RESUMEN DEL LIBRO COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIN EN LA ARQUITECTURA

NDICE

INTRODUCCION

Captulo 1.- UN SUAVE MANIFIESTO EN FAVOR DE UNA ARQUITECTURA EQUIVOCADA

Captulo 2.- LA COMPLEJIDAD Y LA CONTRADICCION VERSUS

LA SIMPLIFICACION O EL PINTORESQUISMO

Captulo 3.- LA AMBIGEDAD

Captulo 4.- NIVELES CONTRADICTORIOS: el fenmeno lo uno y lo otro en la arquitectura.

Captulo 5.- CONTINUACIN DE LOS NIVELES CONTRADICTORIOS:

El Elemento de Doble Funcin.

11

Captulo 6: LA ADAPTACIN Y LAS LIMITACIONES DEL ORDEN:

EL ELEMENTO CONVENCIONAL:

12

Captulo 7.- LA CONTRADICCIN ADAPTADA

16

Captulo 8.- LA CONTRADICCIN YUXTAPUESTA

17

Captulo 9.- EL INTERIOR Y EL EXTERIOR.

19

Captulo 10.- EL COMPROMISO CON EL DIFCIL CONJUNTO

24

Captulo 11.-

RESUMEN DEL LIBRO COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIN EN LA ARQUITECTURA

INTRODUCCION
Este estudio es el primero de una serie de escritos sobre los
fundamentos tericos dela arquitectura moderna. Se puede ver en este
escrito que la posicin de VENTURI parece exactamente la opuesta a la
de LE CORBUSIER, pero eso no significa que VENTURI tenga la misma
capacidad de persuasin y acierto que LE CORBUSIER o que no la
tendr nunca jams.
La influencia que tuvo LE CORBUSIER en la formacin de las ideas de
VENTURI fue muy poca, este libro marca de esta manera, un cambio
completo de los puntos de intereses y molestara a los que profesan
fidelidad a LE CORBUSIER.
Tanto como LE CORBUSIER Y VENTURI han vivido una experiencia
personal directa. Cada uno fue capaz de liberarse del pensamiento y de
las modas de sus contemporneos, poniendo as en prctica el precepto
del Camus de olvidar por unos momentos nuestra poca y sus furores
adolecentes.
Cada uno tuvo una manera de interpretar la arquitectura antigua. Mientras LE CORBUSIER tomo el templo
griego, por su masa aislada, blanca y libre en el paisaje y cada vez ms incorporo el carcter escultrico y
heroico del templo griego.
En cambio VENTURI se inspir inicialmente en un modelo opuesto arquetpica e histricamente al templo
griego: las fachadas de las ciudades de Italia con sus ajustes interminables a los requerimientos
contradictorios del interior y del exterior y con adaptacin a todos los aspectos de la vida cotidiana: no son
esencialmente esculturas en amplios paisajes, sino contenedores espaciales complejos que definen a la vez
calles y plazas.
VENTURI es ms fragmentario, progresa paso a paso con relaciones ms comprometidas. Igual que todos los
arquitectos originales, VENTURI nos hace ver de nuevo el pasado.
KAHN es el mentor ms cercano de VENTURI, pero el hecho de conocer a KAHN, VENTURI evita las
preocupaciones estructurales de KAHN en favor de un mtodo funcional ms flexible, ya que sus diseos de
VENTURI se desenvuelven sin esfuerzo. Tiene la facilidad de un arquitecto del barroco y, en el mismo
sentido, de un escengrafo. El punto esencial es que la filosofa y diseo de VENTURI son humansticos, y
quizs es probablemente el primer arquitecto que capta la utilidad y el significado de sus formas.
VENTURI a partir de una construccin corriente, confusa y masificada hace que la arquitectura slida, sea de
ella un arte, hace revivir las tradiciones populares y la metodologa particularista.
VENTURI es sus obras es el menos estilista de los arquitectos pues va siempre directamente al grano y
trabaja rpidamente sin perderse en pretensiones fantasiosas nebulosos problemas secundarios. En el
sentido ms directo es la funcin lo que le interesa, y las formas potentes que se derivan de la expresin
funcional.

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Captulo 1.- UN SUAVE MANIFIESTO EN FAVOR DE UNA ARQUITECTURA

EQUIVOCADA
VENTURI trata de plasmar en su arquitectura la complejidad y la contradiccin, pero le desagrada la
incoherencia, la arbitrariedad de la arquitectura incompetente, las complicaciones rebosadas del
pintoresquismo o el expresionismo. En su lugar habla de una arquitectura compleja, contradictoria basada en
la riqueza, ambigedad de la experiencia moderna, incluyendo la experiencia que es intrnseca al arte.

VENTURI nos muestra en su obra que una forma

pura puede traer consigo una complejidad en la
manera de la que pueda ser interpretada.

Pero en si toda arquitectura es necesariamente

compleja y contradictoria por el hecho de incluir los
tradicionales elementos vitorianos de comodidad,
solidez y belleza.
Cada arquitectura nos muestra un significado distinto
que se puede centrar en muchos puntos: su espacio y
sus elementos que funcionan a las de varias maneras.
Una arquitectura de la complejidad, la contradiccin
tiene que servir especialmente al conjunto; su verdad
debe estar en la totalidad o en sus implicaciones, debe
incorporar la unidad difcil de la inclusin en vez de la
vida fcil de la exclusin. Ms no es menos.

RESUMEN DEL LIBRO COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIN EN LA ARQUITECTURA

UN SUAVE MANIFIESTO EN FAVOR DE UNA

ARQUITECTURA EQUIVOCADA
En la forma de unas de sus
obras nos da a observar si el
slido est divido en dos
partes o nos da a conocer la
circulacin que puede tener la
vivienda. Este ejemplo nos da
conocer la complejidad o
contradiccin que puede tener
la arquitectura.

VENTURI nos da conocer

que la complejidad y
contradiccin se puede
encontrar tanto en la forma y
funcin de una arquitectura

En la circulacin la
complejidad
y
contradiccin
puede
traer
consigo una vida
fcil
dado
que
est implcita la
comodidad,

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Captulo 2.- LA COMPLEJIDAD Y LA CONTRADICCION VERSUS LA

SIMPLIFICACION O EL PINTORESQUISMO
Se ha de reconocer que en nuestra poca que los problemas funcionales han ido creciendo en
complejidad y dificultad con el pasar del tiempo, y que requieren de una actitud como la que describi
AugustHeckscher: El paso de una visin de la vida esencialmente simple y ordenada a una
de la vida compleja e irnica es la que cada individuo experimenta al llegar a la madurez.
El racionalismo busco el orden y la simplicidad de la arquitectura, pero para una situacin de agitacin
la actual resulta inadecuada, por lo que el equilibrio se ha de crear en lo opuesto.Y ver que la paz interior
hombres ganan debe suponer una tensin entre las contradicciones e incertidumbre.

cantidad,
visin

como
que los

Los arquitectos modernos ortodoxos han admitido la complejidad insuficientemente o inconscientemente. En su intento
de romper con la tradicin y empezar todo de nuevo idealizaron lo primitivo y elemental a expensas de lo variado y
sofisticado, generando en su papel de reformadores la separacin y exclusin de los elementos, en lugar de la inclusin
de requisitos diferentes y sus yuxtaposiciones.
Un representante de esto fue Le Corbusier, uno de los fundadores del purismo, quien hablaba de las grandes formas
primarias de las que deca que eran diferentesy no tenanambigedad.
Los arquitectos del siglo XX son muy selectivos al determinar que problemas quieren resolver. Por ejemplo Mies
construye edificios bellos solo porque ignora muchos aspectos de un edificio, si resolviese ms problemas, sus edificios
seran mucho menos potentes.
Y si se da el caso en que no se pueden resolver algunos problemas, esto se puede expresar con una arquitectura
inclusiva, en lugar de una exclusiva, en la que cabe el fragmento, la contradiccin, la improvisacin y las tensiones que
estas producen.
El reconocimiento de la complejidad en la arquitectura no niega lo que Louis Kahn ha llamado el deseo de simplicidad.
Pero la simplicidad esttica, que es una satisfaccin para la mente, deriva, cuando es vlida y profunda, de la
complejidad interior, ya que la simplicacin de un hecho no es ms que un mtodo en el proceso analtico para
laconcepcin de una arquitectura compleja.
Las formas arquitectnicas simplificadas o superficialmente complejas no funcionan. En su lugar habr de buscarse la
variedad inherente a la ambigedad de la percepcin visual.
A pesar que en los edificios los programas y estructura son mssimples y menos sofisticadostecnolgicamente que casi
cualquier otro proyecto de ingeniera, el propsito es ms complejo y a menudo inherentemente ambiguo.

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Captulo 2: LA COMPLEJIDAD Y LA CONTRADICCION VERSUS LA

SIMPLIFICACION O EL PINTORESQUISMO

Se ha de reconocer
que en nuestra poca
que los problemas
funcionales han ido
creciendo en
cantidad, complejidad
y dificultad con el
pasar del tiempo

AugustHeckscher: El
paso de una visin de
la vida esencialmente
simple y ordenada a
una visin de la vida
compleja e irnica es la
que cada individuo
experimenta al llegar a
la madurez.

Por lo que
en la
agitacin

Se ha de crear el equilibrio en lo opuesto a lo buscado por el

racionalismo que fue el orden y la simplicidad de la arquitectura.

Arquitectura
racionalista

Los arquitectos del siglo XX son muy selectivos al determinar que

problemas quieren resolver.
Arquitectura Contempornea
Por ejemplo Mies
construye edificios bellos
solo porque ignora
muchos aspectos de un
edificio, si resolviese ms
problemas, sus edificios
seran mucho menos
potentes.

A pesar que en los edificios los programas y estructura son ms simples y

menos sofisticados tecnolgicamente que casi cualquier otro proyecto de
ingeniera, el propsito es ms complejo y a menudo inherentemente ambiguo.

El reconocimiento de la complejidad
en la arquitectura no niega lo que
Louis Kahn ha llamado el deseo de
simplicidad. Pero la simplicidad
esttica, que es una satisfaccin para
la mente, deriva, cuando es vlida y
profunda, de la complejidad interior.

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Captulo 3.- LA AMBIGEDAD

Bsicamente el captulo entra en una discrepancia entre LO QUE ES y LO QUE PARECE, provocando
una equivocacin en la percepcin

Las complicaciones no favorecen a la arquitectura y en su lugar se debera buscar una ambigedad basada
en la experiencia moderna.
La arquitectura debe ser compleja y contradictoria, la ambigedad es una parte esencial de esta ideologa y
para conseguirla es necesario incorporar elementos arquitectnicos que sean fuente de discrepancia. Por
ejemplo, existen elementos que se perciben como forma y estructura a la misma vez, o en otros casos, como
una textura y como un material. Son este tipo de elementos los que deben formar parte de nuestra
arquitectura. Sin embargo, la ambigedad puede ser buena y mala, por esa razn debemos comprenderla y
saber manejarla.
Cuestiona a la Arquitectura racional, limpia, vana y utilitaria y difunde una arquitectura que quiere expresarse
de muchas formas.
Segn Joseph Albert es una contradiccin entre el hecho fsico y el efecto psquico.

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Fuente de
complejida
d

Capitulo 3.AMBIGUEDAD

YUXTAPOSICION
Lo que es y lo que parece ser.

Basado en

Produccin Proyectual

El Medio

Percepcin

La
Significaci
n

Produccin Constructiva

Forma y
Contenido

Forma
Concreta

El
programa

Postmodernis
mo

La
estructura

UN ELEMENTO ARQUITECTONICO SE
PERCIBE COMO FORMA Y ESTRUCTURA;
TEXTURA Y MATERIAL.

FormaAbst
racta

Arquitectur
a

RESUMEN DEL LIBRO COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIN EN LA ARQUITECTURA

Captulo 4: NIVELES CONTRADICTORIOS: el fenmeno lo uno y lo otro en la

arquitectura.
En la arquitectura los niveles contradictorios se pueden entender como el contraste
aparente que existe en una edificacin, estos se presentan en los distintos aspectos como
por ejemplo: en los espacios abiertos y cerrados, en la complejidad y la sencillez, en la
asimetra y la simetra, entre otros. Los cuales lo podemos ver planteadas en una misma
arquitectura.
Como ya pudimos observar presenta una gama de niveles los cuales tienden a
ostentar un carcter de contradiccin ambigua de sus partes; pero un conjunto armonioso
del todo. Pues todas estas caractersticas mencionadas se justifican por la tradicin de lo
uno y lo otro, el cual permite o admite que se realice una arquitectura que presente varios
niveles de diseo contradictorio en un mismo planteamiento teniendo en cuenta como
base a la jerarqua.
Todas estas manifestaciones de contrariedad hacen que la arquitectura se torne
cada vez ms compleja y ambigua, con respecto a su contenido y significado, pero a la
vez causen mayor inters y una percepcin ms viva. Como pudimos entender en la
arquitectura existe una variedad de planteamientos malos y buenos, los cuales se
justificaran por lo bueno del conjunto. Podemos concluir que una arquitectura que incluya
una gama de niveles de significado crea ambigedad y tensin.
La casa shodan:
Aparente se ve como un
cubo cerrado por los
muros de las esquinas.

Pero como
podemos
observar presenta espacios
abiertos en su superficie,
una
integracin
de
espacios.
Escalera de la biblioteca Laurenciana:
Es abruptamente cortado y no conduce a
ningn
parte.
Esta equivocados con el tamao del
espacio que los contiene, aunque estn
bien en relacin con todo el contexto de
los espacios que estn alrededor.
9

RESUMEN DEL LIBRO COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIN EN LA ARQUITECTURA

Captulo 4: NIVELES CONTRADICTORIOS: el fenmeno lo uno y lo

otro en la arquitectura

En la arquitectura los
niveles contradictorios se
pueden entender como el
contraste aparente que
existe en una edificacin,
estos se presentan en los
distintos
aspectos
o
niveles.

Como por ejemplo: en los

espacios
abiertos
y
cerrados,
en
la
complejidad y la sencillez,
en la asimetra y la
simetra, entre otros. Los
cuales lo podemos ver
planteadas en una misma
arquitectura.

Presenta una gama de niveles

los cuales tienden a ostentar
un carcter de contradiccin
ambigua de sus partes; pero un
conjunto armonioso del todo.

LO UNO Y LO OTRO
Tradicin
.
Bueno en la arquitectura existe una
variedad de planteamientos malos y
buenos, los cuales se justificaran por lo
bueno del conjunto

10

RESUMEN DEL LIBRO COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIN EN LA ARQUITECTURA

Captulo 5.- CONTINUACIN DE LOS NIVELES CONTRADICTORIOS: El Elemento

de Doble Funcin.
Se refiere a la funcin compleja, una habitacin puede tener varias funciones al mismo tiempo o en diferentes
momentos, esto es ejemplificado con el trmino edificio multifuncional, el cual es complejo por las funciones
que alberga, el autor nos seala que esta doble funcin ha sido poco utilizada en la arquitectura moderna ya
que la arquitectura moderna apoya la separacin y especializacin de funciones en todos los niveles del
edificio, esto excluyo el uso de materiales y estructuras con doble funcin, a causa de la ambigedad entre
forma, funcin y estructura.
Tambin la doble funcin puede estar en los detalles ejemplo de ello es la ornamentacin en el barroco, en la
cual una ventana estaba contenida en el ornamento de una cornisa.

Sirve como
estructura pero
tambien como
ornamento

Estructu
ra

Doble
Funci
n
ornament
ornament
o
o con
con
funcion
funcion

Detalle

Ambigua
Ambigua

Funcion

Compleja
Compleja

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RESUMEN DEL LIBRO COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIN EN LA ARQUITECTURA

Captulo 6: LA ADAPTACION Y LAS LIMITACIONES DEL ORDEN: EL ELEMENTO

CONVENCIONAL:
Un orden valido se tiene que adaptar a las contradicciones circunstanciales de la realidad compleja, se
adapta tanto como se impone. De este modo admite control y espontaneidad, correccin y comodidad.
No hay leyes fijas en arquitectura, el Arquitecto debe determinar lo que se puede tocar y lo que es susceptible
de arreglos.
Las dos justificaciones para destruir el orden:

Reconocimiento de la variedad y la confusin en e interior y el exterior en el programa y el medio

ambiente.
Las limitaciones de las ordenes hechos por el hombre

LE CORBUSIER: EN LA VILLA SAVOYE

Adapta las irregularidades circunstanciales y excepcionales a un mtodo y por otro lado lo rgido y dominante.

AALTO: CENTRO CULTURAL WOLFSBURG

Esta obra nos ayuda a ilustrar esta relacin entre el orden y la excepcin.

Cuando las circunstancia retan el orden, el orden debera doblarse o romperse: la anomala y la incertidumbre
dan validez a la arquitectura.
El orden original de un edificio debe ser fuerte. El gran desorden no consigue destruir el espacio, pero la
introduccin de un elemento extrao pone en duda todo el efecto de algn edificio moderno.
El arquitecto debera usar las convenciones y hacerlas mas vivas, es decir que debera usar la convencin de
una manera no convencional estos elementos convencionales son corrientes por su fabricacin en forma y
uso, son productos estandarizados, diseado annimamente.
12

RESUMEN DEL LIBRO COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIN EN LA ARQUITECTURA

La arquitectura es tanto evolutiva como revolucionaria, como arte debe reconocer lo que es y lo que no debe
ser; lo inmediato y no especulatorio, as el arquitecto selecciona tanto como crea.
El trabajo principal del arquitecto es la organizacin del conjunto nico con elementos convencionales y as
hacer una introduccin juiciosa de elementos nuevos cuando los antiguos ya que funcionen, mediante la
organizacin de las partes crean un contexto que les da significado dentro del conjunto. A travs de la
investigacin de las partes no convencionales es capaz de crear significados nuevos dentro del conjunto.

UN ORDEN
VALIDO

NO EXISTE LEYES
FIJAS
EN
ARQUITECTURA

ADAPTAR

CONTRADICIONES
CIRCUNSTANCIALE
S
ASI

ADMITE
CONTROL
ESPONTANEIDAD,
CORRECCION
COMODIDA
EL ARQUITECTO DEBE
DETERMINAR LO QUE NO
SE PUEDE TOCAR Y LO QUE
ES SUSCEPTIBLE DE
ARREGLOS, DONDE Y
COMO

CLAS DOS
JUSTIFICACIONES
PARA DESTUIR EL
ORDEN

13

EL RECONOCIMIENTO DE LA
VARIEDAD Y LA CONFUSION EN EL
INTERIO Y EXTERIOR EN EL
PROGRAMA Y MEDIO AMBIENTE

LA LIMITACION
CARACTERISTICA DEL
ORDEN HECHOS POR EL
HOMBRE

Y
Y

RESUMEN DEL LIBRO COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIN EN LA ARQUITECTURA

OBRA

LECORBUSIE

VILLA

VILLA
DI
CE

LAS IREGULARIDADES
CIRCUNSTANCIALES Y
EXCEPCIONAL A UN
METODO, POR OTRO
LADO ES RIGIDO Y
DOMINANTE

NO HAY NINGUNA
OBRA DE ARTE
SIN UN SISTEMA

OBRA

AALTO

VILLA

CENTRO
CULTURAL DE
WOLFSBURG

AYUDA

A ILUSTRAR LA
RELACION ENTRE EL
ORDEN Y LA
EXCEPCION

NO SE CAPTA TAN
FACILMENTE A PRIMERA
VISTA IMPLICA CONEXIONES
SIMILARES ENTRE ORDEN Y
LO CIRCUNSTANCIAL

14

RESUMEN DEL LIBRO COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIN EN LA ARQUITECTURA

EL ARQUITECTO DEBERIA
USAR LAS CONVENCIONES Y
HACERLAS MAS VIVAS

ES DECIR
VILLA

DEBEMOS
USAR LA
CONVENCIONDE
UNA
MANERA
NO
CONVENVENCIONAL
ES
TO
S

SON PRODUCTOS
CONVENCIONALES ESTAN
ESTANDARIZADOS DISEADOS
ANONIMAMENTE Y RELACIONADOS
CON LA ARQUITECTURA Y

15

EJEMPLO

ELEMENTOS
CONVENCIONALES SON
AQUELLOS QUE SON
CORRIENTES POR SU
FABRICACION FORMA Y USO

RESUMEN DEL LIBRO COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIN EN LA ARQUITECTURA

Captulo 7.- LA CONTRADICCION ADAPTADA:

La contradiccin adaptada es tolerante, flexible, admite la improvisacin. Implica la desintegracin de un
prototipo con aproximaciones, modificaciones. Al contrario las contradicciones yuxtapuestas es inflexible
contiene contrastes violentos y oposiciones irreductible. La contradiccin adaptada crea un todo que quizs
es impuro. La contradiccin yuxtapuesta crea en todo que quiz no est resuelto. Las verdaderas ciudades
nunca crecern a partir de tal falsa regularidad. La contradiccin debe mimetizarse al punto de integrarse con
el todo. Este captulo termina comparando a las ciudades con la arquitectura son complejas y contradictorias.

CONTRADICCION

CONTRADICCION
ADAPTADA

ADMITE

CONTRADICCION
YUXTAPUESTA

INFLEXIBLE
CONTRASTES
VIOLENTOS.
OPOSICIONES
IRREDUCTIBLES

TOLERANCIA.
FLEXIBILIDAD DE
DISEO.
IMPROVISACION.
MODIFICACIONES

GENERA
Genera un todo
que
quizs
es
impuro.

GENERA
Generaun todo que
quiz
no
est
resuelto.

16

Las verdaderas ciudades nunca

crecern a partir de tal falsa
regularidad

RESUMEN DEL LIBRO COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIN EN LA ARQUITECTURA

Captulo 8.- LA CONTRADICCIN YUXTAPUESTA

Si la contradiccin adaptada corresponde al tratamiento flexible, la contradiccin yuxtapuesta

implica un tratamiento de shocks.

En la contradiccin yuxtapuesta se presenta ritmos discordantes.

Se cran contigidades supercontigidades violentas, adems de que la yuxtaposiciones crean

direcciones contradictorias. Se presentan funciones contrastadas (Palacio de las Dos Asambleas en
Chandigarh-Le Corbusier)

Conexiones de estructura y disposiciones contradicen las severas limitaciones atribuidas a una

fachada, con lo que se reconoce el manejo de una casi dualidad.

Se producen ritmos rotos y reflejan la contradictoria dualidad entre lo pblico y lo privado, adems de
la independencia relativa de las partes, a pesar de su aproximacin, es un ejemplo significativo de
contradiccin yuxtapuesta.

Contradicen la regla de que cada magnitud requiere su propia estructura, as se crea una extraa
tensin, acompaada de contigidades violentas.

Las direcciones yuxtapuestas crean complejidades y contradicciones rtmicas.

La supercontigidad se puede considerar como una variacin de la idea simultanea expresada por el
cubismo y por cierta arquitectura ortodoxa, que uso la trasparencia.

La gran escala pblica y el orden rgido del exterior contrastan vivamente con la disposicin a escala
privada y requerida en el interior (Vanbrugh en Eastbuy).

En la arquitectura moderna, las yuxtaposiciones de escala contradictoria que contienen elementos

inmediatamente contiguos son todava mas raras que las supercontigidades.

Los cambios de escala se producen algunas veces en nuestras ciudades, pero generalmente
ocurren ms por accidente que por diseo.

17

RESUMEN DEL LIBRO COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIN EN LA ARQUITECTURA

Captulo 9.- EL INTERIOR Y EL EXTERIOR.

LA CONTRADICCIN
YUXTAPUESTA

LA CONTRADICCIN ADAPTADA

PRESENT
RITMOS DISCORDANTES

CONTRADICCIN

SE CREAN
CONTIGIDADES Y
SUPERCONTIGIDADES
VIOLENTAS

DUALIDAD

PRODUCIND

RITMOS ROTOS

INDEPENDENCIA RELATIVA

ENTRE LO PBLICO Y LO
PRIVADO

SUPERCONTIGIDAD

SE
CONSIDERAR COMO UNA
VARIACIN DE LA IDEA DE
SIMULTANEIDAD

18

CONTRADICCIN DE
ELEMENTOS

RESUMEN DEL LIBRO COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIN EN LA ARQUITECTURA

El contraste entre el interior y el exterior puede ser una de las

manifestaciones principales de la contradiccin en la arquitectura.

Sin embargo una de las caractersticas fundamentales del siglo XX,
ha sido la necesidad de continuidad entre ellos: el interior debera ser

expresado al exterior.
Quiz la contribucin ms atrevida de la arquitectura moderna, fue el
llamado espacio fluido. El espacio fluido produjo una arquitectura
de planos horizontales y verticales relacionados. Tal arquitectura sin esquinas implico una

continuidad total del espacio.

El propsito esencial de los interiores de los edificios es encerrar en lugar de dirigir el espacio y
separar el interior el exterior. Segn Kahn un edificio es un objeto que abriga, actualmente el

interior es diferente del exterior.

Hay otros medios validos de diferenciar y relacionar el espacio interior y exterior. Eliel Saarinen dijo
que un edificio no es ms que la organizacin del espacio en el espacio, como lo es la ciudad. En el

exterior, un espacio dentro de otro espacio puede transformarse en una cosa detrs de otra cosa.
Algunas veces la contradiccin no est en el interior y el exterior; sino entre la parte superior e

inferior del edificio.

La contradiccin entre el interior y el exterior puede manifestarse en un foro despegado que produce

un espacio adicional entre el forro y la pared exterior.

Los forros independientes dejan espacios en medios, que son espacios residuales, el espacio
residual que est abierto podra llamarse volumen abierto, el espacio residual algunas veces es
torpe, es siempre un espacio sobrante, supeditado a otro ms importante. Kahn dice que un edificio

debe tener tanto espacios malos como espacios malos.

La contradiccin o por lo menos el contraste, entre el interior y el exterior es una caracterstica

esencial de la arquitectura urbana, pero no es solo un fenmeno urbano.

El disear tanto desde afuera hacia dentro como desde adentro hacia afuera, crea tensiones

necesarias que nos ayudan a hacer arquitectura, ya que al interior es deficiente del exterior.
La arquitectura se da en el encuentro de las fuerzas interiores y exteriores de uso y de espacio.
La arquitectura como muro entre el interior y el exterior es el registro espacial y abre sus puertas al
punto de vista urbanstico.

19

RESUMEN DEL LIBRO COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIN EN LA ARQUITECTURA

Capitulo 9.- El interior y el exterior.

ANALISIS DEL RESUMEN EN UNA OBRA ARQUITECTONICA:

VILLA SAVOYE LE CORBUSIER.

Su severo exterior, casi

cuadrado, rodea una
confusa configuracin
interior
que
se
vislumbra a travs de
aberturas y de los
salientes de arriba.

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RESUMEN DEL LIBRO COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIN EN LA ARQUITECTURA

Captulo 10.- EL COMPROMISO CON EL DIFCIL CONJUNTO

El compromiso especial del arquitecto es el conjunto.
El conjunto es el objetivo de
la unidad
CONJUNT
O

UNIDAD

Su orden exterior expresa la unidad

del concepto de casa en una escala
apropiada para el terreno.
Su
orden interior se adapta a las
funciones mltiples de una casa, la
planta es un ejemplo de contencin
Inclusi
de muchas complejidades
dentro
n
de un marco rgido.
Difcil unidad
conseguida con la
inclusin

Exclusi
n
Fcil unidad conseguida
con la exclusin.

El conjunto es ms que la suma de sus partes depende de:

La Villa Savoye con sus
aberturas en la pared,
que
o posicin
son
agujeros
ms
que
o numero
interrupciones,
limita
o caractersticas
especiales
adems del cerramiento, el
espacio fluido a la direccin
vertical.
Le Corbusier ha escrito: la
planta va de dentro hacia
afuera, el exterior es el
resultado de un interior.

Numero: 3
volmenes

21

Posicin:
pequeogrande-

Caracterstica:
elemento importante
(cubo grande), porque
los pequeos le
generan importancia.

RESUMEN DEL LIBRO COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIN EN LA ARQUITECTURA

EL CONJUNTO EN LA ARQUITECTURA DE COMPLEJIDAD Y CONTRADICCION

Llamado el difcil conjunto, incluye una gran cantidad y variedad de elementos cuyas relaciones son
irregulares (fuera de lo normal) y se perciben dbilmente, en el cual favorece los ritmos complicados sobre
los ritmos sencillos y nicos.
Pero una arquitectura de la complejidad y la arquitectura abarca la DUALIDAD, la cual resuelve la dualidad en
un conjunto (conjunto difcil).
El Farmers and Merchants Union Bank de
Sullivan
la fachada esta compuesta
por el juego de diversos
nmeros de partes, tanto
los elementos nicos como
los divididos en dos o tres,
pero la fachada como un
todo forma una unidad
En la parte exterior, la
puerta y la ventana
reflejan dualidad: tambin
estn divididas en dos por
las columnas.
En la pintura la dualidad ha tenido una tradicin continua por ejemplo.
La Flagelacin, de Piero della Francesca

Reunin de dos caractersticas distintas en una

misma pintura.
22

RESUMEN DEL LIBRO COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIN EN LA ARQUITECTURA

LA INFLEXION
Se da en arquitectura cuando el conjunto se manifiesta por la naturaleza de las partes individuales, y no por
su posicin o nmero, las partes consiguen sus propios lazos de unin: las partes inflexionadas estn ms
integradas al conjunto que las partes no inflexionadas.
La inflexin es un medio de distinguir las partes . El elemento de inflexin puede llamarse elemento funcinparcial.
Contiene una gran
variedad de inflexiones
dirigidas hacia el altar.
Las complejas curvas
de las bvedas y los
arcos y las distorsiones
de los capiteles de las
pilastras se inflexionan

FORMA

Las estatuas y la
multitud de elementos
fragmentados de los
altares laterales son
partes inflexionadas,
asimtricas en forma
pero simtricas en

Wright ha aceptado la inflexin a escala de todo el edificio, para

adaptar los edificios rurales a los particulares emplazamientos. Por
ejemplo Fallingivater est incompleta sin su contexto, es un fragmento
de su hogar natural que forma con ella un conjunto mayor. Fuera de su
lugar no hubiera tenido sentido.
Si la inflexin puede darse a escalas diversas desde detalle a todo
un edificio tambin puede tener distintos grados de intensidad.

23

PARTE

TODO

RESUMEN DEL LIBRO COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIN EN LA ARQUITECTURA

Captulo 10.- EL COMPROMISO CON EL DIFCIL CONJUNTO

EL
CONJUNTO

ES
es

EL OBJETIVO
LA UNIDAD

DE

ES MAS QUE LA SUMA

DE SUS PARTES.

POSICIN
NUMERO
CARACTERSTICAS
ESPECIALES

LLAMADO TAMBIEN
CONJUNTO DIFICIL

REUNIN DE
DOS
CARACTERST
ICAS
DISTINTAS
EN UNA
MISMA
COMPOSICIO
N

24

es

abarca la
DUALIDAD
es

EL CONJUNTO EN
LA ARQUITECTURA
DE COMPLEJIDAD Y
CONTRADICCION

INCLUYE
UNA
GRAN
CANTIDAD Y VARIEDAD DE
ELEMENTOS
CUYAS
RELACIONES
SON

RESUMEN DEL LIBRO COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIN EN LA ARQUITECTURA

25