BESTIARIO

Carolina Smith
Ediciones de El Amante Universal
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Carolina Smith / BESTIARIO

BESTIARIO / Carolina Smith

Carolina Smith por las fotografas / Smith.carolina@gmail.com
Daniel Barraco por los textos / d_barraco@yahoo.com
Primera Edicin: 400 ejemplares, Septiembre 2013
Ediciones de El Amante Universal
Scanner de fotografas: Munich Santana
Retoque digital: Cayetano Arcidicono
Traducciones: Anca Matioc (al ingls) / Franck Courtel (al francs)
Impresin de maqueta original: Photocolor / Mendoza Argentina
Diseo grfico: Francisco Muglia y Luciano Pappalardo sobre una idea de Daniel Barraco
Armado original: Francisco Muglia
Control final maqueta digital y duotonos: Tito Ureta
Impresin final: Andros, Santiago de Chile
I.S.B.N.: 975-938-075-0489-3

No se permite la reproduccin total o parcial, el almacenamiento, el alquiler, la transmisin o la transformacin de

este libro en cualquier libro o por cualquier medio, sea electrnico o mecnico, mediante fotocopias, digitalizacin
u otros medios sin el permiso previo y escrito de editor. Su infraccin est penada por la ley 11.723 y 25.446

De la misma editorial:
- Fotografa Mendocina Actual (1999)
- El truco de perder la infancia (2000)
- Maana vas a ver al Che (2008)
- Cartas de Valparaiso (2009)
- Ensayos entre luces y sombras (2011)
Este libro cont con el apoyo financiero de Inversiones Volantin S.A.
Foto de portada: Zoo Metropolitano, Santiago, Chile, 2007

A Elisa y Benjamn
C.S

BESTIARIO
fotografas de

Carolina Smith

Idea, realizacin general y cuidado de la edicin

Daniel Barraco
Ediciones de El Amante Universal

La Mirada Perdida
Aquella mirada entre el hombre y el animal, que probablemente desempe un
papel fundamental en el desarrollo de la sociedad humana y con la que, en cualquier
caso, haban vivido todos los hombres hasta hace menos de un siglo, esa mirada se
ha extinguido.
John Berger

A la pregunta implcita en esta reflexin de Berger de porqu miramos a los animales?, Daniel Link,
en un muy interesante artculo*1, nos ofrece esta respuesta : Miramos a los animales ( y hasta llegamos a
amarlos) porque nos traen noticias de otra parte. El animal guarda el secreto (lo calla) de la naturaleza del
hombre y por eso lo interrogamos sin obtener nunca una confirmacin sobre nuestra propia naturaleza.
Lo que el animal le devuelve al hombre es su propio vaco (o, lo que es lo mismo, el vaco de sentido de
su origen, del cual el animal, por principio, deba resultar una mediacin).
Habiendo conservado durante aos en la memoria lo esencial de esta reflexin de Link, fue en lo primero
que pens, o ms bien lo primero que sent, cuando vi la magnfica fotografa de Carolina Smith que ilustra
la tapa de este libro.
Un libro que ve la luz en una poca donde la relacin entre el hombre y los animales se ha desdibujado,
deteriorado de forma irreversible, y alcanzado una transformacin sin precedentes: su primera fotografa
es una potente metfora visual de la pregunta obstinada, lacerante, que el hombre viene hacindole al
animal desde tiempos inmemoriales. Como que los primeros motivos de pintura del hombre fueron los
animales.
Tengo para m que, al menos una pequea fraccin de la respuesta si acaso sta existe se cifra, subyace
en esta coleccin de fotografas. Y sin duda en la conmovedora mirada del animalito que nos observa
desde la tapa de este libro.

Zoo Metropolitano, Santiago, Chile, 2007

Consciente del antropomorfismo*2 que encierra esta aseveracin dir: mirada melanclica, nostlgica y
familiar a un tiempo. Y slo el hombre sobreponindose a su miedo y a su ignorancia puede reconocer
lo que hay de familiar en ella... Mirada sin tregua y sin pausa emitida en esta poca cruel y confusa que es
la nuestra, en la que el hombre observa o participa activamente en la desaparicin de la diversidad de lo
viviente. Al ritmo alucinante de una especie cada tres minutos.
En ese marco de catstrofe anunciada, movida por una curiosidad tan imprecisa como personal y enigmtica, Carolina Smith visit durante aos una serie de Zoolgicos y la reserva natural de las Islas Galpagos. Fruto de esa actividad es este libro.

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En cuanto a los Zoolgicos, stos constituyen un monumento vivo a la desaparicin, precisamente, de

los animales; al tiempo que son la nica herramienta que las culturas modernas tienen a su alcance para
preservar algo del desastre que esa misma modernidad ha desencadenado.*3.
Mantenindonos en esa direccin y en ese espritu, conscientes de que el Diluvio ya fue y est siendo, es
lcito ver, dar vuelta las pginas de este BESTIARIO como quien observa una suerte de proftica Arca
de No impresa. Un libro/Arca a su manera lanzado (como aquella otra de Arthur Clarke en su libro
Cita con Rama...) al encuentro con generaciones futuras que observarn sus fotos como reliquias ms
o menos incomprensibles.
Ser de esa naturaleza la cita que este libro, sus hermosas imgenes, tienen con un futuro en el
que los animales se hayan retirado por completo de la vida de los seres humanos?.
Excepcin hecha, claro est, de los animales domsticos, de compaa, condenados a reproducirse de
manera exponencial, a devenir casi un objeto ms en la decoracin de la casa familiar y a entrar en una
sorprendente y pattica smosis con sus amos. *4
En todo caso y continuando con la glosa a estas fotos, es importante sealar que ellas slo existen por la
intermediacin de una clarividencia tcnica. Quiero decir, por ejemplo, que el pjaro volando tras una enramada y que ilustra las guardas del libro, es tal vez una pura -o casi pura- ilusin tcnico-visual: la que
nos ofrece la prodigiosa cmara fotogrfica congelando una imagen en la fraccin de 1/250 segundos. Y
volviendo visible lo que normalmente se ha vuelto invisible para nosotros. Una performance tecnolgica
que sobrepasa largamente las capacidades del ojo humano. Un ltimo recurso a la metfora me har decir
que as de lejanos, de extraos, de inaccesibles han devenido los animales para el hombre. Asimismo no
ser un error de hecho no lo es- ver y juzgar estas fotografas por lo que realmente son: un objeto, una
obra artstica autnoma, incluso de todo lo que hasta aqu se ha dicho. Sin duda es sta la forma ms
genuina de aproximarnos al arte: en su puro aparecer.
Detenerse en cada una de las pginas de este libro, disfrutar la belleza formal, austera y directa de sus fotos, ser un ejercicio de una vitalidad que no encontraremos en nuestras decepcionantes visitas a Zoolgicos y parques temticos.
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El primero es la lectura de ese libro sereno y alegre que es Historia de los animales*5, del escritor romano del siglo II de nuestra era Claudio Eliano. Una entre tantas maravillas que habitan sus pginas, en
la 30 podemos leer:
Las avispas nacen en los cadveres de los caballos; cuando el cuerpo muerto se pudre, los insectos salen
volando de la mdula de los huesos. Del animal ms veloz entre los que existen nacen seres alados: el
caballo da vida a las avispas.
El segundo es un recuerdo ms personal, casi ntimo. No se me escapa que aterrizarlo con palabras y frases tal vez decepcione al lector. La cosa es que durante algunos aos de mi infancia (los ltimos digamos)
y los primeros de mi adolescencia, subido a la azotea de la casa de mis padres, en siestas de calor infame,
cre escuchar claramente... rugidos de len !
Los sonidos llegaban del oeste, de la direccin donde se encuentra el Zoolgico de mi ciudad, distante
unos cinco kilometros. Me convenc pronto que de all venan, que era el viento el que los traa y que lo
que escuchaba eran rugidos de leones. Luego, repetidas veces lo coment con otras personas de mi barrio
y varias confirmaron todo: eran rugidos de leones, los traa el viento, llegaban desde el Zoolgico.
Muchos aos mas tarde, ayer noms, quise confirmar aquel recuerdo buscando una opinin tcnica,
cientfica dira. No la encontr; tampoco s si existen tcnicos en rugidos de leones viajando en el
viento....
Sigue habiendo veranos infames de calor en Mendoza, viento en la azotea de la casa de mis padres y
leones en el Zoolgico, pero ni en mi barrio ni en ningn otro lugar de la ciudad se ha vuelto a escuchar
a los leones rugir.

Daniel Barraco
Mendoza, Abril 2013

*1 Daniel Link, La vida, parque temtico, Suplemento RADAR, diario Pgina 12, 23 de Febrero de 2013.
*2 Antropomorfismo: atribucin de caractersticas humanas a las cosas, animales y personajes.
*3 Daniel Link, dem.
*4 Y excepcin hecha tambin de los perros callejeros, abundantes en Santiago de Chile. Y en particular en Valparaso, donde constituyen un verdadero fenmeno de pertenencia y a su manera de apropiacin de la ciudad- que merecera un estudio particular.

La intuicin de un tiempo en el que la relacin entre humanos y animales no tena la aridez desoladora
que hoy la impregna, trae a mi memoria dos recuerdos de una ndole muy diferente. Los incluyo en la
esperanza de concluir este prlogo en otro nimo.

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*5 Historia de los animales, Claudio Eliano, Biblioteca Personal J.L. Borges, Hyspamrica Ediciones S.A., Madrid, 1985.

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En la redaccin de ste prlogo me han sido de enorme, invalorable utilidad tanto el artculo de
Daniel Link ya mencionado, como el libro de John Berger Pourquoi regarder les animaux, ditions
Hros-Limite, France, 2011.

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Fotografas

Zoo Metropolitano, Santiago, Chile, 2007

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Zoo Metropolitano, Santiago, Chile, 2007

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Zoo Metropolitano, Santiago, Chile, 2007

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Zoo Metropolitano, Santiago, Chile, 2007

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Zoo Metropolitano, Santiago, Chile, 2007

Zoo de la ciudad de Buenos Aires, Argentina, 2008

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Zoo de la ciudad de Buenos Aires, Argentina, 2008

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Zoo Metropolitano, Santiago, Chile, 2007

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Zoo Metropolitano, Santiago, Chile, 2007

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Zoo Metropolitano, Santiago, Chile, 2007

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Zoo Metropolitano, Santiago, Chile, 2007

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Zoo Metropolitano, Santiago, Chile, 2007

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Zoo Metropolitano, Santiago, Chile, 2007

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Zoo Metropolitano, Santiago, Chile, 2007

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Zoo de la ciudad de Buenos Aires, Argentina, 2008

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Zoo de la ciudad de Buenos Aires, Argentina, 2008

Islas Galpagos, Ecuador, 2009

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Islas Galpagos, Ecuador, 2009

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Zoo de la ciudad de Buenos Aires, Argentina, 2008

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Zoo de la ciudad de Buenos Aires, Argentina, 2008

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Zoo de la ciudad de Buenos Aires, Argentina, 2008

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Guayaquil, Ecuador, 2009

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Cabo de Hornos, Chile, 2008

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Zoo de la ciudad de Buenos Aires, Argentina, 2008

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Islas Galpagos, Ecuador, 2009

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Islas Galpagos, Ecuador, 2009

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Zoo de la ciudad de Buenos Aires, Argentina, 2008

Islas Galpagos, Ecuador, 2009

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Islas Galpagos, Ecuador, 2009

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Islas Galpagos, Ecuador, 2009

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Zoo Metropolitano, Santiago, Chile, 2007

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Zoo Metropolitano, Santiago, Chile, 2007

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Zoo Metropolitano, Santiago, Chile, 2007

Agradecimientos
Carolina Smith desea agradecer a Daniel barraco, profesor, amigo y gua constante en todos los
procesos que llevaron a la realizacin de este libro. A Juan Jos Rivera, por transmitirme el entusiasmo por la fotografa en b&n y la magia del laboratorio.
Carolina Smith naci en Santiago de Chile. Vive y trabaja en
esta ciudad.
Estudio fotografa en la Universidad del Pacfico y tom
cursos de Visin Fotogrfica con Daniel Barraco.

Las fotografias de este libro fueron sacadas con camara de 35 mm,

Canon G II y la pelicula utilizada fue Ilford FP4.

A mis padres, por su apoyo y entusiasmo en mis aos fotogrficos.

A mi familia, por ser de alguna manera tambin parte de este experimento
Daniel Barraco y las Ediciones de El Amante Universal desean agradecer a las siguientes personas que han participado de este proyecto en etapas y momentos diferentes y de formas diversas: Luciano Pappalardo, Cayetano Arcidicono, Munich Santana, Luiza Barraco, Pablo Agapito,
Tito Ureta, Pupo Boldrini, Ana Galliano, Anca Matioc Franck Courtel, Julio Rudman, Eduardo
Smovir, Francisco Muglia, Susana Simmons, Claudia Varas, Edmundo Herrera y el personal de
Imprenta ANDROS, como siempre a mi fiel amigo y mecenas Felipe Abbott..

Zoo Metropolitano, Santiago, Chile, 2007

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The Lost Gaze

That look between man and animal, which probably played a fundamental role in
the development of human society and which, in any case, all men had experienced
until less than a century ago, that look has been extinguished.
John Berger

To the implicit question in Bergers reflection - why do we look at animals? - Daniel Link, in a very interesting article * 1, offers us this answer; We look at the animals (even coming to love them) because
they bring us news of a different kind. The animal keeps the secret (and keeps silent) of the nature of
man, and therefore when we interogate them we never recieve confirmation about our own nature [as
humans]. In turn, the animal gives back to man his own emptiness (or, similarly, emptiness in the lack of
meaning of [mans] origin, of which the animal, in principle, should come to be a mediation.)
Having for years preserved the essentials of this reflection of Link, it was the first thought that came to
my mind, or rather the first thing I felt, when I saw the magnificent photograph of Carolina Smith that
illustrates the cover of this book.
A book that was written at a time when the relationship between man and animals has been blurried,
deteriorated irreversibly, and reached an unprecedented transformation, its first photograph is a powerful
visual metaphor for the difficult, horrible reality, of what man has been doing to the animal since one can
remember. One of the earliest motifs of mans painting was in fact the animal.
Personally, I have at least a small fraction of the response; in case that it exists, it is encrypted behind this
collection of photographs. Most certainly, it is found in the eye of the moving animal - watching us from
the cover of this book.
Aware of anthropomorphism*2 that this statement contains, I will say look at the melancholic, nostalgic
and at one time familiar look; only man, overcoming his fear and ignorance, can recognize what is familiar
about. A relentless and consistent look issued in this vicious and confusing time of ours, in which man
observes or actively participates in the disappearance of the diversity of living things, at the astonishing
rate of one species every three minutes.
In the context of this disaster and driven by both a general as well as a personal and enigmatic curiosity,
Carolina Smith visited a series of zoos and nature reserves of the Galapagos Islands, during a few years
as a result of this book.

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As for zoos, they are living proof to the disappearance of animals, at a time when they are the only tool
that modern cultures have at their disposal to preserve some of the disaster that modernity has unleashed
on itself. * 3.
Keeping in this direction and spirit, fully aware that the flood already happened yet, as one can see, still
turns the pages of this BEASTIARY as one turns at the illustrated pages of a prophetic Noahs Ark
book. A book or arc tossed whichever which way (as seen in Arthur Clarkes book Rendezvous with
Rama) to eventually meet future generations who will look at those pictures as incomprehensible relics.
Does the nature of this book, reflected in its beautiful picures, depict a future in which animals
are completely removed from the lives of man?
The exception of course being the domestic animal, or companion, condemned to exponentially reproduce, to become a decorative object in the the family home, entering into a surprising and pathetic
osmosis with their owners. *4
In any case, continuing with the glossy photos, it is important to note that they only exist for the mediation of a technical clairvoyance. For example, the bird flying behind a booth that illustrates the guardians of the book, is perhaps a pure, or almost pure, technical-visual illusion. An illusion that is offered
to us thanks to the prodigious camera freezing an image captured in 1/250 of a fraction of a second,
making visible what is normally invisible to us. This impressive technological performance far exceeds
the capabilities of our human eye. As a last resort to this metaphor, I will say that this represents how
distance, how strange, how inaccessible animals have become to man. Thus, it would not be a mistake, in
fact it is not, to see and judge these photographs for what they really are: an object, an artistic, autonomus
work, even when considering all that has been argued up until now. Without a doubt, this is the most
genuine approach to art, in its pure appearance.
Stopping at each of the pages of this book, enjoying the formal, austere, direct beauty from its photos,
this will become an exercise of vitality that one will not find in the disappointing visits to the zoos or
theme parks.
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Wasps are born in the dead bodies of horses; when the corpse rots,these insects fly out of the bone marrow. From one of the fastest animal that exists, winged creatures are born: the horse gives life to wasps
The second is a more personal, almost intimate memory. I am aware that its description in words and
phrases may disappoint the reader.
The thing is that during a few years of my childhood, the last few, and the first of my adolescence, on top
of my parents roof, in naps of swealtering heat, I thought I heard clearly ... a lion roars!
The sounds came from the west, from the direction of my citys zoo about five kilometers away. I soon
convinced myself thats where the sound came from. It was the wind that brought it; what I heard was
in fact the roars of lions. Then several times, I told other people in my neighborhood and several people
confirmed my claims; the noises were all were lion roars, brought by the wind from the zoo.
Many years later, just yesterday in fact, I wanted to confirm that memory, so I looked for a technical
opinion, a scientific explanation I would say. I did not find it, nor am I sure that lion-roar-traveling-inthe-wing expert exists.
There are still summers of infamous sweltering heat in Mendoza, with wind rushing over the roof of my
parents house, and still lions in the zoo, but not in my neighborhood nor anywhere else in the city has a
lions roar been heard ever again.

Daniel Barraco
Mendoza, Abril 2013

*1 Daniel Link, The Life, Theme Park, RADAR suplement, newspaper Page 12, February 23, 2013.
*2 Anthropomorphism: attribution of human characteristics to things, animals, and characters.
*3 Daniel Link, dem.

The sensation of a time when the relationship between man and animal did not have the aridity that it
permeates today brings to mind two memories of very different natures. I will include them in hopes to
conclude this preface on another note.
The first memory is from the serene and cheerful book History of Animals * 5, from the Roman writer
from second century AD named Claudius Aelian. Among the many wonders that inhabit its pages, in
page thirty, we read:

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*4 Another exception being street dogs, abundante in Santiago, Chile and particularly in Valparaiso, Chile, where they are a real
phenomenon (of belonging and their appropration of the city) that deserve their own study.
*5 The History of the Animals Claudio Eliano, Personal library of J.L. Borges, Hyspamrica Ediciones S.A., Madrid, 1985.

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In the writing of this prologe, two authors have been of enormus, invaluable help; first the
Daniel Link article already mentioend, and second John Bergers book Pourquoi regarder les
animaux, ditions Hros-Limite, France, 2011.
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Le Regard Perdu
Ce regard entre lhomme et lanimal, qui a probablement jou un rle fondamental
dans le dveloppement de la socit humaine et avec lequel, quelle que soit la situation, tous les hommes avaient vcu il y a encore moins dun sicle, a disparu.
John Berger.

A la question implicite sur cette rflexion de Berger, Pourquoi regardons-nous les animaux ? , Daniel
Link, dans un article*1 trs intressant nous offre cette rponse : Nous regardons les animaux (et nous
allons mme jusqu les aimer) parce quils nous apportent des nouvelles dun autre monde. Lanimal
garde le secret (se tait) de la nature mme de lhomme. Et cest pour cela que nous linterrogeons sans
jamais obtenir une confirmation sur notre propre nature. Ce que lanimal renvoi lhomme est son propre vide (ou, autrement dit, le vide du sens de son origine, partir duquel lanimal, par principe, devait
reprsenter une mdiation) .
En ayant conserv durant des annes en mmoire lessentiel de cette rflexion de Link, ce ft la premire
chose laquelle jai pens, ou plutt la premire chose que jai ressentie quand jai vu la magnifique photographie de Carolina Smith qui illustre la couverture de ce livre.
Un livre qui voit le jour une poque o la relation entre lhomme et les animaux sest efface, dtriore
de faon irrversible et a atteint une transformation sans prcdents : sa premire photographie est une
puissante mtaphore visuelle de la question obstine, lacrante que lhomme pose lanimal depuis la nuit
des temps. En effet, les premires peintures de lhomme reprsentrent des animaux.
Personnellement, je pense quun dbut de rponse, si cette dernire existe, se dessine au travers de cette
srie de photographies et sans doute au travers du regard de lanimal qui nous observe depuis la couverture de ce livre.
Conscient de lanthropomorphisme*2 que renferme cette affirmation, je dirais : regard mlancolique,
nostalgique et familier en mme temps (et seul lhomme, surmontant sa peur et son ignorance, peut reconnatre ce quil y a de familier en ce dernier). Regard sans trve et sans pause dans une poque cruelle
et confuse qui est la ntre, pendant laquelle lhomme observe et participe activement la disparition de la
diversit du vivant. Et ce, au rythme hallucinant dune espce toutes les trois minutes.
Dans cette atmosphre de catastrophe annonce, mue par une curiosit aussi imprcise que personnelle
et nigmatique, Carolina Smith a visit pendant des annes une srie de Zoos et la rserve naturelle des
Iles Galpagos. Ce livre en est le fruit.

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Quant aux zoos, ils constituent justement un monument vivant la disparition des animaux ; en mme
temps, ils sont lunique outil que les cultures modernes possdent pour prserver quelques chose du
dsastre que cette mme modernit a dclench *3.
En maintenant cette attitude et cet tat desprit, conscients que le Dluge a dj eu lieu et quil se poursuit, il est juste de voir, de tourner les pages de ce BESTIAIRE comme quelquun qui observe une sorte
dArche de No couch sur papier. Un peu comme un livre/Arche (comme celle de Arthur Clarke dans
son livre Rendez-vous avec Rama) qui va la rencontre des gnrations futures qui regarderont ses
photographies comme des reliques plus ou moins comprhensibles.
Le rendez-vous que ce livre et ses belles images ont avec un futur o les animaux auront compltement disparu de la vie des tres humains sera-t-elle de cette nature ?
Exception faite, bien sr, des animaux domestiques, de compagnie, condamns se reproduire un
rythme exponentiel, devenir presque un objet de plus dans la dcoration de la maison familiale et
entrer dans une surprenante et pathtique osmose avec ses matres.*4
De toute faon et pour continuer le parcours de ces photos, il est important de dire quelles nexistent
seulement que grce lintermdiation dune clairvoyance technique. Je veux dire, par exemple, que
loiseau qui vole derrire une ramure et qui illustre les gardes du livre, nest peut-tre quune pure
ou quasi pure illusion technico-visuelle : celle que nous offre le prodigieux appareil photographique en
figeant une image la fraction de 1/250 secondes et en rendant visible ce qui normalement ne lest pas
pour nous. Une performance technologique qui dpasse largement les capacits de lil humain. Un
ultime recours la mtaphore me fera dire que les animaux sont devenus ce quelque chose de lointain,
dtrange et dinaccessible pour lhomme. Ca ne sera donc pas une erreur, et a nen est pas une de fait,
de voir et juger ces photographies pour ce quelles sont rellement : un objet, une uvre artistique autonome, et ceci en dehors de tout ce qui a t dit jusqu prsent. Sans doute est-ce la forme la plus authentique de nous rapprocher de lart : dans sa plus simple et pure apparition.
Sarrter sur chaque page de ce livre, apprcier la beaut formelle, austre et directe de ces photos serait
un exercice dune vitalit quon ne retrouverait pas lors de nos dcevantes visites au zoo et autres parcs
thmatiques.
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Le premier est la lecture de ce livre serein et joyeux quest Histoire des animaux *5, de lcrivain romain
du 2me sicle de notre re, Claudio Eliano. Tant de merveilles dans ces pages dont une lisible en page 30 :
Les gupes naissent dans les cadavres des chevaux ; quand le corps mort pourrit, les insectes sortent en
volant de la moelle des os. De lun des animaux les plus rapides qui existent, sortent des tres ails : le
cheval donne vie aux gupes.
Le second est un souvenir plus personnel, presque intime. Je suis bien conscient que le traduire par des
mots risque ventuellement de dcevoir le lecteur. Il se trouve que pendant quelques annes de mon enfance (disons les dernires) et les premires de mon adolescence, perch sur la terrasse de la maison de
mes parents, lheure de la sieste sous une chaleur infme, jai cru entendre clairementles rugissements
dun lion !
Le son venait de louest, en provenance de l o se trouvait le zoo de ma ville, peu prs 5km. Jen conclus que le son venait de l, que ctait le vent qui le portait et que ce que jentendais taient des rugissements de lions. Par la suite, plusieurs reprises, jen ai parl dautres personnes de mon quartier et
plusieurs me le confirmrent aussi : ctait des rugissements de lions, ports par le vent et ils venaient du zoo.
Des annes aprs, hier peine, jai voulu confirmer ce souvenir en recherchant un avis technique, scientifique dirais-je. Et je ne lai pas trouv ; je ne sais pas non plus sil existe des experts en rugissements de
lions ports par le vent
Il y a toujours des ts la chaleur intenable Mendoza, du vent sur la terrasse de la maison de mes parents
et des lions au zoo, mais plus jamais je ne les ai entendus rugir, ni dans mon quartier ni dans aucun autre
lieu de la ville.

Daniel Barraco

Mendoza, Abril 2013.

*1 Daniel Link, La vie, parc thmatique , Supplment RADAR, journal Page 12 , 23 fvrier 2013.
*2 Anthropomorphisme : attribution de caractristiques humaines aux choses, aux animaux et aux personnages.
*3 Daniel Link, idem.
*4 Et exception faite aux chiens de rue, nombreux Santiago du Chili et particulirement Valparaiso o ils reprsentent un rel
phnomne dappartenance et dune certaine faon dappropriation de la ville qui mriterait une tude particulire.

Lintuition dun temps pendant lequel lhomme et lanimal nentretenaient pas une telle aridit dsolante
qui la caractrise maintenant me rappelle deux souvenirs dune nature trs diffrente. Je les inclus donc
dans lespoir de conclure ce prologue dans un autre tat desprit.

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*5 Histoire des animaux , Claudio Eliano, Bibliothque Personnelle J.L. Borges, Hyspamrica Ediciones S.A., Madrid, 1985.

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Lors de la rdaction de ce prologue, larticle de Daniel Link mentionn ci-dessus tout comme le livre de
John Berger Pourquoi regarder les animaux , Editions Hros-Limite, France, 2011 mont t dune aide
prcieuse et inestimable.

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