Vanguardias artsticas y cinematogrficas

Podramos decir que el cine experimental o de vanguardia arranca en el futurismo y en

otros movimientos artsticos y literarios ms o menos coetneos. Ahora bien, es el cine
mismo el que empieza a ser visto como un arte desde comienzos de siglo (muestra de ello
son el film d'art corriente que buscaba adquirir el prestigio de laalta cultura teatral y
literaria y la nocin de sptimo arte introducida por Ricciotto Canudo, uno de los
primeros tericos del cine).
As, podramos distinguir entre el cine de las vanguardias artsticas que, en gran medida,
parte de unos planteamientos plsticos que buscan la resolucin de cuestiones formales de
tiempo, movimiento, ritmo, etc. y el cine de vanguardia como gnero en s mismo
buscando nuevos recursos expresivos ms all de las primeras bases del lenguaje
cinematogrfico (tal como fueron establecidas por Porter, Griffith y otros), pero
mantenindose en el orden de lo narrativo/representativo:
El cine de las vanguardias artsticas

El cine de vanguardia

Futurismo (Italia/Rusia);
cubismo (Francia);
constructivismo (Rusia/Alemania);
cine absoluto (Alemania);
cine puro o integral (Francia);
dad y surrealismo (Francia/Alemania...);
otros movimientos/corrientes.

Expresionismo (Alemania);
impresionismo (Francia);
vanguardias rusas/soviticas.

Hay que decir, sin embargo, que esta distincin que ahora hacemos, no se daba entonces,
cuando todo era vanguardia, cine de vanguardia en una situacin ms o menos comn;
como mucho distinguindose la corriente del cine abstracto o absoluto. Por lo tanto,
researemos a continuacin estos episodios o tendencias principales sin seguir otro orden
que el de una cierta cronologa. En cualquier caso, esta distincin previa es pertinente
porque fundamentalmente es el cine de las vanguardias artsticas del futurismo al
surrealismo el que establece las lneas ms importantes del cine experimental posterior: la
abstraccin lrica o constructivista, el cine subjetivo o introspectivo, la concep
Vanguardias artsticas y cinematogrficas

Podramos decir que el cine experimental o de vanguardia arranca en el futurismo y en

otros movimientos artsticos y literarios ms o menos coetneos. Ahora bien, es el cine
mismo el que empieza a ser visto como un arte desde comienzos de siglo (muestra de ello
son el film d'art corriente que buscaba adquirir el prestigio de laalta cultura teatral y
literaria y la nocin de sptimo arte introducida por Ricciotto Canudo, uno de los
primeros tericos del cine).
As, podramos distinguir entre el cine de las vanguardias artsticas que, en gran medida,

parte de unos planteamientos plsticos que buscan la resolucin de cuestiones formales de

tiempo, movimiento, ritmo, etc. y el cine de vanguardia como gnero en s mismo
buscando nuevos recursos expresivos ms all de las primeras bases del lenguaje
cinematogrfico (tal como fueron establecidas por Porter, Griffith y otros), pero
mantenindose en el orden de lo narrativo/representativo:
El cine de las vanguardias artsticas

El cine de vanguardia

Futurismo (Italia/Rusia);
cubismo (Francia);
constructivismo (Rusia/Alemania);
cine absoluto (Alemania);
cine puro o integral (Francia);
dad y surrealismo (Francia/Alemania...);
otros movimientos/corrientes.

Expresionismo (Alemania);
impresionismo (Francia);
vanguardias
rusas/soviticas.

Hay que decir, sin embargo, que esta distincin que ahora hacemos, no se daba entonces,
cuando todo era vanguardia, cine de vanguardia en una situacin ms o menos comn;
como mucho distinguindose la corriente del cine abstracto o absoluto. Por lo tanto,
researemos a continuacin estos episodios o tendencias principales sin seguir otro orden
que el de una cierta cronologa. En cualquier caso, esta distincin previa es pertinente
porque fundamentalmente es el cine de las vanguardias artsticas del futurismo al
surrealismo el que establece las lneas ms importantes del cine experimental posterior: la
abstraccin lrica o constructivista, el cine subjetivo o introspectivo, la concepcin del cine
como msica o poesa visual/audiovisual. En cambio, el cine de vanguardia aludido en el
esquema anterior tiene ms que ver con la evolucin del cine en la tradicin narrativa que,
con la llegada del sonoro, ser del todo hegemnica; aunque con algunas excepciones: el
cine-ojo de Dziga Vertov o las pasajeras inclinaciones de otros cineastas (Dulac, los
hermanos Chomette) hacia los conceptos de cine puro, integral, sin trama, etc. De acuerdo
con los criterios expuestos en las consideraciones previas, nos detenemos pues con ms o
menos detalle en estas corrientes y en los autores y obras ms representativos de los
mismos.
cin del cine como msica o poesa visual/audiovisual. En cambio, el cine de vanguardia
aludido en el esquema anterior tiene ms que ver con la evolucin del cine en la tradicin
narrativa que, con la llegada del sonoro, ser del todo hegemnica; aunque con algunas
excepciones: el cine-ojo de Dziga Vertov o las pasajeras inclinaciones de otros cineastas
(Dulac, los hermanos Chomette) hacia los conceptos de cine puro, integral, sin trama, etc.
De acuerdo con los criterios expuestos en las consideraciones previas, nos detenemos pues
con ms o menos detalle en estas corrientes y en los autores y obras ms representativos de
los mismos.

Hay que decir, sin embargo, que esta distincin que ahora hacemos, no se
daba entonces, cuando todo era vanguardia, cine de vanguardia en una

situacin ms o menos comn; como mucho distinguindose la corriente del

cine abstracto o absoluto. Por lo tanto, researemos a continuacin estos
episodios o tendencias principales sin seguir otro orden que el de una cierta
cronologa. En cualquier caso, esta distincin previa es pertinente porque
fundamentalmente es el cine de las vanguardias artsticas del futurismo al
surrealismo el que establece las lneas ms importantes del cine
experimental posterior: la abstraccin lrica o constructivista, el cine subjetivo
o introspectivo, la concepcin del cine como msica o poesa
visual/audiovisual. En cambio, el cine de vanguardia aludido en el esquema
anterior tiene ms que ver con la evolucin del cine en la tradicin narrativa
que, con la llegada del sonoro, ser del todo hegemnica; aunque con algunas
excepciones: el cine-ojo de Dziga Vertov o las pasajeras inclinaciones de otros
cineastas (Dulac, los hermanos Chomette) hacia los conceptos de cine puro,
integral, sin trama, etc. De acuerdo con los criterios expuestos en las
consideraciones previas, nos detenemos pues con ms o menos detalle en
estas corrientes y en los autores y obras ms representativos de los mismos.