ABSTRACCION

1910

REALISMO

ABSTRACCIN

Sentimiento: confianza
hacia el mundo exterior.
Corresponde a los
perodos y sociedades
abiertas cuando el hombre
desarrolla su actividad y
trata de dominar la
naturaleza.

Sentimiento: inquietud y
desconfianza hacia el
mundo exterior.
Corresponde a perodos y
sociedades cerradas.
Importancia de lo que
ocurre en el interior del
hombre. Desconfianza de
las apariencias, pensando
que stas ocultan lo
esencial.

ARTE ABSTRACTO

ARTE NO-FIGURATIVO

Punto de partida:
objeto o elemento del
mundo exterior al que
sucesivas operaciones
artsticas lo transforma
en abstracto.

Punto de partida: No se
parte de nada del mundo
exterior. El objeto es
interior. Se propone
una nueva realidad.

Elaboracin de la abstraccin:

1908-1912: formulaciones tericas de Wilhem

Worringer y Wassily Kandinsky

Abstraccin contempornea
FOCOS/CENTROS
Primer foco: Alemania, 1910. Representante: Kandinsky
Otros focos:
a) Suprema(smo: Rusia. Representante: Malevitch, Kliun
b) Neoplas(cismo: Holanda. Representantes: Mondrian, Van
Doesburg, Domela
c) Orsmo: Francia: Representante: Delaunay
d) Construc(vismo: Rusia, 1914 : Tatlin, Rodchenko, Lissitzky

e) Rayonismo: Rusia, 1912: Goncharova, Larionov

Kandinsky
Kandinsky haba dividido y subVtulado sus
cuadros, pintados desde 1909, en tres grupos:

Impresiones, aquellos que todava guardaban
una relacin con los modelos naturalistas;
Improvisaciones, aquellos que reproducan las
emociones espontneas;
Composiciones, aquellos que slo se podan
lograr tras largos trabajos preliminares.
En una segunda fase de su obra (poca
Bauhaus), realiza una abstraccin construida y
geomtrica

Ideas centrales de Kandinsky

Bsqueda de lo inmaterial, cuya forma sera el arte abstracto.

Inujo psicolgico del color: considera el color independiente de la forma

La meta del proceso creaVvo no es la armona cromVca, sino la representacin
de los antagonismos propios de los contrastes crom(cos, tal como aparece en
el Cuadro con arco negro entre el rojo y el azul.

Profunda fuerza expresiva del color: Kandinsky consideraba que los colores no
eran solamente instrumentos creaVvos, sino que posean una fuerza expresiva
gracias a las proyecciones extradas de los campos de la experiencia y el
conocimiento.

SUPREMATISMO
"El ao 1913, mientras realizaba esfuerzos desesperados para liberar el arte del
peso del objeto, me refugi en la forma del cuadrado y expuse una tela que no
representaba otra cosa que un cuadrado negro sobre fondo blanco. Los crEcos y el
pblico se quejaron: Se ha perdido todo lo que nosotros amamos! Estamos en un
desierto! Slo un cuadrado negro sobre fondo blanco est ante
nosotros (Malevich)


Intereses:
Liberar al arte del peso del objeto, buscando una
AUTONOMA TOTAL de la obra de arte
Realizar formas geomtricas absolutas con fondos
neutros como modo de esa liberacin
Asociacin fortuita entre forma-fondo

CONSTRUCTIVISMO
Ideas centrales:
Vinculado originalmente al SupremaVsmo
El espacio y el Vempo son las dos nicas formas sobre las que hay que edicar
el arte (igual que futurismo). La obra se vincula al espacio circundante
Rechazo del color como elemento pictrico y valor de la lnea como elemento
construcVvo (no grco)
Construccin racional del objeto: la obra se abre por todas partes hacia el
espacio y consta de elementos, frecuentemente transparentes, de formas
geomtricas, lineales y planas
Tatlin estaba ms orientado a la tecnologa y sus aplicaciones: entendan que
el arte poda aportar a la belleza de la tecnologa, a la que vean como la
nica esperanza en el mejoramiento de las masas proletarias

NEOPLASTICISMO
En Mondrian, creador del NeoplasVcismo y en trabajo con el grupo y la revistaq
holandesa De SVjl, se observan los siguientes intereses:
Permanencia de lo elemental por sobre lo superuo.
Formas geomtricas regulares y con ngulos rectos, donde la dialcVca
forma-fondo responde a un codicado sistema matemVco que le otorga un
senVdo de equilibrio, logrado por la compensacin de formas y colores
Uso de pocos colores: los puros (amarillo, rojo, azul) , y los neutros (blanco y
negro)
Bsqueda de la universalidad excluyendo lo individual del objeto (limitado
temporal y localmente)

ORFISMO
Vinculado al cubismo: Delaunay lo llama cubismo abstracto

Exaltacin del color puro que es "forma y tema: uVlizacin de colores
prismVcos, luminosos y transparentes, ricos en gradaciones y
transiciones (Delaunay)

Prescinde de la idenVcacin del espacio pictrico.

Delaunay llega a la abstraccin ms pura a travs de los crculos
cmVcos: el movimiento circular o rotatorio de las formas circulares le
permiha apartarse del objeto, negando la descripcin

RAYONISMO
Fundado por Larionov, con el apoyo de su esposa Natalia
Goncharova basado en el futurismo y el cubismo.

Intereses/caracteres:

Liberar el color y la forma
UVlizacin de manchas y rayas de color que correspondan
a las lneas fuerza de los futuristas
Composiciones autosucientes, independientes del moVvo
Trataba de no dejar indicios de alusin guraVva, lo que
Larionov logr al principio, aunque luego volver sobre
esos rastros.