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FRANCISCO DE LA TORRE1
Soneto 23
Soneto 24
1 Casi nada se sabe sobre su vida. Nada ms que una suma de conjeturas extradas de los dbiles indicios que
ofrecen sus versos es la biografa bosquejada por Aureliano Fernndez-Guerra como discurso de entrada en la
Real Academia de la Lengua en 1857. Segn este autor, habra nacido en Torrelaguna hacia 1534, habra
estudiado en Alcal de Henares y seguido la carrera militar en Italia, para al final de su vida hacerse
clrigo.Un manuscrito de sus poesas circulaba a principios del siglo XVII con una Aprobacin de Alonso de
Ercilla, que muri en 1594, y llam la atencin de Quevedo, quien lo compr y edit junto a las obras de
fray Luis de Len en 1631 para combatir con buenos ejemplos de poesa clsica los excesos del
Culteranismo.
Sus obras han sido editadas modernamente por Alonso Zamora Vicente en la coleccin Clsicos Castellanos,
en 1944, y hay otras posteriores no menos notables, por ejemplo la de Mara Luisa Cerrn Puga en
Ediciones Ctedra, de 1984, que anota las fuentes italianas. En un ensayo reciente, Antonio Alatorre insiste,
sin aportar detalles biogrficos nuevos, que "Francisco de la Torre naci a mediados del siglo XVI en Santa
Fe de Bogot, donde parece haber pasado toda su vida".
Muy influido por el Petrarquismo, algunos de sus poemas son traducciones de escritores italianos, sobre
todo Benedetto Varchi, y construye su cancionero en torno a una tal Filis, que al retorno del amante de Italia
encuentra casado con otro. Por modelos tiene a Garcilaso y Horacio dentro de una cosmovisin inmersa por
completo en el Neoplatonismo.
Cancin 2
Doliente cierva, que, el herido lado
de ponzoosa y cruda yerba lleno,
buscas la agua de la fuente pura,
con el cansado aliento y con el seno
bello de la corriente sangre inchado,
dbil y descayda tu hermosura,
ay, que la mano dura,
que tu nevado pecho
ha puesto en tal estrecho,
gozosa va con tu desdicha, quando,
cierva mortal, viviendo, ests penando,
tu desangrado y dulce compaero,
el regalado y blando
pecho passado del veloz montero:
ya foroso y terrible,
no puede ser possible
que le escusen los cielos, permitiendo
crudos astros que mueras padeciendo
las asechanas de un montero crudo,
que te vino siguiendo
por los desiertos deste campo mudo.
GUTIERRE DE CETINA2
Madrigal
Ojos claros, serenos,
si de un dulce mirar sois alabados,
por qu, si me miris, miris airados?
Si cuanto ms piadosos
SONETO 22
Horas alegres que pasis volando
porque, a vueltas del bien, mayor mal sienta;
sabrosa noche que, en tan dulce afrenta,
el triste despedir me vas mostrando;
importuno reloj que, apresurando
2 Poeta espaol (1520-1557). De familia noble y acomodada, vivi un largo tiempo en Valencia, en donde fue
soldado a las rdenes de Carlos I. Durante su estancia en Italia entr en contacto con la lrica petrarquista que
tanto habra de influir en l; ley a Luigi Tansillo, Ludovico Ariosto y Pietro Bembo, pero su lrica se inspira
fundamentalmente en la del toscano Francesco Petrarca, en la del valenciano Ausis March y en la del
toledano Garcilaso de la Vega.Adopt el sobrenombre pastoril de Vandalio y compuso un cancionero
petrarquista a una hermosa mujer llamada Laura Gonzaga. A tal dama est dedicado el famoso madrigal
que ha pasado a todas las antologas de la poesa en castellano: ojos claros, serenos.
GARCILASO DE LA VEGA3
SONETO XIII
A Dafne ya los brazos le crecan,
y en luengos ramos vueltos se mostraba;
en verdes hojas vi que se tornaban
los cabellos que el oro escurecan.
GLOGA I
(Fragmento del canto de Salicio)
El dulce lamentar de dos pastores,
Salicio juntamente y Nemoroso,
he de contar, sus quejas imitando;
cuyas ovejas al cantar sabroso
estaban muy atentas, los amores,
(de pacer olvidadas) escuchando.
T, que ganaste obrando
un nombre en todo el mundo
y un grado sin segundo,
agora ests atento slo y dado
el nclito gobierno del estado
Albano; agora vuelto a la otra parte,
resplandeciente, armado,
representando en tierra el fiero Marte;
Salicio:
Oh ms dura que mrmol a mis quejas,
y al encendido fuego en que me quemo
ms helada que nieve, Galatea!,
estoy muriendo, y an la vida temo;
tmola con razn, pues t me dejas,
que no hay, sin ti, el vivir para qu sea.
Vergenza he que me vea
ninguno en tal estado,
de ti desamparado,
y de m mismo yo me corro agora.
De un alma te desdeas ser seora,
donde siempre moraste, no pudiendo
de ella salir un hora?
Salid sin duelo, lgrimas, corriendo.
GLOGA I
(Fragmento del canto de Nemoroso)
El dulce lamentar de dos pastores,
Salicio juntamente y Nemoroso,
he de contar, sus quejas imitando;
cuyas ovejas al cantar sabroso
estaban muy atentas, los amores,
(de pacer olvidadas) escuchando.
T, que ganaste obrando
un nombre en todo el mundo
y un grado sin segundo,
agora ests atento slo y dado
el nclito gobierno del estado
Albano; agora vuelto a la otra parte,
resplandeciente, armado,
representando en tierra el fiero Marte;
Nemoroso:
Corrientes aguas, puras, cristalinas,
rboles que os estis mirando en ellas,
verde prado, de fresca sombra lleno,
aves que aqu sembris vuestras querellas,
hiedra que por los rboles caminas,
torciendo el paso por su verde seno:
yo me vi tan ajeno
del grave mal que siento,
que de puro contento
con vuestra soledad me recreaba,
donde con dulce sueo reposaba,
o con el pensamiento discurra
por donde no hallaba
sino memorias llenas de alegra.
ni aquellos capitanes
en las sublimes ruedas colocados,
por quien los alemanes
el fiero cuello atados,
y los franceses van domesticados;
y en speras montaas
con el suave canto enterneciese
las fieras alimaas,
los rboles moviese,
y al son confusamente los trajese;
Baldassare Castiglione4
"El Cortesano"
(fragmento)
4 Noble, humanista y escritor italiano (1478-1529). Su obra ms importante es El cortesano. En ella describe
el ideal de vida del Renacimiento y propugna un modelo de caballero que responde a las inquietudes y a la
visin del mundo que se tena en esa poca: el caballero perfecto deba ser tan experto en las armas como en
las letras, saber conversar y tratar con sus semejantes (especialmente con las damas), y taer algn
instrumento musical. La obra adopta la forma del dilogo ciceroniano en cuatro libros y tiene la intencin de
formar con parole un perfetto cortegiano haciendo emanar de la dialctica propia de la corte el ideal de
hombre, que a su vez deber ser una civilit, es decir, una norma de vida.
Por eso, cuando viere a alguna mujer hermosa [] l como hombre experimentado en
amores conozca ser ella aparejada para enamorarle, []y viere que sus ojos arrebatan
aquella figura y no paran hasta meterla en las entraas y que el alma comienza a holgar de
contemplarla y a sentir en s aquel no s qu que la mueve y poco a poco la enciende, y que
aquellos vivos espritus que en ella centellean de fuera por los ojos no cesan de echar a
cada punto nuevo mantenimiento al fuego, debe luego proveer en ello con presto remedio,
despertando la razn5 y fortaleciendo con ella la fortaleza del alma y atajando de tal manera
los pasos a la sensualidad y cerrando as las puertas a los deseos que ni por fuerza ni por
engao puedan meterse dentro; y as entonces, si la llama del fuego cesa, cesar tambin el
peligro; mas, si ella dura o crece, debe en este caso el cortesano, sintindose preso,
determinarse totalmente a huir toda vileza de amor vulgar y bajo, y a entrar con la gua de
la razn en el camino alto y maravilloso de amar . Y para esto ha de considerar primero que
el cuerpo donde aquella hermosura resplandece no es la fuente de donde ella nace, sino que
la hermosura, por ser una cosa sin cuerpo y (como hemos dicho) un rayo divino, pierde
mucho de su valor hallndose envuelta y cada en aquel sujeto vil y corruptible, y que tanto
ms es perfecta cuanto menos de l participa y, si de l se aparta del todo, es perfectsima
[...]. Tras esto, acate, sirva, honre y siga en todo la voluntad de su dama y quirala ms que
a s mismo y tenga ms cuidado de los placeres y provechos de ella que de los suyos
propios y ame en ella no menos la hermosura del alma que la del cuerpo. [] y ste ser el
verdadero engendrar y juntar la hermosura en la hermosura, lo cual (segn opinin de
algunos) es el sustancial fin del amor.