COMPENDIO

DE LECCIONES DE

ARQUITECTURA
VOLUMEN SEGUNDO

PR ECI S
DES LE(:ONS

D'ARCHITECTUR.E
DONNES

A L' COLE ROYALE POLYTECHNIQI!E,

PAR

J. N. L. DUH.AND,

.R t: Hl1:l!CTI!, PR O FE SSEU I\ D'AIICH ITE C TUIIE , ET M J::MHI\1:: ('Of\ 1\J::SP ONOANT

DE L' ACAD Mll! DE S nEAUX. - ARTS D'ANVER~.

SECOND VOLUME ,
C ONTENANT 1' 11.1!/ITE- DEll JC: PLAN CI'E S.

Pnx ,

20

ff'ancs, broch.

A PARIS,
C HEZ L'AU'fi-~U R, A L'E COLE ROYALE POLYT.ECt: ~ lQE .

Chez REY et GR A \'IER 1 LiiJraires, quai des Augustins , n 55.

Et cltez TR EU TTEL et 'vV un rz , rue de Bourhon, no ' '7

t8 1 7

DISCURSO
PRELIMINAR
fu

ser los ingenieros los enca rgados cada vez con ms

frecuencia de levantar edificios importantes, debemos recomendar a los alumnos de la Escuela Politcnica el estudio de
la Arquitectura y, al mismo tiempo, facili tarles los medios
pa ra que lo lleven a CJbo con xito.
Los alumnos salen de esta Escuela lo bastante instruidos
como para a preciar el mrito de un edificio y elaborar todos
los dibujos necesarios para su ejecucin. Incluso algunas
veces encontramos en sus composiciones, a pesar de lo
rpidas que son, ideas felices y rar a vez esas faltas que vemos
demasiadas veces, incluso en edificios muy clebres; es
mucho, sin duda, para el poco tiempo q ue d edican a este
estudio, mas es cierto que esto no les basta para cumplir con
dignidad las importa ntes funciones que no tardarn en
encontrar como encargo la mayora de ellos.
La Arqu itecrura es, a la vez, una ciencia y un arte: como
ciencia, requiere cono cimiento, como arte exige talento: el
talento no es otra cosa que la aplicacin exacta y fcil del
conocimiento, esta exactitud y esta facilidad no pueden
adquirirse ms q ue por un ejercicio apoyado en aplic<~ciones
mltiples. En las ciencias se puede conocer perfectamente un a
cosa despus de haberla tratado un a sola vez; pero las artes
no se pueden ejecu tar bien ms que despus de haberlas
realizado un nmero de veces mas o menos considerable.
Para que un proyecto est bien concebido debe ha cerse de
una sola vez, y esto no puede hacerse sin estar bien

Dl~CUil SO

PREU.'viiNAR

familiarizado con rodas las panes que deben entrar en su

composicin; sin que la atenci n puesta en Jos detalles nos
desve del conjunto, y la imaginacin, a l enfriarse, no
produzca ms que cosas dbiles, malas, e incluso a menudo se
vuelve incapaz de producir cualquier cosa.
As, pues, invitamos, una vez m:.s, a los a lumnos a estudiar
la Arquitectura al mximo en las diverS<lS escuelas especiales
por las que deben pasar al salir de la Escuela Politcnica; les
exhortamos a no dormirse sobre sus conocimientos, ni
siquiera sobre el talento inicial cue puedan tener; por el
contrario, deben volver a menudo sobre cada LUlO de los
objetos que hayan tra tado a fin de que les resulten tremendamente fami liares y, por ltimo, deben hacerlo con mtodo,
nico medio para que el trabajo d resultado.
Ahora bien, a pesar del poco tiempo que estos alumnos
pueden dedicar a la Arquitectura en la Escuela Politcnica, el
camino que han segut :, 'iJarece haberles sido provechoso;
podemos es perar que lo ~eguir siendo a r, cuando en las
otras escuelas tengan ms tiempo para dedicarse a l esrudio de
este arte. Creem os, pues, nuestro deber comenzar el compendio de la tercera parte de nuestro curso, que es objeto de este
segundo volumen, recordndo les el ean1no que hemos seguido, as como las pri.ncipales ideas de nuesrro curso.
Este curso se divide en tres pa rtes:
En la primera nos hem os ocupado de los elemen ts de los
edificios, que son los muros, las pnertas:bs ventanas y las
arcadas, los soportes entregados y ais lados, denomimdos
pilares, columnas, pilastras, los forjados, las bvedas, las
techumbres y las terrazas; hemos examinado los diversos
materiales que pueden en trar en su construccin, la manera
en que deben ser empleados y, por ltimo, las fornas y las
proporciones que presentan cada uno de estos elementos.
Conocidos todos los objetos que pueden entrar en la
composicin de los edificios, hemos tratado en b segunda
parte de cmo se deben combina r entre s, de cmo deben

disponerse los unos con respecro a los otros, tanto horizontal

como verticalmente: familiarizados con estas diversas combinac iones, los hemos empleado en la for macin d e las
diferentes partes de edificios, (:Omo, por ejemplo, los prticos, los porches, los vestbulos, las escaleras, las salas de
diversos tipos, los patios, etc.; po r l timo, combinando a su
vez las diferentes partes de los edificios, hemos llegado a la
composicin de su conjunto en general.
En la tercera parte nos hemos ocupado de una rnancra ms
especfica de Ja composicin de cada tipo de edificio, en
panicular; primero hemos v1sto los accesos a las ciudades, las
entradas, las calles, los puentes, las plazas pblicas que
esta blecen una comunicacin en tre Sl;S diferentes partes;
despus hemos p:~sado revista a los principales edificios
pblicos necesarios para d ~ohiemo, la instruccin, la
subsistencia, el comercio , la salud, d placer, !a seguridad,
ere. ; por ltim o, hemos fi jado nuestra aten cin sobre aquellos
edificios destinados a la vivienda, tales como las casas
particulares en la ciudad, las casas de alquiler, las casas de
campo, las granjas, ias hospederas, etc.
F.~tc camino, como se ve, no es otro que aq uel que se sigue
c~1 todas las ciencias y en todas las arres; consiste en ir de lo
.simple a lo complejo, de lo conocido a lo desconocido; un:1
idea prepara siem pre la s iguiente y sta recuerda siempre a l:t
que le precede. N o creernos qut! estudiando arquitectura se
pueda seguir o tro mtodo y mucho rnenos no seguir ninguno.
como hacen muchos arquitectos que mantienen que las rcgl.1~
y los mtodos son trabas para el genio. Lejos de compar1i1
esta opinin, pensamos, por el co ntrario, q ue facilita ~~~
desarrollo y asegura su m<l.rcha; adems, la razn puc. ,.
prescindir del genio, mientras que ste slo no dara ms q1u
pasos en falso si no est conducido e iluminado por la r:ll .ll
Por mu y venta joso que este mtodo nos parezca por l.1
rapidez de su estudio, su xito nos pa recera insuficiente ~ ""
lo hubiramos precedido de o bservaciones particula ru, '1"'

IIO

DiSCU~SO

PRELIMINAR

ofrecen datos ms generales y si ames de ocupa rnos de

In-.: elementos de los edificios, de la composicin de sus partes

Que, aunque incluso cuando la meta de la Arquitectura

fuera agradar, la imitacin, mtodo que tom a prestado de
otras artes, sera incapaz de hacrselo alcanzar, porque para
que el placer sea resultado de la imitacin, h ace falta que el
modelo q ue se propo ne imita r sea un objeto cogido de la
naturaleza, fuera de la cual no conocemos nada, fue ra de la
cual, por consiguiente, nada nos puede inte resar; hace falta ,
adems, que la imitacin de este modelo sea perfecta: ahora
bien, de los dos modelos que se ofrecen a la Arqu itectura,
uno (la cabaa) no es ms que un objeto natu ral que, no
pudiendo ser como un objeto artstico, no debe ser, po r
consiguiente, imitado en sus formas; el otro (el cuerpo
humano) , al no tener ninguna analoga de formas con un
cuerpo arquitectntco, no puede ser imitado en sus p roporCIOnes.
Q ue si hubiera incluso alguna a naloga entre los dos t ipos
de cuerpos sera siempre sumamente ridculo que a l querer
agradar por med io de la imitacin escogiramos una imitaci n anloga, es decir, distanciada, tal como los a rquitectos
pretenden hacerlo, en lugar de una imitaci n positiva y
cercana, tal y como lo hacen los pintores y escultores.
Siguiendo con nuestras observaciones, hemos visto q ue
para que el medio empleado por un arte cua lq uiera sea eficaz,
hace falta que sea relativo a la natura leza de este arte y a
nuestra organizacin; que la Arquitectura es un arte esencial
para nuestra existenc ia y para nuestra dicha, pero que nos
vende caro las ventajas q ue nos procura, que somos amigos
del bienesta r y enemigos de cualquier tipo de penalidad, que,
por consiguie nte, a] levanta r edificios debemos hacerlo de
forma que nos prod uzca el mximo de ventajas posibles con
el mnimo de esfuerzo y gastos, que hace fa lta para esto que
los edificios que levantemos estn dispuestos de la mane ra
ms conveniente y econmica posible.
Que la conveniencia y la economa son los medios propios
a la Arquitectura y no la imitacin.

,,,.,~

de su conjunto , en una xdabra, de Arquitectura, no

sabido lo que es la Arq uitectura, por qu la
h 1cemos y cmo, en general, d ebemos hacerla.
:'\los ha parecido indispensable fijar primero nuestra aten' ' ll en la naturaleza de es te arte, en el fi n que se propone, en
, . medios que debe emp lear, para deducir de estas o bserval i 111:s principios generales sobre los que deban desca nsar
1d mente todos los principios paniculares.
l"xaminando esros d ife rentes o bjetos, hemos notado que la
"1'Jitectura es el arte cuya realizacin requiere el :n:Jyor
t r tl .io o gasto posible, y, a pesar de eso, es aquel que en
1t .. 1it'ITipo h a tenido un uso ms extendido.
itlt los hombres por naturale7.a son ta n enemigos de todo
1'l"~~ lk penalidad como vidos de placer, es necesario, por
t 11111o, q ue la Arquitcctma les ofrezca grandes venta jas pa ra
11 u lm a ocuparse de ella de un modo tan general y tan
nd~tcramos

do 1nte .
1

en efecto, de todas las arres es aq uella que nos

l1 w,

u 1,~ las venta jas ms inmediatas, ms impo rtantes y ms

' !lt I U '-lS: que a la Arquitectura d~be la especie humana su

'1 ' .. H in; la sociedad, su existencia; rodas las dems

, nacimiento y su desa rrollo; q ue a ella, por consi11 debe el ho mbre el mximo placer y gloria que la
1 u, ,,.,,, le ha permitido disfrutar.
'' '' vn vez de estas ventajas inapreciables la Arqu itecru111 lu lina ofrecido a los hombres ms que la ventaja
1 lo n-crea r su vista, pronto hubiera sido fo rzada a
\ t io a la pintura y <1 la escultura, artes cuyas
~on incomparablemente ms fciles de apre' p JI' ., t,n hechas para hablar no slo a la vista, sino
1

t! .tilll ;l.

1" 11 ..:onsig uiente, la Arqu itectura no puede tener

' " ' , 1 ,1 n:oeo, sino la utilidad.

ITI

DISCURSO

PRELIMINAR

Que para que un edificio sea perfectamente conveniente

hace fa lta que sea slido, salubre y cmodo.
Que para que sea lo menos oneroso posible, hace falta que
sea lo ms simtrico, regu la r y simple posible.
Que cuando un edificio t iene todo lo que le hace falta,
nada ms que aquello que debe tener y cuando todo lo q ue le
es necesario se encuentra dispuesto de Ja manera ms
cmoda, es decir, la ms sencilla, entonces este edificio t iene
el gnero y el grado de belleza que le conviene; y que desear
aadir otra cosa q ue no sea decoracin pictrica o escultrica
es debilita r, y a veces incluso anular su estilo, su carcter; en
una palabra, toda la belleza que nos proponemos darla.
Que as bajo cualquier aspecto con q ue se vea b Arquitectura, no se debe buscar el gustar por medio de una pretendida
decoracin a rquitecrniq , l~,c;ada Lmicamente en el uso de
cie rtas formas y de cierras proporciones que a l no esra r
fund adas en s mismas ms que en una imitaCin q uimrica,
son, po r tanto, inc:1paces de causa r el ms mni,n o p lacer.
Que la disposicin es en todos los casos de lo n ico que
de be ocuparse el a rquitecto, ya que si esta disposicin es tan
conveniente y econmica como pueda serlo, de ella nacer
natmalmenre o tra especie de decoracin arquitectn ica verdaderamente hecha para gustarnos, ya que nos presentad la
imagen fiel de nuestras necesidades satisfes;has, sa tisfaccin
con la cual la naturaleza ha iden tificado nuestros placeres
ms autnticos.
Con cada paso dado en el estudio de la Arquitectura,
hemos tenido ocsin de convencernos de la verdad y de la
importancia de estas observaciones.
Examinando los diferentes materiales y la manera de emplearlos, hemos visto que difieren los unos de los otros bien
sea po r la dimensin, bien sea por la forma o bien sea po.r el
color, y que us ndose convenientemente, deberan contribuir
a dar a los edificios, as como a las diferentes partes de cada
edificio, el efect o, la variedad y el carcter que les conviene.

Que entre estos materiales, unos son duros, difciles de

trabajar y, por consiguiente, muy caros, y los otros blandos,
fciles de trabajar y por ta nto ms baratos. Que es lgico
em plear los primeros en la construccin de los edificil>s
pblicos de mayor importa ncia, edificios en que las exigencias deben ser perfectamente cu mplidas, a cualquier precio.
Q ue as mismo deben ser usados los segundos en cJificios
particulares de la ltima catego ra, donde se est limitado por
los gastos, y en los cua les debemos contentarnos con cumpl ir
las exigencias de la mejor manera posible y a partir del gasto
fijado. Entre estos dos tipos de edificios hay muchos otros, en
los cuales es lgico usa r a la vez los dos tipos de materiales.
Que todas las partes de un edificio no trabajan po r i~ual.
por lo tanto nos podemos contenta r con usa r los materiales
duros e n las partes q ue componen el esq ueleto, como las
esquinas de los edificios, las jambas de las puertas, de las
ventanas y de las arcadas, las cadenas perpendiculares q m
reciben los arranques de las bvedas o la carga de las vigas,
las cadenas que se deben colocar en el encuentro de los muros
div-sorios con los m uros de las fachadas, los diverso'
soportes aislados, por ltimo las cadenas horizontales qut
uh iendo todas las partes entre s asegura n su solidez; y hacer
con materiales bbndos todas las pa rtes que son solamente dt
relleno ; que de esta disposicin de los mate ri ales se gencr
una cantidad de decoraciones a rquitectnicas difercntt-,,
todas ellas capaces de satisfacer por ig ual a la vista y al
espritu.
Que es, por tanto, tan ridculo como infructuoso el trat;11
de decorar los edificios por medios quimri cos y oneroso..
mientras que la naturaleza y el sentido com n nos ofn:n
medios ta n seguros y tan sencillos, incluso en la misn1.1
construccin.
Despus de exarninar los materiales y la manera de us;lrlm
pasando por las formas y las propo rciones de d iver..,
elementos de edificios, hemos !econocido que si la mit;Kn

II2.

PRELLviJNAR

de la cabai'a y del cuerpo humano no puede ofrecernos na da

q ue sea satis facto rio bajo ningn aspecto, el uso de estos
lt versos elementos y la naturaleza de los materia les que
pueden ser empleados en su construccin, nos indica n amplia'' en te los princi pios q ue debe ramos observar a este respectO.
l {emos visto que un soporte entregado debera ser de
l'llmta cuadrangu lar con el fin de unirse lo mejor posible a las
1' 1rtcs de relleno que le son contiguas; que LU1 soporte a isbdo
h~be ser en general cilndrico, la forma ms apropiada para
1...-ilitar la circulacin; que los soportes aislados deberan
11 lev;lntados po r encima del suelo para mejora r la
,J'Iil >ridad; que deberan estar unidos en su parte superior
1 ,,. un arq uitrabe e igualmente deberan es tarlo co n el muro
1 u 11 11 segundo arqu itra be inapropiadamenre llamado (tiso;
t 11: t:~tos dos arquitrabes as como el espacio vaco que
IJm d.1 L:ntre ellos, deben estar cu b iertos por una cornisa cuyo
111 lo sirva pa ra : verter las aguas lejos del edificio ; que las
'j,, unas deben ensancharse en su parte superior po r rnedio
1 tul capitel para asegurar la solidez del arquitrabe disminu' llo k, su luz, etc.
jt .t ~ n los edificios ms sencillos, c~nstruidos co n material " 'eo resistentes, cualquier soporte deb& b ser corto con el
ll11 , ,~ tener suficiente solidez. Que en los edificios ms
11!-11' l,mtes, cen.struidos con los materia les ms duros ,
1 "lti.LL! tener una proporcin ms elegante; que entre estos
tlt \ t r mos, podemos intercala r tan tos otros intermedios
r '1 'lona dos con los edificios que hay entre el primero y el
'1 11111
11 el primer tipo de edificio s, la economa prescribe
mu hs soportes el mx imo posible para disminuir su

1111 11 > dl

un espacio dado; que en el segun do, la conveque estuvieran lo ms cercano posible para
y prolongar la duracin del edificio.
' el primer caso, los arquitrabes q ue unen los
r~ua evitar que se rompan, deben tener ms altura

t~<igia

que en el caso en que los soportes estn ms cercanos entre s;

que los segundos arquitrabes o frisos deben tener en todos los
casos una altura igual a la d el arquitrabe propiamente dicho,
ya que ambos Cl!inplen funciones simil ares. Q ue la cornisa
debe ser ms o menos fuerte, segn que el edificio tenga ms
o menos altura; por ltimo, que el vuelo y la a ltura de la
cornisa deben ser iguales,ya que si la altura fuera menor q ue
el vuelo, le fa ltara solidery si tuvi~ra menos vuelo q ue altu ra
no cumplira su funcin.
Habiendo reconocido as las formas y las propo rc iones
esenciales de l,a Arqu itectura que en todo tiempo se han
debido utiliza r, hemos estudiado las de los ed ificios a ntiguos,
adoptadas generalmente en Europ a, y que la costumbre nos ha
hecho , de alguna manera, necesarias; hemos notado que las
formas y las proporciones variaban sin cesa r e n estos
edificios; que las columnas de un mismo o rden nu nca ten an
la misma propo rcin, y que las colum nas de d istinto orden
tenan a menudo una proporcin similar; que haba columnas
que llamamos de orden drico, como, por ejemplo, las del
templo de Cor, cuya proporci n es ms alta q ue las de otras
columnas llamadas por no5o tros corintias, corno, po r ejemplo, las de la T orre de los Vientos de Atenas, del Coliseo en
Roma, etc. (vanse las lminas 64 y 68 del Parallele de
edifices); q ue haba columnas jnicas de una proporcin igual
a la de estas ltimas y , por ta nto, menos alta que la de las
columnas del templo de Cor, como, por ejemplo, las de un
templo situado en el borde del llyssus, etc. (vase la h.mina
64 del Parallele). Coincidimos con el clebre profeso r
M. Leroy en que los g riegos no reconocan estos distintos
rdenes e n los que los modernos basan la esencia de la
Arqu itectura y el principio de roda belleza en decoracin; en
q ue estos pue blos no vean, en lp que llamamos rdenes, ms
que soportes y partes soste nidas, o bjetos tiles cuyas proporciones se deben a los principios e ternos d e la conveniencia y
no ele la imitacin.
II~

DISCuRSO

PRELIMINAR

Que si el estudio de los edificios levan tados por estos

griegos tan brillantes en Arqui tectura no poda sernas ms
que de gran utilidad y poda suplir a la experiencia de una
canridad de siglos que nos falta, fijando, por ltimo , las ideas
relativas a las formas y a las propo rciones de los elementos de
los edificios que son demasiado vagas con la sola consideracin de su naturaleza.
En efecto, por medio de la compa racin que hemos hecho
de todos los edificios antiguos hemos descubierto los lmi tes
que no se deben sobrepasar en las p roporciones de los
soportes y de las partes sostenidas; hemos reconocido que el
soporte ms corto no debe tener en altura menos de seis
dimetros y que el rw1s elevado no debe tener ms de deiz.;
que la altura del entablamento ms h1erre no debe ser ms de
un tercio de la columna y la del ms bajo menos de un
quinto; que el intercolumn io ms ancho no puede tener ms
de tres dimetros y m~iio y el ms estrecho menos de un
dimetro y que el ms elevado no debe tener ms de diez;
colocar tantos otros como juzguemos necesario y que todos
ellos ofrecen relac iones tan exactas corno sean posibles entre
las partes que sostienen y las pa rtes sostenidas.
Pasando de las formas y propo rciones generales de los
edificios antiguos a las de los detalles, hemos notado, en la
mayora de stas, mucha menos prudencia q ue en las primeras; estamos convencidos de que el estucj i(! y la comparacin
de diferentes det.tlles antiguos nos sera at'm 'ventajoso, ya que
nos haran conocer aquellos deta lles que se deben adoptar,
rechazar o simplemente tolerar; se t rataba por esto de
esrudiat lo antiguo con los o jos de la r:\7/m, en lug;u, como se
hace con demasiada frecucll(;ia, de ahoga r sta con la
auto ridad de lo antiguo.
Que, adems, para evitar la admiracin ciega y la imitacin servil de algunos detalles antiguos que la razn reprueba
y que, de hecho, se encont raba en la misma antigLiedad, ya
que a cada paso nos ofrece detalles de la misma natu raleza

tratados de una manera diametralmente opuesta; que no hay,

por tanto, nada tan fcil como conci l i~u la razn con la
costumbre que hemos tomado al admira r y al emplear
detalles antiguos.
Q ue, en efecto, si el ejemplo de algunos edificios antiguos
ha podido llevarnos a da r basas a las columnas, a pesar de la
inurilidad, incomodidad y el gasto de estas mismas basas, una
multitud de ejemplos de columnas dricas e i1kluso de
columnas corintias au torizan a la razn a proscribidas.
Que si la del icadeza y la belleza del trabajo de algu nos
capiteles jnicos han pod ido hacernos adop tar su fonna, a
pesar de su inconveniencia y rareza, la conveniencia perfecta
del capitel drico griego, el uso casi general que se hace de l
en Grecia y varios ejemplos de su empleo en columnas de
proporcin jnica nos autoriz;Hl a eliminar para siempre una
fo rma de clpitel tan ridcula como la del capitel jnico.
Que si la gracia de la forma general y la elegancia de la
proporcin del ca pitel corimio nos han forzado a copiarlo,
con su baco fr<1gil y contorneado y sus volutas en forma de
C<lulculo, el ejemplo de los capiteles corintios de la tum ba de
Mylassa y de la T orre de los Vientos, donde los bacos son
e11ad rados y no se notan las volutas, y los ejemplos ms
'1\urnerosos an de estos 111<\gnficos capiteles egipcios, compuestos con el mismo sistema, nos da ran la confianz~l
necesaria cuando queramos suptimir del ca pitel corintio lo
que tiene de insignificante y de intil, y devolverle lo que k
falta para cumplir perfectamente su cometido.
Que si los triglifos, q ue n o sirven para nada, que no St'
parecen a nada, o por lo menos a nada razonable, St'
encuentran casi siempre en los edificios dricos, griegos o
romanos, los edificios de este tipo ofrecen, sin embarl!.' 1,
varios ejemplos en los q ue los t riglifos han sido suprim ido~.
corno, por ejem plo, la ca pilla Agra ula en Atenas, los baos d..
Paulo-Emilio, el Coliseo en Roma, el anfiteatro de Nln lt",
adems, al no haber hecho los griegos d istincin de ordl'll '

1I4

DISCURSO

PRELIMINAR

11 110 haber p uesto triglifos en los frisos jnicos y corintios

las otras no debamos tener en cuenta ms que la conveniencia

y la economa que pueden aportar a los edificios; por ltimo,
debemos convencernos de que, cualquiera que sea la forma
en que consideremos la Arquitectur<t, su belleza viene menos
de la fonna y de la proporcin de los objetos que utiliza que
de su disposicin.
Pasando de los elementos de los edificios a su combinacin, hemos visto que en un edificio cualq uiera las colum nas
deben estar siempre espaciadas por igual para sostener una
parte igual de carga; que deben estar alejadas del muro al
menos un intercolumnio, sin lo cual no serviran para nada;
que esta combinacin de muros y de columnas apropiadas
para edificios poco importantes, en los cuales se usan los
soportes ms cortos y ms espaciados, no convendra a
edificios de una mayo r importancia en los cuales usaramos
soportes ms elevados y cercanos entre s, ya que los prticos
que resultan seran demasiado estrechos para su uso y par<~ su
altura; q ue para que estos prticos fuesen convenientes, en
lugar de un entre-axe'' entre el eje del muro y el de las
co lumnas haran falta poner dos, algunas veces tres.
Que la naturalez<~ de la construccin de la parte superior
de los prticos da todava lugar a otras combinaciones; que si
un prtico de varios entre-axes de anchura en lugar de estar
ahierto por un techo plano estuviera cubierto por una
bveda, al no bastar una sola fila de columnas para resistir al
empuje de la bveda, hara falta poner una segunda en el
si;ujente eje; que si esta bveda en lugar de ser cilndrica
fuera plana, ha ra falta colocar columnas en todas las
intersecciones de ejes.
Que al no ser las pilastras ms que sopo rtes entregados,
cadenas de pied ra que entra n en la composicin del esqueleto

'uJe, sin embargo, hubiera n sido tan necesarios en el caso

d, ~e lo fueran en el friso del orden drico, nos dan pie para

"l ~dos desaparecer p:.ra siempre, sin herir nuestras costum-

l 11 ", ni el respeto que lo antiguo debe inspirarnos.

1 h biendo hecho la distincin entre Jos detalles antiguos

111 ~e deben adoptar y los que se deben eliminar, hemos
11 ' los que se pueden tolerar, es decir, las molduras y sus
, , ''" 1inaciones. Hemos no tado que las molduras que no
r~ .:1 para nada y que no se parecen a nada no merecan
nll .r t atencin ms que en razn de la costumbre que
1 111 mns de usarlas. Por lo tanto, deberamos usarlas con una
" ' " 11 ~lad extrema, ya que si su unin no puede causarnos
"'"JI'."' placer real, debemos limitarnos a tratar de que no nos
l1 u r.;n ; har[a falta para esto que tomando el ejemplo de los
11 J" 1' en sus rd~nes dricos y jnicos, )' el ejemplo de los
t1 111.111l IS en sus rdenes corintios, esta unin de molduras
ll 111 ' ' l.1s perfiles tuvieran movimientos bien pronunciados.
1 uoldu.ras rectas deben ser casadas con inteligencia con
1 molduras curvas; por ltimo , que las molduras finas
111r , .r llna oposicin notable a las molduras gruesas.
111 rod o lo que hemos observado sobre' las formas y las
1 t l '" ' ones hemos concluido que, por muy razon:1bles q ue
ru 11.. que emanan de la naturaleza de las cosas, no hay que
, .. 1 1r 1m gran placer de su uso, ya que para que este placer
1 m .tprecia ble hace falta que unas y otras se manifiesten
J 1n.mera ms evidente, que la vista pueda captar sus
1 I II IIL""' con la mxima exactitud , y esto no puede darse
11 ~; se presentan todas en un mismo plano vertical, lo
11 11 1.. ' ocurre ni puede nunca ocurrir; lo que decamos de
loll tn. ~ esenciales, con ms motivo debemos d~cirlo de
111 11, qu~.: basan su mrito en nuestr<t costumbre de
1 l1 1 !1 cuenta, mrito que es el mismo para los pueblos
'\ .! ' de Africa; as, utilizando estas pginas, debemos
11 m .' l t( \S d satisfacer la vista que el no herirla, y usando

Durand, en la sex1~ leccin de b Parte p,r.fim, p~g. 9<' diu: Lt unidod :1 la qut:
referiremos rodas las d~mcnsiones arquircctnca...: !\en t:l e11lre-axe, e~ decir, la
distancia que hay entre /o; ejes de dos co lumnas." (N. del /".)

JJ)

DISCURSO

de los edificios, su sitio est fijado en las esquinas de estos

edificios, en los lugares donde los muros diviso rios se
encuentran co n los muros de fachada y en la cabeza de los
muros latera les de los porches, as como lo vimos al tratar del
uso de los materiales, que al estar los muros siempre mucho
rns alejados entre s en un edificio que las columnas o
so portes aislados que existen en ellos, el intervalo que separa
dos pilastras no debe ser menor que tres entre-<L\:es.
Que al estar los muros de fachada destinados a cerrar los
edificios y que al ser la lnea recta la ms corra, estos muros
deberan ir directamente de un <1ngulo a otro del edificio, o de
cada una de sus partes sin resalto, sin cuerpos ,;;~l ientes. Que
::11 no estar los muros divisorios desrin;ldos solamente a
d ividir los edificios, sino tambin a unir entre s a los muros
frontales, deben extenderse en toda la longitud o a nchura del
edificio y que cuan..n ~tamos o bligados a intlrrumpirlos,
debemos, al menos, operar esta unin en h parte superior,
bien sea con arcos o sea con vig:ts; q ue p"or el rnismo mot ivo,
si hay columnas en rl ex terior del '"dificio, hace falta que
estos muros se corrc:-.pondan co n una de d las.
Que las puertas v vcnt;l l la~, p :u ; J :H paso libre al aire y la
luz, deben corresp~nderse sohrc nuevos ejes colocados en tre
los de los muros o de las olurnnas.
H emos visto desrus qu~;; todas las combinaciones vertica les posibles nacbn ck ese P\:l.J llci1o nmrn de co mbinaciones
horizo ntales y que de la unin de estas dos clases de
combinacionc~ result:ln una mul titud de decoraciones arqui tect nicas difercm c-;, y rodas i;;ualmente satisfactorias , ya que
son el resultado exacto de la disposicin y de la co nstruccin.
Que as, cuando queremos exp resar !.rficamente nuestro
pensamiento arquitect nico, hay que comenza r por hacer la
pla nta que representa la disposici n ho rizontal de los objetos
que deben entrar en la co mposicin de un edificio o de una
parte del edificio, despus la seccin que expresa su disposici n
vertical y acabar con el alzado, que, de empezar por este

II6

PI{EUMI NAR

ltimo, como lo hacen algunos arquitectos, y supeditar a l

despus la seccin y la pla nta, sera hacer depender In causa
~el efecto, idea de la que no hace falta demostrar su
extravagancta.
Que despus de habe( fijado r pid amente, por medio de un
croquis, una idea siempre fugitiva, hace fa lta para representar
esta idea en un dibujo con toda la facilidad v claridad
posibles, establecer ejes cuyas direceto nes e intersecciones
detem1inen la situacin de los muros, de las colum nas, etc.;
que a l estar la posici n de estos objetos fijada en la planta,
hay que determinar su altura en la accin y a partir d<.: esta
a ltura fijar el ancho o el espesor q ue deben rene( en planta,
debiendo estar siempre b s di nwnsio nes pequeas supedit adas
a bs grandes; po r ltimo, que si la planta y seccin estn
hechas con precisin, el alzado no es ms que una proyeccin.
Que al hacerlo de esta manera no corremos el riesgo de
C<l!'r en combinacio nes costosas, intiles, extraas, inspirada:por prejuicios decorativos, combinaciones que se aprecian tan
a menudo en la m::1yora de los edificios franceses y cuyo
efecto es tan dbil, tan monto no, tan desagradable, como
{!rancie, variado y satisfactorio es aquf'l que resulta de bs
combinaciones simples y naturales q L,c los antiguos, entn
ellos Palladio, usaron.
Al estar bien fam iliarizados co n las diversas co mbinacio
ncs, tanto horizontales como verticales, de los elementos d1
los edificios y con la n 1anera de reprP~eotarlas grficamente, \
hicn imbuidos en los principios ge;;o.:;;-a)es de la Arquitectur.l,
no hemos encontrado ninguna dificultad para formar, po1
medio de estas co mb inacio nes, la s diferentes partes .J,
edificios.
Al ocuparnos de ellas hemos vi~to que b s column:1~ 11"
deben <.:lltrar en la composicin ms q ue para disminuir h 111,
demasiado co nsiderable de las bvedas; que en el interior , J,
los edificios, las columnas que no sirven para nad:1 111

DISCURSO

PREUMlNAR

' 1 m ms satisfaccorias, ni siquiera para la vista, que las

hun nas empleadas in t ilmente en el exterior.
1 ~11e cuando las bvedas apoyan sobre columnas, era a
1, r; conveniente y siempre econmico el sustituir las
l'rn d,,., de can por bvedas de ar ista, ya que las primeras
lf!t'rl columnas en toda ~u longitud, mientras q ue bs otras
111
1H; exigen ms que en sus esquinas; las primeras no
1!\: 111trn LI ilumi nacin de las h abitaciones ms que por sus
11 1nos, n)i~.::ntras que las segundas ofrecen la facilidad de
dt11nim rla~ por igual tam o en los extremos com.o en las
1 l!;,s h tcrales.
r ~~ ~~ , 1\..mdo es necesario at nnent:~r d rea de una sala sin
111111 llt.lt sus d imensiones se puede, se debe incluso, utilizar
' 1 1 J.., de columnas una sobre otra, a pesar de los prejuicios
1 i 1 1'0t.l l\ o~ que puedan oponerse a esta ordenacin.
l}ti- , ya en el caso de que la conven iencia exija dos fi l ~ls
~ lw nnas en d exterior es ridculo separarbs por un
ttl11hl.w tento cotnpleto, puesto que la cornisa no sirve ms
11 1 ,,,q Vt: rtcr lJs aguas del tejado, Jo es m s todava, hacerlo
111 rntt r!o r en el que todas las partes est11 a cubi<::rto, que
1 ll tti,as no pueden, por tanto, ser admirida:;, si no es en el
.k que disminuyendo la luz de Uf1 ttcho, hicieran de
ttiU m ..mera oficio de un capitel.
l 1 hJ r Je 1;:~ composicin de las diversas partes de
~ll(llill 1 J l.t J e su con juntO, hemos visto que los muros, las
h111All.! 1, Lts puertas, las ventanas, e tc., deben estar situadas
1 '1 l ~~"" comunes, tanto .1 lo ancho como en profundidad
11 111 Jj ficio; de esto res ulta que las habitaciones cornpues1 , C11'i diversos elementos deben tener as imismo e jes

diferentes, aunque rodas igualmente sencillas; que se pueden

aplicar a cada una de las numcn>sas disposiciones generales
resu ltantes de esms combinacione~ rodas las combinaciones
elementales y, por tanto, obtener por esta es.pecie de supercombinacin una multitud de plantas particulares diferentes;
que, por l timo, adaptando a cada una de estas plantas todas
las combinaciones verticales posibles, resultaran O("i.Tsariamente un nmero de composiciones arquitectnicas incalculables.
Hemos term inado con lo q ue tenamos q ue decir sobre b
composicin en general, observa ndo que hay una cantidad
casi infinita de clases de edificios, q ue cada uno es susceptible de infinidad de modificaciones; que las exigencias
particulares de un mismo edificio cambian ~L"gn lo~ lugares,
el tiempo, las personas, los terr~nos, lo:.-. costO:'., etc.; que
q ucrcr aprender Arquitectura c;tudiando sucesivamente todas
las clases de edificios en todas las circunstancias que puedan
modificarlos, es algo imposible y que aunque la duracin de
la vida permitiera hacerlo, esta manera de escudiar sera
siempre tan infructuosa como penosa, ya que al distinguir rodos los edificios unos de otros por su uso, cuanto ms justas
fueran las ideas particula res que se hubieran adquirido
haciendo el proyecto de uno, menos aplicables seran para
otro y, por tanto, de cada nuevo proyecto resulmran un
nuevo estudio a comcm.ar; que es no slo esta manera Je
estndiar Arquitectura infructuosa y penosa, sino que ta mbin
es nociva, bajo cualquier aspecto que se m ire, porque de-spus
de liaber estudiado algunos proyectos, la pe reza o el amo r
propio nos haran seguramente tomar la costumbre de ciertas
relaciones de id eas que se reproduciran despus en todos los
dems proyectos que se pudieran hacer, incluso en aquellos a los que menos convendran, como vemos en tantos
ejemplos.
Q ue si en lugar de ocuparnos en hacer proyectos nos
ocupramos primero de los principios del arte, si nos

1111111''1 ,

1 je de las diferentes hab itaciones no debe ser jams

1 111 "'" que el de las colu mnas, pero que debe siempre
.,,(w, ltr t con el eje de puertas y ven ta nas.
' 11 ~ ~I n'~ nuevos ejes, que podernos llamar ejes principa-

.,,,r lt 1!

combinarse entre s de mil maneras, todas

D!SCL!RSO

PRELIMINAR

familiarizramos despus con el mecanismo de la composicin, podramos hacer con facilidad, incluso con xito, el
proyecto de cualquier edificio que se nos plantee sin haber
hecho antes ningn otro; se trata entonces de informarse de
las exigencias particulares del edificio que nos han encargado,
ya que tenemos as los medios posibles para cum pli rlas bien.
Que as el estudio de los principios y del mecanismo de la
composicin es tan apropiado para desarrollar el genio y
enriquecer la imaginacin, como el estudio sucesivo de

algunos proyectos, cuando no est precedido de aqul, es

apropiado para estrangular el uno y empobrecer el otro.
Tambin en la tercera parte de este Curso, del que vamos a
dar el compendio, nos hemos fi jado menos en el examen de
d iversos tipos d e edificios que en hacer conocer las exigencias
particulares de cada uno, que en desarrollar los pri ncipios
generales aplicables a todos los tipos, a todas las clases de
edificios y que en familiarizar, cada vez ms, a lo) tt!umnos
con los mecanismos de la composicin.

n8

TERCERA PARTE

EXAMEN
DE LOS PRINCIPALES TIPOS
DE EDIFICIOS
PRIMERA SECCION
DE LAS PRINCIPALES PARTES DE LAS CIUDADES

igual que los muros, las columnas, etc., son los elementos
de que se componen los edificios, stos son los elementos de
que se com ponen las ciudades.
Como la d isposicin general de las ciudades puede variar
en razn de mil circunstancias d iferentes y como ra ra vez hay
oportunidad de edificar ciudades enteras, y que adems los
principios que debemos seguir en su composicin son los
mismos que los que deben guiar la composicin de cada
edificio, no diremos nada del conjunto de las ciudades. Nos
limitaremos, antes de examinar los diversos edificios qu e
forman este conjunto, a d ar un vistazo a sus accesos, sus
entradas y las partes q ue sirven para comunicacin de todas
las dems.
DE LOS ACCESOS DE. LAS OlJ0,\01:.5

Cmo habra que decorar las avenidas de las ciudades'

Podramos hacer esta pregunta a los alumnos para ponerlos a prueba: la respuesta sera bu,;n sencilla si las ciuda des

II9

EXAMEN

DE LAS PRINCIPALES PARTE.'> DE LAS CIUDADES

estuvieran dispuestas convenientemente, si los edificios que

no delx:n estar encerrados en su recinto, tal como los hospita les, las sepulturas, etc. , estuvieran relegados fuera de sus
mu ra llas; estos edificios, ~i lo~ v iran~os a t ravs de una o dos
.filas de rbo les plantados a cada lado de las calles para
defender a los viajeros del resplandor del sol, ya sea q ue se
perfil~ran contra. el cielo, 9 :q .que se hicieran sobre bosques
o mo ntaas, ofrecer(an las perspectivas ms variadas, las ms
grandiosas , .las ms intercs~H1tes. La mejor manera de decorar
los accesos de las ciudades, as como el mx imo de edificios
posible , es no ocupndose de su deco racin y teniendo slo
en cuenta la con veniencia de su disposicin.
Es, en efecto, a este sistema que Atenas, Roma, P::d mira,
T aonnina, etc., deban la magnificen1 de sus ::tccesos; era
debido a la multitud de monumentos interesantes, esparcidos
entre los f.rbo les que ci""'G~'d m ico y la v:1 Apia detentaban
to da su nobleza y to dos sus encantos; es de.'una disposici n
similar que nacen las sensaciones d eliciosas que sentimos
toda va en esos pa rajes d el rein o de Npoles, llamados
Campos Elseos, y que estn situado s sobre el borde del lago
Aquern.
No es necesario para q ue una carretera sea bella que los
monumentos funerarios colocados a sus lados sean tan
colosales co mo las pirmides de Egipto, ni tan pomposos
co mo las tumbas de Adrinno, d e Augusto y de Septimio
Severo. No podemos evitar un sentimiento de admiracin
ante el aspecto de estos asombrosos productos de la paciencia
y del esfuerzo hmnano, pero cuando reflex io namos sobre !a
insignifica ncia de esros monumentos, sobre su in utilidad,
sobre el nmero d e edificios tiles que hubiramos pod ido
construir co n lo que costaron aqu llo~, sobre el grado d e
magnificencia que indudablemente un mayor nmero d e
edificios hubieran procurado al conjunro de las ciudades, no
sentimos ms que pena al ver tan a menudo las facultades del
hombre mal empleadas.

Los monumentos del mismo tipo levan tados por los

griegos estaban lejos de ser tan considerables y tan magnficos como los que acaba mos d e mencionar. La tumba de
T emstocles, levantada so bre un promontorio cercano al
Pireo, estaba fo rmad a por una simple piedra: la de Epaminondas no consista ms q ue en una sola columna de la que
colgaba su escudo. Los monumentos levantados en la!>
T enn pilas por las Anfict ionas, en honor de los tresciento.'>
espartanos y de las diferentes tropas griegas, no eran ms qul
cipos cu yas inscripciones, como, por ejemplo, las sig uientes,
eran todo su ornamenro : Este es d lugar en el que cuatro mil
griegos del Peloponeso combatieron contra dos millones tk
.,persas. Caminante, ve a Esparta y di que hemos muerto aqu1
>por o bedecer sus santas leyes. Sentimos que a pesar d e s11
extrema simplicidad, o mejor dicho a causa de esta misn1.1
simplicidad, estos ltimos monumentos deban prodl!li1
sensaciones tan deliciosas como penosas so n las que produ
can los anterio res.
Entre las tum bas que bo rdeaban las ca rreteras, unas l'r. tn
pi.Jra particulares y otras para familias, stas podan tcnt
fo rma de torre cuadrada, como las tumbas de Palmira , ,,
cotonda como las de Plautia y de M etella, d e pirmide con'"
la tumba de Cestius: todas las formas nos so n indi fcrellte'> tn
este tipo de mo numentos, s iempre y cuando sean simplt.
Para tener una idea de la va riedad de formas que pod1.11t
tener las tLUnbas, vase la lmina primera de esta o bra v 1,,,
lminas I9, 2 0 y 74 del Parallele des difices.

y ' PART E
1.:. 1\F(("J( \;\'

120

OF. LAS ENTRA9AS DF. l.AS CIUDADES

Cmo habra que decorar las entradas

Para hacer pasar a la posterioridad el
victo rias, los romanos levantaro n arcos de
plo ha sido seguido po r la mayora de

de las ciudadc :
recuerdo d( '"
triunfo. Su l'j''"'
las nacionr' ,,

,.

EXAMEN

DE LAS I'RI NCII'AU'S PART ES DE LAS CIUDADES

t 11ropa. Si en lugar de colocar estos monu mentos en d

estos monumentos antiguos. (Vase la lmina 2.1 del Paraltele;

vase tambin la lm1na primera de est..1 obra).

J. PARTJ::

t.'

rior de las ciudades los colocramos en su entrada,

l111de estaran ms a la vista que en cualquier otro sitio, estas
1111das estaran dispuestas de !;1 manera ms importante y
11 l,fe: todo ello sin gastar nada.
lh1 arco de triunfo puede tener una sola abertura, como los
1 .\driano en Atenas, de Augusto en Rmini, en Susa y en
1'1,!::, de .Aureliano, de Galio y de Tito en Roma, de Trajano
11 \ncona y en Benevenro, de Gavio en Verona; puede tener
ll1 , -.omo los de Mario en Orange, de Juliano en Reims, de
"~''tantino y de Sptimo Severo en Roma; algunos, como
! d Verona, de Autun y Saintes, no tienen ms que dos;
.,1 1Htima disposicin no es censurable en edificios que ms
l tt~"'
r. simples puertas de ciudades que arcos de triunfo,
-Vi''' 11 procuran el medio de enrrar y de salir sin encontrar

l l d1)s; pero s lo seran en un monumento bajo el cual

1 .1:111 rasar de~files triunfales, porque, ;1l encontrarst.: con el
11 1 n 10 que separa las dos aberturas, estaran obligados a
,f ', '~'-' para coger por la derecha o por la izquierda.
I n si todos los monumencos que a~abamos de Citar,
" 11 1 '"" que en las caras principales hay cuatro columnas
nh 1 l,o; contra el muro, que, adem~, se levantan sobre
l. Ir ul" ...,cdestales y que..no aguantan ms que entablamen" " rfibdos sobre cada una de ellas, ;1 pesar de lo numeroso
1 l r '' ejemplos, a pesar de la gran cantidad de copias que
l1 11 hecho, seguimos creyendo que estas ordenaciones
111 " '' ~u hks en cualquier otro tipo de edificio lo son todava
11 1 1.:11 1111 arco de triu nfo, monumento en el que todas las
1111 .kl'k:n contribuir a elevar, a enardecer el alma del
p 1 t ' l~~r n:tratndole la imagen de algun;1 accin gloriosa:
llll
l!!lll l nn') convencern de que columnas intiles y fras
ll 1111 d,~ir ,tlgo al espritu y, con rns razn, que puedan
1 11 f 111 1'. fll(_;rza que las inscripciones y 1uotivos escult ricos
1 tjllt h:u 1 usurpado el .lugar en los arcos de triunfo.
l ut t~I'U l:tdu, creemos que nunca eswdiaremos demasiado
11

DE LAS CAl.LF.'\

Cmo habra que decor:u las calles de una ciudad?

Si para abreviar el camino, para prevenir obstculos y los
accidentes que son a menudo su secueb y para facilitar la
renovacin del aire, la!> calles estuvieran alineadas y se
cruzaran en ngulo recto, si para evitarles a los que l.ts
recorren las incomodidades del barro, de la lluvia y del sol
estuvier:m bordeadas de prticos, si estos prticos destinados
a un mismo uso en toda la ex tensin de una ciudad tuvieran
una disposicin uniforme; por ltimo, si l;1s casas privadas a
las que dieran entrada estuvieran dispuestas de acuerdo con
el estado y con la fortuna de c 1da uno de sus habitantes y,
por tanto, tuvieran rodas vollllllcnes diferentes; una ciudad
as ofrecera el espectculo ms encantador y ms teatral.
De esta forma estaban dispuestas las calles de Alejandra y
de Antinpolis, edificadas por Adriano, y de a rras ciudades
antiguas; de esta manera lo estn todava las calles de Turn,
de Bolonia y de otras ciudades de Italia, lo que hace que las
recorramos con agrado y que recordemos haberlas recorrido.
'{)F I.OS Pllf:NW,S

Cmo habra que decorar los puentes?

Si se ha incluido en su composicin todo Jo que es
necesario, si no se ha introducido nada que sea intil, si todo
lo necesario est tratado de la fonna ms sencilla, en una
palabra, si en la composicin de los puentes observamos los
principios de conven iencia y economa que deben guiar la
composicin de todos los tipos de edificios, los puentes se nos
mostrarn en toda su belle:u.' Para convencerse, basta con
comparar el puenre de Neuilly con el de Luis XVI : en la
construccin de este ltimo se busc lo que se llama
121

SECOON

.1" l'AR Tl
l .a

EXAMEN

DE LAS PRlNCIPAl..ES PARTES DE LAS CI: JDADES

decoracin, en la del otro slo se tuvo en cuenta la construccin, sin em ba rgo, el aspecto del puente de Neuilly es tan
sat isfactorio mien tras q ue d de Lu is XVI es penoso y
desagrad<lble.
La mayora de Jos puentes est'\n descub iertos, como los
que acabamos de menc io nar, pero, a veces, sobre todo en las
ciudades, para proteger a los que los atraviesan de las
incomodidad es de la lluvia y del sol , se :~dopta la soluci n de
cubrirlos con galeras o prticos, sea en su tota lidad, como el
puente de Alejandra e n Italia, de Bassa no sobre el Breda, o
sea en pa rre, es decir, n icamen te las aceras, como en el
puente de Aliverdika n, en Ispahan, o en el antiguo puente
tri un fal de Roma. Para ilum inar los puentes descubiertos
durante la noche, podemos levantar vertica lmen te m acho nes,
columnas con faro les, como {'rl el puente Ad io, hoy Sant'An,.~ '
gdo. En las ciudades en b:. guc se lu t~.:nido la oportunidad
de levantar varios arcos de t riunfo, despus de haberlos
colocado en las entra das , se p ueden coloca r sobre los
puentes, b ien sea que se dispo nga uno solo en la vertica l del
;.ll'Co del med io, como en el puente rriunfa l de la antigua
Rom<l, o como en el p uente descubierto de Augusto en
R mi11i, o bien que coloq uemos LUlO en cada extremo , como
en el puente de Saint-Chama en l)rovenza. Vemos cu. ntas
diferentes decoraciones arq uitectnicas deben resultar de
estas d iferentes disposiciones. La decoracin accesoria, es
decir el uso de la escultura, puede reforza r el efecto de cada
una de estas diferentes decoraciones :~ rquitcctnicas; se
pueden coloca r, de un modo conveniente, trofeos en la
vertica l de cada machn y ta mbin de un modo no menos
conveniente hileras de estatuas a lo largo de los parapetos.
En casi todos los puentes antig uos los arcos son de med io
punto; la mayora de los puen tes recientemente construidos lo
son en arco escai-Lano. Esta ltima forma es mucho ms
conveniente, ya que el paso del agua es mucho m'\s li bre que
en el p rimero.

En el a ntiguo puente cub ierto de Pava, construido sobre l'l

T esino p or el duque Galeazzo V isco nti, los a rcos son o jivales,
que es la forma ms favorable en general para que L1,
bvedas tengan solidez, pero, al mismo tiempo, la meno'
adecuada pa ra asegurar la solidez de los puentes, ya q ue .1
medida q ue sube el nivel del agua, los machones presem.u
ms superfic ie y hacen que el flu ido tenga ms fuerza par.1
tumbarlos. Con el fin de evitar los inconvenientes de cs1.1
forma y co nsen'a r a l mismo tiempo sus ventajas, el ingenio.'"
a utor de esta obra ha vaciado las enjutas de sus arcos y lu
dejado vaca la parte superior de los ma chones comprendid.1
entre estos dos traidores, de forma que a medida que el ~1gu.1
encuentra menos paso ba jo los a rcos, encuentra ms sitio \'11
los vacos triangula res de los macho nes.
Este p uente, como se ve, no tiene ning una a naloga de
forma con los puentes antiguos; el efecto que resulta d\' .u
disposicin no es por eso menos satisfactorio n i 111L'llll'.
grandioso, lo que demuestra q ue las fo rmas y las p ropon i ,
nes influyen menos en la belleza de la decoracin qu\' 1.,
conv n iencia y la simpl icidad de la disposici n.
Rela tivo a los p uentes, vanse las lminas 22 y 2 ~ , , 1
Pa r:1Jlele.

<;t<.,,<.~ION

122

DE LAS PLAZAS PUl\LJCAS

Al igual que la decoracin arquitectnica de las ~:.dio '

resulta de los prticos y de los d iv<::rsos edificios p rivado, '1"'
las bordean, la de las plazas p blicas resulta de los prti " ' 1
de los diversos edificios pblicos que las rodean. Las m : l)',ll tll
cas plazas de la a nt igedad seran la prueba, si tod.11 1 1
existieran. Lamentablemente, el riempo no nos ha dejado . 1 1
nmgt n vestigio, slo nos podemos hacer una idea poi ,
descripciones q ue nos h an dejado Pla tn, Jenofontc, 1)n u
tenes, Esquino, Pa usanias y Herodoto.
Segn estos autores, las plazas pbl icas de la anti).!,iic ,t .. l

>:'

DI:: LA) PRINCI?ALES Pr\RTE.' j)E LAS CiUDADES

EXAivtEt\

1.a

t-.;aban rodeadas de edificios destinados unos a l culto de los

lioses y orros a l servicio del Estado. Era notable en la de
\rcnas el Metron, cuyo recinto encerraba el templo de la
mndre de los dioses; el de Eaco, el Leocorion, templo
1lilStru ido en honor de las hijas de Leos, que se sacrificaron
l'ua c~le ia r la peste; el palacio donde se reuna el Senado, la
1{ )tonda del Pritaneo rodeada de rboles, donde los mag isrrados en ejercicio iban todos los d as a comer y a veces a
ofrl!'cer sacrificios en favor de la prosperidad del pueblo; e l
11rhunal del prime ro de los Arcontes, situado en medio de
dil!l estatuas que d ieron sus nombres a las diez tribus de
\1u1.1 ~ ; el recinto destinado a las asambleas del pueblo; el
1111pamenro de los escitas, gue la Repbli c:1 mantena para
.uservar el orden; por lt imo, los diferentes mercados dondt"
.,. lllLOntraban las provisiones necesarias para l; su bsisrcnci;
,1 u n gran pue blo.
1 11 la p laza pblica de H alicamaso, construida por Ma usol1 . rey de Icaria, cuyo terreno en pendiente se prolongaba
h ''''el ma r, se vea de un lado el palacio de l rq , del otro el
"'l'lo de Venus y el de Mercurio, situaJ o )unto a la fue nte
hnlcias; en el frente, los diversos mercados pblicos que se
h 11dan a lo largo de la ribera; al fondo, la vista se detena
.lm la ciudadela y sobre el templo de Marre, donde se
111raba un <l estatua colosal; en medio de la plaza toda la
, 11cin se centra ba e n la rumba de Mausolo, en forma de
1h un ide, coronada por un carro y decorada en todos sus
1"h. por las obras maestr:~s de Briaxis, de Scopas, de
l
1res, de Timoreo y de Fidias.
1 n la mayora de las plazas pblicas de Grecia encontr:l" '". r o r delante de soberbios edificios magn ficos prticos
1 muros estaban cubiertos de inscripciones, de cuadros,
1 l 1.1tuas y de ba jo rrcl ievcs hechos por los ms clebres
1
En uno de los prticos de Arenas, ll amado Poecila,
IHI Iros estaban cargados de escudos aprehendidos a los
1u demonios y a otros pueblos: la toma de Troya, la ayuda

,,.r.,s.

que los atenienses prestaron a los herclitos, la ba talla gue

[ libraron contra los lacedemonios en Oeno, con los persas en
Mararn, con las amazonas en Atenas. Todos estos acontecimientos estab;ln reprcsemados por Polygnoto, Micn, Panenus y mucho:, orro' pintores clebres.
La plaza de Atenas y muchas otras estaban embellecidas
por la sombra de un bosque de plta nos bajo los cuales se
encontraban espardo~ t'lna multitud de a ltares, de estatuas
dedicadas a reyes o a gente notable de la RepL!blica, de cipos
y de columnas sobre las que estaban grabadas las principa les
leyes. de l Estado.
N o haba nada tan magnfico corno el foro o mercado de
Trajano, cons truido por Apolodoro de Dmaso; segn Pausanas, Aulugelo y Amiano, se vean en l edific ios de una
grandeza y de una magni ficencin asombrosn: una baslica en
la que los cnsules concedan. audiencias al pueblo, un templo
soberbio en honor de Traano, una biblioteca rodeada de un
pcrstil o en el que todos los hombres de letras clebres tenan
estatuas de bronce; arcos de triunfo, magnficas fuentes,
ca lle~ enteras ndornada s con estatuas y, por tlltimo, la bella
colum na erigida despus de la victo ria de Trajano sobre los
Dac ios.
Si quisiramos describir a lgunas de nuestrns plazas modernas, podramos hacerlo no slo de una forma menos vaga,
sino incluso de la forma ms completa y detallada, ya que las
tenemos ante la vista. Si se tratara, por ejemplo , de describir
la plaza Vend6me, se podra hacer as: esra plaz<l, hecha bajo
l reinado de Luis X IV, poca en la cual todas las artes,
eclipsadas desde hacb veinte siglos, ha ban por fin vuel to a
tomar el grado de esplendor con que brillaron bajo Augusto.
Esta plaza o frece en planta un pa ralelogramo de tantas toesas
de largo como de ancho; los ,ngulos de este paralelogramo
est n sesgados en forma de chafln; est< rodeada por todas
partes excepro en sus dos entradas por diversos edificios
privados, todos sujetos a una altura y a una decoracin

, ,

- )

PARTI.
srcaoN

EXAMEN

DE LAS I'RJNCli'ALE.'.> PARTES DE lAS CIUlJ.\LJES

uni forme. Esta decoracin consiste en un orden de pilastra

cori ntia, levantada sobre un basamento cuya altura es dos
tercios de la del orden. Esre basamento est decorado a su vez
por falsas arcadas en las cuales estn encuadradas las
ventanas que ilum ina n al mismo tiempo la ;!anta baja y el
entresuelo; las jambas de las arcadas estn decoradas con
divisio nes y las d a ves de estos arcos lo estn con mascarones.
El orden que se levanta sobre este hasunento aba rca dos
pisos, est coronado por un entablar:1enro cuya altura est
entre el cuarto y el quinto; su perfil es el de Vii'ola; por
encima se ve una gra n techumbre que est cubierta de pizarra
y en la que aparecen buhardas decoradas de d istinta manera.
T odas las ventanas de esta plaza tienen forma de arco
carpanel; para dar mov imiento y efecto a la decoracin , en
medio de cada uno de los,.d~~s cuerpos de los edificios que
bordean esta plaza, se ha construido un cuerpo saliente
fo rmado por cuatro columnas entrlgadas, cuyo ~ntablamento
est coronado por un frontn cuyo tmp<tno es una tarjeta
sostenida por genios. En medio de esta plaza se eriga la
estatua del monarca.
Qu sequedad deja en el alma, a pesar de su exactitud,
esta descripcin de una de nuestras plazas modernas ms
bellas! Por el contrario, qu emociones tan deliciosas y
sublimes nos hacen sentir a .pesa r de su vaguedad las
d escripciones de plazas pblic;1s de la atltig~dad! A q u se
debe la diferencia de estas impresio nes ) A que en este ltimo
caso slo se trata de decoracin y en el otro se trata de la
disposicin de objetos del mximo inters y de la mayor
importancia.
Nos dirn quiz que si nuestras plazas no tienen la belleza
de lns de la antigedad es debido a que nuestros usos se
oponen y que nuest ras facultades se niega n a ello. Si despus
de esto no podemos introducir una deC(ltacin real en su
composicin es razonable supli r la al menos por una imagen
decorativa. El estudio de la pb'.a de Luis XV, de todas

nuestras plazas, aqulla en q ue ms se tuvo en cuenta la

economa, ya que slo pres(;nta edificios de un solo lado, va a
responder a estas d iferentes objeciones.
La ciudad de Pars expres el deseo de erigir una estatua a
Luis XV. Era costumbre hacer una plaza pa ra cada estatua.
La ciudad de Pars al darse cuenta de que si levantah<l ms
estatuas no sera p ronto ms gue ella misma una plaza, juzg
muy prudentemente q ue haha que empezar a relegarL1~ fuera
de su re(iato. El arquitecto no menos consecuente que la
ciudad, pensando que una plaza pblica situada en el campo
no deba tener tanta magnificencia, ni costar tanto como las
que haba en la ciud ad, consider que era convcnicntl
leva ntar los ed ificios solo en un lado. En verdad, esta
disposicin no formaba una plaza, pero pronto encontr la
manera de formar una. Abri fosos anchos y profundos con
q ue rode un ~ra n espacio de terreno. Este recinto hubicr;l
convertido la plaza de Luis XV en innaccesible, pero d
arquitecto solucion este pequeo inconveniente co11struycn
d o seis puentes de piedra de tres arcos cada uno por rnedio (le
los _>:wtles la comunicacin entre este espacio de terreno,
llarrmdo plaza y los terrenos circunda11tcs, fue reestablecida.
Los fosos fueron despus recub iertos de un muro grueso ~
como en arquitectura se o-ata m eno~ de hacer un muro, "
cualquier otra cosa, que de decorado, fue empleada un.
suma ms o menns igual al te rcio de lo que costaron Jo..
muros y los puentes para embellecer el conjunto con CULTI'"'
d ivisorios, placas sa liente~, saledizos, ret ranq w.:os y halau.
tradas, etc. Vbsc lmina 2., figura l.
A pl'sar de todo este lujo decorativo, esta plaza no l l , ..
produc<.: n ingn efecto <11 atravesa rla y po r tanto d gasto qw
se hizo, cualquie ra que fuera, es una pura p~rdida, inclu-.
x n a la decoracin.
Si en la composicin de esta p laza en lugar de );,,,....,,
ocupado de las formas, proporciones, etc., es decir de l o oJ., .
las puerilidades con las cuales se pretende decorar }' Lllllwlf,

3. Pi\Rll.
t. SECCil):'\

iX .\.\liN

DE LAS I'Rl:\t. ll'ALES PARTES DE LAS CIUDADES

3'' PARTE
1. '

r, se hubieran ocupado de la d1sposicin, de las exigencias;

11 una palabra, de todo lo que merece verdacieramcnte el
11r1111hre de Arquitectura. Si se hubiera dado cuenta de que
,a plaza estaba situada entre dos paseos muy frecuentados,
J. que a menudo, incluso en el da ms bello, la serenidad
, 1 .::ielo se vea turba da por tonnentc1S que obligaban a los
p 1 ~. m tes a buscar d.pida mentc cobijo , de que, con frecuenll 1111a pbza pblica es el teatro de las fiestas ms brillantes
,11 h~ ceremonias ms pom r osas; de q ue, en consecuencia,
dd 1cr<1 haber rodeado sta de amplios prticos que, en
t ' dt t11al tiempo, hubieran ofrecido un paseo cuhierto y en
l ll1111'n d; fiestas sitios cmodos para todo el pueblo; de que
1' 11 1 refrescar el aire se hubicr:m colocado abundantes
lw lh i, ct e. Qu m ~w:nfico espectculo hubiera ofrecido esta
11 111 n1yos inmensos prticos se hubieran perfil<~do bien
h11 : l:; r boles, bien sobre el ro o bien sobre los edificios
1 1 ,JIILJ'> },;vantados del lado de la ciudad! VLasc la misma
11 111 1.1, figura 2.
1 111.1 pl:lza, tan cmoda y tan ostentosa , digna ele rivalizar
1i 1 d< .:on las levantadas por los griegos y romanos; esta
l1 1 , li.-,o, hubiera costado menos .q ue .la ya existente; con
ttt utn, interiores de los fosos y co11 tt tercera parte de los
r xtcriores se hubier:1
. i1 podido construir las cuatro filas
ltl ltn l.ls n.ecesarias para dar a los prticos una anchura
.t 1nt Hrc; los dos tercios restantes del muro exterior, as
"' ! cuerpos salientes intiles en e l recinto de la plaza,
1 11l 1 1.11 Jq ~udo p ara la construcci n d e los sofitos o t echos
1 L l'' irticos; el gasto q ue ocasio na ron los pue ntes
111 1 1 ' l . ~t ::~do para orna r esta plaza con fu entes sal tari na s;
hui 1 ' ' pod ido d eco rar la pa rte s upe rio r de los p rticos e
h 1 1 ~~ I' 11 1ctro de la plaz<1, co n nume rosas e interesantes
1 11
111 1 ~jecucin hubiera estimula do la escultura y
' tl l l In ' ,, Lste gnero e l germen de una multitud d e
11
' , !,~p l ll'S de construir esta plaza de este modo an
1, ! 1 !n 1' 1' ' :..:.o st el movim iento y tran spor te de tierras,

suma enorme y ms que suficiente para cubrir con un prtico

el puente que conduce a esta pl~11.a. Vbse la misma lmina,
figura 3
Es, pues, evidente que si nuestras plazas estn tan lejos de
tener la majestuosidad de las de la antgiiedad, no se debe ni
a nuestr::ts convenienci::ts particulares, ya que en un clima tan
lluvioso como el nuestro los prticos son todava ms
necesarios que bajo el beno cielo griego, ni a la mediocridad
de nuestros medios pecunarios, ya que nuestras plazas
levantadas con la mayor economa posible costaron ms que
cualq uier otra plaza que fuese tan m<~gnfica como h~ de
Grec ia y Roma; pero esta diferenci~ se debe nicamente a la
manb de la decoracin que nos hace gastar enormes sumas
sin provecho ni placer, ma na fu nesta y detesuble, ya que
nos coloc<~ en la imposibilidad de levantar gran cantidad de
ed ificios de la mayor importancia, edificios con cuyo conjunto nuestras ciudades tcnd ra n el mayor esplendor y las ms
preciosas ventajas.
A pesar ele que la mayora de las plantas de las plazas
pblicas contenidas en las lminas 13, 14, r6 y 46 del
Paral!Cle no son exactas, ya que han sido trazadas por
arquitect os clebres imbuidos por el espritu de los de la
antigedad, creemos que sera interesante examinarlas.

.IH.CIOI"

!." !'ARTE.

EXA.t\1E.N

DE L()'. I'DIFICIOS !'t;BLICOS

<.' ~ECCION

SEGUNDA SECCION
DE LOS EDIFICIOS PUBLICOS

DE LOS TEMPLOS

R<\RA vez tendremos que construi r edificios sagrados, dada

la gran cantidad que de ellos hay en todos lados. Dado esto y
considerando el po co tiempo que los alumnos tienen para
estudiar Arquitectura, parece conveniente no ocuparnos aqu
de esta clase de edificios, Jlt!r<J~o como nuestra meta es menos el
ensear a hacer tal o cual edificio que desarrollar los
principios que deben guiar en la composiciq' de todos ellos,
como el estudio de edificios antiguos y la comparacin que
podemos hacer con edificios modernos es lo que nos puede
lleva r ms directamente a esta meta, como de todos los
edificios antiguos los templos son aquellos de los que nos
quedan un mayor nmero; creemos necesario detenernos
algunos instantes sobre este tipo de edificios.
La mayora de los templos antiguos, tanto los que estaban
diseminados en los alrededores de Atenas, Corinto, Roma,
etc., como los que estas ciudades clebres encerraban en sus
recintos, eran menos lugares consagrados al ejercicio pblico
del culto que monumentos desti n::tdos a reco rdarn os la idea
de alguna virtud cuya prctica pud ie ra ser til a la patria. Tal
era el principal objetivo del templo del Honor, al que serva
de vestbulo el de la Virtud, el templo q ue Marcclo, vencedor
de Anbal, hizo levantar despus de sus victorias para que
cuando las tropas marcharan a la g uerra recordaran q ue no
se llega a la gloria ms que por el valor y que no se adquiere
el honor ms que por la virtud; tal era el objetivo de aquel
126

que el dictador Camilo levant a la Concordia despus d,

haber tenido la dicha de reconcl iar los diferentes rdenes d,
la Repblica. El templo q ue Marco Aurelio consagr a l:t
Beneficencia no tena otro fin que el de ensear a sus
sucesores que sta debe ser la primera entre las virtudes de un
prncipe.
Estos templos, que slo contenan la estatua de la div ini
dad a la que estaban consagrados, los trpodes necesari ,,
para las incensaciones, las mesas destinadas a colocar l:t.
o frendas. En estos templos, como en la mayora de los otro~.
el sacerdote o la sacerdotisa eran a menudo los nicos qtw
tenan derecho a entrar, por lo que natura lmente eslll'
templos no deban ser de un tamao considerable.
En efecto, la mayora no consistan ms que en w1a snl.t
habitacin en fo rm a de pa ra lelogramo, de una extensh '"
bastante media na , precedida de un simple porche con cu;lf 1"
o seis columnas al cual se llegaba por gradas que ocupah.11
toda su anchura.
En los mismos templos de las divinidades a las qut
otorgaban los grandes honores del sacrificio, tales como In.
, templos de Jpiter Ol mpico en Atenas, de Jpiter Capitul"" '
e~ Roma, del Sol en Balbek y en Palmra, la cel b , 1
santuario y, por ltimo, el cuerpo del templo, no lt'll'-111
apenas mayor ex tensin, y es to es lgico s se considera .11
uso y el nmero de o bj etos que deban contener. Lo que h;h 1 1
que estos ltimos edificios fu eran ms considerables eran 1..
atrios en los cuales se haca n los sacrificios, atrios q 11~ ,
veces, p recedan a los templos y o tras veces los roLkah 111 .
estaban los prticos que rodeaban a los atrios para recihi1 .1
p ueblo que asista a esta pa rte del culto; por ltimo, cst:d.1u
los peristilos, a veces dobl es, a veces simples,
disponan alrededor de la celia pa ra situar convenicntclll '"'
a los m inist ros de las divinidades.
A pesa r de todos estos nuevos objetos que entraban <' 11 1.
composicin de los templ os, esros edificios no tcn:111 1111 1

ll'"

1 11

EXANIEN

DE LOS EDIFICIOS PUBLICO$

. ,.rensin tan grande como se cree comnmente, y adems los

cmplos de esta clase no eran muy numerosos.
Se ve, por la poca extensin q ue los templos de la
tntigedad ocupaban en general, por el pequeo nmero de
hjetos que entraban en su composicin y por la simplicidad
1 nn la que este pequeo nl'Hnero de objetos estaban dispues~~~ . con qu severidad observaban en la antigedad bs leyes
lt b conveniencia y la economa en este tipo de edificios en
In que parece que la decoracin debiera tener la mayor
1111portancia. Sabemos tambin hasta q u punto el aspecto de
1' templos era no ble e imponente. En verdad, la decoracin
lr. uirectnica, resultante de la disposicin de algunos de
ll r~; , estaba singularmente reforzada por objetos apropiados
1 r; aumen tar su esplendo r.
Nad a ms majestuoso que esos bosques sagrados q ue
.l.d . m sombra a los.atrios de los templos de Jpiter y de Juno
, ' 1, .1 de O limpia, .el del templo de Esculapio en Epidauro, el
1 1 Lcmplo de Jpiter Olmpico en Atenas, etc. ! Qu puede
l.. ,hcr ms grandioso que esa cantidad de altares, de trpodes,
, st~ltuas, de carros y de otros monumentos de reconoci'" wnto, d iseminados entre esos bosqu;s? -Qu puede haber
,.. .tdecuado para hablar al alma que es.a::.sublimes pint uras
'1'" :1 veces cubran las paredes de los templos y de los a trios,
11 11 sos soberbios. ba jorrelieves q ue o rnaban los frisos y los
l1 >lllunes? En fin, ~ada ms imponente que las estatuas de los
; que se levantaban sobre el pice de los templos.
l'tn todos los objetos que realzaban la decoracin no eran,
..:n,' 'iL' ve, lo que llamamos arquitectura, es decir, objetos
1! ~~.1 1i ficanres e intiles, sino ms bien productos de la
11 11111.dl':t..a misma u obras maestras de las bellas artes,
11 1< >s, por otra parte, debidos a la conveniencia, adems la
11 ' n:t ~.k los templos carecan de todos estos ornamentos y
1 1 crn que resultaba de su disposicin era tal que no
1'' ,1, 111os evitar un sentimiento vivo de admiracin ante el
"" '" . t~pt.~:to de sus ruinas.

Si en los edificios de que acabamos de hablar nadie se ha

ocupado de decoracin, podramos decir que an se han
ocupado menos de ella en los templos de los primeros
cdstianos, denominados baslicas, a causa de su parecido con
los edificios de este nom bre, en los cuales se imparta la
justicia en la antigedad. La baslica de San Juan de Letrn,
la antigua baslica de San Pedro so bre el monte Vaticano, la
de San Pablo en el cam ino de Ostia, ed ifi cios que Constantino hizo levantar despus de la derrota de Majencia , no
fueron construidos ms que con restos de templos o de otros
edificios antiguos. No haba dos columnas que entra rn en la
composicin de interiores que no fuesen de materia, de
dimensin y de proporci n diferentes; pa ra alinear la parte
superio r de los capiteles de estas columnas, bien se suprimieron sus basas o bien se levantaron sobre zca los. La
armadura de la cubierta, lejos de estar revestida por un
magnfico techo, como en Santa Mara la Mayor, queda
vista. Sin embargo, a pesar de la desnudez que reina en el
conjunto de estos edificios y a pesar de la poca simetra en
sus detalles, sus interiores no tenan ni menos nobleza, ni
menos ma jestuosidad que el exterior de los templos antiguos.
A qu se debe esto ? A que su disposicin no era ni menos
simple, ni menos econmica, ni menos conveniente.
Al consistir principalmente el culro catlico en asambleas
numerosas, frecuentes y prolongadas, exiga para su ejercicio
edificios cuyo interio r fuera amplio, bien cerrado y bien
iluminado: nada puede cumplir con estas exigencias mejor
que las baslicas. La iglesia de San Pablo Extramuros, a la que
se asemejaba perfectamente la de San Pedro, que ya no existe,
y la de San Juan de Letrn, que ha sido desfigurada
queriendo modernizarla, nos puede dar una idea de la
disposicin y del efecto de rodas.'
Esta iglesia est dividida a lo ancho por cu<Hro filas de
columnas destinadas a sostener los muros sobre los que
cargan las cubiertas de cinco naves, fo nnadas por esas fllas

J.& PARTE
>.' SECCION

127

CXAMEN

>" PARTE

DE LOS

F.OIFICIO ~

l'lJBUC.OS

' " ~t:<XIOK

de columnas, la nave central es ms ancha >' ms elevada que

las naves la tera les, y, por ltimo, las dos ltimas q ue se
hallan a lo largo de los m uros exterio res son todava menos
elevadas que stas; con esta o rdenacin , todas las naves estn
directa y perfectamente iluminadas por ventanas abiertas en
los muros q ue forman s u pa rte s uperio r.
Estas na ves, orientadas de leva nte a po niente, va n a dar en
el fondo de la iglesia a otra nave transversal que se extiende
del medioda a l septentri n y en el lado de esta nueva nave
q ue est enfrentado a la nave principa l, se ha construido un
hemiciclo o gran nicho circular donde se encuentran los
asientos de los sacerdotes y el obispo. Delante de esta
baslica, as como de rodas las dems, se encuentra LUl porche
q ue prepara para e l respeto que se debe observar en su
interior.
"" "'
Tal es la disposicin de la baslica de San Pablo: la imagen
que nos ha dado de ell a Piranesi nos basLa para juzgar su
magnfico efecto.
No hay ms simerra en los detalles d e las iglesias llamadas
impropiamente gticas, que en los de las primeras basli ca~
c ristianas. Estos detalles son poco ap ropiados para h ace r
estos edificios capaces de gusta r en cua n to que no tienen
ningn parecido con los detalles a ntiguos en los que se hace
que estribe gran parte de la esencia de la arquitectu ra. A qu
se debe, pues, atribuir las sensacio nes s ubl imes y profundas
que sentim os visitand o los templos de este tipo? De acuerdo
con lo que acabamos de decir, desd e luego que no lo
atribuiremos a lo que lla mamos decoracin.
A pesar de todo, es con la decoraci n, es decir acumulando
onerosamcnt e inutilidad sobre inutilidad, insignificancia sobre insignificancia, sacrificando tod as las convenie ncias a esta
decoracin absurda, que los modernos ha n pretendido en la
composicin de sus templos hace rlo mejor que en la an tigedad: veamos si lo han logrado.
Un porch e es, como se sabe, parte esencia l de un templo;
128

no lo encontramos casi nunca en las iglesias modernas;

pero si las porradas de estas igle~ias ca recen de prticos en su
mayo ra, no ca recen de col umnas con las q ue se h ubiera
podido construir uno. En lugar de cuatro, seis u ocho, que es
el mximo q ue hubiera hecho falta para construir este objeto
ti l, encontramos a veces h asta vein te o treinta, aplicadas
contr a los muros nica mente para d ecorados. S, <l pesa r
de todo, comparamos la fachada del templo antiglo m~is
peq ueo con la ms clebre de nuestras portadas modernas,
la de Sa inr-Gerva is, es f cil ver hasta qul: punto el efecto del
primero es SZ~tisfacto rio y noble, y d del ltimo mezquino y
aburrido.
Al ser e l uso de las iglesias modernas el mismo que e l de las
baslicas de los primeros cristianos, lo mejor que St' poda
hacer era imitar su disposicin , pero e l deseo de novedad
llev a Bramante, po r otr;< parte un hombre de mrito, a
imitar la dis posicin del templo de la Pa7., <.:n la composicin
Je la nueva igles ia de San Pedro, a pesar J~.: q ue este ed ificio
fuera menos un trm plo q ue un tesoro destinado por v~spa
sia nl') a guardar los d espojos de Judea. El ans ia de sobrepasar
a b :mtigi.ied ad re un iendo en un solo edificio la helb.a de
va tios llev des pus al mismo arquitecto a colocar sobre este
ed ificio, imitacin del templo de la Paz, otro edificio imitando al Panten.
Para dar a este edificio el grado mximo de beliC7.a, los
arquitectos q ue s ucedieron a Bramante cnhrieron los pilares y
los muros de columnas chapeadas, de pilastras, de entablamentos resaltados, roda clase de fron tones, etc., y este
ed ific io as decorado se convirti en el modelo que se imit
despus en la construccin de las iglesias ms impo rtantes de
Furopa.
Es fc il ver cmo estos edific ios se a justan menos a los
objetivos propuestos que las baslicas. En stas, los muros y
las columnas ocupa n slo la dc ima parte d e la superficie
tot;:l, y en las iglesias modernas , los muros y los pilares

1 11

EXA,\lE;'-;

DE LOS EOJHCIOS PUBL!COS

33 PA.RTI
, ,.. SECCION

ocupan ms de J;l qu inta parte. Siendo las d imensiones de las

dos iglesias igual<.::;, el rea de la compuesta segt'm este ltimo
~istcma es, pues, un noveno menor q ue lo sc.:ra el rea de la
t)rra. F.n las iglesias modernas, los pilarLs, a pesar de ser
menos nume rosos que las columnas en las baslicas, ocupan
111s espacio. Estas ig lesias ofrecen, pues, menos espacio libre.
Este)~ edificios, adems de ser mer,os convenien tes, son
.mlbi(n menos slidos: los hechos lo aprueban. Las baslicas
!'nd uran desde Constantino y la iglesia de San Pedro, muy
1 t~sterior, no scr(a ya ms que un monrn de ruinas, sin las
normes reparaciones que se hacen constantl'mente y los
' llllchos de hierro con que se ha tenido q ue rodear la cp ula.
1\ tos edificios, mucho n1enos con ven ienrcs y mucho menos
r',hJos, son, adems, mucho ms costosos. Es muy fcil
, , vence rse de ello: los elemen tos masivos de estas iglesias
.t 111 el doble qqe los de las baslicas; slo por esto estas
11d1 <,s deben costar el doble. Si consideramos despus el
" ' t ue gasto que lleva la construccin de cpulas y los cpH.:
',;inan todos los objetos intiles e insignificantes q ue
1~ 111 mina n de arquitectura, y que llenan ..::os edificios, no
11 limos gue decir que el gasto rota) debe ser diez veces ms
''il .1derables.
1\ posible acaso hacer !'iacrificios mayores y ms nurnero11 honor de lo que denom inan la decoracin mquitect111,, y qu se.g::nl.a con eso? No cornp:1rcrnos la belleza de
1 .tr h iglesias con los templos de la antigiiedad, compar11,, ~~ 1~ ~0lo con las basllicas o incluso si se qu iere con las
1 1 l!:unaJas gnticas. Se acerca siq uicrn la impresin gue
111111 1ns al entrar en unas a la que sentimos en las o tras?
i .,. ru otro modo podra ser~ En do<> interio res de igual
t tn 1 ' d que ofrece ms divisio nes pan:u: clm;.s ;lll tplio y el
1" jll't' \tnn ms objetos a la vez parece el m;s gr;md ioso.
1 1 1 1 ":-; de Lls iglesias modernas no prc::;enran ms qtlc un
1" ' 111 1 nmero de arcadas dt:sangeladas y de pilarl's maci1
11 i11H r:s que las baslicas e incluso las iglesias gticas

ofrecen una cantidad de espacio libre cmodo de soportes

elegantes, las primeras se prestan, pues, menos que las
ltimas a hacer vibrar nuestra alma con la idea de magnificencia y de inmensidad.
Respecto a las cpulas, parte de nuestras iglesias en la que
slo la vista p uede penetr;H, edificios situados sobre otros de
la m<1nera ms extra'a y menos slida, ya q ue no descansan
ms que por cuatro pun(os sobre los arcos de las naves y que
en todo el resto de su contorno estn totalmente en voladizo;
si su objetivo, como se pretende, es mostrar de lejos la
opulencia y .magnificencia de una ciudad, lo llevan a cabo
muy mal, ya que viendo estos edificios de un gasto tan intil,
por poco que se razone, nos inclinamos a pensar que a la
ciudad que los encierra le falta necesariamente una multitud
de edificios esenciales cuyo aspecto hubiera contribuido a su
magn ificencia y belleza.
1 lemos visto que los primeros cristianos en la antigedad y
los cristianos posteriores, que han levantado iglesias gticas,
no han ido en pos de la decoracin, no han buscado agradar,
q ue se han ocupado slo en d isponer sus edificios sagr<1dos de
la manera ms conve1iente y econmica y q ue t:Stos edificios
producen una impresin grandiosa. Por el contrario, en
nuestros tiempos se ocupan de la decoracin, a la que han
sacri ficado todo, y que, a pesar de eso, el eft:cto grandioso de
sus templos es nulo, cuando no es desagradable. Fstas
observacionc:-- son apropiadas para convencernos de la verdad
de los principios que hemos expuesto y de la importancia de
su aplicacin bajo cualquier aspecto que se considere la
Arquitectura.
Relativo a este tipo de edificios, vanse las lminas del
Para/te/e desde la x hasta la r 5.
DE LOS PALACIOS

Un palacio es un edificio destinado, por una parte, a alojar

a un prncipe y, por otra, a recibir a las personas que vienen

DE LOS FLllFICIOS PUBUCOS

.V l't\RT I::
1. '

Se\.\ ION

a pedirle audiencias pblicas o privadas. Al no poder ser

concedidas estas audiencias a todo el mundo a la vez y ai
merecer co nsideraci n los que las solicitan, hace falta,
adems de las habitaciones del prncipe y su familia, del sitio
para el alojamiento d e su squitO y de otras dependencias que
se incluyan en su composicin, prticos, vcsthulo s, galeras y
salas en las cuales cada uno pueda, en cualq uier poca,
esperar cmoda y dig namente el momen to de ser, a su vez,
admitido en las audiencias d el prncipe; stas son las p rincipales exigencias de un palacio. Veamos que la magnificencia
resultar natu ralmente de la disposicin de este tipo de
edificios.
Los palacios de El Esco rial, de Versalles, de las Tulleras y
muchos o tros, tienen una exl cnsin inmensa; se han gastado
sumas enormes para cubri r~ uf.:xterior con lo que denominan
arquitectura. De acuerdo con las ideas que s<: tienen normalmente de este arte, deberan ser de una gran belleza, a pesar
de eso nada hay ms trivial y ms mezquino que su aspecto.
La mayo ra de los palacios ita lianos, por el contrario, son de
un a pequeez extrema, estn compuestos con mucho menor
nmero de objetos y han costado considerablemente menos;
sin embargo, presentan un aspecto mucho ms noble. A qu
se debe esto? En los primeros se ha descuidado totalmente la
disposici n y las exigencias, ocupndose !licamente de la
decoracin, y en los segundos, )as exigencias y la disposicin
fueron los principales objetivos y de los que se ocuparon en
primer lugar.
Los lmites de este compendio no nos permiten estudiar
con detalle, y uno detrs de otro, los diferen tes palacios que
acabamos de citar. Nos remitimos, pues, para este examen a
las lminas 43, 45, 46, 47, 53 , etc., hasta la sesenta inclusive
de nuestro Paral/(:de, y nos limitaremos a a lgunas o bservaciones sobre el Louvre, ese palacio tan clebre, q ue nos bastarn
para acabar de cumplir la meta principal que nos hemos
propuesto al tr atar este tipo d e edificios.

qo

En un palacio como el Lo uvrc, en donde los principab

aposentos estn en el primer piso, la con veniencia nos pid\
pa ra este piso, tal y como se ha hecho, una columnata desJ\
do nde el prncipe pudiera gozar de las fiestas que se dieran e11
la plaza que est delante d e este edificio, pero claramentl
exigira en plan ta baja otra co lumana para recibir dignamc11
te a los q ue por sus asuntos hubieran podido ser conducido"
a este palacio: aho ra bien, si el Louvre es ad mirado general
men te por todos los que consideran a la a rquitectura como d
a rte de emretener la vista a caus:.1 de la columnata lflll'
apa rece en su fachada, no es evidente que hu biera producido
doble adm iraci n si debajo de la columnata existente ap;~n
ciera o tra columnata a nte nuestros o jos)
Los cuerpos que~ rodc:1n el paria del Louvre son simples. 1
decir, que no encierran a lo ancho ms que una s.. l..
habita cin, d isposicin poco cmoda, ya que para llegar :1 1.
habitaciones situadas en los extremos hay que atravesar ro.l.t.
las dems o subir y baja! :;in cesar escderas que intercc.p1.111
la comunicacin de los aposentos. Una columnata disptw.u
alredtdo r de este patio, tanto en planta baja con en el priuu
pisu, como las que aparecen en la mayora d~.: los paLKI< 1 1
irafianos, no habra contr ibuido de fo rma notahlc :1 ,
belleza de su decoraci n haciendo d esa parecer todm 1..
inconvenientes anteriormente citad os) Hay alguien '1'"
pueda discutir que unas columnatas autnticas no ofrecc11 1111
espectculo ms im presio nante q ue las imgenes impcrl~ 1.1
y confusas de esas mismas columnatas como las que follli.l '
la decoracin arquitectnica d el patio del Louvre?
La column ata del Lo uvre est interccptaJa en su mit:llll""
un cuerpo saliente en cuya parte inferior se ha pract'l':h 1.. lt
entrada de este palac io, en trada indigna, a juicio de 11111.. 1
mundo, d e un ed ificio semejante. Si este cuerpo ~:du 1111
in til e incmodo, no existiera, si la columnata se l' Xll' lhh 1 1
de u n pabell n a otro como naturalmente debera ~~ . . "'
tendra esta columnata un efecto infinitamente mns illlj'lllh 11

EXA.MI::N

J1

DE LOS EDIFICIO<. PU(',UCOS

3. PARTE

._, SECC!ON

Si de la columnata que se hubiera debido colocar debajo

sta, hubiramos entrado a un amplio vestbulo a travs de
IIJCO intercolumnios; si hubiramos pasado de este vestbulo
los prticos del patio por un nmero igual de inrer' 1lumnios; si para llega r al primer piso hubiramos encontrado grandes escaleras a derecha e izquierd a del vestbulo, no
hubiera sido la entrada del Louvre mucho ms majestuosa de
' que es ahora?
Es evidente q ue la conveniencia hubie ra procurado a este
1 llfKio un grado de belleza muy superior al que ofrece y no
l1 es menos el que la economa, lejos de oponerse a este
kcro, hubiera, por el contrario, contribuido esencialmente a
111111tntarlo. No hace falta hacer clculos para convencerse de
111.~ los gastos ocasionados por los cuerpos sa lientes, los
t u w nes y una cantidad de otros objetos intiles o pow
,, l'uestos simplemente, que se encuentran en este ed ificio y
w la economa y el,: gusto rechazan por completo, hubiera
;t[ , ms que suficientes para la construccin de los objetos
1 nKiales que le faltan y con los cuales hubiera a]~a nzado el
rl:"l\lo de bdleza que puede o frece r.
F l proyecto de palacio q ue se enwentra en las lminas 3 y
1 le esta o bra, se supone levantado en el ca1n po. Como en
t< .:aso el terreno es menos restringido que en la ciudad y
' "1110 nos podemos-ex tender tanto como queramos, hemos
rd do nuestro deber darle nicamente una planta con el fin ,
o>r una parte, de que no haya a lojamientos por encima de los
1poscntos del prncipe y con el fin, por otra, de que todos los
' poscntos colocados en planta baja puedan gozar ms
1 11 1lmente d e los paseos q ue ofreceran los jardines.
Observaremos que este ed ificio exige algunas hab itaciones
l 1.1~tante amplas, cuya altura debe ser, por tanto, ms
11miderable que la de muchas otras cuya extensin es menor,
\' ' ut de esta diferencia de alturas entre habitaciones resulta
IM turalmen te un cierro movimiento en los alzados de este
.!ri ... :o; al exigir la conveniencia en algunas partes, las
te?

,~_

columnatas que rechaza en otras, esta diferencia introduce

necesariamente en el alzado, sin haberlo previsto, resaltos,
retranqueos, partes decoradas y partes lisas, lo que da al
aspecto de este edificio el grado de variedad de que es
susceptible.
Respecto a la planta general de este palacio, nuestro
objetivo ha sido al darla, notar cmo acercando unos a otros,
los edificios que tienen alguna relacin entre si, y fo rmar un
conjunto con estos edificios. Se puede, sin aumentar el gasto,
aumentar la magnificencia del espectculo que la arqu itet.:tura
puede ofrecer.
DE LOS TESOROS PUBI. ICOS

Los edificios de este tipo destinados, por una parte, a

guard ar gran parte de la riqueza de una naci n, y, por otra, a
distribuirla, a repartirla por diversos canales, deben esta r
dispuestos al mismo tiempo de la manera ms segura y ms
adecuada para dar a las difl:rentes pa rtes del servicio facilidad
y claridad. El proyecto q ue ofrec~mos, lmina 5, nos parece
q ue cumple perfectamente estos dos objetivos. Respecto a la
seguridad, el tesoro propiamente dicho, c:olocado en el centro
del edificio, est protegido po r los dobles muros de las
diferentes habitaciones que lo rodean. Lo esta, adems, por
los del recinto, muros que adems no tienen ventanas, y slo
estn abiertos por un pequeo nme ro de puertas que
podemos hacer tan resistentes como queramos. No hablaremos de los cuerpos J e guardia tanto in teriores como exteriores, colocados en las distintas entradas. Esta disposicin es la
rns favorable referente a la facilidad y a la diferenciacin de
sus partes. Del tesoro podemos fci lmente tra nsportar a las
cajas situadas en sus ngulos las sumas necesarias para los
pagos d iarios; de los dos vestbulos que le preceden entramos
fcilmente a las cuatro cajas; desde las salas destinadas a la
admin istracin, situadas a ambos lados del tesoro y entre las
1 31

.' PARTE
'

EXAMEN

DE LOS EDIFICIOS J>UBLICOS

diversas cajas, podemos observar la vigilancia rns estricta, y,

por ltimo, cmo los despachos donde debemos proveernos
de los papeles necesarios para ser pagados, estn situados
dentro d el recinto y estn separados del cuerpo principal del
edificio donde se hayan colocados el tesoro y las cajas; no
pued e haber en el servicio n inguna molestia ni confusin.
La misma inspeccin del proyecto basta para darnos una
idea del efecto que producira este edificio.

DE LOS JUZGADOS Df. PAZ

,;('CION

OE LOS PALACI(l<; OF Jl/STICI.'\

En la antigedad, los edificios en los cuales se imparta

justicia, que se denominaban baslicas, consistan solamente
en una amplia sala, dividltkl..d e diferentes maneras por filas
de columnas, como puede verse en la lmina :c.s del Parallele.
Hoy en da, los edificios IL11nados palacios ..'d e justicia, son
mucho ms considerables. Deben albergar varios tribunales,
una gra n sala que les sirva de vestbulo y por la Ct1al los
abogados y litigantes s<. pasean ocupndose de sus asunros,
g:tbinetes para los jue<.:es, escribanas, cantinas, cuerpos de
guardia y algunas veces prisiones.
En un edificio tal, donde se rene siempre mucha gente, es
necesario q ue los <1Cccsos sc:m Hciles y diversos. Hace falta
adems que la~ salas de;:stinadas especialmente a impartir
justicia estn Jis pucsus de manera que ningn ruido o:terior
pueda turbar a l0s que litigan o juzgan. En el proyecto del
palacio de justicia, q ue damos ~n la l1n ina 6, rodas las
exigencias estn cubicnas perfectam ente. Al mismo tiempo .lo
esrin de la manera ms sirnple. T ambin, como se podr
observar, su decoracin arquitectnica tiene todo el carcter,
estilo, variedad y efecto que este tipo de edificio implica. La
recopilacin llamada Choix de pmjets d'Mifices, etc., contiene al menos dos de los que se pud <.: hacer el mismo elogio.
Va~e bs lminas 1 y 2 de esta recopilacin.

Un solo tribunal, precedido de un vestbulo, acompai'iado

del alojamiento del juez y de algunas dependencias accesorias, rodeado el conjunto de un pequeo recinto apropiado
para alejarse del ruido, he aq u ms o menos todo lo
necesario para un edificio de este tipo. Un edificio semejantl',
co111o se ve, seria mucho menos considerable que un palacio
de justicia; a pesar de todo, podemos ver en el proyecto C]lll'
ofrecemos en la lmina 7, que estando destinado a Llil uso
anlogo, si (:Stuviera tratado dl: a misma manera, podr:l
tener tanta dignidad.

DE LAS CASA5 CONSISTORIALF.S

O AYUN T AMIC\ i OS

Estos edificios pueden ser ms o menos importantes, sq~11

el tamao de las ciudades en las cuales esrn ubicados. Nn.
hen'los propuesto aqu el ofrecer como ejemplo una C:1~.
Co nsistorial realizada para una ciudad de poca extensin l."''
e( fin de mostrar, as como lo hicimos con el proye1 '"
anterior, que a pesar de que la grandiosidad sea una de 1.
cualidades que ms nos impresionan en arquitectura y '11
cualquier otra cosa, un edificio en el cual no deba encontr:ll "
sta es tan capaz de reunir belleza si se cumplen ~
exigencias de manera adecuada .
Adems de una gran sala para las asambieas municipaln,
adems de los diferentes despachos, todava hace falta l'll 1111
edificio de este tipo, cualquiera que sean sus dmensio11
prticos para recibir a los q ue son llevados all por .u
asuntos. Hace fa lta, adems, q ue por estos p nicos se pw .1,
llegar fcilmente a cada parte del edificio. F.s f<lcil de ver '1"'
el p royecto representado en lmina 7 rene todas n1.1
ventajas diferentes, y que, a pesar de su pcqueii<:z, "

EXAMEN

Of LOS EDIFICIOS f>UBLICOS

J." PARTE
,. SI'.CCIO:O:

th...- io an ofrecera ya realizado un aspecto bastante

llllrn;cnte.
1 os Ayuntamientos ms clebres son los de Amsterdam,
' " 1lx es, Maestricht, Ouden ~ude y de Bruselas. Los trt:s
l'''" 't."roS estn deco rados con rdenes de arquitectura. Los
11 ros dos son gticos. A pesa r de eso su aspectO anuncia de
un fo llna m3s cbra su carcter de edificio pblico, lo que
"' 1 ,f;Illl..1 l que hahamos d icho y pro bado ms de una vez,
c: l .m.. las fonnas y las proporciones inflllyen mucho menos
lk 1 la bdleza de la decoracin que la disposicin.
1' .dt"!nos ver estos J ifcn:ntes edificios en la lmina 17 del
1',1!.11/a, . LKontramos tam bin una composicin de e~tc tipo
1 t d Joix d es projets, lmina 2.4.
, 1

,;

DF.

LO~

COLEGIOS

;tu!> edificios, destinados a la inst ruccin d e la juventud,

ll.1maban gimnasios entre los griegos. Los glmnasios eran
ttLtphus edificios rodeados de jardines y de un bosqut'
tt~r 11Jo ; se entraba primero en un patb, d~ forma cuadrada ,
IJ\ o ) f"L.rll11etrO estaba rodeado de prtiCOS Y de edificiOS.
~IH~: n-es de sus lados hab a salas espaciosas provistas de
1 ir.nh ~ . donde los filsofos, los retricos, etc., reunan a sus
11 tp11b s. En el cuarto lado, se encontraban habitaciones
1' ' 1 t los baos y los otros usos del gimnasio. El p rtico
f1 111 lo al mf"dioda era doble con el fi n de q ue en invierno
11 \ tto pud iera ser arrastrada por el viento lklcia su pa rte
1111
r.
l l' ~Le ;:.c1tio cuadrado se pasah:1. .1 o tros patios bordeados
,[,; l'nrtv::os en sus lados ,,,;)s largos y con pltanos q ue.: k
f rro unban sombra. Uno de los prticos d e estos patios se
llum 1h.i x iste. Se haba acond icionad o en su mitad una
~ ~ c:lc cam ino encajonado, con dimensiones aprox imadas
,1 ' ttnrro metros d e ancho po r un poco menos de medio

metro de profundidad. Era aq u donde, p rotegidos del viento

y separados de los espectado res q ue estaban en el borde d e
esta oquedad, donde los jvenes alumno~ se ejercitaban en la

lucha. Se encontraba tambin en estos edificios un estadio

para las carreras.
Es fk il ver lo que era h d isposicin de los gimnasios, cmoda, salubre, cte., y lo P('CO que lo es la disposicin de lo~
colegios de Pars, no es ms di fci l de imaginar como el
aspecto de los primeros era tan a propiado para estimular a
los jvenes por su nobleza, su variedad, sus diversiones y
para inspirarles el placer del estudio como es pro pio pa ra
producir el efecto contrario el aspecto t riste y desagradahle
d e Jos orros.
El mismo espritu que gui a los griegos en la composici1'lll
d e sus gimnasios se nota en numerosos colleges situados en
las ciudades de Cambrigde y Oxford. Adems de amplios
patios, de salas para diversos tipos d e estudio, de capillas, de
biblio tecas, d e com edores, de d onnito rios, etc., encontramos
teatro s, prticos bajo los cuales se puede, ba jo techo, lleva r a
cabo d iverso s ejercicios, jardines refrescado s por fuentes; en
fin, tod o lo que pued e favo recer la salud y el desarrollo de
todas las facultades. Tambin estos edificios procuran una
admiracin general, a pesar de que la mayora estn construidos en estilo gtico.
A pesar de ser mucho menos considerables en su. extensin
que los d e Inglaterra y diferentes bajo muchos puntos de vista
en cuanto a su uso, el coltgio romano y el de la Sapiencia en
Roma, la Universidad de T urn, el colegio H elvtico de Miln
y algunos otros colegios de Ital ia, no sol'. meno s clebres ni
merecen serlo menos; tratado con los nsmos principios,
deben hacer sentir las mismas sensaciones: se encontrarn los
planos de algunos de estos edifi~ ios en la lmina r8 del
Para/tefe.
En la composicin del p royecto de colegio que encontraremos en la lmina 8, se ha trat:1do J c penetrar en el espritu de

EX AME~

DE LOS f.D IFlOOS Plii3LlCOS

la :mtigedad y de utilizar todo lo que los edificios modernos

de este tipo pueden aportar. No entraremos en grandes
detalles respecto a este proyecto. Nos contentaremos con
hacer notar que los edificios des tinados a los ejercicios del
espritu, que estn ordenados alrededor del patio principal,
est ando alejados de todas las calles q ue rodean al edificio,
gozaran de toda la paz necesaria para el estudio; que como
los patios accesorios estn colocados en las esquinas de la
parte posterior, el servicio de cocinas, d e comedores, etc., se
hara con la mayor facilidad y sin ca usar a las otras partes la
ms mnima molestia, y, por fin, que el espectculo de los
jardines del que gozaramos desde el patio de estudio, a
travs de los vestbulos que le daran entrada, comunica ra a
este patio un aire de vida y de alegra mucho ms necesario de
lo que se piensa en estmrlutares consagrados al. trabajo de la
mente. Los proyectos d e colegios que se encuentran en las
lminas 25, 26 y 27 del Choix des projet:;, a pesar de esta r
proyectados en un terreno mucho menos grande, ofrece ms
o menos las mismas ventajas.

cubiertos de rboles, embellecido por a rroyos que corran

bajo su sombra y en cuyas orillas se encontraban a veces
tanto estatuas como altares dedicados a algLma divinidad.
En el bello clima de Grecia, un lugar semejante era el ms
apropiado para mantener tales asambleas. Pero bajo el cielo
Lluvioso de Fra ncia, hacen falta edificios cerrados y cubiertos
para las reuniones, ya sea de sabios, sean de ho!llbres de
letras o sean de artistas. Estas diferentes clases estaban antes
separadas bajo el nombre de Academias. Desde hace algunos
aos, se las rene bajo el nombre de Institutos. Es para una
reunin tan interesante que esta'ra destinado el edificio del
q ue damos el proyecto en lmina 9
Basta con mirar este magnfico plano para ver con qu
exactitud y simplicidad estn todas las exigenci3s cubiertas y
para juzgar al mismo tiempo el magn fico efecto que resultara de su ejecucin. El Instituto est dividido en tres clases: un
cuerpo del edificio est destinado a cada una de ellas, cada
clase est dividida en varias secciones, cada cuerpo del
edific io rene va rias ha bitaciones que tienen cada una su
entrada particular. Las diversas clases y las diversas secciones
deben comunicarse entre ellas y reunirse todas en la sala
'central los das de asam blea pL1blica, una galera interior les
procura el medio. Adems, el pblico debe ir determ inados
das a este edificio; un cuerpo del edificio situado en el
exterior similar a los otros tres renf. vestbulos apropiados
para introducirlo con dignidad en la sala de asambleas qm:
est colocada en el centro.

3-" PARlE
,_ .. \E( .i. l(lN

DE LOS EDIFJCim DE.<;TJNADOS A LA R.Evi\'ION

OE SABIO), Of. HOMBRFS DE

U'll~AS

Y PF ;\ RTISTA<;

En G recia, as como en Roma, generalmente no haba

lugares especialmente destinados a este uso. Los sabios, los
filsofos, se reunan unas veces en plazas pblicas, otras veces
bajo los prticos que las rodeaban, incluso a veces en las
exedras de los gimnasios, de las palestras o de las termas. A
pesar de esto, parece ser que en Atenas las d iversas clases de
sabios se reunan preferentemente en la Academia, llamada
as debido al nombre de Academos, ciudada no de esta ciudad
que la don a los filsofos pa ra que se reun ieran y conferenciasen entre ellos. Pero este lugar no era un edificio, era un
amplio terreno, rodeado de muros, adornado con paseos
134

DE LAS BIBLIOTECAS

Los nombres de las bibliotecas de Jcmsaln, de Luxor, d.

Alejandra, etc., es todo lo que nos queda de estos magnfico.
edificios. Sabemos solamente que sobre la puerta de la qu
Osimandu, rey de Egipto, hizo construir en el inmcn~o
edificio que deba servirle como rumba, estaban escritas csu.

EXA!viEN

DF. LOS F.OlFICIOS PUBLICOS

3. PARH
._:~

1 1,1 ~.1~ : Remedio del alma, bella inscripc10n reproducida

s por Muratori e n la biblioteca de Mdena. La

1 II Ll de las bibliotecas existentes, como en su origen no
1111 ..:onstruidas para este uso, son poco adecuadas para
ll1111111 u nos sobre la composicin de edificios de este tipo. La
1 \- llr'l n o , una de las ms famosas, ofrece su nico inters
1 ! 1 l'1l 1'i de jarrones etruscos que la decoran. Las bibliote,1. ,',-tc..iicis en Florencia, de San Marcos en Venecia,
" ,, nw 1.1~ expresamente, en verdad, la primera por Miguel
11 d, In "egunda por Sansovino, deben su celebridad nica' :un , nombre de sus autores. La biblioteca de O x ford,
11 d l'hnra es circular, y la de Sama Genoveva en Pars,
lt 1,,.,.~~ 1 en forma de cruz en c uyo centro hay una cpula y
111 D lt J ecorada con bustos de hombres famosos, as como
.A ~ ~~ 1 1.111 la mayoria de las que haba en la antigedad,
1111 i'hnio, mere,ccn ser distinguidas. Pero no nos dan
r , 1 1.1 ms que una idea muy incompleta de este tipo de
''l h

1111

H l'.

hil,lioteca puede ser considerada, por una parte, como

pblico q ue encierra el depsitO ms precioso, el
1 " ll:H:miento humano, y) por otra, como un templo
ott 11 .1Jo al estudio. Un edificio tal J e be, pues, estar
la 1 111 ro de manera que r<;>ine en l b mayor seguridad y la
"
1 e Ilma. A partir de estas observaciones se ha realizado
l u , y~_, 10 de biblioteca que se ver en la lmina ro.
1 11 n:-.lnto en cuyas esquinas estn colocados los aloja1 a ,.,., JL los bibliotecarios, los cuerpos d e !;uardia y todos
.lo 1LI.1:. edificios donde se pueda tener necc~idad de fuego,
1' 1 \ aisla de cu alquier otro edificio a la biblioteca
llllLOte dicha. Su construccin, toda ella en piedra,
1 l i 1 .l1 1totegerla contra el peligro de incendios. A cubierto
1 1 111, prejuicio exterior por su disposicin general, la
11 f' h.ln particular de las salas de lectura, que tienden
1 lt.tcia un centro donde esta ran los biblioteca rios,
111 :ri; t d orden y facilita ra la vigilancia en el interio r.
lltl l

111 1 JU)

''' j'

Los vanos que iluminan las salas desde arriba, dejando el

mximo de superficie posible para los armarios que contienen
los libros, seran al mismo tiempo los ms favorables al
recogimiento necesario. Por ltimo, los prticos que rodean
la parte priocip~ll del edificio, as como los rboles que le
procuran sombra, ofreceran paseos cubierto~ y descubiertos
en los cuales se podra meditar o entretenerse con tanto
placer como tranq uilidad.
f)f.

l.os Ml iSFOS

En las grandes ciudades puede haber varios museos, unos

destinados a albergar los productos ms raros de la naturaleza; otros, a contener las obras maestras del arte. En las
ciudades poco importantes un mismo museo puede servir a la
vez pa ra estos diversos usos. Se podra incluso, para mayor
economa, re uni r!os con la biblioteca. Pero cualquiera que
fuese la extensin de estos edificios, cualquiera que sea el tipo
de objetos que deba n alhergar, al ser siempre el motivo que
hace erigirlos la conservacin y la comunicacin de un teso ro
precioso, estos edificios deben estar compuestos con el mismo
espritu que las bibliotecas. Lo q ue dijimos en general
respecto a stas, puede series aplicado; la nica diferencia que
debe haber en su disposicin es que a las bibliotecas puede
bastarles una sola entrada al alberga r en su interior solo un
tipo de obietos, estando destinadas en toda su extensin a un
mismo uso. La misma seguridad lo exigira, mientras que en
los museos, incluso los que estuvieran nicamcllte destinados
a albergar obras de arte, conteniendo oberos de diferente
especie, estando compuesto de panes destinadas a estudios
diferentes, deben, para que la calma que debe reinar en cada
una no sea turbada, ofrecer, adem~is de la entrada principal,
tantas entradas particula res como panes distintas contienen.
Se nos dir quiz que esta multiplicidad de aberturas iran en
detrimento de la seguridad; se puede ver en el proyecto,

135

SECCil >~

_:' I'ARI"I
~.

EXAMEN

DE LOS EDIFICIOS J'Uill.ICOS

lmina rr, cmo, por medio de vestbulos comunes, cada

parte estara perfectamente despejada, sin que sea necesario
abrir un gran nmero de puertas al exterior. Vanse adems
las lminas rs, 16, I7 y I8 de Choix de projets .

proyecto de faro que ofrecemos aqu, lmina 12, slo nos

muestra su construccin vista. Comparando estos dos edificios, se ver que este ltimo tiene el carcter de este tipo Jc
edificios, mientras que el otro no lo tiene en ab~oluto.

OF I.OS OBSERY ATOR lOS

DE l.OS .V1.ERCADOS Y PLAZAS DE ABASTOS

Escos edificios, destinados a las observac iones astronmicas, deben estar stmdos en un promontorio y tener cierta
altura, a fin de qut: desde las terrazas que los coronan se
pueda vislumbrar un extenso hori zonte. Adem<.S, sobre estas
terrazas debe ltvant,lr~ una torre destinada a albergar los
instrumentos d.. : astronoma. El cuerpo del edificio debe
contt.:nrr salas pa.ra que los sabios se renan, una biblioteca,
un gabinete de flsica, alojamientos para el director, los
diversos sabios y los .vt" :<.tas que colaboran con el centro,
otros para el conserje, laboratorios, talleres, almacenes, etc.
El de Pars, construido por Perrault, ~aj0 d reino de Luis
XIV, nos ofrece un buen modelo de este gnero. Vasc el
Parallele, lmina r8. Se encontrar tambin en este volumen
una idea de observatorio en lmil1a u; se vern tanto en uno
como en otro que la construccin hace de decoracin.

Fre.:uentcmente en la antigedad los rnerc:ados no eran

nada ms que las mismas plazas pblicas, como por ejemplo
el Forum Boarium, el de Augusto, de Trajano, de Netva, etc.;
a veces ocupaban slo una pa.rte de est:lS plazas, pero e n
todos los casos ofrecan un lu~dr :l mplio, aireado, plantado
de rboles, rodeado de prt icos y en los cuales abundantes
fuentes mantenan el frescor y la limpieza.
Nada se parece menos a los mercados de la antigedad que
los mercados modernos. La ma yora se hallan en las c;.~lles, a
las que ensucian y atascan. Los vendedores y sus productos
estn expuestos a la incknwncia del tiempo y estn mc~.cla
dos I.'D barullo con los codw~. Incluso los merr:dos consrruid<l, . expresamente como tal son mezq uinos y cstn ta n mal
simados, tan poco despejados, estn tratados, en una pala, bra, con tanta negligencia, que degradan a las ciudades tanto
como lo que las embelleca n los mercados antiguos.
Todos los mercados modernos no merecen, sin embargo,
estos reproches. Los hay que, en determinados :-~spectos,
podr(ao servi r como modelo, tal como los mercados de
Amiens, de Bruselas, la Jonja de pescados de Marsella, obc;
del clebre Pujet; d mercado de Florencia, el de C:ar~m ia en
Sicil ia; edificios de los que se encontrarn los planos en la
lmina 14 del Parallele. Se est construyendo en este momen
to en Pars un mercado que, lejos de parecerse en nada ;1
nuestros antiguos mercados, merece nL;cstros ms grand'..:!'>
elogios, del m ismo modo que el mercado de vinateros y los
mataderos.
A pesar de que nos sirvamos indistinramentc: de h!>

\ I: CCII 1:\

()E 105 f'AROS

Un faro no es otra cosa que una torre alta construida sohre

el borde del mar. Se encienden en su parte superior luce~ para
guia r a las naves de noche. Estos edificios tienen generalmente por base una plataforma en la cua[ estn co[ocad~>S
peq ueos edificios destinados al alo jamiento de los guardias
encargados de encender y de conservar las luces.
El ms clebre es el llamado la Tour de Cordouan,
construido en la desembocadura del Gironda por Louis de
Foix, en r584, vase lmina 25 del PamlLele. Este edificio est
deco rado con tres o cuatro rdenes de arquitectura. El
I 3

EXAMFN

DE LOS EJ)JFICJOS PUP,UCOS

3" PARTl
~. ;\

1' tbbras de plaza de abastos y mercado para expresar un

l u~'lr donde se venden algunas mercancas, principalmente
., ncstibles, se puede es tablecer una diferencia enrre estas dos
"13'it'S de edificios: es que las plazas de a bastos, destinadas la
1nnrora a la venta de pescados, de hierbas, de flores, de
,,, m.tles de rodo tipo, objetos que exhalan m s o menos
r1h 11 es, t ienen necesidad de estar a ireados y, por tanto,
,il o;w biertos. En todos los casos, estas plazas de a basros
,Jd~n esta r a biertos por todos sus lados, o al menos en parte.
1, , mcu dos, po r el contra rio, estn destinados a la venta de
u i.o, de \ino, de telas, de sbanas, t:tc., objetos que podran
1ilt nrSI' Pxpnes tos al aire, al sol o a la lluvia. Estos mercados
k bcn esta r siempre cubiertos y cerrados.
U merc..~do ms clebre es el me rcado del trigo en Pars;
~ttc esta celebridad debido a detenuinados aspectos, pero
> ll.:n'ceda much0 ms si se h ubieran puesto en l menos
1tLtt'ls;ones. Podemos convencernos de ello compar ndolo
'1 1 proyecto de mercado que damos en lmina 13, en el
Lll, 1 no encontramos ninguna pretensi n; examinando csw
p111Vecto, o bser varemos una escalera que Ueva de la parte
1111. n o r desti nada a la venta diaria, a los pisos superiores,
,..,,,n,1dos a almacenar p o r algn tiempo los granos y
lt 11f1as. Esta escalera est dispuesta de tal manera que cuatro
!ltf" !las puedan subir o bajar a la vez y, por tanto, de
U illlt m q ue se impida cualquiera tipo de molestia o confutllll l.

DE LOS MERCADOS DE CARNE

tipo de edificio lla mado M acellum por los romanos

.J,CStinado a la venta de carne. un~l medall a de Ncr6n y
1 rhmtas del C::tpitolio son los nicos mOI1LIIIIl:ntos cuc
pii~dr.: n da rnos una idea de h manera en q ue estos cdifi~_:ios
1 '''m rr~1uJos cn la antigedad, pero nos da una idea muy
1 lnl , J ada la manera i111perft:cta en que Jos edificios est<n
1 !ite

\: t

representados en las medallas y el estado de degradacin en el

que se encuentran las planras. A pesar de lo dbi l que es, nos
basta, a pesar de todo, para hacernos conocer la idea con la
que los romanos co mponan estos edificios. De se-guro q ue no
se afanaban en hace rles pomposos y, a pes:u de todo,
encontramos en dios la dign ichd de disposicic'>n que t'
debiera encontra r sicm pre en los cd ificios dc:sti nados a usos
pblicos. Podemos o bservar la existencia de las columnas y
los pcrticos que exiga la conven iencia.
O tra cos~1 muy importante que tambin encontramos en
los mcr,:ado:-. de cJrne antiguo-. es q ue los mataderos, en
lugar de f~>nnar parte de ellos, como se ve a meiiudo entre
no~otros, estahan :1bsolutamentc separados. En d proyecto
de nwn:ado de carne q ue encontraremos, lmina l4, este
objeto no est incluido. La limpieLa, la salubridad de las
ciudades y la seguridad de s us habitantes, ex ige imperiosamente que sean relegados al C':irf'rno de los arrabales.

DE LAS

tlOJ~<;AS

Estos edificios que todava se llaman lonjas o camhio, son

lugares donde se renen los mmcrciantes, los agentes de
cambio y los banqueros para el comercio de dinero y valores
pblicos. En la anrigiiedad, 1:,.; ! .;, ,;licas ocupaban su lugar,
reuniendo toda$ las propiedades y conteniendo todo lo que
tena relacin con los negocios y con los hombn.:s de negocio;
en la poca moderna es a veces una plaza rodeada de prticos
y con rboles plantados, como, por e jemp lo, la Bolsa de
Londres, constmida por ligo ]<mes, y la de Amsterdam ,
coJ~Struida por Danker, ed ificios que merecen ser examinados
a causa de la simplicidad dL sts p lan tas y del buen efecto
resultante de ellos para su decoracin (vase la lmina r 8 del
Parallele) . Generalmente, son ed ificios q ue consisten en
planta baja, en varios prticos, vestbulos, cuerpo de guardia,

137

Sr:.t:ChY'

EXAME~

DE LOS EOIFlCJOS PLJBLJCOS

salas y despachos, como, por ejemplo, el que ofrecc;rnos en

la lmina r 4

Segn lo que acabamos de decir, un edificio de este t1po

debe presentar tres partes distintas. Primero, lugares adecuados a la venta de grandes mercancas, mercancas puramente
tiles, tal como los animales, los cueros, los hierros, las lanas,
etc.; en segundo lugar, lugares destinados al comercio de
objetos que no son en gran parte ms que de puro recreo
como, por ejemplo, las quincalleras, joyeras, orfebreras,
modas, etc. , y, por ltimo, los que estn nicamenw Jedicados a la diversin, como, por ejemplo, las salas de baile, los
teatros, los billares, etc. La comodidad de los co!'flerciantes
que en su mayor parte estn lejos Je sus h(Jgares, exige que,
por encima de las tiendas, haya habitaciones para alojarlos, y
la seguridad de sus mercancas exige igualmente que todas las
partes cubiertas de este edificio sean abovedadas. Se debe
tener tambin cuidado de introducir en la composicin de las
ferias, as[ como en la de todos los mercados, cuerpos de
guardia y sitios donde estuviera el magistrado encargado del
mantenimiento del orden para dirimir las diferencias que
pud ieran darse. No es necesario decir que todas las partes
deSOJbiertas de las ferias deben estar plantadas de rboles,
oq<adas de fuentes, etc.
En el proyecto de fe ria que damos, lmina 15, hemos
elegido la fo rma circular como la ms favora ble a la clase de
paseo q ue se realiza en estos edificios. El empleo de esta
forma no tiene adems ningn inconveniente en el caso que
tratamos, ya q ue siendo el dimetro de este crculo muy
gra nde y las divisiones de la circunferencia muy numerosas,
las tiendas fo nnadas por estas divisiones no pueden parecer
irregula res a pesar de tender sus paredes hacia el centro.
Los bazares o calles cubiertas bordeadas de tiendas e
iluminadas por magnficas cpulas, edificios que se ven en
gran nmero en las ciudades de Turqua, de Persia y de todo
Oriente, pueden, en ms de un aspecto, servir como modelo
en la composicin de ferias. Encontraremos planos de algunos de estos bazares en la lmina 14 del Parallele.

'' PARTE
:t. a

SECC!(.,)N

OF. LAS ADUANAS

Estos edificios estn destinados a percibir ciertos derechos

sobre las diversas mercancas que llegan a un pas o a una
ciudad y a guardar a lgunas de estas merca ncas hasta el
momento en que el propietario acuda a buscarlas. Por tanto,
hacen falta en planta baja cuerpos de guardia; en la entrada,
despachos colocados de tal manera que desde estos despachos
se vea todo lo q ue pasa en el patio; hangares bajo los cuales
se pueda hacer bajo cubierto la inspeccin de los bultos; en el
primer piso, hacen falta habitaciones para la administracin,
el alojamiento del conserj,: 'i almacenes para albergar las
mercancas que deban esr.u en la aduana durante cierto
tiempo. La seguridad de estas mercancas exige que este
edificio est abovedado por completo. De este tipo de
construccin, de las diversas conveniencias que exigen en
planta baja grandes aberturas, y en planta primera aberturas
mucho menores, resultara naturalmente la decoracin de este
tipo de edificios, como se puede ver en la lmina 14.
DE lAS FERIAS

Las ferias son especies de mercados eo los cuales, durante

cierto tiempo del ao, los comerciantes traen sus mercancas
libres de tasas. Los comerciantes de las ciudades en las cuales
se desarrollan las ferias vienen tambin a exponer todo lo q ue
tiene relacin con recreo y el adorno de las mujeres. Como
entre la multitud q ue abunda en estos lugares, hay muchas
personas que tienen dinero y tiempo libre, se han introducido
en las ferias espectculos de todo tipo, juegos, cafs, cantinas,
etc. Se puede, pues, considerar a estos edificios como lugares
destinados a la vez al comercio y al pbcer.

I J8

,.

FXA.MF.N

;)f . l OS l'.DII'ICIOS I'UBUCOS

J.' PARl T
2. SlCCK>:-1

DE. LOS TEATROS

Los romanos, q ue tenan una gran pasin po r los espect' rr los, los tena n de va rio s tipos, tal co mo los juegos
L cos, los del circo y los del anfiteatro. Los juegos
,. u~nicos, que o freca n la do ble ventaja de seducir al espritu
1 ' !os sentidos y que hadan pasar al alma los preceptos de la
"''hlJ ura po r medio d e h diversin; estos juegos que le jos de
lntJb. r la sensibilidad, la elevaban a su m x imo esta ba n
!wl os p ara suscita r la ms vivo inters. Los juegos de circo
111 msista n en carre ras de a pie, carreras d e caballos y de
' 1 rns, precedidos de sacrificios, anunciados con much a
1"' mr.l med iante p rocesio nes en las cua les se ve b sucesiva1111''" aparecer las imge nes de los dioses, los coros de
~mhc:l que cele braban sus alabanzas, los despojos quitados a
!n nemigos, y, po r fin , a los magistrados que deba n presidir
hh juegos. Estos juegos er<ll1 muy adecuad os para h acer
' ' wl't las ideas ms no bles y m s divertidas. Respecto a los
dr J 1nfi teatro, que consistan en combates de )2;lad iado res y de
lw~11as feroces, estos juegos no eran mucho ms adecuados
pu 1 dar una idea feliz de la humanidad y de la sensibilidad
Ir los rom ano s que los combates ho rri bld que se hacan a
1Tt.."\ entre varias ga leras, en el arena hmeda y pronto
.. mgrienta de la~ {la um aq uias.
hiera cual fuera la naturaleza de los espectculos de la
.1111ir.liedad , seguir siendo ve rdad que los edificios qu e
IIF lhi:"Jba n en su representacin , destinados todos a la di vcr1 111 de un pue blo nume roso, al estar construido s co n una
1.111 ~olidez y disp uestos co n la mayor no bleza, como tena
lliL ~r , en general todos tenan q ue tene r necesa riamente
.,,,._ur; que cad a uno d e estos edificios, destinJ.dos a lU1 tipo
11 l'Jlt'Ctculo pa rt icula r, a l teller, como tt.:na q ue ser, una
1 ru1r:1 pa rticular ofrecan naturalmente un carcter di ferem e;
1 11. po r ltimo, todos est a ban dispuestos de la ma nera ms
. .. , vcniente a las partic ul aridades para las cuales estaban

constru idos, y era imposible que hubiera uno solo que no

tuviera su carcter propio . Vanse las l minas 37, 39, 40 y 41

del Para/tete.
Como las re presentaciones teatrales son los nicos espectculos todava e n uso entre las naciones mod ernas, no diremos
ms sobre los anfitea tros, las naumaquias y los ci rcos. Nos
limita remos a hablar de los teatros, edificios tan conc ur ri dos
entre n osotros como cntrt' los antiguos.
Dedicados n icamente a la d iversin, estos edificios deben
esta r dispuestos de tal ma nera que se p ueda gozar de ellos en
toda Su extensin y sin ningn tipo de molestia e inqu ietud,
que es lo que se busca en ellos. Los teatros antiguos reu nan
perfectamente todas estas condicior.es: un as gradas dispuestas
en semicrculo y coro nadas por una so berbia columnata,
ofrecan una cant idad de sitios desde donde cada uno poda
ver y escucha r bien; un inrnenso proscenio colocado enfrcnt~~
procuraba, debido a su gran anchura, los medios para dar a
la decoraci n toda la ilusin posible y a la representacin de
las o bras roda la po mpa imagina ble; amplias y numerosas
escaleras, colocad as bajo las g rada s, con las cuales se
comunica ba po r medio de vomito rios, da ban a los treinta mil
esp.;ctadores que reun a n a menudo los juegos escn icos la
posibilidad de salir todos, por as decirlo, en un instante. Po r
ltimo , la const ruccin de estos edificios, en pied ra o incluso
en mrmo l, ale jaba toda inquietud respecto a los incendios.
Si en los teat ros a ntiguos se esforzaron en reunir rod as las
ventajas, p a rece que en lo~ teatros modernos se h a procurado
reunir tod os Jo~ inconvenielJtes. En la mayora, por lo menos
una c uarta parte de tos espectad o res no ven nada o ven ma l;
el lugar d el escena rio o el tea tro p ropiamen te dicho, a pesa r
d e se r a menudo ms p rofundo de lo necesario, est siempre
restringid o en su anchura y ne hay posibilidad pa ra el
d ecorado r de dar libre curso a su genio, ni de representa r
jams el espectculo de la inmensidad. Por i timo, en estos
edificios vemos q ue una chispa basta ra pa ra reducirlos a

I39

EXAMEN

DE l O'> FDlFIUOS PUDUCOS

cenizas y que adems o frecen tan poco espacio libre; las

escaleras son tan escasas en ellos, tan estrechas, tan difciles
de encontrar, que despus del espectculo pasa siempre un
tiempo considerable antes de que la multitud se haya ido.
Qu peligro corremos en sitios semejantes y qu poco placer
podemos disfrutar en ellos!
Si la disposicin de los teatros antiguos era tan conveniente
y tan simple como lo poco que lo es la disposicin de los
nuestros, del mismo modo y como consecuencia necesaria,
los primeros tenan un carcter de majestuosidad y de
grandeza del que carecen absolutamente los otros. Podemos
compararlos en las Lun inas 37 y 38 del Parallele.
El proyecto que veremos, lmina r6, no difiere esencialmente de los teatros antiguos ms que en que en luga r de
estar cubiertos por un su'l'l'p tt: to ldo como lo estaban los
antig uos, cuando no estaban enteramente dcs..:ubiertos, lo
est por su techumbre ele hierro, tipo de cubierta impracticable en los teatros antiguos, pero no en los nuestros, que
nunca contienen ms de la sexta parte de la gen te que
contenan aqullos, y no tienen, por tanto, necesidad de ser
tan amplios.

los baos calientes, que dieron a estos inmensos edificios el

nombre de termas, se hallaban una multitud de habitaciones
ded icadas a los diferentes ejercicios del cuerpo, al relajo del
esprit u y a la diversin J el pueblo. De todos estos magn[ficos
ed ificios, las term as de Tito, de D iocleciano y de Caracalla
son los nicos de los que an q ueda algn vestigio. Pod remos
ver en el Parallele, J, ;de la lmina ) O hasta b y; . las
restauraciones q ue Palladio nos ha dado. b Jcontrar~mos
tambin a l lado de stas las q ue hemos hecho pa ra nuestro
estudio. Comparando unas co n las otras, podremos notar que
si las ~ermas de los romanos, disptt cstas c..:n general con tanta
dignidad y no bleza, hubieran sido al mismo tiempo tratadas
con ms simplicidad en todas sus part~::s , hubieran ganado
an en magrtificencia.
Los baos de los que da mos un proyecto, lmina r , se
suponen situados en un amplio jardn, al borde de un ro.
Estn separados en d os partes, UJ1J para hombres y otra para
mujeres. En cada una encontramos baos cubiertos y descubiertos,. pblicos y privados; en medio de tod os hay un
inmenso estanque para los paseos sobre el agua, las justas, los
fu~os artificiales. Por todos lados estn d isem inados cafs,
c.:aritinas, etc.
Si en lugar de baos o rd i n;~rios se t rata ra de baos de
aguas minerales, como los que van a ellos, bien sea para su
salud o para su d isfrute, vi{;nen gencr:1lmc..:nre de muy lejos y
deben gm:d~u se por algn liempo; adems de los diferentes
objetos rel ativos a los banus, hahra que h.aa:r cntr:u en la
composici n gener~tl d t: 1111 establecimiento as cuerpos de
edificios d estinados al alojam iento, nn templo, una sala de
t:'>p{;ctkulos, salas d e baile, de..: conciertos, de juegos, cocinas,
est.l blos, cocheras y otras dependencias.

.l-"' I'ARTF
~- 1\f.LUO:..:

OF f.O'. f\.\ O~

El uso de los baos es es{;m:ial para la salud y la higiene;

adems es infinitamente agradable. Tambin entre la mayora
d e los pueblos amiguos, adems de los baos privados,
encontrbamos, como iodava lo encontramos en todos los
pueblos modernos del Oriente, una gran cant idad J e edificios
pblicos destinados a este uso. Slo en h ciudad JL Roma se
contaban hasta ochenta y algunos d e ,,llos ocupaban un
espacio de ms de treinta arpendes ''. Independientemente de

IX. LOS 1h >"I'IT ALI-,\

' Arpende. tucJida agrario francesa entre 42 y .1 1 n,as. (N. del T .)

140

Los hay de varios tipos: unos estn destinados a albergar a

los pobres, como, por ejemplo, el Hospital General; los

11

l>L lOS f [llf'J(:IO.) I'UllLICOS

EXAMI:.N

3" PARTE
'' ScCOON

:m tes, como el Bicetre; las mujeres de mala vida, los

abandonados, los locos, como la Salptriere, etc.; los
1 "'<; a recibir enferm os de uno y otro sexo, como I'Hotel1 i 11 , h Charit, les lncurables, etc. Nos ocuparemos nicallllllll de estos ltimos y sin entr:u en todos los detalles, lo
ti u --,1gira un volumen entero. Nos limitaremos, as como lo
J111 imo~ con los otros tipos de edificios, a mostrar las
'llhlliencias princ ipak~ y el espritu bajo el cual estos
l.fit i,'"IS deben ser proycll:ldos.
1),~ todO!. lo:; ed ificios, los hosp itale~ ~Oil aqudlos en los
11 tks debera ll'inar el mximo de salubrid;ld y de todos
!11 S(>f\ a pt:-.ar de todo, ;hudlos en bs cu :1 l~, \'11 gcnc1.1l,
11 ll('lllra d mnimo. Fn h mayora , nxlas las ~.~ las
1 llllitLu., bit;n ~ea en la~ c-.quiu.ts de un cuad r;tdo, hien s 'tl , ' (
J 111 O
LJ11a Crll:t., forman focos l k infl'CCi()ll, no ~{)lo
l111tr~tt>~ p<ua las personas que vienen :1 estos lug~Hl'S <1 busca r
1 llll),. J. sus ma k... , sino tambin para los habit :mrcs de las
Jlldnd "!> en las que los hospita les estn nbi._:~Jos. R<.:specto a .
11 d 1n.is partes, estos edificios estn trat;ldm con descuido
ll.lll' 111~ , y el aspecto que resulu de b di'q)t>sicitJ de todo
1 d, ljltc hasta d ms desgraciado l!iJ coBsil:nte tn<S que <1
t
.u ot J ejarse llevar a esros lugarl::, Ll ue pal"l''ll1 1111~nos
"'" ....; hospitalarios que aoismos 'qn<:: a;orucn ;. la humaJI l11 l11lt:ntc. !.,os hospitales de Mihln, en !taita, y de
1'1)111" rh. en Inglaterra, son cas i los nicos qu'' mer<c:c11
111

o-;

ne

1!

Ullo... <:'1Pr.Jo~-

l JI r 1ho<.pil.il de Mil11, uno de los m:. cl!lcbres fk ll.1 lia,

l111trmJu <nn mn~n ifi o.:nci a bajo los auspicios de Cottoni ,
111L la no de cs t,l ciuJad , ti .rnmos con ;grado amplios y
Utllll'fn\t
ptnc()~ sost~Cn id os I'O cd un m:~.s ~u 111nnol que,
11hl H11 .o 1m~ comunicaci11 C11rrc las diver~as panc~ del
ht l11, hnlit U y asegurau l l <:t rvicio n lo~ l'Jcm10s y
1'1 1 m 1 a h '" convalecientes paseos cmodos y agradables,
1
t "'''~rara acelerar su toral reesrnhlecimienro. Aplaudi11 1 d Mnndo humanita rio qne dirigi el genio del arq uitecto
n ~

en la disvosicin de estas dife rentes partes, pero lamentamos

al mismo tiempo que las salas no estn mejor coordinadas, en
el aspecto esencial Je la salubridad , que en la mayora de los
otros hospitales.
~ El hospital de Plymouth, construido con no menos cuidado , por Robert Had, en 1756, es de todos los hosrales el
mejor dispuesto. O frece quince pabellones, alejados unos de
los otros, reunidos en planra baja por u n<1 columnata que c~.r;i
situa<-h alrededor de un patio cuadrado. De estos quince
pahcllones, diez son para los enfermos y los otros cinco para
el servicio. L ; di~po~icin de este edificio es evidenteme'tc
superior a la del hospital de Miln, pero esd. lejos todava de
ser perfecta. C:tda pabelln contiene en cada piso dos salas
aparcadas, c11 las que, en consecuencia, el aire no puede
pcndrar por rodas partes.
Los hospitales de la Roquette y de Sainte-.1\ nn,, t1cra de
Pars, proyectados por M. Poyct, a partir dd programa ,]t' h
Acadcm i,1 de las Ciencias, edificios L:Omcn n dos en 1. 88, y
casi cmq.;uid;l abandonados, hubieran sido ve;datk-ros modelos en tstt: gnero s hubie ran sido acabados. ,::stos hospitales
renen todas las ventajas de los de Miln y de Plymouth, sin
tener ninguno de sus inconvenientes. Los enconrran:mos en la
lmina r8. Cau.1 sala, tanto las que e:;tn destinadas para los _
hombres como !..:s q.ue estn dc~tinadas para las mujeres, est 1
destinada a un tipo particular de enfermedad. Cada una de
estas s:1 la~ tiene w metros de ancho por aproximadamente
nueve 111d ros dr; al to. Detrs de las camas, dispuestas en dos
fil as u1 cad<l sab., se encuentra un pasi llo de un metro que
sirve rnr.l a islurlJs de la pared, para dt:spear d serv icio, para
octdtar los armarios colocados detrs de cada cama en el
hueco de las v:l1t<tnas, ; cuyo servicio se hara sin que
apart:cie ra t:n los htg::nes de "spa~pm ienro situados en uno de
lo~: C'<tremos de GH.b pasillo.
Por encima de estos mismos pasillos, que slo tienen un
poco ms de dos metros de :1ltura, se encuentra a cada lado
141

FXAMt.N

;.' I'ARllO

DE LOS EDirlCIOS

PUI~UCOS

'' SECCI0N

una fil a de ventanas por medio d e las cu ales las salas est n
perfectamente ilumin adas y el aire fcilmente renovado. Las
bvedas de ladrillo que c ubren las salas estn abiertas a
distancias convenientes en su parte superior.
En uno de los extremos de cada sala estn las escaleras que
conducen del p rtico a las sab s y en el otro ext remo las
habitaciones de servicio.
La planta baja , a bovedada como las salas, estara destinada a las cocinas, oficios, farm acias, boticas y otras dependencias tales como baos, alo jamie ntos y comed ores de las
monjas, mdicos, cirujanos, etc. En el espacio que separa los
d ive rsos cu erpos d el edificio estn los ja rd ines pl antados de
rboles, las lavanderas, los ba os, la tienda de aceites, la
f brica de candelas, las carniceras, pa naderas, lei1e ras; en
una palabra, rodos los siwiovd.~stinados a contener una gra n
cant id ad de ma te rias combustib les estn colocaqos lejos de
las salas a Jo largo de los muros exreriore~ de estos hosp itales.
En hospicios, cuya disp~sici n resolvera a la perfeccin la
importancia de su creacin, no se teme-ra ms el ven ir a
buscar socorro. Su mismo aspecto, si no magnfico, al menos
noble y agradable, influira en la eficacia de los remedios.
Entrando a edificios tales donde todo a nuncia ra el respeto
que merece la humanidad y, so b!e tod o , la humanidad
do liente, nos sentiramos aliviados del pL:SO dl: la vergl.ienza,
carga a menudo ms insoportable y a brumad ora q ue la de la
misma d esgracia..
Podremos comparar estos ltimos hospita les con los que
h emos citado, lminas 29 y 30 del Parallele.
DE LAS C".ARCEI.FS

En las grandes ciudades de bera h aber crceles particul a res

para cada clase de detenidos. La humanidad, la justicia, y
sobre todo el inters de las costum b res, no pe rmiten el

I42

encerrar en tUl mismo recinto }' de confu nd ir con criminales a

los hombres encarcelados por deudas o por a lgunas fal tas de
juventud. Lejos de corregir a estos Lllt imos, que es el o bjetivo
propuesto al encarcela d os, ser2. expo nerl os a l peligro casi
inevitab le de que se vuelvan tan ruines como los desalmad os
con los cualc~ se les p ondra en cont acto, y arriesgar se a
volverl os tod ava ms nocivo s a la socied ad d e lo qu e e ran
antes. En las ciudades de poca extensin, d onde, a m~nudo,
slo puede haber una sola c rcel, es necesa rio por lo men os
q ue est d ispue.ta ele manera que los d iferentes tipos de
preso s n o tengan en t re s ningu na comun icacin . En todos los
casos, las mujeres deben estar totalmente separadas de los
hombres.
En cualquier drcel que sea, se deben tener todos los
cuidados imaginables para volverla salubre. La prd ida ,
incluso momentnea, de la 1ibertad es ya un suplicio bastante
grande como para aad ir el de la enfcrmcclqd o el de la
m uerte que le sigue gene ralmen te, sobre todo porque en tre
los que sufren el primero de esto s 'na les los hay a tTH.:nud o
qu~ no lo ha n merecido.
Si la justicia debida a los p resos exige estas a tenciones, el
ilhc rs de la sociedad las pid e im periosamente. Quin n o
conoce la enfermedad llamad a fiebre de las crceles, y sus
efectos fu nestos' Los ejemplos q ue cita Jo hn Hovard nos
hacen tem blar. En las aud iencias dad as en la crcel de
Oxford en 1577 , todos los que asistieron, en nmero de
trescientos, perecieron en cuarenta horas. Lo mismo ocurri
en Launton, en 17 ~o. Veinticinco aos despus en A.xm inster,
pequea ciudad del Devonshire, un preso absuelto infect a
su familia y a la ciudad entera. En Lo ndres, en 1750, trc~
jueces, el lord alcalde y un nmero infinito de personas,
fueron atacados por esta enfermedad )' murieron .
En el proyecro de c rcel que damo s, l mina 19, y q ue s<:
supone q ue es pa ra una gran ciudad, h emos tratado de reuni r
la mayo r salub ridad con la m ayor seguridad. Gracias al

11

EXAMEN

Df. LOS EDIFIOOS I'UBLKOS

3" PA RT I
...

1. :r. ~ru u~,

mto que separa la crcel de todas las casas vecinas se

tH.:ontrara rodeada de una masa de a ire considerable; los
1 lios seran a mplios, plantados d e rboles, refrescados y
Ll\ ados por abundantes fuentes; como ningn cuarto estara
llocado en planta baja, enteramente ocupado por p rticos,
11" los estaran exentos de humedad. Las enfermeras, coloca1, ., en pabellones ms elevados que el resto del edificio y
.11l ms abiertas en to dos sus lados, no podran ca usa r
'"ug.una incomodidad a las otras pa rtes. Como los presos
'ilu esta ran reunidos durante ciertas ho ras del da, bien sea
11 , 1S patios o en las salas de trabajo y el resto del tiempo
' 1 tr m encerrados cada tillO en un cuarto pa rticular cuya
\t'llf,lll.t daria al pa tio, no podra n fonn<1r ningn proyecto
1111 1 ."'>caparse y si lo form aran , a pesar de esto, no tend ra
.-.,uw,una posibilidad de xito, dada la posicin de los cuatro
''' 1 pos de gua rdi colocados en planta baja, del interior
1\ ...de los cuales se podra ver, por as decirlo, de una sola
tlli 1.Jd .1 todo lo que ocurrira, bien sea en el exterio r, sea en el
"'"'rior, sea en el recinto, sea bajo los prticos. Las lminas
' \ 20 del Choix de pmjets mostrarn c mo la mayor o
1 " 1 10~ extensin del terreno no debe lnflur para nada en el
.piril u ba jo el cual debe ser compuesto un proyecto.
DE

LO~

CUARTELES

1 ,tl tipo de edificio, destinado al alojamiento de militares,

' ' l.1 ,ll t{igedad se lla maban castrum, es decir campam ento.
l 1 1oma.nos los construyeron en gran nmero tanto en
ll"" .1 como en las diversas provincias sometidas a su
11111' 1111; pero de todos estos edificios, el ca mpamento de
l',unptya, sepultado, en el tiempo de T ito, bajo las ceniz.c<s
llr 1Vl."'-llbio, as corno todos los otros edificios de esta ciudad
,,. la de Herculanum, que slo se descubri a finales del
11 lt 1 r asado, es el {mico que est bien conservado pa ra
, 11 1t ~~ <~.l.guna idea sobre sus disposiciones genera les.

Este edificio tena la fo rma de un rectngulo. El patio, o

p laza de armas, estaba rodeado por una ga lera cubierta,
sostenjda por columnas sin b:asa. Esta galera daba entrad a a
las ha bitaciones de los so ldados y serva al mismo tiempo de
paseo: detrs de la parte del fondo se leva ntaba un magnfico
teatro.
Si los restos de edificios d e este tipo que se ven todava en
Baies y en las villas Adriana (ruinas que se den om inan Las
cien habitaciones), si estos restos, a pesar d e ser muy
considerables, no pueden aadir nada a la idea que acabamos
de foimarnos del conjunto de estos edificios a partir de la
descripcin del campa men to de los soldados de Pornpeya, la
restauracin del campamento pretoriano en Roma que nos ha
dado Pirro Ligorio, podra quiz aporta r algo. En realidad,
no queda ya de este edificio ms que una sola esqu ina de su
recinto, pero en tiem pos de este autor es posible que
ex istieran ms, y embebido como lo estaba en el ~studio de lo
antiguo, no e ra necesario que este edificio estuvie ra muy
entero p ara que pudiera hacerse de l una idea justa. Adems,
notamos tantas analogas entre la disposicin de las principales partes del campamento pretoriano y del campamento de
Pompeya, edificios que Pirro Ligorio no pudo conocer , ni por
tanto imitar, que slo esto bastara para disipar las dudas que
se pudieran tener so bre la exactitud de esta restauracin.
Este edificio, tan considerable por su extensin respecto a
la poca extensin del campamento de Po mpeya, est compuesto por un do ble recinto: el primero, destinado a l alojamiento de los soldados; el segundo, al alo jamiento de sus
jefes. Delante de las habitaciones hay unas galeras que sirven
de comunicacin y de paseo; cada recinto tiene dos p isos de
ha bitaciones y de galeras. De vez en cuando el recinto
exterior est flanqueado p or rorrs cuadradas que se levantan
po r encima de la muralla y en las cuales estn colocadas
a lternativamente las escaleras pa ra subir a las habitaciones y
a las galeras del primer piso, as como a las terrazas y
143

f.X AMEN

.' PARTE

m: LOS FD I FIOO~ J'H 1\' \flOS

_;.' PAR 11
z:' Sl'CCI<',

z.' Sf:CCI\>N

habitaciones que servan al parecer de cocinas, letrinas, etc.

En el ex terior del segundo reci nto, encontramos exedras o
lugares abiertos y cu biertos, en los cuales los viejos soldados
se reunan para departir sob re sus combates y victorias. En
medio de este segundo recinto se lev<~nta un n1agnfico tcmrlo
comagrado a Augusto y en el cual el COJ1S<:jo mantena sus
asambleas.
Que este ed ificio haya sido dispuesto precisamente de esta
manera o que lo haya sido de otra, segui r sienJo verdad que
el con ocimiento de esta bella restauracin no puede ser ms
que infinitamente ventajoso para el esmdio d e la arg1 1itcctura
en general y que da l'll pa rticular una idea mucho m~1s exacta
y mucho ms satisfacto ria de un edific io destinado al
alojamiento de soldados, q ue la que podr<~mos forma rnos a
p rtir del ms considerabJe .-v clebre de nuestros cuarteles:
l'htel des l nvalides. Si exceptu<~ mos el patio central, que est
ro deado de prticos bastante convenientes, no encontramos
en todo este edificio, en lugar de esas ampli<~s y :1ireadas
galeras del c.unpamento p reto ria no, e incluso del pequeo
campamento de Po mpeya, ms que pasillos estrechos y de
una lo ngitud infinita, com prendidos entre dos filas de ha bitaciones, iluminados nicamente en sus dos extremos, consecuentemente oscuros, infectos, incmodos e incluso peligrosos. Q u diferencia entre c~tas dos dispqsiciones! Qu
diferencia tambin entre el aspecto t riste y .abrumador del
hOtel des lnualides y el aspecto de los campamentos de la
antigedad, t an .adecuados por su nobleza a levantar y
conservar el valor de los guerreros' Va nse todos estos
edificios en las lminas 26 y 27 del Parallele.
El proyecto de cuarteles que encoorra n:nws en lmina 20,
proyectado en el ao Vlll po r un adjoint au ?Jnie m ilitaire'',
... Gcnic: militair:.:l cl"'' lgJtJ. :.:1 cuctp, t 1 Jttn,, , tl o~..:rv ic:io (.;nt.:<l.t..:,.tdo d~..~ b con ,~rw.:(.:u)n
y Jd mantC!'!.micnto J\.. las fortakL:t~ y d,.. l,<i L'(.h lk1o' m :licut..,, dl , dirl\\:i,:l\1 ,h; lu~
as~..:dios y lk rodos los rrabaos que S.L rcLl:ionan con el arre J..:! m~nic ro tn iiH~ r. Le
Corps Roya/e du Cl!Hit:, cre..\ dtJ (ll l7]6 , ~st.1 ho. icr.lrqui~-~lllH'liH' .li\idt~h , ~'11 gr:ado .... lu..;
ofid ako;. du gcnie; !os adjomts, t..''-qban .._h_..,. L Jn,d~., .... ;\ -,~n u ,l..: :lllxi!JJrcs " ~...lt>S.

l 44

encargado del acuarrdamiento para Pars (estos cn:ureles

estaban destinados para la caballera), delx: p resenta r ,cccsariamente una disposic in diferente de las de los eJifi ciw.
anriguos de que lc1nOs habl.ado. Fstos edificios, de!>tl t:ldo'> ~
la infum;.;rb . deben o frecer otro aspc:cto, pero es fcil notar
que c..:stos cuarteles, a l estar ejecutado:; con el m ismo espritu,
su aspecto a pe:.ar de ser d iferente no es menos impon91te ni
menos noGlc.
Ser<~ dc~cable que los cuarteles, las c rceles y los ho spitales
estuv ieran ubicados siemprt" en la orilla de un ro a l cual ira
a parar el a cm-J un o que recibira bs inmundicias provenienTes de sus difercnrcs pa rtes.

T'ER .RA SEC( lON

DE LOS EDIFICIOS PRIVADOS

L_)S edificios privados difinl..'ll de los ed ificios pblicos de la

misma mancr.1 lJlLC un edificio pblico difiere de otro edificio
del m ismo ripo, es decir, por ('1 u'o a l mal se les dedica. La
finalidad de la arqn itcctura ;,;11 la cornposicin d e edificios
privados es la m isma que en la composicin de edificios
pblicos: la ut:l idad. Los medios q ue emplea para llq;3!' a ella
son tambin los misrnos, la convcn it'ncia y la economa.
Elementos similares concu rren en la formacin de unos y
otros. Deben, po r tanto, ser todos t ra tados desdco los mismos
principios y el mecanism o de su cornposici11 no debe ser

1)

EXA.IVIEN

Dl L\ !S EDIFICIOS PRIVADOS

3' PARTE
.l'' SI:.CCION

ht~H4lte. La distribucin, que en todos los cursos de Arqui

11 t 1ra se distingue, se separa, se a isla de la decoracin y de
,, o nstruccin (d istincin que, como hicimos ver en nuescra
11 11 1d ncci6n, es poco adecuada para fonn:~r buenos decora,""..,, buenos distribuidores, buenos const ructores y, con
1111-. nzn, buenos arquitectos), no es otra cosa que el arte de
d1 P tnl'r los edificios privados de la misma manera gue d eben
' r 1r ~[, !\puestos los edificios pblicos, es decir, d e la manera
11:1 , nn veniente y ms econmica posible. Si estamos bien
11 11bll ,'m; de los verdaderos principios de la Arquitectu ra, si
llllt '~ hien familiari;ados con las diversas comhinaciones
1 l'' elementos de los edificios, en otros tm.1inos, con el
' .111ismo de la composicin, no tendremos nada ms gue
l1.11 'f, 1.11.1ndo queremos ocuparnos de los edificios privados,
"' ~ , ~t lllliar su conveniencia. Se concibe q ue lo cumplirenlOs
1 11 11 11 t11 ejo r cuando, despus de haber estudiado los prillci' ll;lp mos hecho numerosas aplicaciones. Este ejercicio
<' 1 .1Jems muy recomend ado, ya que si las convenien. 11 m ms uniformes en los edificios privados d: stinados a
1 1 ud.t ~ ue en los edificios pblicos destim.cios a usos
l1 ' ll h' , por el contrario, son infinitamente ms numerosos
'' '' l.t uno de los primeros, y, a pesar de 'ello, los med ios de
"" d as son generalmente ms restringidos. Creemos,
'" stro deber, no slo dar a conocer las exigencias
1 1 ,, rle este tipo de edificio, sino tambin llamar la
11 111 trlll ,1~ los almuno.; sobre las principales clases de

, lil t h1 [ll i\'.Wos.

DE LAS

CA~A S

1'\UVADA.S E:--; L 1\ CIUDAD

111,l)'PNa .le los edificios privados 1ue se l~.:v:mtm l'n hs

, d ub ttrecen en su compo.~icin algunas dificultadc:s que
"
11~ t.'n rran ms que rara vez en los edificios del mismo
1 1
ll "' " ~.nnstruyen en el campo. Los terrenos sobre los
p

,.

h \- Jlll<UI stos son generalmente ms extensos y libres.

Nada impide, po r tanto, aislar estos edificios, ilum inarlos por

todos lados, separar los edificios acceso rios del cuerpo
principal, o disponer el conjunto de la manera ms simple en
s misma. Po r el contrario , los terrenos en los cuales se
construyen casas privadas en las ciudades son, en general,
ms o menos estrechos, casi siempre comprendidos en tre
medianeras, a menudo m uy irregulares. Hace falta, a pesar de
todo, q ue las exigencias Je estos edificios, las cuales difieren
poco de las de las casas de campo, sean igualmente observadas. Se noL< que, para lograrlo a pesar d e lo s obstculos, no
debemos busca r (' disponer el conjunto de estos edificios de
la manera ms simple en s misma, sino q ue debemo s
limitarnos a disponerlo de la manera ms sirnple posible en
relacin con las particularidades del lugar. Estas nuevas
disposiciones pueden variar infinitamente, pero bastar con
dar a conocer las principales.
DE LAS DIVERSA$ DISPOSICIONES GENEKALES
Df. LAS CASAS EN LA OUDAO

Se.;n las exigencias y la extensin ms o menos considerable de un terreno, una casa privada en la ciudad puede no
estar compuesta ms que por un solo cuerpo, dando por un
lado sobre la calle y por el otro sobre un patio; puede estarlo
de un cuerpo que J{; sohrl" ]a calle y de otro que d al fondo
del patio; :mede entrar en su composicin un ala y a ''eces
dos; por ltimo, el patio pueJe estar rodeado de edificios por
todos lados.
.
. ~1 cuerpo p rincipal, en luga r de estar situado sobre la calle,
p wcJe estarlo entre un patio y un jardn ; a esta nueva
disposicin podemos aadir todas aquellas q ue acabamo~ de
dar a conocer. Por ltimo, una casa puede ence rrar solamen te
;n patio si el terreno es pequeo, puede tener dos, si su
extensin es media, y puede tener tres, o incluso ms, si el
terreno es bastante considerable.

Y'

l'ARTF

_\ . '>ll

EXMvi.EN

<... ION

DE LAS DIVERSAS

DIV!~IONES

DE LOS DIFERENTES CUERPOS LJE WIFICIOS

Un cuerpo de un edificio puede ser simple, semidoble,

doble o triple. Es simple cuando a lo ancho no contiene ms
que una sola habitacin; semidoble, cuando contiene una
habitacin grande y otra pequea; doble, cuando su espesor
se compone de dos ha bitaciones grandes, y, por ltimo,
triple, cuando se compone de tres. Los cuerpos principales
pueden estar divid idos de todas estas maneras. Pero es raro
que las alas puedan ser de otro tipo que simples o semidob les,
estando casi siempre adosadas a muros medianeros en los
cuales no se pueden a brir ms que vanos falsos, llamados
jours de coutume, y en los cuales, a menudo, incluso no se
puede hacer esro. En relacin a todo lo que acabamos de
decir, vase la lmina i'L "
DE I.AS OIFERF.NTE!> VIVIENDAS

Un cuerpo de edificio cualq uiera puede no estar compuesto

ms que de una sola vivienda. Puede esta rlo tambin de
varios. Una vivienda no rmal, segn n uestra costumbre, debe
constar, al menos, de cinco habitaciones, de una a nre2c.:lmara
que sirve de comedor, de una sala, de un dormitorio, de un
gab inete y de nn guard:1 rropa. Hay otr;>s en los cuales la
conveniencia exige un vestbulo, varias antecmaras, unas
para albergar a la servidumbre, tanto interna como externa;
otras para recibir a las personas q ue vienen a visitar al dueo,
un comedo r privado acompaado de una salle de buffet, un
saln, un dormitorio, varios gabinetes seguidos de una
alcoba, y de un trastero, guarda rropas de limpieza; otros para
la ropa blanca y los trapos; un pequeo aseo, un tocador,
unos baos compuestos genera lmente, adems de por el
cuarto de bao propiamente dicho, por una peq uea antecmara, un dormitorio, LU1 bao turco, etc. Por ltimo, hay
J46

Dt LO$ EDIHCJm PRIVA DOS

viviendas ms considerables todava, en las cuales, independientemente de todas las habitaciones que acabamos de
mencionar, debe haber varios salones, una galera, une
~hambre de parade, una biblioteca, una capilla, una sala de
espectculos, una de conciertos, una de baile , salas d e billares
y otros juegos, gabinetes de historia natural, de cuadros, de
antigedades, etc.
,
Estas son las hab itaciones que entran en la composicin de
las viviendas, y ste es ms o menos el orden ms usual en el
q ue acostumbran a sucederse.
Toda vivienda debe estar dcsp~.:jada, es decir d ispuesta de
tal manera que para salir por el vestbulo o por una de las
antecmaras, no se est obligado a volver sobre sus pasos y a
recorrer por segunda vez la mayora de las ha bitaciones que
ya se han atravesado. Los dormitorios, los gabinetes y los
guardarropas son las habitaciones que ms necesidad tienen
de estar despejadas. La mayora de las veces Jos guardarropas
ayudan a e llo.
Cuando un cuerpo de edificio est compuesto de varios
pisos, hace fal ta necesariamente una escalera para comunicar
. uno con orro. C uando esta escalera no est colocada en d
mismo vestbulo, debe estarlo de frente o a la derecha de ste.
Se coloca a la izquierda solamente cuando no se puede hacer
de otra manera.
El levante es la mejor orientacin para las habitaciones que
se usan con ms frecuencia; el norte es la peor.
Df. LAS DIVERSAS

DEPJON Df.NCI A~

DE

LA~ VIVIIoNDA~

En las casas particulares que slo pueden estar compuestas

de un solo cuerpo, se coloca a la servidumbre en el desvn, y
las cuad ras, las cocheras, las cocinas, los oficios, en planta
baja; incluso a veces se colocan estas ltimas en un piso
subterrneo al nivel de las bodegas. En las casas que llevan
alas u o tros cuerpos que den sobre la calle o que den al fondo

11

EXAMEN

DE LOS EDIFICIOS PRIVADOS

del patio, se colocan en ellas estas diferentes dependencias o

::!1 menos las que producen ruido u olores incmodos. Por
ltimo, en casas todava ms importantes, se relegan las
cocinas y oficios a un patio privado, las cuadras y las
cocheras a otro, con el fin de que el patio principal est
siempre limpio y libre.
En la entrada del patio principal se instala un alojamiento
p :1 ra el portero. Se colocan los graneros de forraje, las
h.tbitaciones de los cocheros, de los palafreneros, etc.; se
instala encima de las cuadras y de las cocheras, encima de las
1 'H.:inas, a los cocineros, los jefes de cocina y a la mayora del
1 :tu de la servidumbre. Las doncellas y mayordomos se
.dn jan en entresuelos situados en el cuerpo principal.
l <s cocinas estn generalmente acompaadas de una
.! l '~'hsa , de un lavadero, de una leera y de un espacio
,,nn donde come la servidumbre. Incluso a veces llegan a
1, 111 r un asador, una pastelera, etc. La mejo r orientacin
1' 1.1 las cocinas es la del norte.
1:1 oficio debe estar acompaado de una habitacin donde
1 1'' ('paran los postres, una despensa para fru.tas y de varias
! .1,.1 :t..:iones ms para colocar los dulces, la plata y las
, .. "" hnas. Los oficios deben estar oricnd1dos al levante.
. 1 1\ cuadras son sencills o d~bles. Una cuadra sencilla
, ... r, ner cuatro metros de ancho. Una doble debe tener un
1 11 1n,1s de siete y cuando tiene una lo ngitud considerable,
1111 1 ~.,,. que darle menos de nueve o diez. El espacio que
1 11p , ~. tda caballo a lo ancho es aproximadamente un metro
": ll;uto. La luz de las cuadras, para ser adecuada debe
' .ohre las grupas de los caballos. Cuando esto no es
ai,J,. c.:s necesario por lo menos que la parte baja de las
111 t u ~ L-st tres metros y un tercio por encima del nivel del
'" ., 1, las cuadras. En las casas grandes, hay varias cuadras,
11111 1'' r:1 c1ba llos de carroza; otras, para los de mano, para
11
1 l ~. dlos enfennos y, por ltimo, para los caballos de
lt t 1 < ll:llquiera que sea su uso, las cuadras deben estar

orientadas al levante, por lo menos siempre que sea posible.

Las cocheras, por el contrario, deben estar situadas al
norte. Hay cocheras simples; las hay dobles. Las primeras
deben tener tres metros de ancho; las segundas, cinco y un
cuarto. Cuando no se levanra la lanza del coche, las cocheras
tienen siete metros de profundidad, y, cuando se levanta,
cinco metros. Todas deben tener cuatro metros de altura.
Las cuadras y las cocheras deben esta r acompaadas de
una habitacin para apretar los arneses, de una guarnicioneda, de un patio para estircol que d a la calle y, por ltimo,
de letrinas para la servidumbre.
No diremos ms sobre las casas privadas en la ciudad. Las
lminas 2 2., 23, 24, 27 y 28, que nos muestran un nmero
bastante elevado de ellas dispuestas de diferentes maneras,
son ms adecuadas para familiarizar a los alumnos con este
tipo de edificios que todo lo que pudiramos aadir. Vase,
adems, el Choix des projets, lminas rr y n.

3' PARTE
3. SECCION

1'1

DE I.OS TERRFt'\OS iRRECLJI.ARES

A menudo, los terrenos sobre los cuales deben levantarse

las casas privadas en las ciudades son irregulares. La irregularidad en las diferentes partes de una casa sera no slo una
cosa sorprendente para la vista, sino tambin muy incmoda
para su uso. Para evitar estos inconvenientes, despus de
haber trazado tantas partes regula res como la irregularidad
del terreno lo permita, corregimos la irre-gularidad de las
partl:s restantes, bictt sea eon chaflanes <J sea ~.;on partes
circulares. Vase la lmina 25 y las lminas J 3 y 14 del Choix
des projets.
DE

LA~

CASAS DF CAt'vl['()

Si hay algn lugar en el cual podamos encontrar Ja felicidad,

es indudablemente en una casa de campo agradablemente

147

J.' PARTE

EXAMEN

DE LOS EDIFICIOS PRJVADOS

situada, lejos de! trfago de los negocios, del tumulto de las

ciudades, de los vicios inseparables de sociedades demasiado
numerosas. En estas apacibles moradas, gozamos del ms
dulce reposo, nos dedicamos sin distraccin al deleite del
estudio , nos abandonamos sin trabas a los placeres de la
a mistad, nos emborracha mos con delicia del magnfico
espectculo de la naturaleza.
As los griegos y los romanos, pueblos vidos de placeres y
muy capaces de apreciarlos, a pesa r de su pasin por
diferentes espectculos, preferan las simples diversiones del
campo a las representaciones teatrales ms grandiosas y a las
fiestas ms brillantes d e las capitales. Es por eso que sus casas
de campo eran tan amplias y refinadas como sus casas en la
ciudad eran restringidas y descuidadas. Ll de Herodes
Att icus, sobre el monte Peru,lj,c o, de la cima del cual caan
riachuelos que despus dc serpentear e n los bosques iban a
perderse en el ro Cfiso; el Arpioato de Cicern, levantada a l
borde del Tiber en d lugar en que este ro forma una pcquel1a
isla y desde donde se divisan la~ . ms bellas cascadas
naturales; su Tusculunanum, que perteneci a Sila, casa
decorada con retratos de una multitud de grandes hombres y
con o bras maestras d..: escultura, las ms raras de Grecia; la
villa Adriana, casa de campo de Adriano en Tvoli, en la cHal
haba hecho representar todos !os edificios que .haba visto en
sus viajes, todas estas moradas ~::ran como lugares encantados. Unos han desaparecido p or entero y otros no son ms
que un montn de ruinas. La descripcin que Plinio hizo de
su Laurentino y d su casa de Toscana son los nicos
monumentos que pueden hacernos conocer el espritu bajo el
cua l eran proyectadas las casas de campo en la antigedad;
estos valiosos restos so n muy adecuados para guiarnos en la
composicin de las nuestras.

Plinio a Apolonio''-

_. -.H ,(ION

((

........ .

La disposicin del terreno es m uy agradable. Imagina un

an fiteatro grandsimo y tal como la naturaleza ha podido
construirlo: una llanu ra inmensa rodeada de montaas, cuyas
cumbres estn cubiertas de rboles muy altos y muy viejos,
abundando la caza de toda clase. En todas las vertientes de
las montaas hay grupos de arbolado, encontrndose -entre
ellas colinas de un terreno tan excelente y limpio, que sera
difcil encontrar una piedra, aunque se buscara mucho. Su
fertilidad no cede a la de las praderas, y si las cosechas son
aqu ms tardas, no por eso maduran mal. Al p ie de estas
montaas se ven por todos lados viedos tan prximos unos
de otros, que parecen uno solo. Las vias estn rodeadas de
muchos arbustos. Ms all hay prados y tierras de labor tan
duras, que apenas pueden a brir surco los mejores arados y
mejor uncidos. Y en este caso, como la tierra es tan
compacta, levanta tan enormes terrones que, para separarlos
bien, .hay que pasar la reja hasta nueve veces.
Los prados, esmaltados de flores, producen trbol y otras
hierbas, tan tiernas y jugosas siempre como si acabasen de
brota r, fertdidad que adqu ieren de los arroyos que los riq?;an
y que nunca se secan. A pesar de la mucha agua que se
encuentra en estos para jes, no se ven charcas, porque la
tierra, formando declive, deja correr al Tber toda aquella
que no puede absorber.
Experimentaras mucho placer contemplando desde lo
a lto de un a montaa la situacin de este pas, parecindote
que no veas tierras, sino un paisaje pintado de intento; tan
encantados quedaran tus o jos a cualquier parte que se
volviesen, por el buen orden y variedad de objetos.
,,. T omado de la tr~duccin direcr~ del latn r<ahzada por D. Franctsco de Barreda y
O. h ancl'ro "lava rro. (N . del T.)

EXA.J\1EN

DE LOS EDIFICIOS

PRlVADO~

3-" P.A.RTI
. SK\1<>:--

Ll casa, aunque construida en la parte inferior de la

.,)ma, tiene la misma vista que si se encontrase en la cumbre.
1 1 o lina se eleva en tan suave pendiente, que ve uno que h a
\llhiJo, sin haber sentido que suba. Detrs de la casa est el
pc11ino, pero bastante leja no. En los das ms tranquilos y
. l rLllo , recbense rfagas de viento que no son vio lencas ni
JLII J'etuosas, porq ue pierden toda la fuerza en el camino. La
urcu t,1cin es casi completamente al medioda, y parece que
111\JLl J.l ,r,o l, en verano al medioda y en invierno algo ames, a
v 111r a WJ prtico muy largo y proporcionalmente ancho.
. J"un nan la casa muchos pabellones, siendo la entrada a b
Bt.llll.:f3 de las antiguas. Delante del prtico hay un j:m-1n
'- 'J ''-. luaJros estn formados por boj; enseguida h ay un
ftr.IJII Ue csped, en derredor del cual representa e] boj varios
.... :fnrn1.1lc:~ que se miran. Ms abajo hay una explanada
l 111111. dJ de acantos, tan blandos y suaves bajo los pies, que
1~1 no '>L sienten; esta explanada est rodeada de un paseo
11 uto de rboles tan espesos y diversamente recortados,
~111 fl .rman una empalizada. ]nmediatamente desp11s hay
11fr ~tlumeda circular donde se ve boj n:w o{a do de diferentes
: II;Jt'lcra~ y rboles que se cuida de ma.ntt:nt:r bjos. Todo esto
1.1 roJeado de muros secos que desapareccn bajo un manto
' 1 i. Al otro lado hay una pradera que no es menos
a r.ad:~ t>le por 1us bellezas naturales que todas las cosas de
l]u.: x abo de hablar por la q ue tienen arre. En seguida se
t i nJ en espacios agrestes de praderas y arbustos.
t\ 1extremo del prtico hay un comedor cuya puerta da al
IL d dd jardn y las praderas y espacios agrestes. Por estas
H lit mas se ve, de un lado, el jardn y aquella parte de la
"''"nll \:asa que sobresale, y las copas de los rboles del
.n;n, Desde un lado del prtico, hacia el centro, se entra en
'" kpa rtamento que rodea un patinillo al que dan sombra
~lu tru pltanos, en medio de los cuales hay una fuente de
01 rmol, '.:uyas aguas, al desbordarse, mantienen por suave
1..: li\ l la frescura de los pltanos y de las plantas que hay al

pie. En este departamento hay una alcoba a la que no p ueden

llegar la voz, el ruido ni la luz; a l lado hay una sala donde
ordinariamente se come, y cuando se quiere esta r en panicular con los amigos. Al patinillo da otro prtico, gozando de
las mismas vistas que acabo de describir. Otra habitacin hay
que, encontrndose cerca de los pltanos, tiene siem pn.;
verdura y sombra. Esta habitacin est revestida de mrmol J
la :dtura del brazo, y Jonde te rmina el mrmol h ay una
pintura que representa follae y p jaros en las ramas, pero tan
delicadamente hecha, que no cede a la belkza del mrmol.
Debajo hay una fuenteci!la que cae en un recipiente del que,
saliendo el agua por varios conductos estrechos, forma
agradable murmullo.
'> De llll ext remo del prtico se p asa a una habitacin
gr;mde que est enfrente del comedor; sta tiene ventanas, en
un lado sobre el jardn, en el otro sobre la prader:1 e
inmediatamente debajo de estas ventanas hay un estanq iA';
regocija igualmente la vista y el odo, porque el agua,
cayendo desde lo alto en un gran recipiente de mrmol,
aparece llena de espuma y form a no s q u ruido que :1grada.
Esta habitacin es n ruy templada en invierno, porque la
baa el sol por todas partes. Muy Ct'rca hay una estufa qu
reemplaza al calor del sol cuando le ocult;lll las n ubes.
Al o tro lado hay una sala donde se desnuda uno pa ra el
ba o, sala qm: es anuy grande y alegre. Al lado de sr:l est !a
sala dd hao fro donde h:1y una alht:rca m uy espacios,1 y a la
sombra. Si quicrt:s baarte con ms amplitud y en agua ms
templada, en el patio hay un bao y al lado un pozo, del que
se puede sacar agua fresca cuando molesta e! calor. Al lado
de la sala del bao fro est la del templado, que el sol
calienta mucho, pero menos que la del bai"io caliente, porque
sta sobresale. A esta ltima :.1b se baja por tres escaleras,
dos de las cuales esrn expuest,s al sol; la tercera est algo
ms separada, sin ser por esto ms oscura. Sobre la sala de
desnudarse para el bao hay un juego de pelota en el que
I49

DE LOS EDJFICIOS PRIVADOS

<" PARTE
;F.CCION

_l.' I'AIU I
.;. ).ECt.lt ,t.

pueden hacerse muchas clases de ejercicios, estando dividido

para esto en varias secciones. Cerca del bao hay una
escalera que lleva a un prtico cerrado y antes a tres
departamentos, de los que uno tiene vistas al patinillo de Jos
plta nos, otro a la pradera y el tercero a las vias; de suerte
que su orientacin es tan diferente como sus vistas. Al
extremo del prtico cerrado hay una ha bitacin, tomada del
prtico mismo y que tiene vistas al hipdromo, a las viias y a
las montaas. Cerca de sta hay o tra mU}' expuesta al sol,
especialmente en invie rno. De aqu se pasa a un departamento que une el hipdromo a la casa; su fachada y aspecto son
como sigue:
>>En el lado que mira a medioda ha y una galera cerrada,
desde la que no solamente se ven las vias, sino que parece
que se tocan. En medio ';!s ; sra galera se encuentra un
comedor, en el que pent:tran lo:; sanos vientos q~1e vienen del
Apenino. Este tiene vistas por tres ventanas grandes a las
vias y tambin a las mismas vias por puertas de dos hojas,
por las que se ve la galera. Por el lado en que esta sala no
tiene ventanas hay una habitacin a la que la galera casi
subterrnea, tan fresca en veranos, que bastndole el aire que
contiene, no da n i recibe otro. Despus de estas dos galeras
cerradas hay un comedor, seguido de otra galera abierta,
fresca por la maana y ms templada cuando avanza el soL
Esta galera lleva a dos departamentos: uno esta formado por
cuatro habitaciones y el otro por tres, que, segn gira el sol,
gozan de sus rayos o de sombra.
"Delante de estos' departamentos, tan bien comprendidos y
tan bellos, hay un gran hipdromo abierto por el centro,
ofrecindose por completo a la vista de los que entran;
rodanlo pltanos revestidos de yedra. De esta manera, la
copa de estos rboles est verde por su propia naturaleza y la
parte inferior lo est con follaje extrao. La hiedra co rre en
derredor de los troncos y ramas, y pasando de un pltano a
otro, los enlaza. Entre estos pltanos hay bojes que, a su vez,
ISO

estn rodeados de laureles que unen su sombra con la de los

pltanos. La pista del hipdromo es recta, pero al extremo
cambia de figura y tem1ina en semicrculo. Este hipd romo
est rodeado y cubierto de cipreses qut: hay fuera (porque hay
muchos a uno y otro lado), reciben luz muy pura y clara. Por
todas partes se ven rosales, y el agradable sol modifica el
excesivo fresco de la sombra. Al salir de estas mltiples
alamedas circulares se entra en la recta, que tient: otras
muchas a cada lado, separadas por bojes. Vase all una
pradera pequea en la que el boj est recortado en mil figuras
diferentes, algunas veces formando letras, expresando unas
mi nombre y otras el del obrero. Entre estos bojes ves
sucesivamente metas y manzanos, y esta belleza rstica en un
campo que parece transportado de pronto a paraje tan
cuidado, queda ms realzada en el cenrro por pltanos que St:
cuida de mantener muy bajos por ambos lados. Desde all se
pasa a un espacio de acanto fl~::x ible y rt:cortado, en el que
tambin se ven muchas figuras y nombres que expresan las
plantas.
ALexrremo hay un lecho de reposo de mnnol blanco,
.cubierto con un enrejado sostenido po r cuatro co lumnas de
mrmol de Corinto. Debajo de este lecho brota agua como si
13 hiciese correr el peso de los que se acuestan; conductos
muy delgados la llevan a una piedra ahuecada de intento, y
de all pasa a un recipiente de mrmol, de donde sale tan
imperceptiblemente y con tal medida, que siempre est lleno,
y, sin em bargo, no desborda jam~s. Cuando se quiere comer
en este sitio, se colocan los platos ms fuertes en los bordes
del recipiente y los ms ligeros en vasos que flotan t:n el agua
en derredo r vuestro, teniendo estos vasos forma de naves o de
pjaros. A un lado hay un surtidor que recibe en su fuente el
agua que lanza; porque despus de subir al aire, cae sobre s
misma y por dos agujeros unidos; baja y sube sin cesar.
Enfre nre del lecho de descanso hay una habitacin, que le da
tanto atractivo como recibe de l. En esta habitaci n resplan-

11

3' l'ARTE

EXAMEN

DE LOS EDIHCIOS PRIVADOS

, 1 ..:e el mrmol y sus puercas y ventanas estn rodeadas y

pequeo, .la ga lera otra vez, y, lt im amente, la en trada,

desde do nde se descubren bosques y montaas a lo lejos. A la
izquierda del triclinio h ay una habitacin grande menos
avanzada hacia el m ar, y de sta se pasa a otra ms pequea
con dos ventanas, de las que una recibe los primeros rayo s
del so l y la otra los ltimos; po r sta se ve tamb in el mar,
pero ms lejos, y, por lo tanto, con mayor suavidad. El
ngulo que la salida del triclinio forma con la pared de la
habitac in parece hecho de intento para recoger, retener y
reun ir todo el calor del so l.
Este es el asilo de mi servidumbre en invierno, y all tienen
su gimnasio; no se conocen en este punto otros vientos que
los que, por algunas nubes, a lteran la serenidad del cielo ;
pero han de soplar tales vientos pa ra que abandonen m is
criados este asilo. Al lado hay una habitacin redonda y de
tal manera abierta, que penetra en ella el sol a todas las horas
del da; en la pared han labrado un a rmario a manera de
b iblioteca, donde cuido de tener esos libros que nunca nos
cansam os de leer. De aqu se pasa a los do nuitorios,
separados de la biblioteca por un pasillo provisto de tubera
que distribuye el ca lor po r todas pa rtes. El resto de esta pa rte
del edificio lo ocupan los libertos y criados; pero casi todos
los departamentos estn ta n limpios, que m uy bien podran
ocuparlos los amos.
,,f.n el lado opuesto hay una antesala bastante ex tensa, y
ens~.:guida una habitacin muy grande y W1 comerdocito, al
que dan a legra el so l y el mnr; enseguida se pasa a una
cmara con su antecma ra, tan fresca en verano por su altura
como templada en invierno po r los abrigos que la ponen a
cubie rto de todos los vientos; al lado de sta hay otra cmara
con anrecmara, desde la que se p~1sa a la sala de bao, en la
que hay un depsito de agua fra. Esta sala es muy grande;
apoyados en las paredes opuestas hay dos baos tan profund os y anchos que, en caso necesario, puede nadarse en ellos
cmodamente; al lado hay un gabinete para perfumarse, y en

. >ECC:ON

...

' 11tno bordadas de follaje. Encima y debajo de las venta nas

11n se ve Otra cosa que follaje. Al lado hay otro departamento
1' ...ueo que parece embebido en la misma habitacin y que,
.m emba rgo, est separado. En ste hay un lecho, y aunque
, ,te departame nto tiene muchas ventanas, la sombra que le
n K lea le hace oscuro. Una hermosa parra le cubre co n sus
l1n ):1S y remonta hasta la techumbre. Exceptuando en los das
, lt lluvia, que apenas se oye all, puedes creer que te ac uestas
11 no bosque. Tambin hay all una fuente que se pierde en el
111 ~, no pw1to en que brota. En diferentes sitios hay colocados
. .iem os de mrmol a propsito, lo mismo que la habitacin,
l,l r.1 descansar del paseo. Cerca de estos asientos h ay
lurntecillas, y por todo el hipdromo se o ye el suave
11111rmullo de los arroyos, que, dciles a la mano del obrero,
<11 t ~n por canal-tos a donde le place llevarlos. De esta
lll.lllcra , en tanto se riegan unas plantas, en tanto otras, y en
' nasiones todas a la vez.

Plinio a Galo
... -, ... ...... .
.. La casa es espaciosa y barato su entretenimiento, siendo
l 1 u 1trada decrosa sin magn ificencia. Encuntrase primerauk:nte una galera circula r, que encierra un patio muy alegre
, q ue ofrece agra dable refugio en el mal tiempo, porque
111 trece con los vidrios que la cierran por todas partes, y
Jt1t11.ho m s en el techo saliente que la cubre. De esta ga lera
pasa a un patio grande muy hennoso y a un triclinio
h w~ imo que avanza hacia el mar, cuyas olas vienen a morir
,1 p ie de sus mu ros, a poco que sople e l viento de medioda.
1 ,, esta sa la todo es puertas de dos hojas o ventanas, y las
1 rnas son tan a ltas como las p uertas; as es que a derecha,
tuerda y de frente se ven tres mares en uno solo; en el lado
puesto descubre la vista el pa tio g rande, la galera, el patio

l)l

E.X.\.\1E'.N

_1:' PARTE
<e' SF< ( le :.

seguida el horno necesario para el servtcto del bao. Al

mismo nivel hay otras dos habitaciones cuyos muebles son
ms elegantes que ricos, y otro bao templado desde el que se
ve el mar al baarse. Muy cerca de aqu est el juego de
pelota, de ta l manera o rientado que en la estacin ms
calu rosa solamente penetra el sol al ponerse, y cuando ya ha
perdido su fuerza. A un lado lzase una torre en cuya parte
inferior hay dos gabinetes, otros dos encima y una terraza
que puede servir de comedor y desde la que la vista se recrea
hasta muy lejos por el mar, por la orilla o por las casas de
campo inmediatas. En el lado opuesto hay otra torre en la
que hay una habitacin abierta a Levante y Poniente; detrs
un guarda-muebles muy espacioso y un gra nero; sobre es te
granero hay un comedor al que llega desde tan lejos el ruido
del mar agitado que apenas se le oye.
Esta habitacin da al ja~dh~ y al paseo que !9 rodea todo,
paseo rodeado debo y donde el boj falta, por romero, porque
en los puntos donde las paredes resguardan el boj, conserva
todo su verdor; pero a la intemperie y viento libre, el agua del
mar lo seca, a pesar de que lo roca desde muy lejos. Entre el
paseo rodeado de boj y donde el boj falta, por romero, porque
espesa y cuyos sarmientos son tan tiemos, que podra a ndarse
sobre d ios con los pies desnudos sin lastimarse. El jardn est
lleno de higueras y morales, sindoles tan propicio el terreno
corno contrario a los dems rboles. Un coi1iedor goza de
esta vista, que no es menos agradable que la del mar, del que
se encuentra ms lejano; detrs del comedor hay dos habitaciones, cuyas ventahas dan a la entrada de la casa y a una
huerta muy frtil. Pasando de aqu se encuentra una galera
abovedada que, por su amplitud, podra tomarse por otra
pblica. En esta galera hay muchas ventanas que dan a l mar
y otras ms pequeas que dan al jardn, y a lgunas aberturas,
alU1que pocas, en lo alto de la bveda; cuando el tiempo est
tranquilo y sereno las ab ren todas, y si el viento sopla por un
lado, se abren las del puesto. Delante de la galera hay un

152-

DE LOS EDifiCIOS PRIVADOS

prado de violetas. El reflejo del sol en la galera calienta el

terreno, y, al mismo tiempo , le resguarda del viento Norte,
por cuya razn se conserva el calor en un lado y el fresco en
el otro. Est;: galera, tambin resguarda del Sur, de manera
que por todos lados ofrece abrigo contra vientos diferentes.
La comodidad que se encuentra en inviemo en este paraje,
aumenta en verano. Po r la maana puede pasearse ;n el
prado a la sombra de la galera, por la tarde en la alameda o
en los dems parajes del jardn ms .cubiertos po r la sombra,
que crece o mengua, segn q ue los das son ms largos o ms
cortos. La galera no tiene sol tampoco cuGndo ste es ms
clido, esto es, cuando cae a plomo sobre la bveda;
encontrndose, adems, la comodidad de que, cuando se
abren las ventanas, dejan bastante paso al cfiro para impedir
se corrompa el aire demasiado encerrado.
,. Al extremo del prado y de la galera, en el jardn, hay un
pabelln separado al que llamo mis delicias, mis verdaderas
delicias, y que yo mismo he construido. Aqu hay un saln
especie de estufa solar que, por un lado, mira al prado y, por
otroy al mar, y por los dos recibe sol; su entrada comunica
. con una habitacin inmed iata y una de sus ventanas da a la
galtra. En la parte que da al mar he construido una azotea
que produce efecto muy agradable en la que pueden colocarse
un lecho y dos sillas, y por medio de Llna vidriera q ue se
acerca o se aleja, o de cortinas que se corren o descorren , se
une esta azotea a la cmara, o, si se quiere, se la separa; los
pies del lecho estn hacia el mar. y el cabecero hacia la casa.
Al lado estn los bosques, y por tres ventanas distintas se
goza de estas t res diferentes vistas y a la vez se confunden en
una sola.
De aqu se pasa a un dormitorio donde no pueden llegar,
a menos que se abra la ventana, la voz de los criados, el ruido
del mar, el fragor de las tempestades, los relmpagos, ni
siquiera la luz de! sol, dependiendo esta profunda tranquilidad de que, entre la pa red del dormitorio y la del jardn, hay

_;." I'ARH

EXA.V!EN

OF. LOS EDIFICIOS PRIVADOS

''" espacio vaco que apaga los ruidos. A este dormitorio

\' 11 ne a parar una estufilla cuya abertu ra, muy estrecha,
1 llene o disipa el calor, segn la necesidad. Ms adelante se
ltcuentra una antecmara y una cmara, en la que penetra el
l)l caliente y en la que da tambin po r la tarde, pero de
~~tado.
Cuando me retiro a este departamento , me creo muy lejos
dt !J casa; encontrando aqu especial satisfaccin en la poca
'k las saturnales, porque gozo de tranquilidad y silencio,
11 mdo en toda la casa resuenan los alegres gritos de los
111dos excitados por la licencia de estas fiestas. De esta
"'litera, ni mis estudios perturban los placeres de la servilnm hre, ni sus placeres mis estudios . . .. . ..... . .. . . .

DE LAS GRANJAS O CASAS RURALES

_1:' PART E
' . :>f>C< 1():-;

... . ....... . .. .... . .. .. .. . .... .. .... . .

))

encontrar en la lmina 44 del Paraltele una planta del

Hlfntino por Scamozzi. Se encontrar tambin en esta mis111 11mina y en las lminas 43, 45, 46 de la misma obra, diversas
l'l:llltas de casas griegas y romanas. Las diferencias que se
'1h-;{-rvan entre las que ms debieran parecerse no dice nada a
' ' H 'r de su exactitud. Cua !quiera que sea. el talento de los
lriJllitectos a quien debemos estos planos, la simplicidad de
1 1 "~. simplicidad hacia la cual debemos t'tnder por todos los
111 d ios imaginables, son mtivo suficiente para inducirnos a
1 ,r 11di ;~ rlos.
Respecto a las casas de campo en la Italia
llll >dt~rna y a los deliciosos jardines que las acompaan, cuyas
. mas encontramos en la lmina 52.. (bis) del Paraltele,
1ndolas, notaremos q ue no es necesario el recomendar su
ludio.
1\ derente a los proyectos de casas de campo que damos en
1:! lt: voltunen, lminas 27, 29, 30 y 31, y de las que podemos
,, r rn el Choix des projets, lminas 28, 29 y 30; nuestro
t'il111 n vo principal, al darlas y al indicarlas, ha sido hacer ver
11 ,uantas maneras diferentes se pueden disponer las casas
1" nnJas, segn las diferentes circunstancias, sin herir nues11 costumbres a pesar de eso.
'-Ir;

Una explotacin agrcola requiere edificios para alo ja r al

agricultor, su familia y diversos animales, pa ra poner a
cubierto los instrumentos de labranza y los diversos p roductos para el suelo y el ganado, etc.
No hay nada menos cmodo y salubre que la mayora de
nuestras granjas. No nos ofrecen ms que un cmulo de
edificios, de estercoleros dispersos, de charcas infectas.
Tambin se ve a menudo cmo en estos sitios surgen
enfenn~dades graves que p ropagan por los alrededo res.
El tamao y la d isposicin particular de un a granja deben
estar en relacin con el clima, la extensin de las tierras y la
naturaleza de los productos. La diversidad de estos diferentes
elementos nos prohbe el fijar aqu ideas generales.
El mejo r emplazamiento para una granja sera un terreno
un poco elevado, donde no habra aguas estancadas, donde
no se temeran crecidas de los ros, donde no se tendran
nieblas habituales, etc.
Para evitar, en la medida de lo posible, el peligro de
incendio, sera necesario que la vivienda del granjero o del
propietario, estuviera separada de todos los dems edificios
que stos, a su vez, estuvieran separados entre s. Para
facilitar la vigilancia, hara falta que el conjunto estuviera
dispuesto de tal manera qu e de cada una de las partes del
cuerpo principal del edificio, y de una sola mirada, se pudiera
abarcar con la vista todos los edificios complementarios.
Habra que acercar entre s a los edificios con usos anlogos y
alejar de estos ltimos aquellos cuyos usos son generalmente
distintos. Las charcas y estercoleros, colocados generalmente
en los patios a los cuales perturban e infectan, debieran
trasladarse a un recinto particular situado al norte de este
patio. T odos los edificios destin'ados a albergar a los animales
deberan estar situados de manera que puedan tener acceso
directo al recinto de los estercoleros. Vase la lmina 32.
15.)

EXAMEN

J." PARTE

DE LOS EDIFJCIOS PRIVADOS

3" PAR 11
}. SFCCf(l

1 ' ~T.COON

Si las casas rurales, si estas viviendas apacibles en las

cuales, en el seno de la naturaleza, nos dedicamos a los
cuidados ms interesantes, a las ocupaciones ms dulces,
estuvieran situadas y dispuestas como debieran, cunto
encanto ofrecera su aspecto! Des pus de la imperdonable
negligencia con que son tratadas la mayora de las casas
rmales, no podra darse una afectacin ridcula capaz de
privarlas de ese encamo. No notamos ni una ni otra ya sea en
las casas de este tipo construidas por Palladio en las
encantadoras riberas del Brenra, cerca de Vicenz.a, sea en una
cantidad de edificios destinados al mismo uso, diseminados
por toda Italia y conodos bajo el nombre de fbricas.
T ambin todos estos edificios deleitan a b vista por sus
formas simples y agradables. Vanse las lminas 49, 50 y 51
del Parallele, y las lminas _c, 6, 8 y 19 de la segunda parte de
esta obra.
"

llE l.AS HOSPEDF.RIA5

Estas sitios, destinados a recibir viajeros, no son, en la

mayor paree de Europa, ms que edificios privad os que no
ofrecen, la mayora, m<1s orden, comodidad y limpieza
que la mayor parte de nuestras granjas. En Oriente, por el
contrario, estos mismos sirios, denominados caravansrais,
son edificios pblicos construidos y mantenidos con e l mayor
esmero por el gobie rno. Estos edificios, dispuestos de la
manera ms senci-lla, como se puede ver en la lmina .~o del
ParaLlele, ofrecen a todos los via jeros su ms bello aspecto.
Sabemos hasta qu punto el de nuestras hospederas es, en
general, innoble y repulsivo. Nada sera tan fcil, a pesar de
todo, como el darles un aspecto agrada ble. No hara falta
ms que dar a su disposicin la conveniencia y simplicidad
que ex1gen. Vase nicamente el croquis que damos, lmina 32.

154

DEL CAMINO QUE SE DEBE SEGUIR F:'-l LA COM.POSICJON

DE l;t-; PROYECfO CUALQUlERA

El examen y la comparacin que acabamos de hacer de un

gran nmero de edificios antiguos y modernos, cerca de
cincuenta proyectos (todos muy sencillos y todos absoluta mente diferentes), han debido dar una idea suficiente de las
exigencias de los principales tipos de edificios y arrojar luz.
sobre los principios a partir de los cuales todos los edificios
deben ser tratados. Para completar el objetivo que nos hemos
propuesto en esta tercera parte, no nos queda n'\s que
recordar a los a lumnos el camino a seguir en la composicin
de cua lquier proyecto.
Combinar entre s los diversos elementos, pasar despus a
las diferentes partes de los edificios y de estas partes al
conjunto, tal es el camino natural a seguir cuando se quiere
aprender a componer. Cuando se compone, por el contrario,
debemos comenzar por el conjunto, continuar por sus partes
y acabar en los detalles.
. ~nt'e todo, hay que dedicarse a conocer el uso y las
exigencias del edificio del que hay que hacer el proyecto,
penetrar bien en el espritu con el que debe ser concebido;
examinar cul es, de las diversas cualidades que pueden
encontrarse en los edificios, aqulla hacia el cual se debe
dirigir particulannenre la atencin; asegurarse de si es la
S lidez, como en los faros; b salubridad, como en los
hospitales; la comodidad, como en las casas privadas; la
, Sl..'gUridad, como en las crceles; la limpieza, como en los
mercados, los mercados de carnes; la calma y la t ranquilidad,
como en los lugares destinados al estudio, al recreo, y la
' alegra, como en aquellos destinados a la diversin, etc.
Segt.'m esto, es conveniente ver si el edificio no debe o frecer en
planta ms que una sola masa; si esta m asa debe ser llena o
vaca mediante uno o varios patios; si los diferentes cuerpos
de l edificio deben ser continuos o estar sepa rados; si el

FXAMI:'-1

DE LOS EDIFICIOS I'R !VADOS

3." PARTE
1. SECCIO:--

hl ~ io puede dar a la calle, o si debe estar separado de ella

f'

un recinto; si todos los cuerpos del edificio deben tener o

"' ' e l mismo nmero de pisos, etc.

p, 1 conjunto, pasa ndo a sus diferentes partes, hay que
. J lninar cules son las habitaciones principales y las que le

subordinadas; cules son las habitaciones q ue deben

Jarse o alejarse entre s y determinar en consecuencia su
1111 1 y tamao; ver despus si las habitaciones deben estar
uhlt rtas por un forjado o po r una bveda; qu clase de
,. ,, tda se debe escoger, si la luz de este fo rjado o la extensin
1
-t1s bvedas requ iere o no columnas para disminu irlas,
111

1 'IT:l.

ll ... has todas estas observaciones, y habindose trazado un

en consecuencia, hay que determina r el nme ro de
,,,., . .zxes de cada habitacin, y numerarlo en el croquis,
1111111r despus to.d os los entre-axes con el fin de ver en
11unas partes se' debe dividir el terreno. Una vez hallado el
11111m ro total se debe estudiar si cada uno de los entre-axes
il' ' 1"> demasiado ancho o estrecho en relacin. con la escala,
i l'StO ocurre, disminuir o aumentar d nmero de entren~ 11s

r <~xes, bien sea en todas las partes o bien sea solamente en

1 algw1as.
A partir del nmero de entre-axes, ms o menos cuantioso
de las habitaciones, hay que determinar el orden que hay que
utilizar ; ver si el centro de las bvedas debe estar en el nivel
de la parte superior del arquitrabe o si debe estar sin1ado por
encima, etc.
Un croquis o un boceto acabados en este punto y slo nos
. quedara por ocuparnos en el d ibujo definit ivo de los
diferentes perfiles y del ornamento pictrico o escultrico que
juzguemos adecuado utilizar.
Es fcil ver con qu facil idad y xito llegaramos a
componer cualquier edificio que fuera si, esta ndo imbuidos
de los principios que la nat uraleza sugiere, el arquitecto
siguiera el camino que indica la razn tanto en el estudio de
el arte como en la composicin de edificios, que no son, uno
y otro, ms que una serie ininterrumpida de observaciones y
de razonamientos.

Fin del segundo y ltimo volumen

I ))

MAUSOLEOS, ARCOS DE TRIUNFO

l1
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Lmina 3

PLANTA GENERAL DE UN PALACIO

I.

Islas

N.
O.
P.
Q.

Establos y caballerizfls
Circo y Naumaquia

K. Palacios de los Ministros

L. Cabeza de la gran Careada
M. Hip6dromo
Canales
Bosque alto

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A. Vestbulo

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B. Sala de la Guardia
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C. Galera de comunicaci~ll ! ~

D. Sala del Trono

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E. Capilla

Sal6n de Espectculos

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G. Entrada a los Aposentos

H . Sala de Banquetes
1. Grandes Aposentos
K. Pequeos Aposentos
Galera
M. Aloiamientos de los
Oficiales

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B.
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Porches
O ficinas y C uerpo
V estbulo
Caia del Ministerio
del Interior
E. Caia del Ministerio
de Finanzas .. .

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F. Caia del Ministerio

de la Guerra

G. Caia del Ministerio

de M erina
H. Sala de A sambleas
L Contabilidad
K. T esoro

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fh.ao , ,;,. t:. J1~ ,..,....../

~1

A. Gran Sala
B. Tribunales

Cantina, ele.
Celdas para bombres
Celdas para muieres

C. Otras Dependencias

1\

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i
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1
; a.,.~,.,~

Gn.N 1'"'' t . y,_.

- -- - - - - --- - ---,.----- - - ---- - - - JUZGADO DE PAZ

. ...

CASA CONSISTORIAL

Lmina 7

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~
lf

11

1,

E Gabinete de los

Primer Piso
A. Gran Sal6n

!
liSesores
' F. /lrcbivos
~.

B. Oficinas, etc.

Habitaciones

del

Juez

: H : Escriban!a, etc.

'

1h=.- - - ~-:::1

1
1

-=~-1 -

.1

Planta Baja
A. Vestbulo principal
B. Oficinas, ele.

J.

PIJI'U

COLEGIO

lB==
" ,.'~
:rt
o:l

@
A . Circo rodeado de salas

para el ejercicio
corporal
B. Patio rodeado de salas
para el ejercicio del espritu
C. Patios de los refectorios,
cocinas, etc.
D . Capilla

11

.l
1

E. Sal6n para la entrega

de premios
F. Anfiteatro de Fsica
y Qulmica
G Jardines
En el 1. estn
los Dormitorios,
las habituciones
de los Pro/esore
y la Biblioteca

t;r,.,.,.

'.r C. /lrrw,.,tl

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-------~

aa.:: .: .........~"'

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A. Vestlbulo

B. Salas ptl!a la reunin

de cientficos
Salas para la reunitJ
1
1 c.
de los hombres de letras
1

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lit .

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D. Salas para la reunin

de Artistas
E. Salas para las sesio11es
pblicas
En el 1." la Biblioteca

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 - - - - - - - - J . parte

BIDLIOTECA

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..... -

..
A . Biblioteca
B. Manuscritos, medallas, etc.

C. H abitacione[ de los Bibliotecarios

D. Imprenta, Depsitos, etc.

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: . : : . . , : : ))' : : . . . : : . . :
~--4~=+--+*4~+--;4.~ 4

A . Porche y Vestbulo
B. Salas para exposiciones
anuales
C. Salas de Pintura
D. Salas de Escultura

rJDflDfJl
~-;t--jt-+-+-!t t'":-+:-~T -~

:H . 1! .- '

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p ;' . '

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f:t~-~~r: +r-4-+4~4

t:.lGD CD(}
t~1
e

E. Salas de qttectura

F. Sal6n de Reutlio11es
G. Gabinetes de los ArtistaJ

H. Entradas privadas

t..1

t-- :;1-it-+~i~".::t~~'t-- -;t

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MERCADO DE CARNES

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Bajo

A. Mercado de trigo

A. Carnicera
B. Puesto

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A. Vmlbulo
B. Gran Sol6n

A. Cuerpo de G11ardia

C. Saln de los Agentes B. Oficinas

d~ cambio
C. Naves
D. Oficinas

En el primer Piw
Almacenes y
Adminillracin

Planta Baja

Primer Piso

A. Feria

D. Locales

B. Comercios
C. Cafs, etc.

de los co m ercian t~s

E. Vauxhall
F. Teatros

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J. parte

A. Platea

TEATRO

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D. Foyer pblico

B. Escena

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Foyer de los acwres

Encima

Acceso cubierto para carruajes

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B. Admnstractn
C. Prscrna de ust as
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A. Vestbulo
B. Salas de hombres
C. Salas de mujeres,
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Administracin, etc.
Habitaciones diversas
Otras Dependencias

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Primer Piso

Planta Baja
A. Patio de servicio.

E. Celdas

F. Obrador.

G. Refect orios.
Enfermera debajo

B. Patio cubierto para hombres

C. Palio cubierto para muieres
D. Cuerpos de Guardia, etc.

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Planta Baja

Pcimer Piso

A. Explanada
B. Cocinas
C. Caballerizas y Picadero
D. Pasaies

E. Alojamientos
de los So/dodo1
F. Graneros para el /orrc.je

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de los Oficiales

H. En/ermerla

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G. Alojamientos

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Lmina 21

DIVERSAS DISPOSI CIONES DE EDIFICIOS PRI VADOS EN LA CIUDAD

en el que el cuerpo principal da a la calle

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en el que el cuer po principal est entre el pat io y el jardn

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Triple cruj{a

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J.' parte

RESIDENCIAS PRIVADAS EN LA CIUDAD

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Alzado

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Planta
Baja

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Baja

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CASA PRIVADA REALIZADA EN PARIS, RUE DU PAUBOURG POTSSONNIERE

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Fachada del Jardn

Fachada del Patio

Seccin

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Planta al nivel del Jardn

Planta al nivel del Patio

Planta del Primer Piso

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PALACIO PROYECI'ADO PARA SAN PETERSBURGO

Primer Proye<:to

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Lmina, 2.f

CASAS

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Piso

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Baja

Planta

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J. parte

CASA DE ALQUILER PROYECTADA EN EL SOLAR DE FORT L'EVEQUE EN PARIS

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Primer Proyecto

Planta
Baja

Cou.l'

Segundo Pcoyecto

Planta
Baja

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Primer
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Lmina 26

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Lmina 27

RESIDENCIA URBANA

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Fachada del Patio

Fachada del Jardn

Fachada de la Calle

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3! Pa1'1e

RESIDENCIA SUBURBANA

Fachada al Jardfn

Fachada al PII.Oo- '

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Seccin

Fachada de Cocheras

Lmina 29

CASA DE CAMPO

Alzado

Seccin

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Planta Baja

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Primet Piso

J. Parte

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CASA DE CAMPO

A lzado

Seccin

Planta Baja

Stanos

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l'arte

Lmina Jl

CASA DE CAMPO DE MR LERMINA

Pabelln

Pabelln

Primer

realizada en Ch~sy, cerca de Lagoy en Brie

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Planta

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3.'

Par/~

A. Parada

B. Vestbulo

C. Sala de Viajeros
D. Oficina
E. Descarga
F. Comedor
G. Cocina y alojamiento
del maltre

HOSPEDERIA y POSTA

Lmina )2

GRANJA

H. Sala com11
I Patio de Servicios
K. Cochera y Cuadra
de la Posta
L. Cochea y Cuad;~
de los Viajeros
M.Alojamientos
de los Postillone.<
N. Almacenes, ele.
O. Abrevaderos
En el Primero
las babitaciones
de los Viajeros

. A. Habitacin
[
del granero
1B.

L echera

C. Establos
D. Aprisco
E. Cuadra

F. Herrera

l. Horno

K. Lagar
M. Depsito
N . Taller

O. Naves
P. Carbonera
Q . Pozo

G. Gallineros, ele.
H. Estercoler.o

___ _ _

_ _

f;r.~,.,

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INDICE
DE LAS MATERIAS CONTENIDAS EN ESTE VOLUMEN

Dt><..1.w ;n PRI-LIMINAR
Pgina
Examen d~.: los principales tipos de
edificios
SECCIO ~

De las
des.
De los
De las
De la~
De lo;,

1 09

II9

PRIMERA

De
De
De
De
De
De
De

las bibliotecas.
los museos.
los o bservatorios.
los faros.
los me r..:ados y plazas de abastos.
los mcrcados de carnes.
las bolsas.
De las aduanas.
De las ferias.
De los teatros.
De lo~ baiios.
De los hospitales.
De hs cr<:eles.
De los cu:lrtcles.

ibid.

lO

135 Il
1)6 IJ

ihid. 12
ibid. 13
137 13
ibid. 4
f38 14

ibid. 15
139 6
140

17

ihid. rS
142 t9
143

20

princip:lles :>artes de b s ciud:laccc;,os a las ciudades.

tumbas.
entradas a b~ ciudades.
arcos de triunfo.

n9
ibid.
1 20

SECCION TERCERA
L1m.

uo

ibid. t

De las partes de las ciudades que sirven P<lra la comuni_;ac1n de

todas las dems
De las ca lles.
De los puentes.
De las plazas pbl icas.

t :!.r
ibid.
122.

SECCION SECUNDA
DP los cdificil/s pblicos
De los templos.
De los p.1lacios.
De los teso ros pblicos.
De los p:d acios ele justicia.
De los juzgados de paz.
De la s ..:ns.t> ..:onsistorialcs.
De los coleg10s.
De los edificios destinados a la reunin
de >abtos, ere.

12.6

12.9
T) l

3y4

5
q2 6
ihid. 7
ibid. 7

r:n

1) 4

De los edificios privados.

De la;, ca~.1s privad.ts en la ciudad.
Oc las cltversas disposiciones gem:rnles
de estas casas.
De !as diversas divisio nes de los dtfcremes cuerpo~ de edificios.
De las diferentes vivienda5.
De las diversas Jependencias de la$
viv iendas.
De las cocinas.
De los oficios.
De las cuadras.
De 1,1, ..:ocher:-~s.
De los terrenos irregulares.
De b~ casas de alqui ler.
De l;ls ctsas de campo.
De las !l.rtlnjas o casas rurales.
De h> hospederas.
Del c:;mino q ue se debe seguir en la
composicin de un proyecto cualquiera.

Fin del lndice

! 44

145

ibid. 21
146 2(

ibid. 22, 2'\, .24, 27 y 28

ibid.
q7
ibid.
ibid.
i/d.
ibid. 25
ibid 25 y 26
tbid. 27, 2S, 29, .~o y 31
153 32

.C54
ibid.

)2

PARTE GRAFICA
DE LOS

CURSOS DE ARQUITECTURA

rARTIE GRAPHIQUE
DES

COlJRS D'ARC HITECTUR E

FAJTS A L'COLE ROYALE POLYTECHNIQUE
DEPUIS SA

ROl\GAN l SATlON;

PntctniK
D'UN SOMM.A.IRE DES LEGONS RELAT\VES A CE NOUVEA.U TRAV.A.IL

PAR J .. N. L. DURAND,
Architcctc , Profc:o;'cur d'Architectu re, mcwbTc CQrrespondaol de I"A<':~.Mmic des "Ben.ux-A rt$ d.'Ao er$, mcmhrc
boo.or;u.tc de I'Ou iY(Ir.s ~rop~i<~.le de Wilua, Che vallcr de la Lgioo d'bouo cur, etc.

Ce volumc, don! l'objet est d e hatcr les talcnts des leves dans l'arl de composer les difices,
ct qui fait la suite e t le complmcnt du prc micr vol u me du P ~ic 1s o ~s LE~Ofl> , corotient
trente-quatre Planches.

Pn'x

20

fr., broch .

A PARIS ,
CFo ; z L'A UTEUR ,

t.' cou:
~T

ROYAL.E P OLYTRCJJNIQUF.;

C llt: 2.

Ftn ~nN DIDOT, lmprimeur du Roi , Libraire, rue Jacob, n 24;

Ru: et GnAVIIln, Li bt~ ires, quai cl ~s Augustins, n 55;
T nllVUI!t. c t Wnn., ruede llourhon , n 17;
FAN~'lN, L'UC de Seine Saint- G('.rmain, n 1 2;
CAI\n.r.N GommY, quai des Augustins, n" 4 r;
Roni!T et RousSEL , rue Pave Saint-Andr-des-Arts, n" 9;
Madaou~ v Counc:um, rue du Jardinet , n 12, quart. de J'co le de Md.

M. DC C C, XX I.

'1

DEL MODO DE ADQUIRIR

EN POCO TIEMPO

VERDADERO TALENTO
EN ARQUITECTURA
es a la vez una e~encia y un arte: como
ciencia exige conocimiento ; como arte exige talento. Para
>1prender perfectamente una ciencia, es necesario escuch ar,
cdmprender y retener; pero para d ominar por completo lU1
arte hace falta, adems, aplicar lo que se sa be; el grado de
t.tlento o la facilidad, m s o menos gra nde de ponerlo en
prctica, est en relacin con el nmero de veces que ya se ha
hecho.
Antiguamente, en la Escuela Politcnica ~1 traba jo grfico
relacionado con la arquitectura se reduca para los alumnos a
cuatro dibujos que tenan po r objeto : r:0 los rdenes; 2. 0
las puertas y ventanas; 3. 0 una sala; 4. 0 , por ltimo, un a
escalera. Esta clase de trabajo, q ue les apo rtaba un nmero
t:m pequeo de ideas, po r o tra pa rte poco a trayentes, y que,
ndems, absorba po r completo el poco tiempo q ue se les
concede durante todo el ao para prepa ra rse para el coocur-.o, era mucho ms apropiado, debido al aburr imiento y a la
f:ttiga con que les agobiaba, para hastiarles de la arquitectura
que para hacerles adq uirir ta lento en este arre.
No es que hayan dejado de salir, en ningn momento, de
l:Sta escuela alumnos en posesin de un magnfico talento
inicial, pero se comprende, con facilidad, que no deben esta
ventaja ms que al exceso de celo que les llevaba a ocuparse
desde entonces, por un tiempo ms prolongado, de lo poco

lA Arquitectura

que las circunstancias nos haban pem tdo mostrarles sobre

la composicin.
Desde su nueva o rganizaci n, una disposicin del consejo
superior de la Escuela ha cambiado la obligacin de hacer
esos cuatro dibu jos por la de redactar grficam ente en las
aul as todas las lecciones dadas en el anfiteatro; desde
entonces, los cuatro d ibujos han sido reemplazados por un
considera ble nmero de apuntes, relacionados con la mecnica de la composicin y los progresos que la arquitectura hace
cada ao en la Escuela, prueban cun ventajosa es esta nueva
fo rma de traba jo para los al umnos.
Este acertado cambio en la parte grfica exige necesariamente o tro en la parte oral. Obligad os a hacer coincidir la s lecciones con un traba jo tan nuevo, hemos su primido rodo lo qnc no
nos cond ujese directa y rpida mente a ht composicin)' hemos
s intetizado todo lo que co n ella tuv iera relacin, de manera
q ue se pud iera tbr al traba jo grfico toda la amplitud posible.
En lo dems, hemos permanecido fieles a nuestros principios,. hemos incluso cxtrndido nuestro mtodo de enseanza
a la parte grfica; del mismo modo que en la parte oral
habamos descompuesto la idea general de la arquitectura en
ideas especficas, y stas en ideas particulares, en la parte
grfica hemos descompuesto la idea general del edificio en la
de sus partes, y estas lrim<lS en las de sus elementos
primarios; volviendo despus desde los elementos al conjunto
del edificio, es decir, analizndolos, hemos llegado a hacernos
una idea exacta de ellos, del mismo modo que habamos
llegado a crearnos una idea exacta de la arquitectu ra analizando la idea general expresada por este trmino.
Aunque nuestras ideas sobre la arquitectura no haya n
cambiado y las hayamos expuesto en el primer volumen de
nuestro compendio, no podernos evitar recorda rlas aq u
someramente, dado que la parte grfica no solamente se liga
a ellas, sino que incluso emana necesa riamente de ellas, lo
que no pod ra se r de o tro modo.

195

--

= = = =

SUMARIO
DE

LA PARTE ORAL
DE LAS LECCJONES

PRI~tERA LFCCIO~
IOF .\ ~ l.FNERALES

p,RA

dedicarse con xito a cualquier arte hace falta dedicarse a l con gusto, con amor, y para ello es necesario tener
alguna idea clara al respecto. No se puede amar lo que no se
conoce, dijo el poeta. Es necesario, pues, saber por qu uno
se dedica a dicha labor y cmo, en general, debe uno
dedicarse a ella; en otros trminos, hace falta conocer el fin
que este arre se propone y los medios que debe emplear para
alcanzarlos.
De todas las artes, la arquitecm ra es aquel.la cuyas rea lizaciones son las ms caras; sin em bargo, es, al mismo titlupo,
;1qulla de la que o;e hace un uso ms constante y ms genera l.
Es preciso, pues, que sea de una ~ra n necesidad para el
hombre, para este ser tan enemigo de cua lquier tix> de
penalidad como apa!><>na.Io por su propio biuKstar. F.n
efecto, el hombre le del'x su conservacin; la sociedad, su
existencia; todas bs artes, su nacimient:) y desarrollo; en una
palabra, la utilidad, la mayor utilidad pblica y privada, ste
es el nico fin de la arquitectura.

La arquitectura est hecha por el hombre y para el

hombre. Segn su manera de ser, a l construir edificios, debe
buscar con el meno r esfuerzo y gasto posi ble obtener todas
las venta ias que sros puedan ofrecer y, en consecuencia,
dispone rlos de la manera ms conveniente y econmica.
Conveniencia y economa, ta les son, pues, los medios que la
arquitectura debe naturalmente emplear.
Pa ra que un edificio sea adecuado es necesario que sea
slido, salubre y cmodo.
Para que sea slido, es necesario que Jos materiales estn
repartidos con intel igencia, que los soportes princ ipales estn
situados a distancias iguales con el fin de que cada uno de
ellos soporre una po rcin de c:uga igual y, por ltimo, que
exista la ms ntima ligazn entre todas las partes.
Para que sea salubre ,;s necesario que sll superficie es t
levancada por encima dd " suelo, que toda,s bs aberturas
practicadas en los muros, destinadas a resgua rdar el interior
del ca lo r y del fro, estn situadas de ta l mnera que dejen el
mayor paso posible al aire y a la luz.
Para que sea cmodo es necesario que e l nLJmero, el
tamai'o y la situacin respectiva de todas sus panes se
encuentren en la ms exacta relacin con su funcin.
Eso en cuanto a ta conveniencia, y esto po r lo que
concierne a la econo ma:
Para que un edificio sea lo ms econmico posible es
preciso que sea lo ms simtrico, lo ms regular y lo ms
sencillo posible.
Po r tanto, un arquitecto debe ocuparse nicamente de
disponer los edificios del modo ms ,convcniente y econmi:co; todo su talento consiste en resolv;r estos dos problem<<S:
r. 0 con un presupuesto dado hacer el ed ificio Jo ms
adecuado posible, por ejemplo cuando se rrat<l de edificios
privados; 2. 0 dadas las exigencias de este edificio, realiza rlo
con el menor gasto posible, por ejemplo cua ndo se trata de
edificios pblicos.
198

Puesro que cuando en la composicin de un edificio se ha

introducido todo lo que hace fa lta, nada ms que lo que hace
falta y todo lo que le es necesario est dipuesto del modo ms
sencillo, es imposible que no tenga el gnero y el grado de
belleza que le conviene; el a rquitecto no tratar nunca de esa
pretendida deco racin arquitectnica, que no sirv iendo para
nada arrastra gastos tan enormes como rid-culos, y si quisiera
a'.adir algo a la belleza natural de un edificio, conveniente y
si mplemente dispuesto, no lo hara ms que por medio dr.: la
decoraci n accesoria que no es otra ms que el empleo de los
productos de o tras artes.

Del modo de plantearnos nuestras propias ideas

en arquitectura y de comunicarlas a los dems
LAMINA r.", FIGURAS A

El dibujo es el medio ms inmedia to y exacto del que uno

puedr.: servirse. H ay tres clases: r.a bocetos; 2.a croquis; 3.a.
di.bujos de gran formato. Cualquiera que sea el tipo de dibujo
que se emplee, es necesa rio realizar tres figuras pa ra dar una
ruca completa de un edificio: I.a la planta, que representa su
disposicin horizontal; 2. a la seccin, que da a con ocer su
disposicin vertical o su construcc in, y 3 a el a lzado, es
decir, el exterior, ltima figura que es, y no puede ser nada
ms que el resultado de ias otras dos.
Si se pueden trazar estas tres figuras en correspondencia
vertical unas con otras, sobre una misma hoja de papel, se
gana r mucho tiempo, pues tod as las lneas verticales sern
comunes a las t res figuras y podrn ser trazadas con la regla
de un a sola vez. En todos los casos, se comenzar trazando
una lnea en medio del papel; se la co rtar en ngulo recro
por otra; paralelamente a escos dos ejes principales se
trazarn a cada lado los ejes de los muros, lk vando a partir
de estos, y a cada lado, la mitad del espesor de los muros; de

la misma manera se llevar la mitad correspondiente de las

aberturas practicadas en los muros a cada lado de los ejes
principales.
Esto slo arae a los dibujos y croquis, pues los bocetos se
hacen enteramente a mano, sin servirse de regla ni de
comps, sin que haga falta algun a el uso de e jes, a menos que
sirvan de referencias para indicar la situacin de los muros.

SEGUNDA LECCION
F.L.F.Iv!E>.;TOS DE LOS EO!F!C!OS

EL conjunto de un edificio cualquiera no es, ni puede ser, ms

que el resultado 'd el acoplam iento y de la combinacin de
partes ms o nenos numerosas; no se puede acoplar y
combinar ms que aquello de lo q ue se puede d isponer. Para
poder componer el conjunro de un edificio cualquiera es
necesario antes que nada adquirir un perfecto conocimiento
de todas las partes que puedan en tr:~ r en la composicin de
rodos los edificios y para hacerlo hay que examinarlos,
compararlos, ver en qu se parecen o difieren entre s,
distinguir lo qu tienen de particular de aquello que les sea
comn, y como estas parres en s mismas no son ms que el
resultado de un acop la mien to, de una combin acin de
elementos, es necesario comenza r po r el examen y conocimiento d e stos.
Estos elementos no son numerosos, se reducen a: r. 0 los
muros, las cadenas verticales y horizontales que se incorporen
en e llos y las diversas aberturas que se les practiquen; 2. 0 los
soportes aislados y las parees horizontales que sostienen y por
las que estn unidos; 3. 0 los forjados y las techumbres; 4. 0
por ltimo, las bvedas.

De los muros, de las cadenas verticales y horizontales

y de las diversas aberturas
L~MINA 1."

I'IC-UR.AS !\

Tooos los ed ificios pueden red ucirse a tres clases: x. a los de

mayor impo rtancia; 2.. a los de menor importancia; ). a los
que se sitan entre las dos anterio res.
Todos los edificios se construye11 con materiales que, a
pesar de ser muy numerosos, se pueden ordenar en dos
categoras: r .0 los que son ms resisten tes, pero ms caros;
2.. 0 los que son menores resistentes pero ms baratos.
Se utilizarn los p rimeros en los ed ificios de mayor
importancia; los segund os, en los de menor importancia y
por ltimo, se harn uso de ambos en los edificios ordinarios.
Hay en los edificios cuatr o lugares q ue trabaja n y que
conviene reforz.\\r, son: r. 0 las esq uinas; 2. 11 el encuentro de
muros; 3. 0 las partes de esros muros que reciben el arranque
de las bvedas o la carga de las piezas principales de los
forjados, y 4. 0 el lugar donde los mmos dejan de ser
continuos. En el primer y en el ltimo tipo de edificios, se
refuerzan estas partes de los muros dndoles un mayor
espesor; en los edificios de tipo intermedio se emplea en ellas
los materiales ms resistentes, conte nt ndo nos con aquellos
que lo sean menos para la construccin de los rellenos.
l.as partes reforzadas, d enominadas soportes entregados o
cadenas verticales, estn unidas po r otras cadenas horizontales que se disponen: 1. 0 al pie del edificio; 2 . 0 al nivel de su
suelo; 3. 0 directamente en el apoyo de las ventanas y 4.0 en
la coronacin del edificio.
En general, se da de altura a las puertas y ventanas el doble
de su anchura; a la cha mbrana, el sexto; o tro tanto para el
friso y la cornisa, de suerte que esras tres panes rengan en
conj unto la mitad de la abertu ra.
I99

Los frontones, que son y no deben ser nada ms que el

remate de una cubierta, tienen una altura de un quinto a un
sexto de su base.

TERCERA LECCION
De los soportes aislados y de las partes
horizontales que los ligan
L\.MINA

x.a,

FIGURAS

de los soport"~ entregados que componen el esqueleto de los edificios, junto con las cadenas que los liguen, hay
tambin soportes a islados, a los que se llama columnas
cuando su planta es circlft"ar' y pilares cuando es cuadra n~~
.
Se unen entre s por un a rquitrabe; con el muro, por un
segundo arqu irrahe llamado friso, y se rcm ~lta el conjunto
con un:I cornisa. La unin de estas tres partes se denomina
entablamento, y la unin del entablamento y de la columna
se d eno mina orden.
Los pilares se elevan paralelos entre s; las colutT).nas
menguan un sexto en su pa;te superior y ambos estn
coronados por capiteles cuyo vuelo alivia ahuquitrabe.
En los edificios de menor importancia, en los que la altura
de pisos ser todo lo m;is dos veces la distancia ex istente
entre los ejes de las colunHlas, se dividir esta altu ra en
diecisis partes, doce de ellas sern para la columna y cua tro
para el enta blamento. Cada una de estas partes se denom ina
mdulo y el dimetro de una columna cualquiera ser
siem pre de dos mdulos.
En los edificios de mayor importancia e' los q ue el p iso
tendr de altura cuatro veces y media la ~istancia existente
entre los eje.:. de las columnas, se dividir esta altura en
A DE'v!.AS

200

veinticuatro pa rtes, veinte de ellas sern para la columna y

cuatro para el entablamento .
Se pueden concebir una mul titud de casos intermedios
entre el primero y el ltimo tipo de edificios; en consecuencia,
se podr concebir una mult itud de rdenes de proporciones
diferentes, pero ser suficiente intercalar solamente uno en tre
los dos de los q ue ya hemos hablado, o dich o de: otra llLat l\:ra,
fija r la alrura de los edificios ordinarios en tn.:~ , ctes la
d i5tancia existente entre los ejes de las columnas. S-.: dividir
esta altura en veinte partes, diec i.,is de ellas para la columna
y cua tro para el entabla mento. T~.ndremos, p;x s, un ordt>n
inte rmedio que, con los otros dos, bastar para nuestro
estudio.
Pam facilitar ms nuestro trabajo, ser buc110 seala r q ue,
aunq ue los entablamentos te ngan un tercio, un cuarto o un
quinto de la columna, mantendrn constantemente la mism a
relaci n respecto al dimetro; esto es, cuatro mdulos o dos
dimetros.
Ell cuanto a las tres partes Jd entablamento, las dos
inferiores tend rn siempre la misn1a :1ltura, siendo la parte
suprior igual a las otras dos en el caso del orden intermedio,
m,nor en d primer orden y mayor en el ltimo.

CUARTA LECCION
De los fo rjados y de las techumbres
LAI\ONA I. \

FIGU RAS D

EN los forjados y en las tuchumbres observ:1ronos, como se

hizo en los muros, partes que componen d esqueleto del
edificio; estas pa rtes estn colocadas a plomo unas con las
otras. En los fo rjados lo son las vig:.~s sobre las que descansa n

las viguetas q ue conforman los tramos de relleno, y en las

cubiertas lo son las armaduras entrelazadas po r las correas,
sob re las que se colocan los cabios.
En las techumbres pequeas las armadu ras se reducen a un
tirante y a d os pares; en las medianas se aade llil pend oln,
componindose, po r ltimo, las lD<lS grandes con dos tirantes,
tres pndo las y dos pares.

QUINTA LECCION

Se podran construir todas las bvedas por lonjas semicirculares, partiendo de una columna y viniendo a caer sobre la
columna situada en el lado opuesto; las lonjas verticales
estaran unidas entre ellas por lo nj as horizontales igualmente
alejadas las unas de las otras, del mismo modo que lo
estuvieran las primeras; entonces no habra ms que rellena r
los intervalos cuad rados que las lonja~ o platabandas dejaran
entre ellas mediante una losa- muy liger a. Estas bvedas, que
costaran muy poco y quL no originaran ms que un ligero
emp uje, ofreceran naturalmente a la vista los rehundidos que
se denominan casetones.

De las bvedas
Manera de trazar los casetones
LAM INA I.a, fiGURAS

LA.Jvt!NA

LAs nicas bvedas ;ue deben ser utili zadas, puesto que son
las nicas sencillas y regulares, son: la bveda de can recta
o rampante; la bveda de ca n anular; la bveda de arista,
formada por la interpenetracin de dos semicilindros; la
bveda en rincn de claustro, en la que las cup rb aristas son
entrantes en lugar de salientes como m la precedente; b
bveda de media naranj a ; la bveda de med ia naranj a sobre
pechinas, combinacin de una bveda de a rista y de un::~
bveda de media naranj a, cuyo dimetro sera igual a la
diagonal d e la primera.
En general, roda s las bvcoas ejercen dos acciones: una
vertical, que es la d e la gmveJad; otra horizonta l, que se
denomi na empuje.
La bved a de ca1n ejerce sus dos acciones contr a los dos
r11uros sobre los que arranca ; la bveda de rincn de claustro
!al> ejerce uniformemente contra sus muros portantes; la
bveda de arista y la bveda sobre pechinas, solo sobre los
cu:>tto soportes angular<.:s sob re los que descansan; por ltimo,
],. hv -::la de media naranja pesa, sin producir empuje, sobre
!o J o d contorno de la base.

se trata d e una bveda de can cuyos soportes sean

mu ros o sean co lumnas , estn distanciados tres entre-axes''
unos de otros, la bveda en todo su desar rollo no contendr
ms que cinco casetones; si el intervalo en tre los soportes es
de cinco entre-axes, ofrecer siete casetones. En todos los
casos, los casL'tones no podrn ser exactamente cuadrados; en
la bveda de tres entre-axes estarn alargados en un ~.enttdo y
en la otra en el o tro, pero jugando un poco con la anchura de
los lados, se d isimubr este defecto.
Para traz.ar los caserones de una bveda de can en
nu lquicr ~ccn creemos que es suficiente dar un vistazo a
las hgura~ AA y BB de la Lmina 11. En cuanto a los de las
bvedas de media naranja, veamos lo q ue hay q ue hacer: en
planta desd e el centro de la hvcda se t r;1:t.a un crculo
tangen te a las columnas ; en la seccin, a la altura en la que se
C uAN IXl

~ Durand. en l. s<.:xca k'1.....::1l1 de lo !'arlt' grt~c:n, p~ 1~. dH..'"C: c.La llllicbd ~l la que
referiremos rodas b "i dll11l~n~iol1\;"1 tHquilKifn~~..:~..,. :-l'l' ti etttr, .IX1. es decir, !a
distancia que hay ~"'''" los ejes ck do; w l. " "'"'" (N. del T .)

2 01

1
1

quiera que acaben los casetones se traza una horizontal; se

toma el semidimetro de la bveda en ese lugar y co n esta
apertura de comps se traza en planea una nueva circunferencia, trazando en el espacio que la separa de la primera y
desde el centro las tangentes a los dimetros de las columnas;
en la seccin se proyectan los puntos de interseccin de estas
lneas con la primera circunferencia sobre la lnea inferior de
los casetones; se proyectan los puntos de interseccin de estas
mismas lneas con la segunda circunferencia, sobre la lnea
superior de los casetones; ya no har falta ms que unir cad::t
punto inferior con el punto superio r correspondiente mediante una curva de la que, tanteando, se encontrar fcilmente el
centro en la pro lo ngacin de la base de la bveda y se tendr
la proyecci n de los lados verticales.
Con respecto a los bordes o platabandas ho riz.ontales, al
disminuir por igual que ls' tsetones, a medida que ascienden en la bveda es necesario hacer aparte el dsarrollo de la
mitad de la bveda, como en la figura CC. Sobre la base de
este desarrollo y a cad::t lado de su eje, se lleva la mitad de la
anchura del caset n y el ancho de su borde y desde esos
cuatro puntos se trazan rectas a l punto situado ' en la
extremidad del desarro llo; con una escuad ra cuyos lados sean
iguales, se trazarn sucesivamente las diagonales de . los
casetones y de los bordes, o btenindose su dis.min~ucin
gradu al. No har falta ms que volver a crvar de algun a
manera el desarrollo sobre el perfil de la bveda y trazar las
lneas horizontales en la seccin.

SEXTA LECCION
Combinaciones generales de los elementos
LAMINA r. a, F1c . F

L\ unidad a la que referiremos todas las dimensiones

a rquitect nicas ser el entre-axe, es decir, la distancia que
hay entre los ejes de dos columnas.
202

Todas las columnas dispuestas en filas deben estar espaciadas por igual; generalmente, estarn alejadas un entre-axe del
eje del muro delante del que se encuentren simadas, alg unas
veces dos e incluso tres; si se encontraran en el in terior del
edificio, estarn siempre en correspondencia con algunas de
las situadas en el exterio r.
Las pilastras no deben encontrarse ms que en aquellos
lugares donde los muros necesitan ser reforzados.
'
Los muros de fachada, al estar destinados a cerrar los
edificios, deben ir en lnea recta desde un ngulo a l otro; los
muros divisorios, a l tener po r objeto no solamente el dividir
los edificios sino tam bin ligar entre s los muros de fachada,
deben, del mismo modo, ir en lnea recta desde uno de estos
muros hasta el otro; si alguna razn muy fuerte lo impidera,
la ligazn se realizara por medio de los cimientos, de las
vigas y de los arcos fa jones de las bvedas.
Las puertas y las ventanas deben corresponderse en todos
los sentidos; a este efecto, se situarn sobre ejes comunes; se
har de la misma manera con los muros y las columnas
cuando estos ltimos se combinen conjuntamente.
L; manera de constru ir grficaml:nte este pequeo nmero
. de, combinaciones tao sencillas es muy simple: despus de
haber trazado ejes paralelos equidistantes y cortarlos perpendicularmente por o tros ejes, separados entre s igual distancia
que los primeros, se situarn a la distancia gue se juzgue
apro piada los muros sobre los ejes y las columnas, pilastras,
ere., sobre las intersecciones de estos mismo ejes; dividiendo
despus cada intercolumnio en dos, se situarn sobre estos
nuevos ejes las puertas, las ventanas, las arcadas, etc.
Por medio de estas combinaciones, escasas y mu y sencillas,
de este reducido nmero de elementos, ser fcil pasar a la
composicin de las partes de los edificios.

SEPTIMA LECCION
Formacin de las partes de los edificios por medio
de la combinacin de sus elementos

LAS partes de los edificios no son mucho ms numerosas que

sus elementos y son: r." los prticos; 2. u los porches; 3 v los
vestbulos; 4. 0 las escaleras; 5. 0 las salas; 6. 0 las galeras, y
7 0 los patios. Las hemos tratado con gran detalle en el
primer volumen del compendio; aqu las vamos a considera r
desde un punro de vista ms genera l.
Todas las pa rtes de los edificios son LJOicamente espacios
c.lrcunscritos por muros; a menudo cubiertos, sea por bvedas o terrazas, o bien por forjados y por techumbres, y otras
veces descubiertos, lo que se podr apreciar, adems, en
algunas de estas partes; sern b s columnas destinadas a
disminuir la luz de los forjados o el dimetro, y en consecuencia el empuje de las bvedas.
Estas partes pueden ser cuadrada~, en fo rma de paralelogramo, circulares o semicirculares; pueden ser de mayor o
menor dimensin; ias ha y qt.1e no tienen ms que uno, dos o
tres entre-axes de anchura y otras que tienen cinco, seis o
incluso ms; las ltimas, que son las nicas que exigen la
introduccin de columnas en su composicin y sern las que
consideramos al ser las nicas cuyo estudio puede sernos
provechoso.
Estas partes pueden pertenecer a edificios pblicos o
particulares: los primeros podr:in tener slo un piso y estar
cubiertos por bvedas de diferente a nchura o por bvedas de
dimetro constante; los otros tendrn generalmente varios
pisos y estarn casi siempre cubierros por forjados y rechumbres.
Se examinar1J, precisamente, en este orden, de un modo

fructfero, habiendo apreciado con exactitud en qu se

parecen estos objetos y en qu difieren unos de otros.
Cuando se introduzcan columnas en ciertas parees de los
edificios para soportar la accin de las bvedas y aumen tar la
resistencia que se opone a su empuje, la eleccin de las
bvedas no ser indiferente: si empleamos, por ejemplo, el
rincn de claustro en una habitacin cuadrada de cinco entreaxes de anchura, harn bita doce columnas pa ra soportar
esta bveda; si se prefiere la bveda de can, slo harn
falta ocho; por ltimo, si se transforma esta ltima en bveda
de arista, slo harn falta cuatro, en vez de las doce que
habran hecho falta en el primer caso. L. III, fig. A, B, C, D.
Si se tratara de una habitacin de la misma forma , y que
tuviera siete inrercolumnios de anchura, haran falta veinte
columnas para el rincn de claustro, doce para la bveda de
can, mientras que son slo necesarias cuatro para la
bveda de arista. Mediante este ejemplo se ve cun importante es reflexionar sobre la prctica de la arquitectura, ya que
en la primera de estas dos habitaciones de un total de doce
columnas pueden ahorrarse diecisis. En el primer caso, la
economa es de dos tercios, y, en el segundo, de cuatro
quintos, al darse preferencia a la bveda de arista.
Lo que acontece en las habitaciones cuadradas ocurrir
igualmente en las oblongas en uno u otro sentido, siendo
bueno sealar que la habitacin cuadrada es su elementO
grfico de composicin.
Si ocurriera que el nmero de entre-axes contenido en la
anchura de una habitacin en forma de paralelogramo no
pennitiera disponer tres tramos de bvedas de arista, nada
impedira tener al menos una en el medio; en las habitaciones
de cinco entre-axes de anchura podrn elim inarse al menos
cuatro columnas y en las de siete podrn elimina rse ocho. L.
nr, fig. E.

En las habitaciones de cinco entre-axes, que no sean

cuadradas y con una anchura q ue pueda contener van os
201

tramos de bvedas de arista, cuyo nmero s1empre ser

impar, basta r una nica columna en cada punto de arranque
de la bveda; pero en las habitaciones de siete entre-axes
harn falta dos colum nas. L. III, fig. F y G.
Si dado el tamao de la bveda, su peso y su empu je
aumentaran, se transformarn las columnas en pilastras, que
se unirn mediante un pequeo muro a Jos muros de la
habitacin: fig. H. Si es necesaria an una mayor resistencia,
se rellenarn los huecos y todos estos elemen tos quedarn
convertidos en un solo pilar: fg. La.
La altura desde el centro de la bveda al suelo de la
habitacin ser de tres entre-axes en las hab itaciones de
cinco, siendo de cuatro y medio en las de siete; en las
primeras, esta altura se dividir en cinco, tomando cuatro
divisiones para la columna:; una
,, para el enrah lamento; en las
segundas, se dividir esta a nira en seis, tomando cinco partes
para la columna. Gracias a estas proporcione;, si se aaden
dos habitaciones de cinco entre-axes a un a de siete, esta
habitacin principal no quedar menos iluminada y ventilada
que si estuviera absolutamente aislada. L. m.
Algunas veces, en los extremos de las habitaciones, las
bvedas apoyan directamente sobre los muros, fig. K., en
lugar de apoyar sobre columnas, como en la fig. L,. La
primera de estas disposiciones puede presentarse nicamente
si a continuacin de esta habitacin hay o tra en la que las
bvedas apoyan sobre columnas, fg. M.; en las habitaciones
que no tuvieran otra habitacin contigua, sera conveniente
que los arranques de las bvedas apoyasen sobre columnas
separadas del muro por un entre-a.....-e, como en la fig. 4. a
Si se entiende bien lo que acabamos de decir sobre las
lneas generales de composici n de las panes de los edificios,
si se est adecuadamente familiarizado con todas las figuras
dibujadas en la L. III, se dispondd de una especie de
fo rmulario grfico 'J IW ~:arar de edificios pblicos cubiertos
po r bvedas. J c diversas dimensiones con el que en todos los
204

conjuntos de edificios q ue vienn a continuacin se podrn

trazar las plantas y secciones de todas las partes que forman
estos conjuntos sin la menor dificultad y en muy poco tiempo
con la ms per fecta comprensin y el mayor provecho.

OCTAVA LECCION
"'
Formacin del conjunto d e los edificios po r medio
de la combinacin de sus partes

Tooo cuanto aca bamos de decir sobre la combinacin de los

elementos de los edificios, nos conduce naru~lmente a lo
poco que vamos a decir en relacin con la combinacin de
sus partes.
El tener que prolonga r~e los m uros a lo largo de un m ismo
e je en cada una de las direcciones del d ificio, implica que si
en longitud o en anchura, o incl uso en las dos direcciones del
edificio, hay varias habitaciones, se encontra rn necesa riamen te situadas sohre e jes comunes, tal y como debe ser.
Q uiz a alguien se le antoje despus de todo esto q ue la
composicin del conj unto de los ~.:dificios no es apenas
susceptible de variaciones, pero saldr pronto de este error si
considera de cuntas nl~l neras los ejes principales de los
edificios, es Jccir, aqullos sobre los q ue estn situados sus
partes, pueden combinarse unos con otros ofreciendo en
consecuencia diferentes composicio nes, no slo sobre terrenos desiguales cn form a y tJm ao, sino tJmbin en aq ullos
en los q ue el tamao y la fo nna sean los mismos.
Tomemos por ejemplo d cuadrado, forma que es tan
sencilla; solamente con dividirlo en dos, en tres o en cuatro,
conseguiremos una multitud de diferentes disposiciones d t:t
cdificios; suprimamos, en cada una de estas disposiciones,
algunos de: los ejes con los que estas divisiones han sido
operadas; el nmero de nuevas disposiciones que se obten-

drn por estas supresiones se aprnx ima rn al infinito. Vase

Sllt~plernente la lmina 3a , fig. ]'\ y O.
1hbamos tambin afirmado en las ltimas ediciones dd
1 imer volumen de n uestro compendio, qu<.: uno de los
n cJios ms ventajosos para componer el conj unto del
e..l.t.cio era efectuar el mayor nl!mero de t:!>l.; ~ d1-.posicioncs,-
'>11 aJdo sobre los ejes que las indican d1fc re~tcs
de
~hf .:ios; por este procedimiento , cicrtamt lllo:, se llegara en
toJos los casos a cumplir perfcctam<'tltt' l.15 tr .,. e'X igenci.ts
que son gcncm k-.; en todos los l ugar~,.'") y en co.la~ las pocas:
solidez, sal ubridad, comodid;H1 o. po r lo menos, eo general,
~u ltima.
Este mtodo, dada su generalidad , 0 i t:H' indisruriblem,ntc
g11ndes ventajas, pero se le podra ad t.tc 1r qu1 l ~ 1 defecto
"' 110 prepararnos con suficiencia pa ra q ue cumpl.u1 m con
lts exigencias y las comodidades propi:~~ de cada iifi.-io.
\ hora bien, como nuestro objetivo es cumpli r pcrfectallll'nte
con a1nbas, hemos ju1.gado que sed di! may1)r proved10,
prorom:mo~ una especie de progra ma , cicrt<llllt ntt .thstracto
( .. 1111e sera ms peligroso an propon~.:1 . otros, como
'u,rmos ver al fi nal), pero que nos hara ~.ontracr d hbi to de
;umplr con las exigencias pa rti-:td.HL"' ,, l.1 l'~l r que ~:on las
!C u alcs. Supondremos, pues, unas l ,i,.._m:ia~ rebcionaJas
..:on el n m~::ro, fu n na, situaciqn y tamao. Oc I.'Stl ' modo,
nuestro mtodo reunir toda, las \'t:ntajas, sin caer de
1ingW1a manera en los IHIJ11t.:rr.n.os y fu nestos HJconvenicn t....:s
q ~:: ~e lkl"'van de estu l.tr sim plemente determinad os ~ ro

partes

> fr''

Camino a spguir cuando se compone o se copia

E~tt' ser el camino que d1['V r.~ ::;eguirse p;ua rrenJ, r ,,
..omp-,mer: se concebir un conjunto formado po e un ril:no
llutKro de partes, ya su n iguales o d istintas, y d i-.puestas
una' n relaci n con las orras de un cierro modo; una vez q ue

se posea una idea suficientemente clara de todas estas partes

y de las relaciones que las unen, se tendr necesariamente una
idea bastante clara del co njunto; entonces, valindose de un
boceto, se proyectarn las ideas sobre el pa pel en el o rden en
que se hayan concebido; es decir, se ha de comenzar por
expresar las principales, ms tarde aq uellas que les estn
subordinadas, para terminar con las gue estn subordinadas a
las segundas. En los croq uis se manifestarn las relaciones de
situacin mediante signos y las relaciones de tama~io mediante nmeros.
Pero como somos conscientes de que se piensa con ms
precisin cuando se ha pensado an teriormente de la dificultad
de llevarlo a cabo, cuando an no se ha adquirido la
costumhrr:, y de que, incluso entonces, sera difcil formarse
una primera idea a mcous que fuera t110tvado por una causa
exterior, no hemos exigido a los alum nos que imag inen los
prozr:1:nas, sohre todo al principio; les han s ido propuestos
gd ficam<nrC' n travs d e la serie de clihujos que aqu
ofrecC'm os. Estos d ibujos despiertan primero su atencin
sohre el : on junto y sobre las pa rtes, de cuya com binaci n son
resultad o dichos con juntos. Estos dibujos les ayudan y les
anim.1n scguidament<:: a reflexiona r en relacin con la arquin.,..run , acaba ndo po r hacerles adquirir esta sa na costumbre.
Es Ektl apr::ci.1r que, para que todo ello surta efecto, no
bastad con cop iar servilmente.
Un l:jemplo S('rvir para dar idea de la manera en que les
conducimos a o;acar d mejor partido dc su trabajo.
Se ha supuesto, lm ina 4.", un -conjunto compuesto de un
patio, que por su ta mao y situacin relativa ddx:, una vez
que se ha dejado de contemplar el modelo, llamar nuestra
atencin en primer lugar; vienen despus cuatro habitaciones
con forma de paralelogramo, s~;.)!uidas de o tras cua tro
hahiracioncs cuadradas simadas en los ngulos del conjunto .
Un.1 vez que se tenp.a en la mente una idea suficientemente
clara de este p royecto ahstracto, se representa r la idea q ue la
20)

mente ha concebido, gmcias al modelo, en un primer boceto que

mediante los signos, situados en una relacin conveniente, no
pennitir ya q ue la idea se pierda, proporcionando al que la
ha concebido la facultad de poderla examinar, y de juzgar si
es tal y como haba querido hacerla, y si est satisfecho de
ella, puede llevarla adelante indicando los ejes de los muros
que rodean al conjunto y las partes del edificio; una vez
indicados en nL'unero, la fonna y la situacin respectiva de las
partes, se hace un nuevo boceto para percibir las relaciones
de tamao.
No es necesario que el segundo boceto comprenda toda la
extensin del edificio; el estudio de una de las esquinas basta
para detenninar estas nuevas relaciones entre las partes;
consideremos aqu una sola habitacin angul ar, que se
supone de cinco entre-axes, !iJ;; YJ:, despus de lo que hemos
dicho, que todas las habitaciones habrn de ,tener esta
anchura, y que del mismo modo que en esta habitacin
disminuye el dimetro de la bveda en dos entre-axes, es
decir, queda reducida a tres, debido a la introduccin de
cuatro columnas, ha r fa lta llevar a cabo la misma operacin
con todas las h abitaciones en forma de paralelogramo, pues
no pueden tener menos de tres tramos; aho ra slo nos falta
acotar este nuevo boceto; cuando se desee, se pasar a .un
croquis, e incluso a un dibujo de gran formato si esto se JUzga
conveniente. Respecto a las secciones, no s'olo en este
conjunto, sino incluso en todos aquellos del mismo gnero
que abordaremos despus, ya dimos una frmula grfica
cuando hablamos de las pa rtes de los edificios por medio de
la cual no habr necesidad de contemplar slo aquellas que
damos de cada conjunto. Respecto a los alzados, que no son
y no deben de ser ms que la consecuencia nawral y necesaria
de la planta y la seccin, ser ms fcil todava realizarlos sin
consultar el moddo. En general, cuanto menos se copie
servilment-;;to s modelos, ms rpidamente se avanzar en el
aprendizaje de los mecanismos de la composicin.

z.c6

Sera demasiado largo y molesto hablar a continuacin de

las n umerosas composiciones ofrecidas en las treinta y cuatro
lm inas contenidas en este volumen; nos limitaremos a
algunas observaciones particulares que creemos necesarias;
por otra pa rte, las lminas y la tabla de materias que las
p receden, as como el orden en que se suceden, bastaran para
ensearnos esas composiCiones.
Por ejemplo, en la lmina IV se o bserva rn dos conjuntos
que no difieren esencialmente entre s, salvo que en el
primero el arranque de las bvedas se apoya sobre columnas
pareadas, m ientras que en el segundo se apoya sobre una
sola; en ambos casos los soportes estn repartidos por igual
en toda la extensin del edificio, disposicin que es la mejor
de todas, aunque la extensin del terreno no siempre permite
hacer uso de ella; la segunda figura de la lmina V da un
ejemplo de ella. En la mayor parte de estas composiciones se
ha hecho uso del sistema sencillo, visto lo exiguo del terreno
en l supuesto, y del sistema doble en las partes centrales y
angulares, debido a la necesidad de oponer Ltna resistencia
conveniente al elllpuje de los tres tramos intermedios.
H ay que sealar como esencia l entre lo que se ofrece en
esas ,tos lminas a las figu ras del centro, que muestran cmo
deben proyectarse las ideas ~obre el papel utilizando un
croquis.
En la lmina VIII hay que sealar una particularidad: las
salas y galeras que, en la mayor parte de su extens in, no
alcanzan ms de cinco entre-mees de anchura, tienen dos
entre-axes ms en las partes centrales y angulares.
H asta ahora , en los ejemplos que se han dado slo se
ha ban combinado partes de cinco entre-axes con partes de
cinco entre-axes; en los ejemplos siguientes se encontrarn
combinacio nes de habitacione!:' de cinco, con o tras que tienen
siete de anchura; esas mismas combinaciones se rea lizarn a
continuacin con grandes espacios semicirculares y con
espacios centralizados.

De entre estas ltimas com binaciones nos fijaremos en

aquellas en las que las columnas, sosteniendo las tribunas en
vez de soportar bvedas, estn dispuestas en filas.
Si despus de lo precedente no nos ha sido ni largo ni
difcil familiarizarnos con la composicin del conjunto de los
edificios pblicos abovedados, en los que la mayora de sus
partes, destinadas a usos d iferentes, deben estar dispuestas y
construidas de distinta manera, ser an menos costoso llegar
a la composicin de aquellos en los que las partes destinadas
a usos semejantes o anlogos deben estar dispuestas y
construidas de la misma manera. Una diferencia que merece
sealarse entre estas dos clases de edificios es que, en los
primeros, la altura desde: d centro de b bveda hasta el sudo
del edificio es igual al nmero de entre-axes que se hayan
..:htre las columnas q ue soportan las bvedas, mientras que,
en los segundos, _eh la mayora de los casos, la altura es igual
a la mitad del nmero de entre-axes. La lmina XVI expone
una fonnulacin grfica relativa a esta clase de edificios. En
cuanto a las aplicaciones, hemos considerado que las dos
ofrecidas por la lm ina X VII son suficient6.
Ya no nos extenderemos apenas ms sobrt: los edificios,
sean pblicos o privados, que estn ' resuelros en d os
plantas y cubiertos por forjados y techumbres.
La lm ina XVIII presenta la f rm ula grfica aplicable a
todos aquellos edificios de este tipo que tengan pisos de dos
entre-axes de altura. La lmina XIX muestra una formulacin del m ismo gnero para edificios que tengan tres o cuatro
y medio. En estas dos frmulas, los rdenes son, ora iguales a
la aln.1ra de los pisos, ora menores que la alcura de los apoyos
sobre los que descansan. La primera de esras maneras es la
mejor, ya que es la ms sencilla y natural; la segunda, que no
se emplea ms que para dar una altura mayor al primer piso,
sera sumamente mala en los edificios con columnas tanto en
el exterior como en el interior d e este piso, debiendo, en ese
caso, d isponer columnas de diferentes alturas en un mismo

piso, o alzar las del interior sobre sus dados o pedestales para
ponerlas a nivel con las de afuera.
Los pisos de dos entre-axes de altura son los nicos en los
que se pueden enlazar entre s las columnas con arcos. Para
mantener relaciones sencillas entre todas las partes de este
sistema se d ividir la altura del piso en cinco partes, de las
cuales se tomarn tres para la columna, una para la altura del
arco que est encima y una pa ra el resto de o bra que haya en
b parte superior.
En los edificios en los qu..: los pisos no tienen nada ms que
dos entre-axes. de altura, puede haber aberturas en todos los
entre-axes; en los pisos de tres se puede actuar de la misma
manera, aunque q uiz fuera mejor alternarlas; por ltimo, en
los pisos de cuatro y medio deberan ser todava ms escasas,
salvo que se trate de nichos.
La lmina XX expone cuatro conjuntos de la misma fo rma
y tamao, en los que la anchura y la <lltura de las bahitaciones es unifo rmemente de dos entre-axes, y, sin embargo, sus
fisonom as son sensiblemente diferentes, tanto al exterior
como al interio r, al ser diferente la combinacin de las
habitaciones con los prticos y las escaleras.
La misma variedad se hace notar en los conjuntos representados en las lminas XXI y XXII; la anchura de las
habitaciones, a la que es igual la altura de los pisos, es de tres
entre-axes. En estas dos lminas, as como en las dos
consecutivas, se observarn com binacio nes de habitaciones
sin columnas con otras en las que se encuentran y que, en
consecuencia, tienen cinco entre-axes. Para finalizar, en estas
diferentes lminas se encontrarn las posibles disposiciones y
combinaciones de escaleras con las otras habitaciones.
En los conjuntos ofrecidos en la lmina XXIII, los pisos
tienen una altura de tres entre-axes y los prticos dos de
anchura. En las lminas XXIV y XXV l.a altura de los pisos
es la misma, pero los prticos y habitaciones tienen, en
general, tres de ancho; en las dos ltimas lminas se pueden
207

aprecia r que rara vez se encuentran en edificios p blicos; se

puede reconocer al mismo tiempo con qu sencillez se han
conseguido stos y la agradable correspondencia que existe
an entre los patios y prticos.
Para completar nuestro trabajo, despus de haber considerado los con juntos de los edificios como los resultados de una
unin de partes, hemos visto los edificios a su vez como
elementos de composicin mucho ms amplios y magnficos ,
formados por la uni n y combinacin de un nun e ro ms o
menos consider:1ble de estos mismos edificios. No~ hemos
ayudado, en la composicin de estos nw..: vos conj untos, de
todo lo que la h istori:t antigua nos ha tr;wsmitido respecto a
lo que los egipcios, griq:>;os y romanos h;m hecho de m s
grande y nohle en la arqui tect ur;l, :ls como de los sudios a
veces b~lstante cu riosos, "f>efo casi siem pre sublimes, de
Piranesi. Hemos credo que despus de habe r ejercitado la
cap acidad de juicio de los alumnos por medio de los dibujos
que preceden a estos lt imos, inducidiran el despertar de su
imaginacin, facultad que un arquitecto necesita tanto co111o
cualquier otra, au nque no pueda recibirla ms que de la
namraleza; todo lo que la enseanza puede hacer, nicamente, es ejercitarla.
En el primer volumen del compendio de nuestras lcn:iones,
despus de haber expuesto nuestras ideas respecto a la
a rquitectura, hemos dado a conocer aquellas que se tie nen
vulgarmente de es te arte; con esto pretendamos que, al
comparar unas con ot ras, p udiera n ser juzgadas; de igual
mod o , despus de haber expuesto en este volumen d tntodo
que creemos d ms ap ropiado para que los alumnos adquieran en poco tiempo verdadero talento en un a rte tan bello,
vamos a aadir unas palabras sobre el que corrientemente se
suele seguir, con el obje to de que se pueda juzgar a cul de
Jos dos se debe da r prck rcncia.
A menudo, sin otro estuJ:o preliminar aparte de l dibujo, se
copian algunos proyectos y se componen despus un cierto
2.08

nmero de ellos pa ra su estudio. Esto es a lo q ue ll.uuan

ensear a rqui tectura; de esta manera se pretende que adq eran el talento preciso en este arte, empleando algunas vcccs
en esto hasta doce o quince aos; aun en el caso de que 'k.'
realizara el estudio ms proloug:.tdo, trabajando con el mayor
tesn, a razn de tres meses Je estudio exigidos por cada
proyecto, nos encontraramos, al cabo de quince ai'ios, con
que slo se habran podido estudiar realmente se:;eJJta de
ellos.
Desgraciadamentt> la a rquitectura no es el arte de realizar
un cierto nmero de proyectos; es e! a rte de rea lizar todos los
ed1ficios posibles, sean pblicos o sean privados, y adems de
realiza rlos en todas las circu nstancias q ue puedan modificarles. Qui1. no exista arte alguno que comprenda tal nmero
de objetivos; a ho ra bien, aun cu:lOdo se hub iera pasado toda la
vida en selllejante ejercicio y po r medio d e esfuerzos ina ud itos, se hubiera llegado a hacer mil proyectos; se comprende
cu:n incompleto ha bra sido el estud io al que nos habh mos
dedicado, ya yue, si se dier:1 d c1so de tener que hacer ~o.l mil y
untf, !>(.1' un nuevo estudio a comenza r, debido a qm: slo se
han estud iado proyectos particulares en vez de haber aprendiL1o el arte que ensea a hacer todos los proyectos.
Esta manct(l tan incom pleta de proceder es tam bin muy
imperfecta, ya que al ser todos los proyectos compdcnc ia de
la arquitectura, no se puede h acer n i siq u iera uno si n
conocerla a fo ndo. Y cmo poJ ra aLm zarse el xito e11 l"slc
arte, copiando proyectos sin darse ve nLdera cucntJ ,j cada
uno de e llos, sin descomponn, sin a nalizar los edificios que
se copian ? lby, en verdad , ohietos que no podemos d eja r de
vcr y que las fa lsas idea~ que vulg:.umenr(' se t ienen d e la
arquitc.TUra, esto es, hs ideas d e do.:oracin arq ui(cctnica,
n os llev.m ;1 el istinp.:uir d~..:m 1sia.lo la~ columnas, l.ls pi l"tra~,
los ped cstales, los ~nt,l blatm:mus, h s frontone~, los ticos y
los resaltos y retranqueos t.Ue -.e p resen tan en los alzados de
un proyecto, y con lo que se compone.

--

-- -- - -- --=------==-

-=-==--

La atenCIOI1 q ue se h ubiera concedido a estos diversos

objetos no sera, en ningn caso, una p ura prdid a de tiempo,
puesto que muchos de estos objetos fo rm an. parte de los
~J..rnenros de los edificios; pero para eso hara n falta dos
msas: primero, que se les considerase como objetos titiles, y
ll<J decorativos, y, a continuacin, que el esrudio no se ciera
;jnicamente a esos objetos. Ahora bien, cmo podra cumplirse esta ltima condicin cuando los alzados que suden
~ !tenderse como constitutivos de la parre ms interesante de
t111 proyecto no ofn:c..:n casi nunca otra cosa ? Q ue, lejos de
o frecer a la vista y a la mente alg unas de las partes esenciales
de Lill edificio, constan temente estn tratando de enmascararlas, de hacerlas desaparecer, erigiendo en todo su contorno
altas murallas tan onerosas corno in tiles, con el fin de
ocultar todas las partes q ue h ubieran, sin embargo, dado al
<..: xterior de este edifiio variedad , efecto, carcrer, es decir,
todas las bellezas q~e se buscan tan costosa y vanamente
decorando esas especies de c:~jas, o, mejo r a n, abismos
sepulcros, en los q ue son devorados, amortajadqs de a lgn
modo, una enor me cantid ad de partes l'scncimcs de los edificios, cuyo aspecto no hubiera dejado de satisfacer complewrnente a la vista y a la mente, al ofrecer a ambos un espectculo natural y verdadero.

Cmo se podra entonces adquirir un autntico conocimiento de la arquitectura, as como verdadero talento,
copiando tales cosas y, sobre todo, copindolas de la manera
en q ue se hace? Cmo se podra componer apoyndose slo
en los propios recursos si 110 se conocier;ln perfectamente
mdos los objetos con los q1c se debe componer) Cmo
imaginar un conjunto cualquiera, q ue sea mfnimam.ente
admisible, s no se posee ni una nocin de las pan-.:s q ue
deben formarlo y s no se tiene mucha ms idea de cmo
Jtbcn combinarse en general estas partes?
Se nos podra decir que, en los trabajos que se copian, los
al;.ados estn siempre acompaados de plantas y secciones,

--~-

en las que necesariamente se encuentran las partes de los

edificios; pero no debe o lvidarse que no es precisamente a
estas partes de un proyecto a las que los hombres imbuidos
de la idea de la decoracin conceden mayor importancia; por
otra parte, entre una decena de proyectos que se hubieran
copiado, no se encontraran ni siguiera la mitad, ni incluso
un cuarto, de todas las partes de los edificios que, sin
embargo, es indispensable conocer.
Mientras tanto, despus de haber empleado un tiempo ms
o menos considerable traba jando de esta manera, se pasa a la
composicin. Qu se puede decir de semejantes realizaciones? Unos proyectos hechos de piezas y de trozos, unos
proyectos en los que se encuentran gran cantidad de cosas
costosas e intiles, y a menudo nada de lo q ue el tema
hubiera exig ido imperiosamente.
Qu frute puede esperarse, despus de estud iar larga y
penosamente unos proyectos, ms o menos, infor mes e
ndigeribles? Y es en esta deplorable ocupacin en la que una
multitud de jvenes, a los que a menudo la naturaleza habra
dotado de las mejores disposiciones, y que, si hubieran
seguido en el estudio de la arquitectura un camino conveniente, habran llegado, con toda seguridad, a hacerse notables
debido a su verdadero talento, no solamente para sus
contemporneos, sino incluso para la posterioridad; es en
esta funesta ocupaci n donde pierden sin remedio los ms
hermosos aos de su juvent ud, la parte ms preciosa de sus
vidas.
I Iemos visto m~1n incompleto era este mtodo, pero se
pu~:,~c : observar, no solamente cun imperfecto, sino tambin
cun desastroso es; lo r idculo que es pretender conocer la
arquitectura despus de haber copiado, compuesto o estud iado solamente algunos proyectos, .ya q ue este arte cons iste
realmente en hacerlos todos; se debe reconocer, al m ismo
tiempo, que ser ms ventajoso, desde todos los p untos de
vista, estudiarlos de una manera general, natural, sencilla y
209

razonad a, que es la seguida en todas partes para adqui rir los

dems conocimientos humanos; habiendo aprendido as la
arquitectura, no habra necesidad ya de estudiar la rga y
penosamente cada proyecto en pa rticul ar; todos se haran
b ien, puesto que nunca dejaran de satisfacer las exigencias
generales y que se tendran todas las facilidades necesarias
para cumpl ir con aquellas particulares de cada edificio, ya
que no se tratara ms que de ident ificarlas en cada ocasin.
Pero, pese a todo, se nos podra decir, no es cierto que
existen en la arquitectura hombres q ue destacan por su
talento singular? Nadie est ms convencido de eso que
nosotros y lo hemos probado rindiendo homenaje a sus
mritos siempre que la ocasi n se nos ha presentado; iremos
an ms lejos: no los hay slo ent re los arquitectos, sino
tambin entre los jvenes qttc ,;e dirigen hacia la arqu itectu ra,
pero seguramente no deben su mri to a la falta de mtodo y
menos an al uso de un mal mtodo; s<'lo pueden ser
deudores a sus propias y muy particulares d isposiciones y a
una feliz educacin de circunstancias, de la que a veces se
saca ms provecho cuando menos cuenta nos d amos de
haberla recibido.
Podra decrsenos aLm: todos los que han seguido este
mtodo se han vuelto ms capaces? Por desgracia, indudablemente, no, pero de acuerdo cor1 lo que ya .tl')s a rriba hemos
mencionado, es fcil ver d porqu, y sucede q ue si la
imaginacin es poca cosa sin una buena enseanza, la mejor
enseanza no es nada sin las aptitudes, la imaginacin, el celo
y el tesn.
Al menos, aun cuando en nuestro mtodo no hub iera nada
mejor que en cualquier o tro, se puede comprobar que superara a los dems por su brevedad. No exige doce o quince
aos de trabajo, y si poco se ga nara al seguirlo, a l menos no
habra q ue lamentarse de una prdida de tiempo tan considera ble, cosa de la q ue uno ms pueda arrepentirse, pues el
tiempo debe ser contemplado siem pre como lo ms preciado.

z.ro

Tenninaremos haciendo votos, no po r ardien tes menos

sinceros, pa ra que los conocimientos y aprirudes se extiendan ,
se propaguen e incl uso se generalicen en un arte q ue
proporciona a la especie humana y a la sociedad grandes y
numerosas venta jas cuando es bien conocido y que implica,
en consecuencia, tanros inconvenientes funestos cuando es
mal conocido, y para q ue ya no sean patrimonio exclusivo de
las personas que e jercen la arqu itectura.
..
Y por qu no habran de realizarse nuestros votos) No se
proporciona en toda buena educacin el estudio de la msica,
del dibujo y de otras varias artes, aunque a las personas a las
gue se les propo rcionan estos conocim ientos no estn en
absoluto destinadas a convertirse en pintores o a ded icarse a
la msica; Por qu no se podra aadir a esos agradables
conocimientos uno no menos agradable y adems eminentemente til ? Acaso porque fuera ms largo y difcil de
adq uirir? Basta con recorrer esta o bra pa ra convencerse de lo
contrario; pero, incluso en el caso de que este temor fuese
fundado, qu provecho no habr:1 para aquellas naciones en
que los hombres llamados por el destino a ocupar Jos
, primeros puestos de la sociedad y que, por consiguiente,
t ienen con frecuencia la oportunidad de o rdenar el leva ntamiento de los edificios ms importantes pudieran escoger los
mejores arquitectos, as como los mejores proyectos entre los
q ue les fueran presentados> Qu gloria no les alcanzara
tamoin a ellos mismos) No encontraran tamb in la recompensa de este estudio, incl uso aq uellos que no estn llamados
a fu nciones tan relevantes, en el placer de hablar con
conocimiento de causa de una mate ria que es narada con
tanta ligereza como ignorancia en la buena sociedad) 1\'o
encontra ran como recompensa ventajas an ms rn k s si
ocurriera q ue ellos mismos tuvieran que constru ir edificios;
sea como reflejo de su fortuna o sea para su goce?
Pero, habr quien d ir, to do esto no ocasionara el
', descrd ito de los arqu itectos y de la arquitectura, antes q ue la

popularizacin, en algn modo, de este arte? Estamos lejos de

pensarlo; pero, suponiendo que as fuera, tenemos que pensar si la sociedad est hecha para la arqu itectu ra y los
arquitectos, o si la arq uitectura y los arquitectos para la
sociedad. Hay algn hombre, digno de ser llamado arquitecto, que pueda pennanecer un solo insta nte en la duda) Qu
podra perder, por otra parte, con esto? Algunos elogios

. vanos concedidos a menudo por la ignorancia y la esmpidez

seran reemplazados por testimonios sinceros de reconocimiento y de estima, muy propicios para desagraviar su
corazn de las afrentas sufridas por su amor propio. Tal es la
suerte reservada a todo arquitecto que ejerza con talento y
con honor pa ra wando se logre el conocimiento general de
. este bello arte.

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2 II