbbbO8Vp88Y+bb8V8Obbbb~
mer curador independiente en 1969, dio la pauta para que los curadores comenzaran
88F88O8bYb8bOVObbb8bYb8t-
bVO8Ybb8ObtoO8Yt8b8OY8Yb
,8888OYb8bbbO8O888|8b8Y8O8Yb8b
ObbFY8YbYbYYb8b-bbbbO8Y8~-O| FV
bb8b|bbYbYb8b8Yb+bb8 FVV
8Y8
bFb8b8*bb|8ObbYYb8b89qbb
bbYYb8bV88Y,|b(b V FO8b8
OO8Y88b|8F8bY8Ybbt8p
(8 b888bObnbbbqbt8bYY88bt8Yb~
ObYb8ot8YbO8YbbObObb88VO8Y8Yb8O8
Yb8Fb8bb8O8bYb8bYbYb8O|b8 bO888Fb8
+bbbFO88Ybgbt8bObVbbFb8bb8bo-
O8b8bYbYYbYbbb88O8F8bbg bV
Vp8Fb8bb8Ob8bbbtbO8YbYbYnbbb
partes del mundo reconocidos en su localidad. Con ello, tanto los curadores como los
88bbb8b8O8bb8YbbbbtYb8Fb88
8Fb8bb|8ObYbObb8bbbb8O-
8OYbO8YbYbbYbbbOVb8b8OOb8Yb+bb-
mann.

8|bbO8YV8nbbO8t8Fb8bb8OtbbYbO8-
Y88b8FY8YYbO8YO8V|8b8Y88bbO8YbO8-
Y~88Yb88b8Y8YYb8F8bYbOV8bbOOt88O
Yb8F8F8OObb8b8Ob8O+bF8tVb8bOb-
OYb8O8Y8O8b|8tbb8YO|8cO8OqO8
bb8bYbO8Yb8YO8b88
V8O8Y8YbbYbb8O8OYbbYbb O8YYb-
bYbbO|8bObV8Yb9Yb8F8YbbbOOVtbb8OYbYO
supervisin del montaje, detecta lugares donde se pueden presentar los trabajos de
8t88VOtbnY8888bOVb8F8O89-
t8Y88n8O88bYYbOO8OYb9VbO8Y
independiente puede ser tanto tradicional como artista. Si es tradicional, trabaja con
bbb8YbbY8YF8b88Yt8Ob8n88bYbYb8~
llar su labor tanto con colecciones particulares como pblicas, con los coleccionistas
O88
(88Ob8b8Fbb|8Yb8O8Y8VO|YbO8Yb
88YbbYbbb8t8bObOO88bbbb
b8F8
88cO8oO88YbV8Yb8bY8Yb
O88bb889O8Y8VnY8Y8b8FYbp8Yb*b~
-YVp888
9b88-t8VV88tYb8
8bYcO8Y8V8O8Y88O8|8Y8Ob8Y8bb8t8b8
bb8YObbbO8Ybbbb8b|8Yb9Ybbb
888F88bOYO8 8~-O| Fnb
O88YbbOYbOYb8+bbb8bYbYb

- HISTORIA DE UNA ACTITUD ANTE LA FORMA 40

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2VEl pensamiento Moderno. Filosofa del Renacimiento. Mxico:

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Esta edicin digital de Historia de una acti-

tud ante la forma, se termin en septiembre
de 2014 en la ciudad de Quertaro, Mxico.