Arte Argentino

Tutorial
Mircoles 12 de agosto de 2015
Tutorial 1:

- Texto Gombrich
- Las escuela post-visibilista. Que problemticas plantean los texto para el desarrollo de
esta materia? Texto Gombrich: los parametros al observar una obra de arte. hay ciertos
modos de aproximarse especfico, que requieren. Comienza a hacernos reprender lo que
significa el Arte. No hay arte, solo artistas. Las pinturas del Renacimiento servan para
divulgar. Esto que nosotros llamamos Arte y est en los museos no es arte sino una
divulgacin moderna posterior. No propone pensar en que momento surgen y pesar que
cada obra cumple una funcin determinada. Al colocar los artistas en el centro quiere
enfatizar los contextos en lo que se desarrollan. Porque el arte no es un fantasma ni un
dolo? Bajar este concepto de arte.

- Gombrich pasa al tema del gusto: Habla sobe como lo feo a simple vista si se lo ve mas
profundamente tambin puede ser lindo. El tema de lo bello. El arte puede hablar
aparate de otros aspectos que no sea lo meramente bello. El criterio de calidad pasa por
lo sentimientos que transmiten el artista. Otros criterios: son las imgenes las que
construyeron nuestra imagen de los bello. Contraste entre las representaciones de lo
bello: ambos comparten el pelo largo, la luz, la tez blanca, la dignidad. En la imagen de
Reni se ve la carga y el sacrificio. En la obra del maestro toscano: no est interesado en
la mimesis, imitacin; el artista est menos interesado en transmitir una copia.
Gombritch plantea que hay maneras distintas de representar las cosas, romper la
ecuacin de la calidad y la copia, son dos lenguajes diferentes, liberamos al arte de tener
que siempre copiar lo real.

- Conejo de Durero: para lograra mostrar la textura del animal. Picasso: en la primera obra
d ella gallina hay preocupacin por mantener la apariencia de lo real. En la segunda hay
una gallina caricaturesca. Elige hablar 2 lenguajes distintos: uno naturalista y el otro. Los
artistas pueden tener competencia en 2 lenguajes.
1

- Obra de los caballos: a partir del siglo XIX con la fotografa, los artistas se dieron cuenta
que pintaban mal las piernas de los caballos. An as, las gente pensaba que esta nueva
forma de representar a la corrida de los caballos es errnea. No pedimos veracidad sino
que pedimos que se adapte a lo que creemos que est bien. Esto ocurre porque la
imagen tiene historias muy largas, tardan mucho en cambiar.

- Obra de escritura de evangelio: Angel le cuenta Mateo que escribir en el evangelio.

Caravaggio hace representacin de San Mateo. La primera versin propone que San
Mateo y el Angel escribieron el evangelio juntos. Esto iba en contra de las convenciones
y fue obligado a rehacer la obra. Una construccin visual creada por los artistas. Las
obras son creadas con un fin en mente. Por y para seres humanos. Esta imagen
religiosa tena una funcin de venerar. Esto tiene que ver que la palabar ARTE hace
referencia a una prctica autnoma que poco tiene que ver con las obras creadas antes
del siglo XIX.

- Diversidad de lenguaje, ARTE vs artista, la cristalizacin de las obras, un artista acta

conscientemente sobre su obra (contrario al Paradigma marxista: el arte es
superestructura, est determinado por las condiciones econmicas de la sociedad) y
manipula conscientemente los materiales fsicos y los lenguajes.

- Obra de Rafael: se respeta el tringulo, hay miradas y lineas. Este efecto tan natural fue
pensado varias veces y fue obtenido por experimentaciones de prueba y error. El artista
es una persona que trabaja en un lenguaje.

- Leyes y normas acadmicas en la creacin artstica. Atrs es azul, medio naranja, y

abajo est el verde. Esta forma de distribuir los colores en la tela tiene que ver con la
perspectiva de Da Vinci. Las leyes son creadas por los artistas y tambin son quebradas
por los artistas.

- Sobre gustos no hay nada escrito

- Texto Saxl
- Porque historia del arte? La valoracin de la historia del arte del siglo XIX fue bajsima.
Los artistas en Grecia y Roma eran annimos, la idea del artista data del Renacimiento,
cuando los artistas empiezan a firmar sus obras.
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- La importancia de la historia del arte es sumamente importante. Porque el inters en el

arte? El autor habla de una era visual y especialmente de la curiosidad.

- Sal plantea un encuentro que tiene con una obra de los futuristas, quienes planteaban
destruir los museos y empezar expresin artstica moderna. Un artista tiene que conocer
la historia del arte y no crean de la nada.

- Mujer con peras de Picasso: tenemos que separara el placer esttico de la historia d una
obra.

- Historia del Arte: comienza con Vasari en 1550, visibilsimo, el estudio de las obras en s,
comparndolas. Warburg; buscan meter las obras en una trama histrica concreta y
iluminar aspectos de la historia poltica sin descuidar la obra. Guernica de Picasso:
recuerda la guerra civil espaola y la obra se usa como una crtica.

- Saxl nos hace ver que todos los hechos que consideramos importantes pueden ser
olvidados y que estos son vitales para entender las obras de arte.
Mircoles 19 de agosto de 2015
Tutorial 2:

- Texto Myers: la historia de la vida privada explica como las vida privadas cambiaron a
travs de grandes acontecimientos. Entre 1800-1860 solo podremos contar la historia de
la elite ya que eran los nicos que tenan acceso a los medios de registro

- La revolucin cambia profundamente las formas de sociabilidad. El autor entiende esto

como la interaccin entre personas, como se entretiene las personas, como se
constituye la sociedad civil. Fin del Antiguo Rgimen se empiezan a mezclar las esferas
de lo pblico y lo privado; hay una invasin de los pblico sobre los privado. La
constitucin de lo pblico implica una concepcin nuevo de los privado. Hay una divisin
de gnero. En el medio de esta modernizacin encontramos esta unin, confusin de
estas dos esferas. Cmo explica el autor esto? El auto explica que lo pblico se devora
a lo privado, resignificandolo en todas sus caractersticas propias.

- Que haca pensar que se iba a separar lo pblico de lo privado? El Ro de la Plata

puede empezar a comerciar libremente, lo cual tiende a producir cambios en la sociedad.
Pero esto no ocurre, ya que el pas estuvo ocupado en luchas facciosas que no
permitieron encaminar una camino lineal hacia la modernidad, y por lo tanto, la
separacin de los pblico y lo privado.

- Se espera un recorrido hacia la modernizacin, pero ocurre lo inverso por las

luchas facciosas, desencadenando un proceso en el cual la esfera pblica se
devora la esfera privada.

- Estas luchas facciosas, por excelencia, estn representadas por a lucha entre unitarios y
federales.

- La ideas del Iluminismo plantean que hay dos esferas de la organizacin social: la
pblica y la privada. Esta esfera pblica va en contra de lo planteado por e Antiguo
Rgimen. La esfera de los privado esta representado por la organizacin familiar. En la
concepcin moderna la esfera pblica es antagnica con la esfera privada.

- Que va a pasar con la elite luego de la Revolucin de Mayo? Antes de la Rev., la

sociedad esta organizada en base a jerarquas, en donde los espaoles ocupaban el
lugar ms alto. Luego se ubicaban los criollos. Estas jerarquas eran inmovibles. Luego
de la Revolucin, lo que importa es una organizacin meritocrtica, donde lo que
importaba era el mrito. La idea de la pirmide no cambia, sino que se va constituyendo
una elite meritocrtica que tiene que ver con los prceres. Esta nueva elite se enfrenta
con un problema: tiene que decir exactamente porque es elite. Regida por distintos
ideales republicanos: que todos son iguales. esta nueva elite tiene que asumir esta
nueva constitucin pero tambin legitimarla.

- Estas prcticas de sociabilidad estn atravesadas por todos estos factores: aspecto
econmico, los ideales polticos, legitimacin, un debate contemporneo en torno a la
importancia de constituir una sociedad civil en la Argentina y fomentar formas de
sociabilidad. Haba que reformar o crear prcticas de sociabilidad. A travs de esto
se poda adentrarse a la modernidad.

- Zonas de la experiencia social:

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1. La sociabilidad domstica y semiprivada (lo privado): Como era la familia en este

momento? Era una familia ampliada, una red familiar ms vasta, en este espacio
privado haba muchas ms gente de la que consideramos normal. Lentamente
comienzan a haber cambios. Vemos que estas unidades familiares eran mucho ms
amplias de lo que pensamos. Las casas de la elite son la forma de sociabilidad en la
que se dan las tertulias y los salones. Las tertulias son reuniones en las se bailan, se
conversan y sitios en donde tambin se mezcla lo poltico. Estos espacios privados son
en si mismo sitios atravesados por estas disputas de lo pblico. El saln est anclado
en la tradicin francesa, espacios de fuerte interaccin social y poltica llevado a cabo
por mujeres. El ms importante fue el de Mariquita Sanchez de Thompson. Los salones
y las tertulias son el rea de influencia de las mujeres. Vemos que la mujeres
2. Los espectculos pblicos: Los clubes, reuniones de mayor escala y que estn
atravesada por lo pblico. Eran espacios donde haba protocolos muy rgidos. Despus
tambin viene el teatro. En estos espacios en los que se mezclaban las clases, la elite
usaba estos espacios para legitimar su posicin. Al ir a pasear, la elite buscaba
mostrarse y exhibirse antes las clases inferiores. El espacio pblico buscaba enfatizar
la diferencia cultural. Hacan esto a travs de la forma de vestir, la forma de actuar y
hablar. Es un teatro de actitudes. Esto tambin es cierto en el teatro. Las corridas de
toros se prohiben porque significan lo espaol y adems se desarrollo un pensamiento
en torno a la proteccin de la naturaleza. Algo parecido sucede con las fiestas
religiosas, donde las mujeres tienen una gran importancia. Aqu la elite tiene que estar
y mostrar una ausencia de jerarqua. Participan retradamente y despus de la fiesta se
van a un banquete privado, divididos en grupos polticos.
3. La interaccin semipblica en los cafs: es un lugar de debate, donde se producen
alianzas polticas
4. Actividad corporativa: algo ms formal, ms institucionalizado y con exigencias de
admisin. Sociedad de Beneficencia, fundada en 1824 y que fue la ms duradera. Una
institucin que busca asumir ciertas tareas vinculadas con educacin, etc. antes de la
instauracin de un gobierno central. Hay que inventar algo para que las mujeres hagan.
Tiene estrictas reglas de admisin y lo ms importante es que los cargos eran
hereditarios.

5. Marco de las asociaciones polticas (lo pblico): la logias, formas ya de asociacin

poltica, sitios que pretenden tener una injerencia directo sobre lo poltico.

- Las ltimas tres son las alteradas por la Revolucin. El mbito domstico fue, por
excelencia, el mbito de sociabilidad del Ro de la Plata.

- Todos los espacios estaban marcados por los vaivenes polticos.

25 de agosto de 2015
Tutorial 3:
Texto 1:

- Desierto: su definicin ha sido cambiando. l desierto, ante era un espacio vaco desierto
es todo aquel territorio vacio, vaco de las instituciones, de las formas de vida y de la
religin de los hombre blancos. La visin de la pampa estuvo fuerte idealizada, tensin
entre la civilizacin y la barbarie. La literatura literaria descubri rpidamente la pampa:
la metfora del mar y la metfora que asociaban a la pampa como el infierno; una tierra
de infieles que no comparten las creencias cristianas.

- Emergencia de un discurso plstico sobre el desierto y la pampa. El paisaje pampeano

constituyo un todo. La autoras planeta 3 modos fundamentales de acercamiento al
paisaje del siglo XIX:
Epopeya de cruzar y poblar el desierto: Esta primera serie de imgenes se inician con
Emeric Essex Vidal. Concentra su atencin en los habitantes del desierto, los caballos,
las carretas y las figuras humanas. Idea de espacio vaco que comienza a ser civilizado
por la presencia del hombre blanco. Prilidiano Pueyrredon pone una atencin al paisaje,
aunque el foco est puesto en los habitantes. La tradicin continua en el siglo XX.
Presencia humana en medio de la vastedad del desierto.
Representaciones del conflicto con el indio. Los ojos europeos buscaban encontrar lo
sublime y la triste llanura no llamaba a la atencin. Humboldt le recomend a Rugendas
no visitar la pampa. Sin embargo Rugendas sinti atraccin por la interaccin entre los
indios, cautivas y gauchos. Rugendas es quien inicia la construccin del topo del drama
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de la Pampa. En esta serie hay dos artistas importantes: Blanes y De La Valle. Cuadro
sobre expedicin de la conquista del Ro Negro> conjunto de retratos de las distintas
personalidades en la llamada Conquista> Imagen de la Pampa pacificada. De La Valle:
presencia militar en el desierto.
Paisaje del desierto: El desierto de forma independiente. Pareca inconcebible hacer esto.
Discusin entre Obligado y Schiaffino. Recin con Sivori se reconoce a la pampa como
un espacio autnomo. La Pampa obtiene fisionoma propia por dos razone. En primer
lugar, ya se haban eliminado fronteras internas y se hizo posible reapropiarse de la
pampa En segundo lugar, se produjo una relativizacin del tema central en las obras.
Importancia de la inmigracin y como est se volvi la barbarie, al empezarse a juntarse
en conventillos en la ciudad. Se empieza a idealizar el campo y obtiene connotacin
idealizante. El lugar de las autnticas costumbres nacionales.
Rapto de cautivas blancas:

- Identificacin de un topos en comn: Hay una mujer blanca que es raptada por un indio
de aspecto salvaje. A la carga en su caballos penetrando el espacio incivilizado. EN el
siglo XIX conflicto entre civilizacin y barbarie> simbolizacin: es el indio quin roba al
blanco su ms preciada pertenencia. Ya desde el siglo XVII, aparece mito de Miranda. Lo
que define a Luca Miranda es su tez blanca. El espacio del conflicto con el otro.
Formacin que pone imagen el rapto femenino. Dos temas de encuadre: escena del
rapto y escena de la mujer en cautiverio. En la literatura Magdalena y Mara.

- Anlisis fuentes literarias: imagen de la cautiva En La Cautiva se planeta por primera

vez el tema del desierto. Figura central es Mara, caracterizada por la accin. En el
Martn Fierro donde aparece la figura de la cautiva nuevamente. Poema en el que
aparece Magdalena: elemento de cristiandad, la figura de la cautiva se despliega en
varios textos.

- Vertientes iconogrficas:
Rapto: violencia y fuerza del varn cuando secuestra a la mujer. Resabio del salvajismo.
Topos ertico. Rugendas: obsesin con el tema de la cautivas. Primer hallazgo fue en el
Sur de Chile. Juego de miradas en cuadro de cautiva: mujer mira hacia arriba
simbolizando su pureza, mientras que el indio mira hacia el perro simbolizando que
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ambos son seres viles. Instala tradicin iconogrfica. De La Valle: representa figura de
maln y aparecen varias d ellas caractersticas que aparecen en los dibujo de Rugendas.
Se inspir en poema La Cautiva. La vuelta del maln pintada en 1892 es un cuadro par
demostrar las cosas que trajo la campaa del desierto y como mejor las cosas. Gesto
no agresivo en indio que tiene a mujer cautiva. Cautiverio: figura erotizada de la muere en
el cautiverio. Someticin de la mujer.
Cautiverio: Monvoisan: mujer en cautiverio con hijos mestizos. Fueron muy populares.
Blanes tambin representa estas imgenes.

- Ya en el siglo XX, la imagen de la cautiva pierde fuerza. Las connotaciones ideolgicas

comienzan a desaparecer.

- Conclusiones: se trata de discursos legitimadores del banco sobre el indio. imagen de la

cautiva es una justificacin del derecho del hombre blanco. La cautiva tambin es una
imagen fuertemente ertica y como un smbolo entre el uno y el otro. Una mujer es
valorada solo si es de raza blanca y si no es cada por los indios. Si es tocada por el indio

pierde su honor y no se pueden volver a insertar en la sociedad. La figura de la cautiva

est mediando entre dos formas fundamentales de organizacin social, la civilizacin vs
la barbarie.
2 de septiembre de 2015
Tutorial 4:

- Generacin del 80: 1880-1910.

- Eduardo Schiaffino (1885): primer historiador del arte, crtico del arte y fundador del
MNBA en 1895. El arte encarna la civilizacin, la civilizacin encarna el arte. Nosotros
asociamos el arte con lo bello, la creatividad y el ocio. El binomio arte/civilizacin es lo
que caracteriza a esta generacin que plantea que tiene que ser as artes y cual es su
lugar dentro de la cultura nacional.
La autora explica que Buenos Aires estaba en condiciones que convertirse en la gran
capital artstica del mundo en el futuro.
Qu pasaba en 1860? Los artistas se dedicaban a hacer retratos para no morirse de
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hambre. Adems si los artistas queran formarse deban irse a formar a Europa. Todos
los elementos que forman el campo de las artes estaban ausentes. An as Buenos
Aires crea que para poder avanzar y ser ms prsperos, deban desarrollar la cultura y
el arte a nivel nacional. detrs de sta idea de Bs As como prxima capital de arte
subyace la idea de civilizacin. la introduccin de la fotografa complica la situacin de
los artistas retratisticos.

- Buenos Aires estaba escalando rpidamente posiciones dentro del mapa de la

periferia. Desarrollo del modelo agroexportador y en al aspecto poltico el Orden
Conservador, caracterizado por un renovado sentido de la estabilidad y conservador. A
nivel social la inmigracin que vienen a cambiarle la cara a este pas. tenemos entonces
una situacin prospera en la situacin econmica, poltica y social. A nivel de arte, los
artistas plantea que nos hace falta una reconocimiento del pasado y del bienestar natural
y moral. En el terreno moral, Schiaffino explica que para ser un pas moral es necesario
desarrollar el arte y un dominio de las artes.

- Revista El Arte en el Plata (1878) es la revista de la Sociedad Estmulo de Buenos

Aires. El fin de esta organizacin es estimular las artes. Para hacer esto es necesario
fundar una escuela de arte y una biblioteca, para mantenerse al tanto con las corrientes
europeas. El hecho de que halla una revista y que tuvo un nico nmero implica que los
artistas estn planteando un proyecto progresista. Se plantea nocin de que Buenos
Aires puede llegar a ser un gran centro artstico y la nocin del positivismo, de la mano
de Taine.

- El positivismo va a discutir con el romanticismo en base a la idea. El artstico romntico

es un artista loco que no puede controlar mientras que el positivismo formula modelo
para entender relacin de arte y sociedad de manera analtica a travs de tres ideas:
Raza: La raza Latina vs Sajones. Los sajones son buenos con el orden, los negocios y
los latinos son buenos para la creatividad y el arte. Esta nocin se basa en que los
romanos, griego e italianos eran muy buenos artistas. Tenamos la raza de nuestro lado
Medio: el medio fsico en que se desarrolla la vida de un pueblo. Se estn ampliando los
territorios controlados. Est a nuestro favor

 Momento: la suma de todos los condicionamientos polticos, econmicos, sociales que se

dan en un determinado momento. Era el momento indicado.

- Estas ideas sostienen la posibilidad de que Buenos Aires se la gran capital del arte. El
otro pas que poda desarrollarse es Estados Unidos, pero no tena la raza a su favor.

- El otro tema que la autora analiza a raz de esta publicacin es una idea que se designa
UT PICTORA POESIS (Horacio): equivalencia de la pintura y la poesa. La pintura de
historia se basa en una fuente textual, los temas son los mismos. Discute este texto en
torno a la jerarqua de las artes Es mejor las Bellas Artes o la literatura? Laura explica
que las Bellas Artes son superiores a la literatura ya que las bellas artes son universales,
mientras que la literatura est limitada por el idioma. Muchos de los artistas nacionales
van a buscar competir en los Salones Internacionales contra los artistas europeos y va a
ser a travs de la pintura que se va a dar esta batalla. Visibilizar el grado de desarrollo
alcanzado a travs de las Bellas Artes, lo cual iban a obtener los artistas cuando fueran
a estudiar en Europa.

- Civilizacin opuesto a la barbarie que se dej atrs luego de la Campaa del Desierto y
como punto culminante. Las bellas artes, eran raras flores de invernadero que moran
si no encontraban un clima apropiado para desarrollarse.

- Formacin de museos para llegar a la civilizacin. Desde Europa, luego de obtener su

beca, escribe lo que ve. Su rol como crtico, gestor cultural y artista.

- Lo que est generacin inventa es la propia nocin del artista moderno: bohemio, que

est pensado en un artista que solo se dedique al retrato y est pensado en un artista
profesionalizado. Estn planteando todas estas instituciones que no existan, artistas
organizadores del campo de las artes modernas.

Texto Devoto:

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- Jose Ingenieros: habla del progreso y explica que Australia y la Argentina estaban en el
mismo punto del desarrollo gracias a la inmigracin y el medio. rasgo psicolgico
nacional- Mitre explica que por un lado hay un optimismo de progreso y la diferencia que
hay entre Argentina y el resto de los pases de Amrica Latina. Encuentra tambin
rasgos de este positivismo en la literatura de Rojas y Lugones. Ideas de argentinidad: los
gauchos, el campo, el campo, la carne. Haban elementos (entre 1870 y 1914) que
hacan creer que Argentina estaba destinada a crecer, tales como el crecimiento
econmico debido a la agricultura, el aumento del PBI y la inmigracin.

- El primer tema que trata Devoto es el territorio: Explica que, entre 1800 y 1860 era
inmenso, estaba poco poblado, sin comunicacin y caminos y donde la presencia
indgena era mayoritaria y el Estado no penetra. Las ciudades que se encontraban al
Norte, eran las ms grande y Buenos Aires era un ciudad menor, una ciudad puerto sin
puerto. Esto cambia con el ferrocarril, el telgrafo y el correo. El desarrollo del ferrocarril
ocurri gracias a los ingleses, quienes estaban poniendo el dinero. El hecho que los
desarrollen empresa privadas es que el curtieron en un criterio basado en las ganancias
que podan obtener. El estado era el que tena que hacer las inversiones menos
redituables> integracin territorial que segua teniendo un centro muy marcado. El
telgrafo y los correos.

- Cambios econmicos: granero del mundo y se desarrolla el modelo agroexportador,

que se ven alimentados por los inmigrantes. Esta inmigracin comienza 1820 con
Rivadavia, quin quera traer personas civilizadas y intelectuales, provenientes de los
pases anglosajones, los inmigrantes realmente productivos. An as los inmigrantes
fuertes vienen de Italia, Espaa, Francia, Rusia/Europa del Este, a partir de 1870. Eran
considerados inmigrantes los que venan en camarotes de 2 y 3 clase, que tenan
beneficios como el hotel d inmigrantes y una pasaje para ir a poblar el interior del pas.
Contrario a lo que se crea, la dispersin no se produjo y los inmigrantes se quedaron en
la ciudad y el Litoral, viviendo en conventillos y condiciones de asinamiento en la zona
Sur de la ciudad. Esto produjo el movimiento de las clases altas a las zonas Norte de la
ciudad. Los inmigrantes, cuando vienen, traen consigo las ideas de socialismo,
sindicalismo y anarquismo, principalmente los espaoles.

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- Elite: para muchos inmigrantes esta elite argentina no es su grupo de referncia, sino que
la elite de su propio pas o los inmigrantes enriquecidos. En este contexto esta elite tiene
que redefinirse, a travs de distintas formas como la europeizacin, consumo cultural, los
modales y la arquitectura. Otros aspecto de la europeizacin est relacionado con la
mantencin del color de pelo rubio. Frente a los inmigrantes se va a acrecentar la
distancia y que esta elite buscaba cerrarse y no era que era elite hace mucho tiempo. En
muchos casos la nocin del patriciado era algo antimoderna

- La llegada de miles de persona a un pas crea contrastes entre distintas comunidades y

el estado reacciona a esto homogeneizando, especialmente a travs de la educacin.
Desarrollo de una liturgia patria y fiestas escolares, servicio militar y el voto> para
garantizar la homogeneizacin de los inmigrantes. A pesar de la modernizacin la
estructura, el estado segua siendo muy clientelista y amateur.

- Pigmentocracia: todava haba un orden social basado en el color de la piel.

Texto Priamo: Relaciones entre fotografa y vida privada

- Menciona tres tipos de retratos:

Retratos de estudio: dedicados al uso privado. No es la vida privada en la fotografa, sino
la fotografa en la vida privada. No se tratan documentos de lo ntimo, ni la cotinaeidad.
Fotografas fuera del estudio: no por ser fuera el estudio deja de tener reglas y
convenciones y es natural. Siguen manteniendo esas convenciones que venan hace
mucho tiempo y eran muy difciles de cambiar.
Fotos de costumbres: eran sacadas para enviar a Europa para difundir las costumbres
del pas.

- documento de la identidad como objeto simblico dentro de la realidad de las personas.

Relacin entre la fotografa y la propiedad privada. Fotografa se instala al servicio de
ciertas clases. La relacin entre la fotografa y la antropologa.

- Fotografa como rito social de la modernidad: un rito es una prctica que reporta un
estatus, como una forma permanente de legitimar la permanencia a una clase. Esto se
vincula con la homogeneidad del retrato fotogrfico. Las herramientas eran universales.
El hecho de que las fotografa se parezcan entre s es que lo fotogrfico es real. La
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fotografa ingresa en un rgimen de visualizad absolutamente constituido y es

notablemente similar en todas las partes del mundo. Las primeras dcadas de la
fotografa est marcada por formas legitimadas.

- La tarjeta de visita: se venden a millares y se utilizan como recuerdo de las personas que
uno conoca. A diferencia de los daguerrotipos son imgenes reproducibles.

- En la visin de las clases populares hay una intencin realmente de descripcin y de

representacin de elementos pictricos. En este fotografos no hay una realidad crtica

sobre la pobreza. Estos sujetos entregan, regalan su intimidad a la fotografa. Lo

contrasta con las imgenes de las clases altas, en la que Luis dice que hay un menor
grado de acceso a los mundos de las clases altas.

Tutorial 6:
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Concepto de desierto: construccin ideolgica en base a la falta de civilizacin:

6. Separacin en la pintura: fines de siglo XIX, Svori, se estableci el orden

conservador. A nivel de arte sobra importancia el paisaje.
7. Paisaje asociado al conflicto o presencia humana:
8. Caractersticas de la pintura 1: representante como Emeric Essex Vidal, formato
apaisado, muchas proporcin de cielo, mostrar las actividades.
9. Separacin relativizacin del tema: La Pampa como paisaje puro, como tema principal
de la obra.
10. Funcin de la muere blanca: la pacificacin de la Campaa del Desierto. Mistificacin.
11. Vuelta del Maln: marca el fin de un ciclo donde la pampa era un terriotorio no
incorporado.
12. Innovacin de Della Valle: gesto
13. Pintura ertica de los salones: relacionada con distintos raptos mitolgicos.

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Grand Machine: pinturas que suponen un gran coleccionista. El saln tambin tena
espacio para otros artistas.

- Juana de Arco: comparte el formato y la temtica es histrica, pero an as esta chica

no se muestra idealizada, renovacin de color no es tan fuerte como la que llevan a cabo
los impresionistas y hay una idea de mantener lo real. No quieren romper con la idea de
arte de mimesis. Comparten idea de idealizacin. Naturalistas: pintura fuera del taller, al
aire libre> los postulados ms bsicos del arte acadmico, que pretenden pintar todo
en el taller. Este postulado de salir del taller es crucial para el arte moderno.

- Manet: cuando se renen los impresionistas, l ya tiene una experiencia previa. no

decimos que es impresionista a pesar de que tuvo contacto con ellos. Es un artista que
de modo permanente cita a la tradicin de la pintura de tradicin. La ninfa sorprendida:
no est idealizada y tiene posos en la piernas, no est fini. La eliminacin de ese trazo
narrativo, que la conectaba ms con la pintura histrica, representa un elemento de la
modernidad. Olimpia: se presenta con gran escndalo. Se ve que no es una figura de la
mitologa ya que tiene elementos del vestido. Tradicin de desnudos femeninos
idealizados. La mirada fuerte por parte de la mujer. Las flores que tiene la sirvienta
negra. La postura es abrupta y la pionera no est construida en base a los cnones. Hay
una tensin en esa anatoma. La mano est rgida y tensa, est cubriendo y ese ncleo
es un ncleo importante> el escorzo de la mano. Porque el paisaje es tan importante
para los impresionistas? La luz y adems por que el paisaje era un tema menor para el
gnero acadmico. Manet, sin embargo, no pinta paisaje. Pero adopta otros
caractersticas de los impresionistas. Le chemin de fer: importancia del tren como
representante de la modernidad, la figura de espaldas, el encuentro de la mirada de la
mujer es directo y parece que ha sido interrumpida a manera de una instantnea. Un
arte que trata de observar las relaciones humana en la gran ciudad moderna. Un
bar aux Folies Bergre: una chica en un prostbulo y hay un espejo en el que se obtiene
una perspectiva imposible y se ve a un hombre hablando. El hecho que tenga sombrero
demuestra que no tiene respeto por esa dama. El hombre puede ser Manet y representa
como el y sus amigos viven de prostbulo en prostbulo.

- Nadar: toma primer corpus de fotografa area y es importante para los impresionistas,
quienes se interesan por lo nuevo.
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- Monet: Impression, solis levant: difuso, no hay intencin de captar los detalles de lo
real, pinceladas muy evidentes. Representa un amanecer/ atardecer pero el fono no
puede verse. Se basa en la obras de Turner para pintar sus cuadros. Dice que boceto es
obra de arte autnoma. No tiene profundidad porque trabaja con pinceladas largas,
evidentes, gritar que esta pintura no es una continuacin del mundo si no que es una
pintura. Esta obra es la que le da el nombre al Impresionismo. Maneras de ver el mundo
de otra manera. Garete St. Lazare: el humo que representa la modernidad. En primer
plano, el cual ya no es lo ms importante, aparece un hombre, cortado a la mitad.
Empieza a viajar y eventualmente encuentra una roca y pinta Manneporte: estn
interesados en el momento ptico y comienzan la liberacin de color local. Mujeres en el
jardn: es grande porque est pensada para el Saln. Es una obra en la invierte aos de
su vida y est pintada al aire libre. Las sombras de Moent son sombras coloreadas, que
se vinculan con el objeto y no con la idea de que la sobre es negra. Le lleva meses
porque a medida que cambian los da cambian las sombras. Es un arte sumamente
meditado.

- Turner: no hay un inters fotogrfico, trabaja el leo de otra manera. Da la pista a los
impresionistas de a donde ir. Adems cuestiona una separacin bsica del arte
acadmico: la diferencia entre el boceto/estudio y la obra terminada.

- Boudin: otro artista que inspir a Monet.

- Los impresionistas trabajan como ncleo. La pintura del ocio burgus va a ser
absolutamente central. Pero otros impresionistas va a salir de lo urbano y van a trabajar
otros aspectos. Otro tema de gran importancia es Paris de noche, que es la cuna de la
modernidad. La luz elctrica hace que vivamos ms de da. Esta modernidad nocturna
no es accesible para todos los artistas impresionistas. Influenciados por las estampas
japonesas y la fotografa. Nadar, entre otros, busca que la fotografa se use para otras
cosas que no sean paisaje.
Hay un grupo de mujeres impresionistas: pintan ms mujeres, en situaciones de ocio y
en lugares como la casa y teatros. Los mundos de la modernidad y la vida de noche
estn fuera de las posibilidades de representacin de las artistas.

- Bazzile: mantiene apariencia de solidez y superioridad que los aleja de los

impresionistas. An as pinta al aire libre y se interesa mucho por la luz.
15

- Degas: sus innovaciones no van por lado del paisaje. Visin descentrada. Influenciado
por las estampas japonesas que comienzan a inundar el mercado francs. Caf-Concert
at Les Ambassadeurs

- Post impresionismo: Czanne: No hay modulacin, no hay intencin de dar a las

figuras algo de sombras. Pincelada muy cargada de materia, constructiva. Su intencin
era hacer del impresionismo un arte slido como el de los museos. Plano rebatido: visto
desde arriba. Unin de distintos puntos de vista en la misma obra. Lo que luego

evoluciona en el cubismo. Van Gogh: investigacin sobre el dolor y la aplicacin del color
en el lienzo. Impasto: la pintura est empastada. Corre la pintura con el cabo del pincel.
Apela a lo ptico y a lo tctil. Liberacin de los cnones de representacin muy profunda.
14 de octubre de 2015
Semana 9: Peter Burke: Fotografas y retratos

- No est escrito como la historia del arte, sino que se plantea como una gua de lectura
de la imagen. Burke vea que los jvenes estudiante incurran en errores al leer
imgenes. Los usos de imagen como documento histrico> hasta que punto de vista
puede usarse una imagen como referencia del pasado. Mirara el contexto, la historia y la
serie. Diferencia ente historizar y pretender que la imagen diga algo del pasado.

- Epgrafes que comentan sobre la fotografa y los retratos. La persona que toma la fotos
puede mentir y que si miramos los retratos italianos podemos llegar a descubrir algo de
la historia. Idea de espritu de la poca en una obra> hay algo de eso en un retrato.
Las trampas del realismo son especialmente seductoras en la fotografa y los
retratos. :
La fotografa haba comenzado como un descubrimiento cientfico, con el cual se
pretenda representar la realidad tal cual era> verdad=fotografa. An as, la fotografa
est sujeta a un montn de modificaciones. Los fotgrafos desde 1880 hasta 1910,
estaban muy al tanto de carcter de carcter transparente de la fotografa, pero tenan
que defender su trabajo ya que cualquiera poda sacar fotos. Fotgrafos pictorialistas:
son imgenes borrosas y no transmiten cualidades de precisin que se le exige a la
16

fotografa (no hay correcta separacin entre fondo y figura). Muchos artistas se van a
volcar a este tipo de fotografa para demostrara que pueden agregarle valor a la
fotografa. Una fotografa va a ser buena, si y solo si, se parece a una fotografa. Ellos
atacan la ecuacin verdad=fotografa.
Los retratos tenan la funcin de la representacin del yo, que busca que su imagen sea
un recuerdo. Idea de pervivencia de la fotografa de alguien> Nadie va a querer un
recuerdo que no es verdadero.
Fotografa: Burke cita a un poeta francs podra haber sido fotografiado tal o cual

I.

hecho del mismo modo en el que ha sido contado, carcter preciso del relato contra lo
contado. En base a esto podemos decir que la fotografa indica que eso estuvo all,
pero tambin, la fotografa es un producto creado por e hombre y siempre sujeto a
convenciones. Supuesta objetividad mxima que se da en la fotografa documental, la
ms objetiva. Est comienzo en USA en los aos 30, cuando se empieza documentar
la crisis del 30. Estos documentos forman parte de una serie y fueron realizadas con
fines sociales.
Fotografa de Dorothea Lange: Apela a la sensibilidad y se pone en evidencia la
preocupacin de la madre, y los rostros de los hijos ya nos se ven. El drama familiar
recae sobre ella. Contenido emocional, dramtico muy fuerte.
Serie de fotos de Ansel Adams: muestra a los japoneses que fueron enviados a los
campos durante la segunda guerra mundial. Intenta mostrar que todos estn felices,
estn al aire libre, se estudia, hay sociabilidad y en el fono aparece la bandera de los
Estados Unidos. Dorothea Lange hace una fotografa objetivas en base a lo que expuso
Ansel Adams: estn tristes, nos hace acordar a los campos de concentracin. Lange
tiene una mirada crtica sobre esto. Nocin de fotografa documental se cae a
pedazos.

- Todos los fotgrafos documentales van a poner el ojo en distintas cosas> por eso los
mentirosos pueden ser fotgrafos.
Fotografa de la guerra civil: se sabe que OSullivan le pagaba a soldados para que
posaran, porque la fotografa estn hechas en base a convenciones visuales.
Fotografa Hoepker: muestra otra perspectiva sobre lo que a gente estaba haciendo
cuando cayeron las Torres Gemelas. Testimonio de Hoepker dice que la foto captura un
17

momento determinado no el tiempo, y por lo tanto no se sabe como se comportan antes

y despus de la foto.
II. Retrato: espejo o forma simblica. En realidad la imagen no refleja nada. La idea del
espejo va por esto lado: creerle a la pintura lo que expone. la forma simblica va
opuesto a la idea del espejo. El retrato es un gnero pictrico, que cambian muy
lentamente a lo largo del tiempo, siguen un esquema y, por lo tanto, son una forma
simblica. Portraits dans un interiur : familia pintada en base a muchas convenciones. A
mediados del siglo XVIII, las ideas de la ilustracin irrumpen en la elaboracin de la
imgenes, donde la madre muestra el afecto y la idea de familia. Retrato Mara
Antonieta: se empieza a filtrara idea de afecto, asociada a la maternidad. Presentar al
modelo en una forma favorable. Los autorretratos de los artistas: se suele representar
a los artistas pintando. Burke nos est diciendo que no iban a elegir postra que no los
favoreca. Retrato Ann Ford: fondo con un teln, un vestido que denota u posicin
social, hay un chelo, y su cabeza esta levemente apoyado en su mano, debajo de su
brazo hay partituras desacomodadas, tiene las piernas cruzadas, lo cual es moralmente
mal> gesto de cruzar las mineras tena una connotacin muy sexual. Proceso de
representacin del yo, en el que la modelo y el artista solan chocar. El modelo, el
retratado tiene injerencia sobre el artista.

- La nocin del perro como el esclavo perfecto. Los valores domsticos, valores de la
fidelidad. El hechos de que los retratos sean retratos simblicos. Hitler retratado como un
caballero> podero militar y tctico.

- Tres consignas para poder utilizar la imagen como documento histricos:

En algunos aspectos las imgenes dan testimonio de cosas que los textos obvian.
Arte figurativo distorsiona la historia

El propio procesos de distorsin brindan un espacio metafrico de la mentalidad de ese

momento.
21 de octubre de 2015
Semana 10:
18

Briony Fer: Introduccin a La modernidad y lo moderno

- Comienza a hablarse de modernidad con Manet. Obras fauvitsas, impresionistas todas

comparte algo. Que es lo que comparten? Pasa a una serie de ejemplos: no podemos
ver os ejemplo con la misma mirada que mirbamos la obras de Bacle, entre otras. La
autora propone ver las obras en un dialogo entre s. la atencin al contexto. la actitud que
tiene que tener el espectador que propone el artista al hacer este tipo de obras implica
estar atento al juego especulativo, que est haciendo este artista con respecto a
contexto. obras que rompen con la figuracin y la perspectiva: el criterio de fidelidad, de
mimesis est completamente roto. Toda esta historia del arte moderno la cont por
primera vez Greenberg. obras que rompen con la representatividad pero que ponen en
primer lugar las formas y las materialidades. Paradigma de la modernidad en el arte.

- Qu es lo moderno, en el habla cotidiana? distinto a lo anterior, contemporneo.

Cuando hablas de algo moderno decimos que es selectivo. Moderno en el arte es a
partir de una fecha imprecisa, desde las primeras obras de Manet, peor no coincide con
el comiendo de la era contempornea. Obras que fueron producidas en el periodo
moderno pueden no ser modernas. Aproximadamente el arte moderno comenz en 1860
con Manet.

- La pintura de los impresionistas, que ponen foco en el ocio de la alta burguesa, la luz.
Espacio en la obra de Monet tiene cierto espacio, pero en la obra de Morisot no se
puede determinar el espacio.

- Greenberg plantea que los pintores en 1870 ponen la materialidad de la pintura en

primer lugar, progresando hasta un arte donde la figura no aparece, en 1940,
evolucionando hacia la abstraccin pura. Esto culmina en Pollock. Para la historia de la
modernidad en el arte, la abstraccin es algo bueno. De modo que hay que estar atentos
a este camino de evolucin e historia. Lo que es central es entender que nosotros
establecemos la modernidad relativamente. Estos artistas tiene una mirada crtica hacia
el pasado y plantean una instancia de diferencia.

- Hay que ser de su tiempo. Una diferencia que es buscada, una actitud distanciada con
respecto al pasado, una experiencia autoconsciente y siempre cambiante. El artista
moderno se interesa por estos nuevos temas, que antes no haban sido considerados
19

dignos de mediciones. Meterse con estos grandes temas de la historia del arte y
redefinirlos es un caracterstica de la modernidad.

- Malevich: inventa su propia vanguardia y pinta cuadrados negros. En que sentido los
artistas argentinos eran modernos? trajeron nuevas tcnicas, formas, instituciones. An
as sus obras, juzgadas contra lo que estaba pasando en Europa, NO eran modernas.
Nos damos cuenta que la modernidad es relacional.

- Otra cosa que vara es la crtica del arte: Lo que hace Bouchon es hiper detallista y se
arm un cuenta, estaba buscando algo en la obra de arte distinto a los que buscan los
crticos. Lo que le interesa es lo que transmita, a conmoverse, a educarse. Opuesto a
Bouchon, se encuentra Zola, un crtico de carcter ms moderno. Zola pone en primer
lugar como es ese objeto, como est resuelto, como es la relacin entre ellos, pone la
relacin entre un grupo de caractersticas que a la crtica anterior ni siquiera se le
ocurra.

- Olympia: causa revuelo y polmica por la extremidades. Tiene un vnculo con la tradicin
muy fuerte. Hay algo en como la pintura est resuelta que llama la atencin. La mano es
tensa, que no est indolente> esto fue un punto problemtico para los autores. La
mano es caracterizada como viril, como forma del deseo varonil, que Olympia mira al
espectador como si fuese un cliente. Una mujer travestida. relacin entre gnero y
modernidad.

- Espectador son incapaces de captar este nuevo juego especulativo. Flander: un

espectador fascinado y apasionado. Este espectador nuevo no es invitado a completar o
narrar el cuadro. Malevich demuestra que demanda un espectador nuevo

- Artista: cambia la idea del artista. Mirar obras es una cualidad especial. hay algunas
personas que pueden ser artistas.

- Conocimiento biogrfico: no tiene ninguna importancia para interpretar una obra.

28 de octubre de 2015
Semana 11:
20

- Texto Sarlo: vanguardia del grupo de la Florida y el grupo de Borges. incorpora textos
que reconstrua que lean estas personas. Poniendo en un primer lugar textos destinados
a ser consumidos por las masas populares. Tenemos que alterar nuestras perspectivas
de anlisis de la modernidad perifrica.

- Nacin de sincrona: siempre llegabas tarde a lo que pasaba en Europa. Darlo propone
prescindir de esta linea de tiempo y localizarse en los movimiento locales, pero sin dejar
de lado lo que pasa en Europa y los viajes de los artistas a Europa.

- Prlogo: Buenos Aires se est transformando en las otra capitales del mundo a las que
tena como ejemplo. Antes queran alcanzar la civilizacin, pero lo que aparece como
valor en 1920-1930 son los grande edificios, el humo, la contaminacin. Estos aspectos
era smbolos de la industrializacin. Que le sucede econmicamente al pas entre 19141929? Estabilidad poltica que viene de la mano del gobierno de los radicales y a nivel
econmico, el modelo agroexportador modificado y el procesos de sustitucin de las
importaciones. Es ac cuando se instala el Pacto Roca-Runsimann.

- Estos artistas del Grupo de Pars pertenecen a las clases medias, altas de la sociedad,
en comparacin con los grupo anteriores. Esta ciudad que aparece como una ciudad
contaminada es un fenmeno que se enfatizo muchas veces en la prensa. En los aos
30, Buenos Aires no tiene rascacielos como los de New York, pero se pone de manifest
esta ciudad que est creciendo en altura. Esta publicaciones de la prensa difunden la
idea de los rascacielos.

- Pasa a hablar de Xul Solar en relacin con el aspecto de la modernidad. Un artista raro,
que tiene interese en la astrologa, un fuerte inters en las regiones comparadas. A Sarlo
lo que le interesa destacar de las obras de Xul es el orden, la geometra, como combina,
geometra y mezcla, la exterioridad de su simbolismo, lo que dice, lo que plantea en un
primer plano: la modernidad. Buenos Aires era un espacio donde esas formas d mirar
podan seguir desplegndose. Esta modernidad es algo que ya haba empezado en
Bueno Aires. El mundo de la modernizacin incluye a Buenos Aires tambin, la cual
haba comenzado en 1870. Se desarrolla una cultura de mezcla, como una ciudad
cosmopolita, debido a la inmigracin de espaoles, italianos, judos. Aqu se produce
esta modernidad perifrica que se daba en un contexto muy particular, que apenas
estaba dejando atrs el centenario, relacionado con el tema de la identidad nacional.
21

Esta es un Argentina que viene preguntndose sobre la identidad nacional y que se

vuelve una ciudad cosmopolita, y en este contexto que llegan estos nuevos lenguajes.
Esta propia idea de la vanguardia es ms endeble.

- Pasa a hablar de lo cambios en la ciudad y el lugar privilegiado: la calle Corrientes y el

centro de Buenos Aires. Se va conformando imaginario que lo seguimos sintiendo como
propios. Crnica por Arlt: estos nuevos espectadores nocturnos que es una forma de
costumbrismo, presentar la vida cotidiana, pero que se mezcla con el paisaje urbano.
Esta ciudad recorrible en la que nos desplazamos y que los cambios son tan rpidos,
que podemos pensar en un espectador metido. La mirada que no supo comunicacin
con el otro. Muchos artistas ponen su ojo en la calle Corrientes, entre ellos Facio
Hebequer con su obra Corrientes, que muestra un visin muy crtica de la Calle
Corrientes diciendo que produce prostitucin, vicios sociales. En el centro de la
construccin de la calle Corrientes se sita el tango. En el centro de esta milonga
aparece la construccin de un centro. Paralelamente se va construyendo la nocin de la
periferia. El centro parece como este lugar de fascinacin, para los ms optimistas, y la
periferia aparece como la idea de la tradicin, con la idea del barrio. Ac aparece idea de
la gente trabajadora, la gente buena> La historia de Arrabal. La periferia que es
seducida por la ciudad. Es en este contexto de cambio, pero tambin de abandono
donde se produce el tema de la ruina en la pintura.

- Los nuevos medios de transporte alteran este nuevo centro. Hay un elemento
demogrfico que tiene muchas importancia: los inmigrantes viene en edad frtil y se
reproducen de manera muy rpida lo que hace que produzca a un terror social. Los hijos
de estos inmigrante, que estn siendo adultos en los 20, 30, est ms educados. El xito
de la escuela pblica era indudable y la idea del ascenso social era posible para estos
hijos de los inmigrantes. Hay un clima educativo que se extenda a los sindicatos, clubes
polticos, masas populares> hay un valor muy fuerte puesto en la educacin. Hay ms
personas que sabe leer y quieren leer> los diarios empiezan a llegar a las clases
populares. Este nuevo electorado es mucho ms amplio pero tambin involucra a nuevas
clases sociales y nuevo temas.
Claridad: muy estrechamente relacionada a los Artistas del Pueblo. Era un grupo de
intelectuales claramente vinculado con la difusin de los ideales socialistas y que era una
revista muy pequea y edita centenares de libros baratos. Se trata de una cultura que
22

se democratiza desde el polo de la distribucin y el consumo. Se fomenta esto, hay

mayor consumo. Ver como hay un nuevo inters en estas clases que avanzan gracias a
sus propios esfuerzos. Los Artistas del Pueblo juegan un rol esencial en a ilustracin de
los libros de Claridad.
Paralelamente los formatos de los diarios cambian> son diarios para los lectores de los
30, quienes se sientan a leer el diario, ya se en el tren, en los cafs o en el tranva. Los
diarios plantean formas de agilizar la lectura y plantar una puesta en pgina que
formatiza la informacin. El Mundo se quiere diferenciar de los diarios de los seores.
Este nuevo diario no est integrado por polticos sino por profesionales, a quienes se le
paga por escribir. Para poder vender estos nuevos diarios se necesitan tener mucha
llegada, haciendo los contenidos ms apelantes a la sociedad, y hacer publicidad. Se
empieza a hablar de las mujeres, los chicos, los hechos policiales. Grandes escritores
entrada a trabajar en estos diarios.

- La radio, que en un principio aparece como algo muy lejano. Depende de que hay un
receptor, de que haya un aparato en cada casa para poder usarlo. Para poder sostener
estos cambios que estn ocurriendo en el mundo del diario aparecen la publicidad es
como un elemento esencial. Los nuevos productos que cambian la vida cotidiana, y se
convierten en elementos de consumir masivo, incluyen los productos de belleza, nuevos
electrodomsticos, que permiten que la mujer tenga ms tiempo libre. Estos nuevos
electrodomsticos permiten que la mujer tenga mas tiempo libre, no necesite la ayuda de
una mucama y empiezan a hacer otras cosas. Esto alimenta este electorado femenino.

- Como cambian las relaciones entre gnero: hay una libertad renovada y una liberacin
sexual, pero lo contrata con un texto de Arlt, quien dice que las mujeres deben quedarse
siempre en su casa. Lo que tenemos ac es que hay alguna nuevas posibilidades
abiertas pero siguen habiendo reglas sexuales. Despus la autora se refiere a este
nuevo hogar, caracterizado por un minimalista y representa un cambio radical en los

interiores y en las fachadas de los edificios. Este estilo de la modernidad que se

introduce como el progreso.

- Martn Fierro: vinculada al Grupo de Florida y El grupo de Pars.

11 de noviembre de 2015
23

Semana 13: Gene y Kriger:

Gene:

- El libro trata sobre imgenes de los trabajadores. Estas funciones daban identidad a un
movimiento. La imagen ms importante es la del trabajador como hroes, como obrero, y
como hombre de carne y hueso y en el caso de las mujeres como enfermeras. Se
privilegi imagen de la familia> aumento de la calidad de vida. De donde provienen
imgenes del peronismo? Tradiciones de los grupo socialistas y de el marco
internacional, de pases como Estados Unidos y el New Deal, el nazismo y el
estalinismo en Rusia. Osea las imgenes no salen de la nada. Peronismo solo uso la
grfica, no las bellas artes, ni nocin de arte degenerado,es decir quedar el arte como
los nazis.

- Autora propone periodizacin, ya que hubo variantes. Entre 1946-1948 se eligieron los
temas y se conformaron equipo de trabajos profesionales. Aos en lo que la imagen del
trabajador cobro importancia. Entre 1950-1955 se impusieron la imgenes de Evita y
Pern, al igual que el cine. Estos cambios se deben al nombramiento de Apold como
presidente de la Subsecretara de Informacin> le dio gran impulso al cine, por sus
conocimientos y sus conexiones con estrellas de gran ndole. Esta Subsecretara, que
estaba vinculada directamente a la presidencia, contena 5 reas, siendo las ms
importante la Direccin General De Propaganda y la Direccin General de Espectculos
Pblicos. Apold hizo el primer corto peronista. nfasis propagandstico se ve en la
Alemania Nazi y el New Deal norteamericano. Las formas de propaganda influye:
Afiches y piezas grficas: dibujantes especialistas. Gran demanda lograron fidelizacin
de los ilustradores. Circularon muchos escudos y souvenirs. gran disponibilidad de
recursos financieros.
El cine: fue el medio ms moderno y til. Escasez de materia prima vinculada con el
medio audiovisual. Controlar suministro de pelculas para hacer propaganda. EEUU
limitad exportacin a la Argentina de materia prima, por la creencia de USA por la
creencia pro nazi de Pern. A partir de 1951 se pone mucho nfasis en propaganda a
travs de cine y de la radio por sobre los afiches. Muchos nfasis en los docudrama. Los
cortos ofrecen posibilidades ilimitadas de hacer propaganda. Los cortos presentan

24

realidad desde puto de vista emocional segn Apold. El cine s presentaba como medio
ms moderno para desarrollar prcticas publicitarias.
Kriger:

- Se propone estudiar el modo en que aparece el Estado en un grupo e filmes de ficcin

estrenados durante el peronismo. Es luego de la Segunda Guerra Mundial que la
propaganda se instala en el mundo del cine. En la Argentina Apold juega un rol
fundamental en la incorporacin de este lenguaje. La autora distingue dos gneros
sumamente definidos, realizados durante el peronismo:
Documentales tradicionales: que eran parecidos a los noticieros, y utilizaba imgenes y
mapas, es decir informacin cientfica. Dos tipos de documentos tradicionales: los
realizados por instituciones estatales o para estatales (las obras que haca el gobierno,
etc.) y los realizados por el partido justicialista (adhesiones populares; la serie de la
pelculas dedicadas a Evita)
Docudramas (el foco principal de la autora): documentales que se vieron transformados
por la irrupcin de elementos ficcionales. Se sitan en un espacio intermedio. Los divide
en diversos subtipos:
A. Pelculas que describan, explicaban las funciones de alguna institucin del peronismo.
Ahora soy un ms. Se utiliza recurso neorealista. Historia de Rodolfo y su llegada a la
Ciudad de Estudiantes.
B. Cortometrajes que se centraron en las difusiones de polticas de Estado. Turismo social
> autenticas estrellas del cine nacional. Pareja aportaba verosimilitud al argumentos
porque era un pareja real. Cuenta el objetivo del Segundo plan Quinquenal de ampliar
los distintos tursticos para todas las personas. Los personajes acuden para solicitar un
servicio.
C. Cortos que intentaban una reflexin de mayor alcance. Cuando la plata se hizo
Argentina> propone una explicacin muchas ms amplia de la realidad poltica y
econmica argentina. Voz over omnisciente. Estructura sobre lo extranjero relacionado
por el lujo vs. el estado nacionalizados sobre las clase populares. Ficcionalizaciones se
mezclan con imgenes documentales. El relato hace explicita esta oposicin entre

25

cuando la plata no era argentina y una nueva argentina en el que hay un cambio debido
a la nacionalizacin del sistema bancario. Esta voz es la voz del Estado.

- Estos cortometrajes fueron mostrados en cines, escuelas, colonias para nios, etc. Este
universo era mucho mayor, peor se conserv poco. Caractersticas principales: Voz over,
solemne y neutra que representa al Estados, textos redundantes, se sustentan en,
oposicin antes-ahora> promocin de la Nueva Argentina. Nocin de orden
relacionado con felicidad, presencia de Pern y Evita a travs de sus imgenes. El
Estado resuelve problemas de manera casi mgica. La familia es el receptor ideal de
estos docudramas y ocupa lugar preponderante en estos> problemas sociales se

transforman en personales lo que permite que eso espectador se introduzca con sus
sentimientos y sensaciones. Aparicin de crditos es una forma de legitimar calidad de
las pelculas y el gran grado de adhesin de la industria del cine al gobierno peronista.
17 de noviembre de 2015
Semana 14:
Pujol

- Juventud que surge en los 50 pero que tiene cierto antecedente en la nocin de
adolescencia. Qu es para nosotros la adolescencia? una etapa biolgica, momento de
puesta a prueba de los lmites, pero que la adolescencia se defina como un espacio de
tiempo muy breve. La nocin de la juventud tiene una nocin ms profunda. Fueron las
mujeres que haba pertenecido a clases medio bajas las que no haban trabajado en la
dcada del 20, 30. Momento de redefinicin de lo que compona lo familiar.
Interdependencia de las mujeres. Es esa generacin de mujeres, la de los 50 la que est
tematizada en Mad Men> idea de la reina del hogar, de la ama de casa perfecta. Pero
el hecho que tuvo un trabajo antes de casarse marca el hecho de que las mujeres hayan
tenido que volver al hogar. hubo un equivalente a este joven en la Argentina, aunque no
haya sufrido la guerra y la posguerra. Hay un fenmeno poltico que puede explicar a la
juventud de los 60> polarizacin entre los peronistas y los antiperonistas.

- Los intelectuales de izquierda proponen, como Sartre, que la juventud es una vlvula de
escape temporal que propone un mercado nuevo. Idea de que este joven nuevo es
26

tambin el consumidor de un nuevo tipo de bienes culturales (la msica, fenmeno de la

msica que dan de comer a este juventud, distrayndolos de los verdaderos objetivos de
la juventud) y de uso. Los jvenes se hayan en el centro de una sociedad qu los quiere
convertir en consumidores perfectos

- Argentina a nivel poltico: golpe de estado, Revolucin Libertadora, Frondizi e Illia con el
desarrollismo y una intencin de desarrollar, aparte del mercado, las industrias culturales
y trabajar en constituir al pas como un pas cientfico y cultural. instituciones que marcan
esta intencin del Estado del camino de desarrollo cultural y cientfico> reforma de la
UBA, el CONICET, que tena como foco hace inversiones en carreras de humanidades,
el Fondo Nacional de las Artes y una institucin que ve cambiar su direccin> MNBA,
dirigido por Romero Brest y que trae la modernidad al pas. Lo que comienza con el
Impresionismo y termina con la abstraccin. En la dcada del 50 los que realizan los
experimentos de la abstraccin son Pollock y Klein. Idea de que Pollock est marcando
una culminacin den 80 aos de pintura.

- Pujol se pregunta el por qu de ser un Beatle en la dcada del 60. Los Beatles son
cantante y ridculamente jvenes, cumbres de talento a una edad muy muy corta. Como
la prensa argentina present esto con la idea de la juventud. Dice Pujol, mientras llega
esta informacin desde los pases centrales, se produce la cristalizacin de la figura del
jven, como desviada de las normas en el medio de un contexto muy complejo. Deseo
de ser modernos, jvenes y por otro lado, la tendencia conservadora de Ongana,
representan un fuerza cultural conservadora. Temas de los que habla Pujol:
Las drogas: Todos deban experimentar con las drogas ya que, segn ellos, aumentaba
la creatividad. S instaura la idea de que la droga permite acceder a un nivel de
percepcin diferente. Las drogas ms asociadas a la percepcin no estn en Buenos
Aires, y la droga que se usan son bastante ms modestas.
El hipismo: a nivel cultural significa el antisistema, una manifestacin que ataca el
capitalismo en favor de una economa de trueque y el comunismo. La experiencia de los
hippies en Argentina es mucho ms moderada. Estas cosas son ms bien un imaginario
de lo que estara bueno hacer, ms que nada por estas fuerzas conservadoras.
La pldora anticonceptiva: una sexualidad no reproductiva, un autentica liberacin de la
sexualidad. La Iglesia est en contra. Cuando hablamos de la pldora estamos hablando
27

de una heterosexualidad. Esto se empieza a romper en los 80 en nuestro pas, pero en

los 70 en los pases centrales.
La moda: el zapato de Dalila Puzzovio. Una obra de arte pero que tambin es
comercializada por Grimoldi. La moda como la forma de construir identidad de los
jvenes. Aparece una significacin de la moda que aparece como puesta en escena de lo
diferente que son los jvenes.
Impacto del feminismo: encuentra en Mafalda un punto de contraposicin entre el
feminismo y el ama de casa. Ideas nuevas chocan con un contexto que no es receptivo.
Ejecutivo como figura contrapuesta al hipismo.
Giunta

- Analiza la escena portea artstica a partir de 1950 hasta 1968, ao en que se produce
el fin de la insercin cultural de la vanguardia, quiebre entre artistas poltico
institucionalizados y las instituciones que les haba dado cabida. Rockefeller viene a
Buenos Aires y se organiza una manifestacin que lo criticaba, hecha por los artistas a
los que Rockefeller apoyaba. Importancia de la palabra INTERNACIONALISMO. Idea de
que luego del peronismo, la Argentina tiene que volver a demostrarle al mundo que es un
mundo nuevo. El mbito de las artes ha sido u termmetro para medir que tan civilizada
es una nacin. Entender el internacionalismo como una forma de esperanza, fe
despistada en la nacin. No una forma de cosmopolitismo.

- Teora de la Simultaneidad: para que el arte producido en Argentina valga tiene que ser
simultneo y si se produce antes mejor. Caracterstica central del panorama artstico de
los 60 en trminos institucionales> Instituto Di Tella, una fundacin privada pero que
est asociada con el ambiente pblico. Las figuras internacionales estaban llegando a
Buneos Aires, signo de que Argentina estaba lista para insertarse de lleno en el contexto
internacional artstico.

- Coleccin de Guido Di Tella: El padre, Torcuato, tiene una coleccin que incluye pinturas
barrocas renacentistas. Guido se propone completarla con obra de arte modero,
incluyendo un Pollock, un Picasso. Estas compras se organizan como un viaje negocios,
y prefiere tener poca obras pero difciles de conseguir. Como se cumplan 150 aos de la
Revolucin de Mayo Di Tella present la coleccin en el MNBA, el otorgamiento de un
28

premio y la realizacin de un artista informalista. Para Guido es importante traer la obra

de este estricta italiano contemporneo y mostrarla en Buenos Aires, con el objetivo de
mostrar originales. Est concibiendo que traer los originales implicaba introducir nuevos
estilos. El primer premio lo gana Pucharelli y el premio implicaba viajar al pas que el
artista eligiera e insertarse en el mundo artstico. Al final del ao el artista deba exponer
sus obras en una galera. El artista se concibe como un representante de la cultura
argentina y ser ejemplo para los futuros artistas argentinos. Cuando ocurre el golpe de
Ongana esto implica una mala propaganda para estos artistas que queran mostrar a la
Argentina en el marco internacional.

- MAMBA: Squirru plantea idea de museo de arte moderno. Lo nico que le dan es un piso
del teatro San Martn. Inaugura el museo que tiene una fuerte carga de prstamos
internacionales. El envo del MOMA tena un esquema muy claro: el que culminaba en
Pollock. Lo que hace Squirru es colgar entre las obras de artistas nertamnericano, las
obras argentinas> para acortar distancia entre los artistas argentinos y los artistas
internacionales

- Propuesta de Kemble: realiza propuesta sobre las razone de porque el pas estaba en la
situacin ideal para que Estados Unidos ayude a la Argentina en el avance en el sector
internacional.

- MNBA: se organiza con una cronologa, estilos, tiene una matriz fuertemente modernista.

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