Teoría del Color

Trabajo presentado por:

Indira Moreno Ortega

Trabajo presentado a:

Edison Morales

Herramientas de producción multimedia

UNIVERSIDAD DE SANTANDER

FACULTAD DE ADMON E INGENIERIAS

PROGRAMA MERCADEO Y PUBLICIDAD

2010
HISTORIA DEL COLOR .................................................................................................................... 3

EL COLOR ....................................................................................................................................... 5

PROPIEDADES DEL COLOR ............................................................................................................. 7

ABSORCION Y REFLEXION............................................................................................................ 11

Absorción y reflexión ........................................................................................................ 11

El rojo de un cuerpo .......................................................................................................... 12

EL CIRCULO CROMATICO............................................................................................................. 13

Colores Primarios .................................................................................................................... 14

Colores primarios y secundarios ................................................................................... 14

Los colores terciarios ....................................................................................................... 15

COLORES COMPLEMENTARIOS ................................................................................................... 16

Gama y combinación......................................................................................................... 16

COLORES FRIOS Y CALIDOS.......................................................................................................... 18

Círculo cromático de los colores cálidos y frios con sus complementarios ..... 18

EFECTOS DEL COLOR ................................................................................................................... 20

Transparencia, peso y masa ........................................................................................... 20

Colores que avanzan o retroceden................................................................................ 20

EL CONTRASTE ............................................................................................................................. 22

PSICOLOGIA DEL COLOR .............................................................................................................. 24

MODOS DE COLOR ...................................................................................................................... 32

CONCLUSIONES ........................................................................................................................... 39

CIBERGRAFIA ............................................................................................................................... 40
HISTORIA DEL COLOR

El color nos produce sensaciones, sentimientos, transmite mensajes a través

de códigos universales, nos expresa valores, estados de ánimo, situaciones y
sin embargo... no existe más allá de nuestra percepción visual.

Por definición, el color es el producto de las longitudes de onda que son

reflejadas o absorbidas por la superficie de un objeto, pero por otro lado sin la
intervención de nuestros ojos que captan esas radiaciones electromagnéticas,
de un cierto rango, que luego son transmitidas al cerebro, ese color no existiría.

El color ha sido estudiado, analizado y definido por científicos, físicos, filósofos

y artistas. Cada uno en su campo y en estrecho contacto con el fenómeno del
color, llegaron a diversas conclusiones, coincidentes en algunos aspectos o
bien que resultaron enriquecedoras para posteriores estudios.

El color ha sido estudiado, analizado y definido por científicos, físicos, filósofos

y artistas. Cada uno en su campo y en estrecho contacto con el fenómeno del
color, llegaron a diversas conclusiones, coincidentes en algunos aspectos o
bien que resultaron enriquecedoras para posteriores estudios.

El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC) definió que todos los colores se conforman
con la mezcla de cuatro colores y además otorgó un papel fundamental a la
incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. Estos colores que denominó
como básicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo.

Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableció un principio hasta

hoy aceptado: la luz es color.

En 1665 Newton descubrió que la luz del sol al pasar a través de un prisma, se
dividía en varios colores conformando un espectro.
Así es como observa que la luz natural está formada por luces de seis colores,
cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos colores y refleja
otros. Con esta observación dio lugar al siguiente principio: todos los cuerpos
opacos al ser iluminados reflejan todos o parte de los componentes de la luz
que reciben.

Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo una
superficie de un material que contiene un pigmento el cual absorbe todas las
ondas electromagnéticas que contiene la luz blanca con excepción de la roja, la
cual al ser reflejada, es captada por el ojo humano y decodificada por el
cerebro como el color denominado rojo.
EL COLOR

Es la impresión producida al incidir en la retina los rayos luminosos difundidos o

reflejados por los cuerpos. Algunos colores toman nombre de los objetos o
sustancias que los representan naturalmente. Orientado al espectro solar o
espectral puro, cada uno de los siete colores en que se descompone la luz
blanca del sol: rojo, naranja, amarillo, verde, azul turquesa y violeta.

Del color se desprende una división que serian los primarios, tomándolos como
base colores naturales, amarillo, rojo y azul y los secundarios que serian los
que surgen como mezcla de estos que son el naranja, el verde y el violeta. Los
primarios o puros son cada uno de los de una terna de colores fundamentales.
Colores Fundamentales: Se los llama así a los de la terna de colores que,
convenientemente mezclados, permiten formar cualquier color. La elección de
los mismos es arbitraria. Generalmente se acostumbra utilizar como
fundamental el rojo, el verde y el azul o el violeta. El color es luz, Newton fue
quien primeramente concibió la teoría ondulatoria o propagación de rayos
lumínicos, que mas tarde fue ampliada por Laplace y otros físicos. Los que se
designa como luz blanca es la impresión creada por el conjunto de radiaciones
que son visibles por nuestro ojo; la luz blanca cuando es descompuesta
produce el fenómeno de arco iris, estos son los que llamamos colores, el
conjunto de estos, o franja continua de longitudes de onda creada por la luz al
descomponerse, constituye el espectro. Utilizamos la palabra color para
designar dos conceptos totalmente diferentes. Solo deberíamos hablar de
colores cuando designemos las percepciones del ojo. La percepción del color
cambia cuando se modifica la fuente luminosa porque en principio, el color no
es mas que una percepción en el órgano visual del observador. Los sentidos
permiten al hombre captar los fenómenos del mundo que lo rodea. Los ojos son
capaces de memorizar las diferencias de colores, pero casi nunca percibimos
un color como es en realidad visualmente, tal como es físicamente.

Los seres vivos que poseen el órgano de la vista intacto son capaces de
orientarse por determinadas radiaciones de energía. Con ello están en
situación de captar ópticamente su entorno y de enjuiciar su situación y sus
posibilidades de movimiento. Los obstáculos o peligros quedan registrados.
También aparecen los colores complementarios que serían los pares de
colores puros cuya síntesis produce la sensación del color blanco, siendo,
compensados cuando su unión da lugar a una sensación de color acromático, a
su vez son complementarios todas aquellas gamas de colores que muestran
los mismos aspectos, ya que no depende de la composición espectral del
estímulo de color, sino de los valores de código que se forma en el órgano de
la vista. Las mezclas aditivas se obtienen fácilmente en un experimento
psicológico que consiste en colocar diferentes colores en un disco, que se hace
luego girar rápidamente mediante un motor. Si en tales condiciones los colores
se suman para dar blanco o gris, se los llama complementarios.
PROPIEDADES DEL COLOR

Las combinaciones de los diferentes colores entre sí, además de con el blanco
y con el negro, son infinitas. Por este motivo tenemos un sistema de
clasificación para poder organizar todas las variaciones que podemos obtener
mezclando los colores primarios, el negro y el blanco. La clasificación se
fundamenta en las propiedades del color, que son, tono, valor y saturación.
Basándonos en estas tres cualidades confeccionaremos las tres escalas
básicas de colores: el círculo cromático, la escala de valor o claro-oscuro y la
escala de saturación o escala de grises.

TONO. Los diferentes tonos que vemos no aparecen en círculo. Están

colocados en tiras disponiendo los secundarios e intermedios
Definimos tono como correspondientes entre cada par de primarios.
la propia cualidad
que tiene un color.
Tonos son todos los
colores del círculo
cromático, primarios, AMA AM-VD VD-AM VERDE VD-AZ AZ-VD AZUL
secundarios e
intermedios.
Podemos decir que AZUL AZ-VIO VIO-AZ VIOLETA VIO-RJ RJ-VIO ROJO
cuando se va a la
izquierda o a la
derecha en el círculo
cromático se produce ROJO RJ-NJ NJ-RJ NAJA NJ-AM AM-NJ AMA
un cambio de tono.

VALOR.
ROJO NJ AMAR VERDE AZUL VIOL
Cuando a cada uno de los
colores o tonos del círculo
cromático los mezclamos con
 blanco para ganar luminosidad
o con el negro para
oscurecerlo, lo que estamos
realizando es un cambio de
valor. Para realizar la escala de
claro-oscuro, es decir, los
diferentes valores de un color
tenemos que tener en cuenta
que no todos tienen la misma
luminosidad. Si tuviésemos
que graduarla en una escala
de 1 a 10, el amarillo estaría en
el número 9, el naranja en el 8,
el rojo y el verde en el 6, el
azul en el 4 y el violeta en el 3.

SATURACION.

Cuando un color pertenece al círculo cromático se dice que está saturado, que
tiene el máximo poder de pigmentación, de coloración. Pero no siempre nos
encontramos los colores puros, sino que se suelen ver compuestos por
mezclas complejas, con cantidades desiguales de colores primarios. Para
cambiar la saturación de un color hay que mezclarlo con su complementario y,
así, se obtiene la escala de saturación o de grises.

ROJO VERDE

AMARILLO VIOLETA

AZUL NARANJA

Valor o Brillo (Value)

Es un término que se usa para describir que tan claro u oscuro parece un color,
y se refiere a la cantidad de luz percibida. El brillo se puede definir como la
cantidad de "oscuridad" que tiene un color, es decir, representa lo claro u
oscuro que es un color respecto de su color patrón.

Es una propiedad importante, ya que va a crear sensaciones espaciales por

medio del color. Así, porciones de un mismo color con un fuertes diferencias de
valor (contraste de valor) definen porciones diferentes en el espacio, mientras
que un cambio gradual en el valor de un color (gradación) da va a dar
sensación de contorno, de continuidad de un objeto en el espacio.

El valor es el mayor grado de claridad u oscuridad de un color. Un azul, por

ejemplo, mezclado con blanco, da como resultado un azul más claro, es decir,
de un valor más alto. También denominado tono, es distinto al color, ya que se
obtiene del agregado de blanco o negro a un color base.

A medida que a un color se le agrega mas negro, se intensifica dicha oscuridad

y se obtiene un valor más bajo. A medida que a un color se le agrega más
blanco se intensifica la claridad del mismo por lo que se obtienen valores más
altos. Dos colores diferentes(como el rojo y el azul) pueden llegar a tener el
mismo tono, si consideramos el concepto como el mismo grado de claridad u
oscuridad con relación a la misma cantidad de blanco o negro que contengan,
según cada caso.

La descripción clásica de los valores corresponde a claro (cuando contiene

cantidades de blanco), medio (cuando contiene cantidades de gris) y oscuro
(cuando contiene cantidades de negro). Cuanto más brillante es el color, mayor
es la impresión de que el objeto está más cerca de lo que en realidad está.

Estas propiedades del color han dado lugar a un sistema especial de

representación de estos, tal como hemos visto en el apartado anterior, sistema
HSV. Para expresar un color en este sistema se parte de los colores puros, y
se expresan sus variaciones en estas tres propiedades mediante un tanto por
ciento.

Podemos usar estas propiedades en la búsqueda de las gamas y contrastes de

colores adecuados para nuestras páginas, siendo posible crear contrastes en el
matiz, en la saturación y en el brillo, y es tal vez este último el más efectivo.
ABSORCION Y REFLEXION

Un cuerpo opaco, es decir no transparente absorbe gran parte de la luz que lo

ilumina y refleja una parte más o menos pequeña. Cuando este cuerpo absorbe
todos los colores contenidos en la luz blanca, el objeto parece negro.

Cuando refleja todos los colores del espectro, el objeto parece blanco. Los
colores absorbidos desaparecen en el interior del objeto, los reflejados llegan al
ojo humano. Los colores que visualizamos son, por tanto, aquellos que los
propios objetos no absorben, sino que los propagan.

Absorción y reflexión

Todos los cuerpos están constituidos por sustancias que absorben y reflejan
las ondas electromagnéticas, es decir, absorben y reflejan colores.

Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores básicos del
espectro (rojo, verde y azul) los devuelve reflejados, generándose así la mezcla
de los tres colores, el blanco.

Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones

electromagnéticas (todos los colores) y no refleja ninguno.

El rojo de un cuerpo

El tomate nos parece de color rojo, porque el ojo sólo recibe la luz roja reflejada
por la hortaliza, absorbe el verde y el azul y refleja solamente el rojo. Un
plátano amarillo absorbe el color azul y refleja los colores rojo y verde, los
cuales sumados permiten visualizar el color amarillo.
EL CIRCULO CROMATICO

El círculo cromático es una clasificación de los colores. Se denomina círculo

cromático al resultante de distribuir alrededor de un círculo los colores que
conforman el segmento de la luz. Los colores más comunes de encontrar en un
círculo cromático son seis: amarillo, anaranjado, rojo, violeta, azul y verde,
aunque para las artes gráficas en el formato digital los colores sean amarillo,
rojo, magenta, azul, cian y verde. La mezcla de estos colores puede ser
representada en un círculo de 12 colores, haciendo una mezcla de un color con
el siguiente y así sucesivamente se puede crear un círculo cromático con
millones de colores.

El hexagrama es una estrella de seis picos que se coloca en el centro del

círculo cromático. Aunque depende del número de colores usados en el círculo
es la cantidad de picos que tenga dicha estrella. Esta estrella muestra los
colores complementarios.

Los colores opuestos en el círculo cromático son aquellos que se encuentran

uno frente al otro.

• El amarillo es el color opuesto al azul

• El magenta es el color opuesto al verde
• El cian es el color opuesto al rojo

Y así sucesivamente con todos los colores, como podría ser el azul-verde
(verde mar) o el naranja-rojo (naranja rojizo).

El tono representa la cantidad de luz en un color. Esto es blanco o negro según

sea el caso. Cuanto mayor es el tono, mayor es la cantidad de luz en un color,
es decir más color blanco posee. El blanco y el negro podrían considerarse
opuestos, pero nunca colores y por lo tanto no aparecen en un círculo
cromático, el blanco es la presencia de todos los colores y el negro es su
ausencia total.

Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris el cual también

se marca en escalas. Esto forma un círculo propio llamado "círculo cromático
en escala a grises" o "círculo de grises"

El color también es afectado por la intensidad y la saturación. Esto es la palidez

o la viveza del mismo.

Esta triada de colores no es la generadora de la infinitud de todos los colores

posibles de ser percibidos por el ojo o factibles de usarse en las artes gráficas,
ya que permite una finita cantidad de subdivisiones. De esta triada por,
ejemplo, no pueden obtenerse los colores llamados "pasteles" que son los que
tienen agregado de blanco en diferentes proporciones

Colores Primarios

El ojo humano distingue unos 10.000 colores. Se emplean, también sus tres
dimensiones físicas: saturación, brillantez y tono, para poder experimentar la
percepción.

Colores primarios y secundarios

El círculo cromático se divide en tres grupos de colores primarios, con los que
se pueden obtener los demás colores.
El primer grupo de primarios según los artistas diseñadores: amarillo, rojo y
azul. Mezclando pigmentos de éstos colores se obtienen todos los demás
colores.
El segundo grupo de colores primarios: amarillo, verde y rojo. Si se mezclan
en diferentes porcentajes, forman otros colores y si lo hacen en cantidades
iguales producen la luz blanca
El tercer grupo de colores primarios: magenta, amarillo y cyan. Los
utilizados para la impresión.

Definimos como los colores secundarios: verde, violeta y naranja. Los colores
secundarios se obtienen de la mezcla en una misma proporción de los colores
primarios.

Los colores terciarios

Consideramos como colores terciarios: rojo violáceo, rojo anaranjado,

amarillo anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul violáceo. Los colores
terciarios, surgen de la combinación en una misma proporción de un color
primario y otro secundario.
COLORES COMPLEMENTARIOS

Los colores complementarios se forman mezclando un color primario con el

secundario opuesto en el triángulo del color. Son colores opuestos aquellos
que se equilibran e intensifican mutuamente.

Gama y combinación

Los colores complementarios son los que proporcionan mayores contrastes en

el gráfico de colores.

Para obtener una gama de verdes: Los verdes se obtienen mediante la mezcla
de azuly marillo, variando los porcentajes, se obtienen diferentes resultados.

Crear una gama de azules: Los colores más oscuros se logran mediante una
combinación de púrpura y azul. El color púrpura tiñe con intensidad y su mezcla
se debe dosificar bien.

Obtener una gama de rojos anaranjados: Mezclando púrpura y amarillo

obtendremos diferentes tonos anaranjados.

Obtención de una gama de ocres y tierras: A partir de un violeta medio, que

crea a partir de un púrpura y azul, es posible conseguir una extensa gama de
colores compendidos entre el ocre amarillo y el sombra tostada, llegando a
sienas. Para conseguir esta combinación es preciso añadir amarillo a los
distintos violetas que se han creado con los otros dos primarios.
COLORES FRIOS Y CALIDOS

Definición de colores cálidos y fríos

Se llaman colores cálidos aquellos que van del rojo al amarillo y los colores
fríos son los que van del azul al verde. Esta división de los colores en cálidos y
fríos radica simplemente en la sensación y experiencia humana. La calidez y la
frialdad atienden a sensaciones térmicas subjetivas.

Los colores, de alguna manera, nos pueden llegar a transmitir estas

sensaciones. Un color frío y uno cálido se complementan, tal como ocurre con
un color primario y uno compuesto.

Círculo cromático de los colores cálidos y frios con sus complementarios

La calidez y la frialdad atienden a sensaciones térmicas. Los colores, de alguna

manera, nos pueden llegar a transmitir estas sensaciones. Pensemos en un
caluroso día de verano. La luz que se proyecta sobre las cosas tiene unos
matices ocres, rojizos, amarillentos. Estos colores nos evocan el calor.
Pensemos en un frío día de invierno. Los colores grises, azulados y tonos
pálidos nos recuerdan el frío. Se denominan colores cálidos a aquellos que
"participan" del rojo o del amarillo y fríos a los que lo hacen del azul.

Tomando, en el sentido de las agujas del reloj, los colores del gráfico mostrado
en capítulos anteriores, desde el amarillo verde al violeta rojo (ambos
incluidos), obtendremos los fríos. El resto serán, evidentemente, los cálidos.

De esta manera podemos identificar los colores que nos sugieren una u otra
sensación. También a la hora de mezclarlos podemos conseguir estas
sensaciones. Dos colores "calientes" mezclados entre sí producirán una
sensación cálida. Lo mismo ocurrirá con los colores fríos. Pero también
podemos "calentar" o "enfriar" un color combinándolo con uno del tipo
contrario. El color azul puede ser "calentado" añadiendo tonos rojizos y ocres
para hacer las sombras y las luces.

Podemos "enfriar" el rojo añadiendo azules y grises. La mejor forma de

observar esto es con la práctica.
En muchos casos estos aspectos no hay ni que pensarlos. Inconscientemente
decidimos los colores dejándonos llevar por el más puro sentido común y por la
práctica. Pero si alguien no lo tiene claro no está de más que se dé una
pensada: el resultado estará menos sujeto a la improvisación.

No debemos olvidar que siempre que hablamos de "color" estaremos

refiriéndonos a los pigmentos capaces de reflejar una cierta frecuencia de luz;
pigmentos que mezclados reflejan, a su vez, otras frecuencias que permiten
percibir tal o cual color.

El tono (matiz) es el color en si, la saturación es la cantidad de color en un

objeto y el brillo es el grado de luminosidad.
EFECTOS DEL COLOR

Tamaño: El círculo central parece más pequeño si está rodeado de círculos de

mayor tamaño y más grande si por el contrario lo rodean círculos más
pequeños.

Transparencia, peso y masa

Transparencia: Se visualiza el efecto de transparencia por la aparente mezcla

de tonos.

Peso y masa del Color: El color actúa por gravitación y extensión de una
superficie cromática. Los tonos fríos y claros parecen más livianos y menos
sustanciales, los cálidos y oscuros parecen más pesados y densos.

Colores que avanzan o retroceden

Los colores fríos avanzan si son más luminosos que los cálidos en su entorno
neutro.
 Color Carácter psicológico Efectos psicológicos
Color de la vitalidad, de la
acción. Estimula la agresividad.
Gran influencia sobre el humor
Rojo Vigoroso, impulsivo, simpático.
de los hombres. Da reacciones
emocionales. Sensación de
calor.
Buen humor, alegría, gozo..
Amarillo Idealista, filósofo.
Estimulante intelectual.
Efectos fisiológicos Notas
Aumento de las funciones
fisiológicas: aumenta la tensión
La sensación de calor esta
muscular, la presión sanguínea, el
puramente psicológica.
ritmo respiratorio. Estimula la
actividad mental.
Estimula el ojo. Puede calmar Sentirse atraido por el amarillo
algunos nerviosos. Estimula la desperta un deseo de
emotividad. renacimiento.
EL CONTRASTE

La percepción de la forma es el resultado de diferencias en el campo visual. Si

éste es igual en la su extensión, lo que vemos es una niebla, esto es, nada
definido; tenemos meramente una sensación de luz en el espacio. No trata de
un hecho muy frecuente., pero sabemos que se produce. Los psicólogos han
realizado experiencias con sensaciones homogéneas para investigar este
fenómeno. En cierta ocasión, tuve esa experiencia cuando no había
verdaderamente niebla, y ustedes pueden verificarla por su cuenta sin
necesidad de un laboratorio. En una tarde clara, me encontraba a espaldas
sobre el suelo, al aire libre, contemplando el cielo sin nubes sobre mi cabeza.
Gradualmente tomé conciencia de un hecho curioso. Por lo común percibimos
el cielo como una "superficie” azul, “ese cuenco invertido que los hombres
llaman cielo”.

Mientras miraba hacia arriba, el cielo llenaba todo mi campo visual, y esa
"superficie" se tornó borrosa. Parecía espesarse y luego disolverse, hasta que
me sentí envuelto en el espacio azul y nebuloso. Las formas desaparecieron,
aún aquéllas tan rudimentarias como la aparente "superficie" del cielo. (Quiero
destacar aquí que este simplísimo tipo de sensación posee dos cualidades: luz
y espacio. Es tridimensional. Más tarde volveremos sobre este asunto). Cuando
percibimos una forma, ello significa que deben existir diferencias en el campo.
Cuando hay diferencias, existe también contraste. Tal es la base de la
percepción de la forma. Supongamos, por ejemplo, que colocamos una pelota
blanca contra una pantalla blanca. Si iluminarnos de igual manera la pelota y la
pantalla desde ambos lados, aquélla prácticamente desaparece. Los contrastes
en el campo visual son tan leves que nuestra percepción de la forma resulta
muy débil. Ahora bien, movemos una luz de tal modo que ilumine la pelota pero
no la pantalla, y ubicamos la otra para que dé sobre la pantalla pero no sobre la
pelota. Un lado de esta última se verá iluminado contra un fondo más oscuro, el
otro lado resultará oscuro contra un fondo más claro.
Existe allí un marcado contraste. Resultado: fuerte percepción de la forma. 0
bien podemos tomar un trozo de papel, que si bien constituye en sí mismo un
campo homogéneo, no parece nebuloso porque forma parte de un campo más
amplio en el que hay contrastes. Si queremos dibujar una-forma en el papel, la
única posibilidad es hacer que una parte de éste se torne distinta del resto.
Podríamos utilizar un lápiz, acuarela o papel de color. Hasta que no haya
contraste, no habrá forma. El próximo paso es descubrir qué determina el
contraste en nuestro campo visual. ¿Qué efecto produce el lápiz sobre el
papel? Esto nos lleva a las cualidades de las sensaciones visuales
PSICOLOGIA DEL COLOR

Psicología del color

LA EXPRESION DE LOS COLORES DESDE EL PUNTO DE VISTA PSICOLOGICO.

Parece haber general acuerdo sobre el hecho de que cada uno de los colores
posee una expresión especifica. La investigación experimental sobre el tema
no abunda. Las descripciones de Goethe de los colores constituyen todavía la
mejor fuente.

No solo la apariencia de un color depende grandemente de su contexto en el

espacio y en el tiempo, seria también necesario saber a que tinte preciso se
hace referencia, a que valor de claridad, y a que grado de saturación.

A todos nos sensación el color y cada uno tiene sus propias ideas sobre
antipatías o simpatías, gusto o desagrado sobre aquel o este color, pero de
manera general, todos percibimos una reacción física ante la sensación que
produce un color, como la de frío en una habitación pintada de azul o la de
calor en otra pintada de rojo.

En la psicología de los colores están basadas ciertas relaciones de estos con

formas geométricas y símbolos, y también la representación Heráldica.

Los colores cálidos se consideran como estimulantes, alegres y hasta

excitantes y los fríos como tranquilos, sedantes y en algunos casos
deprimentes.

Aunque estas determinaciones son puramente subjetivas y debidas a la

interpretación personal, todas las investigaciones han demostrado que son
corrientes en la mayoría de los individuos, y están determinadas por reacciones
inconscientes de estos, y también por diversas asociaciones que tienen
relación con la naturaleza.

El amarillo es el color que se relaciona con el sol y significa luz radiante, alegría
y estimulo. El rojo esta relacionado con el fuego y sugiere calor y excitación. El
azul, color del cielo y el agua es serenidad, infinito y frialdad. El naranja, mezcla
de amarillo y rojo, tiene las cualidades de estos, aunque en menor grado. El
verde, color de los prados húmedos, es fresco, tranquilo y reconfortante. El
violeta es madurez, y en un matiz claro expresa delicadeza. En estos seis
colores básicos se comprenden toda la enorme variedad de matices que
pueden ser obtenidos por las mezclas entre ellos y también por la de cada uno
con blanco y negro; cada una de estas variaciones participa del carácter los
colores de que proceden, aunque con predominio de aquel que intervenga en
mayor proporción. El blanco es pureza y candor ; el negro, tristeza y duelo; el
gris, resignación; el pardo; madurez; el oro, riqueza y opulencia; y la plata,
nobleza y distinción.

Como ya dijimos, los colores que tienen una mayor potencia de excitación, son
rojo, rojo-naranja y naranja, los mas tranquilos, los azules y azules verdes o
violáceos. Un azul turquesa es algo mas inquieto que un azul ultramar, por la
intervención en el primero del amarillo y en el segundo del azul, que lo hace
derivar al violeta. Los colores mas sedantes y confortables en decoración son
los verdes, azules claros y violetas claros, los matices crema, marfil, beige,
gamuza, y otros de cualidad cálida, son alegres, y tienen cierta acción
estimulante, pero tanto unos como otros , deben ser usados en áreas amplias y
adecuadamente.

Los colores a plena saturación son usados muy pocas veces en superficies de
gran tamaño; los rojos, naranjas, amarillos, azules y otros colores vivos en toda
su pureza no lo presenta nunca la naturaleza en amplias extensiones, sino
como acentos o pequeñas áreas de animación.

Los colores expresan estados anímicos y emociones de muy concreta

significación psíquica, también ejercen acción fisiológica. Podremos
informarnos mas acerca de estas propiedades mas adelante, cuando tratemos
como tema la cromoterapia.

El rojo significa sangre, fuego, pasión, violencia, actividad, impulso y acción y

es el color del movimiento y la vitalidad; aumenta la tensión muscular, activa la
respiración, estimula la presión arterial y es el mas adecuado para personas
retraídas, de vida interior, y con reflejos lentos.

El naranja es entusiasmo, ardor, incandescencia, euforia y actúa para facilitar

la digestión; mezclado con blanco constituye una rosa carne que tiene una
calidad muy sensual. El amarillo es sol, poder, arrogancia, alegría, buen humor
y voluntad; se le considera como estimulante de los centros nerviosos.

El verde es reposo, esperanza, primavera, juventud y por ser el color de la

naturaleza sugiere aire libre y frescor; este color libera al espíritu y equilibra las
sensaciones.

El azul es inteligencia, verdad, sabiduría, recogimiento, espacio, inmortalidad,

cielo y agua y también significa paz y quietud; actúa como calmante y en
reducción de la presión sanguínea, y al ser mezclado con blanco forma un
matiz celeste que expresa pureza y fe. El violeta es profundidad, misticismo,
misterio, melancolía y en su tonalidad púrpura, realeza, suntuosidad y dignidad;
es un color delicado, fresco y de acción algo sedante.

Los colores cálidos en matices claros: cremas, rosas, etc, sugieren delicadeza,
feminidad, amabilidad, hospitalidad y regocijo, y en los matices oscuros con
predominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad.

Los colores fríos en matices claros expresan delicadeza, frescura, expansión,

descanso, soledad, esperanza y paz, y en los matices oscuros con predominio
de azul, melancolía, reserva, misterio, depresión y pesadez.

Cada color:
Amarillo:

Es el color mas intelectual y puede ser asociado con una gran inteligencia o
con una gran deficiencia mental; Van Gogh tenia por el una especial
predilección, particularmente en los últimos años de su crisis.
Este primario significa envidia, ira, cobardía, y los bajos impulsos, y con el rojo
y el naranja constituye los colores de la emoción. También evoca satanismo (es
el color del azufre) y traición.
Es el color de la luz, el sol, la acción , el poder y simboliza arrogancia, oro,
fuerza, voluntad y estimulo.
Mezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco grato y que sugiere
enemistad, disimulo, crimen, brutalidad, recelo y bajas pasiones.
Mezclado con blanco puede expresar cobardía, debilidad o miedo y también
riqueza, cuando tiene una leve tendencia verdosa.

Naranja:

Es algo mas cálido que el amarillo y actúa como estimulante de los tímidos,
tristes o linfáticos. Simboliza entusiasmo y exaltación y cuando es muy
encendido o rojizo, ardor y pasión. Utilizado en pequeñas extensiones o con
acento, es un color utilisimo, pero en grandes áreas es demasiado atrevido y
puede crear una impresión impulsiva que puede ser agresiva.
Mezclado con el negro sugiere engaño, conspiración e intolerancia y cuando es
muy oscuro , opresión.

Rojo:

Se lo considera con una personalidad extrovertida, que vive hacia afuera , tiene
un temperamento vital, ambicioso y material, y se deja llevar por el impulso,
mas que por la reflexión.
Simboliza sangre, fuego, calor, revolución, alegría, acción, pasión, fuerza,
disputa, desconfianza, destrucción e impulso, asi mismo crueldad y rabia. Es el
color de los maniáticos y de marte, y también el de los generales y los
emperadores romanos y evoca la guerra, el diablo y el mal.
Como es el color que requiere la atención en mayor grado y el mas saliente,
habrá que controlar su extensión e intensidad por su potencia de excitación en
las grandes áreas cansa rápidamente.
Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y alegría juvenil, y en su mezcla
con el negro estimula la imaginación y sugiere dolor, dominio y tiranía.

Violeta:

Significa martirio, misticismo, tristeza, aflicción, profundidad y también

experiencia.
En su variación al púrpura, es realeza, dignidad, suntuosidad.
Mezclado con negro es deslealtad, desesperación y miseria. Mezclado con
blanco: muerte, rigidez y dolor.

Azul:

Se lo asocia con los introvertidos o personalidades reconcentradas o de vida

interior y esta vinculado con la circunspección, la inteligencia y las emociones
profundas. Es el color del infinito, de los sueños y de lo maravilloso, y simboliza
la sabiduría, fidelidad, verdad eterna e inmortalidad. También significa
descanso, lasitud.
Mezclado con blanco es pureza , fe, y cielo, y mezclado con negro,
desesperación, fanatismo e intolerancia.
No fatiga los ojos en grandes extensiones.

Verde:

Es un color de gran equilibrio, porque esta compuesto por colores de la

emoción (amarillo = cálido) y del juicio (azul = frío) y por su situación
transicional en el espectro.
Se lo asocia con las personas superficialmente inteligentes y sociales que
gustan de la vanidad de la oratoria y simboliza la primavera y la caridad.
Incita al desequilibrio y es el favorito de los psiconeuroticos porque produce
reposo en el ansia y calma, también porque sugiere amor y paz y por ser al
mismo tiempo el color de los celos, de la degradación moral y de la locura.
Significa realidad, esperanza, razón, lógica y juventud.
Aquellos que prefieren este color detestan la soledad y buscan la compania.
Mezclado con blanco expresa debilidad o pobreza.
Sugiere humedad, frescura y vegetación, simboliza la naturaleza y el
crecimiento.

Blanco:

Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o síntesis de

todos los colores, y el símbolo de lo absoluto, de la unidad y de la inocencia,
significa paz o rendición.
Mezclado con cualquier color reduce su croma y cambia sus potencias
psíquicas, la del blanco es siempre positiva y afirmativa.
Los cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia.

Gris:

No es un color, sino la transición entre el blanco y el negro, y el producto de la

mezcla de ambos. Simboliza neutralidad, sugiere tristeza y es una fusión de
alegrías y penas , del bien y del mal.

Negro:

El color más oscuro. De hecho, el negro puro es la ausencia de color y de luz.

Sólo existe (en teoría) en los objetos estelares conocidos como "Agujeros
negros", que no dejan escapar radicación alguna, luz visible incluida. No
reflejan nada, no emiten luz.

En la vida más normal, el negro es el color neutro más oscuro que un aparato,
pintura o tinta son capaces de reproducir. La cuestión de la neutralidad
(ausencia de predominio de una longitud de onda concreta) es esencial para
que el ojo humano considere "negro" ese tono.
Símbolo del error y del mal. Es la muerte, es la ausencia del color. Estiliza y
acerca. También transmite nobleza y elegancia. Entre los chinos y los egipcios,
sin embargo, el negro fue signo de fertilidad. Entre los primeros, además
representaba el yin femenino. Pese a la consideración negativa del negro, la
razón por la cual se impuso, sobre todo durante una época, el uso del color
negro como singularización de un determinado estatus social, tiene que ver con
la protección que este color ejercía contra los movimientos del mal.

Numerosos test selectivos han demostrado que el orden de preferencia de los

colores es el azul, rojo y verde, los amarillos, naranjas y violetas ocupan un
segundo plano en el gusto colectivo, las mujeres sitúan el rojo en primer lugar,
y los hombres el azul.

12. Cromoterapia

La Cromoterapia es una Terapia que se suele utilizar dentro de la Medicina

Natural y que se lleva a cabo a través de los colores en que se divide el
espectro de la luz solar.

Sin la luz solar, la vida no sería posible. Su influencia sobre los seres vivos es
fundamental. Este poderoso agente natural es, a la vez, un notable elemento
curativo.

La Naturaleza proporciona gratuitamente los mejores remedios para preservar

la salud y para recuperarla en caso de enfermedad. Sólo los cuatro elementos,
debidamente combinados, el sistema naturista ha venido venciendo muchas de
las llamadas " enfermedades incurables ". La Cromoterapia es una de las
facetas de la Medicina Natural.

Conocida desde las más antiguas civilizaciones, la investigación médica ha

redescubierto ahora este medio de curación natural que brinda a la Humanidad
la posibilidad de alcanzar la salud sin caer en el riesgo de las venenosas
drogas sintéticas de la Medicina moderna. Mediante los diversos rayos de la luz
solar, visibles e invisibles, se pueden sustituir con éxito centenares de los
medicamentos hoy en uso.
Químicamente muy rica, la luz solar transmite esta riqueza a la Tierra, de
manera que pueda ser asimilada por los organismos vivos : animales y plantas.

De hecho, los colores existen en todas las sustancias del Universo. La ciencia
demuestra que cada una de ellas tiene un espectro propio, desde los simples
átomos a las más lejanas galaxias.

La utilización de los colores en la prevención y en el tratamiento de las

enfermedades, se basa en el hecho de que los sentidos tienen una gran
influencia sobre la mente, haciendo permeable al ser humano según la
información que recibe.

Así, de modo parecido al de las plantas, que transforman la luz solar en

energía por medio de la fotosíntesis, los seres humanos, al percibir la luz
coloreada, pueden asimilar sus diversas vibraciones sutiles y aprovecharlas
para regular eventuales desarreglos energéticos de su organismo.

La Cromoterapia tiene su propio campo de acción, obteniendo curaciones que

otras técnicas no consiguen. Es una terapia suave, ya que no es tóxica ni tiene
efectos secundarios, pudiendo ser aplicada en cualquier edad y asociarse con
otras medicinas para potenciar sus efectos.

La función de la Cromoterapia. en síntesis, consiste en activar los mecanismos

de defensa del organismo. Que esto lo consiga a través del plano psíquico es
tanto más comprensible por cuanto, aparte de sus efectos terapéuticos, los
colores influyen y son influidos a distintos niveles.
MODOS DE COLOR

Modo Bit Map o monocromático

Correspondiente a una profundidad de color de 1 bit, ofrece una imagen

monocromática formada exclusivamente por los colores blanco y negro puros,
sin tonos intermedios entre ellos.

Para convertir una imagen a modo monocromático hay que pasarla antes a
modo escala de grises.

En este modo no es posible trabajar con capas ni filtros.

Modo Escala de Grises

Este modo maneja un solo canal (el negro) para trabajar con imágenes
monocromáticas de 256 tonos de gris, entre el blanco y el negro.

El tono de gris de cada píxel se puede obtener bien asignándole un valor de

brillo que va de 0 (negro) a 255 (blanco), bien como porcentajes de tinta negra
(0% es igual a blanco y 100% es igual a negro). Las imágenes producidas con
escáneres en blanco y negro o en escala de grises se visualizan normalmente
en el modo escala de grises.

El modo Escala de Grises admite cualquier formato de grabación, y salvo las

funciones de aplicación de color, todas las herramientas de los programas
gráficos funcionan de la misma manera a como lo hacen con otras imágenes
de color.

Si se convierte una imagen modo de color a un modo Escala de Grises y

después se guarda y se cierra, sus valores de luminosidad permanecerán
intactos, pero la información de color no podrá recuperarse.

Modo Color Indexado

Denominado así porque tiene un solo canal de color (indexado) de 8 bits, por lo
que sólo se puede obtener con él un máximo de 256 colores.

En este modo, la gama de colores de la imagen se adecua a una paleta con un

número restringido de ellos, por lo que puede resultar útil para trabajar con
algunos formatos que sólo admiten la paleta de colores del sistema.

También resulta útil reducir una imágenes a color 8 bits para su utilización en
aplicaciones multimedia, ya que con ello se consiguen ficheros de menos peso.

Su principal inconveniente es que la mayoría de las imágenes del mundo real

se componen de más de 256 colores. Además, aunque admite efectos
artísticos de color, muchas de las herramientas de los principales programas
gráficos no están operativas con una paleta de colores tan limitada.

Modo Color RGB

Trabaja con tres canales, ofreciendo una imagen tricromática compuesta por
los colores primarios de la luz, Rojo(R), Verde(G) y Azul(B), construida con 8
bits/pixel por canal (24 bits en total). Con ello se consiguen imágenes a todo
color, con 16,7 millones de colores distintos disponibles, más de los que el ojo
humano es capaz de diferenciar.

Es un modelo de color aditivo (la suma de todos los colores primarios produce
el blanco), siendo el estándar de imagen de todo color que se utilice con
monitores de video y pantallas de ordenador.

Las imágenes de color RGB se obtienen asignando un valor de intensidad a

cada píxel, desde 0 (negro puro) a 255 (blanco puro) para cada uno de los
componentes RGB.

Es el modo más versátil, porque es el único que admite todas las opciones y
los filtros que proporcionan las aplicaciones gráficas. Además, admite cualquier
formato de grabación y canales alfa.

Modo Color CMYK

Trabaja con cuatro canales de 8 bits (32 bits de profundidad de color),

ofreciendo una imagen cuatricromática compuesta de los 4 colores primarios
para impresión: Cyan (C), Magenta (M), Amarillo(Y) y Negro (K).

Es un modelo de color sustractivo, en el que la suma de todos los colores

primarios produce teóricamente el negro, que proporciona imágenes a todo
color y admite cualquier formato de grabación, siendo el más conveniente
cuando se envía la imagen a una impresora de color especial o cuando se
desea separar los colores para la filmación o imprenta (fotolitos).

Su principal inconveniente es que sólo es operativo en sistemas de impresión

industrial y en las publicaciones de alta calidad, ya que, exceptuando los
escáneres de tambor que se emplean en fotomecánica, el resto de los
digitalizadores comerciales trabajan en modo RGB.

El proceso de convertir una imagen RGB al formato CMYK crea un separación

de color. En general, es mejor convertir una imagen al modo CMYK después de
haberla modificado. Modificar imágenes en modo RGB es más eficiente porque
los archivos CMYK son un tercio más grandes que los archivos RGB.

Modo Color Lab

Consiste en tres canales, cada uno de los cuales contiene hasta 256
tonalidades diferentes: un canal L de Luminosidad y dos canales cromáticos, A
(que oscila entre verde y rojo) y B (que oscila entre azul y amarillo). El
componente de luminosidad L va de 0 (negro) a 100 (blanco). Los
componentes A (eje rojo-verde) y B (eje azul-amarillo) van de +120 a -120.

El modelo de color Lab se basa en el modelo propuesto en 1931 por la CIE

(Commission Internationale d'Eclairage) como estándar internacional para
medir el color. En 1976, este modelo se perfeccionó y se denominó CIE Lab.
El color Lab es independiente del dispositivo, creando colores coherentes con
independencia de los dispositivos concretos para crear o reproducir la imagen
(monitores, impresoras, etc.).

Este modo permite cambiar la luminosidad de una imagen sin alterar los
valores de tono y saturación del color, siendo adecuado para transferir
imágenes de unos sistemas a otros, pues los valores cromáticos se mantienen
independientes del dispositivo de salida de la imagen.

Se usa sobre todo para trabajar en imágenes Photo CD o para modificar la

luminancia y los valores del color de una imagen independientemente. También
se puede usar el modo Lab para conservar la fidelidad del color al trasladar
archivos entre sistemas y para imprimir en impresoras de PostScript de Nivel 2.

Sólo las impresoras PostScript de nivel 2 puede reproducir esta imágenes.

Para impresiones normales, se recomienda pasar las imágenes a RGB o a
CMYK.

Modo Duotono

Modo de color que trabaja con imágenes en escala de grises, a las que se le
pueden añadir tintas planas (3 para cada imagen, más el negro), con el fin de
colorear distintas gamas de grises.
Sólo posee un canal de color (Duotono, Tritono o Cuatritono, dependiendo del
número de tintas).

Con este método podemos obtener fotos en blanco y negro viradas al color que
queramos. Suele ser empleado en impresión, donde se usan dos o más
planchas para añadir riqueza y profundidad tonal a una imagen de escala de
grises.

El problema que presenta este modo es que en los duotonos, tritonos y

cuadritonos sólo hay un canal, por lo que no es posible tratar cada tinta de
forma distinta según las zonas de la imagen. Es decir, no podemos hacer una
zona en la que solo haya, por ejemplo, un parche cuadrado de tinta roja,
mientras que en el resto sólo hay una imagen de semitono en blanco y negro.

Modo Multicanal

Posee múltiples canales de 256 niveles de grises, descomponiendo la imagen

en tantos canales alfa como canales de color tuviera el original (una imagen
RGB quedará descompuesta en 3 canales y una CMYK en 4 canales).

En este modo, cada tinta es un canal que a la hora de imprimir se superpondrá

en el orden que determinemos sobre los otros. Por ello, es posible tratar cada
zona de forma particularizada.
Se utiliza en determinadas situaciones de impresión en escala de grises.
También, para ensamblar canales individuales de diversas imágenes antes de
convertir la nueva imagen a un modo de color, pues los canales de color de
tinta plana se conservan si se convierte una imagen a modo multicanal.

Al convertir una imagen en color a multicanal, la nueva información de escala

de grises se basa en los valores de color de los píxeles de cada canal. Si la
imagen estaba en modo CMYK, el modo multicanal crea canales de tinta plana
cian, magenta, amarilla y negra. Si estaba en modo RGB, se crean canales de
tinta plana cian, magenta y amarilla.
CONCLUSIONES

A través de este trabajo pude recolectar información acerca de la tercia del

color ya que estos colores influyen en toda nuestra vida porque tiene un
significado. Además de eso refuerza los conocimientos adquiridos durante la
carrera de mercadeo y publicidad.
CIBERGRAFIA

www.desarrolloweb.com/articulos/1778.php

wikipedia.org/wiki/Teoría_del_color

www.fotonostra.com/grafico/teoriacolor

www.monografias.com

es.wikipedia.org/wiki/Color

www.arqhys.com/color.

mimosa.pntic.mec.es/~erodri22/propieda.

www.buenastareas.com/.../Propiedades-Del-Color/

es.wikipedia.org/wiki/Círculo_cromático

www.educacionplastica.net › el color