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Colecciones particulares
Coleccin El Archivero, Yani Pecanins
Coleccin Isaac y Julie Masri
Coleccin Csar y Mnica Cervantes
Macarena Hernndez
Coleccin Marcelo Balzaretti
Coleccin Iaki Bonillas
Coleccin Giovanni Troconi
Coleccin Jan Hendrix
Coleccin Nahum Zenil
Imprentas y editoriales
Centro Morelense de las Artes, Taller de Grfica:
Enrique Cattneo
Taller Martn Pescador:
Juan Pascoe
Taller Ditoria:
Roberto Rbora
La Mquina Elctrica:
Ral Renn
Imschoot Uitgevers, Gante, Blgica:
Kurt Vangelleghem, curador
La Siempre Habana:
Luis Miguel Valds
Taller Grfica Bordes:
Pilar Bordes
Correctores de estilo
Alberto Aroeste
Benjamn Tavera
Artistas
Franco Aceves Humana
Gilberto Aceves Navarro
Lourdes Almeida
Mark Alor Powell
Carlos Amorales
Patricia Aridjis
Marcelo Balzaretti
Rafael Barajas El Fisgn
Erick Beltrn
Jeannette Betancourt
Jorge Mndez Blake
Iaki Bonillas
Carmen Boullosa
Maris Bustamante
Frida Cano
Mariana Castillo Deball
Francisco Castro Leero
Jos Castro Leero
Miguel Castro Leero
Ramiro Chaves
Arnaldo Coen
Armando Cristeto
Ricardo Cuevas
Juan Manuel de la Rosa
Mario Martn del Campo
Marianna Dellekamp
Alex Dorfsman
Arin Dylan
Felipe Ehrenberg
Helen Escobedo
Carla Fernndez
Bela Gold
Mariana Gruener
Vctor Guadalajara
Daniel Guzmn
Martha Hellion
Jan Hendrix
Jonathan Hernndez
ndice
Introduccin
3
18
29
48
59
61
78
86
104
108
123
125
132
156
165
175
203
205
211
222
226
230
239
245
251
263
279
293
305
316
Conclusiones
329
Hemerografa
Sitios electrnicos
Bibliografa
Catlogos
Entrevistas
ndice de lminas
Anexo
1.1 El nuevo arte de hacer libros
343
347
353
363
365
373
409
Introduccin
Dentro de mi tesis de Maestra en Arte Moderno y Contemporneo, titulada
La fusin entre el arte y el diseo bajo la mirada de tres artistas
mexicanos: 1968 a 2003, present el captulo Libro de Artista, como
espacio donde se encuentran en convivencia el arte y el diseo grfico.1 En
el proceso de investigacin sobre el libro de artista, me encontr con que
muy poco haba sido escrito sobre el tema en el mbito internacional, y
mucho menos en Mxico, por lo que quedaron hilos sueltos que deban ser
contemplados debido a los escasos artculos y libros que han incursionado
sobre esta cuestin, poco conocida y estudiada. El trabajo que en tales
pginas se despleg, surgi entonces de la aspiracin de atender dicho
objeto alternativo desde un enfoque completo y profundo.
Fue as como descubr la necesidad latente de estudiar tal tpico
dentro del campo de la Historia del Arte, y logr que mi tesis de maestra
ofreciera una propuesta dirigida a profundizar en el anlisis del libro de
artista y los puntos de vista de los involucrados en el medio; adems de
extender una invitacin a la difusin del mismo, como segmento
significativo dentro del arte contemporneo mexicano.
Una vez publicada, la respuesta a mi tesis ha sido enorme. Varios
artistas opinan que el escrito es muy valioso, puesto que unifica, esclarece
y globaliza las denominaciones. De esos afanes acadmicos surgi la
imperiosa necesidad de profundizar en el tema, esta vez abordndolo por
s solo para otorgarle un merecido espacio de estudio. As es como abro el
1
Sara Aroeste, La fusin entre el arte y el diseo bajo la mirada de tres artistas
mexicanos: 1968 a 2003, Centro de Cultura Casa Lamm, Universidad Autnoma de
Quertaro, Mxico, 2005, pp. 48-80.
I
panorama en las pginas siguientes para dar a conocer toda una gama de
autores mexicanos de distintas generaciones que han incursionado y
siguen trabajando en el libro de artista, enfatizando las formas y temas
mayormente
elegidos
en sus
propuestas.
Asimismo
elaboro
una
los
textos
imgenes
empleadas
deben
cohabitar
Los coffee table books son libros de muy fina edicin, lujosa encuadernacin, pasta
dura y gran formato que contienen extraordinarias fotografas o ilustraciones de un tema
II
seleccionado. Se llaman as porque fueron diseados para estar en una mesa de centro
o lateral, si bien distan mucho de ser libros de artista.
3
Entrevista electrnica a Felipe Ehrenberg, So Paulo, Brasil, 19 de febrero de 2009.
4
Vase el apartado 2.2 Libro-objeto como subcategora: la representacin de la forma
visual.
III
entre
esas
mismas
pginas.
Con
seguridad
tales
se revisan los orgenes del libro de artista, siguiendo sus pasos hasta
arribar finalmente a las creaciones ms recientes. Entonces localic las
diversas vertientes que ha tomado el libro de artista desde sus inicios en la
dcada de los aos setenta, hasta ya entrado el siglo XXI, para desplegar
as una declaracin conmemorativa de las particularidades del gnero
producidas por creadores de todo el pas. De esta manera, presento una
afirmacin de reconocimiento que divulga el trabajo sostenido por artistas
mexicanos jvenes y de gran talla, dedicados a incursionar en este gnero
que cobra ya importancia en el contexto cultural en el mbito mundial.
Mediante la presente investigacin busco colaborar con una
aportacin en el campo de la Historia del Arte. El anlisis del libro de artista
en Mxico le otorga al objeto de estudio un lugar digno y admirable dentro
del arte contemporneo, que en el mbito nacional es insuficientemente
acreditado y abre las puertas para que las creaciones mexicanas sean
reconocidas de manera internacional.
Otro importante objetivo guarda relacin con el libro de autor. Este
trmino deambula en el medio y slo sirve para crear an ms
desconcierto. Nadie sabe bien a bien si se refiere al libro de artista, al libroobjeto, al libro con poemas, al ejemplar ilustrado moderno o a la carpeta de
grabados. Una hiptesis es que tal trmino hace referencia a aquellas
obras que necesitan del soporte del libro para funcionar. Lo que s me
queda claro, es que habr que llamar a las cosas como son.
Este trabajo de recopilacin no pretende presentarse como un
catlogo exhaustivo sobre todo el acontecer de los libros de artista
mexicanos, ni un repaso completo de la totalidad de su produccin y el
conjunto de los artistas que en ellos participan. Su finalidad es proveer un
espacio de recuento, un lugar para celebrar el panorama general de su
IX
actualidad, as como inspirar a artistas para que creen sus propias piezas.
Tal quehacer innovador tiene muy merecida la presente oportunidad para
mostrarse al medio histrico y artstico, as como al pblico mexicano en
general. Mientras que los libros de artista se producen cada vez ms en
nuestro pas, resulta sorprendente la escasa crtica que se ha elaborado en
torno a ellos. Dicho esto, la investigacin aqu presentada aspira proveer
un nuevo mpetu para que en un futuro prximo se contine escribiendo y
abordando al gnero con nuevas propuestas.
Para
esto
resulta
relevante
considerar
que
tan
singulares
con
fines
diversos,
muchos
se
expresaban
con
medios
XIV
Carmen Tejero de Carrillo Gil (MACG), que cuenta con muy interesantes
compendios tempranos, incluyendo algunos de poesa visual.
Asimismo, indagu en los fondos de la coleccin que Felipe
Ehrenberg dej en comodato, en el Museo Universitario de Arte
Contemporneo (MUAC) en el 2008. Si bien en un principio no me
permitieron consultarlos porque la coleccin no haba sido documentada,
mi convenio fue el de ayudarles a archivar varias cajas durante un perodo
intermitente de cuatro meses. Tal archivo me sirvi para conseguir una
visin nacional descentralizada, conocer el primer libro de artista mexicano,
as como para conocer revistas de artista internacionales y propuestas
elaboradas en editoriales especializadas en la produccin de libros de
artista, al igual que la coleccin de la editorial inglesa de la cual Ehrenberg
fue cofundador, la Beau Geste Press. Por medio de dicho trabajo como
archivista tuve la oportunidad de obtener informacin til para la realizacin
de esta investigacin, al tiempo que pude aportar mi granito de arena
para que futuros interesados puedan hacer uso del acervo.
En cuanto a colecciones de particulares tuve la oportunidad de pasar
varias sesiones en las casas de los coleccionistas, donde con su
autorizacin fotografi y document la obra. As, pude explorar el acervo de
El Archivero, en manos de Yani Pecanins (1957), donde descubr las
innovadoras propuestas y el estilo predominante empleado en los aos
ochenta y principios de los noventa. En la coleccin privada del Dr. Isaac
Masri y de Enrique Cattneo conoc libros de artista nacionales de gran
calidad, en donde los creadores comparten crditos con escritores o
poetas. El acervo de la biblioteca de Csar Cervantes me permiti
acercarme a libros de artista de significativos protagonistas del arte
contemporneo que han participado en este gnero en el mbito mundial.
XV
como parte del anlisis de obra para buscar una serie de caractersticas
descriptivas como la estructura intrnseca de cada pieza, su composicin,
encuadernacin, la tcnica empleada, etctera, as como elementos o
atributos en la obra que funcionan como smbolos que permiten darle la
lectura adecuada, que va ligada al pensamiento cultural de la poca en que
fue ejecutada. Es decir, estudio el significado de las obras artsticas,
contrapuesto a sus valores formales, al aplicar un mtodo de interpretacin
histrica
que
supera
los
aspectos
estrictamente
descriptivos
analizndolo
desde
el
punto
de
vista
de
un
medio
13
erigido
como
una
reciente
XXII
modalidad
de
expresin
hincapi
es
puesto
en
los
libros
realizados
en
parte de este segundo captulo realizo un rpido recorrido para mostrar las
manifestaciones artsticas en el mbito internacional, principalmente
ligadas a los movimientos Pop Art, Fluxus, Minimalismo y Arte Conceptual.
En tercer trmino, mediante el captulo nombrado Acercamiento al
panorama mexicano a partir de los aos sesenta, me enfoco en la
extensin del paisaje que sucede en el Mxico actual. As, repaso el
preludio bsico que advierte la consolidacin del libro de artista en este
pas; subrayo ejemplos del Concretismo Potico, gnero que se apoyaba
en la visualidad y la espacialidad del texto, estacionndose en modelos
nacionales, mencionando cmo la revista El Corno Emplumado irrumpi
para mostrar creaciones innovadoras. Afloraron entonces las pequeas
imprentas con fines visuales, a diferencia de las prensas con propsitos
literarios. Aunque en un principio, los libros de artista fueron recibidos con
indiferencia como divertidas excentricidades, tal como se indica
acertadamente en el libro Artists Books: A Critical Anthology and
Sourcebook,23 existen geniales ejemplos tempranos. Al ser recibidos
con poco entusiasmo y para romper con un arte ortodoxo existente en
nuestro pas, haba que luchar a capa y espada. Las pequeas editoriales
formaron parte sustancial del resultado final al realizar obras de tirajes
cortos.
El libro de artista irrumpe principalmente como ediciones nicas y
tirada limitada, con formas de encuadernacin inusuales que no aparecen
en los de grandes tirajes. Fueron las pequeas editoriales quienes
dinamizaron el sector de un modo ms tenaz, apoyando el mbito del
23
Joan Lyons, Comp., Artists Books: A Critical Anthology and Sourcebook, Gibbs
M. Smith, Peregrine Smith Books, Visual Studies Workshop Press, Rochester, Nueva
York, 1987, pp. 168-169, traduccin propia.
XXIV
individuales
que
cinco
reveladoras
personajes
acento
realizaron,
las
con
importantes
producciones
conceptualistas,
neo-dadastas
artistas
experimentales
XXVI
Por
tanto,
en
el
quinto
captulo
denominado
Otras
XXVIII
IR AL INDICE
Artists books are real art objects that have widened the scope for expression,
introducing new variables to the aesthetic search process. Anne Moeglin-Delcroix, et
al., Looking, Telling, Thinking, Collecting. Four Directions of the Artists Book
from the Sixties to the Present, tr. Isobel Butters Callefi, Provincia de Mantua y Casa
de Mantegna, Mantua, 2004, p. 8.
25
Jason Epstein, La industria del libro. Pasado, presente y futuro de la edicin, tr.
Jaime Zulaika, Editorial Anagrama, Barcelona, 2002, p. 14.
1
Arthur C. Danto, Despus del fin del arte,... op. cit., p. 20.
2
Matemticas babilnicas,
http://www.um.es/docencia/pherrero/mathis/babilonia/babilon.htm, 3 de octubre de
2007.
30
Jason Epstein, op. cit., p. 12.
5
31
3. Manuscrito tibetano
El Libro de Kells32 fue la obra maestra del siglo VIII (Fig. 5).
Desarrollado en el condado irlands de Meath, lleg a ser uno de los ms
solemnes manuscritos ilustrados de la Edad Media. El escribano y el
iluminador rara vez eran la misma persona, y hasta en mltiples casos, se
empleaban a diversos pintores. Los dibujos eran planos, sin perspectiva y
los retratos no se asemejaban al natural. El Libro de Kells, sin embargo,
destaca por la excelente tcnica de sus mltiples dibujos y de sus
miniaturas33 coloreadas. La caligrafa est redondeada y se emplearon
letras maysculas de una pulgada. El retrato de su autor antecede cada
32
El Libro de Kells fue realizado en latn por monjes celtas; contiene los cuatro
Evangelios del Nuevo Testamento y constituye un vestigio primordial del cristianismo
irlands. Los monjes no sentan que creaban las ilustraciones, sino que seguan las
direcciones del Creador fungiendo como vehculos para transmitir el conocimiento
divino a su pueblo.
33
En este caso, la palabra miniatura no se refiere al tamao minsculo de la pintura,
sino al procedimiento de iluminar con pigmentos. El trmino miniatura tiene sus
orgenes en la palabra latina minium o minio, puesto que ste fue uno de los pigmentos
base para la confeccin de delicadsimas escenas e iniciales historiadas en los cdices
que se copiaban a mano en los scriptorium de los monasterios y escuelas catedralicias.
Vase: Miniatura, arteHistoria,
http://www.artehistoria.jcyl.es/genios/materiales/13.htm, 27 de enero de 2010.
7
uno de los cuatro evangelios, adems de que una hoja con los smbolos de
los evangelistas se antepone a las narraciones. La letra inicial abarca la
pgina completa y se encuentra totalmente recubierta con cuantiosas
decoraciones ornamentales, lo que la hace apenas reconocible.
Los pigmentos empleados para iluminar los manuscritos miniados,
provenan de sustancias terrosas (para los colores rojos, ocres y amarillos),
o bien de residuos de metales (para el naranja y tambin para el rojo y el
marrn). Otros colores procedan de la pulverizacin de minerales; es as
como se encuentra que el color azul provena del lapislzuli, la azurita o de
plantas como la hierba pastel o el ndigo. El verde se obtena del mineral
malaquita y el blanco de la cal, del plomo o de cenizas de huesos de
pjaro, mientras que el amarillo se sacaba del azafrn, del sulfato de
arsnico u oropimente. Los pigmentos se diluan utilizando la clara de
huevo como aglutinante para que pudieran ser aplicados sobre la superficie
deseada. Tambin se empleaban hojas de oro bruidas hasta obtener un
aspecto liso.
Tanto en la Edad Media en Europa como en Oriente Prximo la
ilustracin de manuscritos era considerada un arte mayor (Fig. 6). Con
frecuencia los libros se abran con una pgina de alfombra34 o con el
retrato del autor o patrocinador. Las iniciales del texto reciban un trato
especial al ser agrandadas y decoradas. Algunas veces se iluminaban las
columnas del texto y se colocaban mrgenes con ornamentacin botnica
e imgenes zoomorfas. En ocasiones se realizaban ilustraciones de pgina
completa. Los libros con ilustraciones se volvieron el ncleo del comercio,
34
probablemente, Las muy ricas horas del Duque de Berry (Fig. 7), el cual,
pese a su pequeo tamao, se encuentra ricamente decorado y contiene
plegarias para que los fieles laicos las pronunciaran en cada una de las
horas cannicas del da, as como un calendario que incorporaba sus
tareas habitualmente agrcolas. La mitad de sus pginas aparecen
completamente iluminadas y contiene trescientas iniciales ilustradas. Fue
realizado por los hermanos Limbourg por encargo del duque de Berry.
Los nobles renacentistas de Francia e Italia an encargaban
manuscritos miniados despus de la dcada de 1450, cuando ya se haba
inventado la imprenta, la cual motiv que tal arte fuera desfalleciendo en
Europa. En el Oriente Prximo, entre los rabes y persas, la iluminacin de
los manuscritos miniados fue tan importante como en Europa; no obstante,
la imprenta no los desplaz y se siguieron apreciando las ilustraciones
hechas a mano en la poca moderna. El Corn, por ejemplo, contena
opulentos adornos, aunque no con figuras animales o humanas.
10
11
Los tlacuilos (palabra nhuatl) eran los escribanos encomendados para dibujar los
ideogramas y pictogramas, en lenguaje de incipientes fonemas, los cuales contaban
con talento as como conocimientos de su idioma. Podan ser hombres o mujeres de
cualquier clase social, cuyos escritos eran annimos y perseguan la finalidad de que su
conocimiento subsistiera. Las primeras manifestaciones de la literatura nhuatl se
encuentran en los cdices, libros que pintaban los tlacuilos en hojas de piel de venado
raspada o corteza de amate preparada con una capa de carbonato de calcio.
Vase: Literatura Nhuatl, http://nasdat.com/index.php?topic=2110.0;wap2, 27 de
enero de 2010.
36
Cfr. Margarita Bosque Lastra, et al., Tesoros bibliogrficos mexicanos. Mxico:
Primera imprenta de Amrica, Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Instituto de
Investigaciones Bibliogrficas, Biblioteca y Hemeroteca Nacionales de Mxico, Mxico,
1995, p. 15.
12
Jos Torre Revello explica que para 1558 por fin se obtuvo una
cdula real para asegurar que los impresores adquirieran libertad para
ejercer sus labores, sin tener que contar con representaciones europeas,
aunque s con licencia eclesistica y civil para editar libros. Estas licencias
rigurosas deban venir impresas en las hojas preliminares de los libros,
como consta en los colofones de los libros realizados desde antes de 1558
14
Como bien seala Riva Castleman (1930), el resto del siglo XIX
mostr pocas intervenciones en las que los creativos se interesaron por las
obras literarias.40 Para que los artistas pudieran lograr una libertad creativa
total, primero se tuvo que mejorar la aplicacin de ms de una tinta en la
prensa y luego el control de calidad en la impresin, la invencin del medio
tono (que apareci en 1878 y con la que se logr reproducir tonos
intermedios entre el negro y el blanco) y la seleccin de color (hasta
mediados del siglo XX) en la cual, por medio de separacin fotomecnica
40
Cfr. Riva Castleman, A Century of Artists Books, The Museum of Modern Art,
Nueva York, N.H. Abrams, Italia, 1994, pp. 16-17, traduccin propia.
16
17
IR AL INDICE
41
del teatro del absurdo.42 Jarry realiz poemas oscuros dejando abierta la
posibilidad de darles un doble sentido, a la par de ilustraciones en su
pequeo compendio Les Minutes de Sable Memorial de 1894 (Fig. 16).
Segn Castleman, el libro se acenta por su poesa simbolista, su
irreverencia, desarmona y por su innovadora manera de presentar la
tipografa en la portada a la manera de los Calligrammes de su seguidor
Apollinaire, despertando la imaginacin en los artistas y escritores
finiseculares del XIX.43
El movimiento Arts and Crafts de Londres reivindic los oficios medievales en plena
poca victoriana, elevando la primaca del ser humano sobre la mquina y oponiendo la
creatividad y el arte a la produccin en serie. Se caracteriz por el uso de lneas
serpenteadas y asimtricas y constituy sobre todo un arte decorativo. Este movimiento
esttico reformista y en principio contracultural, cobr gran influencia en la arquitectura,
las artes decorativas, el diseo de jardines y la artesana britnica y norteamericana.
Vase: Amy Dempsey, Art in the Modern Era. A Guide to Styles, Schools &
Movements, Harry N. Abrams, Nueva York, 2002, pp. 19-22, traduccin propia.
20
21
23
[...] but the prints in these books, Cirque and Jazz, were not reproductions of
something one could see in an art museum; they were conceived, designed, and printed
24
Importantes son tambin las reflexiones que Henri Matisse nos leg sobre
el tema: El libro no puede ser completado con una ilustracin que trate de
imitarlo. El pintor y el escritor deben trabajar en conjunto, sin confusin,
pero paralelamente. El dibujo debe ser un equivalente plstico del poema.
Yo no dira: primer violn, segundo violn, sino conjunto concertante.49
Tales libros, donde las imgenes y el texto son realizados recprocamente
y de tiraje limitado, continan instaurndose en todo el mundo como una
plataforma para producir una obra artstica.
Para conocer ejemplos nacionales de las cuatro rutas mencionadas por Castleman,
Vase el apartado 5. Otras manifestaciones: diversos protagonistas.
27
52
The more available artists book have served a different purpose, often expressing
aesthetic and political principles, in the hands of such artists as Kasimir Malevich,
Marcel Duchamp, Edward Ruscha, and Joseph Beuys. Riva Castleman, op. cit., p. 5.
28
del
libro
comn.
continuacin
presento
ejemplos
erigidas.
Tambin se
ve
aparecer
al
assemblage
53
Henri Matisse, Reflexiones sobre el arte, Emec Editores, Buenos Aires, 1977, pp.
281-309.
54
El Cubismo Analtico se refiere a la primera etapa del Cubismo que transcurri entre
1910 y 1912, seguida por el Cubismo Sinttico. En l predominaba la descomposicin
en planos de los distintos volmenes de un objeto para que la mente captase su
totalidad, mediante el empleo de ngulos y lneas rectas, as como de instrumentos
musicales, vasos, pipas, botellas, peridicos y figura humana, bajo tendencias
monocromticas. Vase: Wenceslao Rambla Zaragoz, Principales itinerarios
artsticos del siglo XX: una aproximacin a la teora del arte contemporneo,
Publicacions de la Universitat Jaume I, Castelln de la Plana, 2000, pp. 97-103.
30
55
Cfr. Giorgio Maffei y Maura Picciau, Il Libro Come Opera DArte / The Book as a
Work of Art, tr. Thomas Marshall, Galleria Nazionale DArte Moderna y Ministero per i
Beni e le Attivit Culturali MIBAC, Mantua, 2007, p. 15.
31
33
Der Blaue Reiter o El jinete azul, fue uno de los movimientos ms importantes del
Expresionismo alemn de 1911 a 1914. Encabezado por los artistas Vasily Kandinsky y
Paul Klee, entre otros, su estilo se basaba en una inquebrantable libertad creativa y en
el simbolismo, que con el tiempo se fue volviendo ms abstracto. Vase: Amy
Dempsey, op. cit., pp. 74-77.
35
Cfr. Uwe Westphal, The Bauhaus, Gallery Books, Hong Kong, 1991, pp. 90-97,
traduccin propia.
36
40
posrevolucionarias,
formaron
la
identidad
poltica
64
47
IR AL INDICE
48
Cfr. Dietmar Elguer, Dadasmo, tr. Pablo lvarez Ellacura, Taschen GmbH, Bonn,
2004, pp. 6-8.
49
Ibdem, p. 12.
Vase: Ferdinand de Saussure, Curso de lingstica general, tr. Mauro Armio,
Distribuciones Fontamara, Mxico, 1998.
68
Dietmar Elguer, op. cit., p. 12.
67
50
poema
The
Cantos
de
1925
del
poeta
vanguardista
Los textos de Finnegans Wake de 1939 de James Joyce (18821941), no admiten una traduccin vlida al castellano porque no fueron
exactamente escritos en el ingls nativo, como puede observarse en el
siguiente prrafo: The great fall of the offwall entailed at such short notice
the pftjschute of Finnegan, erse solid man, that the humptyhillhead of
humself prumptly sends an unquiring one well to the west in quest of his
tumptytumtoes: and their upturnpikepointandplace is at the knock out in the
park...72 Tal ensayo apela al uso de smbolos fantasiosos que admite
varias interpretaciones legtimas a la vez.
Por su parte, los Calligrammes (Caligramas) de 1918, del poeta
francs
vanguardista
Guillaume
Apollinaire
(1880-1918),
rompieron
72
del
nueve,
refirindose
una
operacin
aritmtica
de
artifices can still go much further and achieve the synthesis of the arts, of music, painting
and literature. Timothy A. Eaton, Ed. Books as Art, (catlogo), Boca Ratn Museum of
Art, Boca Ratn, 1992, p. 10, traduccin propia.
76
Cfr. Amy Dempsey, op. cit., pp. 192-193.
55
describieron sus ideales: Dando por cerrado el ciclo histrico del verso
(unidad
rtmico-formal),
la
Poesa
Concreta
comienza
por
tomar
Clemente Padn, Poesa concreta, Arte Nuevo, nm. 2, Mxico, 1978, pp. 38-39.
57
78
Genres. So, a book as a work of art. A holder for images, a vehicle for symbols, (and
often a symbol itself), a terrain for formal, narrative, or poetic writing. Giorgio Maffei y
Maura Picciau, op. cit., p.14, traduccin propia.
59
para descubrir todos sus juegos ocultos, sus dobleces, sus piezas sueltas,
sus palabras, sus imgenes y su peculiar propuesta intrnseca e
innovadora.
El joven medio de expresin emplea distintos parmetros y
condiciones propias de la pintura, la escultura y del libro, habitualmente
conocido como contenedor de textos y literatura. Este gnero es
bsicamente pluridisciplinario: ha surgido en el lmite donde colindan
simultneamente la escultura, la pintura, la fotografa, el video y el mismo
libro. Aunque apenas lleva cuatro dcadas de existencia, es ya
considerado como una representacin independiente, todo un gnero en
donde se pueden aportar diversas necesidades creativas dentro de las
artes plsticas.
No obstante, al deambular por el medio artstico mexicano y
preguntar acerca del libro de artista, surge la invariable cuestin: a qu te
refieres exactamente con libro de artista? Es que tal medio manifiesta ser
casi cabalmente desconocido para el pblico en general, aunque est ya
acreditado entre los artistas y los participantes del mundo del arte. Incluso
si alguien declara conocerlo, este espacio alternativo produce un sinfn de
titubeos y cuestionamientos. Parece increble que despus de cuatro
dcadas de existencia existan dudas sobre qu es un libro de artista, qu
es un libro-objeto, cules son sus diferencias o si son exactamente lo
mismo; asimismo, sorprende que se generen otros trminos como
bookworks, libro de autor o libro alternativo, que se descalifiquen a los
libros de un mayor tiraje o a los realizados mediante tcnicas y materiales
finos.
En las pginas siguientes, una vez puntualizada y definida cada
terminologa, he separado un espacio para el estudio del libro-objeto, en el
60
Arthur C. Danto, La transfiguracin del lugar comn. Una filosofa de arte, tr.
ngel y Aurora Moll Romn, Ediciones Paids Ibrica, Barcelona, 2002, pp. 27-28.
81
Anne Moeglin-Delcroix, Esthtique du Livre DArtiste, 1960-1980, ditons JeanMichel Place / Bibliothque Nationale de France, Pars, 1997, p. 32, traduccin propia.
82
Clemente Padn, El libro en tanto soporte artstico, Escner Cultural,
http://www.escaner.cl/escaner75/acorreo.html, 2 de mayo de 2007.
83
La denominacin de artista visual abarca a los artistas plsticos, los poetas visuales,
los artistas de medios digitales, instaladores, fotgrafos, performanceros, etctera.
62
84
86
Pop-up book: la apertura de una pgina produce la energa necesaria para que una
estructura tridimensional autoerctil se despliegue y vuelva a su condicin plana al
cerrarse el libro.
Vase: Libros Pop-up Book Cards,
http://librospopup.blogspot.com/search/label/Definiciones, 14 de abril de 2010.
87
Flipbook: una especie de librito con el que, cuando se pasan los folios con cierta
rapidez, pareciera que las figuras se mueven, pues se produce una sucesin de
imgenes que da la sensacin de estar viendo una pelcula en miniatura. Es una ilusin
de movimiento creada a partir del paso veloz de pginas.
Vase: Todo lo que usted quera saber del flipbook (o casi todo) y tema preguntar,
http://portal.educ.ar/debates/educacionytic/nuevos-alfabetismos/todo-lo-que-ustedqueria-saber.php, 14 de abril de 2010.
66
informacin para convertirlo en una plataforma creativa. Tambin MoeglinDelcroix opina que los materiales empleados para su creacin no tienen
que ser considerados, salvo en la medida en que el soporte material auxilie
al contenido del mismo. De esta manera, seala la separacin de aquellos
libros que continuaron reconociendo el formalismo acadmico, en pos de
los que abogaron por la finalidad primaria de significar.88
Para mediados de la dcada de los aos setenta, el tema de la
insuficiencia en la terminologa ya precisaba de discusin. En este punto es
importante retomar las palabras de Ulises Carrin en su manifiesto El
nuevo arte de hacer libros de 1975, en donde distingui las propiedades de
ambas modalidades: Con el fin de comprender o apreciar un libro del viejo
arte, es necesario leerlo completamente. En el nuevo arte, frecuentemente,
no se necesita leer todo el libro. La lectura puede detenerse en el preciso
momento en que el lector comprende la estructura total del libro.89 Para el
artista de hoy, en el viejo arte el escritor escribe textos, mientras que en el
nuevo arte, el escritor hace libros, trasladando su inters hacia las artes
visuales.
Para poder llegar a una denominacin ms contundente, la solucin
fue discutida entre los aos 1980 y 1982 por Carrin y Clive Phillpot (1938),
director y creador de la biblioteca del Museo de Arte Moderno en Nueva
York, entre otras importantes instituciones. De tales reuniones surgi la
nota de Phillpot titulada Books, Book-Objects, Bookworks Artist escrita
para
la
revista
Artforum
en
1982,
en
la
que
mostraba
reas
donde se distingua al libro del libro de arte, del libro de artista, del arte del
libro, del bookwork y del libro-objeto. Phillpot formul significativas
diferenciaciones como las siguientes:
Libro: coleccin de hojas en blanco que incluyen imgenes,
usualmente unidas juntas por uno de sus bordes y conjuntadas
a las otras para formar una nica sucesin de hojas uniforme.
Libro de arte: libro en donde el tema es el arte o el artista.
Libro de artista: libro en donde el autor es un artista.
Arte del libro: arte que asume la forma del libro.
Libro-obra (Bookworks): obra artstica que depende de la
estructura de un libro.
Libro-objeto: objeto de arte que alude a la forma de un libro.90
Ante todo, muchas veces es ms fcil describir lo que no es un libro de
artista que lo que es. Al precisar sus diferencias con otros empleando un
mtodo deductivo, podemos llegar a las definiciones buscadas. En
realidad, nadie est seguro de cmo llamarles, ni a unos, ni a los otros.
Realizar la siguiente aclaracin, resulta fundamental. Los libros de artista
no son los maravillosos libros de bibliofilia que normalmente reproducen
cdices o hechos histricos. Tampoco son los incunables o primeras
ediciones, ni libros de arte que hablan de la vida u obra de un artista. No
son carpetas de grabados, porque aunque tengan poemas o escritos
adjuntos, en estos casos la publicacin s se puede disolver. Es decir,
puede sacarse el grabado y enmarcarlo si as se desea y dejar el poema
en su caja, por ms fina que sta sea, sin afectar su constitucin.
La escasa teora escrita sobre el libro de artista lo separa
categricamente de la nocin popular del libro ilustrado, el cual se
estableci primordialmente en la mezcla de imagen y texto, que tanto
90
Clive Phillpot cit. en Clemente Padn, El libro en tanto soporte artstico, Escner
Cultural, http://www.escaner.cl/escaner75/acorreo.html, 2 de mayo de 2007.
69
escritores como pintores venan desarrollando desde finales del siglo XIX.
Profundizando: el libro de artista es considerado como un gnero
interdisciplinario, donde es posible emplear diversas tcnicas para su
elaboracin, tanto de carcter artstico como artesanal. Es una obra ideada
por un artista visual y ejecutada totalmente por l mismo. El artista debe
supervisar todo el proceso de edicin en caso de tratarse de un libro de
gran tiraje.
Resulta necesario reiterar que tanto en un libro ilustrado como en uno
de artista en rigor interviene un creador plstico, aunque en la primera
categora las ilustraciones estn sometidas al texto y slo sirven para
presentarlo, asistirlo, reafirmarlo y reiterar de manera redundante lo ya
dicho mediante el escrito. El libro ilustrado consta de interesantes
producciones en donde reside una repeticin mecnica de imagen y texto.
Las
ilustraciones
del
artista,
por
ms
reconocidas,
originales
por lo que retomo las palabras del experto Clive Phillpot quien se ve
obligado a agregar:
El trmino libro de artista ha sido usado desde 1970 para
denotar librillos de bajo precio producidos por artistas en tirajes
ilimitados, pero pueden legtimamente abarcar una variedad de
artefactos; la palabra bookwork, acuada en 1975, conlleva
consigo el significado ms especfico de una obra artstica en
forma de libro. Twenty Six Gasoline Stations de Ed Ruscha,
publicado en 1962, fue el bookwork pionero; fue seguido por
ms bookworks del mismo autor a travs de los 10 aos
siguientes; entretanto, las producciones innovadoras de
Ruscha, fueron precedidas por un nmero de experimentos con
el formato libro por Bruno Munari, Ake Hodell y otros durante
los aos 50 e inicios de los 60. Los bookworks florecieron en
los 70 como un medio de producir verdaderas obras artsticas
disponibles para una amplia audiencia pero, en los 80, ese
ideal fue gradualmente sobrepasado por una creciente
tendencia en el sentido de hacer bookworks como preciosos y
carsimos libros coleccionables, en ediciones limitadas en tanto
que los anteriores, antes baratos, pasaron a ser vendidos con
precios inflados en el mercado de libros usados.91
El trmino bookwork o libro-obra, que depende de la estructura del libro, es
totalmente desconocido para nuestro pas, aunque s se han producido
obras de tal ndole en grandes tirajes, herederas de la obra pionera de Ed
Ruscha.92 Generalmente son los artistas jvenes los ms interesados en el
empleo de la disposicin del libro para desarrollar obras contemporneas
de carcter conceptual. Para su realizacin, muchas veces son las
editoriales especializadas las que comisionan a un artista para realizar una
obra que imprimirn en un tiraje numeroso. En otras ocasiones, el artista es
el que busca al editor o a su galera para editar una obra en esa
plataforma. Puede suceder que la editorial asiente sus propias condiciones
91
92
Clemente Padn, El libro en tanto soporte artstico, Escner Cultural, op. cit.
Vase: Fig. 65.
71
continuar
llamndoles
bookworks
para
distinguir
sus
pueden considerarse obras artsticas, dado que deben contener todas las
caractersticas aqu discutidas. Muchos son los libros ilustrados, carpetas
de grabados sencillas o con poemas, libros comunes con empaques
hechos a mano, aunque en menor cantidad se cuentan las obras geniales
en donde el formato, el texto y las imgenes se abordan como una
combinacin indisoluble.
Esta investigacin pretende rescatar la importante labor que se
realiza en tal sentido, porque a pesar de lo que algunos piensen, la calidad
tampoco es una limitante. Las obras de tipo lujoso han sido
menospreciadas en el campo del libro de artista, porque se delibera que
solamente pueden estar hechas con materiales econmicos, a travs de
tcnicas de reproduccin rpidas y baratas. Tal creencia errnea,
heredada de la tradicin de la dcada de los aos ochenta, conlleva a que
los libros finos no sean abordados lo suficiente como motivo de estudio. En
todo caso, la presente investigacin, por su carcter incluyente, rescata
una vertiente de libros finos que muchas veces es excluida y poco
abordada.
La dcada de los aos setenta fue crucial en Mxico, Europa y
Estados Unidos, dado que durante esa poca surgieron importantes
centros encargados de los libros de artista; sin embargo, a diferencia de
nuestro pas, en otras ciudades han prevalecido con gran presencia,
destacando el Book Art Museum de Lodz; el Centre des livres dartiste en
Saint-Yrieix-La-Perche, Francia; el ASPC Archive for Small Presses &
Communication de Bremen, Alemania; el MUSEION Archivio Nuova
Scrittura en Bolzano, Italia; el Nordic Center for Artists Books en Oslo,
Noruega; Book Art en la National Art Library en Londres; NMWA Books as
Art en Washington, DC, as como Nexus Press en Atlanta, The Center for
75
Book Arts de Nueva York, PCBA: Pacific Center for the Book Arts en San
Francisco, Graphic Arts Press en el Womans Building en Los ngeles, The
Writers Center en Bethesda, Maryland y Printed Matter en Nueva York,
slo por mencionar algunos que cubren la produccin, exhibicin y venta
(en algunos casos) del libro de artista en el mbito mundial.
En el panorama mexicano, sin embargo, slo se pueden encontrar
piezas sueltas: son las mismas imprentas las que los promueven, las
galeras o museos que exhiben alguno a la par de la obra de algn artista,
o determinados espacios que de vez en cuando muestran ciertos
ejemplares. No obstante la amplia y diversa produccin mexicana, los
artistas crean sus propias obras manualmente, se apoyan con un taller de
grabado o imprimen en editoriales fuera del pas. En Mxico an no se han
abierto nuevas casas editoras especializadas en su produccin, ni centros
en donde se produzcan, se puedan conocer o adquirir libros de artista. El
hecho de realizar exposiciones en el mbito nacional sobre libros de artista
ayuda a que poco a poco vaya adoptando ms reconocimiento, en espera
de que pronto se abran libreras y editoriales que incluyan al gnero.
Al revisar todos y cada uno de estos archivos, editoriales
especializadas, libreras o centros de exposicin extranjeros, el trmino
libro de artista es tambin incluyente de lo que aqu se describi como
bookworks u obras que necesitan de la plataforma del libro para existir. Si
los bookworks sufrieron la tendencia de convertirse en libros finos, caros y
coleccionables y son considerados libros de artista, esos bookworks
tambin deben ser apreciados como tales.
Una vez abordado este punto, slo queda suelto el hilo concerniente
al libro de autor. Libro de autor es una demarcacin acuada, la cual nadie
sabe bien a bien a qu se refiere ni cul es su procedencia. Tras haber
76
94
una
figura,
el
poema-objeto
ofrece
la
vista
un
95
Andr Breton cit. en Octavio Paz, Poemas mudos y objetos parlantes (Andr
Breton), Vuelta, tr. Octavio Paz, nm. 182, Mxico, 1992, p. 12.
96
dem.
79
Georges Hugnet: An Inventory of His Papers in the Lake Collection at the Harry
Ransom Humanities Research Center, Harry Ransom Humanities Research Center,
http://www.lib.utexas.edu/taro/uthrc/00294/hrc-00294.html, 20 de septiembre de 2008.
80
msica,
poesa
objetos;
semestralmente
eligen
un
100
83
El Victoria & Albert Museum menciona que los libros de artista son el trmino amplio
usado para describir los libros, nicos o mltiples, que han sido hechos o concebidos
por los artistas. Hay artistas que producen el trabajo exclusivamente en ese medio, as
como ilustradores, tipgrafos, escritores, poetas, encuadernadores, imprentas y muchos
otros que trabajan en colaboracin o solos para producir libros de artista. Muchos libros
de artista son elaborados por el creador en pequeas imprentas o de manera colectiva
por grupos de artistas, generalmente en ediciones limitadas. Aquellos que son objetos
esculturales que aluden a la forma del libro, comnmente se denominan libros-objeto.
Vase:
What
are
Artists
Books?,
Victoria
&
Albert
Museum,
http://www.vam.ac.uk/collections/prints_books/features/artists_books/definitions/index.ht
ml, 20 de mayo de 2008.
103
5th Internat. Artists Book Trienal Vilnius 2009, CulturE-ASEF, http://www.cultureasef.org/english/txt/2008/artists_book_triennial, 20 de mayo de 2008.
84
85
IR AL INDICE
unificado.
En
un
libro
de
artista
pueden
convivir
las
106
Al tratar de establecer que tanto el artista como el escritor firmen sus obras
compartidas, se reafirma la importancia que cobra el dilogo entre ambas
aportaciones por igual.
El Dr. Isaac Masri, reconocido promotor de arte, comenz siendo
editor de carpetas de grabados al colaborar en la Editorial Intaglio. Luego
se estableci en Impronta Editores, donde empez a invitar a escritores y
poetas para formar libros, dejando que el artista seleccionase al escritor de
su
preferencia
para
compartir
experiencias
estticas.
nicamente
110
Times changed: the next generation was not so interested in producing small scale
work; they were interested in larger productions, encouraged by galleries and museums,
and perhaps also because there was no specific place for the distribution or support of
artists books, Martha Hellion, Artists Books from Latin America,
http://instantesgraficos.blogspot.com/2008/06/texto-de-martha-hellion-en-printed.html,
26 de junio de 2008, traduccin propia.
98
hay
muchos
volmenes
finamente
impresos
en
ambas
115
que
ver
el
libro
ilustrado
con
el
gnero
aqu
tratado.
carpeta
de
grabados
aunque
contengan
poemas,
texto
La traduccin de livre dartiste del francs al espaol es libro de artista, aunque las
voces no significan lo mismo, pues la primera hace referencia al libro ilustrado.
102
103
IR AL INDICE
65. Ed Ruscha
Moeglin-Delcroix,
Topographie
Anecdote
du
Hasard
I loved the idea that they were disorienting. And that happenened to most that
looked at them. They looked very familiar, so they were like wolves in sheeps clothing.
Ibdem, p. 29.
121
Ibdem, pp. 29-32.
105
Moi, Ben Je Signe (Yo, firmo Ben) del artista talo-francs Benjamn
Vautier, mejor conocido como Ben, es el cuarto libro del advenimiento
segn Moeglin-Delcroix, tambin creado en 1962.123 Cien ejemplares se
imprimieron en hojas sueltas sobre papel de envoltura de carne y papas a
la francesa, en donde se incluyeron declaraciones, manifiestos, proyectos
artsticos, fragmentos de autobiografa y catlogo razonado. En el colofn
se lee: Sin enumerar, Sin firmar, formulando un enunciado contundente
que separa al libro de artista de objetos raros y preciosistas de edicin
123
de carcter efmero (Fig. 72), como sucede con el arte correo, sus
panfletos, carteles o sus instrucciones impresas. Al mismo tiempo, se
interesaron en la elaboracin del libro de artista como objeto para
documentaciones o apuntes, en donde muchas veces echaron mano de
fotografas y sellos de goma.
Wolf Vostell (1932-1998) fue el inventor del trmino D-coll/age,
diferencindolo de la yuxtaposicin de elementos que sucede en el collage
original, al relacionarlo con su traduccin literal: desprender y destruir /
morir. Vostell emple la esttica negativa y agresiva de destruccin en sus
carteles girados y sus fotografas borroneadas (Fig. 73). Para la realizacin
de sus libros prefiri el empleo de fotografas de alto contraste,
monocromticas, y agreg tipografa en blanco o en negro.
sobre medios
de produccin
econmicos
de
rpida
76. Annimo
125
Simn Marchn Fiz, Del arte objetual al arte de concepto (1960-1974), Ediciones
Akal, Madrid, 2001, pp. 11-13.
126
Daniel Marzona, Arte conceptual, tr. Ambrosio Berasain Villanueva, Taschen
GmbH, Colonia, 2005, s/p (contraportada).
114
127
Cfr. Isabelle Jameson, Historia del libro de artista, librodeartista.info, tr. Jim
Lorena, http://www.librodeartista.info/Historia-del-libro-de-artista, 10 de febrero de
2010.
115
Cfr. Daniel Marzona, Arte minimalista, tr. Almudena Sasiain Calle, Taschen GmbH,
Colonia, 2004, pp. 48-50, 56-60, 64-68.
116
129
120
en
propuestas
heterogneas
tanto
individuales
como
121
IR AL INDICE
122
124
IR AL INDICE
Tal exposicin fue una de las primeras de su tipo que se llev a cabo
en toda Latinoamrica; se titul Poesa Concreta Internacional y tuvo lugar
en la capital en marzo de 1966, albergada por la Galera Universitaria
Aristos. Asistieron los poetas concretos ms relevantes del momento, los
brasileos del Grupo Noingandres y slo participaron los mexicanos
Mathas Goeritz y Vicente Rojo (Fig. 85) difundiendo as un nuevo estilo
potico. Otras incursiones pioneras de la escritura verbal-visual de finales
de los aos sesenta, comenta Clemente Padn, se deben de manera
aislada a Felipe Ehrenberg (Fig. 86), al poeta y filsofo espaol Jess
Arellano (1921-2009) con sus obras poticas como El canto del gallo
126
Cfr. Clemente Padn, La nueva poesa: Cuba, Mxico, Venezuela, Uruguay, Arte
nuevo, nm. 4, Mxico, octubre de 1978, pp. 70-75.
134
Santiago, La escritura como expresin esttica, Arte Noticias. rgano de
difusin del arte, nm. 23, Mxico, noviembre de 1974, p. 2.
127
corno
jazzista
norteamericano
las
plumas
del
Quetzalcatl
y una concepcin del mundo envejecida, para dejar lugar a una especie
humana ms evolucionada. [...] es esta una poesa que nos invita a vivir, a
nacer de nuevo,137 como seala el poeta Jos Vicente Anaya (1947).
Inclusive Anaya considera que las repercusiones y cambios histricos que
ocasion el Corno fueron de gran significado, ya que reconoci y relat la
historia de la poesa y los poetas de la Generacin Beat del continente
americano en la segunda mitad del siglo XX.
Adems de El Corno Emplumado otras revistas culturales impulsaron
la vertiente de la Poesa Concreta e introdujeron el naciente tema del libro
de artista extranjero en sus pginas. Una breve seleccin de los ttulos de
revistas culturales que figuraron en el territorio nacional por aquella poca
es la siguiente: Revista Mensual de Monopoemas, La Vida Literaria de La
Sociedad de Escritores de Mxico, Campo Abierto del Departamento de
Bellas Artes de Guadalajara, Cambio de la Editorial Contemporneos,
Acentos de Mrida, Infame Turba de Puebla, A Quien Corresponda de
Tamaulipas, La Iguana de Colima y La Ballena Blanca de Guadalajara. En
la Ciudad de Mxico destacaron la Revista de la Universidad que en todo
momento apoy las nacientes fuentes creativas, Plural y luego Vuelta,
ambas dirigidas por Octavio Paz. Tanto las revistas mencionadas como los
suplementos culturales de fin de semana y secciones de cultura en los
mejores peridicos de los setenta asumieron un papel significativo en la
transmisin del tema de los cambios literarios, hasta consumarse el libro de
artista entre las dcadas de los aos setenta y ochenta. Algunas secciones
137
Jos Vicente Anaya, El Corno Emplumado. Revista de los poetas que suean
demasiado, Alforja. Revista de poesa, nm. 36, Alforja Arte y Literatura, Mxico,
primavera de 2006, p. 3.
131
literaria,
139
alumnos
que
participaron
en
tal
trabajo
colectivo
que
con propsitos muy diversos, algunos del Arte Conceptual mientras que
otros tenan ms que ver con preocupaciones sociales o polticas,
derivndose en discursos estilsticos desemejantes.142 Sin embargo, como
anota Teresa del Conde (1939), ... coincidieron en una meta comn:
intentaron fomentar la intensificacin de la conciencia cvica mediante
mtodos poco convencionales con objeto de mantener un estado de alerta
ante el autoritarismo exacerbado y la censura.143
Ibdem, p. 14.
Teresa del Conde, Una visita guiada. Breve historia del arte contemporneo de
Mxico, Editorial Grijalbo, Mxico, 2003, p. 135.
143
135
138
101. No-Grupo
149
151
Cfr. Ral Renn, Los otros libros. Distintas opciones en el trabajo editorial,
Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Direccin General de Publicaciones y
Fomento Editorial, 2 edicin, Mxico, 1999, p. 15.
142
forros, as como una segunda edicin en 1999, que actualiz con un nuevo
prlogo.
El Taller Martn Pescador, la editorial artesanal de Juan Pascoe, se
dedica con gran mpetu a imprimir libros recurriendo a una paradjica
combinacin entre arte, literatura y ciencia. Muy cercana a las editoriales
de carcter literario, y sin que su objetivo sea el de llegar a producir libros
de artista, su carcter artesanal presenta un sentido fronterizo con el arte.
Desde 1972 Pascoe adquiri su impresora R. Hoe Washington de 1838 de
tipo movible, y en 1976 comenz a trabajar con el nombre de Taller Martn
Pescador en la Ciudad de Mxico. En 1981 traslad su imprenta a una ex
hacienda en las afueras de Tacmbaro, Michoacn, y ha propiciado toda
una aportacin artstica en sus ms de trescientos libros que ha editado a
mano con tipo movible y sobre papel hmedo.153
En el Taller Martn Pescador se publicaron los primeros libros de
Roberto Bolao, de Vernica Volkow, de Francisco Segovia, de Jos Luis
Rivas, [...] y estaban cercanos Daniel Sada, Francisco Hinojosa, otros
escritores, pintores y msicos,154 menciona la escritora Carmen Boullosa
(1954). Vivir para contarla de Gabriel Garca Mrquez (1928), la cual
incluye ocho serigrafas dobladas del artista Jan Hendrix, es un
extraordinario ejemplo de la calidad y el sentido artstico que ofrece el taller
(Fig. 104). El libro Vivir para contarla es tan descriptivo, que decid hacer
lo mo propio e incorporarlo; ya no haba nada nuevo que decir, por lo que
153
Cfr. Did you know? Mxico has one of the worlds oldest still-functioning printing
presses, Mexconnect,
http://www.mexconnect.com/mex_/travel/tonysarticles/tbdid0306.html, 23 de mayo de
2007, traduccin propia.
154
Carmen Boullosa, Juan Pascoe y la generacin Martn Pescador,
http://www.carmenboullosa.com/index.php?s=pascoe, 5 de diciembre de 2008.
144
mis dibujos funcionan muy bien,155 indica Hendrix, para describir as cmo
sus ilustraciones no tuvieron la necesidad de fusionarse con la historia del
Nobel colombiano. Sin embargo, Pascoe edit algunos libros como
Lealtad, de Magali Lara con textos de Carmen Boullosa, que funciona en
todo su sentido como libro de artista, cuyos textos e imgenes se funden
en su totalidad (Fig. 105).
de
desperdicio,
como
cartones
de
deshecho
objetos
115. Vlady
161
formar figuras con tipos de plomo creando una figura determinada, lejos de
ser un texto. Como no importaba lo que se escriba, eso ya vena con otra
connotacin.163 Del recuerdo de crear escritos de manera distinta y de
haberse confrontado con los libros de artista en Europa, surgi en Yani el
deseo de crear sus propios libros hechos a mano al llegar a Mxico.
Por otro lado, Jom Garca Ascot revela que el padre de Gabriel
Macotela tena una imprenta y que desde sus cinco aos, el artista trabaj
en ese espacio con sus hermanos. La imprenta y los papeles que
encontraba por all tuvieron que ver con el que llegara a ser artista.164
En la cocina de la madre de Yani Pecanins y su hermano Walter
Doehner (1955) en el edificio Condesa, aunados a Gabriel Macotela y sus
conocimientos sobre la imprenta, comenz la editorial Cocina Ediciones
Marginales en 1977, con un mimegrafo viejo de marca Gestetner. Luego
pas a llamarse Cocina Ediciones Mimeogrficas como se puede constatar
en su sello y en los colofones. Cocina Ediciones, como mejor se le conoce,
lleg a desempear el papel de la editorial ms desarrollada en el gnero
del libro de artista en Mxico. Llamar as a la editorial muestra lo que la
pequea empresa siempre fue: un espacio de mucha familiaridad,
compaerismo y confianza, impregnada de un estilo muy casero.
Pronto iniciaron las colaboraciones entre escritores y artistas, tanto
de Mxico como de Espaa. Varios creadores jvenes con diversos
talentos comenzaron a hacer uso de esta imprenta visual de carcter
domstico, la cual publicaba antologas poticas e impresos de hojas
sueltas insertados en cajas. La editorial ... siempre fue un trabajo de
163
152
155
IR AL INDICE
168
171
158
Vicente Rojo. Para esta ltima muestra, Rojo haba presentado el libro
maleta Marcel Duchamp, los Discos visuales, el Jardn de nios y
Artefacto, entre otros. Para los integrantes de la coleccin-archivo,
Vicente Rojo fue un maestro a la vez que un colega, que siempre les brind
un fuerte apoyo. Dado que consideraban una suerte y un privilegio que el
artista expusiera con ellos, en la sala contigua a la muestra, Macotela,
Pecanins, Senz y otros integrantes de El Archivero, presentaron libros de
artista con el tema de la obra de Vicente Rojo, a lo que l comenta:
Muchos de ellos hicieron obra con la imagen de mi obra. Yo ni conoca a
la mayora, aunque ellos s saban de m. S conserv muchas de las cosas
que hicieron, que adems me donaron.173 Aunque no fue un homenaje
oficialmente hablando, se distingua la admiracin por los libros de artista
del maestro.
En 1988 se realizaron diversas exposiciones y se elaboraron
alrededor de cinco catlogos de ellas. A Yani Pecanins le surgi la idea de
concebir una coleccin y junto con El Archivero hicieron una convocatoria
internacional, para la muestra Libros objeto x correo, de la cual se edit
un inventario en fotocopia y mimegrafo. El contacto con los libros
extranjeros abri los ojos a los artistas mexicanos, quienes descubrieron
semejanzas y contradicciones y as, despus de leer y observar diferentes
propuestas, trataron de encontrar su propia voz. Se coordin asimismo una
muestra en homenaje colectivo a Juan Garca Ponce (1932-2003), titulada
Los pintores y los ttulos de Juan Garca Ponce, de la cual tambin se
edit un amplio catlogo. Aunque, a diferencia de Rojo, Garca Ponce era
novelista y no haca libros de artista, una serie de artistas realiz libros
inspirados en sus compendios.
173
161
la produccin de libros de
exposicin hemos podido
manera considerable. [...]
investigadores entren en
174
175
163
manejada,
son
rebasados
por
su
extravagancia,
con lo
que reconocemos
como
libros.
Otra
sus
propios
autores.
Un
libro
de
artista
siempre
tiene
sus
Julio Verne (1828-1905) realiz con el mismo ttulo de 1865 a 1870, como
parte de una serie de 60 Viajes extraordinarios. La serie, que dur
alrededor de cuarenta aos, inclua un viaje a la luna, el cual se dividi en
dos partes: De la tierra a la luna y Alrededor de la luna, retomando
personajes basados en retratos de un querido amigo de Verne y del
presidente norteamericano Abraham Lincoln (1809-1865), quien fue
asesinado a principios del ao en que Verne haba comenzado este ciclo
literario180 (Fig. 126).
Julio Verne, Enciclopedia Universal Ilustrada. Europeo-Americana, EspasaCalpe, tomo LXVII, Madrid, 1989, pp. 1580-1582, s/a.
168
169
171
172
carbn no fue realizado para leerse ni para comerse, sino como una
brocheta de pginas ilegibles (Fig. 131). Aqu predomina la forma visual de
un objeto que nos remite a un libro, por lo que se denomina libro-objeto.
Lo heterogneo y extenso de las obras realizadas en la dcada de
1980 muestran los puntos en comn que se han sealado: su inmensa
creatividad, el empleo de tcnicas econmicas, tcnicas de reproduccin
sencillas, una importante aportacin manual y el cuidado personal en todo
su proceso de desarrollo. Ante todo, la dcada de los aos ochenta se
caracteriz por ser la era en la cual las pequeas editoriales hicieron cortos
tirajes.
esa
gran
carencia
que
haba
en
su
distribucin.
colabor con ella el artista plstico Armando Senz como musegrafo. Bajo
su direccin, se realizaron varios proyectos de investigacin y de curadura,
en donde se presentaron diferentes gneros como el performance y el libro
de artista. En su equipo colaboraron artistas de la talla de Diego Toledo
(1964), Gabriel Orozco (1962) e Isabel Leero (1962), entre otros. La
ENAP lleg a editar un libro de Magali Lara, luego hizo un concurso con el
tema de libro alternativo y se editaron los libros ganadores como el de
Lourdes Grobet. Inclusive se abri un diplomado denominado Libro
Alternativo en la misma entidad, dirigido por el Dr. Daniel Manzano (1949).
Un importante medio de difusin en la actualidad radica en la web. La
comunidad de la pgina: http://librodeartista.ning.com/ consta de mltiples
miembros interesados en el tema, quienes reciben informacin sobre
eventos alusivos tales como cursos, conferencias o exposiciones,
recopilados en una agenda actualizada. Su seccin de glosario y trminos
resulta especialmente interesante e ilustrativa. Se puede visitar en:
http://librodeartista.ning.com/main/search/search?q=glosarios.
Debido al hecho de que en escasas ocasiones se presenta la
oportunidad de asistir a una exposicin de libros de artista en Mxico,
durante el perodo de la presente investigacin (2006-2009) visit y
document la mayora de ellas que trataron el tema en cuestin. Para ello
seleccion las siguientes exposiciones, con el fin de reflexionar sobre los
aspectos que mejor pudieran servir para desarrollar una muestra ptima
sobre libros de artista: Libro-objeto. Ejemplares, una colectiva en el
Museo Nacional de la Estampa (MUNAE); Naturaleza ntima de la artista
Yani Pecanins en la Galera Pecanins; Libros, libros-Tenango del Aire, en
el Espacio Cultural Rancho Tecomate Cuatolco de Nahum Zenil en
Tenango del Aire, Estado de Mxico; Libros de artista 2007-2008 en el
178
que
los
espectadores
participaran
de
manera
vivencial,
...aunque, como comenta la artista Yani Pecanins, ... esa fue su suerte,
ahora la coleccin est algo deteriorada.186
En la exposicin Libro-objeto. Ejemplares, que se llev a cabo del
30 de noviembre de 2006 al 1 de abril de 2007 en el Museo Nacional de la
Estampa (MUNAE) ubicado en la Plaza de la Santa Veracruz del Centro
Histrico capitalino, se implement la idea de reproducir, con simples
copias en impresin digital, la pieza nica del artista Pablo Rasgado
(1984), titulada El Paisaje, y poner cada copia a color prensada entre dos
acrlicos duros cada una para que todos sus segmentos pudieran ser
manipulados (Fig. 133). De esta interesante manera, el visitante tuvo la
oportunidad de sentir el mismo efecto tridimensional que proporciona el
original, al contener paisajes rasgados que se superponen uno detrs del
186
188
libros
para
consulta
sobre
temas
variados,
incluyendo
Dicha serie de libros fue creada sobre objetos antiguos de uso ntimo
femenino y cotidiano, como la plantilla (Fig. 140) o la suela de zapatos de
tacn, zapatitos de nia, la parte trasera de un cepillo, peine, peineta,
espejito de tocador, polvorera o cigarrera, todos exhibidos en pedestales
184
Merry MacMasters, Yani Pecanins propone una esttica ntima con un dejo de
seduccin, La Jornada,
http://www.jornada.unam.mx/2007/11/02/index.php?section=cultura&article=a04n1cul,
29 de abril de 2008.
185
Sin embargo, los libros desarrollados sobre cajas abiertas (Fig. 144),
o en forma de acorden (Fig. 145), fueron los que presentaron mejores
resultados al ser expuestos de manera ldica en mesas triangulares de
diferentes alturas o pedestales independientes, y aunque no podan ser
tocados por su propia constitucin, al menos s observados por todos sus
lados. Al finalizar el recorrido, se presentaba muy acertadamente un rea
194
195
Nahum Zenil, Jornadas Culturales Libros, libros en Tenango del Aire, (Catlogo)
Espacio Cultural Rancho Tecomate Cuatolco, Casa del Poeta, 2 edicin, Estado de
Mxico, 2008, s/p.
188
191
152. Feria Internacional del Libro de Artista- 153. Feria Internacional del Libro de Artista
Argentina-Mxico, Biblioteca de Mxico
Argentina-Mxico, Biblioteca de Mxico
Escard
Rodeyro
mencionan
cmo
surgi
tal
idea:
199
Julieta Escard y Eugenia Rodeyro, Las ferias, los libros, las fotos y el tiempo, cit.
en Feria Internacional de Libros de Artista 2009, (catlogo), Consejo Nacional para
la Cultura y las Artes, Centro Nacional de las Artes, Centro de la Imagen, Mxico, 2009,
p. 15.
200
Feria de libros de fotos de autor, Argentina, YouTube,
http://www.youtube.com/watch?v=UzTERGvDKoA, 16 de noviembre de 2009.
195
Martha Hellion
Cuaderno de ensayos y palimsestos, 2007
Impresin sobre papel trapo, 21.5 x 14 x 8 cm., 300 ejemplares
M H Libros de Artista & Ediciones Limitadas, Mxico, D.F.
Coleccin particular
La Poesa Concreta, al arribar a Mxico, trajo consigo las transformaciones
que sucedan en el campo literario. La revista bilinge El Corno
Emplumado / The Plumed Horn fungi como el mejor campo de difusin de
los aos sesenta para mostrar el auge potico de aquellos aos.
En el fenmeno de Los Grupos encontr evidencias tempranas de
cuatro de ellos que participaron en la elaboracin del libro de artista,
aunque de manera colateral a su trabajo primordial desarrollado en otras
tcnicas. Sin embargo, es ms contundente el hallazgo que apunta hacia
artistas pertenecientes al fenmeno de Los Grupos, que de manera
individual y paralela a su trabajo grupal participaron en el gnero.
Los jvenes creadores publicaron sus primeros libros de artista en
pequeas editoriales a finales de los aos setenta, a travs de tcnicas
artesanales rpidas y econmicas. Como conclusin, cabe mencionar que
las nacientes manifestaciones del soporte del libro de artista buscaban
ampliar los estrechos parmetros que rega la esttica de la poca que
manejaba el mainstream204 y que estaba rezagada de la creatividad
artstica que se trataba en otras naciones, tanto en pases latinoamericanos
como Brasil y Argentina, como en Europa y Estados Unidos.
El Archivero, durante casi una dcada, fue el ms importante centro
de operaciones del libro de artista en Mxico, debido a que funcion como
librera, archivo de coleccin y galera. Su librera especializada logr
concentrar la labor artstica producida por las pequeas editoriales y por
204
202
IR AL INDICE
205
Robert C. Morgan, cit. en Pilar Parcerisas, Libros de artista, una opcin alternativa,
http://www.librodeartista.info/LIBROS-DE-ARTISTA-UNA-OPCION.html,
30
de
noviembre de 2007.
206
Olivier Debroise y Cuauhtmoc Medina, op. cit., p. 68.
203
207
Ulises Carrin, cit. en Guy Schraenen, We Have Won, Havent We?, Museum
Fodor, msterdam, 1992, p. 23, traduccin propia.
205
Sus nuevas prcticas evocaban los intentos rebeldes de la neovanguardia e incluyeron el arte correo, la obra de video y el performance.
Ulises Carrin pretenda provocar la cultura en cuanto a sus instituciones, y
al arte mismo, a entablar el placer en contra del poder, el intelectualismo de
izquierda y la literatura.208 Como consecuencia de la Poesa Concreta
brasilea, Carrin, al igual que otros artistas mexicanos, anunci el fin de la
literatura y se traslad a experimentar ampliamente con ella.
208
Jaime Moreno Villareal, Liminar, cit. en Martha Hellion, Libros de artista. Ulises
Carrin: Mundos personales o estrategias culturales?, tomo II, Turner, Espaa,
2003, p. 9.
206
209
211
Martha Hellion, Libros de artista. Ulises Carrin: Mundos,... op. cit., p. 66.
Ulises Carrin, El arte nuevo de hacer libros, Plural. Crtica y literatura, Revista
Mensual de Exclsior, vol. IV, nm. 41, Mxico, febrero de 1975, pp. 33-38.
212
208
213
dem.
Entrevista personal a Yani Pecanins, Mxico, D.F., 8 de septiembre de 2006.
215
Vase: Anexo 1.1 El nuevo arte de hacer libros.
214
209
Martha Hellion, Libros de artista. Ulises Carrin: Mundos,... op. cit., p. 21.
210
Editorial,
primer
ejemplar
los
cofundadores
(Fig.
161),
as
como
de poetas
visuales,
219
220
215
Cfr. Martha Hellion, Libros de artista, tomo I, Turner, Fundacin Prncipe Claus,
Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, Universidad Nacional Autnoma de
Mxico, Madrid, 2003, p. 48.
223
Entrevista personal a Felipe Ehrenberg, Mxico, D.F., 17 de marzo de 2009.
224
Juan Serra, Tres muestras de la Ciudad de Mxico, El Nacional, nm. 424,
Mxico, D.F., 20 de marzo de 1977, p. 5.
216
dem.
Juan Acha, Felipe Ehrenberg y la subversin conceptualista, Diorama de la
cultura. Suplemento cultural de Exclsior, Mxico, 4 de marzo de 1973, p. 2.
227
Alaide Foppa, Ehrenberg, nelogo conceptual, Arte, La Onda. Suplemento
dominical del peridico Novedades, nm. 271, Mxico, 20 de agosto de 1978, p. 5.
226
217
Germaine Gmez Haro, Tres caras de una misma moneda, La Jornada Semanal,
nm. 277, Mxico, 2 de octubre de 1994, p. 10.
218
marginales
(originadas
artesanalmente
elaboradas
sus
facetas.
Inclusive
lleg
tomar
cursos
sobre
la
233
Martha
Hellion,
Seminario
de
Semiologa
Musical,
http://www.semiomusical.unam.mx/secciones/participantes/quienes/marthaH.html, 8 de
octubre de 2009.
224
228
as podr destruirlo algn da), 235 manifestando que un evento Arte Facto
consista en su mltiple lectura.
Sus rituales de exaltacin al libro y al editor correspondieron a su
poca estridentista, en la que destacaron La rosa de los vientos, realizado
en el Museo de Arte Moderno en 1980, en el cual imprima directamente
con partes del cuerpo humano sobre pliegos de papel (Fig. 174). Kurtycz
tambin dio, sin distinciones, el mismo trato al libro de editorial que al que
estaba hecho a mano, manteniendo el control de todo el proceso de
elaboracin como se puede comprobar mediante sus obras Libro de color
natural, de 1976 (Fig. 175), y Radial Book, Art Fact, de 1984 (Fig. 176).
235
236
237
entre las artes plsticas, los libros de artista de Vicente Rojo han
armonizado ambas tareas de manera ideal, del mismo modo como ha
manejado su propia formacin.
231
180. Vicente Rojo con texto de Octavio Paz 181. Vicente Rojo con texto de Octavio Paz
metida en otra caja la cual est tratada por Rojo a manera de tablero de
ajedrez (Fig. 181).
Mientras que se ocupaban en el libro de Marcel Duchamp, Paz
invit a Rojo a elaborar otra obra compartida, Los discos visuales, al estilo
de una variante del poema-objeto de los surrealistas, en relacin con los
experimentos de la poesa concreta aunque con la adicin de los
elementos de movilidad e intervencin del lector (Fig. 182). Los cuatro
discos visuales ciertamente son aparatos simples a manera de cuatro
juguetes que se guardan en un mismo empaque y contienen los poemas
Juventud, Pasaje, Concorde y Aspa240 (Fig. 183).
182. Vicente Rojo con texto de Octavio Paz 183. Vicente Rojo con texto de Octavio Paz
Extractos obtenidos de la carta que Octavio Paz envi a Vicente Rojo desde Nueva
Delhi, fechada el 6 de marzo de 1968, cit. en Vicente Rojo, et al., Vicente Rojo. Alas
de papel, (catlogo), Ediciones Era y El Colegio Nacional, Mxico, 2005, pp. 28-33.
233
235
237
IR AL INDICE
238
El libro de artista no es un
libro de arte.
El libro de artista no es un libro.
El libro de artista trasmite
informacin, su propia informacin,
su propio lenguaje.
Jos Emilio Antn 242
Uno de los mltiples objetivos de la presente investigacin en el campo del
arte contemporneo es dar al lector un enfoque coherente de la creacin
artstica, para que por medio de su sensibilidad pueda reflexionar sobre las
estampas que marcan el espritu y dan aliento a la sociedad en la que vive.
En ese intento de coherencia, he organizado caminos que muestran
diversas iconografas y tendencias, las cuales, mediante estilos disimilares,
comienzan a vislumbrar ciertas relaciones entre obra y obra. Es por razn
de una firme y persistente observacin, anlisis de piezas y mltiples
entrevistas, que he conseguido distinguir las claras direcciones que ms
persiguen sus creadores.
Emple un enfoque terico de trminos semiolgicos, en particular el
derivado del texto Elementos de semiologa de Roland Barthes.243 Analic
las manifestaciones recaudadas, empleando el sistema de oposicin que,
para que tuviesen sentido, segn Barthes, generalmente vienen en pares.
Dir, pues, que se vern las manifestaciones de diversos protagonistas
242
vasto
uso
de
materiales,
formas
desiguales,
tipos
de
242
Tercera
bienal
del
libro
de
artista
en
Alejandra
2008,
http://www.librodeartista.info/Tercera-Bienal-del-Libro-de.html, 28 de octubre de 2008.
246
Roland Barthes, La aventura semiolgica,... op. cit., p. 56.
243
respecto al gnero que aqu nos atae. De tal manera, tenemos que el
sistema trata al grupo de obras con variedad de estilos que hablan de un
mismo tema, como asuntos personales, documentaciones o sobre el
entorno.
El sintagma trata de la yuxtaposicin de un mismo objeto mediante
elementos que lo conforman, por ejemplo: caja de piel atada con botn
forma de acorden ejemplar nico firmado 10 pginas papel hecho a
mano collage imgenes texto tema: deforestacin. El
encadenamiento puede seguirse de frente y ser ms extenso, observando
cada imagen de cada pgina (si la hubiera), en relacin con el texto (si lo
hubiera), en correspondencia con la siguiente pgina, y as sucesivamente
hasta determinar todo el discurso.
Una vez observados los libros de artista en cuestin, anot cul era
el sintagma inherente en cada obra, es decir, la manera en que se
encadenan sus signos, as como la temtica inherente en cada uno. Para
formular el paradigma o sistema de anlisis, localic dos ejes principales
de articulacin. Por un lado, encontr grandes diferencias en la forma, y
por el otro, en la temtica. De all que la categorizacin incluye siete
grandes rubros: dos que tratan las formas desarrolladas en el libro-objeto y
en el libro intervenido, que por sus soluciones particulares y por abordar las
confusiones que se desplantan con respecto a las terminologas, sent
dignas de resaltar y dejar en un apartado por s solas; y las cinco ltimas
categoras, que aunque presentan a los libros de artista realizados en
diversos formatos, estn diferenciadas en cuanto a la temtica frecuentada.
Cabe hacer la anotacin, que esto no implica que el libro-objeto y el libro
intervenido no hablen de los cinco temas sugeridos, pero s delimita que los
libros de artista presentados en los puntos 5.3 al 5.7 no poseen la forma de
244
5.1 El libro-objeto
En el libro-objeto prevalece la presencia visual u objetual, de tal manera
que se admiten elementos de la pintura, escultura, collage, fotografa,
tcnicas electrnicas, multimedia o cualquier combinacin de los medios
existentes. Como en cualquier libro de artista, es el creador el que
desarrolla todo el proceso de produccin. El libro-objeto puede parecer una
escultura de un libro o libro escultura, el cual no presenta la posibilidad de
ser hojeado, por lo que se enaltece la negacin del ritmo secuencial y del
agente temporal.
En cambio otros libros-objeto pueden estar compuestos por un juego
de tarjetas o por elementos sueltos en donde el espectador deja de serlo y
es invitado a participar. De tal manera se entiende que el artista propone
245
IR AL INDICE
246
248
cuatro manos entre ambos artistas, representacin que surge a raz de sus
reuniones grupales. El lado simblico es que tanto Kaminer como Zrate se
interesaron en el Nagal como elemento fundador de toda vida, el alma y el
ngel guardin, y decidieron reflexionar sobre el propio de cada uno:
Kaminer favoreci al pjaro como animal totmico en su obra, mientras que
Zrate se manifest en el armadillo.249 Se podra decir entonces, que la
significacin de la mujer pjaro es el Nagal de Sal Kaminer y la mujer
armadillo representa el Nagal de Luis Zrate. El resultado fue una colorida
figura femenina de doble identidad pjaro-armadillo compuesta de piezas
sueltas recortadas para insertar a manera de rompecabezas (Fig. 194).
249
para
ser
manipulado,
alterado
reciclado
hasta
251
251
255
gua que ofrece en orden alfabtico los nombres de las calles, as como
mapas y las lneas del metro, ha sido cambiada. Los componentes de la
gua ahora quedaron casi invisibles al ojo debido a las interposiciones
realizadas por el artista (Fig. 202). Nuevas normas rigen a esta pieza:
ahora el habla no informa de cmo moverse por las calles de Pars, lo que
deriva en un nuevo lenguaje de carcter esttico.
El artista Marco Rountree Cruz (1982) tiene gran ambicin por dibujar
sobre servilletas, hacer pintas urbanas e intervenir muros, adems de
emplear materiales de deshecho y objetos encontrados. Sobre un manual
de salmos de bolsillo encontrado, podemos hallar un libro intervenido en el
que Rountree realiz sus ilustraciones. En la primera pgina del pequeo
libro de alabanzas, que data de 1947, se lee El buen Cristiano. La lengua
original fue intervenida de tal forma que ya resulta imposible leer las
oraciones, aunque an se vislumbran algunos pasajes e ilustraciones del
manual (Fig. 205). El hecho de intervenir un librito de fe cristiana para
algunos puede significar un acto de irreverencia por parte del artista. El
nuevo lenguaje artstico de ilustraciones caricaturescas en tonalidades
encendidas muestra el estilo libre y desenfadado de Marco Rountree Cruz.
259
260
256
documentaciones
acumulaciones,
indagaciones
262
IR AL INDICE
consecuencias
generales.
Las
bsquedas
conformadas
por
cubo
plano
que
logra
ilustrar
todas
sus
seis
caras.
En
Juan Garca Ponce, Arnaldo Coen, Sbado. Unomasuno, nm. 76, Mxico, 28 de
abril de 1979, p. 11.
258
Entrevista personal a Arnaldo Coen, Mxico, D.F., 20 de julio de 2009.
264
259
262
acerca del concepto de utopa; sin embargo, utilizan este trmino como un
marco conceptual y por ende ofrecen posibles definiciones.264 El libro
contiene recortes de ventanas sobre cartulina con la forma del rea que
ocupa cada cita encontrada (Fig. 217). Al considerar la dificultad que
presenta la definicin de la palabra utopa, porque al describirla deja de
existir, entonces se vuelve una expectativa de algo que no es. Si por utopa
entendemos a un plan o sistema optimista que aparece como irrealizable
en el momento de su formulacin, Herrera-Prats no puede ms que
representarla por medio del vaco que queda en su lugar y mediante la
comparacin, dndole otro sentido de connotacin. Por lo tanto, la artista
concluye que la nica manera de definirla es mediante la equiparacin de
su uso que va encontrando en el medio impreso.
Aunque
el
objeto
significante
portador
de
tramas
Damin
Ortega
(1967)
coordina
la
traduccin
de
textos
Robert Smithson fue un tipo que tena problemas, que era extrao y que
tena debilidad por ciertas cosas; no es slo la imagen heroica de una
pieza monumental. Es desmitificarlos y volverlos artistas.269 Este proyecto
de Damin Ortega no pretende recaudar fondos, slo recuperar el gasto de
dichos trabajos de produccin, lo que los hace accesibles a todo interesado
(Fig. 221).
271
278
IR AL INDICE
279
Resulta interesante el comparativo que la artista equipara con la postproduccin del historiador del arte y crtico francs Nicols Bourriaud
(1965), dado que Gold recurre a la apropiacin para formular su tema,
aunque en realidad se trata de una doble apropiacin. Por razn del gnero
empleado, como postula Nicols Bourriaud, los artistas visuales vienen
realizando sus obras a partir de materiales preexistentes, como el libro: es
decir que generan el significado a partir de una seleccin y combinacin de
elementos heterogneos ya dados.273 Es decir, la artista se apropia del
libro para representar temas apropiados del Holocausto.
273
274
284
280
arqueologa hasta por medio del souvenir y se mezcla con la pieza original
(Fig. 241). Este libro es un proyecto paralelo e independiente a otro con el
mismo ttulo que fue exhibido en el Museo de Arte Carrillo Gil, sin llegar a
ser un catlogo de exposicin.
284
Mario Casass, Dr. Lakra: El lenguaje visual y la msica, idiomas que no tienen
nada que ver entre s, Clarn,
291
agreg
calaveras,
serpientes,
grgolas
organismos
http://www.elclarin.cl/index.php?option=com_content&task=view&id=18366&Itemid=272
9, 4 de diciembre de 2009.
292
IR AL INDICE
muchos
ejemplares
nicos,
podr
ser
reproducido
despus,
294
Through all its Existence the Body is a House Aflame,287 que data de
1461. El primer mdulo muestra fotografas antiguas de los padres y
abuelos de Rippey, seguidos del modelo que contiene fragmentos de dos
dibujos infantiles realizados por ella misma. El tercer ejemplar exhibe
retratos de Carla en orden cronolgico en transferencia sobre papel
arrugado, mientras que el ltimo, ubica al espectador en un paisaje distinto,
el cual provoca un estado de nimo diferente como la melancola o la rabia.
El otro lado menos espectacular y ms personal, contiene partituras
antiguas de fondo y fotos pequeas. La msica, como en toda partitura,
puede significar aquella meloda de fondo que nos remite a la vida
particular de la artista. Cada seccin del biombo extendido est elaborada
sobre cartones atados con listones delgados288 (Fig. 249).
con el medio cuerpo del retrato del artista, el cual ha sido cortado a la mitad
y vuelto a coser burdamente, quiz como alegora del dolor que siente el
artista al habrsele arrancado del cuerpo y vuelto a coser con un hilo rojo.
Las pginas recortadas en forma de corazn exhiben un poema a su
madre tiempo antes de que falleciera. Cada uno de los cincuenta
ejemplares elaborados en grabado sobre metal contiene el poema escrito a
mano con texto original (Fig. 250).
299
300
fallecido (Fig. 255). En ocasiones se podra decir que el gnero del libro de
artista
significa
para
Juanita
Prez-Adelman
un
tratamiento
de
recuperacin.
Las
fotografas,
transcripciones
de
cartas
ntimas,
293
295
296
Los poemas del rbol de la vida del poeta Homero Aridjis (1940)
inspiraron al artista oriundo de Suiza, Roger von Gunten (1933), a concebir
un libro de artista, aunque ninguno de los dos gneros describe al otro
propiamente, debido a que cada cual trabaj por su cuenta para luego
reunir ambos resultados. Roger von Gunten forj este libro inusual de doble
cara en forma de mapa que se puede desdoblar, que causa gran asombro
al extender todos los segmentos contenidos. El grabado de un perico y
diversas aplicaciones coloridas adheridas a un papel japons salpicado a
mano hace de firmamento en un da muy azul. El cielo ail es reversible y
por el lado contrario enmarca al protagonista: el rbol. A manera del objeto
significante en forma de trptico, Von Gunten presenta al rbol con
significado de protector del reino animal: rbol erguido proveedor de
309
sombra y alimento; tulipanes rojos, races, tronco, ramas y hojas secas que
nutren de nuevo sus races (Fig. 264).
Jos Antonio Hernndez disfruta que se pueda manipular, tocar, oler
y abrir para conocer la forma de un libro de artista, sorprenderse al
descubrir que la obra hace algo que no se previ, y esperar que se
desgaste como parte de su resultado final.297 El artista produjo El Eclipse,
un libro cuadrado del cual se despliegan sus cuatro lados hacia arriba,
abajo, derecha e izquierda, mostrando su doble cara. Del centro de cada
recuadro emanan crculos construidos con tapaderas de aluminio pegadas.
Pintados con acrlico, esmalte y pintura epxica con colores luminosos, el
significado del fenmeno del eclipse se produce al obstruir o abrir las
partes que conforman al libro (Fig. 265). Como significacin, el
oscurecimiento total de los planetas de Hernndez ocurre cuando el objeto
se dobla para quedar totalmente cerrado.
De penetrante azul se visten los cielos obstaculizados por cables de
electricidad en los libros Conductores, de Marcelo Balzaretti, quien
menciona que quien habite en una gran urbe como el Distrito Federal,
encontrar que tal nudo de cables entrecruzados es nuestro paisaje de
todos los das.298 Estos mltiples y speros componentes que obstruyen y
entorpecen la visibilidad, se ordenan sutilmente en lnea recta creando un
juego rtmico a manera de libro pautado. El significado de su sutileza se
entiende al pensar que el transente de las calles mexicanas no slo
comienza a tolerar las imgenes de una ciudad superpoblada, sino que las
incorpora e inclusive comienza a disfrutarlas. As se recorren pginas de
acetato azul que transforman un cielo visualmente contaminado en una
297
298
por cualquiera de sus partes (Fig. 270). Todos los signos de la superficie
reseca denotan una tierra lacerada y herida, la falta de agua y vida.
302
303
Brian Nissen, cit. en Olivier Debroise y Cuauhtmoc Medina, op. cit., p. 190.
Entrevista personal a Gilberto Aceves Navarro, Mxico, D.F., 30 de agosto de 2007.
317
Hoy en la tarde... La mente trata de rellenar los puntos que faltan para
completar esta fbula de alguien que vive en la expectacin (Fig. 278).
El cerro del muerto es un libro compartido en el cual se integra un
grabado de Roger von Gunten y un poema de Jos Emilio Pacheco,
resguardado en un empaque de cartn y papel amate. Basado en el
imaginario de los habitantes de la Sierra del Laurel que forma parte de la
Sierra Madre Occidental, y como emblema de la ciudad de Aguascalientes,
se eleva el largo y estirado cerro en cuya silueta encontraron la
representacin de un guerrero acostado, mismo que es interpretado por el
artista (Fig. 279). A Von Gunten se le ocurri crear el doblez elevado en
forma de tringulo por medio de una pequea pestaa que se inserta
debajo de la orilla del empaque, creando un soporte para denotar una
montaa elevada. As concret visualmente un mito comunitario a partir del
poema de Pacheco: ... lo hago casualmente. Veo un poema, veo su
carcter y hago el grabado. A veces poetas me regalan un poema y hago
algo a manera de trabajo juntos.305 En este caso, Jos Emilio Pacheco
escribi su poema con letra de molde directamente sobre la placa de
grabado.
El poema de Homero Aridjis Tiempo de ngeles se inspira en el
ngel que se tatu una de sus hijas en la espalda. El grabado de Roger
von Gunten es el contorno de la espalda de un desnudo femenino con un
ngel en l impreso en color caf sobre un papel de china que no se
deforma. Cada uno de los sesenta ejemplares editados por Intaglio est
pintado con acrlico y carbn. Como fueron retocados a mano por el artista,
cada ejemplar sali muy distinto al otro, como si cada ejemplar fuera un
original. El empaque de ante verde unifica al libro con la silueta del
305
322
306
307
324
308
309
310
327
IR AL INDICE
328
Conclusiones
Despus de haber realizado un trabajo de investigacin que repasa la
evidencia mexicana en el gnero del libro de artista, visto como un soporte
alternativo para plasmar las ideas creativas, puedo concluir los siguientes
puntos:
Al finalizar el siglo XIX y comenzar el XX sobrevino un suceso que
transform el concepto original del libro ilustrado. Artistas reconocidos
comenzaron a incursionar en el campo de la ilustracin de libros con gran
talento, hecho que provoc el surgimiento de un nuevo gnero denominado
livre de peintre o libro de pintor. Transcurrida la mitad del siglo XX, este
medio adopt el nombre de livre dartiste, mismo que se mantiene hasta la
fecha por haberse originado en Francia y por la aportacin que los pintores
hacen en estas obras, aunque hoy en da existe la inclinacin por utilizar el
trmino libro ilustrado moderno.
Se puede decir que a la fecha, el trmino de libro de artista se usa
para denominar aquel gnero de obras artsticas realizadas en su mayora
o en su totalidad por un artista plstico. Mediante las mltiples entrevistas
que realic, con las que tuve la oportunidad de conocer una gran cantidad
de obras de diversa ndole, me di cuenta que los propios actores del medio
emplean mltiples lenguajes y sistemas de comunicacin. El lenguaje del
gnero, conformado por ciertas normas y parmetros, ha quedado
establecido en estas pginas, pero vara cmo cada artista lo interpreta
para ponerla en su discurso. En el proceso creativo encontr que algunos
artistas se salen de las normas establecidas para hacer un libro de artista,
329
331
Por
ms
esfuerzos
que
se
han
hecho
por
definirlos,
grabado, leo,
hoja
de oro,
etctera,
con sorprendentes
333
313
Vase el apartado 1.2 El papel editorial en el libro ilustrado del siglo XX, artistas
interpretando textos.
334
342
IR AL INDICE
Hemerografa
Acha, Juan, Felipe Erenberg y la subversin conceptualista, Diorama de
la cultura. Suplemento cultural de Exclsior, Mxico, 4 de marzo de
1973, p. 2.
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Entrevista personal a Juan Manuel de la Rosa, Mxico, D.F., 10 de
noviembre de 2003.
Entrevista personal a Emilio Payn, Mxico, D.F., 15 de mayo de 2006.
Entrevista personal a Luis Miguel Valds, Mxico, D.F., 8 de junio de 2006.
Entrevista personal a Kurt Vangelleghem, Mxico, D.F., 3 de septiembre de
2006.
Entrevista personal a Gabriel Kuri, Mxico, D.F., 6 de septiembre de 2006.
Entrevista personal a Yani Pecanins, Mxico, D.F., 8 de septiembre de
2006.
Entrevista personal a Fernando Ortega, Mxico, D.F., 22 de septiembre de
2006.
Entrevista personal a Iaki Bonillas, Mxico, D.F., 29 de septiembre de
2006.
Entrevista personal Jonathan Hernndez, Mxico, D.F., 4 de octubre de
2006.
Entrevista personal a Juan Manuel de la Rosa, Mxico, D.F., 6 de octubre
de 2006.
Entrevista personal a Armando Senz, Mxico, D.F., 16 de octubre de
2006.
Entrevista personal a Erick Beltrn, Mxico, D.F., 26 de octubre de 2006.
Entrevista personal a Daniel Guzmn, Mxico, D.F., 16 de noviembre de
2006.
Entrevista personal a Dr. Daniel Manzano, Mxico, D.F., 13 de diciembre
de 2006.
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ndice de lminas*
1. Jia-gu wen, entre s. XV al X a.C.
Hueso de tortuga tallado, s/m
2. Escritura sumeria cuneiforme, 3,300 a.C.
Tablilla de arcilla, s/m
3. Manuscrito tibetano, s/f
Letras de oro, velo de seda tapando dos renglones por reverencia, s/m
4. Beato de Libana o San Beato
Los 4 jinetes del Apocalipsis, ca. 1091 a 1209
Miniatura / pergamino, 31.7 x 22.1 cm.
Universidad de Valladolid, Espaa
5. Monjes celtas, annimo
Libro de Kells, Evangelio de San Juan, 800
340 folios / pergamino, 33 x 25 cm.
Biblioteca del Trinity College, Dubln
6. Annimo
Manuscrito miniado del Medio Oriente, s/f
Tinta / papel, s/m
7. Paul, Hermann y Jean Limbourg
Las muy ricas horas del Duque de Berry, 1411-1416
Libro en miniatura, calendario, mes de enero, s/m
Museo Cond, Chantilly
8. Nizami Ganjavi, Nizam al-Din Abu Muhammad Ilyas ibn Yusuf
Khamsah-i Nizami (Quinteto de Nizami, cinco historias), 1140
Tinta y hoja de oro / papel, s/m
Bienecke Rare Book & Manuscript Library, Yale University, New Haven
*
Las medidas de las piezas son consideradas en centmetros en relacin a altura por
base, como se hace en cualquier obra de arte. Solamente si la profundidad rebasa los 2
cm., es anotada en tercer trmino.
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Anexo
1. 1 El nuevo arte de hacer libros
Ulises Carrin
Qu es un libro?
Un libro es una secuencia de espacios.
Cada uno de estos espacios es percibido en un momento diferente - un
libro es tambin una secuencia de momentos.
Un libro no es una caja de palabras, ni una bolsa de palabras, ni un
portador de palabras.
Un escritor, contrariamente a la opinin popular, no escribe libros. Un
escritor escribe textos.
El hecho de que un texto est contenido en un libro, procede slo de las
dimensiones de este texto; o, en el caso de una serie de textos cortos
(poemas, por ejemplo), de su cantidad.
Un texto literario (prosa) contenido en un libro ignora el hecho de que el
libro es una secuencia autnoma espacio-tiempo.
Una serie de ms o menos textos cortos (poemas de diversos autores)
distribuidos en un libro, siguiendo cualquier orden particular revela la
naturaleza secuencial del libro.
Lo revela, es posible que lo use, pero no lo incorpora o asimila.
El lenguaje escrito es una secuencia de signos que se expanden en el
espacio; la lectura de los cuales sucede en el tiempo.
Un libro es una secuencia de espacio-tiempo.
Los libros existen originalmente como continente de textos literarios.
Pero los libros, vistos como realidades autnomas, pueden contener
cualquier lenguaje (escrito), no slo lenguaje literario, sino cualquier otro
sistema de signos.
Entre los lenguajes, el lenguaje literario (prosa y poesa) no es el ms
adecuado a la naturaleza de los libros.
409
Prosa y Poesa
En un libro viejo todas las pginas son lo mismo.
Cuando escribe un texto, el escritor sigue slo las leyes secuenciales del
lenguaje, estas no son las leyes secuenciales de los libros.
Las palabras podran ser diferentes en cada pgina; pero cada pgina es,
como tal, idntica a la precedente y a la siguiente.
En el nuevo arte cada pgina es diferente; cada pgina es un elemento
individualizado de una estructura (el libro) en la que tiene una particular
funcin a realizar.
En el lenguaje hablado y escrito los pronombres sustituyen a los nombres,
para evitar molestias, superfluas repeticiones.
En el libro, compuesto de diversos elementos, por signos, igual que el
lenguaje, Qu es lo que juega el papel de los pronombres, para evitar
molestias, superfluas repeticiones?
Este es un problema para el nuevo arte; el viejo siquiera sospechaba de su
existencia.
410
El Espacio
Durante aos, muchos aos, los poetas han explotado intensamente y
eficientemente las posibilidades espaciales de la poesa.
Pero slo la llamada "concreta", o ms tarde, poesa visual, lo ha
declarado abiertamente.
Versos acabados a medio camino de la pgina, versos que tienen un ms
amplio o estrecho margen, versos separados de los siguientes por una
ms o menos pequeo espacio - Todo esto es una explotacin del
espacio.
Esto no quiere decir que un texto es poesa porque emplea el espacio de
una u otra manera, pero s que la utilizacin del espacio es una
caracterstica de la poesa escrita.
El espacio es la msica de la poesa no cantada.
La introduccin del espacio en la poesa ( o mejor dicho, de la poesa en el
espacio) es un gran acontecimiento de consecuencias literarias
incalculables.
Una de estas consecuencias es la poesa concreta y/o visual. Su
nacimiento no es un acontecimiento extravagante en la historia de la
literatura, pero s representa el desarrollo natural, inevitable de la realidad
espacial ganada por el lenguaje desde el momento en que la escritura fue
inventada.
La poesa del arte viejo emplea el espacio, si bien de una forma tmida.
Esta poesa establece una comunicacin inter-subjetiva.
La comunicacin inter-subjetiva sucede en un espacio abstracto, ideal,
impalpable.
412
413
El Lenguaje
El lenguaje trasmite ideas, es decir, imgenes mentales.
El punto inicial de la transmisin de imgenes mentales es siempre una
intencin: hablamos para transmitir una imagen particular.
El lenguaje cotidiano y el lenguaje del arte viejo tiene esto en comn:
ambos son intencionales, ambos intentan transmitir ciertas imgenes
mentales.
En el arte viejo los significados de las palabras son los portadores de las
intenciones del autor.
Como el significado fundamental de las palabras es indefinible, la intencin
del autor es insondable.
Cada intencin presupone, una utilidad.
El lenguaje cotidiano es intencional, es decir, utilitario; su funcin es
trasmitir ideas y sentimientos, explicar, declarar, convencer, invocar,
acusar, etc.
El lenguaje del viejo arte es tambin intencional, es decir, utilitario. Ambos
lenguajes difieren tan solo uno del otro en su forma.
El lenguaje del nuevo arte es radicalmente diferente del lenguaje cotidiano.
Olvida intenciones y utilidad, y retorna a l mismo, se auto-investiga,
buscando formas, series de formas que hagan nacer, asocien, revelen, las
secuencias espacio-tiempo.
Las palabras en un nuevo libro son las portadoras de un mensaje, ni las
portavoces del alma, ni la moneda de la comunicacin.
Aquellas fueron ya nombradas por Hamlet, un vido lector de libros:
palabras, palabras, palabras.
Las palabras del nuevo libro estn all no para trasmitir ciertas imgenes
mentales con cierta intencionalidad.
Estn all para formar, junto a otros signos, una secuencia espacio-tiempo
que nosotros identificamos con el nombre de "libro".
Las palabras en un nuevo libro pueden ser las propias palabras del autor o
las palabras del algn otro.
Un escritor del nuevo arte escribe muy poco o no escribe nada.
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Estructuras
Cada palabra existe como elemento de una estructura - una frase, una
novela, un telegrama.
O: cada palabra es parte de un texto.
Nadie ni nada existen aisladamente: todo es un elemento de una
estructura.
Cada estructura es a la vez un elemento de una otra estructura.
Todo aquello que existe es una estructura.
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La Lectura
Para leer el viejo arte, es suficiente conocer el alfabeto.
Para leer el nuevo arte se ha de entender el libro como una estructura,
identificando sus elementos y entendiendo su funcin.
Se puede leer el viejo arte creyendo que se entiende y estar equivocado.
Tal error es imposible en el nuevo arte. Puedes leer slo si lo comprendes.
En el viejo arte todos los libros son ledos de la misma manera.
En el nuevo arte cada libro requiere una lectura diferente.
En el viejo arte, leer la ltima pgina toma mucho tiempo, tanto como leer
la primera.
En el nuevo arte el ritmo de lectura cambia, se acelera, se coge.
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