Simbolismul

Simbolismul este un curent literar aprut n Frana, n a doua jumtate a secolului al

XIX-lea ca o reacie mpotriva parnasianismului (micare literar aprut la rndul ei ca o
reacie mpotriva romantismului, a efuziunii sentimentului n poezie i care a mpins poezia n
extrema cealalt, ajungndu-se ca aceasta s devin un simplu exerciiu de virtuozitate tehnic,
poezia s fie lipsit de sentiment, s fie o simpl relatare impersonal).
Termenul de simbolism a fost ntrebuinat pentru prima dat ca nume dat unei
micri literare de ctre Jean Moreas n articolul Le Symbolisme, aprut n revista Figaro
Letteraire din 1886. Departe de a se fi manifestat ca un curent unitar, simbolismul francez se
prezint ca un conglomerat de coli i grupri literare dintre care numai cea a lui Moreas se
considera propriu-zis simbolist. n ciuda diferenelor de terminologie, pe toi poeii francezi ai
momentului i-a unit reacia mpotriva parnasianismului, dorina de nnoire a liricii prin
readucerea sentimentului n poezie i, n special, cultivarea simbolului. Toi poeii simboliti
francezi l recunosc drept printe literar pe Charles Baudelaire, din poezia cruia
Corespondene se desprind principalele trsturi ale curentului: surprinderea
corespondenelor dintre lumea exterioar i universul interior al sentimentelor, a analogiilor
ntre noiuni, elemente, a sinesteziilor (amestecul de senzaii de natur diferit). Ex: parfum,
culoare, sunet se-ngn i-i rspund.
Pentru exprimarea corespondenelor, a legturilor ascunse dintre lucruri, poetul trebuie
s se abin de la a descrie, de la a povesti, cci potrivit esteticii simboliste, poezia nu-i
numete obiectul, ci l sugereaz, aa cum se exprima un alt reprezentant al simbolismului
francez, Stephan Mallarme: a numi un obiect este a suprima trei sferturi din desftarea
poemului, care e fcut din fericirea de a ghici puin cte puin, a-l sugera iat visul!. Poezia
ne transmite sensuri, rostul ei este de a trezi anumite sentimente prin puterea de sugestie a
cuvintelor, de a comunica chiar inefabilul i prin aceasta se nrudete cu muzica. Un alt poet
simbolist francez, Paul Verlaine, preda n poezia sa, Art poetic, pentru nuan n defavoarea
culorii, dar i pentru muzicalitatea versurilor, considernd c versul impar creeaz o mai bun
acustic pentru exprimarea strilor vagi, nedefinite, pentru renunarea la sintaxa tradiional, i
chiar la rim.
Simbolismul romnesc s-a dezvoltat sub influena simbolismului francez, avnd
coninut i evoluie proprii. A aprut ntr-un anumit stadiu evolutiv al poeziei noastre, n
mprejurri care reclamau nnoirea liricii, fr a nega poezia romneasc anterioar, dar
depind orizontul rural n care fixaser literatura poeii semntoriti i poporaniti. Tematica
poeziei se lrgete prin ptrunderea n versurile lor a oraului cu parcuri, grdini, statui, a
inuturilor ndeprtate, exotice, a instrumentelor muzicale, a pietrelor preioase, a parfumurilor,
a florilor de grdin, a navelor, iahturilor, porturilor etc. Aceste motive se reunesc n cteva
teme specifice: iubirea motiv de reverie, de nevroz; trgul provincial spaiu al izolrii;
natura loc al corespondenelor.
Cel care a deschis porile simbolismului romnesc a fost Alexandru Macedonski, prin
activitatea sa din cadrul cenaclului i al revistei Literatorul. nc din 1880 Macedonski
public articolul Despre logica poeziei n care se fac apropieri ntre muzic i poezie (Arta
versurilor nu este nici mai mult, nici mai puin dect arta muzicii) i este revelat deosebirea
dintre poezie i proz, poezia avnd logica ei, diferit de proz (Logica poeziei e, dac ne
putem exprima astfel, nelogic la modul sublim). ntr-un alt articol, Poezia viitorului, n care
apreciaz c sunetele joac rolul imaginilor, ajunge la concluzia c poezia viitorului nu va fi
dect muzic i imagine.
Privit n ansamblu, creaia poetic a lui Macedonski ne este ntru totul simbolist.
Astfel, n Ciclul nopilor ntlnim mult mai multe teme i motive romantice, aa cum este

Noapte de decemvrie, scris pe tema condiiei geniului, n timp ce Poema rondelurilor se

ncadreaz n estetica simbolist prin cultivarea corespondenelor, a sugestiei.
n evoluia simbolismului romnesc se cunosc trei etape:
O prim etap este reprezentat de poei precum tefan Petic i Iuliu Cezar Svescu,
care se i declar primii simboliti din cultura romn i n creaia crora se regsesc multe
motive simboliste: fascinaia inuturilor ndeprtate (La polul nord I. C. Svescu), prezena
instrumentelor muzicale (Viori aprinse, femeile), repetiiile n scopuri muzicale, etc.
O a doua etap e reprezentat de poeii grupai n jurul revistei Viaa nou, condus
de Ovid Deususianu (Emil Isaac, Eugenio Sperania). ncepnd cu 1908 asistm la lrgirea
sferei curentului prin apariia mai multor volume i reviste simboliste aa cum este revista lui
Ion Minulescu Revista celorlali, care prin articolul-program Aprindei torele celebra
noul, ciudatul, bizarul n poezie. n poezie, Minulescu a cultivat o originalitate ostentativ,
strident, manifestnd interes, n special, fa de tehnica simbolist, prin cultivarea numrului
fatidic 3, prin folosirea repetiiei i a lait-motivelor n scopuri muzicale, a unor neologisme
sonore. De asemenea, poezie sa dezvolt toate temele i motivele majore ale acestui curent:
evadarea spre inuturi ndeprtate, exotice (Romana celor trei corbii, Romana celor trei
galere), descrierea unor inuturi exotice (Toledo, Rio de la Plata, Corint), prezena unor
topusuri specifice mediului citadin (parcul, circul, coala, portul, gara etc.), prezena unor
termeni livreti (nume de poei, pictori, compozitori, titluri de opere etc.).
Ultima etap a simbolismului romnesc e reprezentat de poezia lui George Bacovia,
poetul cel mai reprezentativ i mai controversat n acelai timp. Spre deosebire de majoritatea
poeilor simboliti, fascinai de transparenele cromatice, la Bacovia se situeaz ostentativ sub
semnul plumbului pentru c ceea ce intenioneaz el s sugereze nu e fluidul, inefabilul tririlor
sufleteti, ci tririle dure, tensionate, sufocante. Poet al violetului, culoarea saturnian, dar i al
maladivului, sugerat de galben, i al negrului culoare a claustrrii, vecin cu moartea,
Bacovia a realizat ventilare deliberat a peisajului, n funcie de tririle interioare. Prin
cultivarea unor stri sufleteti abisale, zguduitoare, Bacovia depete cadrul esteticii
simboliste, apropiindu-se de poezia modern a secolului XX.