COMENTARIO DE TEXTO

- ANTONIO MACHADO
Campos de Castilla:
INTRODUCCIN (incluidla en las cuatro cuestiones)
Antonio Machado nace en Sevilla en 1875, poeta influido por Rubn Daro y el grupo del 98. Campos de Castilla se
escribe en Soria aparece publicado en 1912 y en 1917 (en esta edicin se aaden poemas en los que se percibe el
recuerdo de la muerte de su esposa). En la obra el personaje central es el nosotros y no el yo al que nos tena
acostumbrados. Lo divide temticamente en dos partes: una dedicada al problema de Espaa focalizado en la crtica a la
decadencia del pas y otra centrada en el problema existencial en el que aborda el paso del tiempo, la muerte, los
proverbios y la religin; todo ello bajo la nostalgia que le produjo el fallecimiento de su esposa Leonor.

EL PAISAJE EN CAMPOS DE CASTILLA

En la primera edicin describe los alrededores de Soria y en la segunda Baeza ( con el recuerdo de la muerte de su
mujer).El paisaje aparece descrito de tres maneras, a saber: objetivamente (rido, y humilde), como smbolo del pasado
histrico de Castilla (referencias a las guerras, metforas blicas como la de los meandros del Duero como las curvas de
las ballestas que tratan el pasado glorioso de Espaa) y como smbolo de las vivencias del autor proyectando su
intimidad en elementos de la naturaleza como las montaas, los ros, los rboles y el paisaje en general los cuales pasan
a ser un espejo de su alma ( es famoso el poema A un olmo seco en el que l se identifica con el proceso de muerte de
este rbol al conocer la noticia de la enfermedad y muerte de su esposa). Cuando describe Baeza, que identifica como
ciudad moruna se retrotrae a la poca de dominacin musulmana que le inspira Andaluca. Este paisaje est
dominado por tonos verdes y tierra frtil (en contraste con el anterior) pero el poeta se queja de que este entorno que
vivi en su infancia no haya penetrado todava en su alma (Recuerdos pone de relieve lo mencionado); esta fatalidad
de no otorgarle un valor positivo al paisaje andaluz es lgica puesto que escribe los poemas dedicados a su esposa
fallecida en Baeza lo cual es indicativo de que el paisaje normalmente alegre no lo sea en absoluto ( ejemplo de ello
es Caminos donde queda expuesta la melancola del poeta y su cansancio espiritual al tratar temas como la
melancola que le produce no poder desandar puesto que el pasado no vuelve, o la incertidumbre de un momento futuro
que desconoce puesto que no ve el fin de ese camino que es la vida). Todo ello se opone al tratamiento del entorno
soriano que siempre est cargado de connotaciones positivas.

2.- PRINCIPALES SMBOLOS MACHADIANOS EN CAMPOS DE CASTILLA

Se abordar la simbologa en relacin a los dos ejes temticos: el problema existencial y el problema de Espaa.
En lo referente al primero cabe decir que son smbolos ya utilizados en Soledades y que hacen referencia a la angustia
por la fugacidad del paso del tiempo ( tempus fugit). El agua es un elemento muy manido por Machado para simbolizar
el paso constante del tiempo y la muerte; el agua de los ros (en especial el Duero), de la lluvia, de las fuentes o del mar
(donde confluyen todas las gotas de agua que somos cada uno), son los elementos en los que se centra la metfora. Si el
agua est quieta, estancada, simboliza la muerte y si est en movimiento hace referencia al fluir continuo de esta que
entronca con el paso inexorable del tiempo. La tarde simboliza la melancola, el fin del da, en definitiva de la juventud;
en este punto surge la descripcin de un entorno con una variedad cromtica que se relaciona con el interior del autor,
as, los tonos ocres, rojos o violetas forman parte del sentimiento melanclico. Los caminos son smbolos de la vida.
Por una parte simbolizan el caminar errante a un futuro incierto del que nada sabemos porque como dijo el autor se

hace camino al andar y por otro lado Machado lo observa desde un punto de vista nostlgico puesto que a medida que
andamos vamos dejando el camino ( metfora de la vida), atrs. El olmo se relaciona con la infancia, la madurez y la
vejez, dependiendo del momento tratado presentar hojas verdes, ocres o cayndose y finalmente estar seco. Existe
diversidad arbrea cuando describe Castilla de una manera idlica, chopos y lamos que son espejo del resurgir y el
roble como exponente de la robustez aunque tambin en l se percibe el paso del tiempo. La muerte aparece retratada
en las referencias a la Luna (noche), el ocaso, el otoo (que es el smbolo de la madurez). Los poemas que tratan la
muerte de Leonor rezuman rebelda y se evoca el paisaje soriano con connotaciones de recuerdo, soledad y tambin
esperanza.
En lo tocante al problema de Espaa, Machado realiza un contraste entre el glorioso pasado de Castilla y Andaluca con
el mezquino presente a travs del lenguaje figurado. El alma de Castilla es austera (parajes yermos) y recia
(roquedas, yelmo). La belleza del paisaje, las virtudes y defectos de los espaoles son influencias del grupo del 98;
se describe al pas de manera lrica (que se expresa en Campos de Soria con la fusin de paisaje y alma) y crtica
(Por tierras de Espaa en el que alude a la desertizacin, el despoblamiento y la decadencia poltico-econmica de un
pas que necesita emigrar). El autor describe, no toma postura pero s habla de reescribir el pasado para mejorar la
nacin; esta mejora no se dar en un corto espacio de tiempo sino que el poeta se refiere a un pasado maana, a una
generacin posterior que cambie el rumbo definitivamente.

3.- PRINCIPALES RASGOS FORMALES EN LA OBRA CAMPOS DE CASTILLA

Machado es un poeta antirretrico que gusta de la sencillez y claridad expositiva.
En lo referente al lxico machado posee un vocabulario predilecto. Adems de los elementos naturales que se funden
con su alma como los rboles, los ros, el mar o los atardeceres, incorpora a su lxico los adverbios de tiempo y los
demostrativos que funcionan como decticos temporales; los adverbios de lugar (aqu, all) y los demostrativos
(estos, aquellos), tambin sirven como marcadores temporales y todos ellos se combinan para crear anttesis
espacio- temporales y de estados de nimo, con el objetivo de contraponer presente, pasado y futuro. En contraposicin
a ellos surgen los sustantivos abstractos que son tiles para expresar los sentimientos universales del ser humano
(alma, armona, sueo); se da el lxico arcaico que simboliza la rudeza y el atraso de Castilla aparece en voces
como chicharrero, sayal o juglar.
Los procedimientos estilsticos machadianos buscan sorprender al lector y evitan la monotona. Las reiteraciones
lxicas indican encantamiento, obsesin, insistencia o emociones fuertes (olivares y olivares, se vio a la
lechuza/volar y volar). Dos aspectos de la estilstica revelan el deseo del autor por fundirse con la naturaleza. Uno es
el uso de la personificacin de los elementos del paisaje ( el agua clara que rea) y la exclamacin como reflejo de las
emociones ( tierras de la Luna!, hermosa tierra de Espaa!). La abundancia de interrogaciones proyecta un tono muy
personal a los poemas.
La mtrica es variadsima, mezcla los metros populares, que quedan plasmados en el uso del octoslabo, y la tradicin
culta que se manifiesta en el empleo del endecaslabo; a veces este aparece trufado con versos heptaslabos. El
alejandrino lo hace en menor medida. Las estrofas ms usadas son los romances ( -a-a-a) (La tierra de Alvargonzlez
est escrita ntegramente en romance), cuartetas (abab), redondillas (abba), coplas (-a-a, los sueltos de arte mayor) y
dcimas (aabccbdeed). Una de las estrofas preferidas es la silva que es una combinacin de un nmero indeterminado
de versos endecaslabos y heptaslabos; las estrofas con alejandrinos las realiza con pareados y serventesios (ABAB).

4.- IMPORTANCIA DE CAMPOS DE CASTILLA EN LA POESA ESPAOLA

ANTERIOR A LA GUERRA CIVIL
Machado proyecta su lirismo en la esencia del problema de Espaa y en el problema existencial. Los poetas de
posguerra fueron los que aclamaron la obra del andaluz, lo haban hecho tambin los miembros del 27 aunque estos
sentan mayor devocin por Juan Ramn Jimnez. Escritores como Blas de Otero encumbran la figura de Machado
establecindolo como un ejemplo de humanidad y manejo del lenguaje potico, exactamente igual que opinaba Dmaso
Alonso. Su sencillez, su tratamiento del tiempo y del mbito existencial fue siempre muy aplaudida por sus coetneos y
por poetas ms modernos como Leopoldo Panero que continua la tcnica descriptiva de los paisajes al modo
machadiano, Luis Rosales en La casa encendida refleja una gran influencia del autor en cuestin. Los poetas de la
llamada segunda generacin de posguerra rescataron de Machado aquellos aspectos que plasmaban la integridad y el
civismo del que era dueo presentndonos as a un poeta comprometido. Autores influidos por Machado son ngel
Gonzlez, Jos Manuel Caballero Bonald, Jos ngel Valente, Jaime Gil de Biedma y Jos Agustn Goytisolo. Los
poetas denominados novsimos de los aos setenta vean un obstculo en Machado debido a que no se sala de los
cauces poticos en lo que a la forma se refiere y a que priorizaba las preocupaciones morales. En los ochenta y noventa
muchos autores vuelven su vista a este poeta contagindose de su estilo y temtica como Andrs Trapiello y sobre todo
Luis Garca Montero.

5. -COMENTARIO CRITICO
El texto se incluye en el poemario Campos de Castilla (1912, 1917) de Antonio Machado, una de las obras ms
representativas del autor y de la Generacin del 98. De ella destacamos dos aspectos importantes para la comprensin
del poema: la visin emotiva de las tierras castellanas, motivo habitual de los autores noventayochistas, y la aparicin
de elementos biogrficos que dan cierto hermetismo a la interpretacin de algunos poemas.
Este es el caso de la serie referida a la muerte de la esposa del poeta, Leonor Izquierdo, aludida mediante pronombres
personales e incluso por su nombre propio en alguna ocasin. Uno de los textos que componen esta serie es A Jos
Mara Palacio. Llaman la atencin en los dos ltimos versos los siguientes detalles: se alude a un lugar, el cementerio
de Soria, del que se da su topnimo, El Espino; encontramos tambin el posesivo su, del que nos falta el referente.
Tambin aparece el nombre propio Palacio, al que s se califica como amigo. Comenzaremos el comentario por este
receptor interno al que dedica el poeta su composicin.
A pesar de que el poeta describe con detalle el paisaje, no lo hace directamente, sino por medio de preguntas al amigo.
Emplea tambin verbos en futuro, con un valor de suposicin An las acacias estarn desnudas / y nevados los montes
de las sierras. Todo esto indica que se encuentra ausente de estas tierras, y que emplea la figura del amigo como un
pretexto para rememorarlas. La ausencia del lugar amado parece intensificar la emocin del recuerdo. En los ltimos
versos le hace una peticin, que analizamos a continuacin.
Es en esta parte final del poema donde la descripcin de la primavera soriana toma sentido y se pone en contacto con la
verdadera intencin del texto, que es la peticin hecha al amigo de que suba al cementerio por l. Advertimos el pudor
con que el poeta manifiesta el dolor por la prdida de la amada, que no es mencionada directamente, sino por medio de
una metonimia, su tierra. El valor de esta figura es doble: por un lado, el sentimiento se muestra contenido, moderado;
por la otra, la tierra soriana descrita a lo largo del texto queda enaltecida por la presencia en ella de la amada
desaparecida.
Encontramos tambin en estos dos versos dos adjetivos con un alto valor connotativo, tarde azul y alto Espino, que

vendran a reforzar nuestra interpretacin. El adjetivo azul fue bastante empleado por los autores modernistas, entre los
que se encontraba un Machado ms joven. En esta corriente potica, el azul era considerado smbolo de lo infinito, de
la ensoacin, de lo positivo. Este valor queda aadido a la tarde de primavera en que Palacio ha de subir al
cementerio. Su nombre, Espino, es repetido. En el segundo caso se le da el calificativo de alto, que podemos interpretar
denotativamente 'se sita en un lugar elevado', aunque resultan ms sugerentes los valores connotativos que se dejan
entrever: alto, porque est ms cerca del cielo, y alto, porque est en un lugar privilegiado en importancia en el
recuerdo del poeta.
Con la comprensin de los ltimos versos, podemos encontrar la razn de la descripcin de la primavera. A su llegada,
las tierras del alto Duero reviven, lo viejo se renueva, la vida vegetal y animal vuelve a cubrir el paisaje antes nevado e
invernal. Es este contexto vitalista el que elige el poeta para rememorar a su amada. La ltima parte, en que pide a
Palacio que suba al Espino, comienza con alusiones a esta primavera Con los primeros lirios / y las primeras rosas de
las huertas.
Se puede decir que las dos partes del poema se complementan: la primavera soriana cubre con su vitalidad y alegra el
recuerdo de la amada desaparecida, que a su vez ensalza esa tierra con su presencia.