Tu nueva REVISTA de fotografa

N 4 - JULIO 2016

ENTREVISTA

alain perdomo

Mario Belmar
portfolio

Y mucho +
www.phot.es

Sobres los escenarios realistas

SALVADOR ATANCE

WWW.PHOT.ES

FOTO PORTADA
Alain Perdomo
Magazine

Presentacin
Esta iniciativa nace con la intencin de hacer llegar el conocimiento fotogrfico y de muchas de sus derivadas a todo aquel
que guste de este bonito arte. Desde noticias y novedades hasta ejercicios de entretenimiento pasando por artculos de
grandes profesionales del mundo que nos muestran sus trabajos y sus secretos.
Miraremos en perspectiva diversos aspectos de la fotografa desde distintos ngulos y diferentes puntos de vista.
Nos interesaremos por todas vuestras inquietudes , buscando respuestas a aquellas preguntas y dudas que podis tener
en nuestro apartado de formacin.
Abriremos una puerta a nuevos valores de la fotografa , a todo aquel que nos quiera utilizar de ventana para dar difusin
a un trabajo elaborado y de calidad.
Bienvenidos a phot.es, la revista on-line que te explica todo lo que quieras saber sobre la fotografa de mano de los mejores profesionales.

Phot
Magazine
email: info@phot.es
www.phot.es

Editorial n4 de la revista
Ya est aqu el buen tiempo, ya ha venido el sol para quedarse en nuestros cielos y
deleitarnos con su presencia unos cuantos meses. Lo mejor de sto es que para un
gran nmero de personas llegan tambin, las vacaciones. Esa poca tan esperada
para tanta gente en la que aprovechamos para baarnos en la piscina o en la playa,
viajar, sentarse en algn local al aire libre y disfrutar de la compaa de la familia y
amigos con un vaso de alguna bebida refrescante delante y debatir de todas las vivencias ocurridas durante el ao, y como no, hablar de fotografa, vislumbrar nuevos
retos y nuevos proyectos , cuantas buenas ideas habrn surgido de una situacin as.
Pero , de lo que estoy seguro, es de que todos tendremos tiempo despus de todo
lo explicado, de relajarse en casa, junto al ventilador, o el aire acondicionado, con el
porttil o la tablet y disfrutar de nuestra revista nmero 4. Queremos motivarte para
que nuestros artculos y vuestras fotos, las que nos cedis gustosamente para deleite de los lectores, sirvan de empuje a salir a afotar esa cala a la que tienes ganas o hacer esa sesin que no has tenido tiempo de organizar con la actividad laboral diaria.
Aprovecha tu tiempo libre y disfruta de tu cmara, ya sea la reflex ms pesada o el
mvil que llevas en el bolsillo. Conoces un plan mejor para un apasionado de la fotografa?
Nos vemos en las pginas interiores.
Disfrutad de las vacaciones y de la revista.
Buenas fotos!!

CONTENIDO

104

EDITOR
Phot.es

DIRECCIN Y
EDITORIAL
Fran Palmero
Yolanda Borrs

66

HAN COLABORADO
EN ESTE NMERO:
Alain Perdomo, Mabel
Salgado, Salvador Atance,
Pablo Bou, Francisco
Palmero, Dark Read
Team, David Planes, Natalia Aguado, Joan Ribera,
Jos Feito, Jos Pedrero,
Kiko Herrera, Loren Rovira, Paqui Jimnez, Yolanda Borrs, Lus Ricardo
Fraile, Salvador Luque,
Manuel Daza, Mariano
Belmar, Ignasi Trape,
Javier Santolaria, Miquel
Casagran, Sonia Chaves,
Ignaci Blanca.

FOTOGRAFA DE ALTA VELOCIDAD (II)

PABLO BOU

PHOTOACTIVITY
OASIS DE LA
GARROTXA

ENTREVISTA
ALAIN PERDOMO

MAMI
NOCTURNA

114

MABEL
SALGADO
Todas las fotografas
incluidas en la revista son
propiedad exclusiva de los
autores.

26

DISEO
Y
MAQUETACIN

SOBRE LOS ESCENARIOS REALISTAS

SALVADOR ATANCE

Yolanda Borrs
www.wai-bi.com

CONTACTO
GENERAL

info@phot.es
www.phot.es

18

34

WWW.PHOT.ES

QU ME LLEVO
A MIS
VACACIONES
FRAN
PALMERO
TU PHOT EN FACE

76

MARIANO BELMAR
PORTFOLIO

WWW.PHOT.ES

ENTREVISTA

Nombre: Alain Perdomo

Edad: 31 aos
Natural de: La Habana (Cuba)
www.alainperdomo.com

- Cundo y cmo entras en

el mundo de la fotografa?
Empece desde muy pequeo
curioseando con las cmaras
de mi padre y poco a poco me
fue llamando mas la atencin
hasta el punto de volcarme
en ello totalmente con aproximadamente 17 aos y dar mis
primeros pasos en el mundo
profesional.
- Todos hemos tenido nuestra primera cmara, cual

fue la tuya?
Mi primera cmara fue una
Hasselblad analgica que me
regalo mi padre aun siendo
pequeo y con la que empece.
- De todas las cmaras que
has tenido, con cual tiene
mejores recuerdos?
Indiscutiblemente con las que
mas tiempo he pasado y mas
recuerdos tengo es con la
Canon 5D Mark ll, ha estado
conmigo durante muchos aos

y es de mis preferidas.
- Hblanos del equipo que
usas para realizar tus fotografas a da de hoy.
Canon 1D Mark ll, Canon 1D
Mark lll, Canon 5D Mark ll, Nikon D300. Opticas:
50mm, 24 - 70mm, 35mm,
85mm, 70 - 200mm.
- Has vivido el paso de la
analgica a la digital? Qu
prefieres y por que?
Recuerdo muy bien ese camCanon EOS 5D Mark II, 50mm, f/1.8

ENTREVISTA POR
YOLANDA BORRS

ALAIN PERDOMO
Fotografa de autor
-fantasa-

Canon EOS 5D Mark II, 50mm, f/1.8

bio y para mi fue un gran paso

adelante en todos los aspectos, respetando siempre los
fieles seguidores de la fotografa analgica, en cambio
para mi fue un mundo lleno
de posibilidades que antes era
casi imposible, mi idea siempre
fue mezclar de cierta forma
el dibujo y la fotografa, aportarle un aspecto diferente y lo
consegu gracias al cambio de
analgico a digital. Tenemos
que ser conscientes que a da
de hoy contamos con herramientas de edicin digital muy
avanzadas que nos ayudan a
conseguir acabados nicos y
poder elaborar un ilimitado
mundo creativo.
- De todas tus fotos, nos
podras decir t preferida,
seguro que tienes muchas,
pero la que destaca por
algo?
8

Creo que no tengo una preferida, es cierto que alguna me

puede gustar mas a nivel personal que otra por su temtica
o simplemente por algo emocional. Cada foto que termino
esta hecha con el mismo cario, amor y dedicacin que
la anterior, es como tener un
hermano preferido o similar, es
casi imposible
- Qu significa para ti, la fotografa?
La fotografa para mi lo es
todo, es trabajo, hobbie, dedicacin, amor, sentimiento,
inspiracin, es un mundo complejo que de no tenerlo habra
tenido un gran vaco difcil de
llenar, incluso en ocasiones es
una fuente de desahogo donde se reflejan mis estados de
animo o mensajes imposibles
de describir con palabras.
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- Dnde encuentras la inspiracin para realizar tus fotografas?

Es algo que lo encuentro con
mucha facilidad, a veces me
viene sola, otras veces en un
sueo, una pesadilla, viendo
una serie de tv, una pelcula,
a da de hoy incluso para las
mentes menos creativas hay
fuentes de inspiracin en cualquier parte.
- Qu es lo ms importante
para ti en al fotografa?
De las cosas mas importantes
que destaco e insisto mucho a
mis alumnos tambin es tener
una buena base solida y perfecta si cabe en cuanto a iluminacin, composicin, limpieza
y una excelente calidad desde
el propio disparo, sin estos cimientos no tendra un acabado final tan destacable, la fotoWWW.PHOT.ES

Canon EOS 5D Mark II, 50mm, f/1.8

Canon EOS 5D Mark II, 50mm, f/1.8

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grafa en si mismo por delante

de cualquier edicin es la clave
para una obra de arte final.
- Cul es tu especialidad?
Aunque me gusta bastante la
moda me decanto mas por la
fotografa de autor, concretamente la fantasa o similares,
es un campo donde tengo mas
rienda suelta a la hora de crear,
sin pasar por cnones especficos o ceirme a una tcnica en
especial, la publicidad me gusta mucho tambin.

ALAIN PERDOMO

- Qu consejos daras a la
gente que se inicia en la fotografa en tu especialidad?
El mas importante es que no
pasen en ningn momento
por alto la fotografa en si, dejndola de lado pensando que
toda fotografa se puede arreglar con las herramientas de
edicin o pensando que con
un buen retoque no hace falta
una buena foto, todo lo contrario, si no partimos de una buena fotografa, bien iluminada y
en perfectas condiciones, nunca llegaremos a tener un buen
trabajo completo al 100%

- Qu te llevo a lanzarte hacia esta especialidad?

Como he dicho anteriormente
lo que mas me llama de este
tipo de fotografa son las posibilidades de crear mundos desde cero prcticamente, es algo
que todos descubrimos con el
tiempo, sin darnos cuenta vamos tirando mas hacia un tipo
de fotografa y cuando nos damos cuenta todo lo llevamos a
ese campo.
- Tienes algn ritual al preparar tus sesiones?
Soy muy de reuniones constantes cuando se trata de un
proyecto importante, una buena comunicacin lo es todo y
puede marcar una diferencia
en el resultado final. Tengo un
ritual que no me puede faltar
pero el da de la produccin,
TOMAR CAFE! Antes de ponernos a ello me llevo a todo
el equipo a tomar cafe, si no
pudiera tomarme mi cafe justo antes de empezar lo pasara
mal, manias
- Qu tiempo dedicas a la
edicin de tus fotografas?
Es muy relativo, depende mas
bien del tipo de fotografa que
sea, en moda unas 4 horas de
media aproximadamente, en
cambio cuando hago publicidad o fantasa y similar he llegado a estar mas de una semana con una sola foto, soy
partidario de dedicarle tiempo
a la edicin, pues cuanto mas

duracin como el curso estrella, el Master de Fotografa y

Edicin Digital Photoshop que
dura 8 meses, ademas de los
cursos de fines de semana que
tengo pensado retomarlos por
toda Espaa, los he tenido un
poco parados por la escuela
pero ahora lo retomo nuevamente, conferencias en diferentes ciudades e incluso hay
una sorpresa para otro pas
que de momento es top secret!

Canon EOS 5D Mark II, 50mm, f/1.8

tiempo le dediquemos el acabado final sera mas limpio y

con menos impurezas.
- Cules son tus programas
favoritos para editar tus fotografas?
Unicamente utilizo Adobe Photoshop, incluyendo algn plu-

gin pero en este caso serian

complementos.
- Qu fotgrafo es tu preferido? Te ha inspirado en tus
trabajos?
Uno de mis favoritos es Miguel
Oriola.

- Sueles llevar siempre una

cmara de fotos encima
cuando no estas trabajando en algn
proyecto?
Para nada, mas que nada porque son equipos pesados e incmodos, en esos casos tiro
del mvil a da de hoy nos po-

demos sorprender gratamente con la tecnologa.

- Cuntas horas te dedicas
al da a la fotografa?
El 100% y ahora mas que nunca que abr escuela fsica y nos
trasladamos a Alicante impartiendo varios cursos de larga

- Para despedirnos, nos

puedes ensear algunas de
tus fotos e explicar el proceso de trabajo de una?
El proceso de trabajo de esta
fotografa es muy complejo y
extenso, para simplificarlo indicare notas relativas en cuanto a fotografa y retoque.
Proceso: La fotografa se realizo en estudio con un 50mm
y fondo gris al 18% para facilitar el proceso del montaje,
eleg este color del fondo por
la neutralidad y dramatizacin
que aporta. La foto se realizo a
la modelo con un encuadre de
cuerpo entero para posteriormente cortar las piernas. Buscamos un diafragma f/8.0 de
disparo para mantener cierta
profundidad, ISO 100 y 1/125,
balance de blancos neutro a
5000K
En cuanto a la edicin, primeramente se limpio la piel
mediante separacin de frecuencias comn de color y

Canon EOS 5D Mark II, 50mm, f/1.8

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Canon EOS 5D Mark II, 50mm, f/1.8

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avanzada de luminosidad, se
utilizaron pinceles para dar el
aspecto de plstico posteriormente se procedi a licuar
buscando la simetra esttica
y finalmente el recorte de las
partes del cuerpo, para ello se
emplearon varias herramientas de seleccin como la pluma
y el lazo entre otras, se aadieron fx en los cortes y dibujo
a mano alzada simulando un
efecto 3D, as como profundidad mediante dibujo tanto en
las sombras como en las luces
y brillos, se colocaron elementos como cables, tuberas y sistemas mecnicos para aportar
una esttica robtica y por ultimo se trabajo la colorimetria y
acabado final.
- Revisando t web, vemos
que te dedicas a la formacin, qu te llevo a crear tu
propia escuela?
Uno de los principales motivos
fue la idea de compartir mis conocimientos y dar la opcin de
que todos pudieran acceder y
tener una correcta formacin,
yo estudie principalmente fotografa en Cuba en la segunda
mejor escuela del mundo (San
Antonio de los Baos) y la ca-

lidad de los cursos se aprecia

mucho en relacin a la formacin de fotografa en Espaa,
es habitual encontrarme con
alumnos que han recibido formacin avanzada y profesional
de fotografa pero sin embargo
esta es escasa y muy bsica,
en este sentido sin duda nuestros alumnos ven un antes y
un despus notable que por
supuesto les repercute en su
carrera como profesionales
del sector para avanzar de forma correcta y marcar una diferencia abismal, es interesante
tambin destacar que algo
que hacemos es dar con detalles clases de marketing dentro
del curso Mster y enseamos
los pasos necesarios para comenzar a trabajar de ello con
un altsimo porcentaje de xito
en nuestro alumnos, algo imprescindible pero nuevamente
se echa en falta en la formacin de muchas escuelas.
- Nos puedes contar un poco
los cursos y video tutoriales
que tienes para formacin.
Por supuesto, los Videotutoriales de Photoshop disponibles en mi web estn pensados para cubrir casi todas las

- ENLACE DIRECTO A VIDEOTUTORIALES DE PHOTOSHOP

- ENLACE DIRECTO A PACK FULL TUTORIALES
- ENLACE FANPAGE FACEBOOK PRINCIPAL
- ENLACE GRUPO CERRADO DE ALUMNOS ALAIN PERDOMO
- WEB OFICIAL
- EMAIL DE CONTACTO:
info@alainperdomo.com
workshop@alainperdomo.com

inquietudes y dudas de casi

cualquier retoque fotogrfico
con tcnicas especificas y concretas dependiendo del estilo
de fotografa, tenemos desde
retoque y limpieza de piel en
4 tutoriales diferentes con tcnicas diversas desde mas bsicas hasta resultados mas avanzados y profesionales, hasta
foto-montajes completos, tambin mas bsicos y otros mas
complejos, aun as seguimos
trabajando en mas tutoriales
que saldrn nuevos este ao,
pues me piden muchos tutoriales nuevos y estamos manos a la obra! En cuanto a los
cursos que me gustara destacar tambin estn los One to
One estn enfocados a obtener el mejor rendimiento en
cuanto a formacin personalizada, mientras que su combinacin con la modalidad online
facilita el acceso al aprendizaje
de Photoshop a todos aquellos
que por distancia o tiempo no
puedan realizar un curso presencial.
El temario se programar en
funcin del nivel y los objetivos
del alumno, as como del nmero de clases escogidas.
PHOTCAST 12, Indignados sin tienda de campaa.
PHOTCAST 11, Entrevista a Natan Fotografo de Bodas.
PHOTCAST 10, Las ancdotas de nuestros photers son una gozada.
PHOTCAST 9, Camaras reflex, la favela de Mar y sus reuniones de vecinos.
PHOTCAST 8, Entrevista a Mario Rubio, este photcast puede tener premio...
PHOTCAST 7, Estructura de las camaras reflex y tipos de bolsas para tu cmara.

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PHOT MAGAZINE
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del 30 de junio al 10 julio
CDIGO DESCUENTO: PHOT

PHOTCAST 6, Jose Benito Ruiz En familia.

PHOTCAST 5, Entrevista a David Gmez.
PHOTCAST 4, Tipos de cmaras, algunas compactas y la nia de los sueos.
PHOTCAST 3, Con F de Philadelphia.
PHOTCAST 2, te abrimos nuestra revista.
PHOTCAST 1, El bosque de las 400 cruces.

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MAMI NOCTURNA
Por Mabel Salgado

TORRE DEL AGUA ->

CANON EOS 60D, CANON 10-22, 10mm, ISO 800, 119 5.6 WB2500,
Maglite 3D con gel rojo para iluminar interior y sin gel para exterior.
Para crear estas sombras en la torre, puse linterna entre las hierbas, y as
crear estas sombras

PAU CASALS
OLYMPUS PEN LITE E-PL5. ZUIKO 12-50 , 12 mm, ISO 200, 34
Esta foto es un poco ms compleja. Aqu planto dos trpodes, uno para la cmara y otro para el telfono mvil. Apenas disparo, dejo el celular durante 2 segundos delante del objetivo, as la cmara registra la partitura que yo previamente tengo
en la pantalla. Tapo el objetivo con una gorra y aparto el trpode con el mvil. Dejo los segundos restantes para el resto de
la foto.
No me hace falta iluminar nada porque tengo las luces de la farola ( de los 34 tened en cuenta el ratito que he estado tapando el objetivo)

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ESPERANDO A SEPTIEMBRE
OLYMPUS PEN LITE E-PL5. ZUIKO 12-50. ISO 200, 12 mm, 185 WB
4000, Led Lenser M7 con filtro clido. Bombilla RGB para esfera.
Me parecen increbles estas mquinas gigantes que se mueven con tanta
sutileza entre los viedos recogiendo los racimos de Uva.

ABANDONADO
CANON EOS 60D, Bower 8mm ( Ojo Pez), ISO 100, 479 , WB 5000, Mini Maglite
A esta joya la he visitado en muchas ocasiones por que est en un sitio poco accesible
y me ha costado un poco encontrarle el ngulo. Pero realmente, este vehculo me tiene
enamorada, cualquier da de estos me lo llevo jaja

TORRE BOTAFOC (foto siguiente pgina)

CANON EOS 60D, BOWERS 8MM (Ojo Pez) ISO 800, 28 WB 3500 Linterna RGB
de Herramientas Lightpainting
Torre de vigilancia espectacular. Aplicada linterna en color rojo a la escalera para
contrastar con el azul del cielo.

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SOBRE LOS ESCENARIOS REALISTAS

SALVADOR ATANCE

Son las reglas del juego.

Sin embargo el campo en que
se mueve esta fotografa que les
mostramos, la fotografa artstica
pictrica
con
combinaciones
(contiene posados y montajes de
diferentes
tomas
fotogrficas,
a fin de componer el espacio
deseado),
permite
absoluta
libertad de expresin, y con un
campo de herramientas personal
de cada fotgrafo, que busca la
representacin de ideas alrededor
de las imgenes base que inspiran
al autor.

Los
fotgrafos
documentalistas
no
consideran muy
positivamente
la
escuela pictrica porque
opinan que predomina la
subjetividad, algo que segn
ellos no es compatible con el uso
de sistemas mecnicos (neutros) de
captura de imgenes.
El concepto de realidad lo podramos poner
en cuestin siempre, porque en fotografa
sabemos que los puntos de vista, los objetivos,
las luces, pueden hacernos observar diferentes
realidades.
Hay otros campos de la fotografa donde no se permite la
introduccin o la supresin de elementos, como la fotografa
de reportaje o la fotografa de naturaleza. Se dice que el nico
ajuste permitido para nuestros trabajos es el que resulta natural
(ya saben, brillo, contraste, encuadre).
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WWW.PHOT.ES

No es solamente propio de la era

digital, nadie se equivoque. Autores
clsicos y sus obras ms conocidas
que pueden consultarse en este
campo: Gustave Le Gray (The Great
Wave, 1856), Oscar G. Rejlander
(Two Ways of Life, 1857), Henry
Peach Robinson (Fading Away,
1858).
La construccin de un ambiente
puede ir en dos lneas muy
claramente separadas: representar
una realidad posible o por el
contrario imaginar un escenario
a vista de todos irreal. Ambos dos
requieren control suficiente de las
herramientas de modificacin de
imagen para que el resultado sea
esttico.
El primero pretender simplemente

que el observador site la

imagen en un lugar, o situacin, o
temporalidad, diferente a la que le
pueda resultar conocida, que le ha
permitido al artista encontrar un
escenario enriquecido, con todos
los elementos necesarios para
completar su visin. Recurdese la
frase de Ansel Adams acerca de una
buena fotografa: la fotografa ha
de haberse visto de antemano, ha
de existir en la mente del fotgrafo
antes de la exposicin.
Ser fcil para nosotros admitir que
las escenas de este primer grupo
podran ser reales. Por tanto no
habran de resultarnos demasiado
extraas aunque el autor espera
que si resulten impactantes. Este
es el terreno donde me gusta
mantenerme.
El segundo para m es mucho ms
complejo, se acerca ms al mundo de
la fantasa, y nos resulta conectable
con otras vertientes de arte grfico
como el cmic, las historias con
hadas y faunos, la novela de cienciaficcin, la ensoacin, para el que
aparentemente no nos ponemos
fronteras.
Es en este campo y en algunos casos
salvando una tremenda distancia,
donde
podemos
encontrar
grandes obras de pintores como
Mir, Picasso, Matisse, Klimt,
Duchamp, Kandinsky, etc., dando

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lugar a escuelas donde se

representan con absoluta
libertad
interpretaciones,
desviaciones, simbolismos,
distorsiones, etc.
Admitiremos en este segundo
que esos escenarios tienen
poca similitud con nuestra
realidad existente, aunque
no podemos juzgar acerca de
su realidad observada.
Sera ste el campo de la
REALIDAD
ALTERADA.
Algunos
fotgrafos
la
realizan
con
medios

28

mecnicos
como
seran
objetivos ojo de pez, filtros
o espejos deformadores,
que producen tremendas
modificaciones (como los
famosos desnudos de Andr
Kertesz,
Distorsiones
1933).
Otros
aadiendo
objetos que enfatizan ideas
como Man-Ray en su poca
surrealista (1924, retrato con
lgrimas), y otros practicando
adaptaciones de las imgenes
a su idea final, aprovechando
las tecnologas digitales.
Encontramos en este campo
fotgrafos tan conocidos

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como Erik Johansson, Chema

Madoz, Raul Villalba o Allan
I.Teger con sus collages,
por movernos con amplitud
dentro de ese gnero.
Todas las formas de expresin
artstica son respetables, y
solo manifiestan un inters
en comunicar. El ciclo se
cierra cuando hay receptores
para esos mensajes, que de
nuevo y en libertad practican
el ejercicio de interpretacin
del mensaje,
y
tienen
posibilidad de devolver al
autor su impresin recibida.

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Tu Phot en Face

SI VES A NUESTRO AMIGO RODOLPHOT EN ALGUNA DE TUS IMGENES EN EL

GRUPO DE FACEBOOK REVISTA PHOT , ENHORABUENA!! TU FOTOGRAFA
HA SIDO PRESELECCIONADA PARA FORMAR PARTE DE NUESTRA GALERA
EXCLUSIVA Y SI LO DESEAS, TENDR POSIBILIDADES DE APARECER EN EL SIGUIENTE NMERO DE NUESTRA REVISTA PHOT.ES.
TE MOSTRAMOS LAS ULTIMAS SELECCIONADAS EN LAS SIGUIENTES PGINAS.
ESPERAMOS QUE OS GUSTEN Y YA SABIS, PARTICIPAR Y, SI LO VALIS........
SALDRIS EN EL PRXIMO NMERO DE PHOT!!! NIMO!

Luis Ricardo Fraile Yut

A drop of blood
Sony alpha 77 + tokina 11-16 f2,8 con portafiltros
lucroit + polarizador lucroit y filtro degradado inverso
de 3 pasos hitech
Apilamiento de bracketing de 27 fotos con estos exifs
16 mms iso 50 f13 1/25s
16 mms iso 50 f13 1/10s
16 mms iso 50 f13 1/2 s

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Joan Ribera Mujal

El cor de lorqudia.
Nikon D7000, Tokina Macro 100 F2.8 (FX), f/8, 1/400, ISO100, Flash con difusor.

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Darkredteam
Out of bounds
Canon EOS 7D , /8.0 , 70.0 mm ,
255 seg. , ISO-100

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Natalia Aguado
IrreBerenTe
Canon Eos 6 D, Canon 16-35 2.8 L II, 16mm,f/10, ISO400, 1/400s

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David Planes
Vistas de Montserrat
Nikon D610, 16.0-28.0 mm 2.8, 16 mm, /8.0, 1/100, ISO200

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Juan Carlos Fajardo Juan

The Little things
Nikon D7100, Objetivo Nikkor 12-24mm f4, 20mm, f/8, ISO 200, WB 3600
Filtro de densidad neutra de 6 pasos + filtro degradado inverso de 3 pasos movido durante la exposicin.

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Yolanda Borrs
Acercandote al horizonte
Nikon D810, Nikon 14-12 f2.8, 14mm, f/22, 20 seg., ISO64

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PHOT Magazine en Flickr

Si quieres optar a ver tus fotos en esta seccin, puedes subirlas al mural
del grupo. Foto PHOTERS en Flickr (https://www.flickr.com/groups/
PHOTERS/), ten en cuenta que slo seleccionamos fotos que tenga
buena resolucin.

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Jos Pedrero Barrios

Molinos de consuegra
Canon EOS 5D Mark III, Canon 16-35mm f/2.8L II USM, 35mm, f/2.8,
30 seg., ISO 100, WBAUTO

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Manuel Daza (Madafer photography)

El faro
Canon EOS 60D, 50mm, f/10, 1/350 , ISO100

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Salvador Luque Garca

La vida es Bella
Fujifilm X-100T, f/2.8, 1/420, ISO400, WBAUTO

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Paqui Jimnez
Enlazando
Nikon D7100, Tokina 11-16 f/2.8, 11mm, f/5.6, 31
seg., ISO100,

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Loren Rovira
Light white painting
Canon 7d + Canon 28/135mm, 28mm, f/14, 65, ISO100, WB4500

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Jos Feito
Castillo de Caudilla
Canon EOS 5D Mark III, Samyang 14 mm F:2.8, f/2.8, 25 seg., ISO800, WB 3250
Procesada con Lightroom

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Kiko Herrera
Un Manto De Estrellas
Nikon D7200, Tokina 11-16mm, 16mm, f/2.8, 30 seg., ISO 6400

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Ignasi Blanca
Energa solar
Canon 7D, Canon 100-400 4.5-5.6L IS USM a 400mm, f/9, 1/2500, ISO 100, WB: Luz
de da. Medicin puntual

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65

En este segundo artculo presentar

los dispositivos restantes para
realizar este tipo de fotografa y los
pasos concretos a seguir para poder
capturar una colisin.
Adems de los flashes y la cmara
con los correspondientes trpodes o
sistemas de estabilizacin de stos,
necesitaremos unas electrovlvulas
que dejen pasar el agua cuando sean
excitadas por un impulso elctrico.
El lquido, que almacenaremos
en unos contenedores cilndricos
denominados sifn de Mariotte,
caer a un recipiente, que puede
ser un tazn de cereales o similar,
tras atravesar la correspondiente
electrovlvula y ser en ese
recipiente donde tendr lugar la
colisin.
Como adelantaba en mi anterior
artculo, para conseguir resultados
de un cierto nivel y con un grado
de predictibilidad alta hemos de
utilizar elementos electrnicos
que controlen cada uno de los
elementos por separado y en un
momento concreto. Estos aparatos
electrnicos son actualmente de
fabricacin casera por parte de
usuarios y no son distribuidos
por grandes marcas como Canon,
Nikon, Sony, Olympus, etc. No
obstante, algunos de estos usuarios
los comercializan para uso y disfrute
de la gente que quiera realizar este
tipo de fotografa.

Fotografa de alta
velocidad de fluidos (II)
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PABLO BOU

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En primer lugar, hemos de

preparar el lquido con el que
queremos trabajar. Modificamos
su densidad con espesantes
(glicerina, goma de guar) y su
color con colorantes alimenticios
hasta que quede de nuestro gusto.
Introduciremos nuestro fluido en
el recipiente superior que tendr
las caractersticas de un sifn de
Mariotte (ver imagen inferior) y lo
alinearemos con el recipiente donde
caer y se formar la escultura,
bloqueando el enfoque del objetivo
en el punto donde impactar la gota.
Para ayudarnos a determinar este
punto podemos utilizar un tornillo
o cualquier elemento puntiagudo
que coloquemos dentro del
recipiente receptor, accionando la
electrovlvula y haciendo coincidir
la cada de la gota con la punta del
tornillo.
Por otra parte, dispondremos los
flashes para iluminar la escena y

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as poder congelar el momento

y realizar la toma. Un flash que
ilumine el fondo ser de gran ayuda
en la mayora de las fotos que
tomemos.
Una
vez
tengamos
todos
estos
elementos
colocados
comprobamos que, haciendo una
fotografa sin los flashes activados
obtenemos una imagen negra.
Un buen punto de partida puede
ser ISO200, F11 y 1/125s. Una vez
tengamos esa imagen, sabremos
que cuando encendamos nuestros
flashes, toda la luz que veamos en
nuestra imagen vendr de stos y
ser la nica fuente que congele el
momento, que es lo que queremos
conseguir.
Todos estos elementos (cmara, flash
y electrovlvulas) estn conectados
a la unidad central de control y ser
sta la que determine cundo se
activa cada uno y durante cunto

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tiempo siguiendo lo que nosotros

le indiquemos. Estos tiempos se
contabilizan en milisegundos (ms),
y variaciones de pocos ms pueden
comportar grandes cambios en la
forma obtenida. Para poder fijar
unos tiempos acertados hemos de
experimentar mucho y observar
qu sucede cuando variamos uno u
otro parmetro.
Hay muchas formas de hacer
este tipo de fotografa pero la
secuencia ms comn que utilizo
es la siguiente: 1.- Pulsar botn
start de la unidad de control; 2.Apertura de obturador; 3.- Apertura
de electrovlvula; 4.- Cierre de
electrovlvula; 5.- Apertura de
nuevo de la electrovlvula para
que expulse la segunda gota que
colisionar con la primera; 6.- Cierre
de la electrovlvula; 7.- Activacin
de los flashes (momento en que
se captura la imagen); 8.- Cierre
del obturador y fin del proceso.
Todo este ciclo tiene lugar en
menos de 1 segundo, no obstante

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es fascinante observar como con

nuestros propios ojos somos
capaces de ver la figura que est
siendo congelada por los flashes.
Cualquier disciplina fotogrfica
tiene la necesidad de dedicarle
tiempo para poder entenderla en
profundidad pero sta tiene mucho
ms acusado este aspecto. Artculos
como el que acabas de leer pueden
parecer especialmente farragosos
y muy confusos en algunos puntos
para nefitos en estos temas, pero
garantizo una curva de aprendizaje
muy alta si uno se dedica con
determinacin. El aspecto clave para
dominar esta tcnica es entender los
fundamentos tericos sobre los que
se basa y lo ms recomendable es la
prctica. As conseguimos asentar
conocimientos, darnos cuenta de
nuestras carencias y mejorar con
nuevas ideas. Os animo a entrar en
este mundo lleno de posibilidades
creativas capaces de satisfacer a los
fotgrafos ms exigentes. Si tenis
alguna duda al respecto, estoy a
disposicin.

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MARIANO BELMAR
PORTFOLIO

Desde muy joven me atrajo enormemente la

pintura como medio de expresin, (recuerdo
de nio pasar las horas emborronando cuartillas). Pero la vida me llev por otros caminos.
Tras un par de intentos de volver a la pintura
encontr en la fotografa un medio muy adecuado de expresin. Con la llegada de la tcnica digital y la disposicin de mas tiempo libre es cuando empiezo a dedicarme con mas
intensidad a esta actividad. La fotografa es,
para mi, una diversin a la que dedico demasiadas horas. En realidad soy un pintor que
no sabe dibujar y que encuentra en la cmara un excelente sustituto de los pinceles. Me
interesa extraordinariamente la composicin
pero an mas la luz y como modelar con ella.
No tengo preferencias en el tipo de trabajo (
paisaje, urbano, retrato, b&w o color). Mi trayectoria discurre desde el paisaje al reportaje
urbano y de aqu a un realismo fantstico.
No poseo estudios oficiales en este mbito y
casi todo lo aprendo a base de trabajo ante
el ordenador. Autodidacta desde siempre mis
influencias van desde la escuela del obscurantismo a los impresionistas y el cine negro. Me
han publicado en algunas revistas y he obtenido varios premios . Mi actividad actual se
centra principalmente en la bsqueda de una
forma de expresin cada vez mas depurada y
acorde con lo que quiero expresar.

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PHOTACTIVITY

SALIDA AL OASIS DE LA GARROTXA

Cuando vemos algunos espectaculares
parajes naturales en las pelculas de
estreno en el cine, podemos pensar que
stos son lugares perdidos de la mano de
Dios, islas paradisacas que no hay forma
de llegar a ellas sin la ayuda de transporte areo. Nada ms lejos de la realidad, y
como muestra un botn, el pasado da 7
de mayo, en una de esas salidas que de
vez en cuando organizamos Eric y un servidor nos dirigimos a un lugar que previamente ya habamos investigado, concretamente Eric se haba preocupado de
rastrear varias ubicaciones mediante el
google Earth y realiz una visita a modo
de previsualizacin del terreno para tener la seguridad de que ste se ajustaba
a nuestras necesidades tanto de espacio
como de expectativas.
Slo con ese trabajo especfico de planificacin se consiguen los resultados deseados.
En definitiva, los bosques de la Garrotxa,
son bastantes hmedos y oscuros para
conseguir una vegetacin frondosa y colorida, sobretodo con la luz del atardecer,
los pequeos saltos de agua que provoca la irregularidad del terreno permiten
crear pequeos embalses de agua tan
cristalina y de una tonalidad turquesa
que enamoran.
Un lugar de ensueo en el que unos intrpidos valientes tuvimos la suerte de poder pasar una entretenida tarde/noche
de sbado llevndonos a casa la constatacin de que cuando uno se lo pasa bien
sus fotos lo reflejan y las fotos de nuestros amigos asistentes lo demuestran.
Si quieres acompaarnos en prximas
ediciones tan slo tienes que estar suscrito a nuestra newsletter o escuchar nuestro Photcast y tendrs puntual informacin de eventos futuros.

Fran Palmero

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Javier Santolaria
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Miquel Casagran
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Sonia Chavez
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Ignasi Trape
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qu me llevo
a mis vacaciones?

llevamos con nosotros en ese viaje

soado para poder traernos las mejores imgenes y no echar nada en falta
cuando estemos en el lugar escogido.

Fran Palmero

Hola amig@s, el verano es, normalmente, la poca del ao donde mucha

gente disfruta de su temporada vacacional y, claro, es uno de los momentos
ms aprovechados para poder salir a
sacarle el polvo a la cmara all donde
vayamos. El problema viene a la hora
de preparar la maleta, dependiendo de
donde nos dirijamos es un poco incmodo llevar mucho peso dentro, incluso es complicado compatibilizar el espacio en la maleta entre el secador, set
de maquillaje, bermudas, abrigo de plumas... y hay que ser precisos en la decisin ya que los amigos de Ryanair estn
deseosos de recaudar fondos gracias a
nuestro exceso de peso en el equipaje.
En este artculo os daremos algunos
consejos para poder decidir que nos
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- Nuestro equipo
Debemos conocer las limitaciones de
nuestro equipo, podemos tener desde
nuestra nikon d4 con todos sus accesorios hasta un simple mvil, todo vale, lo
importante es traernos nuestras imgenes para el recuerdo. En base a nuestras posibilidades decidiremos que podemos llevarnos.

Mvil.- Cada vez ms , nuestro mvil

es la herramienta principal en nuestro
equipaje, seguro que no se nos olvidar
en casa, si slo llevamos nuestro mvil
no hay problema ,tan slo acordarnos
de dejar espacio libre en la memoria
para que cuando lleguemos no nos llevemos la sorpresa.
Compacta.- Seguimos sin mucho problema, cabe incluso en la bolsa del neceser.
Cmaras Evil, micro 4/3... .- stas son
una maravilla para este tipo de situaciones, puedes llevarla en una pequea
mochila, son cmaras con cuerpos muy
prcticos y poco pesados, con objetivos
intercambiables y acorde con el tamao del cuerpo por lo que tambin son
prcticos de portar. Adems este tipo
de cmaras ofrecen una calidad brutal
que no tiene nada que envidiar a las rflex habituales. Quizs uno de los principales contratiempos es que el precio
de stas y de sus accesorios no tienen
nada que envidiar al de sus primas las
rflex por lo que dependiendo de tus
posibles, puedes plantearte la posibilidad de adquirir alguna.

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Rflex.- Aqu se complica la historia ya por su considerable tamao es donde debemos empezar a seleccionar y descartar accesorios que debemos dejar
atrs.
-Accesorios.Es imprescindible que tengamos en cuenta accesorios bsicos que no debemos olvidar de ninguna de
las maneras, bateras, tarjetas (ya formateadas si es
posible) y cargador para las bateras.
El trpode es el accesorio que ms dudas nos despertar, es voluminoso y normalmente pesado es el
momento de decidir para que lo vamos a utilizar y si
nos compensa el esfuerzo. Existen otro tipo de trpodes ms prcticos ya que son ms pequeos y menos pesados, si disponemos de uno hay que hacer la
valoracin pero es aconsejable cogerlo. Si decidimos
que debemos llevarlo es muy importante tener en
cuenta de no dejarnos la zapata que se engrana en
la cmara y acopla la cmara al cabezal del trpode,
slo faltara que decidiramos cargar con l en el viaje para tener que dejarlo en el hotel por no poder
montarle la cmara.
Si eres un amante de los amaneceres, debers hacer
un hueco en la maleta para los filtros degradados,
polarizadores y de densidad neutra y su respectivo
portafiltros, en principio no es un gran problema de
infraestructura, a no ser que tengas algn objetivo
de estos especiales, de los que no tienen rosca para
adaptarle el portafiltros, en esa situacin sabes que
los filtros aumentan en su tamao y tu hueco destinado a este efecto deber ser algo ms holgado y
protegido porque es conocida la fragilidad de este
material, lo digo por experiencia propia.
-Objetivos.Ha llegado el momento de ser exhaustivo y dejarse
de sentimentalismos en nuestra decisin, hay que

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determinar que tipo de fotografa queremos hacer en nuestro destino. Podemos escoger alguno de los que se denominan todoterreno, objetivos con
una amplitud focal que abarca desde
angulares hasta teleobjetivos (aunque
en esa dimensin se pierda algo de calidad), con este objetivo tendremos la
solucin al problema del espacio en la
maleta ya que si no necesitamos ms
focal para nuestro tipo de fotografa no
tendremos que llevar ms objetivos, as
que cerramos la maleta y llamamos al
taxi... direccin aeropuerto por favor!!
Pero, espera, resulta que no lo tenemos, o que somos unos amantes de la
calidad extrema de la lente y queremos
llevarnos fotos de alta calidad del lugar... Pues vamos a pensar en qu queremos trabajar en el terreno, queremos
retratar a su gente?, queremos indagar
en sus maravillosos paisajes? ... a partir
de aqu debemos decidir cual es el objetivo que ms se adapta a lo que ms
vamos a realizar cuando hayamos llegado a nuestro destino, que queremos
hacer paisajes? el angular a la maleta...
que queremos retrato?... estara bien
llevar una ptica tirando al teleobjetivo
(70-200 por ejemplo o incluso alguna
ptica fija de 50 o 85 mm)... que nos
gusta hacer nocturnas? ests de suerte

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amigo, te llevas el premio gordo, gran

angular , trpode e incluso flash o linterna, prepara el telfono de tu fisioterapeuta porque lo vas a necesitar a la
vuelta del viaje.
Mi conclusin a la hora de escoger el
objetivo sera llevar dos, el de especialidad y uno con una focal ms prctica para cualquier otra situacin (24-70,
18-55, 24-105...) As te aseguras poder
hacer las fotos de aquel prado con su
laguito y sus vacas con tu angular y adems tienes el objetivo de batalla que se
adapta a las dems situaciones con las
que te puedes encontrar en tu destino
vacacional.
Hasta aqu mi consejo, slo aadira
una cosa ms, cuando lleguis a vuestro destino disfrutad haciendo vuestras
fotos pero a la vez que las hacis abrid
el ojo que no tenis en el visor, a veces
se nos olvida disfrutar del momento y
de la ubicacin y solo pensamos en el
resultado de la foto, se que no es fcil
pero vale la pena intentarlo, disfrutar
de la compaa y observar el entorno
maravilloso que nos rodea, nuestra retina es nuestra mejor sensor.
Felices vacaciones!!!

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DISEO
Y
MAQUETACIN
Yolanda Borrs
www.wai-bi.com

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