ASPECTOS ESTILSTICOS NO LIVRO VIDAS SECAS

Falar de Vidas Secas representa enfrentar uma complexidade que no se pode encontrar em
qualquer obra. Trata-se na verdade de um romance onde no somente a terra considerada seca,
mas tambm os sentimentos, os sonhos, as pessoas, as relaes entre as pessoas, as vidas, enfim,
tudo o quanto vem a existir neste universo paralelo criado por Graciliano Ramos tornar-se rido e
infrutfero.
A linguagem fluente, prxima ao coloquial, marcada pelo uso de expresses prprias do
universo nordestino (juazeiros, catinga rala, ai, cuia, ossadas, aligeirou, embira, mancambira,
bolandeira, xiquexiques e mandacarus) e rica em recursos expressivos.
Predominam as metforas:- atribuio de qualidades animais s personagens, por exemplo,
feita com preciso. Alm disso, dilogos diretos so inexistentes. Em uma oportunidades Fabiano
dirige-se de maneira rude ao filho, como se ele fosse um animal. A esposa comunica-se atravs de
grunidos. Portanto, enfatizada a ausncia ou dificuldade de comunicao verbal entre os membros
da familia de retirantes.
Outra caracterstica de "Vidas Secas" que este um romance composto por treze captulos
quase independentes. A continuidade textual explcita somente se opera entre os captulos 10 /11 e
12/13. H pequenas conexes entre os captulos, mas no diretamente. So assuntos que so
mencionados em algum deles, mas isso no torna a histria linear, s nos faz entender que os
captulos esto interligados.
Uma coisa interessante que, sabe-se que Graciliano Ramos por vrias e vrias vezes leu o
livro para tirar tudo que no tivesse necessidade de ser posto. Logo, a linguagem enxuta do autor o
fez usar mais vrgulas do que conectivos.
FIGURAS DE LINGUAGEM
Este romance recheado de figuras de linguagem, e no difcil identific-las ao longo de
sua leitura, desde as mais conhecidas, como a Metfora, s menos populares (Analepse, por
exemplo). Apresentaremos a seguir uma anlise dos elementos que compem a narrativa do
romance e das figuras de linguagem encontradas no mesmo.
*Porm, importante lembrarmos que Graciliano tinha o estilo de tentar reduzir ao mximo
possvel o texto, para deixa-lo enxuto e dizer apenas que tinha de ser dito. Assim, mesmo que o uso
de figuras de linguagem seja recorrente, no se pode de dizer que todas que sero apresentadas
so to frequentes. Muitas vezes, as figuras de linguagem so observadas mais propriamente em
trechos do que no livro em geral.
PARADOXO: A obra to bem trabalhada que as figuras comeam pelo ttulo da mesma:
VIDAS SECAS. O primeiro vocbulo d sentido de abundncia enquanto o segundo d ideia de

vazio, ou seja, h um Paradoxo (oposio de idias resultando em uma construo de sentido

ilgico).
PROSOPOPIA: Nota-se a prosopopeia na humanizao dos animais e da paisagem: Os
mandacarus e os alastrados vestiam a campina. (captulo FUGA pg. 120).
ZOOMOSFIRMO: Esta figura consiste em aproximar e descrever o comportamento humano
como de um animal, ou trat-lo como tal. Isto ocorre quando Fabiano vai sendo descrito pelo
narrador, no captulo de mesmo nome: O corpo do vaqueiro derreava-se, as pernas faziam dois
arcos, os braos moviam-se desengonados. Parecia um macaco. (captulo FABIANO pg. 19).
ONOMATOPEIA: A familia, no livro, pouco se comunicava, suas conversas resumiam-se a
algumas frases, quando no em uma ou duas palavras. Devido a isso, o uso de Onomatopias
(palavra cuja pronncia imita o som natural da coisa significada) est presente na maioria das falas
ou expresses: ... mas agora rangia os dentes, soprava. Merecia castigo? _ An! (captulo CADEIA
pg. 33).
ANTTESE: Outra figura de linguagem que se observa a anttese. Como por exemplo, na
passagem que Fabiano tenta falar como seu Toms da Bolandeira, no captulo Cadeia. Ao tentar se
expressar, acaba se contradizendo, ocorrendo a Anttese (palavras ou expresses de sentidos
opostos): isto . Vamos e no vamos. Quer dizer. Enfim, contanto, etc. conforme. (captulo
CADEIA pg. 28). (Quando eu li essa parte, me deu a impresso de que ele falou essas palavras
para parecer uma pessoa culta, que fala bonito, mas no tem o que dizer. Eu entendi que ele
tentava impressionar o seu Toms da bolandeira, que um smbolo de inteligncia no livro. Voc
acha que podemos acrescentar isso)
METFORAS E COMPARAO: O emprego dessas duas figuras de linguagem so bem
recorrente em todo o livro, assim como em tantas outras obras. Elas so bem parecidas, ambas
empregam as palavras fora do seu sentido normal, a diferena que a comparao faz o uso de
conetivos, a exemplo de como (Ex: A menina tinha os olhos como duas jabuticatas) e a metfora
mais direta, um tipo de comparao implcita (Ex: A menina era um doce).

Metfora: Na obra, A Metfora funde o ser humano e o animal, como se v

neste fragmento: _ Voc um bicho, Fabiano. (captulo FABIANO pg. 19).

Comparao: tambm se torna populosa na obra: ... aparecera como um

bicho, mas criara razes, estava plantado. (captulo FABIANO pg. 19).
ALITERAES-ASSONNCIA E CONSONNCIA: Para dar nfase s frases, o narrador
opta por figuras que eram muito usadas no simbolismo (davam efeito de musicalidade), como o uso
de Aliteraes-assonncia, que ocorre com a repetio de uma vogal para dar rima Veja que mole

e quente p de gente. (captulo FABIANO pg. 31). Tambm h presena da Aliteraoconsonncia, que consiste na repetio de consoantes para dar musicalidade: ... e a fervilhava
uma populao de pedras vivas e plantas que procediam como gente. (captulo O MENINO MAIS
VELHO pg. 58).
IRONIA: A Ironia uma figura muito usada no cotidiano e em programas humorsticos, e se
faz presente at no nome das personagens, como Sinh Vitria e Baleia. Quando o narrador revela
o nome da cachorra, Baleia, a princpio, nos leva a imaginar uma cadela gorda, mas, pelo contrrio,
como perceptvel quando o narrador a descreve nota-se que ela totalmente o oposto de seu
nome: ... a cachorra Baleia tomou a frente do grupo. Arqueada, as costelas a mostra, corria
ofegante, a lngua fora da boca... (captulo MUDANA pg. 11). (resumir)
ANALEPSE: s vezes o narrador volta ao passado interrompendo a seqncia cronolgica
da narrativa, como se fosse um flashback. Isto se chama Analepse, mais utilizada quando Sinh
Vitria se lembra do papagaio que fora comido ou quando Fabiano pensa em Baleia, depois de ela
ter sido morta: Ainda na vspera eram seis viventes, contando com o papagaio. Coitado, morrera na
areia do rio, onde haviam descansado, beira de uma poa... (captulo MUDANA pg. 11).