LIVRO: MORANGOS MOFADOS, DE CAIO FERNANDO ABREU

Contexto da obra - Principais fatos ocorridos nas dcadas de 60, 70, e 80

1.960- Inaugurao de Braslia.
1.964- O general Castelo Branco conclama os generais a agirem contra a subverso. Um
golpe militar derruba Joo Goulart, dando incio ao ciclo de presidentes militares, que s se
encerraria em 1.985.
1.968-Recesso do Congresso e edio do Ato Institucional n 5. A censura se intensifica e
ocorrem greves de estudantes, manifestaes operrias e reao dos intelectuais contra a
ditadura.
1.974-O general Ernesto Geisel assume a presidncia do Brasil.
1.979-O general Joo Batista Figueiredo empossado na Presidncia da Repblica e
sanciona a lei de anistia. Retornam ao Brasil inmeros exilados pelo regime militar.
1.985-Um colgio eleitoral elege Tancredo Neves, o articulador da transio para a
democracia, Presidente do Brasil, mas ele morre antes de assumir. Jos Sarney assume o
governo.
No Brasil dos anos 60, 70 e 80, o que pode observar uma crescente condio de
represso e a ausncia de um horizonte artstico favorvel, j que o que se coloca diante
dos artistas uma cortina de fumaa em que o militarismo esmaga a liberdade individual,
num tempo em que pensar diferente era algo subversivo e, portanto, deveria ser combatido.
nesse cenrio que se desenvolve a contracultura, o projeto cultural que recusava
uma sociedade tecnocrata movido pelo rock dos Beatles e dos Rolling Stones. H para a
juventude a opo do desbunde, que buscava desafiar o status quo com muito sexo, drogas
e rocknroll.
Mas, como teria dito o guru Lennon, o sonho acabou. A realidade drasticamente se
interps entre a utopia das sociedades alternativas e o futuro a ser vivido.
A obra Morangos Mofados se insere no exato momento em que os sobreviventes do
sonho da sociedade livre se vem forados a reconhecer o fracasso do projeto que
alimentou os melhores anos de suas vidas.
Caractersticas da obra
( Textos extrados do estudo CAIO FERNANDO ABREU E UMA TRAJETRIA DE CRTICA

SOCIAL, de Ana Paula Teixeira Porto e Luana Teixeira Porto )

A obra Morangos Mofados, que conferiu a Caio Fernando Abreu reconhecimento
nacional, configura-se como uma manifestao literria que representa anseios e

perspectivas sociais de personagens que se deparam com a necessidade de fazer uma

avaliao de seus prprios princpios poltico-ideolgicos e projetos num perodo ainda
marcado por represso.

Produzida num contexto autoritrio, em que a censura e a

perseguio poltica eram constantes, a obra se mostra desafiadora.

A leitura de Morangos Mofados, primeira vista, parece no indicar sentido
de unidade e significado : algo que desconcerta a percepo do leitor, talvez no
familiarizado com a literatura construda a partir de fragmentos. Este ltimo termo explica
bem a construo da obra de Caio Fernando Abreu, j que suas histrias, se analisadas
separadamente, no remetem a uma unidade temtica nem a uma unidade formal.
Nessa coletnea, h contos cuja temtica o homoerotismo, outros cujo
ponto central a represso poltica. Suas formas tambm no so homogneas: algumas
apresentam estrutura linear; outras, estrutura fragmentria, num constante entrecruzamento
de formas, estilos e linguagens. O drama caracteriza o tom de algumas histrias da obra. A
linguagem considerada vulgar colocada no mesmo plano da culta. Sob o signo da
diversidade e da pluralidade, tanto esteticamente quanto em termos

de leitura e

interpretao, a coletnea de contos se apresenta como um desafio ao leitor.

As rupturas com os modos tradicionais de composio verificadas na obra de Caio
Fernando Abreu representam esses antagonismos, especialmente se os problemas da
experincia social brasileira da segunda metade do sculo XX discutidos em seus contos
forem considerados.
Nos contos, o autor nos oferece um narrador ou a ausncia dele, em narrativas que so
fragmentadas e lacunares, densas e complexas. O autor mostra aspectos do contexto social
e valores, condutas e ideologias prprias dos perodos autoritrios e de sociedades
conservadoras. Ao questionar tais ideologias e posies preconceituosas marcadas por um
pensamento conservador, a obra mostra a mediocridade e o preconceito de uma sociedade
voltada para o culto de valores tradicionais, convidando o leitor a fazer parte das histrias e a
tomar posio crtico-reflexiva em relao ao contexto e a posturas assumidas pela classe
dominante.
A heterogeneidade da forma e estrutura dos contos de Morangos Mofados aliada
sensao de fracasso e de iluses perdidas que perpassa na leitura das narrativas dessa
obra, agua uma questo: se o saldo das experincias dos personagens negativo, que tipo
de sentimento possvel apreender dos textos?

ESTRUTURA DA OBRA

1 PARTE: O MOFO ( CONTOS: DILOGO, OS SOBREVIVENTES, O DIA EM QUE

URANO ENTROU EM ESCORPIO , PELA PASSAGEM DE UMA GRANDE DOR, ALM
DO PONTO, OS COMPANHEIROS, TERA-FEIRA GORDA; EU,TU,ELE; LUZ E SOMBRA)
2 PARTE: OS MORANGOS ( CONTOS: TRANSFORMAES, SARGENTO GARCIA,
FOTOGRAFIAS; PRA, UVA OU MA?, NATUREZA VIVA, CAIXINHA DE MSICA, O
DIA QUE JPITER ENCONTROU SATURNO, AQUELES DOIS, MORANGOS MOFADOS)

RESUMOS E TRECHOS DOS CONTOS MAIS SIGNIFICATIVOS

1 PARTE: O MOFO
DILOGO: Duas pessoas, nomeadas A e B comeam a conversar a partir da declarao de
A,de que companheiro de B. O outro lhe pergunta o que isso significa, obviamente
tentando ler as entrelinhas dessa declarao. O conto trata da suspeita que pode surgir por
trs do ser companheiro, numa poca de represso e perseguies.
OS SOBREVIVENTES: Dois personagens no nomeados, um homem e uma mulher
discutem enquanto ela bebe e fuma sem parar. Ambos so sobreviventes da gerao de
Lenon, que acreditou no sonho, que lutou contra a corrida armamentista da Guerra Fria. Mas
o que sobrou para ambos foi a frustrao de no ter mais objetivos, no ter mais contra o
que lutar. O sonho havia acabado, s restava a dura realidade do maldito emprego de oito
horas dirias que sustenta as despesas reais da vida real.
TRECHO DO CONTO: OS SOBREVIVENTES

Sri Lanka, quem sabe? ela me pergunta, morena e ferina, e eu respondo por que
no? mas inabalvel ela continua: voc pode pelo menos mandar cartes-postais de
l, para que as pessoas pensem nossa, como que ele foi parar em Sri Lanka, que
cara louco esse, hein, e morram de saudade, no isso que te importa? Uma certa
saudade, e voc em Sri Lanka, bancando o Rimbaud, que nem foi to longe, para
que todos lamentem ai como ele era bonzinho e ns no lhe demos a dose suficiente
de ateno para que ficasse aqui entre ns, palmeiras & abacaxis. Sem parar,

abana-se com a capa do disco de ngela enquanto fuma sem parar e bebe sem
parar sua vodca nacional sem gelo nem limo. Quanto a mim, a voz to rouca, fico
por aqui mesmo comparecendo a atos pblicos, pichando muros contra usinas
nucleares, em plena ressaca, um dia de monja, um dia de puta, um dia de Joplin, um
dia de Teresa de Calcut, um dia de merda enquanto seguro aquele maldito
emprego de oito horas dirias para poder pagar essa poltrona de couro autntico
onde neste exato momento vossa reverendssima assenta sua preciosa bunda e
essa extica mesinha de centro em junco indiano que apia nossos fatigados ps
descalos ao fim de mais outra semana de batalhas inteis, fantasias escapistas,
maus orgasmos e credirios atrasados. Mas tentamos tudo, eu digo, e ela diz que
sim, claaaaaaaaro, tentamos tudo, inclusive trepar porque tantos livros emprestados,
tantos filmes vistos juntos, tantos pontos de vista scio-polticos existenciais e
babab em comum s podiam era dar mesmo nisso: cama. Realmente tentamos,
mas foi uma bosta. Que foi que aconteceu, que foi meu deus que aconteceu, eu
pensava depois acendendo um cigarro no outro e no queria lembrar, mas no me
saa da cabea o teu pau murcho e os bicos dos meus seios que nem sequer ficaram
duros, pela primeira vez na vida, voc disse, e eu acreditei, pela primeira vez na
vida, eu disse, e no sei se voc acreditou. Eu quero dizer que sim, que acreditei,
mas ela no pra, tanto teso mental espiritual moral existencial e nenhum fsico, eu
no queria aceitar que fosse isso: ramos diferentes, ramos melhores, ramos
superiores, ramos escolhidos, ramos mais, ramos vagamente sagrados, mas no
final das contas os bicos dos meus peitos no endureceram e o teu pau no
levantou. Cultura demais mata o corpo da gente, cara, filmes demais, livros demais,
palavras demais, s consegui te possuir me masturbando, tinha a biblioteca de
Alexandria separando nossos corpos, eu enfiava fundo o dedo na buceta noite aps
noite e pedia mete fundo, corao, explode junto comigo, me fode, depois virava de
bruos e chorava no travesseiro, naquele tempo ainda tinha culpa nojo vergonha,
mas agora tudo bem, o Relatrio Hite liberou a punheta. No que fosse amor de
menos, voc dizia depois, ao contrrio, era amor demais, voc acreditava mesmo
nisso? naquele bar infecto onde costumvamos afogar nossas impotncias em
baldes de lirismo juvenil, imbecil, e eu disse no, meu bem, o que acontece que
como bons-intelectuais-pequeno-burgueses o teu negcio homem e o meu
mulher, podamos at formar um casal incrvel, tipo aquela amante de Virginia Woolf,
como era mesmo o nome da fanchona? Vita, isso, Vita Sackville-West e o veado do

marido dela, ora no se erice queridinho, no tenho nada contra veados no, me
passa a vodca, o qu? e eu l tenho grana para comprar wyborowas? no, no
tenho nada contra lsbicas, no tenho nada contra decadentes em geral, no tenho
nada contra qualquer coisa que soe a: uma tentativa.

O DIA EM QUE URANO ENTROU EM ESCORPIO: Um rapaz entra no apartamento de um

grupo de amigos dizendo que Urano estava entrando em Escorpio. Ningum lhe d
ateno e ele fica frustrado que ningum tenha levado a srio uma previso astrolgica com
conseqncias talvez at devastadoras. Furioso com a desateno geral ele tenta se matar,
atravs da janela do apartamento, mas contido e consolado na sua decepo. Finalmente,
aps um ch de camomila e um baseado ele se sente melhor.
PELA PASSAGEM DE UMA GRANDE DOR: Quando se preparava para fazer um caf,
ouvindo Erik Satie, Lui recebe um telefonema de uma amiga que est muito deprimida e
precisa de algum para conversar. Ela o convida para sair e se convida para ir at a sua
casa, talvez para falar banalidades. Eles conversam coisas toa,enquanto a amiga se distrai
e se sente bem pela atitude de compreenso do amigo Lui. Despede-se e desliga o telefone.
ALM DO PONTO: O narrador procura a casa de um amigo, levando consigo uma garrafa
de vodka - chove muito enquanto anda na chuva, pensa em como ser bom rever o amigo
para se embebedarem e falar da vida. Porm, ao chegar porta do amigo, ele bate mas
ningum vem abrir.

OS COMPANHEIROS: uma histria embaada, que contm personagens como O de

Camisa Xadrex, A Mdica Curandeira, A Moreninha Brejeira, um Ator Bufo e o Jornalista
Cartomente. Todos so envolvidos numa pseudo-histria, sem p nem cabea, recheada de
reflexes e alucinaes, com uma presena constante de morcegos voando em torno da
casa.
TERA-FEIRA GORDA: O narrador nos fala de um encontro que teve com um homem no
carnaval. Eles se sentem muito atrados e se entregam ao amor nas areias da praia. Um
grupo de pessoas ataca o casal gay com ofensas, socos e chutes. Curiosamente terafeira de Carnaval, quando tudo farra, fantasia e alegria, momento de se liberar, sem
nenhum tipo de represso. Mas os dois amantes, reais, homossexuais, ousam abalar a

estrutura conservadora de uma sociedade hipcrita e so violentamente agredidos.

narrador foge deixando sozinho seu amante.

EU, TU, ELE: Conto baseado em reflexes sobre o comportamento, em que o narrador
avalia sua relao com o tu sem deixar de comparar com a presena do ele. A estrutura e o
enredo do conto so muito fragmentados, no havendo uma ao em andamento ou
qualquer outro objetivo explcito por parte do narrador.
LUZ E SOMBRA: O narrador encontra-se em seu apartamento, completamente alheio do
mundo e de si. Tenta dar algum sentido ao que pretende dizer, mas tudo se resume s suas
reflexes sobre seu estado de esprito.
TRECHO DO CONTO: LUZ E SOMBRA
Deve haver alguma espcie de sentido ou o que vir depois? - so coisas assim as que
penso pelas tardes, parado aqui nesta janela, em frente aos interminveis telhados de zinco
onde s vezes pousam pombas, e dito desse jeito voc logo imagina poticas pombinhas
esvoaantes, arrulhantes.So cinzentas, as pombas, e o rudo que fazem sinistro como o
de asas de morcego.Conheo bem os morcegos, seus gritinhos agudos, estridentes. Mas
no quero me apressar. Penso que se conseguir dar algum tipo de ordem nisto que vou
dizendo haver em conseqncia tambm algum tipo de sentido. E penso junto, ou logo
depois, no sei ao certo, que aps essa ordem e esse sentido deve vir alguma coisa.
O que vir depois? - pergunto ento para a tarde suja atrs dos vidros, e me sinto
reconfortado como se houvesse qualquer coisa feito um futuro minha espera. Assim como
se depois do ch fumasse lentamente um cigarro mentolado, olhando para longe, aquecido
pelo ch, tranqilizado pelo cigarro, enlevado pelo longe e principalmente atento ao que vir
depois deste momento. Faz tempo no tomo ch, e controlo tanto os cigarros que, cada vez
que acendo um, a sensao de culpa, no de prazer, voc me entende?
No, voc no me entende. Sei que voc no me entende porque no estou sendo
suficientemente claro, e por
no ser suficientemente claro, alm de voc no me entender, no conseguirei dar ordem a
nada disso. Portanto no haver sentido, portanto no haver depois.Antes que me faa
entender, se que conseguirei, queria pelo menos que voc compreendesse antes, antes
de qualquer palavra, apague tudo, faz de conta que comeamos agora, neste segundo e
nesta prxima frase que direi. Assim: um terrvel esforo para mim. Se permanecer aqui,
parado nesta janela, estou certo que acontecer alguma coisa grave - e quando digo grave
quero dizer morte, loucura, que parecem leves assim ditas.Preciso de algo que me tire desta

janela e logo aps, ainda, do depois.Querer um sentido me leva a querer um depois, os dois
vm juntos, se que voc me entende.Falava da janela. Poderia comear por ela, ento.
uma janela grande, de vidro. Do teto at o cho, vidro que no abre, compacto. A sala
muito pequena, no h nada nela a no ser um carpete verde-musgo, que me enjoa at o
vmito. E agora me ocorre algo novo: creio que foi para no vomitar tanto e to
freqentemente que passei a olhar pela janela, dando as costas ao carpete.
Ento, os telhados.No me pergunte como nem por qu, mas a janela no d para uma rua,
como a maioria das janelas costuma dar. A janela d para aqueles interminveis telhados de
zinco dos quais j falei.Sim, sim, tentei me interessar pelas manchas do zinco, seus
pequenos sulcos, as ondulaes e todas essas coisas. E realmente me interessei, durante
algum tempo. Mas os telhados so interminveis, voc sabe. No, voc no sabe, voc no
sabe como tentei me interessar pelo desinteressantssimo. Ento comeou novamente
aquela sensao de enjo: os telhados estendem-se at o horizonte, como um enorme
carpete verde. Antes de comear a vomitar olhando os telhados, felizmente vieram as
pombas. Mas como eu j disse: so cinzentas, o rudo que fazem como o de asas de
morcego.Seus bicos batem freqentemente contra o vidro da janela. No houvesse vidro,
tocariam meu rosto.Para no vomitar, tento olhar para alm dos telhados que se fundem ao
infinito.No vejo nada, s o cinza pesado do cu e a fuligem que se deposita aos poucos na
beirada da janela.Ao entardecer a fuligem ganha uns tons rosados, e logo depois, quando
baixa o escuro, chega o momento de me encolher sobre o carpete para finalmente dormir.
Pela manh, todo dia, algum enfiou um pedao de po pela fresta da porta, uma lata com
gua, como se eu fosse um co, e um mao de cigarros. No sei quem .Escuto que
constantemente range os dentes, o que talvez seja apenas um jeito de sorrir.Acho que no
comeo fumava muito, pelo menos o quarto est cheio de cinzas, de pontas de cigarros, j
que no existem cinzeiros e impossvel abrir a janela, voc est me ouvindo?

2 PARTE: OS MORANGOS
TRANSFORMAES: mais uma histria narrada por um personagem no nomeado,
frustrado, perdido, sem compreender-se ou seu estar no mundo, algum que passou por
muitas e profundas transformaes e no reconhece a si nem aos outros numa crise
completa de identidade.
SARGENTO GARCIA: O narrador Hermes nos conta que, no dia de sua apresentao ao
servio militar obrigatrio, foi dispensado por ser arrimo de famlia. Porm, no caminho de

volta para casa, foi abordado pelo sargento que o dispensara e recebeu um assdio sexual
descarado da autoridade. Eles vo a um hotel, mas Hermes no se deixa penetrar. Mas o
sargento tem um orgasmo sobre o rapaz. Hermes foge assustado e decide que comear a
fumar no dia seguinte.
FOTOGRAFIAS: Duas mulheres se descrevem, fsica e psicologicamente. Uma otimista e
alegre e a outra triste e pessimista.
PRA, UVA OU MA?: Um analista recebe uma paciente que tem o hbito de reparar no
modo como seu analista se veste. Nesse encontro, ela repara que ele est com meias
diferentes. Ele revela um grande desconforto e espera que a consulta acabe o mais rpido
possvel. Enfim, sua paciente narra que, ao vir para a consulta, algo muito estranho lhe
acontecera, ela tropeou em um caixo de defunto que saa para o enterro. Este episdio
sugere que enquanto a mulher se dirigia para uma sesso de anlise onde divagaria sobre
seus problemas talvez imaginrios, a realidade se interps em seu caminho, de forma brutal.
NATUREZA VIVA: Este conto um monlogo comovido em que o personagem dedica-se a
refletir sobre o conhecer-se e compreender os sentimentos. mais um dos momentos de
tentativa de auto-compreenso e da busca de um sentido para a vida.

CAIXINHA DE MSICA: Um homem conta para a sua mulher que sonhou com uma rvore
que era amante da primavera. Ele sente-se sufocado por uma terrvel angstia existencial
que provoca nele pesadelos. Toda essa angstia e esse sufoco se convertem numa
exploso de dio contra a opresso do casamento, na figura da esposa. O homem estava
louco e acaba por estrangular a mulher.
TRECHO DO CONTO: CAIXINHA DE MSICA
O homem pegou a caixinha de msica e ficou com ela entre as mos, como se fosse tocar.
Com a luz mortia da manh iluminando o rosto dele, ela agora podia ver os olhos muito
abertos, fixos em algo que ela no via, a barba por fazer, a mo parada no ar e o grisalho
dos plos no peito. E continuava sem sentir nada, a no ser um calor fugindo entre as
coxas.Ele no dizia nada.- O que foi que voc descobriu?Ele sorriu sem mover msculo
algum do rosto. Apenas os cantos da boca ergueram-se rpidos, como se algum apertasse
um boto ou puxasse um fio oculto. Girou nas mos a caixinha.- Descobri que no era um
caso de amor, O salgueiro estava seco, morto. A primavera tinha assassinado ele. No era

um caso de amor. Ela estrangulou, vampirizou, assassinou ele. Aquela escurido de dentro
era a fraqueza dele, o fracasso dele, a morte dele. Voc est me entendendo? Eu vou falar
bem devagar para que voc compreenda: aquela loucura de flores e cores do lado de fora
era a vitria dela. A vitria da vaidade dela s custas da vida dele. Uma vitria louca, voc
est ouvindo?Como se tivesse frio, ela encolheu-se violentamente. Sem querer, olhou para o
lado e viu o relgio. Eram cinco e quinze da manh. Ele repetiu:- Uma vitria louca, uma
vitria doente. No era amor. Aquilo era solido e loucura, podrido e morte. No era um
caso de amor. Amor no tem nada a ver com isso. Ela era uma parasita. Ela o matou porque
era uma parasita. Porque no conseguia viver sozinha. Ela o sugou como um vampiro, at a
ltima gota, para que pudesse exibir ao mundo aquelas flores roxas e amarelas. Aquelas
flores imundas. Aquelas flores nojentas. Amor no mata. No destri, no assim. Aquilo
era outra coisa. Aquilo dio.Muito calma e um tanto casual, acendendo outro cigarro,
afastando uma mecha de cabelos da testa um pouco fria, um pouco suada, mas nada de
grave, a mulher ergueu levemente a sobrancelha esquerda, num gesto muito seu, um gesto
cotidiano, habitual e sem novidades, que usava muito ao fazer compras, indagando preos,
ao estender uma xcara de ch, ao dar ordens empregada, ao girar o boto ligando o
televisor, e perguntou absolutamente tranqila, absolutamente controlada, absolutamente
segura de si:- Voc est querendo dizer que acha que eu o destru?Depositando com
extremo cuidado a caixinha de msica, ele disse alguma coisa em voz to baixa que ela no
chegou a entender.- Como?No ouviu a resposta. As duas mos grandes e fortes do homem
fecharam-se rpidas e precisas em volta da garganta dela. A mulher estendeu a perna como
se chutasse algo no ar, derrubando a caixinha no cho. O dia estava quase claro quando
uma nota de corda arrebentada ficou ressoando aguda no ar. Entre o som e a luz, ela ainda
conseguiu ver o sorriso iluminado do homem, e se pudesse falar diria ento que era
exatamente: como se estivesse com a cabea inteira dentro dgua e algum comeasse a
tocar realejo na beira do rio.
O DIA QUE JPITER ENCONTROU SATURNO: Dois jovens encontram-se por acaso em
uma festa, conversam, sentem que so amigos. Falam de tudo, entendendo-se muito bem,
apesar de nunca terem se visto antes. Ao final do conto, o rapaz sai e atravessa a rua. De
repente, na cabea dele soaram cinco tiros.
AQUELES DOIS: Raul e Saul so amigos e trabalham na mesma repartio. Ambos j
tiveram namoradas, mas esto ss. Eles so parecidos e se gostam, mas sua
homossexualidade no chega a se concretizar. Eles acabam sendo despedidos por terem
sido denunciados em cartas annimas que falavam em uma relao anormal e numa
desavergonhada aberrao.

MORANGOS MOFADOS: Esse conto-ttulo narrado em 3 pessoa e nos mostra um

homem cansado, que imagina ter uma doena grave, mas sabe que seu mal tristeza,
frustrao por tudo o que no foi nem fez, pelo sonho que se foi e pela incrvel necessidade
de encarar a realidade com seus limites. Depois de passar pela nusea e pelo vmito, ele se
depara com a necessidade de observar a realidade que se impe e v com surpresa que h
novos caminhos a seguir. afinal de contas, os morangos so eternos, como afirma a epgrafe
do conto strawberry fields forever
Nosso homem renascido, segundo o narrador, Abriu os dedos, Absolutamente
calmo, absolutamente claro, absolutamente s enquanto considerava atento,
observando os canteiros de cimento: ser possvel plantar morangos aqui? Ou se no
aqui, procurar algum lugar em outro lugar?(...) Achava que sim.
TRECHO DO CONTO: MORANGOS MOFADOS
No entanto (at no-entanto dizia agora) estava ali e era assim que se via. Era dentro disso
que precisava mover-se sob o risco de. No sobreviver, por exemplo e queria?
Enumerava frases como -assimqile-as-coisas-so ou que-se-h-de-fazer-que-se-h-defazer ou apenas lTttsafinalque.importa. E a cada dia ampliava-se na boca aquele gosto
dernorangos mofando, verde doentio guardado no fundo escuro de algama gaveta.
Quando acordou, o sol j no batia no terrao, o que trocado em midos significav algo
assim como mais-de-duas-da-tarde. Tinha tomado trs comprimidos, um pela manh, outro
pelo almoo, outro antes de dormir, s que juntos e o gosto persistia na boca. Strawberry,
pensou, e quis ento como antigamente ouvir outra vez os Beaties, mas ainda na cama teve
preguia de dar dois passos at o toca-discos, e onde andariam agora, perdidos entre tantas
simones e donnas summers, tanto mas tanto tempo, nem gostava mais de maconha.
Acariciou o pau murcho, com vontade longe, querendo mandar parar aquele silncio horrvel
de apartamento de homem solteiro, a empregada no viria, ele no tinha colocado gasolina
no carro, nem descontado cheque, nem batalhado uma trepadinha de fim de semana, nem
tomado

nenhuma

dessas

pr-ldicas

providncias-de-sexta-feira-aps-o-almoo,

precisava. Precisava inventar um dia inteiro ou dois, porque amanh domingo e segunda
Feira ningum sabe o qu.Acendeu um cigarro, assim em jejum lembrando lceras,
enfisemas, cirroses, camadas fibrosas recobrindo o fgado, mas o fgado continuaria
existindo sob as tais fibras ou seria substitudo por? Ningum saberia explicar, cuecas
sintticas dessas que do pruridos & impotncia jogadas sobre o tapete, uma grana,
imitao perfeita de persa. O telefone ento tocou, como costuma s vezes tocar nessas
horas, salvando a pgina em branco aps a vrgula, ele estendeu a mo, tinha dedos at

bonitos ele, juntas nodosas revelando angstia & sensibilidade, como diria Alice, mas Alice
foi embora faz tempo, a cadela que eu at comia direitinho, estimulando o clitris comme
ilfaut, no assim que se diz que se faz que se.
()
Levantou de repente. Foi ento que veio a nusea, s o tempo de caminhar at o banheiro e
vomitar aos roncos e arquejos, onde esto todos vocs, caralho, onde as comunidades
rurais, os nirvanas sem pedgio, o cido em todas as caixas-dgua de todas as cidades, o
azul dos azulejos comeando a brilhar, maya, samsara, que s vezes voltava. De sbito
lisrgico no meio de uma frase tonta, de um gesto pouco, de um ato porco como esse de
vomitar agora as quinze miligramas leves leves. Alice abria as coxas onde a penugem se
adensava em plos ruivos, depois gemia gostoso, calor molhado l dentro. Neurnios
arrebentados, tem um certo nmero sobrando, depois vo morrendo, no se recompem
nunca mais, quantos me restaro, meu deus e a mo de plos escuros de Davi acariciando
as minhas veias at incharem, quase obscenas, latejando azul-claro sob a pele. Sabe, cara,
quando te aplico assim com a agulha l no fundo, s vezes chego a pensar que. Noites sem
dormir e a luz do dia esverdeando as caras plidas e as peles secas desidratadas e as
vozes roucas de tanto falar e fumar e falar e fumar. Vomitou mais. Nojo, saudade. Sou um
publicitrio bem-sucedido, macio, rodando nas nuvens, o Carvalho me disse que rodandonas-nuvens do caralho, que achado, cara, voc um poeta, enquanto olho pra ele e no
digo nada como eu mesmo j rodei nas nuvens um dia, agora tou aqui, atolado nesta bosta
colorida, fodida & bem paga. Strawberryfields: no meio do vmito podia distinguir aqui e ali
alguns pedaos de morangos boiando, esverdeados pelo mofo.
(...)
Debruado no terrao, amanhecia.Ao mesmo tempo, em seguida, um de-dentro pensou: e
se algum realmente e finalmente apertou o boto? e se aquele cinza-claro no sucedneo
de horizonte for o claro metlico? e se eu estava dormindo quando tudo aconteceu? e se
fiquei sozinho na cidade, no pas, no continente, no planeta? Sabia que no. E um outro dedentro pensava tambm, se sobrepujando mais claro, quase organizado, no totalmente
porque para dizer a verdade no era um pensamento nem uma emoo, mas algo assim
como o cinza-claro brotando natural por sobre o horizonte, se houvesse horizonte, ou como
o vento fresco batendo nas cortinas, ou ainda como se uma onda nascesse daquele imvel
mar ativo, ali onde comea a luz, onde comea o vento, onde comea a onda, desse lugar
qualquer que eu no sei, nem voc, nem ele sabia agora: brotou qualquer coisa como
no quero ser piegas, mas talvez no tenha outro jeito uma luz, um vento, uma onda.
Exatamente. Uma onda calma ou arquejante, um vento minuano ou siroco, uma luz mortia
ou luminosa, repito que brotou, repetiu incrdulo.

Poderia talvez ser internado no prximo minuto, mas era realmente um pouco assim como
se ouvisse as notas iniciais de A sagrao da primavera. O gosto mofado de morangos tinha
desaparecido. Como uma dor de cabea, de repente. Tinha cinco anos mais que trinta.
Estava na metade, supondo que setenta fosse sua conta. Mas era um homem recmnascido quando voltou-se devagar, num giro de cento e oitenta graus sobre os prprios ps,
para deslizar as costas pela sacada at ficar de joelhos sobre os ladrilhos escuros, as mos
postas sobre o sexo.Abriu os dedos. Absolutamente calmo, absolutamente claro,
absolutamente s enquanto considerava atento, observando os canteiros de cimento: ser
possvel plantar morangos aqui? Ou se no aqui, procurar algum lugar em outro lugar?
Frescos morangos vivos vermelhos.Achava que sim.Que sim.Sim.

Biografia
Caio Fernando Loureiro de Abreu nasceu no dia 12 de setembro de 1948, em
Santiago (RS). Jovem ainda mudou-se para Porto Alegre onde publicou seus
primeiros contos. Cursou Letras na Universidade Federal do Rio Grande do Sul,
depois Artes Dramticas, mas abandonou ambos para dedicar-se ao trabalho
jornalstico no Centro e Sul do pas, em revistas como Pop, Nova, Veja e Manchete,
foi editor de Leia Livros e colaborou nos jornais Correio do Povo, Zero Hora, O
Estado de So Paulo e Folha de So Paulo. No ano de 1968 em plena ditadura
militar foi perseguido pelo DOPS (Departamento de Ordem Poltica e Social),
tendo se refugiado no stio da escritora e amiga Hilda Hilst, na periferia de Campinas
(SP). Considerado um dos principais contistas do Brasil, sua fico se desenvolveu
acima dos convencionalismos de qualquer ordem, evidenciando uma temtica
prpria, juntamente com uma linguagem fora dos padres normais. Em 1973,
querendo deixar tudo para trs, viajou para a Europa. Primeiro andou pela Espanha,
transferiu-se para Estocolmo, depois Amsterd, Londres onde escreveu Ovelhas
Negras e Paris. Retornou a Porto Alegre em fins de 1974, sem parecer caber mais
na rotina do Brasil dos militares: tinha os cabelos pintados de vermelho, usava
brincos imensos nas duas orelhas e se vestia com batas de veludo cobertas de
pequenos espelhos. Assim andava calmamente pela Rua da Praia, centro nervoso
da capital gacha. Em 1983 transferiu-se para o Rio de Janeiro e em 1985 passou a

residir novamente em So Paulo. Volta Frana em 1994, a convite da Casa dos

Escritores Estrangeiros. L escreveu Bien Loin de Marienbad. Ao saber-se portador
do vrus da AIDS, em setembro de 1994, Caio Fernando Abreu retorna a Porto
Alegre, onde volta a viver com seus pais. Pe-se a cuidar de roseiras, encontrando
um sentido mais delicado para a vida. Foi internado no Hospital Menino Deus, onde
faleceu no dia 25 de fevereiro de 1996.

QUESTES SOBRE O LIVRO MORANGOS MOFADOS

01. O ttulo Morangos Mofados se distribui nas duas partes que compem o livro: O Mofo e
Os Morangos. Relativamente ao mofo, pode se inferir que representaria:
a) A opo pela luta revolucionria armada, que aparece descrita nos contos que integram
essa 1 parte do livro.
b) O fracasso do projeto da contracultura e o desconforto decorrente do fim do sonho de
uma sociedade mais livre.
c) Uma proposta de se manter a todo custo a busca de uma sociedade alternativa em que
predominasse a paz e o amor.
d) uma crtica ao uso de drogas como forma de libertao.
e) A tentativa de resgate do estilo de vida utpico proposto Lennon, numa prova de que o
sonho no morreu.
02. A temtica do homossexualismo, como aspecto social desafiador da ordem estabelecida
sob padres conservadores, aparece nos contos listados na alternativa:
a) Os companheiros Aqueles dois Os sobreviventes
b) Os sobreviventes Sargento Garcia Natureza viva
c) Luz e Sombra Natureza viva Aqueles dois
d) Tera-feira gorda Aqueles dois Sargento Garcia
e) Os companheiros Os sobreviventes Aqueles dois
03. Eis o tema do conto: Um homem sente-se sufocado por uma terrvel angstia existencial
que provoca nele pesadelos. Toda essa angstia e sufocamento se converte numa exploso
de dio contra a opresso do casamento, na figura da esposa. O homem acaba por
estrangular a mulher. Trata-se do enredo do conto:
a) Os sobreviventes

b) Pela passagem de uma grande dor

c) Alm do ponto
d) Transformaes
e) Caixinha de msica
04. Com relao composio dos contos do livro Morangos Mofados, podemos perceber
que alguns tm estrutura fragmentria, em que os fatos no so ordenados numa cronologia
clara ou ento falta definio sobre os personagens. H tambm contos cuja estrutura
obedece mais exatamente a composio tradicional com incio, meio e fim e nos quais h
uma boa caracterizao das personagens e do tema desenvolvido. As consideraes acima
podem ser exemplificadas respectivamente pelos contos:
a) Alm do ponto ; Natureza viva
b) Eu, tu, ele ; Sargento Garcia
c) Aqueles dois ; Luz e Sombra
d) Caixinha de msica ; Natureza viva
e) Aqueles Dois ; Eu, tu, ele

05. No conto Morangos Mofados, que d ttulo ao livro, encontraremos uma personagem que
sofre de um terrvel mal. Uma frustrao terrvel por ter sentido de perto e por dentro o
desmoronar do projeto sonhado por sua gerao. O sonho acabou, mas o mundo no. Entre
os excertos abaixo extrados do referido conto, um aponta a possibilidade de reconstruo,
um novo caminho a trilhar aps a constatao do fim. Essa imagem lcida e consciente das
novas possibilidades encontra-se no trecho da alternativa:
a) (...) a empregada no viria, ele no tinha colocado gasolina no carro, no tinha
descontado cheque, nem batalhado uma trepadinha de fim de semana.
b) Acendeu um cigarro, assim em jejum lembrando lceras, enfisemas, cirroses, camadas
fibrosas recobrindo o fgado, (...).
c) Levantou de repente. Foi ento que veio a nusea, s o tempo de caminhar at o
banheiro e vomitar aos roncos e arquejos, onde esto todos vocs, caralho, onde as
comunidades rurais, os nirvanas sem pedgio(...)?
d) Abriu os dedos, Absolutamente calmo, absolutamente claro, absolutamente s enquanto
considerava atento, observando os canteiros de cimento: ser possvel plantar morangos
aqui? Ou se no aqui, procurar algum lugar em outro lugar?(...) Achava que sim.
e) Ao mesmo tempo, em seguida, um de-dentro pensou: e se algum realmente apertou o
boto? E se aquele cinza-claro no sucedneo do horizonte for o claro metlico?