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RESUMO: A corrente interpretao a respeito da sociedade dita contempornea, como do espetculo, torna-se,
perante uma visada terica multidisciplinar, uma inadequao histrica. O espetculo enquanto prxis em
diferentes contextos histricos um elemento constitutivo da ordem e da subverso da vida social, tal qual a
poesia e as artes. O espetculo, atravs dos tempos, compreende uma srie de fenmenos complexos e seu
contexto varivel e dinmico. Explicitar-se-, segundo o caminho de pensamento percorrido, proposies a
respeito da obra O Banquete, de Plato, enfatizando o aparecimento e definio do termo poisis (poesia),
apontando para o sentido de seu uso a partir do recurso literrio da personagem Diotima, sacerdotisa, figura
marginalizada e freqentemente pouco contemplada nas reflexes crticas. Destaca-se que, Plato, cidado da
elite da polis de Atenas, a fim de ter suas proposies filosficas validadas, recorre a outras fontes de
conhecimento, como a religio. A estreita interdependncia das noes organizadoras do pensamento como
centro e periferia so enfatizadas em seu carter relacional. Assim, critica-se tambm a categoria ps-modernista
do ex-cntrico, revelando que desde a Antiguidade as representaes sociais j apresentavam profundas
diferenas e contradies da sociedade.
Palavras-Chave: Poisis Tekn Espetculo Diotima Trickster
ABSTRACT: The current interpretation concerning the society dictates contemporary, as the spectacle, it
becomes, in a theoretical target multidisciplinary, a historic inadequacy. The spectacle while praxis in different
historical contexts is a constitutive element of the order and the subversion of social life, such as the poetry and
the arts. The spectacle, through the times, comprises a series of complex phenomena and its context is variable
and dynamic. Explain shall be taken, in accordance with the path of thought travelled, propositions concerning
the work "The Banquet", Plato, emphasizing the emergence and definition of the term poiesis (poetry), pointing
to the direction of its use from the feature of literary character Diotima, priestess, figure marginalized and often
1
Artista visual, graduado em Comunicao Social: Rdio e TV; Universidade Estadual de Santa Cruz / UESC BA. Especialista em Artes Visuais: Cultura e Criao; SENAC/MG. Mestre no Programa Multidisciplinar em
Cultura e Sociedade, Instituto de Humanidades, Artes e Cincias Prof. Milton Santos IHAC, UFBA - BA. Este
artigo uma segunda verso, excerto da dissertao de mestrado Imagem, Imaginrio, Arte e Poesia: a
transmisso simblica na cultura; Geraldo Sarno e o documentrio sociolgico - ano de obteno: 2013 - , sob
orientao do Dr. Renato Jos Amorim da Silveira. Atualmente professor na FACISA, lecionando diversas
disciplinas das Cincias Sociais.
little contemplated in critical reflections. They emphasized that Plato, citizen of the elite of the polis of Athens, in
order to have their philosophical propositions validated, makes use of other sources of knowledge, such as
religion. The close interdependence of notions organizers of thought as center and periphery are emphasized in its
relational character. Thus, criticism is also a category post-modernist of ex-centric, revealing that since Ancient
times the social representations already had profound differences and contradictions of society.
Toda a cincia, por mais apartada que seja na delimitao disciplinar de suas diferentes reas
de concentrao, caminha junta. O paradigma funcionalista j instaurado compreende a
produo acadmica, considerando as atividades extensivas e aquelas limitadas aos muros das
universidades e centros de pesquisas, como tambm as formas produtivas e atividades
humanas em todo possvel recorte da sociedade, como um organismo composto. Do domnio
da tcnica, os produtos tecnolgicos so de fato aparelhos simulam extenses do complexo
organismo que o corpo humano. Quando tais aparelhos, so construtos projetados para
funes ainda mais especficas e de utilizao restrita, passam a ser categorizados como
instrumentos. Muitos aparelhos e instrumentos, funcionando em conjunto cada um no
desempenho que lhe cabe, e, conectados em rede, constituem um sistema. como um sistema
que a cincia contempornea tem funcionado; um conjunto de disciplinas, agregados sob
diferentes rtulos acadmicos, com os objetos tcnicos que lhe so prprios (conceitos,
frmulas, esquemas, snteses, etc), instrumentalizados.
Quando uma cincia chamada exata, ou da natureza objetivada, faz algum progresso,
invariavelmente questo de tempo para que seus resultados atinjam outras reas, alcanando,
por fim, o mercado consumidor de bens e servios que sob lgica capitalista, de fato, necessita
e funciona para a obsolescncia das coisas, sejam, modernos aparelhos fsicos, projetados em
uma linha de montagem industrial, ou mesmo conceitos, aparelhos e instrumentos do
pensamento. A fsica de Einstein promoveu uma verdadeira revoluo da cincia na primeira
metade do sculo XX com a teoria da relatividade, os demais setores acadmicos e, mesmo
toda a sociedade, passaram por uma guinada histrica com efeitos sobre a vida prtica e a vida
psquica dos indivduos, mesmo que estes, imersos na massa de um contingente
populacional de funcionrios visto que ao homem que cumpre funes s resta ser
funcionrio de todo o aparelho social-, no se detivessem em tais questionamentos. A fsica
einsteiniana incentivara um novo sonhar, tornou a compreenso do tempo, um fludo de fluxo
reversvel e foi possvel sonhar em viagens entre eras. A literatura de fico cientfica j se
aproveitara disso, antecipadamente, como na narrativa A Mquina do Tempo (The Time
Machine, 1895, do escritor britnico H. G. Wells).
A teoria de Prigogine valoriza a instabilidade. Se toda a esfera social foi pensada sob o
paradigma funcionalista, como um reflexo do organismo vivo, a transposio admite-se,
ousada-, das consideraes a respeito das fronteiras instveis do universo como condio
produtora e resultante da renovao criativa da qual necessita o prprio cosmos, para o projeto
social, propriamente as cidades, valoriza ento, isoladamente, no mais a noo de centro
como uma funo organizadora da vida social. A flecha do tempo chama ateno do homem
para o exato momento do presente - o lugar ontolgico e real das aes do homem sempre
um estado presente de ser, inevitavelmente arrastado ao preocupante futuro. Seria ento, no
mais, unicamente, nos centros urbanos, mas tambm nas periferias das cidades - das
metrpoles das sociedades industriais, informatizadas, de consumo e de alta produo de lixo,
ou alm das regies externas da cidade, o que se designa por localidade do interior, que o
homem vem encontrando alternativas de renovao criativas para manter-se no exerccio
constante da superao das adversidades do devir.
Consultar BOSI, Alfredo. Reflexes sobre a arte. Ed. tica, 2004. Mais especificamente as pginas 13-22.
Como dito pelo filsofo Vilm Flusser, no captulo Forma e Material, do seu livro O Mundo Codificado.
Segundo as consideraes de Flusser respeito das transformaes impostas ao mundo em sua superfcie e aos
materiais da natureza extrados: Uma vez que as mos humanas, assim como as mos dos primatas so rgos
(Organe) prprios para girar (Wendem) coisas (e entende-se o ato de girar, virar, como uma informao herdada
geneticamente), podemos considerar as ferramentas, as mquinas e os eletrnicos como imitao das mos como
prteses que ampliam as informaes herdadas geneticamente, graas s informaes culturais, adquiridas
(FLUSSER, p. 36).
4
Aqui, explicita-se que o vocbulo forma, vem do grego idea (idia), nos termos do filsofo Plato. A partir do
texto do prof. Henrique Murachco, de suas pesquisas lingsticas da lngua grega, o termo tcnica (techn),
designava o fenmeno entendido por arte. Entretanto, em suas investigaes, descobre-se que a origem do termo
balizada por mais dois outros vocbulos, a saber: eidos idea techne. O latinos traduziram idea (idia), por
forma e tal termo referente expresso ver com os olhos da mente e no pousar com os olhos em
(MURACHCO, p. 09, revista Hypnos, ano 3, n. 04, So Paulo, Ed. Palas Athena). Portanto, ver na conscincia
atravs da criao figurativa da imaginao na mente. Assim, Plato considerava as formas imaginadas, as idias,
eternas. Considera-se ento, a forma material, matria sensvel do mundo como aparncia, do grego fenmeno.
Desde a Grcia antiga a metfora privilegiada para o conhecimento foi a viso; a viso de mundo que a teoria
oferece, permite perceber com os olhos carnais, fenmenos no mundo e, com os olhos da mente ou do esprito,
fenmenos psquicos, atravs do movimento da conscincia. Teoria, por sua vez, deriva do verbo grego ver.
5
Ver A questo da tcnica in HEIDEGGER, Martim. Ensaios e Conferncias, Ed Vozes, Petrpolis, 2002.
Entretanto, caso se observe cuidadosamente tal proposio, fica evidenciado que a verdade desde sempre possuiu
carter relacional, individual ou partilhado por um grupo que se orienta por mesma crena ou ideal. O argumento
da verdade absoluta foi desde sempre, uma armadilha epistemolgica do discurso eurocntrico da cincia e da
3
filosofia, sob forte influncia da teologia medieval, que propunha ao signo Deus, e tudo mais que a ele estivesse
relacionado, carter absoluto.
6
PAZ, p. 16, 1982
7
Ver MATURANA R, Umberto. A ontologia da realidade; Cristina Magro, Miriam Graciano e Nelson Vaz;
organizadores. Belo Horizonte: Ed. UFMG, 1997. Auto-poitico, sistema biolgico montado por Maturana para
definir e explicar o que a vida. Um objeto formal da neurobiologia, mas ao mesmo tempo, uma revoluo no
sentido da prpria biologia, j que retoma o criacionismo, desta vez ateu, com o oferecimento ritual de provas
cientficas referentes ao inexplicvel fenmeno da vida de organismos auto-gerativos, cuja sobrevivncia depende
diretamente de constante auto-gesto e re-criao de sua prpria constituio orgnica.
8
Consultar Marilena Chau (Conformismo e resistncia: aspectos da cultura popular no Brasil. 6 ed. So Paulo:
Brasiliense, 1994) para a qual a palavra cultura derivada do verbo latim colere, e se relaciona a prtica de cuidado
da natureza, donde cultivo, de plantas, portanto, agricultura. Sendo que, posteriormente, passou a designar a
atividade tambm desenvolvida junto s crianas, pratica de cultivo da vida psquica, educao formal, donde
puericultura, e culto, na celebrao aos deuses como diz Raymond Williams (Palavras-chave: um vocabulrio
de cultura e sociedade, SP. Ed Boitempo, 2007). Assim compreende-se que cultura era para os gregos, uma
espcie de segunda natureza, instrumento do esprito do homem.
9
Ver Rgis Debray (Vida e Morte da Imagem: uma histria de olhar no Ocidente Petrpolis, RJ: Vozes, 1993),
que em sua teoria da imagem distingue diferentes formas de imagem. H imagens-mentais, que perpetuam na
memria individual do homem e coletiva nos contextos do mundo histrico das sociedades. A morte, para
Debray, foi a primeira experincia esttica e religiosa do animal humano, simultaneamente; a viso da passagem
do corpo de um companheiro de grupo ao disforme cadver. A produo de imagens sempre esteve ligada a
morte e as cerimnias fnebres; o corpo mumificado no antigo Egito, obra de arte. Na teoria de Debray, as
imagens so encontradas na memria histrica do mundo, obras de historicidade prpria. Considera-se ento, a
dicotomia entre imagem-mental, na mente, e imagem-material, numa dada superfcie - entretanto, possvel
compreender que haja uma superfcie na viso de idias, do mundo imaginado, das imagens na faculdade do
imaginrio, por intermdio da imaginao. O filsofo Vilm Flusser perguntou pela imagem e respondeu em uma
expresso que designa a sntese da teoria da imagem na sua filosofia. Para Flusser, imagem superfcie, pois
este considera a corrente perspectivista da teoria da imagem, em sua prpria filosofia (consultar FLUSSER,
Vilm: Filosofia da caixa preta: ensaios para uma futura filosofia da fotografia Rio de Janeiro: Sinergia Relume
Dandar, 2009). As observaes anteriores possibilitam aproximao ao artigo de Renato da Silveira que, ao
apresentar uma introduo teoria da imagem de Pierre Francastel, oferece uma taxonomia de grupos de tericos
da imagem, agrupados por diferentes caractersticas a partir de suas teorias da imagem. Flusser, no estaria
perfeitamente enquadrado em nenhuma categoria precisa, apresentando sua teoria, maior liberdade terica e
assim, mantendo mais distanciadas as taliscas que engaiolam o pensamento. Ver o artigo de Renato da Silveira:
A ordem visual (uma introduo teoria da imagem em Pierre Francastel), in. As formas do sentido (Estudos
em Esttica da Comunicao / Monclar Valverde (org.) Rio de Janeiro: DP&A, 2003.
A grande constelao de termos acima citada, requer um avano cauteloso para movimentar o
pensamento a respeito das reflexes por vir. Sabe-se que a definio do termo poisis, tal
como chegou at os dias contemporneos um dos esplios do pensador grego Plato. Em sua
obra intitulada O Banquete12, o filsofo apresenta a narrativa de Scrates seu mentor, de
fontes histricas at ento indeterminadas a respeito de sua real existncia, que juntamente
com outros homens interessados em filosofia, discutem a respeito da natureza do Amor, o deus
grego Eros. Em tal dilogo platnico, o aparecimento do termo poisis (poesia) nasce para o
mundo histrico atravs da personagem Diotima, identificada atravs das falas de Scrates,
como sendo uma sacerdotisa oriunda da Mantinia, com a qual o filsofo ainda jovem, teria
10
Ver artigo de Renato da Silveira (A Noo de Espetculo Atravs dos Tempos: por uma abordagem
multidisciplinar). No documento, Silveira apresenta seu caracterstico rigor antropolgico ao propor uma noo
de espetculo mais abrangente do que aquela adotada pelos tericos do ps-modernismo, que teriam se
apropriado de maneira inadequada do conceito de espetculo exposto por Gui Debord em seu A sociedade do
Espetculo. Debord estaria apontando, na designao formal do conceito, o moderno espetculo enquanto
fenmeno social da indstria cultural orientada por uma lgica capitalista. O espetculo, em sua prpria
consumao, acontece sob forma de cerimnia, portanto, sob processo estruturante de ordenao social, produto
de uma cultura instrumentalizada, um acto tcnico, idealizado e tornado instrumento ideolgico para difundir
comportamentos atravs da imagem programada e transmitida conjuntamente entre todos os meios, em rede, da
indstria cultural - esta a viso de Debord. Silveira argumenta que muito antes de tal fenmeno social, o
espetculo j funcionava como fenmeno mediador entre as designaes de um estado ordenado e institudo de
uma sociedade e os diferentes grupos humanos de um dado contexto geogrfico, nacional e histrico. Sob ordem
espetacular, toda cerimnia requer ritualismo. O rito espetacular ambivalente, funciona tanto para a
conservao, quanto para a subverso da ordem estabelecida. Entretanto, verifica-se mesmo, ao longo dos
exemplos oferecidos por Silveira, que o fator de conservao, quando predominante e instrumentalizado pelo
estado vigente, torna-se, pois, instrumento ideolgico dos poderosos e das elites. Entretanto, o homem, em sua
constante revoluo pessoal, no existir contestatrio, encontra maneiras de expor criticas ao estado de ordem que
vigora. Tais atividades de contestao acontecem nos chamados rituais de inverso, subvertendo e
desestabilizando a ordem social momentaneamente. A perspectiva terica ritualstica proporciona uma reflexo
voltada para a prtica, o habitus, e para esttica, considerando que o contexto e os agentes de produo e recepo
do ritual interdependem.
11
MAUSS,2003.
12
Literalmente, jantar coletivo. Depois da refeio propriamente dita que havia o simpsio, i. e., bebida em
conjunto, acompanhado das mais variadas diverses entre as quais as competies literrias. (N. do T), p. 13.
Plato: seleo de textos e notas de Jos Cavalcante de Souza, Jorge Paleikat e Joo da Cruz Costa 1 Ed. So
Paulo: Nova Cultural, 1972. (Os Pensadores). O que j caracteriza a ritualstica da educao grega mesa, ao
comer, mais especificamente a uma classe social, diferenciada como elite da polis, e que manifestava grande
sentimento de pertena e na crena de seus mitos pela evocao do deus Dionsio e, em seus ritos, na prpria
ordem das aes que resulta na evocao do deus, na libao em sua honra, na disposio das poltronas da sala de
Agato, recinto em que acontece o banquete e o simpsio,, em formato de ferradura, em associao a letra
mega do alfabeto grego.
com ela estado a discorrer e a aprender sobre o amor. Das passagens textuais que revela a
pouca historicidade a respeito da sacerdotisa, sabe-se que esta havia consagrado rituais a fim
de manter afastada a peste por dez anos sobre a cidade de Atenas. Diotima, apesar de suas
atitudes prestigiosas, tem sua posio na histria da filosofia e da poesia ocidental pouco
observada.
A categoria do ex-cntrico (termo que aponta seu sentido para marginal e perifrico) uma
expresso que, instrumentalizada, concorre socialmente para uma ao de violncia da
compreenso da episteme e uma arbitrariedade histrica. O aparecimento de personagens,
como quer a pesquisadora canadense Linda Hutcheon (no seu Potica do Ps-Modernismo),
ex-cntricos, partindo da anlise da representao de personagens protagonistas ou no, em
narrativas ambientadas em cenrios histricos passados, definidos como meta ficohistoriogrfica, no um fenmeno recente. A categoria do ex-cntrico, como proposta,
delimita um recorte crtico voltado para a anlise da produo de grupos sociais discordantes
com a ordem do contexto ps Segunda Guerra, tais como o movimento negro norte-americano,
o movimento hippie e o feminismo, ainda na dcada de 1960, no sculo XX.
13
No dilogo platnico que d nome a esta seo do presente documento, a narrativa escrita e
apresentada revela-se fragmentria na linearidade temporal de sua diegese. O banquete
literalmente, jantar coletivo, teria ocorrido anos antes do presente momento em que o
13
Como observado por Jacks Lakoff e Johnson em seu livro Metfors We Life By, consultado na verso em
lngua inglesa. As metforas presentes na fala corriqueira, do dia a dia, ajudam a criar noes orientacionais de
tempo e de espao, sempre atreladas a um determinado contexto especfico, ambiente ou cenrio exterior; o
mundo sensvel com seus objetos interfere diretamente na relao entre o ser e o ser das coisas, entre o eu e as
coisas que no sou eu, mas com as quais o homem dialoga e se relaciona. As metforas orientam ao individuo
numa possibilidade de ao em um lugar, enquanto pessoa no mundo, ontologicamente falando. Tambm
orientam diretamente a relao do corpo do homem no espao fsico que o rodeia. Ver Lakoff G, Johnson M.
Metaphors We Live By. Chicago: University of Chicago Press. 2003.
14
Observado por Lvy Strauss, em seu ensaio As Estruturas Dualistas Existem?. Ao analisar desenhos que
apresentavam a disposio geogrfica da aldeia, nativos indgenas de geraes etrias diferentes apresentaram
distintas descries para a disposio da organizao das construes da aldeia e do terreno de moradia ao seu
redor no espao como representado nas figuras do artigo. Para os mais velhos a aldeia tinha um tipo de
organizao espacial, para o mais jovens, era outro o modelo apontado. Ambos os grupos, convivendo no mesmo
contexto. Os assim chamados da parte de cima, grupo ao qual pertenciam os indgenas mais velhos, poderiam
ser apontados, comumente, como sendo a elite. Estes reconheciam um centro. Identificaram-se com a outra
figura, os indivduos da metade de baixo, mais jovens e, que poderiam ser facilmente designados por
perifricos ou marginais, visto que suas moradias ocupam at os terrenos do limite exterior da aldeia e da mata.
A segunda figura, em sua disposio espacial tambm organizava um centro. Ambas os desenhos, ambas as
representaes devem ser consideradas. As duas metades esto uma para a outra, em constante desacordo
mediado nas fronteiras invisveis e de energia instvel em suas relaes. Centro e periferia se entrecruzam e so
relacionais a um contexto histrico geogrfico e ao movimento do modo de vida de um indivduo (LVISTRAUSS, Claude. Antropologia estrutural. Ed. Tempo Brasileiro, Rio de Janeiro, 1975.
Homem do porto, regio de fronteiras das terras da Hlade a perder-se no mar, Apolodoro diz
que o banquete teria ocorrido anos antes, ainda em tempo de sua juventude e que ele prprio
tomou conhecimento do evento atravs dos relatos de um outro (Aristodemo, de
Cidateneo)15. Destas proposies configuram-se as seguintes observaes: os personagens
ex-cntricos na construo do discurso platnico so essenciais para a legitimao do
prprio discurso filosfico em O Banquete, a fragmentao de sua narrativa no plano
diegtico apresenta semelhana ao que se designa por meta-fico historiogrfica - narrativa
ambientada em cenrio histrico passado, e, por fim, o reconhecimento de saberes outros,
alm do conhecimento acadmico, propriamente dito, para a constituio das observaes do
prprio Plato e fundamentao de sua teoria, de sua maiutica socrtica e episteme.
15
Da fala de Apolodoro ao recordar-se do que lhe contou outro personagem a respeito do banquete, destaca-se:
Foi um certo Aristodemo, de Cidateneo, pequeno, sempre descalo; ele assistira reunio, amante de Scrates
que era, dos mais fervorosos ao meu ver p. 15. Destaca-se tambm, a nota do tradutor que explicita o fascnio
que Scrates exercia sobre os demais. Tal fascnio pode ser comprovado na citao de que Aristodemo
caminhava sempre descalo, imitando a maneira do prprio Scrates. Ver PLATO. Dilogos ; traduo de Jos
Cavalcante de Sousa, Jorge Paleikat e Joo Curz Costa. 1 ed. So Paulo: Nova Cultural, 1978 (Os
Pensadores)
As duas primeiras observaes anteriores oferecem outra aproximao para com as reflexes
do que se pretende narrativa de meta-fico historiogrfica, expresso conceitual que designa
narrativas ambientadas por personagens ex-cntrico sem um tempo histrico passado. O termo
ex-cntrico, enquanto categoria conceitual torna-se bastante arbitrrio quando se observa
criticamente o recorte sempre relacional entre centro e periferia. No que diz respeito
narrativa platnica, os dados histricos do contexto e das formas sociais no momento histrico
da sociedade ateniense em contraposio ao contexto imaginado, idealizado e representado na
obra O Banquete, revelam indcios da considerao do prprio filsofo sobre outras formas
de conhecimento que no aquelas demarcadas pela academia16. A terceira observao, alm de
validar ambas as primeiras, evoca a presena de uma personagem feminina sabe-se que a
condio da mulher na sociedade democrtica ateniense era muito distinta da condio dos
homens, no constituindo sequer o direito de cidadania -, situao agravada por sua condio
de estrangeira residindo em terras outras que no das quais era nativa (Diotima reconhecida
como sendo originria da Mantinia, outra localidade grega que no a plis de Atenas), e, por
fim, sacerdotisa, com o domnio de prticas mgico/religiosas no exerccio de rituais
reconhecidamente aceitos pela sociedade. Neste sentido, a importncia de saberes outros, alm
dos saberes acadmicos, enfatizada.
A partir das consideraes acima, fica evidenciado que: o saber acadmico contemporneo,
herdeiro da tradio do academicismo originrio na Grcia, atingiu seu apogeu com os
pensadores escolsticos da Idade Mdia, fossem telogos ou filsofos, e estes sempre
estiveram ligados direta ou indiretamente a toda produo de conhecimento do mundo
ocidental. Os intelectuais da academia ocidental so fruto de uma tradio elitista de escribas
que privilegia a palavra escrita, condio que constantemente necessita ser criticamente
analisada17.
18
... na verdade a democracia ateniense apresentava srias limitaes. Em primeiro lugar, nem todos podiam
participar dos debates na Assemblia: apenas os que possuam direito de cidadania. Essa discriminao poltica
exclua das relaes a maior parte dos habitantes da polis: as mulheres, os estrangeiros, os escravos. Em
conseqncia, constitua uma minoria o demos (o povo) que assumira o poder em Atenas. p. 03, introduo a
edio Dilogos / Plato: seleo de textos e notas de Jos Cavalcante de Souza, Jorge Paleikat e Joo da Cruz
Costa 5 Ed. So Paulo: Nova Cultural, 1991. (Os Pensadores).
17
SILVEIRA, 2011
18
Ver introduo de Roberto Motta, in Os Ritos Profanos / Claude Rivire. Petrpolis, RJ: Vozes, 1996.
rito e de seu papel nas diferentes sociedades. Para tanto, alm de evidenciar o carter
ritualstico em torno dos eventos do banquete, considera-se o carter espetacular do rito.
Em seu denso artigo no rastreio da origem do rito espetacular, Renato da Silveira oferece uma
abrangente viso a respeito da funo do rito nas sociedades. Segundo o antroplogo, o rito
nasce como prxis de adorao do sagrado mtico/religioso (vale ressaltar que o sagrado no
se desencobre somente em prticas religiosas ou mgicas), simultaneamente estabilizando e
promovendo a transmisso de conhecimentos prprios ao trabalho e sobrevivncia de um
grupo humano. O ritual, em seu carter de cerimnia, compreendido como o primeiro meio
de comunicao massivo dos povos antigos, exigindo periodicidade de execuo para a
conservao da ordem social estabelecida. Fossem cerimnias pblicas do estado vigente, ou
rituais estritamente restritos aos indivduos de determinado crculo estreito, o rito exige de
seus participantes aquilo que se denomina por atitude espetacular, aes de homens num dado
contexto, com cenografia e papis de atuao bem definidos, mais propriamente, o objeto de
estudo da etnocenologia. O rito espetacular, compreendido em grandes festas de adorao aos
deuses, cerimnias de exibio de poder dos cargos pblicos e polticos, cerimnias funerrias
ou mesmo celebraes de lazer ordenadas ou no pela indstria cultural - j na
contemporaneidade, arregimenta diferentes setores de uma sociedade, no somente aqueles
ligados diretamente as prticas mticas, religiosas, do entretenimento ou da comunicao
social. O rito uma prtica estruturante do corpo coletivo da sociedade, trabalho e celebrao
em grupo, alm de proporcionar experincias que sedimentam normas e valores, ou mesmo
experincias contestatrias das condutas cotidianamente estabelecidas. Destaca-se tambm,
seu papel enquanto meio para levar as massas catarse, proporcionando um cuidado aos
traumas psquicos. Os ritos, quando em casos em que arregimenta foras contestatrias, so
antropologicamente designados como rituais de inverso, categoria ritual em que a ordem
social vigente questionada, podendo mesmo, ser subvertida19.
O que fica caracterizado que Diotima e o amor, ou seu gnio, representado pelo deus grego
Eros, correspondem respectivamente a uma sacerdotisa e uma entidade trickster20. Os
19
SILVEIRA, 2011.
Como observado por Lvy-Straus que em seu estudo A estrutura dos mitos. Lvy-Straus, ao estudar o mito
grego de dipo verifica que o papel desempenhado por Laio, pai de dipo, na narrativa, constitui uma espcie de
personagem subversor. Laio, comumente traduzido do grego por manco, p inchado, portanto, aquele que
trilha os caminhos da vida com dificuldades, mas em constante superao. O papel de Laio, na estrutura do mito,
o mesmo que desempenhado pelos deuses e sacerdotes trickster na organizao de tribos de nativos da Amrica
do Norte, entretanto, a representao de tais entidades, na mitologia amerndia, est sempre associada a animais
sorrateiros e carniceiros, como o coiote ou o corvo. A representao do trickster, figurada por tais animais, devese ao fato de serem carniceiros e, portanto, no estarem submetidos ao tabu alimentar da ingesto de carne dos
mortos, subvertendo toda a ordem natural e dos cosmos simblico na cultura desses povos (Consultar LVISTRAUSS, Claude. Antropologia Estrutural. Ed. Tempo Brasileiro. Rio de Janeiro. 1975). Considera-se ento,
20
dia anterior, configurando todo o contexto como celebrao cerimoniosa, de mbito pblico e
privado, como em diversas prticas ritualsticas presentes em todas as sociedades humanas
conhecidas - o que no haveria de ser diferente na grega. Noutro sentido, micro-sociolgico,
ainda em plano diegtico, nos micro-rituais das atitudes espetaculares de cada personagem,
comprovadas na evocao ao deus Dionsio feita por Agato para iniciar ao simpsio, e, na
libao de comum acordo entre os participantes que consiste no derramamento de lquido,
neste caso, vinho, em honra e homenagem ao deus e em atitudes do prprio mestre Scrates.
Alm destes exemplos, encontra-se nas atitudes de todos os personagens a atitude espetacular
mais significativa, que consiste justamente na explanao de cada um a respeito da natureza do
amor, recorrendo ao discurso verbal e um gestual grandiloqente para expor seus pontos de
vista.
Scrates, como figurado por Plato, senhor de atitudes espetaculares: somente andava
descalo caracterstica constante de sua figurao e que chamava a ateno dos demais
atenienses. Inclusive, pode-se mesmo considerar o fato do prprio ter calado sandlias para ir
ao banquete como uma conformidade e concordncia com a ordem estabelecida; calar as
sandlias adequar-se aos costumes, aos outros homens, e, simultaneamente, demonstra que
mesmo a conduta de qualquer indivduo est presa a uma srie de hierarquias sociais;
instituies humanas diversas, saberes humanos diversos. Andar sempre descalo no contexto
citadino da plis um reforo de aspecto visual para o prprio comportamento de atitudes de
contestao da ordem, atitudes indagadoras que procuram desestabilizar os variados contextos
sendo Scrates mesmo, condenado morte no dilogo platnico Fdon (ou Fedo) por
atitudes de tal natureza em exerccio da filosofia. Noutra passagem da mesma narrativa, no
dilogo platnico de O Banquete, Scrates caminha em passo mais lento que seu
companheiro de percurso. Posteriormente, demora adentrar a casa de Agato, colocando-se,
estacionrio e contemplativo (em transe catalptico) em frente casa vizinha enquanto os
outros convidados e o anfitrio j o esperavam. Os apontamentos acima asseguram o carter
espetacular das atitudes de Scrates em seu cotidiano, fugindo ao ordinrio da polis21.
21
A Apologia retrata bem um homem de certo tipo: seguro de si, de esprito elevado, indiferente ao xito mundano,
confiante em uma voz divina guiadora, convicto de ser o pensamento claro o melhor caminho para a vida reta.
Exceptuado o ltimo ponto, parece um mrtir cristo ou um puritano. No passo final, quando pensa no que sucede aps a
morte, impossvel no sentir a sua crena firme na imortalidade e que a dvida professada apenas hipottica. No o
perturba, como aos cristos, o medo da pena eterna; no duvida da felicidade no outro mundo. No Fdon o Scrates
platnico d razes de crer na imortalidade; impossvel saber se tais razes influram no Scrates histrico. Parece no
haver dvida de que o Scrates histrico dizia ser guiado por um orculo ou daiimon. No sabemos se trata de alguma
coisa anloga ao que um cristo chamaria voz da conscincia, ou se lhe parecia uma voz real. Joana dArc ouvia vozes, o
que sintoma vulgar de insanidade. Scrates tinha ataques catalpticos; pelo menos a explicao natural de um
incidente ocorrido quando ele prestava servio militar. Uma manh estava ele a pensar em alguma coisa que no sabia
resolver e continuou a pensar desde a madrugada ao meio-dia, em que o seu pensamento se fixou; ento o facto
despertou a ateno e correu entre uma multido admirada e notcia de que S6crates tinha estado a pensar em alguma
coisa desde madrugada. Por fim, noite depois da ceia, alguns jnios cheios de curiosidade (note-se que se passava isto
Verifica-se tambm, que suas aes, tanto quanto as prticas da personagem Diotima, eram
sempre inspiradas por um gnio, do rabe djin, do grego, daemon. Scrates, o mdium da
razo; o exemplo de filsofo, por sua vez, como idealizado nos escritos platnicos, um
trickster na organizao da plis categoria social contestatria, por assim dizer, que o
prprio Plato foi incapaz de sustentar em vida, j que suas posturas polticas pregavam e
reafirmavam a manuteno dos valores e da ordem do Estado grego estabelecido e um
regresso da democracia para forma de governo tirnica de decnios anteriores.
Se aos olhos de Plato, as lies de seu mestre Scrates ensinam que onde quer que haja
bondade e justeza h o belo - valores certamente formados por um homem da elite ateniense,
Diotima revela a beleza; uma teoria feminina, dentro da particular e tradicional viso ao culto
religioso de Eros. Vale ressaltar, assim, os aspectos do feminino associados expresso do
sentimento do sagrado, presentes nas prticas de depsito de f da ritualstica mgica em
Atenas do perodo clssico22; o Ocidente em sua fase impbere, sem a interferncia
moralizadora do patriarcado cristo.
no Vero) dormiram ao ar livre para ver se ele estaria a p toda a noite. Assim esteve at a manh seguinte. E ao nascer o
dia, dirigiu uma prece ao Sol e foi seu caminho (Banquete, 220). Tais coisas em menor grau eram vulgares com
Scrates, conforme explicita B. Russell (RUSSELL, p. 109, 1957).
22
No interessante artigo de Maria Regina Candido e Trcia M. Carnevale, intitulado OS ATENIENSES, SEUS
DEUSES, SUA VINGANA: a prtica do katdesmos no perodo clssico, as pesquisadoras, enfatizam que os
habitantes da plis buscavam em outros instrumentos, diferentes das leis que os regiam, a soluo para os
obstculos que surgiam frente de seu sucesso profissional, desportista ou amoroso. Um destes instrumentos
seria o katdesmos(CANDIDO & CARNEVALE, p. 01, 2007). A respeito de tal prtica de magia ritual,
considera-se: O katdesmos, uma fina lmina de chumbo trazia uma imprecao gravada solicitando aos deuses
permisso para fazer uso das almas das pessoas mortas fora do ciclo de vida raado pelas Moiras. Fora deste ciclo
estavam as almas de crianas, suicidas, pessoas assassinadas, pessoas que no completaram o ciclo de vida:
nascer, crescer, tornar-se adulto, reproduzir, envelhecer e morrer. Essas almas eram submetidas ao mago atravs
da divindade evocada, que era conforme acreditamos deuses caractersticos, deuses ctnicos. Esses deuses eram
ligados terra, vegetao, ao Mundo Subterrneo, mundo o qual as almas se encaminham somente aps a morte
do corpo e aps a realizao do funeral e seus ritos (ibid, p. 02). Assim, reconhecendo a presena da ars mgica
como um sistema de significao e figurao, na expresso da religiosidade cotidiana da populao ateniense, a
prpria sociedade ateniense funciona como um dispositivo ritual ampliado da prtica do katdesmos. Ou seja, a
prtica mgica do katdesmos torna-se um mito na medida em que poucos conhecem e vem, uma prtica
mitificada e que se amplia atravs de um dispositivo maior as leis e ritual, visto que leis um conjunto de prticas
consagradas pelo uso coletivo (ibid, p. 05). E apontam nas letras de Plato, a eficcia simblica do mito ao citar
a obra As Leis 933a: (...) duas espcies de envenenamento: uma a que nos referimos neste momento, e que
consiste em causar dano ao corpo pela ao natural de outros corpos; a outra, por meio de sortilgios,
atravs da personagem Diotima que o mundo recebe uma definio formal a respeito do
termo grego poisis (poesia); Sabes que poesia algo de mltiplo; pois toda causa de
qualquer coisa passar do no-ser ao ser poesia, de modo que as confeces de todas as
artes so poesias, e todos os seus artesos poetas24. Assim posto, destaca-se a importncia
dos saberes no acadmicos, considerados marginais, perifricos ou ex-cntricos - como
querem os ps-modernistas, para a vida social em diferentes esferas da cultura, sejam de
ordem prtica ou subjetiva. Costumeiramente a abordagem acadmica relativiza os saberes
no acadmicos de maneira a inferioriz-los, prova de preconceito e revelao da
incompletude de todo saber isolado. Se por um sentido, Diotima de Mantinia existiu de fato,
para finalidades deste estudo no h relevncia, considerando que o prprio Plato, em
condio plena de cidado grego no seu contexto, reconhece a importncia de outros extratos
de cultura que no aqueles que partem de uma tradio elitista da qual ele mesmo pertencia.
CONSIDERAES EVIDENCIADAS
Como apresentado, a separao entre o saber que se pretende acadmico cientfico - e
demais saberes, interpretados como de origem popular, marginal, perifrica ou mesmo excntrica no constitui uma manifestao recente nas sociedades. Ao analisar a origem formal
do que designa o termo poesia, observa-se que as conexes entre diferentes saberes asseguram
uma maior capacidade de avaliao crtica, independentemente da finalidade a qual se destina
a investigao. No caso de Plato, interessado em compor uma doutrina filosfica que
encantamentos e o que se denomina ligadura, chega a persuadir aos que usam causar danos a terceiros que o
conseguiro com tal recurso, como tambm convence a estes ltimos que ningum pode ocasionar tanto mal
como as pessoas conhecedoras de artes mgicas. (...) (ibid. p. 09).
23
ACKER, 2008.
24
PLATO, b, p. 43, 1972.
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