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Naturaleza muerta
1.
Este trabajo tiene una doble meta. Por un !ado, pretendo demostrar que muchas de las figuras de estilo que llamamos barrocas
ewin determinadas por un cierto uso de Ia temporalidad, tanto desde
el punto de vista del tiempo representado (elemento del contenido)
como desde el punto de vista de Ia enunciaci6n (elemento de la
sintaxis discursiva). No obstante, intento tambien comprometerme en
un ana!isis algo mas te6rico, que consistiria en realizar una reflexi6n
sobre el posible estatuto semi6tico del estilo como tal. (AI decir
semi6tfco me estoy refiriendo a la semi6tica estructural de Hjelm1
slev y de Greimas.)
Es bien sabido que Ia noci6n de estilo n o pertenece a la tradici6n semi6tica 2 En su sentido moderno se trata de un concepto
utilizado por Ia critica artistica (literaria, musical, pict6rica, etc.).
P odriamos describir en principio el estilo>> como el conjunto indefinido de las figuras que constituyen Ia forma tipica en que se
expresan un individuo, un grupo o una epoca. En otras palabras, el
estilo es un conjunto de motivos que se convierten en atributos de
un actor social, ya sea individual (un autor) ya sea colectivo (un
grupo, una epoca). Este conjunto ha recibido tambien el nombre de
I L. Hjelmslev, Semiotica. Diccionario razonado tk Ia teoria del lenguaje, Madrid, Gredos, 1982; A. J. Greimas-J . Courtcs, Simiotique. Dictionnaire raisonni de Ia thiorie du langage,
Paris, Hacbette, 1979.
2 A. J . Greim as- J. Courtes, op. cit., entrada cstilo.
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2.
J.
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narrativas.
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3.
FORMATO Y ESCALA
Podriamos extendernos mucho tiempo en el cambio de argumentos operado por Ia naturaleza muerta, pero, en realidad, este aspecto
ha sido ya explorado por Ia literatura critica"15, que ha llevado a cabo
clasificaciones detalladas de los subgeneros de Ia naturaleza muerta
basandose, precisame nte, en los diferentes argumentos (vanitas; ilusi6n 6ptica; coin de buro, naturaleza muerta de flares y frutas, naturaleza muerta de libros, bodeg6n, naturaleza muerta cientifica, etc.).
Por el contrario, se ha explorad o mucho menos el cambio de orden
de Ia representaci6n, que aqui nos interesa mas porque pertenece
a una teoria de la pintura. La primera observaci6n a este respecto
concierne a Ia reformulaci6n del espacio del cuadro. La naturaleza
muerta se produce, efectivamente, en un doble cambia de espacio.
El formato de Ia pintura es de dimensiones relativamente pequeiias;
Ia escala de los objetos representados se aproxima a una proporci6n
de 1/1 con los objetos reales.
. En terminos sociol6gicos se ha tratado de explicar este fen6meno
afirmando que Ia naturaleza muerta fue un producto artistico adecuado a una sociedad nueva, la burguesa de Ia Europa del norte, que
desdeiiaba el gran formato (de dificil ubicaci6n en espacios limitados)
tanto como la ret6rica de las <<historias, a las que preferia los objetos
de Ia vida cotidiana 16 La explicaci6n parece convincente, pero no
deja de ser superficial.
15
M. Fare, Lt grand siide de Ia nature morteM France, Paris, 1974; C. Sterling, La naturale
morte, Paris, 1952; A. Veca, lngano 4 realtd, Bergamo, Lorenzelli, 1980; M. Friedlander,
Landstape, Portrait, Still-Life, Londres, 1946.
16
Cfr. Sterling, cit. y Friedlander, cit.
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