Knjievnik koji je pobijedio duhovno siromatvo ustrajno se suprotstavljao
cvjetanju mase i volji rulje. Mirko Kova je savremeni pisac i iako slavi kao srpski pisac, s obzirom na topografiju roenja na tromei i prebivalitem u Beogradu, moemo rei da je i i srpski i hrvatski i crnogorski i bosanskohercegovaki spisatelj. Roen je 1938. godine u Bilei (Bosna i Hercegovina), diplomirao je dramaturgiju na Akademiji za pozorite, film i televiziju u Beogradu, a od 1991. je ivio u Rovinju (Hrvatska). Pesimistika slika svijeta u djelima nailazila je na osude, a knjige su mu bile povlaene iz knjiara i biblioteka. Kovaa su istinski pogodile politike i ideoloke osude ve pri izlasku njegovog prvog romana Gubilite, koji je napisao s 23 godine. Pisalo se da je rije o crnoj slici svijeta, dakle, uz izostanak socijalistikog optimizma. Iz Srbije je bio protjeran ili izgnan od tvrdih ovinista (eeljevih radikala i Arkanovih pristalica koji ga na jednom nastupu i ozljeuju). Ve u romanima s kojima postie visoki tira, a to su ivotopis Malvine Trifkovi iz 1971., zatim u romanima Rane Luke Metrovia (Nagrada Milovan Glii, takoer iz 1971. kada mu je dodijeljena nagrada i oduzeta, a knjiga povuena iz prodaje, iako je ve 1988., u dopunjenom izdanju, za nju primio Andrievu nagradu) i Vrata od utrobe (Ninova nagrada kritike i Nagrada eljezare Sisak) te Ruganje s duom , on nacionalno isticanje s prijezirom odbacuje i to u bilo kojoj sredini u kojoj je prebivao i knjievno djelovao uglavnom na relaciji Srbija, Hrvatska, BiH. Pisao je: Hrabrost rulje ini zbir plaljivaca, u kojoj moete biti izazvani da nekome odrubite glavu. Masa, naime, uvijek trai neto brutalno. Za splitski Feral Tribune pisao je estoke kritiko memoarske tekstove o knjievnim veliinama preispitujui njihovu knjievno historijsku verifikaciju pomiui ih s pijedestala ili postavljajui ih. Usudio se tako progovoriti o Marinkoviu, Andriu, Selimoviu i Crnjanskom - o svojim uzorima. Posebno su burno u javnosti odjeknuli njegovi scenariji za filmove Okupacija u 26 slika i Pad Italije, ali i filmovi Veernja zvona (koji se temelji na romanu Vrata od utrobe), Muke po Mati, Tetoviranje i Uvod u drugi ivot. Nije mu bio stran ni srpski ni hrvatski arhaini jezik. Kova se otvoreno suprotstavio nacionalistikim orgijama poetkom 90-tih u Beogradu, a neki su zbog toga tvrdili da je na tajnom popisu za likvidaciju. Netedimice i dalekovidno je raskrinkao Miloevia i upustio se u polemiku s Emirom Kusturicom. Pisao je: Daleko smo od toga da je prolost prola, a budunost je metafiziki pojam i mi se nemamo za to hvatati, nego za ono to je prolo. Moda i zbog
toga na beogradskom Filolokom fakultetu do danas nema ni jedne disertacije o
Kovaevu knjievnom opusu. Profesori su savjetovali studentima da ne preuzimaju njegov krst na svoja plea. U tom smislu ostavio je svojevrsni politiki testament u knjigama eseja Elita gora od rulje i Cvjetanje mase. I ne samo da je bio osporavan, ali je imao nepodnoljivu i nezaobilazno privlanu snagu, slavei kao pisac koji je pobijedio duhovno siromatvo. U javnosti je odjeknula i njegova prepiska s beogradskim knjievnikom Filipom Davidom u kojoj je izloio, kako je pisala kritika 1994. godine, slikovit prikaz balkanskog rasula, postavljajui pritom i pitanje dvojnog egzila, te prikaz devijantnog i primitivnog nacionalizma koji je inficirao i arbitre u vrhovima drutva na prostorima ex-Jugoslavije. Knjiga Pisma tretira pogubnost rata i poziva na polemiko preispitivanje ovjenosti. U Rovinju je napisao i novu verziju Ruganje s duom, zatim i druge romane: Kristalne reetke, Grad u zrcalu te pripovijetke Rue za Nives Koen. Napokon i u Hrvatskoj je primio nekoliko prestinih nagrada: Nazorovu, enoinu, Kiklopa i nagradu Jutarnjeg lista. Bio je nerazdruivi prijatelj s Danilom Kiom pa je jednom zgodom izjavio: vie vrijedi jedna reenica D. Kia nego sve te kupusare Dobrice osia i slinih mu. Iako se njegova djela anrovski prelijevaju, jer je proglaavan i prvim postmodernistom, Kova je tono, iako u fikciji, locirao ivot, njegovu nutrinu i sjeanje na njega. ivot je traganje za ivotom govorio je, a ima i pitanja na koja nije mogao odgovoriti, na primjer iji je i koje je nacije. Smatrao je da nacija nije ono to ti je Bog udahnuo, jer, mi odluujemo o svome mjestu, stoga mu je rad na filmu bio kao itanje ivota. Njegove potovaoce tjei injenica da je pisanje Mirka Kovaa bilo ujedno i njegova najvea sloboda iz koje je proizala vrijedna zbirka djela kao ljepa opomena onima koji znaju itati istinu o tegobnu ivotu. Umro je 2013. nakon duge i teke bolesti. Ruganje s duom: Tema propasti i raspada porodice je jedna od bitnih tema koja se decenijama provlai kroz knjievno stvaralatvo velikog broja svjetskih spisatelja. Ovu temu smo mogli prvi put spoznati itajui dramu Gospoda Glembajevi ili roman Sto godina samoe.Za razliku od pomenutih djela u kojima se jasno moe uoiti tok radnje i njena cjelovitost , u romanu Ruganje s duom je naruena cjelovitost ,a detalj,opis,lik i situacija su izvueni u prvi plan.Taj raspad ovdje Kova daje u formi razvedene poetine konstrukcije,simfonino orkestrirano,to tom rasulo sada pridaje poseban znaaj. Anul sastavlja istinu, pria priu o porodinom i moralnom propadanju jedne obitelji,obitelji Josifa Biria. On je svjedok zbivanja o kojem je napisao kroniku. Njegova su kazivanja, jer je i djelatni lik, optereena pristrasnim i
malograanskim sudovima. Nasuprot njemu djeluje autoritativni i neimenovani
pripovjeda. Kova u romanu koristi tehniku koja se teoriji naziva indirektni unutranji monolog ili slobodni neupravni govor. Iako Anul nastoji biti objektiva, on sudi, te mi osnovnu priu posmatramo iz njegovoe perspektive. Na momente je teko razluiti Anulov govor od govora autoritativnog pripovjedaa. Karakter i nain kazivanja su im razliiti i jedan se izgubi dok drugi kazuje i obrnuto. Slobodni neupravni govor je tehnika kojom se zadravaju obje instance, i pripovjedaa i lika. Iako obino pretee pripovjedaev odlomak od onog to se dogaalo, indirektno pribliavanje pribliavane unutranjem prostoru lika douta da se ono o emu se pria pokae iz perspektive lika. Skoro da bismo mogli rei da je u pitanju realizamu svojim negativnim odreenjima. Tamo gdje u realistikom djelu pripovjeda, kod Kovaa je razdvojeni i nepouzdani kaziva, gdje je u realizmu na jedno, odreeno mjesto fokusirana taka gledita, kod Kovaa je lutajua i nepouzdana naratorska perspektiva. Kod Kovaa je sudbina- karakter, simbolizacija karaktera, gdje su u realizmu psiholoka karakterizacija itd. U odlomku ne moemo uoiti dijalog kao komunikativno sredstvo u najopenitijem smislu. Povremene izjave ili replike tek slue u svrhu verbalne ilustracije nekog od karaktera. Karakteri postoje kao slike iz sjeanja. Ova pria o propasti porodice Bari se moe generalizirati. Ovo je iskljuivo pria o ljudskoj patnji, slabosti, stradanju, oaju, moralnoj i fizikoj degradaciji, posrnuu i smrti. Mirko Kova e zasigurno ostati klasik moderne knjievnosti koji se odavno izdigao iznad politikih i nacionalnih protivljenja.