Resenhas

estudos avanados

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Anton Bruckner, o Bach do romantismo

Luiz Paulo Horta

auro Machado Coelho crtico

musical de O Estado de S. Paulo. De
alguns anos para c, ele vinha nos oferecendo estudos alentados sobre pera
A pera francesa, A pera alem,
A pera russa etc. Como se isso no
bastasse, ele engrena agora uma srie de
biografias de que resultaram, em rpida
sucesso, estudos sobre Liszt, Berlioz,
Sibelius, Bruckner. S pelo volume de
trabalho, j seria notvel. Mas, em cada
um desses ensaios, notam-se tambm capacidade analtica e verve estilstica.
O menestrel de Deus vida e obra de
Anton Bruckner tem um atrativo especial: ao que eu saiba, o primeiro estudo
sobre Bruckner em portugus. E chega
com perfeito senso de timing. Porque
Bruckner, de maneira surpreendente,
um compositor na moda. Ele no
conheceu isso em vida uma vida que
ocupa o miolo do movimento romntico
(1824-1896). Teve um ou outro raro sucesso na Viena que dava a Brahms o primeiro lugar entre os msicos. Foi cruelmente perseguido pelo maior crtico da
poca Hanslick. Era desajeitado, e conservou por toda a vida um certo ar caipira, com suas roupas excntricas. Mas
esse eterno gauche teve seguidores dedicadssimos como Gustav Mahler; e,
de repente, depois de dcadas de negligncia, ele est em todos os programas,
destaque no Festival de Salzburgo.
Mistrio do gosto e das modas. Porque ele no faz concesses. um msico
interiorizado, que parece estar sempre
em contato com regies superiores. Suas
sinfonias, enormes, foram comparadas,
pelo severo Brahms, a jiboias. Atormen-

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tado pelas crticas, ele tentou, em seus

ltimos anos, revises drsticas nas partituras o que no fez bem aos originais. Por conta disso, um maestro que
queira reger Bruckner precisa escolher
entre diferentes edies. Muitas vezes, o
mais certo e o mais seguro voltar ao
original.
Anton Bruckner nasceu nas montanhas da ustria em 1824. , assim, um
pouco mais moo que a grande gerao
romntica (Chopin, 1810; Schumann,
1810; Liszt, 1811; Verdi, 1813; Wagner, 1813), e uns dez anos mais velho
do que Brahms, que era de 1833. Ele se
coloca, assim, no miolo do movimento
romntico, sendo ele mesmo um grande
romntico (veja-se o incio da Sinfonia
n.2). Mas a sua arte intensamente pessoal nica, mesmo , e injusto dizer
que ele um epgono de Wagner (seu
dolo incontrastvel).
A msica de Bruckner grandiosa
e, ao mesmo tempo, lrica. Existe um
som Bruckner, assim como existe um
som Mahler. Ele faz um uso poderoso e
expressivo dos metais. Mas tambm sabe
fazer as cordas cantarem, em melodias
longas e emocionadas. Nasceu numa cidadezinha chamada Ansfelden, mas sua
clula mater foi a cidade de Linz, que
tem o triste privilgio de ser a terra natal
de Hitler. A ustria, naquele momento,
vivia sob a frula do chanceler Metternich e a autoridade absoluta do Kaiser
Franz Joseph. Em compensao, para o
jovem Bruckner, havia a msica de igreja,
na tradio de Haydn e Mozart, que ele
ia enriquecer, um dia, com quatro grandes missas, pendant das suas nove sin-

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fonias. Acabados os primeiros estudos,

ele sucedeu ao pai como mestre-escola,
e levaria muitos anos at aventurar-se na
atmosfera cosmopolita de Viena.
Pode-se dizer que fez msica desde
menino. Mas suas primeiras emoes
fortes vieram da frequentao do mosteiro agostiniano de Sankt Florian, com
seu magnfico rgo e sua majestosa arquitetura barroca. Em Sankt Florian, ele
foi aceito como menino de coro tal
como acontecera com Schubert. E por
toda a vida ele procuraria o mosteiro
como um refgio em tempos difceis.
Tudo isso faz dele uma espcie de Bach
do romantismo: na sua obra madura, a
mesma elevao de pensamento, e a presena do transcendente.
Outra aproximao com Bach: o rgo, que ele comeou a tocar aos 14 anos,
e em que seria o maior improvisador do
seu tempo (visitas memorveis a Londres e a Paris confirmaram essa opinio).
O primeiro momento importante na
sua trajetria de criador um Rquiem
em r menor escrito em 1849. Haydn e
Mozart ainda so os seus modelos em
especial o Rquiem de Mozart. Mas j
se v, ali, uma gravidade, uma majestade que anunciam o Bruckner maduro. E
sente-se muitas vezes o rgo por trs da
sua msica instrumental. Como escreveu
o seu bigrafo Gollerich,
a estatura posterior de Bruckner
como sinfonista s pode ser plenamente compreendida se voltarmos a
essa poca de crescimento e amadurecimento no grande rgo de Sankt
Florian. Seu ardor juvenil e sua imaginao foram estimulados pelas obras
de arte do culto catlico, com a sua
esplndida arquitetura, pinturas e vestimentas suntuosas, nuvens narcticas
de incenso, canto majestoso, e o rgo tocando a plenos pulmes.

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COELHO, Lauro Machado. O menestrel de

Deus vida e obra de Anton Bruckner.
So Paulo: Algol, 2009. 248p.

Chegou o momento em que Sankt

Florian j no o satisfaz. Ele se torna, por
concurso, organista em Linz, a grande
cidade das vizinhanas. Tinha 32 anos.
Seguiram-se 12 anos de trabalhos rduos, em que Bruckner comps pouco,
mas que lanaram os fundamentos da
sua obra de sinfonista.
Ele era um estudante obsessivo, nunca achava que estava pronto. Um caso
tpico de late developer. Mas tambm
havia ali uma espcie de mania, que o
fazia passar at sete horas por dia enchendo cadernos de exerccios, que ele
enviava a um professor importante, Sechter. Depois de receber, no mesmo
dia, 17 cadernos, Sechter escreveu-lhe:
Devo realmente implorar-lhe que tome
mais cuidado consigo mesmo, dando-se
tempo suficiente para descansar.
Solteiro, Bruckner queria casar-se,
mas insistia em fazer a corte a meninas
mal sadas da adolescncia, que rejeitavam o mestre desajeitado, com seus

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Foto Agncia France Presse / The Art Archive / Museum der Stadt Wien / Alfredo Dagli Orti

Anton Bruckner
(1824-1896).

tiques de personalidade. A essa altura,

acontecem dois enormes impactos em
sua sensibilidade de artista: a obra de
Wagner e a Nona Sinfonia de Beethoven.
A devoo a Wagner assumiria um carter quase religioso, o que no o ajudaria
em seus anos de Viena. A capital austraca dividia-se em adeptos de Brahms e de
Wagner, e o principal crtico de Viena,
Hanslick, fez Bruckner pagar caro por
sua dedicao a Wagner.
Excesso de trabalho, medo do futuro, ansiedade por no ser reconhecido
como artista, tudo isso levou Bruckner,
em 1867, a um esgotamento nervoso e
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internao num sanatrio. Sua estrutura

psquica revelava pontos fracos. Ele sofria de crises de depresso, de ideias fixas.
Tinha cacoetes obsessivos, como contar
as folhas de uma rvore ou o nmero de
barras de uma cerca. Mas o milagre do
gnio supera esses obstculos.
Ele estava ento decidido a mudar-se
para Viena, o que afinal conseguiu em
1868. Instalou-se na capital com sua
irm Nani, tendo arranjado um cargo
de professor na Gesellschaft der Musikfreunde. Encontrava uma cidade imponente, que o Kaiser resolvera modernizar, substituindo as velhas fortificaes

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pelo famoso Ring larga avenida que

segue o contorno das antigas muralhas.
Mas a importncia poltica do imprio
diminura, desde que Bismarck resolvera levar adiante o projeto de hegemonia
prussiana na Confederao germnica.
Viena compensava sua perda de importncia poltica com uma joie de vivre cada vez maior e uma velha paixo
pela msica. Brahms era o grande nome,
continuador da tradio beethoveniana.
Bruckner fazia figura de excntrico. Suas
primeiras sinfonias no foram insucessos;
mas logo ele estava debaixo da marcao
cerrada de Hanslick, em razo de seu suposto wagnerismo. E essa presso no o
abandonaria nunca, a ponto de ele pedir
ao Kaiser, numa ocasio em que foi premiado, que fizesse Hanslick persegui-lo
menos!
E com tudo isso, ele abriu seu caminho para os pncaros orquestrais que so
as sinfonias 5, 6, 7, 8 e 9. Para alguns, o
gnero sinfnico estaria em crise quando Bruckner engrena a sua sucesso de
obras-primas. Tambm se disse isso da
sonata, depois de Beethoven. Otto Maria Carpeaux, normalmente to arguto,
chegou a negar validade s ltimas sonatas de Schubert, dizendo que elas s
podiam interessar a pianistas ambiciosos. Sabemos hoje que no assim. E
pode-se tentar uma aproximao entre
Schubert e Bruckner.
Nos dois, tem-se uma inspirao meldica purssima que lembra o ar das
montanhas da ustria. Mas, o que mais
importante, sonatas de Schubert e sinfonias de Bruckner no podem ser avaliadas pelos padres da forma clssica.
A forma sonata que Beethoven recebeu de Haydn e Mozart oferece uma
oportunidade admirvel para a arquitetura sonora. uma forma tripartite: ex-

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posio, desenvolvimento, reexposio,

a que costuma juntar-se uma coda. Isso
pode ser visto com nitidez numa obra
como a Quinta Sinfonia de Beethoven.
Tambm se poderia aplicar essa viso a
uma sinfonia de Brahms. Em todos esses
casos, convincente a lgica arquitetnica. Vemos uma estrutura que tem comeo, meio e fim, e que atende s necessidades de um princpio dramtico: criar
tenso para depois resolv-la.
Nada disso tem a mesma importncia se analisamos algumas obras de
Schubert, e o conjunto da produo de
Bruckner. preciso deixar de lado a tirania da lgica. Em vez disso, temos um
passeio musical que pode tomar direes
inesperadas (caracterstica de Bruckner
a maneira como a msica, de repente,
parece parar, e perguntamos: o que vem
agora?). Para ouvir essas peas, preciso abrir mo de um roteiro previsvel.
melhor pensar que estamos numa vereda de montanha, com os seus meandros
(o que no significa dizer que no exista
um sentido de direo).
No caso de Bruckner, tambm possvel um paralelo com a arte de Bach.
Desta vez, no pelo lado estrutural
(sendo Bach um dos grandes construtores da histria da msica), mas pela
conexo quase direta com uma experincia transcendente. Nesse sentido, seria
possvel adotar o paralelismo Mahler/
Beethoven, Bruckner/Bach. Sendo a
primeira uma dupla de Prometeus, essencialmente comprometida com a terra, com as concretudes (e amarguras) da
experincia humana (o que no exclui,
claro, escapadas transcendentes em
Mahler e em Beethoven). J em Bruckner e em Bach, a terra no se mostra to
presente. como se o esprito facilmente
se desligasse das realidades daqui para

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empreender voos que nos conduzem diretamente ao inefvel.

Uma das vrias injustias que se cometeram com Bruckner foi a de levar
longe demais a ideia da influncia avassaladora de Wagner. A influncia, de fato,
foi enorme. Na Primeira Sinfonia, o clima wagneriano est presente. Mas nem
nessa primeira tentativa Bruckner um
simples epgono.
Outro equvoco achar que ele um
ingnuo sempre pronto a utilizar a plena fora da orquestra. Ledo engano, que
tambm se cometeu com Mahler. A exuberncia sonora, em Bruckner, aparece
em momentos absolutamente caractersticos, quando ela uma necessidade
incontornvel da maneira do compositor. E, embarcando nessa viagem
oferecida por qualquer das sinfonias de
Bruckner, tanto podemos encontrar a
orgia do som (a msica levada a um apogeu de grandiosidade) como podemos
ser conduzidos a meandros secretos, a
verdadeiros trechos de msica de cmara, de uma delicadeza total.
Escreve Lauro Machado Coelho:
Todas as sinfonias comeam de forma mais ou menos nebulosa e envolta
em mistrio o que no deixa de ser
uma homenagem Nona de Beethoven. Desse pano de fundo misterioso
emergem temas que so a proclamao de harmonias fundamentais do
que um mstico como Eckhardt chamaria de grund (ground). Derek
Watson chama a ateno para o fato
de que nenhum desses incios lembra
o preldio do Ouro do Reno, embora compartilhem com ele a sensao de que estamos assistindo criao do mundo, como o caso, por
exemplo, da Sinfonia n.4.

A enorme profundidade emocional

dos primeiros movimentos e dos adgios

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caracteristicamente compensada pela

vivacidade dos scherzos, que podiam ser
danas camponesas magnificadas mas
que tambm podem assumir aspectos
trgicos no Bruckner da Nona Sinfonia.
Lauro diz que nos scherzos encontrase a identidade austraca de Bruckner.
Temos aqui uma forma ABA isto ,
um primeiro grupo de temas seguido de
material novo e da volta temtica inicial. Em msica clssica, chama-se Trio a
parte central dos scherzos. E nesses trios,
Bruckner utiliza sem cerimnia o estilo
dos landler, que Schubert tambm
usou: formas ternrias, mais rsticas do
que uma valsa. (Mahler seguiria o mesmo caminho nos seus scherzos.)
Uma boa concluso para a arte transcendente de Bruckner pode ser encontrada em The essence of Bruckner, de Robert Simpson, que escreve:
A essncia da msica de Bruckner,
acredito, est na paciente busca do
apaziguamento. Isto no significa um
desejo mstico de paz. Ao falar em
apaziguamento, quero referir-me
tendncia de Bruckner de remover,
um a um, todos os elementos perturbadores ou dispersivos at revelar
um ltimo estrato de pensamento
calmamente contemplativo. A suprema realizao desse modelo a Oitava Sinfonia, na qual cada movimento
parece preparar o seguinte. Passando
a tempestuosa turbulncia do Allegro inicial, percebemos toda a energia que h no Scherzo; e quando ele
se extingue, o Adgio nos faz lentamente descobrir o sereno e poderoso
Finale. De um modo geral, em Bruckner, as tenses humanas so gradualmente pacificadas, e este um processo positivo, no negativo: elas so
equilibradas, dirigidas e fortalecidas
no Finale da Oitava; e, neste sentido,
Bruckner difere radicalmente do tipo

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de romntico que libera suas tenses

em vez de acalm-las.

Eu diria que isso vem do fato de que

Bruckner est firmemente ancorado naquele grund que como o reflexo invertido da transcendncia o que est
por baixo de toda a experincia humana,
ao mesmo tempo que sugere as maiores
alturas.

Luiz Paulo Horta jornalista e crtico musical. Dirigiu a publicao do Dicionrio

de msica Zahar e a edio brasileira do
Grove Dictionary of Music and Musicians.
autor de diversos livros sobre msica,
como Caderno de msica, Guia da msica clssica em CD, Villa Lobos: uma introduo e Sete noites com os clssicos.
membro da Academia Brasileira de Letras
(ABL). @ luiz.horta@globo.com.br

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