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A palavra ritmo, vem do grego Rhytmos, designa aquilo que flui, que se move, movimento
regulado.
O ritmo nos to necessrio, que o nosso esprito tende a ritmar tudo o que precisamente regular: os
passos de um caminhante, o barulho do comboio nos trilhos, os batimentos do corao.
Afirma-se, frequentemente, que o ritmo o aspecto mais natural da msica; que se chega msica a
partir das pulsaes de nosso corpo. No Renascimento, acreditava-se que as notas mais curtas da
msica (muito mais longas que as de hoje) eram ditadas pelas pulsaes.
Na verdade, o tempo normal, para o que grande parte da msica barroca foi escrita (75 a 80 batidas por
minuto) corresponde perfeitamente mdia de pulsaes, mas as pesquisas sugerem que se trata de
mera coincidncia.
O homem primitivo, a ss, com seus prprios meios, imitou primeiro os sons de sua experincia com a
natureza, ouvindo o quebrar dos ramos quando caminhava pelas matas, o sussurrar do vento nas
rvores, o rudo das guas no regato, a percusso da mar a bater regularmente na praia, e dessa forma,
passou a conhecer o rimo por meio da natureza (Galway, 1987).
Quem nunca batucou em uma mesa, em uma caixinha de fsforos, em uma latinha de refrigerante, de
suco ou mesmo no prprio corpo? Esse batuque, to comum a todos ns, a prova de que o ritmo o
mais natural dos elementos musicais.
O nosso organismo trabalha de forma ritmada. No homem, podemos determinar o ritmo pela pulsao
(fisiolgica), pela tenso x relaxamento (fsico) e pelo controle emocional.
A maioria das funes biolgicas esto sujeitas a evolues rtmicas. Essas oscilaes podem ser
espontneas e induzidas externamente, Weineck(1991).
CONCEITOS RTMICOS E SUA IMPORTNCIA.
-Grupal: caracteriza-se como a forma coletiva mais adequada de se igualar um movimento. A dana,
o remo, o nado sincronizado, apresentam timos exemplos de rtmo grupal, cujo sincronismo
alcanado, de modo geral, por meio de estmulos acsticos. O cnone um tipo de trabalho grupal dos
mais belos. No canto significa uma voz aps a outra. A sequncia poder acontecer sem interrupes
ou tambm com um tempo de espera para cada um. Cada integrante executa seu prprio movimento,
um aps o outro. uma forma de imitao em tempos diferentes.
-Mecnico: Determinado, uniforme, no varia. Rtmo caracterstico das mquinas.
-Disciplinado: Condicionamento de um rtmo predeterminado.
-Natural: O rtmo biolgico dos seres um rtmo natural. O rtmo do homem natural, pois
nascemos com rtmo, mas apenas em alguns ele mais desenvolvido.
-Espontneo: Realizado espontaneamente, livremente.
-Refletido: reflexo sobre a mtrica.
PRINCPIO BSICO DO RITMO
O ritmo caracterizou-se como um constante fluxo dinmico, mediante o qual todos os processos
corporais manifestam-se em infinita auto-regulao, em contnuo, em contnuo ir e vir, subir e abaixar.
Essa continuidade de movimento caracterizada pelo forte e pelo fraco, pelo acento e pelo escoar, pelo
contrair e pelo relaxar, definido o movimento natural. A unidade de movimento com soma da
contrao e do relaxamento forma o ritmo do movimento corporal.
O ritmo gerado em nosso organismo o dia inteiro. Esse tipo de ritmo no tem acentuado saltador com
vara, o ritmo da andorinha voando e do tigre saltando (Jourdain, 1998). Rudolf Bode refere-se em
especial a esse princpio bsico do ritmo e sucesso constante de Relaxamento-Tenso-Relaxamento.
Os processos de tenso e relaxamento ainda se caracterizam por um crescimento e por um
decrescimento, um fenmeno que alcana intensidade culminante para logo decrescer.
Assim, ao falarmos de tenso e de relaxamento ou de aumento e de diminuio, no nos referimos
apenas ao muscular, mas tambm aos correspondentes processos dinmicos formais, temporais e
espaciais.
RITMO E ARRITMIA
Um indivduo rtmico ser sempre harmonioso, ou seja, equilibrado corporalmente. No entanto, essa
graa fsica no se adquire nem se desenvolve, a no ser paralelamente ao sentido rtmico. Devemos
ter conscincia dele, o qual se desenvolver pela educao do sistema neuromuscular. Para captar esse
sentido rtmico, Dalcroze disse que era necessrio vibr-lo por todo o corpo.
Um indivduo arrtmico possui completa ausncia de rtmo e de harmonia, com falta de coordenao
na concepo do movimento ou exercitando sua realizao. Todos esses problemas, segundo Dalcroze,
podem depender da incapacidade do crebro de dar ordens suficientemente rpidas aos msculos
encarregados de executar o movimento ou da incapacidade dos msculos de execut-los.
Os indivduos no-arrtmicos sentem dificuldades em qualquer manifestao rtmica. Essa deficincia
provm de:
-Falta de concentrao
-Hipersensibilidade nervosa
-Falta de vontade
-Dificuldade de memorizao
-Falta de confiana em si
-Debilidade muscular, etc
elementar ressaltar, que o rtmo sempre fez parte da vida do ser humano, em todas possibilidades.
Ento podemos constatar que a presena do rtmo no est ligado somente msica, mas em qualquer
rea que a pessoa atue: no cozinhar, na caa, no dirigir, no andar, no correr, no pulsar do corao, no
lavar e passar roupas, numa digitao e em qualquer outro trabalho.
O RTMO E O SOM
Em qualquer som emitido percebemos que h vibraes. Quanto mais vibraes um objeto produz,
mais alto o som que ouvimos. Podemos ouvir sons altos a grandes distncias. Porm, quanto mais
perto da fonte que produz o som voc estiver, mais alto ele parecer.
Os sons que ouvimos so produzidos quando um objeto em movimento faz o ar vibrar. Nossos ouvidos
captam essas vibraes do ar porque tem formato especial. Como exemplo temos em nossa garganta
duas membranas chamadas pregas vocais (cordas vocais). Elas vibram com a passagem do ar, no
momento em que voc fala ou canta.
Quando batemos um lpis em uma carteira, ela vibra. Como as vibraes propagam-se pela madeira,
podemos ouvir o som. O eco exatamente um som que bate em alguma coisa dura e volta. Para saber a
que distncia encontra-se o fundo do mar, alguns navios emitem um som nessa direo. Se o eco
retorna muito rapidamente, o mar est raso naquele ponto.
No podemos ver a vibrao do ar. Podemos apenas ouvir as ondas sonoras, isso , o som que a
vibrao do ar produz. Todo som, portanto, produzido pela vibrao do ar. Som tudo que
impressiona o rgo auditivo, resultado do choque de dois corpos que produzem a vibrao do ar.
As vibraes rtmicas expressam msica, sons, palavras, batidas de palmas, etc Elas despertam
emoes, acalmam, excitam, deprimem, diminuem tenses, dependendo da variedade e da qualidade
do rtmo. Ouvimos os sons com os ouvidos e o crebro. A maioria das pessoas pode ouvir sons altos e
baixos. Mas como funciona o ouvido?
Dentro do ouvido h uma membrana chamada tmpano. Quando o som alcana o tmpano, este vbra,
enviando mensagens at o crebro (Challoner, 1997) para que a mensagem seja decodificada.
Podemos ter os trs diferentes aspectos do ato de ouvir, que podem ser definidos da seguinte maneira,
segundo (Camargo 1994):
O avano dos recursos eletrnicos do nosso sculo tem possibilitado um tecnicismo rtmico, no mais
elevado grau. Isso porque na msica eletrnica, possvel qualquer fracionamenot do tempo, com a
superposio das mais variadas complexidades rtmicas, o que evidencia um distanciamento cada vez
maior do rtmos humanos e dos provenientes da natureza.
A msica eletrnica, nova linguagem do nosso sculo, tem como partitura um diagrama acstico com
cifras, linhas, curvas e outros sinais que representam o tratamento dado ao rtmo e aos sons
contemporneos.
Esses ritmos ocorrem em todos os tempos e no tem como origem nem o homem, nem seres ou
fenmenos da natureza. Caracterizados por uma nacionalidade mecnica e matemtica, so
intensamente encontrados no repertrio barroco, onde a rigidez , em muitos casos, artificial.
Acompanhe nosso trabalho, que visa lhe fornecer contedos relevantes para a sua formao
musical: