Henri de Toulouse-Lautrec

Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa

(Albi, 24 de noviembre de 1864 - Chteau Malrom,
Saint-Andr-du-Bois, 9 de septiembre de 1901), conocido
simplemente como Toulouse Lautrec, fue un pintor y
cartelista francs que se destac por su representacin
de la vida nocturna parisina de finales del siglo XIX. Se lo
enmarca en la generacin del postimpresionismo

Infancia marginal
Naci en el castillo de Albi en el seno de una familia de la nobleza. En su
familia, como era habitual en muchas dinastas de la antigua aristocracia,
muchos matrimonios se concertaban entre parientes para evitar las
divisiones territoriales y la dispersin de la fortuna. Este fue el caso de los
padres de Henri, el conde Alphonse de Toulouse-Lautrec-Montfa y Adle
Tapi de Celeyran, que eran primos en primer grado. La endogamia hubo de
condicionar la salud del artista. Henri fue el primognito y cuando tena
cuatro aos naci su hermano Richard-Constantine, que falleci un ao
despus. Por desavenencias, sus padres se separaron en 1868 y l qued
bajo el cuidado de su madre.
Su infancia fue feliz a pesar de que padeci una enfermedad que afectaba al
desarrollo de los huesos y que comenz a manifestarse en l en 1874. Su
constitucin sea era dbil y entre mayo de 1878 y agosto de 1879 sufri
dos fracturas en los fmures de ambas piernas, que le impidieron crecer
ms, alcanzando una altura de 1,52 m. el asegura, arrepentirse de algunas
obras.

Carrera en Pars
Toulouse-Lautrec decidi ser pintor, y con el apoyo de su to Charles y unos
pintores amigos de la familia, como Princetau, John Lewis Brown y Jean-Louis
Forain, fue a vivir a Pars en 1881. All, fue alumno de Lon Bonnat, que era
un retratista de moda, y, cuando se cerr el taller de Bonnat en septiembre
de 1882, tuvo que buscar un nuevo maestro, Fernand Cormon. En el estudio
de Cormon se hizo amigo de Vincent van Gogh.2
En 1884 Toulouse-Lautrec fue a vivir al barrio de Montmartre, donde tuvo
vecinos como Degas. La fascinacin que senta por los locales de diversin
nocturnos le llev a frecuentarlos con asiduidad y hacerse cliente habitual
de algunos de ellos como el Salon de la Rue des Moulins, el Moulin de la
Galette, el Moulin Rouge, Le Chat Noir o el Folies Bergre.2 Todo lo
relacionado con este mundo, incluida la prostitucin, constituy uno de los
temas principales en su obra. En sus obras de los bajos fondos de Pars
pintaba a los actores, bailarines, burgueses y prostitutas. A estas las pintaba
mientras se cambiaban, cuando acababan cada servicio o cuando
esperaban una inspeccin mdica.

Al contrario que los artistas impresionistas, apenas se interes por el gnero

del paisaje, y prefiri ambientes cerrados, iluminados con luz artificial, que
le permitan jugar con los colores y encuadres de forma subjetiva. Muy
observador, le atraan la gestualidad de los cantantes y comediantes, y le
gustaba ridiculizar la hipocresa de los poderosos, que rechazaban en voz
alta los mismos vicios y ambientes que degustaban en privado.
Los dueos de los cabarets le pedan que dibujara carteles para
promocionar sus espectculos, algo que entusiasm mucho a Lautrec, ya
que en sus largas noches en estos locales dibujaba todo lo que vea y lo
dejaba por las mesas. Al contrario que el incomprendido Vincent van Gogh,
Toulouse-Lautrec lleg a vender obras y fue reconocido, si bien su
popularidad radic en sus ilustraciones para revistas y carteles publicitarios
ms que en la pintura al leo.
Tuvo grandes amigas como la bailarina Jane Avril, a la cual dedic varios
cuadros y carteles. Conoci a bailarines reconocidos como Valentn el
Descoyuntado, payasos y dems personajes de las fiestas y espectculos
por los suburbios. Este mundillo de vicio y extravagancia fue un refugio para
Lautrec, quien se senta rechazado por la nobleza a la que perteneca por
origen. Su minusvala causaba rechazo en los salones chic, y en Montmartre
pudo pasar desapercibido y dar rienda suelta a su bohemia. Criticaba a
todos aquellos que reflejaban paisajes en sus cuadros, ya que l opinaba
que lo que verdaderamente vala la pena eran las personas, el pueblo. Se
consideraba a s mismo un cronista social y se mezcl, pint y fue como el
pueblo. Pint grandes obras como La inspeccin mdica.
En 1886 abandon el estudio de Cormon y arrend el suyo propio. En los
aos 1890 viaj hasta Londres donde conoci y retrat a Oscar Wilde;
tambin dise el programa de mano (folleto o cuadernillo) repartido en el
estreno parisino de su drama Salom.
Tena problemas con el alcohol, lo que muchas veces derivaba en locura.
Adems contrajo la sfilis. El alcoholismo deterior su salud, y a partir de
1897 padeci manas, depresiones y neurosis, adems de ataques de
parlisis en las piernas y en un costado. En 1897 tuvo que ser recogido de
las calles a causa de una borrachera, y poco despus en un delrium
trmens lleg a disparar a las paredes de su casa creyendo que estaban
llenas de araas. Sin embargo, segua pintando de forma firme y rpida;
pero lo volvieron a recoger alcoholizado en 1899 y lo internaron en un
sanatorio mental, donde realiz una coleccin de pinturas sobre el circo. Le
dejaron ir a casa de su madre en las posesiones de sta cerca de Burdeos, y
el 9 de septiembre de 1901 muri postrado en su cama.
En 1922 su madre y su tratante abrieron el Museo Toulouse-Lautrec en el
Palacio de la Berbie, Albi, muy visitado y reconocido por su amplia coleccin.

Obra
La obra de Toulouse-Lautrec se caracteriza por su estilo fotogrfico, al que
corresponden la espontaneidad y la capacidad de captar el movimiento en
sus escenas y sus personajes, siendo el suyo un estilo muy caracterstico. A
esto hay que aadir la originalidad de sus encuadres, influencia del arte

japons, que se manifiesta en las lneas compositivas diagonales y el corte

repentino de las figuras por los bordes. Posea una memoria fotogrfica y
pintaba de forma muy rpida. Sin embargo, su primera influencia fue la
pintura impresionista y, sobre todo, la figura de Degas, de quien sigui la
temtica urbana alejndose de los paisajes que interpretaban Monet o
Renoir. Fue la vanguardia del modernismo y del art nouveau.
Lautrec fue fundamentalmente un dibujante e ilustrador, tareas que le
permitieron subsistir. Sus pinturas al leo son comparativamente escasas y
apenas las expuso en vida. Al contrario que Van Gogh, su malditismo o
fama de persona marginal no implicaron que fuese un artista fracasado; y
de hecho fue muy popular por sus ilustraciones y carteles publicitarios.
Aport quince diseos al semanario Le Rire y tambin ilustr el programa de
mano del estreno teatral de Salom de Oscar Wilde.
Entre sus obras podemos citar las siguientes:

Autorretrato ante el espejo (leo sobre cartn, 1880).

Lacayo de caballeras con dos caballos (leo sobre cartn, 1880)el

El Conde Alphonse de Toulouse-Lautrec conduce su coche de cuatro

caballos (leo sobre tela, 1881).

La madre del artista, Condesa Adle de Toulouse-Lautrec,

desayunando en el Castillo Malrom (leo sobre tela, 1881-1883).

rostro
desde

tonos
los
un
que
la modelo.

Estilo:Neo-Impresionismo Una de las

modelos ms representadas en los
momentos de formacin de ToulouseLautrec ser su madre, una mujer
cariosa,
cultivada
y
siempre
pendiente de su hijo. La admiracin
que siente Henri hacia la condesa se
pone de manifiesto en los retratos,
destacando
siempre
su
carcter
inteligente y fro, siendo el perfil la
postura
ms
querida
para
representarla. En esta ocasin nos
encontramos ante un sensacional
estudio posiblemente para otro trabajo
donde las pinceladas rpidas y
empastadas
dominan
la
composicin,
recibiendo
el
la
iluminacin
la izquierda para
resaltar la parte
derecha de su
atractiva
y
plcida cara. Los
oscuros
contrastan
con
claros,
creando
atractivo
juego
refuerza
la
expresividad de

El joven Routy en Cleyran (leo sobre tela, 1882).

Estilo:Neo-Impresionismo

Toulouse-Lautrec inicia sus

estudios artsticos en Pars
ingresando en el taller de
Bonnat,
abandonando
la
influencia de Princeteau
para acercarse ms al
estilo
de
Manet,
interesndose ahora por
los
temas
campestres
derivados de Millet como
este
joven
que
contemplamos.
Los
retratos sern una de las
especialidades de Henri
destacando en ellos la
personalidad
de
los
modelos. Routy se sita en
primer
plano,
aprecindose
tras
l
ligeras referencias a la
maleza
y
un
banco,
interesndose el joven pintor por la luz tomada del natural siguiendo
el Impresionismo. El color es aplicado de manera rpida y vigorosa
ocupando un papel relevante por encima del dibujo que tambin se
halla presente resultando un conjunto de gran belleza.

En

1882

La gorda Marie Martn (leo sobre tela, 1884).

La lavandera (leo sobre tela, 1884).

La Blanchisseuse

Retrato de Vincent van Gogh (pastel sobre cartn, 1887).

El colorido utilizado con

malvas,
amarillos, verdes y
marrones
se
asemeja al que ms
tarde
empleara
Vincent.
ToulouseLautrec, a travs de
sus retratos, muestra
a los protagonistas
de la vida cultural y
artstica de Pars.
Como ocurre en este
caso, sabr captar la
personalidad y la
fuerza
de
sus
personajes, lo que le
sita
entre
los
mejores
retratistas
de fines del siglo
XIX.

Amazona en el circo Fernando (leo sobre tela, 1888).

En el circo Fernando (tambin Amazona en el circo Fernando, El

maestro de ceremonias y Cuadro de Lautrec sobre el parisino Circo
Fernando) es un cuadro del pintor Henri de Toulouse-Lautrec,

realizado en 1888, que se encuentra en el Instituto de Arte de

Chicago, Estados Unidos.
El tema
Pintores de finales del siglo XIX y principios del XX como Degas,
Picasso o Seurat encontraron una fuente de inspiracin muy
importante en las escenas circenses. El refugio en el circo para
escapar de los problemas lleg a ser en clave sociolgica un tema
pictrico reflejado en varias obras sobresalientes.
Descripcin de la obra
El autor representa el momento en el que la amazona va a saltar con
su caballo, escena recortada a propsito por Lautrec y muy frecuente
en los impresionistas por influencia de la incipiente tcnica de la
fotografa. El pintor us como modelos a su amante, Suzanne
Valadon, y a Monsieur Loyal como maestro de ceremonias o
domador.1
La obra decor el "Moulin Rouge" en su inauguracin en 1889

A la mie (leo y gouache sobre cartn, 1891).

Mademoiselle Marie Dihau al piano (leo sobre cartn, 1890).

En el Moulin de la Galette (leo sobre tela, 1889).

Baile

en

el

Moulin Rouge (leo sobre tela, 1890).

En el Moulin-Rouge, el baile o Baile en el Moulin Rouge (Dressage des

nouvelles par Valentin-le-Dsoss) es un cuadro del pintor francs Henri de
Toulouse-Lautrec. Est realizado al leo sobre lienzo. Mide 115 cm de alto y
150 cm de ancho. Fue pintado en 1890, encontrndose actualmente en el
Museo de Arte de Filadelfia, formando parte de la coleccin McIlhenny,
Filadelfia, Estados Unidos.
Fue expuesto en el ao 1890 en el Saln de los independientes.

El recin inaugurado Moulin Rouge es visto por Lautrec en clave casi de

caricatura, captado en un momento de frecuentacin por parte de la
sociedad parisina. Diversos personajes interactan entre ellos, se apoyan en
la barra del bar, discuten y observan a las bailarinas. Gracias a la lnea
pictrica que gua el ojo hacia los personajes en segundo plano a travs de
una hbil disposicin de los elementos sobre la tela. All se entrev a un
hombre con la cara de calavera y a la bailarina Jane Avril, musa del pintor.
En ese segundo plano estn retratados amigos del pintor, los tambin
pintores M. Guibert, F. Gauzi y Marcellin Desboutin y el fotgrafo P. Sescau.
En frente de ellos, a la izquierda del cuadro, Valentin-le-Dsoss (Valentn el
descoyuntado), famoso vividor de la poca, dirige a otra bailarina, annima.
Es pelirroja y fuerte, lo que hace pensar en La Goulue en una actuacin en
pblico. El movimiento de estos bailarines contrasta con la quietud del
pblico.
En el primer plano, una elegante dama con vestido rosa y sombrero.

La inauguracin del "Moulin Rouge" en 1889 supuso para Toulouse-Lautrec

uno de los momentos ms felices de su vida ya que se iniciaba una
fructfera relacin con el local de moda ms importante de Pars. En el
vestbulo de ingreso se encontraba su obra En el circo Fernando y ms tarde
realizar diversos carteles publicitarios del templo del ocio parisino. Los
bailes, las atracciones musicales y las bailarinas haran famoso este lugar;
entre las actuaciones destacaba la de Ptoman, famoso por sus pedos
musicales. En el Moulin siempre haba ambiente, como refleja esta escena
en la que encontramos las inconfundibles figuras de Valentin le Dsoss - el
deshuesado, por su tipo delgado y gil - y de una bailarina que puede ser la
Goulue - la Golosa, por su insaciable apetito -. Tras ellos vemos a un grupo
de amigos del pintor con sombreros de copa, indicando que es un lugar de
mayor categora que "Le Moulin de la Galette", el lugar de diversin ms
popular famoso por el cuadro de Renoir. En primer plano y cerrando el
crculo se encuentran dos mujeres de perfil - una de ellas, con un alegre
vestido rosa - y un hombre cuya silueta se recorta debido a la influencia de
la fotografa, muy habitual en aquellos aos como haba puesto de moda
Degas. El colorido empleado por Toulouse-Lautrec es ms vivo, ms alegre
que en obras anteriores, lo que puede indicar la atraccin del pintor hacia el
lugar que est representando. La pintura de Henri se hace ms personal y
olvida el poso realista de sus primeras obras. Su inters por el dibujo - que
durara toda su vida - se puede apreciar en el gusto por la lnea que
observamos en las figuras. La alegra del local ha sido captada
perfectamente, lo que demuestra su integracin plena en l.

Moulin Rouge: la Goulue (litografa en colores, 1891)

Es

el primer cartel realizado por

Toulouse-Lautrec y no poda ir
destinado a otro lugar que al
Moulin Rouge. Para promocionar
espectculo emple a sus dos
bailarines
principales:
Louise
Weber, conocida como La Goulue
por su glotonera, y Jacques
Renaudin, comerciante de vinos
durante el da y bailarn nocturno
apodado Valentin le Dsoss, el
deshuesado, por su agilidad.

el

Utiliz
las
siluetas
de
los
personajes en planos, recortadas
sobre un fondo tambin plano y
silueteado. El punto de vista
elevado que emplea, siguiendo la
danza de la bailarina, ser muy
comn en el artista, que toma
como modelo a Degas.
Usa recursos procedentes del arte japons, siluetas y arabescos. Adecua la
letra y la imagen, resultando un todo unitario.

Reine de joie (litografa en colores, 1892).

Ambassadeurs: Aristide Bruant (litografa en colores, 1892).

El ingls en el Moulin Rouge (leo y gouache sobre cartn, 1892).

En el Moulin Rouge: dos mujeres bailando (leo sobre cartn, 1892),

Museo Nacional de Praga, Praga

En el Moulin Rouge: dos mujeres bailando es un cuadro del

pintor francs Henri de Toulouse-Lautrec. Est realizado al leo sobre
cartn. Mide 95 cm de alto y 80 cm de ancho. Fue pintado en 1892,
encontrndose actualmente en el Galera Nacional, Praga, Repblica
Checa.
Este es uno de los temas favoritos de Toulouse-Lautrec: el ambiente
nocturno del cabaret Moulin Rouge de Montmartre (Pars). El pintor
procura adoptar una postura realista: ni condena como persona de
una clase social superior aquello que ve, ni tampoco lo embellece
idealizndolo.1
El primer plano est ocupado por dos mujeres que bailan juntas,
vestidas con sencillez. Detrs de ellas hay una barandilla que separa
la zona de baile de la de mesas. Se reconoce, a la derecha, al pintor
Charles Conder, y a la izquierda a Franois Ganzi. La figura con
chaqueta roja es Jane Avril, cantante y bailarina del Moulin Rouge,
protagonista de otras pinturas de Toulouse-Lautrec.1

El lesbianismo ser uno de los temas ms interesantes para ToulouseLautrec y le dedicar numerosas imgenes como El sof. sta es una
estampa de baile lsbico en la que aparece otra de las modelos
habituales del pintor: la payaso Cha-U-Kao, bailando el vals con una
pareja desconocida en el Moulin Rouge. En este cabaret, el

lesbianismo estaba bastante admitido, a diferencia de la

homosexualidad
masculina,
posiblemente
como
parte
del
espectculo. Detrs de la pareja contemplamos a Jane Avril, bailando
sola para reforzar su personalidad solitaria. Sentado tras la pista de
baile est el amigo de Toulouse-Lautrec y tambin pintor Charles
Conder. La figura ser la gran preocupacin de Henri, quiz por haber
dado sus primeros pasos dentro de la corriente realista. Situar
siempre a sus personajes en los santuarios de la noche parisina,
mostrando magnficas estampas de su vida. El colorido - casi siempre
oscuro - pasa a un segundo plano, igual que la luz, posiblemente
porque la luz con la que tena contacto Lautrec era la de las lmparas
de gas de esos locales. Las figuras que tanto amaba estn situadas
en diferentes planos para configurar el espacio, aunque no tienen
gran volumen, en un anuncio de la planitud que tanto gustar a
Gauguin.

Divan de Carmenchu (litografa en colores, 1892-1893).

Yvette Guilbert (gouache sobre cartn, 1894; Museo ThyssenBornemisza, Madrid).

Jardn de Pars: Jane Avril (litografa en colores, 1893).

Confetti (litografa en colores, 1894).

Saln de la Rue des

Moulins (leo sobre lienzo, h. 1894), Museo Toulouse-Lautrec, Albi

Fue la conclusin
de una serie de
estudios sobre las
residentes de un
prostbulo de la
Rue des Moulins.
En el ambiente de
un burdel, recrea
posturas
indolentes y de
descanso
que
contrastan con la
tiesa y hiertica
regente. Es una
composicin muy
estudiada, en la
que crea un juego
de diagonales. A la
izquierda queda un
vaco, mientras que las figuras se acumulan al centro y a la derecha.
Estas obras provocaron gran escndalo por su temtica. Sus mujeres
pueden ser feas y dolorosas, pero nunca repugnantes, porque capta la
realidad con naturalidad. Su arte reside en decir las peores verdades con un
acento ligero.

Estilo: Una de las obras ms famosas de Toulouse-Lautrec, las protagonistas

son unas prostitutas del famoso "Saln de la Rue des Moulins" que estn
esperando la llegada de clientes. Henri frecuentaba este burdel y,
posiblemente, la mujer que contemplamos en primer plano sea Mireille, su
favorita. La del fondo, vestida de negro con la nariz respingona es Rolande,
otra de sus admiradas. La riqueza del prostbulo causaba sensacin entre
sus visitantes, en especial por sus lujosas habitaciones decoradas al estilo
chino, oriental, japons o gtico, en las que los que los ricos clientes podan
satisfacer sus escondidas fantasas erticas. El propio pintor vivi durante
una temporada en el Saln, donde invitaba a sus amigos y marchantes
diciendo que era su estudio. Toulouse-Lautrec ha querido representar el
aburrimiento de las prostitutas a la espera de clientes; no existe
comunicacin entre ellas, estn aisladas quizs por la presencia de Madame
Baron, la mujer vestida de rosa, que regentaba el negocio. Gran aficionado a
las diagonales como recurso compositivo - como ya puso de manifiesto en
obras anteriores como En el Moulin Rouge - Lautrec vuelve aqu a
emplearlas para situar sus figuras en el espacio. La profundidad se consigue
al colocar a las mujeres en planos paralelos, distorsionando el fondo del
saln morisco, del que contemplamos una columna. El firme dibujo vuelve a
ser la caracterstica definitoria de Toulouse-Lautrec aunque tambin hay que
advertir el inters por el color, especialmente las tonalidades oscuras a las
que aade tonos claros que dan mayor alegra al conjunto. La fotografa y
Degas sern dos de sus mayores influencias. La obra fue pintada en el

estudio de Henri, al que acudieron las mujeres para posar, como atestigua
una fotografa de la poca.

La inspeccin mdica (1894)

La payasa Cha-U-Kao (leo sobre cartn, 1895), Museo de Orsay,

Pars

La
de

en

lo pint
ello en

de la noche.1
Toulousey,
etapa,
la
pincelada
empaste
ms

payasa Cha-U-Kao es un
cuadro del pintor francs Henri
Toulouse-Lautrec.
Est
realizado al leo sobre cartn.
Mide 64 cm de alto y 49 cm de
ancho. Fue pintado en 1895,
encontrndose
actualmente
el Museo de Orsay, Pars,
Francia.
El mundo del circo fascin
siempre a Toulouse-Lautrec. Ya
en los aos 1880, y vuelve a
la dcada siguiente, con obras
como esta. Las payasas son una
variacin ms de su tema
favorito,
que
es
la
representacin de las mujeres
Era ya la poca de madurez de
Lautrec, que fallecera en 1901
como es tpico de esta ltima
resulta ms pesada, con un
grueso.

Cha-U-Kao es un
nombre onomatopyico con el
significado de ruido y caos, que se supona provocado por las actuaciones
circenses.3 El pintor la haba tomado como modelo en otras ocasiones. Es
un cuadro realizado en el Moulin Rouge, cabaret parisino frecuentado por
Toulouse-Lautrec.
Toulouse-Lautrec representa a la payasa en su camerino, con una peluca
blanca y un vestido azul, y ponindose el tut amarillo. El intenso
cromatismo de la pintura (amarillo, morado, rojo, turquesa) da una gran
vitalidad a la escena.3 Hay rasgos estilsticos que recuerdan las estampas
japonesas que tanta influencia tuvieron en los pintores de esta poca: con
muy pocos trazos describe el ambiente, le da un tratamiento plstico y
esquemtico al busto de la modelo. El tema y la tcnica recuerdan a un
pintor admirado por Toulouse-Lautrec, que era Edgar Degas.
Referencias
1.Volver arriba P. F. R. Carrassat, Maestros de la pintura, Spes Editorial,
S.L., 2005. ISBN 84-8332-597-7 , pg. 46
2. Saltar a: a b c d L. Cirlot (dir.), Museo dOrsay, Col. Museos del Mundo,
Tomo 8, Espasa, 2007. ISBN 978-84-674-3811-6, pg. 185
3. Saltar a: a b Christa von Lengerke, Del Impresionismo al Art Nouveau
en Los maestros de la pintura occidental, Taschen, 2005, pg. 517, ISBN 38228-4744-5

La pasajera de la cabina (litografa en colores, 1896).

La toilette (leo sobre cartn, 1896), Museo de Orsay, Pars

La toilette es un cuadro del

pintor francs Henri de ToulouseLautrec. Est realizado al leo
sobre cartn. Mide 67 cm de alto
y 54 cm de ancho. Fue pintado
en
1889,
encontrndose
actualmente en el Museo de
Orsay, Pars, Francia.

Es un cuadro tomado del natural,

en uno de aquellos prostbulos
que el artista visitaba y en los
que pasaba muchas horas del
da. El encuadre es fotogrfico,
con evidente acento en el punto
de vista en picado, de arriba
hacia abajo.

La modelo, los pobres objetos de

la ambientacin recuerdan a
Degas, del que Toulouse-Lautrec se consideraba un continuador ideal. La
intimidad femenina le atrae del mismo modo que a Degas, como puede
verse en esta obra y otras anlogas de la misma poca: Mujer peinndose
(1891), Mujer que se estira la media (1894) o En el aseo (1898).

Los colores son utilizados con parsimonia, en algunos puntos aflora el color
del cartn que sirve de fondo. Las intuiciones impresionistas se superan en
este cuadro, gracias a las sugerencias realistas prximas a Van Gogh.

Los colores son fros y luminosos. La pincelada es vigorosa. Produce la

sensacin de cuadro inacabado, de boceto.

Referencias
1.Volver arriba P. F. R. Carrassat, Maestros de la pintura, Spes Editorial,
S.L., 2005. ISBN 84-8332-597-7 , pg. 246
2.Volver arriba Christa von Lengerke, Del Impresionismo al Art Nouveau
en Los maestros de la pintura occidental, Taschen, 2005, pg. 518, ISBN 38228-4744-5

Paseo por el campo (litografa en colores, 1897).

La pelirroja con blusa blanca (leo sobre lienzo; Museo ThyssenBornemisza, Madrid).
El tema
El pintor retrata a una de sus
modelos preferidas en su etapa
parisina, Carmen Gaudin, que
fascinaba al artista por su cabello
pelirrojo y su blanca piel.1 As, se
convirti en la protagonista de
una serie de obras como Carmen
Gaudin, La lavandera, Carmen de
frente, Carmen la pelirroja o
Carmen la pelirroja con cabeza
baja. Otros pintores, como Albert
Besnard, mile Bernard, Henri
Rachou y Franois Gauzi tambin
la tomaran como modelo.

Esta
y
las
dems
obras
mencionadas fueron pintadas en
el interior del taller que tena
junto a Henri Rachou en la rue Ganneron de Pars y no en el exterior,
escenario preferido por los pintores impresionistas coetneos.2

La mayor parte de la produccin de Toulouse-Lautrec fueron bocetos sobre

papel e ilustraciones (vietas satricas, carteles), con los cuales se hizo
popular ya en vida y le sirvieron para mantenerse econmicamente. Por el
contrario, sus pinturas al leo son escasas y no tuvieron gran repercusin en
exposiciones o ventas.

Referencias[editar]

1.Volver arriba artehistoria.jcyl.es. Consultado el 4 de noviembre de

2012.
2.Volver arriba museothyssen.org. Consultado el 4 de noviembre de
2012.

Las dos amigas

Como cronista de la vida nocturna de Pars, Toulouse-Lautrec no pasa

por alto la homosexualidad femenina, tan habitual entre las
prostitutas y las mujeres del espectculo. En la noche parisina, el
lesbianismo era una atraccin ms, por lo que Henri realiza entre
1894 y 1895 una serie dedicada al lesbianismo, de la que esta obra
forma parte.
Como buen observador, capta perfectamente la intimidad de sus
figuras, empleando para ello un perfecto dibujo con unas lneas muy
marcadas y un colorido vivo y alegre, aplicado con rapidez. Podramos
hablar de influencias de grabados erticos japoneses y de cierta
relacin con la pintura de Degas.

Miss Dolly
Es
uno
de
sus
ltimos
retratos.
Miss Dolly era una
camarera y bailarina
del caf-concert "Le
Star".
La
joven
aparece
ocupando
prcticamente todo
el
plano
de
la
composicin.
Con
pinceladas precisas
y sueltas reproduce
la sonrisa de la
modelo. Los bucles
rubios
sobre
un
fondo
de
planos
geomtricos,
enmarcan
la
seductora expresin,
restando
importancia a toda
referencia espacial.
El color se manifiesta sobre la importancia de las lneas. El artista ha
seleccionado las tonalidades ms vivas de la composicin para
representar el personaje. La luz se destaca en el rostro de la joven,
cuya personalidad domina por completo la obra.

Jane Avril bailando 1892 Museo de Osray

Estilo: Una de las grandes musas de Toulouse-Lautrec ser Jane Avril,

bailarina del Moulin Rouge desde 1891. Era una hija no deseada de una
cortesana francesa y de un aristcrata italiano, por lo que su madre la
maltrat con frecuencia durante su infancia hasta el punto de ser
internada por un colapso nervioso. Como bailarina pronto alcanz el
xito por su danza frentica y enrgica que le vali el apodo de "La
Mlinite", un potente explosivo. Dicen que elega su vestido y su ropa
interior para que estuviera en consonancia con cada uno de sus bailes.
Jane tena un interesante gusto literario y cierta curiosidad cultural, que
le llev rpidamente a Henri. En esta composicin la vemos en un
momento de su nerviosa danza, bailando sola aunque tambin lo haca

en grupo, "de quadrille". A Toulouse-Lautrec le

interesa la figura y el movimiento por lo que
parte del cartn est sin pintar; sin embargo,
para crear sensacin de profundidad, ha
esbozado dos figuras al fondo. De nuevo destaca
el inters otorgado por el pintor a la lnea frente
al color, empleando gamas fras.

El saln de la Rue des Molins

Estilo: Una de las

obras ms famosas
de Toulouse-Lautrec,
las protagonistas son
unas prostitutas del
famoso "Saln de la
Rue des Moulins" que
estn esperando la
llegada de clientes.
Henri
frecuentaba
este
burdel
y,
posiblemente,
la
mujer
que
contemplamos
en
primer
plano
sea
Mireille, su favorita. La del fondo, vestida de negro con la nariz
respingona es Rolande, otra de sus admiradas. La riqueza del
prostbulo causaba sensacin entre sus visitantes, en especial por sus
lujosas habitaciones decoradas al estilo chino, oriental, japons o
gtico, en las que los que los ricos clientes podan satisfacer sus
escondidas fantasas erticas. El propio pintor vivi durante una
temporada en el Saln, donde invitaba a sus amigos y marchantes
diciendo que era su estudio. Toulouse-Lautrec ha querido representar
el aburrimiento de las prostitutas a la espera de clientes; no existe
comunicacin entre ellas, estn aisladas quizs por la presencia de
Madame Baron, la mujer vestida de rosa, que regentaba el negocio.
Gran aficionado a las diagonales como recurso compositivo - como ya
puso de manifiesto en obras anteriores como En el Moulin Rouge Lautrec vuelve aqu a emplearlas para situar sus figuras en el
espacio. La profundidad se consigue al colocar a las mujeres en
planos paralelos, distorsionando el fondo del saln morisco, del que
contemplamos una columna. El firme dibujo vuelve a ser la
caracterstica definitoria de Toulouse-Lautrec aunque tambin hay

que advertir el inters por el color, especialmente las tonalidades

oscuras a las que aade tonos claros que dan mayor alegra al
conjunto. La fotografa y Degas sern dos de sus mayores influencias.
La obra fue pintada en el estudio de Henri, al que acudieron las
mujeres para posar, como atestigua una fotografa de la poca.