Curso Fotografia Básica Intermediária

Curso de Fotografia
Bsica e Intermediria
Curso de Fotografia Bsica e Intermediria
Mdulo Bsico
Introduo...............................................................02
Aula 01 - Os Megapixels..................................................03
Aula 02 - A Exposio....................................................05
Aula 03 - A Abertura do Diafragma........................................07
Aula 04 - A Velocidade do Obturador......................................09
Aula 05 - A Sensibilidade ISO............................................10
Aula 06 - O Balano de Brancos...........................................12
Aula 07 - A Compensao de Exposio.....................................13
Aula 08 - A Profundidade de Campo........................................15
Aula 09 - A Distncia Focal..............................................19
Aula 10 - O Sensor.......................................................21
Aula 11 - O Fator de Corte...............................................22
Aula 12 - RAW vs JPEG....................................................24
Aula 13 - Os Tipos de Cmeras - Parte 1..................................27
Aula 14 - Os Tipos de Cmeras - Parte 2..................................31
Aula 15 - Entendendo as Lentes...........................................37
Mdulo Intermedirio
Introduo...............................................................42
Aula 01 - Programas Essenciais...........................................43
Aula 02 Panning........................................................46
Aula 03 - Fotos Panormicas..............................................48
Aula 04 - Light Painting.................................................54
Aula 05 - Bracketing e HDR...............................................58
Aula 06 - Focus Stacking.................................................68
Aula 07 - Efeito Cutout..................................................70
Aula 08 - Macrofotografia - Parte 1......................................71
Aula 11 Exif...........................................................79
Aula 12 - Cartes de Memria.............................................83
Aula 13 - O Histograma...................................................93
Aula 14 - Introduo ao Lightroom........................................98
Aula 15 - Postura com a Cmera...........................................98
Aula 16 - Filtros e Anis...............................................100
Aula 17 Acessrios....................................................113
Aula 18 - Composio e Enquadramento....................................120
Dicas Diversas
Mdulo Bsico - Introduo

Antes de qualquer coisa, vamos a uma pequena introduo fotografia.
A palavra Fotografia vem do Grego "fs"(luz) e "grafis"(pincel), e significa
"desenhar com a luz". A fotografia foi inventada a mais de um sculo e meio, e
desde ento, muitas inovaes aconteceram. Desde a inveno da Fotografia Digital,
ela tem sido cada vez mais aprimorada, assim como a informtica, em velocidades
assustadoramente rpidas.
Poucos anos aps sua inveno, a qualidade das fotografias digitais j conseguem
alcanar uma qualidade quase igual as melhores conseguidas com filmes comuns.
No mercado atual, existem centenas de opes de cmeras digitais, desde as mais
simples e baratas, at as mais complexas e sofisticadas de preos mais altos. Este
um dos fatores que tem dificultado a sua popularizao. A boa notcia que com
o passar dos anos, a tendncia que assim como na informtica, os preos fiquem
cada vez mais baixos, mesmo para os melhores modelos.
Dia aps dia os preos caem cada vez mais. Uma cmera digital que a 5 anos atrs
voc no compraria por menos de R$ 800, hoje em dia talvez voc encontre uma do
mesmo modelo mais atualizado por menos de R$ 300.
Em conjunto com as cmeras digitais, o mercado tambm conta com inmeros programas
de edio, que tem se tornado cada vez mais populares. Alguns so pagos, outros
gratuitos, mas uma coisa que no se pode negar que cada vez mais, a utilizao
destes programas tem se tornado mais fcil. Hoje em dia no preciso ser nenhum
especialista para se conseguir fazer simples correes e edies em suas fotos.
Muitos dos programas oferecidos j fazem praticamente tudo por voc, s questo
de apertar um boto ou deslizar uma barra de ajuste.
Uma dvida comum, com tantas opes no mercado : que cmera comprar? Temos
dezenas de especificaes apresentadas pelos vendedores e as vezes ficamos um
pouco perdidos em meio a tantas palavras que nem sabemos exatamente o que
significam e para que elas servem.
Mdulo Bsico - Aula 01 - Os Megapixels

Para entender melhor toda essa salada de frutas de palavras confusas, nas prximas
aulas iremos aprender algumas das principais denominaes comumente utilizadas na
fotografia digital.
Os Megapixels
Para entendermos o que um Megapixel, primeiro precisamos entender o que o seu
elemento menor, o Pixel. Pixel o menor elemento em um dispositivo de exibio
(tal como o monitor de seu computador, ou o visor LCD de sua cmera) ao qual
possvel atribuir uma cor. Simplificando, pixels so minsculos pontinhos de uma
determinada cor, que agrupados, formam uma imagem inteira. Vamos a um exemplo.
Observe a imagem abaixo:
Observe a imagem como um todo, depois olhe para a estrela marcada com o quadrado
vermelho. Esta estrela a mesma da imagem anterior, ampliada 32 vezes.
A olho nu no conseguimos ver estes pontos individualmente. So to pequenos que
s conseguimos ver a imagem como um todo. Por exemplo, quando dizemos que a
resoluo de determinada imagem de 640 x 480, estamos querendo dizer que esta
imagem composta por 640 pixels horizontais, multiplicados por 480 pixels
verticais.
Para saber a quantidade total de pixels de uma imagem, devemos multiplicar estes
valores. Neste mesmo exemplo, multiplicando 640 por 480, temos o resultado de
307.200 pixels.
Agora que voc j sabe o que Pixel, vamos entender mais sobre o Megapixel. Um
megapixel equivale a 1 milho de pixels. Se tivermos uma imagem quadrada com
resoluo 1000 x 1000, podemos dizer que esta imagem tem resoluo de 1 megapixel,
j que se multiplicarmos 1000 por 1000, teremos o resultado de 1 milho, o valor
exato equivalente a um megapixel.
A maioria das imagens no so quadradas, mas mesmo que multipliquemos outros
valores de resoluo da imagem, se o resultado final for o mesmo, ainda assim
podemos dizer que esta mesma imagem tem 1 megapixel. Exemplos: 2000 x 500, 250 x
4000, etc.
Valores acima de 1 megapixel funcionam da mesma maneira. Assim como 1 milho de
pixels equivale a 1 megapixel, 2 milhes de pixels equivale a 2 megapixels, 3
milhes de pixels a 3 megapixels e assim por diante. Sabendo disso, voc pode
imaginar a quantidade de pixels das atuais cmeras na faixa dos 12 megapixels?
Isso mesmo, estas cmeras produzem imagens com aproximadamente 12 milhes de
pixels, uma quantidade realmente impressionante, capaz de exibir imagens de
altssima qualidade.
A quantidade de megapixels de uma cmera est diretamente relacionada a qualidade
da imagem que ela pode produzir, porm, este no deve ser o nico fator a ser
considerado para determinar a qualidade final da imagem. Mais adiante veremos o
porqu.
Mdulo Bsico - Aula 02 - A Exposio

A Exposio
Simplificando, a exposio a quantidade de luz que usamos para formar uma foto.
Tudo o que vemos reflete luz. As cmeras fotogrficas funcionam de maneira similar
ao olho humano. Absorvemos e assimilamos as cores e a luminosidade presente em
determinado ambiente, por isso conseguimos distinguir diferentes formas, cores e
tamanhos. Foi partindo deste princpio que a fotografia foi inventada. Tons mais
escuros como o preto, absorvem mais luz, enquanto que os tons mais claros, como o
branco, refletem mais luz.
Experimente colocar uma fonte de luz (um abajur, uma lanterna, qualquer fonte de
luz) em frente a uma cartolina preta, por exemplo, e depois em frente a uma
cartolina branca. Voc pode observar que a cartolina branca vai refletir muito
mais luz. Este princpio de reflexo de luz o mesmo usado nos rebatedores, que
estudaremos mais tarde.
Imagine a luz se dividindo em vrios pedaos minsculos. Cada pedao de luz
carrega um pouco de informao, sobre o quanto ela deve ser clara ou escura e qual
cor ela deve ter. No caso de ns humanos, absorvemos esta informao pelos olhos e
interpretamos pelo crebro, e no caso das cmeras, tente imaginar o olho sendo a
lente e o crebro sendo o sensor (ou filme, no caso das cmeras de filme). Mais
tarde entenderemos melhor o que e para que serve o sensor, por hora, tente
imagin-lo apenas como o crebro da cmera.
Para que possamos criar uma fotografia, devemos deixar entrar no sensor uma certa
quantidade de luz por um determinado tempo. Para obter um bom resultado, essa luz
deve ser na medida certa, nem de mais, nem de menos. Se a foto ficar clara demais,
ela estar o que chamamos de superexposta, e se ficar escura demais, estar o que
chamamos de subexposta.
Certas vezes podemos utilizar estes fatores a nosso favor para criar efeitos
criativos de iluminao em determinados assuntos, mas no geral, principalmente
para quem est iniciando, o principal objetivo conseguir fotos com a quantidade
de luz bem balanceada.
A exposio baseada em trs fatores: abertura do diafragma, velocidade do
obturador e sensibilidade ISO. Calma! No se preocupe se voc pensou "h?". Vamos
aprender sobre todos estes fatores nas prximas aulas. Voc deve estar se
perguntando "mas e como eu vou saber se a foto est bem exposta, eu vou ter sempre
que tirar a foto pra depois verificar?". A resposta no! Todas as cmeras
digitais atuais possuem um mecanismo interno chamado Fotmetro. Ele mede
precisamente a luz necessria em tempo real para criar a exposio correta.
As cmeras compactas simples, que na maioria das vezes tem todos, ou quase todos
os seus ajustes automticos, normalmente no exibem na tela a rgua de medio do
fotmetro, provavelmente pra no acrescentar detalhes que s confudem a pessoa,
que simplesmente quer tirar uma foto, sem se preocupar com detalhes que s vo
dificultar. Ao contrrio disso, as cmeras mais avanadas que permitem ajustes
manuais, exibem esta rgua. Varia de cmera para cmera, mas no geral, mais ou
menos assim:
O fotmetro da cmera muito preciso, porm no perfeito, por isso, ele no vai
acertar a exposio correta em 100% das vezes. Com a experincia, podemos usar ele
como base para criar uma exposio a nosso gosto, com mais ou menos luz,
dependendo da situao. Este retngulo abaixo desta seta que parece um escudo nos
mostra como est a exposio. Se ele estiver no meio, significa que a exposio
est correta, ou seja, que a quantidade de luz necessria para criar uma foto est
perfeita. Se ele estiver mais para a esquerda, significa que a foto vai ficar
subexposta, ou seja, escura demais, e se estiver mais para a direita, significa
que vai ficar superexposta, ou seja, clara demais.
verdade que mesmo aps tirada, possvel dar um tratamento na foto em um
programa de edio, porm, sempre tente fazer a foto na exposio correta, pois
apesar destes programas serem eficientes, nenhum faz milagre. A foto nunca vai
ficar to natural quanto seria se j tivesse conseguido a exposio correta na
prpria cmera. Subexpondo ou superexpondo a sua foto, ela vai perder informaes
de cor, o que torna difcil ser recuperado por um programa de edio sem grandes
perdas na qualidade.
A maioria das cmeras dispem da configurao do modo de medio da exposio
(tambm chamados de Metering Mode), que podem facilitar muito a sua vida. Descubra
se a sua tem esta funo. Se necessrio, leia o manual da sua cmera e procure
saber como configurar.
Existem vrios tipos de medio, como o de tela inteira, que considera a luz vinda
de toda a cena para determinar a exposio, a de medio central, que considera a
parte do meio da cena, entre outros.
Voc com certeza j deve ter tirado foto de uma pessoa com o sol ao fundo, certo?
Deixa eu adivinhar: o fundo ficou claro e visvel, e a pessoa, que era o assunto
importante na foto, ficou toda escura, quase como se fosse uma sombra, acertei?
Pois , isto aconteceu pelo motivo mencionado acima.
Provavelmente o mtodo de medio que a sua cmera usou no momento foi o de tela
inteira, que leva em considerao principalmente as partes mais claras da cena,
neste caso, o sol.
Se nesta hora a medio central tivesse sido usada, o resultado seria diferente. A
cmera levaria em considerao a luz refletida pela pessoa no meio da foto e teria
feito a exposio correta baseada nela. Existem outras maneiras de evitar
situaes como esta, mas isto fica para mais adiante.
Por hoje s, pessoal. Espero que tenham gostado da aula e que tenham entendido.
No deixem de clicar em um dos botes abaixo de cada post em "Voc entendeu?".
Cliquem em "Entendi Tudo", "Entendi Quase Tudo" ou "No Entendi", para que eu
possa avaliar se minhas explicaes esto sendo suficientemente claras.
Mdulo Bsico - Aula 03 - A Abertura do Diafragma

Na aula de hoje, vamos aprender sobre o primeiro dos trs fatores em que a
exposio baseada.
A Abertura do Diafragma
O diafragma o dispositivo que controla a abertura da lente. Ele composto por
um conjunto de lminas finas que ficam dentro da lente. O diafragma controla a
quantidade de luz que passa pela lente para chegar ao sensor.
Quanto mais aberto ele estiver, mais luz consegue passar, e quanto mais fechado,
menos luz. So atribudos diferentes valores numricos de identificao para cada
abertura determinada.
Estes valores so conhecidos como nmeros f ou f-stop, e seguem sempre um padro
universal em todas as lentes. Esta a escala padro de nmeros f: 1, 1.4, 2, 2.8,
4, 5.6, 8, 11, 16, 22, 32, 45 e 64. Mesmo que agora para voc eles paream apenas
um conjunto de nmeros aleatrios, se voc observar bem, eles seguem uma lgica.
Olhe para a imagem abaixo e observe que os nmeros seguem uma progresso
geomtrica intercalada.
Voc conhece o ditado "mais menos"? Pois , eu diria que ele cai perfeitamente
para descrever os nmeros f. Quanto maior o nmero f atribudo, menor ser a
abertura, e consequentemente, menor ser a passagem de luz pelo diafragma. Ao
contrrio, quanto menor o nmero f atribudo, maior ser a abertura, e
consequentemente, maior ser a passagem de luz pelo diafragma.
Nmero menor, maior abertura. Nmero maior, menor abertura. Se isto for difcil
para voc lembrar, voc pode tentar imaginar estes nmeros como fraes. Por
exemplo, 1/2 (um meio), um valor maior do que 1/4 (um quarto), que por sua vez
maior do que 1/8 (um oitavo), e assim por diante.
Lembra daqueles exerccios de matemtica que voc tinha no ensino fundamental,
onde voc precisava definir quem comeu mais, o Joozinho que comeu 1/2 de pizza,
ou a Mariazinha que comeu 1/4 de pizza?
Agora voc usa o mesmo princpio, s que ao invs de fracionar a pizza, voc vai
fracionar a luz. O maior valor que voc pode ter 1 (um inteiro), e o menor 1/64
(um sessenta e quatro avos). Voc no precisa necessariamente lembrar de todos os
nmeros f da escala, apenas lembrar o que eles representam.
Comeando de f/1, at f/64, a cada nmero f seguinte na escala, a quantidade de
luz que passa pelo diafragma reduzida pela metade. Com f/1.4, teremos duas vezes
menos luz passando pelo diafragma do que com f/1. Com f/2, duas vezes menos do que
com f/1.4. Com f/2.8, duas vezes menos do que com f/2, e assim progressivamente.
O inverso tambm funciona da mesma maneira, s que ao invs de dividir pela metade
a quantidade de luz, ela se duplica. Por exemplo, com f/45, teremos duas vezes
mais luz passando pelo diafragma do que com f/64. Com f/32, duas vezes mais do que
com f/45. Com f/22, duas vezes mais do que com f/32, e assim por diante. Toda esta
informao pode ser um pouco difcil de assimilar somente com exemplos tcnicos,
ento, vamos ver uma imagem explicando visualmente o que eu acabei de explicar. Na
imagem vemos um diafragma abrindo e fechando, com suas aberturas e nmeros f
correspondentes aproximados.
Agora que voc aprendeu toda a escala de nmeros f, voc deve saber que alguns
destes nmeros raramente so usados e que alguns outros no citados tambm so
usados. As lentes atuais normalmente tem a sua escala de nmeros f mais reduzida.
A escala mais comum vai de f/1.4 a f/32, dependendo do tipo da lente. Aberturas
com valores f/1, f/45 e f/64 dificilmente so encontrados.
Dentre a escala mais comum, tambm existem valores intermedirios de aberturas que
variam ligeiramente a quantidade de luz que passa pelo diafragma, por exemplo
f/1.8, f/3.5, f/6.3, f/7.1, f/9, f/36, entre outros.
Podemos observar nesta outra imagem as diferentes quantidades de passagem de luz,
dependendo do nmero f atribudo na exposio. Observe que mesmo pequenos valores
intermedirios podem fazer grandes diferenas na quantidade de luz da cena.
Todos os outros controles de exposio se mantiveram exatamente os mesmos em cada

exemplo, a nica coisa alterada foi a abertura do diafragma. Clique na imagem para
visualizar em tamanho maior.
Alm de contribuir para o ajuste da exposio, a abertura do diafragma tambm tem

outra funo importante, mas isto assunto para mais adiante, por hoje j tivemos
informaes o suficiente para assimilar.
Mdulo Bsico - Aula 04 - A Velocidade do Obturador

A Velocidade do Obturador
O obturador um dispositivo mecnico que abre e fecha, ele fica no interior do
corpo da cmera, um pouco atrs do diafragma da lente. Ele controla por quanto
tempo a luz que passa pelo diafragma vai ficar exposta ao sensor. uma espcie de
cortina que protege o sensor da luz, e quando acionado o disparador, ele se abre.
Quanto mais tempo ele se mantm aberto, mais luz passa, e quanto menos tempo,
menos luz.
muito simples de entender. Vamos a um exemplo. Pegue 3 copos e uma jarra. Deixe
os copos vazios e encha a jarra de gua. Em um dos copos, despeje gua
rapidamente, por cerca de meio segundo. No outro, despeje gua por cerca de 1
segundo. Por fim, no ltimo dos copos, despeje gua por cerca de 3 segundos.
Faamos uma anlise: qual dos trs copos tem mais gua?
O ltimo, claro, porque voc deixou a gua cair da jarra por mais tempo, e
consequentemente a quantidade de gua que veio da jarra para o copo foi maior. Com
a velocidade do obturador funciona da mesma maneira, s que ao invs de ser uma
jarra com gua, a luz que entra, e ao invs de ser um copo, o obturador que
recebe. Se voc deixar a luz entrar por mais tempo, a foto vai ficar mais clara,
j se voc deixar entrar por menos tempo, vai ficar mais escura.
A velocidade do obturador normalmente vai de 30 segundos a 1/8000 segundos. As
cmeras mais comuns, as chamadas compactas, normalmente no exibem, e muito menos
permitem ajustar a velocidade do obturador, tudo isso ajustado automaticamente
pela cmera, para o fotgrafo ter apenas o trabalho de apontar e clicar. J as
cmeras mais avanadas sempre permitem este ajuste.
Para velocidade 1/100, por exemplo, a cmera normalmente vai exibir apenas o 100.
Para velocidades de 1 segundo ou mais lentas, a cmera mostra um sinal de aspas
aps o nmero, por exemplo 1" significa que a velocidade do obturador de 1
segundo, 2", de 2 segundos, 3" de 3 segundos e assim por diante.
Assim como a abertura do diafragma, a velocidade do obturador, alm de contribuir

para equilibrar a exposio, tambm tem outra funo importante. J que esta aula
sobre o obturador um pouco mais curta, vou aproveitar para explicar esta funo
nesta mesma aula. Dependendo da velocidade que usamos, podemos criar efeitos
criativos de movimento ou congelamento para determinados assuntos. Observe a
imagem abaixo. Repare que a mesma foto pode ter diferentes resultados, dependendo
da velocidade usada. Clique na imagem para visualizar em tamanho maior.
No primeiro exemplo, com velocidade de 1/3s, repare como a foto ganhou uma
sensao de movimento. No segundo exemplo, com velocidade de 1/200s, o efeito foi
completamente diferente, a gua parece estar congelada. Altas velocidades podem
ser usadas para congelar coisas realmente rpidas. Podemos congelar por exemplo, o
movimento das asas extremamente rpidas de um beija-flor, ou ainda um carro de
frmula 1 a toda velocidade.
Usando velocidades mais baixas, as coisas que esto em movimento criam um efeito
embaado, que transmite a sensao de movimento na foto. Mas muito cuidado,
velocidades muito baixas podem ser uma faca de dois gumes. Muitas das vezes a
ideia apenas criar uma foto com a sensao de movimento para o assunto
fotografado em questo, e no criar uma cena toda borrada com todos os assuntos da
cena indistinguveis.
O movimento da prpria cmera pode afetar no efeito de embaamento, e isto pode
arruinar a foto. Sempre que for usar velocidades muito baixas, opte por usar um
trip, ele pode facilitar muito as coisas.
Por hoje s, pessoal. Espero que estejam gostando e entendendo bem as aulas. Na
prxima aula aprenderemos sobre o terceiro e ltimo fator em que a exposio
baseada, a sensibilidade ISO.
Mdulo Bsico - Aula 05 - A Sensibilidade ISO

A Sensibilidade ISSO
A sensibilidade ISO, tambm conhecida por velocidade ISO, a medida de
sensibilidade do sensor a luz. Algumas vezes, ISO tambm pode ser referido como
ASA, como era chamado antigamente nas cmeras de filme. Quanto maior o nmero ISO,
maior ser a sensibilidade do sensor a luz. A escala ISO mais comum vai de 100 a
3200, mas atualmente j existem cmeras que chegam a valores exorbitantes de ISO
102400.
Geralmente, quando vamos fotografar em um ambiente bastante iluminado, deixamos o
valor ISO mais baixo, para que a foto no fique clara demais. J em ambientes de
pouca luz, normalmente deixamos o valor ISO mais alto, para que a foto no fique
escura demais.
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A cada valor de ISO que aumentamos, a sensibilidade do sensor a luz dobra. Por
exemplo, em ISO 200, o sensor duas vezes mais sensvel a luz do que em ISO 100.
Em ISO 400, o sensor duas vezes mais sensvel do que em ISO 200, e assim por
diante. O mesmo vale para o contrrio, s que dividindo a luz pela metade. Por
exemplo, em ISO 1600, o sensor duas vezes menos sensvel a luz do que em ISO
3200. Em ISO 800, o sensor duas vezes menos sensvel do que em ISO 1600, e assim
por diante.
Veja um exemplo de como a sensibilidade ISO afeta a exposio. A abertura do
diafragma e a velocidade do obturador foram mantidas as mesmas em todos os
exemplos, somente a sensibilidade ISO foi alterada para efeito de comparao.
Clique na imagem para visualizar em tamanho maior.
Assim como a abertura do diafragma e a velocidade do obturador, a sensibilidade

ISO tem outro efeito na foto alm de afetar a exposio, s que infelizmente,
diferente dos outros dois fatores, um ponto negativo. Este ponto negativo chamase rudo. O rudo deixa a imagem com pontinhos de cores e iluminao, deixando a
foto menos ntida. Sabe aquela foto que voc tira em seu celular noite em que
principalmente as partes pretas da foto aparecem com pontinhos ou pequenas
manchas? Isto o rudo. Vejamos um exemplo. Observe nesta imagem a parte marcada
em vermelho.
Aplicando um zoom nesta rea, em diferentes sensibilidades ISO podemos ver

claramente a perda de cores e nitidez que o rudo causa. Clique na imagem para
ampliar.
11
Saber conciliar abertura do diafragma, velocidade do obturador e sensibilidade ISO

para obter o efeito que se deseja e ao mesmo conseguir uma exposio equilibrada
no uma tarefa nada fcil. Mas no desanime, a fotografia no nenhum bicho de
sete cabeas. Com fora de vontade para aprender e muito treino, mesmo as maiores
dificuldades vo parecer brincadeira de criana para voc.
Leia, releia, treine, erre, treine mais, acerte, e nunca pare de querer aprender.
A fotografia uma escada com infinitos degraus. Mesmo quando voc acha que j
sabe tudo, sempre tem algo novo para aprender.
Finalmente chegamos ao fim dos fatores em que a exposio baseada. Se voc
acompanhou as aulas anteriores, aps terminar de ler esta, tenho certeza que o seu
conhecimento sobre fotografia aumentou muito nos ltimos dias. Cada informao que
voc leu aqui e assimilou vai lhe ser muito til para criar novas possibilidades.
Mdulo Bsico - Aula 06 - O Balano de Brancos

O Balano de Brancos
O balano de brancos nos permite obter as cores mais fiis a realidade o poss vel,
dependendo da fonte de luz da cena. Conforme a luz que ilumina a nossa cena, as
cores podem ficar um pouco diferentes das que vemos com os nossos olhos. Isto
acontece por causa da temperatura de cor. Cada tipo de luz tem uma temperatura de
cor diferente. A temperatura de cor medida em Kelvin. Se voc tem ou j teve uma
cmera digital, com certeza j tirou muitas fotos.
Fotografamos nos mais diversos lugares com diferentes fontes de iluminao. Sob a
luz do sol, em dias nublados, noite em nossa casa sob a luz de uma lmpada de
tungstnio ou fluorescente, ou ainda com a luz emitida pelo flash. O olho humano
muito verstil. Sob qualquer fonte de iluminao ele vai enxergar sempre as cores
reais. O branco vai ser sempre branco, seja sob a luz do sol, sob a luz de uma
lmpada ou qualquer outra fonte de luz.
Infelizmente a cmera no tem a mesma inteligncia do olho humano para conseguir
detectar sempre a fonte de luz exata e aplicar as correes de luminosidade para
que a cor seja totalmente fiel a realidade. Precisamos dizer pra cmera que o
branco branco, que o azul azul, que o amarelo amarelo, e assim por diante.
Voc com certeza j tirou uma foto sob uma lmpada de tungstnio(aquelas amarelas)
e quando foi ver o resultado, parecia que a sua pele tinha sido pintada de
amarelo, certo?
12
Isto aconteceu porque a cmera no estava com a configurao certa de temperatura

de cor. Simplificando, como se a cmera no soubesse que branco branco e que
cor de pele cor de pele. Ao invs disso, ela pensou que branco era bege e que
cor de pele era amarelo, por isso a foto saiu com as cores que no devia.
Todas as cmeras digitais atuais permitem a regulagem do balano de brancos, mesmo
as mais simples. Procure no manual da sua cmera como mudar o balano de brancos.
Conforme a fonte de luz do lugar em que for fotografar, ajuste o balano de
brancos para a luz equivalente. As cmeras tambm dispem da configurao
automtica do balano de brancos, no entanto, recomendado usar esta opo
somente quando no h muito tempo para fazer a foto.
Como eu disse, a cmera no muito inteligente por si s. Ela faz um trabalho
satisfatrio na maioria das coisas em que opera no modo automtico, mas a
inteligncia automtica de uma mquina no se compara a de um humano, portanto,
sempre prefira fazer ajustes manuais para obter melhores resultados.
Na imagem abaixo, podemos ver uma comparao dos diferentes tipos de balano de
brancos usados em uma mesma cena. As fotos foram feitas sob a iluminao de luz
fluorescente em todos os exemplos, somente as configuraes da cmera foram
modificadas. Observe como as cores ficam 100% fiis no ajuste equivalente a luz
fluorescente. No ajuste automtico at que no ficou ruim, mas ainda assim no se
compara ao ajuste para luz fluorescente feito manualmente. Clique na imagem para
ampliar.
Mdulo Bsico - Aula 07 - A Compensao de Exposio

A Compensao de Exposio
muito simples, como a palavra j diz, voc vai compensar a exposio. Quando uma
foto fica escura demais ou clara demais, voc pode recorrer a compensao de
exposio. Se ficar escura demais, voc vai compensar positivamente a exposio, e
se ficar clara demais, voc vai compensar negativamente. A compensao de
exposio abreviada como EV+ para compensao positiva ou EV- para compensao
negativa. As letras EV vem de Exposure Value(valor de exposio).
Normalmente as cmeras atuais permitem compensar a exposio entre EV -2 e EV +2,
com intervalos de EV 0.3. Para saber como alterar a compensao de exposio em
sua cmera, recomendo que leia o seu manual.
13
A compensao de exposio pode servir como um mtodo alternativo para criar

diferentes efeitos de iluminao em suas fotos com cmeras que no permitem os
ajustes manuais de exposio mencionados nas aulas anteriores.
Em cmeras que permitem ajustes manuais, voc pode usar a compensao de exposio
para equlibrar a exposio como um todo, clareando as reas escuras demais ou
escurecendo as reas claras demais. s vezes, quando o fotmetro considera a
iluminao de toda a cena medida em um assunto principal muito escuro, por
exemplo, o restante da cena pode ficar clara demais, deixando somente o assunto
com a exposio certa.
Da mesma maneira, se o fotmetro fizer a medio em um assunto muito claro, todo o
restante da cena tende a ficar escura demais. Algumas vezes pode ser este mesmo o
objetivo para criar uma composio criativa, mas se este no for o caso, a
composio de exposio bastante til nestas situaes.
Vejamos um exemplo. Aqui temos uma foto normal com EV 0, ou seja, sem nenhuma
compensao de exposio positiva ou negativa.
Ao compensar a exposio positivamente, teremos resultados como na imagem abaixo.

Clique na imagem para ampliar.
E ao compensar a exposio negativamente, teremos resultados como na imagem

abaixo. Clique na imagem para ampliar.
14
Mdulo Bsico - Aula 08 - A Profundidade de Campo

A Profundidade de Campo
Simplificando, a profundidade de campo define quais reas da foto vo estar em
foco e quais vo estar em desfoque. Todos sabem que uma parte da foto que est
ntida e clara, aquela que est em foco. J aquela que est borrada e suave,
aquela que est em desfoque.
Sabe aquelas fotos com o primeiro plano(normalmente uma pessoa) em foco e o fundo
totalmente desfocado? Aposto que voc acha lindo este efeito e sempre quis tirar
uma foto igual com a sua cmera compacta automtica, mas nunca conseguiu fazer
igual, no ? Isto se deve ao fato da manipulao da profundidade de campo. Este
efeito de primeiro plano focado e fundo desfocado, podemos chamar de "Bokeh", um
termo que vem do japons, que literalmente se traduz como "desfoque".
Conhecendo o funcionamento deste efeito, podemos manipul-lo para criar resultados
criativos a nosso gosto. Para manipular este efeito, voc precisa saber em
primeiro lugar como configurar adequadamente o foco da sua cmera. Como eu sempre
recomendo, leia o manual da sua cmera para entender melhor as suas funes e como
us-las.
Dependendo do tipo de cmera que se usa, o foco pode ser automtico ou manual. Em
boa parte das vezes, usando o foco automtico, definimos o ponto central de foco
com um pequeno retngulo no centro do visor LCD, ou do visor ptico, no caso das
cmeras mais avanadas.
Como boa parte das abreviaes usadas na fotografia, a profundidade de campo
tambm tem uma que se origina do ingls. Podemos abreviar para "DOF", que vem de
"Depth of Field", profundidade de campo em ingls. Com a profundidade de campo, ao
definirmos o ponto central de foco mencionado anteriormente, podemos escolher o
quanto as outras partes da cena ao redor deste ponto estaro focadas ou
desfocadas.
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Quando dizemos que uma foto tem uma grande profundidade de campo, queremos dizer
que a maioria, ou todos os elementos contidos na cena esto em foco. Ao contr rio,
quando dizemos que uma foto tem uma pequena profundidade de campo, queremos dizer
que existe somente um, ou poucos elementos na cena que esto em foco.
Para fazer bom uso da profundidade de campo a nosso gosto, alm de definir o ponto
central de foco, temos que ter em mente alguns fatores que influenciam este
efeito. O primeiro deles, a abertura do diafragma. Usando grandes aberturas,
como f/2.8 pra cima, teremos uma profundidade de campo bastante pequena, ou seja,
poucos elementos na cena estaro em foco.
Usando aberturas mdias, como f/5.6 ou f/8, teremos uma profundidade de campo um
pouco maior, mas no total. E finalmente, usando pequenas aberturas como f/16 pra
cima, teremos uma profundidade de campo bem grande, deixando todos, ou quase todos
os elementos da cena em foco. Estas coisas de menor nmero, maior abertura, menor
profundidade de campo, etc, podem confundir voc um pouco no comeo, mas com muito
treino, isto vai se tornar praticamente automtico em sua cabea.
Para facilitar, desta vez voc pode levar ao p da letra a relao dos nmeros f
com a profundidade de campo. Nmeros f menores, de fato produzem menores
profundidades de campo, assim como nmeros f maiores, produzem maiores
profundidades de campo. S no esquea que a abertura do diafragma um dos
fatores que afetam diretamente no equilbrio da exposio, ento quando for usar a
abertura do diafragma de forma criativa para manipular a profundidade de campo,
no esquea de equilibrar as perdas equivalentes com a velocidade do obturador e a
sensibilidade ISO.
Como imagens falam mais do que palavras, observe alguns exemplos que ilustram como
as diferentes aberturas e diferentes pontos centrais de foco influenciam no
resultado final da foto. Clique nas imagens para ampliar.
Neste exemplo vemos o ponto central de foco na mulher, usando uma abertura mdia,
f/5.6. Neste caso, como a profundidade de campo no to grande, objetos que
esto frente dela, como o arbusto, e objetos que esto ao fundo, como a rvore,
vo ficar levemente desfocados. No entanto, abertura f/5.6 no nos d uma
profundidade de campo to pequena, portanto conseguimos manter todo o corpo da
mulher em foco.
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Aqui temos outro exemplo de abertura mdia, f/8, com o ponto central de foco na
rvore. Temos toda a rvore focada, mas a mulher e o arbusto frente dela ainda
levemente desfocados.
Com esta abertura temos uma profundidade de campo um pouco maior, mas ainda
insuficiente pra cobrir o foco em toda a cena.
Neste outro exemplo, temos novamente o ponto central de foco na mulher, mas com a
pequena abertura de f/22. Com esta abertura temos uma profundidade de campo
bastante grande, que normalmente abrange toda, ou quase toda a cena em foco.
Usando aberturas realmente grandes como f/1.8, a profundidade de campo se torna

to pequena, que muitas vezes, mesmo assuntos pequenos como o rosto de uma pessoa,
tem partes desfocadas em volta do seu ponto central de foco.
Outras coisas mais distantes como a rvore ao fundo e o arbusto frente se
tornaro praticamente invisveis com esta profundidade de campo, formando apenas
algumas manchas desfocadas indistinguveis.
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Alm da abertura do diafragma, outros dois fatores tambm influenciam na

profundidade de campo. Um deles, a sua proximidade com o assunto. Quanto mais
prximo voc estiver dele, menor ser a profundidade de campo, e quanto mais
distante, maior ser.
Outra coisa que influencia a distncia focal, que voc provavelmente conhece
pelo termo "zoom", que mais comumente usado. Este assunto ser abordado mais
frente, por agora voc deve saber apenas que quanto mais zoom, menor ser a
profundidade de campo, e quanto menos zoom, maior ser.
Vamos mais alguns exemplos de fotos. Clique nas imagens para ampliar.
Aqui temos a foto de um gato, que o assunto principal, e o fundo desfocado. A

abertura usada nesta foto foi f/2.8, resultando em uma pequena profundidade de
campo, tima para dar destaque a um assunto especfico.
Aqui temos a foto de uma linda paisagem, seria desperdcio dar destaque a apenas
um assunto, com tantas coisas interessantes a se mostrar. Para deixar toda a cena
em foco, aqui foi usada uma abertura de f/32, resultando em uma grande
profundidade de campo.
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Mdulo Bsico - Aula 09 - A Distncia Focal

A Distncia Focal
A distncia focal define o campo de viso de uma lente, que pode ser mais prximo
ou mais distante. Como mencionado na aula anterior, voc provavelmente conhece
pelo termo "zoom", que mais comumente usado. A distncia focal medida em
milmetros(mm) e define o quanto voc consegue ver atravs de sua lente. Quanto
maior o valor em milmetros, mais reduzido se torna o ngulo de viso de sua
lente. Ao contrrio, quanto menor o valor, mais amplo se torna o ngulo.
A distncia focal representada em milmetros por ser a distncia entre o centro
ptico da lente e o sensor da cmera. Existem trs principais classificaes de
lentes. As Grande Angulares(Exemplo: 28mm), que como seu prprio nome diz, tem um
grande ngulo de viso, as Normais(Exemplo: 50mm), que tem um ngulo de viso
similar
ao
olho
humano(as
vezes
com
pequenas
variaes)
e
as
Tele
Objetivas(Exemplo: 200mm), que tem um ngulo de viso bem pequeno, podendo se
focar em assuntos mais distantes. Algumas tambm podem ser do tipo Macro, que
permite a focalizao em assuntos muito prximos(algo como menos de 50cm).
Existem lentes com distncia focal fixa, as chamadas Lentes Prime e lentes com a
distncia focal varivel, as chamadas Lentes Zoom. As lentes zoom oferecem uma
gama de possibilidades, j que possuem uma distncia focal varivel.
Para calcularmos a taxa de zoom de uma lente, devemos dividir a mxima
focal que ela pode alcanar pela mnima. Por exemplo, uma lente com
focal de 18-55mm, tem 3x de zoom. Dividindo 55 por 18, temos o
arredondado de 3x. Mas cuidado ao avaliar a lente por sua quantidade
lembre-se que o que realmente importa a distncia focal, e no o zoom.
distncia
distncia
resultado
de zoom,
Por exemplo, se pegarmos uma lente 70-200mm e dividirmos 200 por 70, teremos o
resultado aproximado de 2.85x. Isso quer dizer que o alcance desta lente com
valores maiores ainda menor do que a que tem 18-55mm? No! por isso que o que
realmente importa a distncia focal. A quantidade de zoom nos permite apenas
determinar a versatilidade disponvel que temos entre uma distncia focal e outra.
No se iluda ao pensar que uma cmera compacta tem um alcance maior do que uma
mais avanada com uma boa lente, s porque ela tem zoom ptico de 10x ou mais.
Isto no quer dizer necessariamente que ela tem um grande alcance, apenas que tem
uma boa versatilidade para alternar entre ngulos de viso mais abertos e mais
fechados.
Outra coisa que voc deve desconsiderar totalmente o zoom
zoom ptico, ele no amplia de verdade a distncia focal da
ampliao artificial que expande grosseiramente os pixels da
mesmo pode fazer e obter exatamente o mesmo resultado em
edio que permita ajustar as dimenses da imagem.
digital. Diferente do
lente, apenas faz uma
imagem, algo que voc
qualquer programa de
Vamos a alguns exemplos de distncias focais e seus diferentes ngulos de

cobertura da cena. Lembrando que em todos os exemplos, o fotgrafo se manteve
exatamente no mesmo lugar, a nica coisa alterada foi a distncia focal da lente.
Clique nas imagens para ampliar.
19
20
Mdulo Bsico - Aula 10 - O Sensor

O Sensor
O sensor, assim como o antigo filme fotogrfico, a parte da cmera que capta a
luz que entra pela lente e converte cada pedacinho dela em cargas eltricas, que
posteriormente se tornam pixels. Ele composto por minsculos diodos sensveis
luz. Quando o obturador aberto, cada fotoclula do sensor grava a intensidade da
luz que a atinge por meio de uma carga eltrica. Quanto mais luz, maior a carga. A
intensidade de luz gravada armazenada como uma srie de nmeros binrios que
posteriormente podem ser interpretados para reconstruir a cor e o brilho dos
pixels no visor LCD da cmera ou na tela do computador.
Existem dois tipos principais de sensores: o CCD e o CMOS. O CCD(Charged Coupled
Device, ou Dispositivo de Carga Acoplado), utilizado em boa parte das cmeras do
mercado. Este tipo de sensor normalmente est presente nas cmeras compactas e nas
cmeras mais avanadas designadas para uso amador. menos suscetvel a rudo e
costuma produzir imagens com melhor resoluo, porm consomem cerca de 100 vezes
mais energia que o CMOS.
O CMOS(Complementary Metal Semiconductor, ou Semicondutor Complementar de Metal)
exige um espao menor no interior da cmera, e seu processo de fabricao mais
barato. Ele tem a vantagem de consumir muito menos bateria, porm, como h vrios
transistores prximos de cada pixel, a sensibilidade luz tende a ser menor.
Muitos dos ftons que o antigem, colidem com os transistores ao invs de atingir o
fotodiodo. O CMOS tem evoludo muito rapidamente e atualmente usado na maioria
das cmeras profissionais, podendo manter praticamente a mesma qualidade de imagem
produzida pelo CCD, ao mesmo tempo que consome muito menos bateria.
Existe muita discusso em torno de qual destes tipos de sensor melhor, uns
afirmam que o CDD possui qualidade superior, j outros dizem que o CMOS melhor.
Com a constante evoluo da tecnologia, impossvel dizer qual o melhor e qual
pior, podemos dizer apenas que cada um tem as suas vantagens e desvantagens.
O que realmente importante a se considerar, independentemente do tipo do sensor,
o seu tamanho. Existe um assunto que ser abordado na prxima aula, chamado
Fator de Corte, na qual o tamanho do sensor interfere diretamente no resultado
final da imagem. Existem vrios tamanhos de sensor. O seu tamanho medido em
milmetros(mm).
Veja como um sensor.
21
Mdulo Bsico - Aula 11 - O Fator de Corte

O Fator de Corte
A grande dificuldade da fotografia digital foi reproduzir resultados iguais aos
obtidos com as antigas cmeras de filme. A pelcula do filme fotogrfico tinha o
tamanho padro de 36mm x 24mm, mais popularmente conhecido como 35mm. Nem todos os
sensores das cmeras digitais tem o mesmo tamanho.
A fabricao de sensores do mesmo tamanho dos antigos filmes fotogrficos muito
cara, por isso, estes sensores atualmente s esto presentes em cmeras
profissionais de ponta carssimas. Por causa do alto custo de produo, foram
criados os sensores menores, e com isto surgiu o termo Fator de Corte.
Para entender como funciona o
diferentes tamanhos de sensores.
fator
de
corte,
primeiro
vamos
conhecer
os
Full Frame(36mm x 24mm - Tambm conhecido por 35mm): Como dito anteriormente, este
tipo de sensor utilizado apenas em cmeras profissionais de ponta carssimas.
Produz os melhores resultados com altssima qualidade de imagem.
APS-H(28mm x 18mm aproximadamente): Utilizado apenas em alguns modelos da Canon e
outros poucos modelos de outras marcas.
APS-C(24mm x
Utilizado na
marcas Nikon
Nikon. Possui
16mm aproximadamente - Tambm conhecido por DX nas cmeras Nikon):

maioria das cmeras avanadas para uso amador e profissional das
e Canon. O sensor APS-C das Canon um pouco menor do que o das
um timo custo-benefcio e produz excelentes resultados.
No chega a se comparar ao sensor Full Frame, mas costuma ser a escolha mais comum
dos fotgrafos, principalmente aqueles que no possuem alta condio financeira,
por ter o melhor custo-benefcio do mercado.
1/2.3(6mm
possui um
supre bem
equipadas
pessoa.
x 4mm aproximadamente): Utilizado na maioria das cmeras compactas,

custo de produo muito baixo. No utilizado no meio profissional, mas
as necessidades do dia-a-dia de fotgrafos hobbistas e amadores. Cmeras
com este sensor normalmente tem um preo de fcil acesso a qualquer
Existem ainda outros tipos de sensores de diferentes tamanhos, porm estes so

raramente usados. O fator de corte faz com que uma mesma lente utilizada em
cmeras com diferentes tamanhos de sensor, se comporte de maneira diferente.
Observe no exemplo abaixo, como uma foto tirada a uma distncia focal de 26mm em
um sensor full frame se comporta em outros tipos de sensores menores. Clique na
imagem para ampliar.
22
Em sensores APS-H, temos o fator de corte de 1.3x, nos APS-C da Nikon(DX), de

1.5x, nos APS-C da Canon, 1.6x e nos 1/2.3", cerca de 6x. Para calcular o fator de
corte do sensor, devemos tomar como base a medida horizontal do sensor Full Frame.
Dividimos o tamanho do sensor Full Frame pelo do sensor em questo.
O APS-C, por exemplo, tem 24mm de medida horizontal, ento para calcular o seu
fator de corte, dividimos 36 por 24 e obtemos o resultado de 1.5. Sendo assim,
conclumos que o fator de corte deste sensor de 1.5x. Alguns clculos podem
apresentar pequenas variaes, tendo em vista que algumas pessoas consideram o
sensor Full Frame como tendo 36mm e outros 35mm, mas o resultado final arredondado
basicamente o mesmo.
Sabendo o que o fator de corte, poderemos determinar qual vai ser a distncia
focal real de nossa lente utilizando uma cmera com sensor menor. Por exemplo, uma
lente com distncia focal de 50mm utilizada em uma cmera com sensor Full Frame,
de fato vai ter a distncia focal real de 50mm. No caso dos sensores com fator de
corte, j no funciona assim.
Para sabermos qual vai ser a distncia focal real, devemos multiplicar a distncia
focal da nossa lente pelo fator de corte do sensor da nossa cmera. Por exemplo,
se utilizarmos uma lente com distncia focal de 50mm em uma cmera com fator de
corte de 1.5x, a distncia focal real vai ser de 75mm. Multiplicando 50mm x 1.5,
temos o resultado de 75mm.
Olhando por um lado, isto pode ser at um ponto positivo, j que em cmeras com
sensores menores, podemos obter resultados de fotos aparentando estar ainda mais
prximas do que nas com sensor Full Frame.
23
Por outro lado, quando queremos obter resultados mais amplos, como quando vamos
fotografar paisagens, grandes construes ou salas apertadas, acabamos nos
limitando a um campo de viso mais reduzido.
Veja abaixo uma tabela de exemplos de como se comporta cada distncia focal com
seu respectivo fator de corte. Clique na imagem para ampliar.
Mdulo Bsico - Aula 12 - RAW vs JPEG

RAW vs JPEG
Todos j devem conhecer um deles, o mais usado de todos, o JPEG. Este sem dvida
o formato mais popular, tanto para fotografias quanto para outros tipos de
imagens, principalmente na internet. JPEG vem de Joint Photographic Experts
Group(Grupo de Especialistas em Fotografia), o nome original do grupo que
desenvolveu os algoritmos de compactao dos arquivos deste formato. Este formato
to popular justamente devido a sua alta taxa de compactao sem muitas perdas
visveis no resultado final.
O outro formato, o RAW, talvez no seja to familiar para voc, se nunca teve uma
cmera mais avanada do que as compactas tradicionais, que normalmente s produzem
arquivos no formato JPEG. O RAW vem do ingls, que pode ser literalmente traduzido
como "cru" ou "bruto". E isto mesmo que ele representa, o arquivo RAW, por ser
um arquivo bruto, totalmente livre de compactao ou processamento.
Por no possuir nenhum tipo de compactao, os arquivos gerados so muito maiores
do que os tradicionais JPEG, ocupando o carto de memria da sua cmera muito mais
rapidamente. RAW apenas a denominao que se d a estes tipos de arquivos, a
extenso dos arquivos variam de fabricante para fabricante. As cmeras da Nikon,
por exemplo, adotam o formato NEF, j as cmeras da Canon adotam o CRW ou o CR2.
O formato RAW tambm chamado de negativo digital, por ser um arquivo que ainda
no est pronto para ser visualizado. Voc lembra da poca dos filmes, em que o
filme em si no era a foto pronta, mas apenas um esboo que posterioremente seria
usado em um processo qumico para gerar a verdadeira fotografia em uma determinada
ampliao escolhida? O RAW funciona praticamente da mesma maneira. Se voc tentar
visualizar um arquivo RAW diretamente no visualizador padro do Windows como se
fosse uma imagem qualquer, voc no vai conseguir, exatamente por este motivo.
24
O RAW, assim como o negativo, precisa receber o devido processamento antes de

estar pronto para a visualizao normal, s que ao invs do processamento qumico
como no filme, o processamento feito digitalmente em um programa especfico de
edio.
Todas as cmeras que produzem arquivos no formato RAW acompanham um CD de
instalao com o programa de processamento para este formato de arquivo, no
entanto, os programas mais populares para edies deste tipo so os dois da Adobe,
o Photoshop com o plugin Camera RAW e o Lightroom. Se a sua cmera possui ajustes
de exposio manuais, possvel que ela tambm produza arquivos no formato RAW.
Consulte o seu manual para obter mais informaes.
Agora voc deve estar se perguntando: "mas qual a vantagem de usar um formato de
arquivo que s ocupa mais espao?". Na verdade, muitas. Justamente por se tratar
de um arquivo bruto, sem nenhuma compactao, ele guarda precisamente todos os
dados originais obtidos pelo sensor da cmera na hora da foto. Comparado ao JPEG,
com o RAW conseguimos obter edies posteriores visivelmente superiores.
Por exemplo, se voc tirar uma foto com a exposio errada em JPEG, voc
praticamente pode dizer adeus a ela. claro que ela tambm pode ser editada e
receber um retoque de melhoramento, mas vai ficar nitidamente visvel que ela
recebeu uma edio pesada. O resultado no vai ficar nada natural, acredite. Como
imagens falam mais do que palavras, vamos a alguns exemplos prticos. Observe como
a recuperao de uma foto mal exposta muda completamente de um formato para outro.
Clique nas imagens para ampliar.
25
As fotos foram propositalmente feitas com a exposio totalmente errada apenas

para ilustrar como a recuperao de uma foto no formato RAW muito superior a uma
em formato JPEG. Na maioria das vezes, se a exposio de uma foto ficar ruim,
provavelmente ela no vai ficar to mal exposta como nos exemplos acima, ento,
com certeza voc vai obter resultados ainda melhores do que os ilustrados, fazendo
a edio da imagem da melhor maneira possvel.
Resumidamente, voc pode concluir com estes exemplos que at uma foto que ficou
uma verdadeira "tragdia" pode ser satisfatriamente recuperada se ela for feita
originalmente no formato RAW. Seria uma pena ser impossvel de recuperar aquela
foto to especial em um evento nico que nunca mais vai se repetir, no mesmo?
Por isso, o uso do formato RAW mais do que recomendado quando voc for fazer
fotos importantes que no podem ser perdidas de maneira alguma. O formato RAW no
deve ser sempre considerado como escolha nica do formato de imagem, pois ele
tambm tem as suas desvantagens, assim como o JPEG tambm tem suas vantagens.
Vejamos as suas vantagens e desvantagens.
Vantagens
Qualidade: O formato RAW consegue capturar originalmente uma quantidade de

tons incrivelmente superior ao JPEG. O formato RAW de 12 bits consegue
atingir uma quantidade aproximada de 68 bilhes de cores diferentes, j o
formato de 14 bits, consegue atingir a incrvel quantidade aproximada de
4,3 trilhes de cores diferentes. O JPEG, com apenas 8 bits, consegue
atingir a quantidade aproximada de meras 16 milhes de cores diferentes,
uma quantidade praticamente insignificante se comparada aos outros formatos
RAW.
Possibilidade de Edio Superior: Como ilustrado anteriormente, uma foto
mal exposta, se capturada originalmente em RAW no uma foto perdida. O
mesmo no pode se dizer do JPEG, que consegue resultados pouco
satisfatrios nestes casos. Alm da possibilidade de correo da exposio,
existe um enorme leque de possibilidades de edio de uma foto no formato
RAW sem perda de qualidade no resultado final, tal como o ajuste do balano
de brancos, do contraste, do brilho, entre outras coisas.
26
Desvantagens
Tamanho: O arquivo RAW muito maior do que o JPEG, normalmente ocupa cerca
de 3 a 4 vezes mais espao do que o JPEG em qualidade mxima. Isso exige o
uso de vrios cartes de memria pequenos ou um de capacidade
excepcionalmente grande no caso da necessidade de tirar muitas fotos em um
lugar que no haja a possibilidade de descarreg-las no computador
ocasionalmente.
Velocidade: Por ser um arquivo muito maior do que o JPEG, a velocidade de
gravao do RAW no carto de memria muito mais lenta. A quantidade de
fotos que podem ser tiradas continuamente fica muito menor. Este fator pode
fazer toda a diferena em uma situao que se precisa da velocidade mxima
que a sua cmera pode oferecer, especialmente em esportes, como no final de
uma corrida ou no gol decisivo de um jogo de futebol.
Necessidade de Processamento: O arquivo RAW, como dito anteriormente, no
uma foto pronta para visualizao e uso. Para poder enviar a um amigo,
postar na internet ou mesmo imprimir, voc precisa antes editar e processar
a foto em RAW antes que ela se torne utilizvel.
Isto nos leva a concluso de que ambos os formatos tem as suas vantagens e
desvantagens, cada um indicado para uso em determinada situao. Se voc precisa
de velocidade, no quer ter o trabalho de editar foto por foto ou mesmo no se
importa tanto com o resultado final, fotografe em JPEG. Do contrrio, se voc tem
bastante tempo para fazer a foto, gosta de fazer edies e preza a qualidade em
primeiro lugar, fotografe em RAW.
Mdulo Bsico - Aula 13 - Os Tipos de Cmeras - Parte 1

Os Tipos de Cmeras - Parte 1
Celular
Modelo Exemplo: Apple iPhone 3G

Antigamente, a nica funo do celular era fazer ligaes. Com a constante
evoluo da tecnologia, criou-se a necessidade da funo cmera, entre outras,
todas no mesmo aparelho. Nos tempos de hoje, praticamente ningum vive sem o seu
celular mo. O que seria mais conveniente do que ter a facilidade de um aparelho
que est sempre com voc que serve para fazer ligaes em conjunto com a
comodidade de poder registrar os seus momentos?
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Apesar disso, eu diria que as primeiras cmeras de celulares foram um verdadeiro

fracasso, com uma qualidade VGA(640x480) ridiculamente ruim se comparada com
cmeras igualmente portteis, mas com qualidade muito superior. Hoje em dia, as
cmeras de celular alcanam uma qualidade satisfatria. verdade que ainda no
chegam a se comparar a outras cmeras melhores em muitas coisas, mas levando em
considerao a portabilidade e alguns outros fatores, no deixa de ser uma opo.
Vejamos as vantagens e desvantagens.
Vantagens
Portabilidade: Todos os celulares atuais com cmera so muito leves e

compactos, podendo levar pra qualquer lugar no bolso com muita facilidade.
Multifunes: Antes, quando se ia para uma balada, por exemplo, costumavase levar o celular para ligar e enviar mensagens para os amigos e uma
cmera para tirar fotos. Hoje em dia isto coisa do passado. Levando
apenas o seu celular, voc consegue executar as duas tarefas ao mesmo tempo
em um nico aparelho.
Preo: Com a alta popularidade dos celulares, os preos esto cada vez mais
acessveis, tanto dos modelos mais comuns quanto dos modelos mais
avanados, com cmeras um pouco melhores.
Desvantagens
Baixa Resoluo: A resoluo das cmeras de celular ainda no o seu forte

nos tempos atuais. difcil encontrar celulares com cmera de resoluo
superior a 5 megapixels.
Sensor Pequeno: Por ter outras funes alm da cmera, o espao interno do
celular ocupado com muitas coisas alm do sensor, sobrando pouco espao
para um sensor maior. Sensores pequenos costumam reproduzir cores pouco
fiis e altas taxas de rudo, principalmente em fotos com pouca iluminao.
Escuro: Por ter um sensor pequeno e configuraes muito limitadas, a
iluminao nas fotos costuma ser um grande problema. Em condies de baixa
iluminao praticamente impossvel tirar uma foto sem ficar tremida,
devido a limitada baixa velocidade do obturador. Alguns modelos dispe de
um pequeno flash incorporado, que na verdade mais serve como enfeite
luminoso do que como flash, por causa de sua baixssima potncia.
Concluso Final: til para fotos sem compromisso, como do seu gato, do seu
filho, da balada com seus amigos, ou mesmo quando se esquece, ou no quer levar
outra cmera mas gostaria de registrar um momento mesmo assim.
Para quem no se preocupa com a qualidade da imagem e deseja ter apenas
recordaes simples e sem compromisso para si mesmo, sua famlia e amigos, uma
tima escolha.
Compacta
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Modelo Exemplo: Sony Cyber-Shot DSC-W370

O segundo tipo de cmera mais popular depois do celular. Nada mais conveniente do
que uma cmera to pequena e leve como um celular, mas com uma qualidade muito
superior. Possuindo na maioria das vezes controles totalmente automticos, a
clssica "Point-and-Shot", onde o nico trabalho a ser feito enquadrar e apertar
o boto de disparo do obturador.
Vantagens
Portabilidade: Assim como os celulares, as cmeras compactas tambm so

muito leves e pequenas, podendo levar pra qualquer lugar no bolso com muita
facilidade.
Preo: As primeiras cmeras digitais compactas que surgiram no mercado eram
bastante caras, podendo uma cmera de 1.3 megapixels chegar a um preo
superior a R$ 500, dependendo da marca e do modelo. Felizmente a realidade
de hoje muito diferente, podendo encontrar cmeras de alta resoluo como
de 12 a 16 megapixels custando facilmente menos de R$ 400, um preo
bastante acessvel a qualquer pessoa.
Resoluo: A maioria das compactas atuais no tem menos do que 10
megapixels, uma quantidade mais do que perfeita para fazer ampliaes de
suas fotos sem perda de qualidade.
Versatilidade: Cmeras compactas costumam oferecer as mais diversas opes
de modelos, cada um com as suas caractersticas diferentes. Existem modelos
com tela LCD maior, com duas telas LCD(traseira e frontal), com tela LCD
mvel, com touch screen, prova d'gua, com resistncia a impactos, entre
outras coisas.
Zoom ptico: A maioria dos modelos de cmeras compactas costumam ter uma
taxa de zoom ptico de 3x a 8x, facilitando muito a vida de quem gosta de
fotografar assuntos mais distantes sem ter que se aproximar muito, ou mesmo
quer fotografar um plano mais fechado de um mesmo assunto sem ter que dar
alguns passos frente.
Desvantagens
Sensor Pequeno: Mesmo tendo um sensor consideravelmente maior do que o de

uma cmera de celular, ele continua sendo muito pequeno. Em locais de
luminosidade mais baixa, por exemplo dentro de casa a noite sob a
iluminao de uma lmpada fluorescente comum, a imagem j tende a ficar com
um pouco de rudo. Em situaes com menor iluminao do que isso, a
qualidade da imagem deixa muito a desejar.
Velocidade: Uma coisa que incomoda bastante nas cmeras compactas a sua
lentido entre o momento em que se pressiona o boto de disparo do
obturador e o momento em que a foto realmente feita. Dificilmente se
consegue bons resultados para fotos de momentos rpidos.
Por exemplo, se voc for tentar tirar uma foto dos seus amigos no ar,
pulando, bem provvel que mesmo voc fazendo o clique no momento exato em
29
que eles esto no meio do ar, a cmera s registre de verdade a fotografia

quando todos j esto no cho, justamente por culpa deste atraso.
Ausncia do Visor Ocular: Para quem era acostumado com as antigas cmeras
de filme, isto pode ser um incmodo. Nas cmeras compactas, dependemos
totalmente do visor LCD para fotografar. Para os entusiastas mais novos da
fotografia pode ser apenas um ponto positivo fotografar desta maneira, mas
acredite, para muitos isto faz uma tremenda falta, at porque a
estabilizao diminui consideravelmente ao fotografar desta maneira, j que
no apoiamos a cmera no rosto, mas apenas entre as mos.
Controles Manuais Limitados: verdade que quem compra uma cmera compacta,
na maioria das vezes, espera apenas ter o trabalho de apertar o boto para
tirar a foto, mas muitos profissionais tambm no dispensam o uso das
compactas como cmera secundria para alguns tipos de trabalhos. Deixar que
a cmera escolha tudo por voc pode ser timo se a sua nica finalidade
tirar fotos sem compromisso, mas se voc pretende obter melhores resultados
controlando as configuraes a seu gosto, as compactas vo te limitar em
muitos
aspectos.
Concluso Final: timo tipo de cmera para fotos em geral. Melhor do que a cmera
de celular, com maior resoluo e ao mesmo tempo com a mesma portabilidade, uma
tima opo para as fotos do seu dia-a-dia, viagens e outras coisas. Deixa um
pouco a desejar em fotos com condio de iluminao precria e de movimentos
rpidos.
Super Zoom/Ultra Zoom/Bridge/Prosumer
Modelo Exemplo: Nikon Coolpix P500

Existem vrios nomes para denominar este tipo de cmera, sendo os mais comuns
Super Zoom ou Ultra Zoom, justamente devido a sua caracterstica principal, o
zoom. Tambm chamada de Bridge, "ponte" em Ingls, por ser classificada como uma
cmera que faz ponte entre o caminho amador e o profissional. Pode ainda ser
chamada de Prosumer, juno de professional + consumer, traduzido literalmente
como "consumidor profissional", onde normalmente o consumidor que busca este tipo
de cmera aquele mais avanado e exigente.
Vantagens
30
Zoom ptico: Como o prprio nome j diz, o grande zoom ptico a principal
caracterstica destas cmeras. De modelos que possuem 20x aos atuais
lanamentos das marcas Canon e Nikon, que possuem 35x e 36x
respectivamente, podem alcanar distncias inimaginveis. Muito til para
fotografia da natureza, do cu e outros assuntos muito distantes.
Macro: Costumam produzir excelentes resultados para fotografias macro com
distncias incrivelmente pequenas. Os principais modelos possuem a focagem
no modo macro que vo de 0cm a 5cm de distncia entre a lente e o assunto.
Muito bom para fotografar assuntos extremamente pequenos, como insetos,
aranhas e texturas.
Controles Manuais: Este tipo de cmera oferece o total controle manual
sobre as configuraes principais de exposio mencionadas nas aulas
anteriores, tais como abertura do diafragma, velocidade do obturador e
sensibilidade ISO. Tendo total controle sobre a exposio em sua foto, a
sua imaginao o limite, podendo obter diversos efeitos criativos.
Fatores Extras: Alguns modelos de cmeras deste tipo possuem recursos
similares as cmeras mais avanadas, tais como encaixe para flash externo,
possibilidade de fotografar no formato RAW, entrada para microfone externo,
entre outras coisas. Mas ateno, isto no regra que vale para todos os
modelos de cmeras deste tipo, so poucos os modelos que dispe de um ou
mais destes fatores citados.
Desvantagens
Pouca Portabilidade: Por ter o corpo e a lente muito maiores, este tipo de
cmera perde sua portabilidade. No cabendo mais no bolso como os outros
tipos, indicado a compra de uma bolsa especial para carreg-la e
armazen-la. Com o tamanho e o peso similar aos menores modelos de cmeras
de nvel mais avanado, este tipo de cmera tambm usa uma ala de pescoo
fornecida junto com a cmera para facilitar a sua movimentao com ela.
Lente Fixa: O corpo pode ser similar aos modelos de cmeras de nvel mais
avanado, mas diferentemente deles, a lente deste tipo de cmera fixa,
no havendo a possibilidade de trocar de uma lente pra outra conforme a
necessidade.
Sensor Pequeno: O corpo da cmera maior, mas o sensor no. Na maioria das
vezes, o sensor das cmeras deste tipo so exatamente iguais aos usados em
cmeras compactas. Quando so maiores, coisa mmima, no fazendo
praticamente nenhuma diferena perceptvel. Assim como nas compactas, em
locais de luminosidade baixa, a imagem tende a ficar com um pouco de rudo.
Preo: Diferente das compactas, o preo deste tipo de cmera j no to
acessvel. Por ser maior e possuir mais recursos, o preo tambm sobe
correspondentemente. A maioria dos modelos se encontram na faixa dos R$
1000 a R$ 2000.
Concluso Final: um excelente tipo de cmera para os amadores avanados, aqueles

mais exigentes que buscam total controle sobre a sua cmera. timo tambm para
aqueles que tem como principal objetivo, fotografar assuntos muito distantes. Usar
este tipo de cmera uma tima maneira de treinar o ajuste dos controles manuais,
para quem pretende adquirir uma cmera de nvel mais avanado futuramente.
Por hoje s, pessoal. A aula de hoje j est grande demais, ento ela vai ter
duas partes. Na prxima aula, que provavelmente vai ser na semana que vem, vamos
aprender sobre as vantagens e desvantagens das cmeras de nvel mais avanado, as
DSLR. Aguente a ansiedade e no compre ainda a sua cmera nova, espere at a
prxima aula para conhecer todos os tipos de cmeras.
31
Mdulo Bsico - Aula 14 - Os Tipos de Cmeras - Parte 2

Os Tipos de Cmeras - Parte 2
DSLR de Entrada/Entry-Level DSLR
Modelo Exemplo: Nikon D3100

Pode ser referida como DSLR, SLR Digital ou ainda Reflex Digital. A sigla DSLR vem
de Digital Single Lens Reflex, traduzido como cmera digital de reflexo por uma
lente. O nome deste tipo de cmera se d justamente graas a sua principal
caracterstica, o reflexo direto do que visto pela lente atravs do visor
ocular.
Algumas cmeras antigas mais simples de filme e alguns poucos modelos das
compactas digitais atuais tambm utilizam um visor ocular, porm, o que visto
atravs deste visor, que normalmente fica um pouco distante da lente, difere muito
da foto que realmente feita pela cmera.
Diferentemente disso, nas DSLR, graas ao seu mecanismo de reflexo interno com
espelhos e prismas, o que vemos atravs do visor ocular exatamente o que a
cmera vai capturar na foto. Em outras palavras, vemos com nossos olhos atravs da
lente.
Veja no exemplo abaixo como funciona o sistema de reflexo interno de uma DSLR.
Clique na imagem para ampliar.
32
Por vezes, este primeiro tipo de DSLR pode tambm ser referida como Entry-Level
DSLR, ou traduzindo, DSLR de Entrada. A DSLR de entrada chamada assim por ser
considerada a porta de entrada do fotgrafo amador ao mundo da fotografia
avanada. Para quem nunca teve uma cmera do tipo DSLR e no familiarizado com
as funes que estas cmeras podem oferecer, as DSLR de entrada so os modelos
ideais para comear a se aventurar de cabea no mundo da fotografia avanada.
Normalmente as DSLR de entrada vem com uma lente zoom "faz-tudo", onde possvel
obter fotos com ngulos mais amplos e distantes aos mais fechados e prximos.
Vantagens
Lentes Intercambiveis: Outra caracterstica importante das DSLR a

possibilidade da troca de lentes. Com uma imensa variedade oferecendo uma
enorme gama de possibilidades, cada lente possui a sua prpria
caracterstica e uso especfico. Quando o fotgrafo descobre o seu assunto
de maior interesse para fotografar, ele pode investir nas lentes certas que
proporcionam a melhor qualidade nas fotos daquele determinado assunto. Por
exemplo, fotgrafos que gostam de fotografar paisagens, normalmente
investem em lentes grande angulares para ter um ngulo bem aberto. J os
que gostam de fotografar a natureza, normalmente investem em lentes tele
objetivas para fotografar de longe.
Sensor Grande: O sensor de uma DSLR cerca de 13 vezes maior do que o
sensor de uma compacta. Produz resultados com qualidade muito superiores,
com pixels maiores, maior profundidade de cores, maior gama dinmica e
muito menos rudo. Os sensores das DSLR de entrada tem o fator de corte de
1.5x nas cmeras da marca Nikon e 1.6x nas da marca Canon.
Controles Manuais: Todas as cmeras do tipo DSLR oferecem controles manuais
totais sobre a exposio e uma variedade de recursos, conforme o modelo da
cmera. Algumas oferecem controle sobre a compensao de exposio do flash
integrado, da velocidade de disparos contnuos, de um boto personalizado
de uso pessoal, entre outras coisas.
Rapidez: Diferentemente das cmeras compactas, as DSLR so muito mais
rpidas. O tempo entre o momento em que se pressiona o boto de disparo do
obturador e em que a foto realmente feita muito curto, normalmente
poucos milisegundos. Com esta rapidez, a chance de perder o clique em um
momento de ao rpida muito menor.
Formato RAW: Como explicado na aula 12, RAW vs JPEG, a possibilidade de
fotografar no formato RAW traz uma infinidade de vantagens. A qualidade
superior, a quantidade de cores captadas muito maior e a edio posterior
oferece muito mais possibilidades de recuperao e melhorias na imagem
final.
Flash Externo: Todos os modelos de DSLR de entrada possuem um flash
integrado, porm este flash muito pouco potente e verstil se comparado a
um flash externo dedicado. A possibilidade de uso de um flash externo
aumenta muito as possibilidades de uso criativo da luz para obter
diferentes resultados nas fotos. O flash externo, por ter a cabea mvel,
pode ser usado refletido, para obter uma iluminao mais natural do que com
o flash incorporado, que sempre dispara com a luz frontal e direta.
Preo: Apesar das DSLR serem muito mais caras do que as compactas, dentre
todos os tipos de DSLR, as de entrada so as que tem os preos mais
acessveis, justamente por serem voltadas aos fotgrafos amadores mais
avanados. Normalmente variam entre R$ 1200 e R$ 3000 nos sites de compras
online mais baratos do pas.
33
Desvantagens
Velocidade: Se comparadas as DSLR mais avanadas, a quantidade de fotos por

segundo que uma DSLR de entrada consegue produzir, normalmente muito
menor. Nos momentos em que se depende de uma velocidade extremamente
rpida, como na fotografia de esportes, esta falta de velocidade pode
incomodar um pouco, podendo perder o clique no momento decisivo.
Motor de Foco: Existem as lentes que possuem motor de foco interno e as que
no possuem. Se a lente no possuir motor de foco interno e a sua cmera
tambm no possuir, isto significa que o foco automtico no vai funcionar,
voc vai poder usar apenas o foco manual. Em questo de velocidade e
praticidade, principalmente para os menos experientes, isto realmente
desagradvel. Se a lente possuir motor de foco interno e a cmera no, ou
vice-versa, a cmera vai conseguir usar o foco automtico, porm as lentes
com motor de foco interno costumam ser mais caras.
Concluso Final: Perfeita para quem quer entrar com tudo no mundo da
fotografia
avanada.
tima
para
treinar,
estudar
as
principais
caractersticas que uma DSLR tem a oferecer e o que pode estar faltando
para fotografar melhor, no caso de mais adiante querer se aprofundar mais e
partir para uma DSLR de nvel superior.
DSLR Semi-Profissional
Modelo Exemplo: Nikon D7000

As DSLR semi-profissionais so utilizadas por boa parte dos fotgrafos de eventos,
como casamentos e festas de aniversrio. Com muito mais recursos do que as DSLR de
entrada e ao mesmo tempo com um preo muito mais acessvel do que as DSLR
profissionais, costuma ser a opo com o melhor custo-benefcio do mercado.
Possuem todas as vantagens citadas na categoria DSLR de entrada e mais algumas
outras.
Vantagens
Rudo: Com sensores mais sofisticados do que os utilizados nas DSLR de

entrada, tendem a produzir fotos com menos rudo, mesmo em sensibilidades
ISO mais elevadas.
Resoluo da Tela LCD: Costumam ter a tela LCD com maior resoluo,
possibilitando a visualizao de mais detalhes com maior qualidade.
Pentaprisma: As DSLR semi-profissionais usam um sistema de reflexo com
prismas mais sofisticado do que os espelhos utilizados nas DSLR de entrada.
O reflexo com prismas resulta em uma imagem mais clara e ntida na
visualizao atravs do visor ocular.
34
Bateria: A bateria costuma ser muito duradoura. Com uma mdia de 1000
cliques por bateria, uma tima vantagem para quem costuma fotografar por
longos perodos, no tendo que se preocupar com a carga da bateria.
Velocidade: Com uma velocidade de disparos contnuos superior ao das DSLR
de entrada, torna-se uma melhor escolha para a cobertura de momentos de
ao rpida.
Dispositivos Externos: Alguns modelos permitem a conexo de dispostivos
externos como microfone, cabo disparador remoto e GPS.
Desvantagens
Preo: Com o aumento dos recursos, o preo tambm sobe equivalentemente.

Normalmente no custa menos do que R$ 3000, mas ainda assim continua sendo
a opo com o melhor custo-benefcio do mercado, se comparado o preo com a
quantidade de recursos oferecidos, para os fotgrafos mais exigentes.
Peso: Se voc est acostumado com cmeras leves, vai estranhar muito o peso
de uma DSLR semi-profissional. Pesando normalmente mais de 700g sem contar
a lente, pode ser um pequeno incmodo para quem precisa segur-la por
longos perodos de tempo. Acredite, segurar uma destas por horas, cansa e
muito.
Concluso Final: Indicada para quem j teve uma DSLR de entrada e busca mais
recursos que nela faziam falta. Um iniciante avanado at pode comprar uma destas,
mas bem provvel que se perca em meio a tantos recursos, botes e funes, se
no tiver o devido preparo. Pense bem e avalie se realmente necessrio comprar
uma destas, se for a sua primeira DSLR. Pergunte-se: "o que me falta na DSLR de
entrada que nesta tem?". Se a resposta no vier de imediato, porque voc
provavelmente no precisa de um modelo mais avanado ainda, ento comprar uma
destas pode ser desperdcio de dinheiro.
DSLR Profissional
Modelo Exemplo: Nikon D3s

As DSLR profissionais so utilizadas por fotgrafos realmente exigentes que prezam
a qualidade acima de tudo. Os fotgrafos que trabalham em estdios de grande porte
costumam utiliz-las. Com um preo nada acessvel, principalmente ao consumidor
brasileiro, o sonho de consumo da maioria dos fotgrafos profissionais. Possuem
todas as vantagens citadas na categoria DSLR de entrada, na DSLR semi-profissional
e mais algumas outras.
35
Vantagens
Alta Sensibilidade ISO: Estas DSLR oferecem um desempenho surpreendente

mesmo em condies de pouqussima iluminao. Com a sensibilidade ISO
ampliada, podem chegar a exorbitantes valores como 102.400.
Sensor Full Frame: Com o enorme sensor Full Frame, produz resultados de
muita qualidade, com imagens muito ntidas e limpas. Sem ter nenhum fator
de corte, todas as lentes se comportam com a real distncia focal descrita.
Rudo: Com o maior sensor de todos os tipos de DSLR, produzem fotos com
pouqussimo rudo, mesmo em sensibilidades ISO mais elevadas.
Bateria: A bateria ainda mais duradoura do que a das DSLR semiprofissionais. Com uma mdia acima de 2000 cliques por bateria, perfeita
para fotografar por perodos muito longos.
Velocidade: Com uma enorme velocidade de disparos contnuos, torna-se a
escolha preferida para a cobertura de momentos de ao rpida. Alguns
modelos superam a velocidade de 10 fotos por segundo em condies
especficas.
Slots de Memria: Alguns modelos dispe de dois slots de entrada para
carto de memria. Pode ser usado como forma de backup ou ainda como ganho
extra de memria.
Desvantagens
Preo: A pior desvantagem deste tipo de DSLR sem dvida o preo. Muitas
vezes ultrapassando a faixa dos R$ 10.000, se torna uma opo bastante
difcil
para
a
maioria
dos
fotgrafos,
limitando-se
apenas
aos
profissionais de altas posses e aos estdios de grande porte. Infelizmente
est em um patamar acima da realidade para a maioria dos brasileiros.
Peso: Podendo pesar mais de 1kg sem a lente, pode ser um incmodo para quem
precisa segur-la por longos perodos de tempo.
Tamanho: Cmeras deste porte no so nem um pouco portteis. preciso ter
uma bolsa ou mochila enorme para armazenar uma monstra dessas.
Concluso Final: Indicada para quem j est no meio profissional a algum tempo e
realmente exigente com a qualidade em todos os aspectos. Muito til tambm para a
cobertura profissional de esportes e fotos em estdios de grande porte.
Agora sim, voc j conhece todos os principais tipos de cmeras existentes no
mercado atual. E a, j comprou a sua cmera nova, ou aguentou at ler esta aula?
Se ainda no comprou, aguente mais um pouco, porque at agora aprendemos sobre os
tipos de cmeras, mas ainda no sabemos os principais detalhes das lentes, que
tambm so fundamentais para complementar a sua cmera. Afinal, sem a lente, uma
DSLR no pode fazer absolutamente nada.
36
Mdulo Bsico - Aula 15 - Entendendo as Lentes

Entendendo as Lentes
O "nome completo" de uma lente costuma ser algo parecido com isso:
Nikon 18-105mm f/3.5-5.6G AF-S DX ED VR
Mas afinal, que diabos tudo isso? Bom, vamos por partes.
Nikon a marca da lente. Nikon, Canon, Sigma e Tamron so as marcas mais
conhecidas.
18-105 mm a distncia focal mnima e a mxima que a lente pode atingir. Neste
caso, a mnima 18mm e a mxima 105mm. Dividindo a distncia focal mxima pela
mnima podemos descobrir a quantidade de zoom ptico que a lente nos oferece.
Mas como explicado na aula 9 sobre a distncia focal, lembre-se que o zoom
apenas a versatilidade que temos disponvel entre uma distncia focal e outra, ou
seja, uma lente com mais zoom no tem necessariamente uma maior distncia focal.
Existem lentes com as mais diversas distncias focais, fixas e com zoom. Grande
angulares, normais e tele objetivas, cada uma com a sua prpria utilidade.
f/3.5-5.6G a abertura mxima que a lente consegue usar em cada distncia focal,
mnima e mxima. Ao invs de "f/", por vezes pode estar "1:" no comeo, ficando
com o formato 1:3.5-5.6G. O significado o mesmo. No exemplo citado, a distncia
focal mnima 18mm e a mxima 105mm. Isto significa que deixando a lente em 18mm,
a abertura mxima que conseguimos usar f/3.5. J deixando em 105mm, f/5.6.
Lentes com aberturas maiores costumam ser muito mais caras, principalmente as tele
objetivas com zoom.
Os detalhes citados at aqui esto presentes em todas as lentes, j os prximos,
em cada tipo de lente pode ter ou no uma ou outra abreviatura que define um
recurso incluso na lente. Primeiro, vamos ver as abreviaturas utilizadas pela
Nikon. Se quiser saber apenas as abreviaturas de sua marca preferida, pode pular
as partes que no interessam.
Nikon
D (Distance): As lentes com um "D" ao lado da mxima abertura utilizada pela
lente(Por exemplo: f/1.4D), tem um anel de controle de abertura na prpria lente.
Estas lentes informam a distncia do assunto focalizado para as cmeras que
possuem sistema de medio de matriz colorida 3D e flash multi sensor 3D.
G: As lentes com um "G" ao lado da mxima abertura utilizada pela lente(Por
exemplo: f/3.5-5.6G), no tem anel de controle de aberturas e so prprias para o
uso com cmeras que permitem o controle da abertura no prprio corpo. As lentes G
tambm informam a distncia do assunto focalizado para a camera.
AF (Autofocus): Estas lentes conseguem fazer o foco automaticamente, mas dependem
exclusivamente de uma cmera que possua motor de foco incorporado ao corpo. Lentes
AF no so indicadas para as DSLR de entrada, pois as mesmas no tero foco
automtico, uma vez que normalmente as DSLR de entrada no possuem motor de foco
incorporado ao corpo.
37
AF-S (Autofocos Silent): O foco conduzido por um motor silencioso contido na

prpria lente, ao invs do motor barulhento da cmera. Estas lentes fazem o foco
mais rpido do que as AF e em quase completo silncio. Lentes AF-S so as mais
indicadas para as DSLR de entrada, que normalmente no possuem motor de foco
interno.
AF-I (Autofocus Integrated): Lentes AF-I so similares as AF-S, porm menos
silenciosas. Tambm so indicadas para uso nas DSLR de entrada.
DX: So lentes projetadas exclusivamente para as cmeras que possuem o sensor do
tamanho DX, com o fator de corte de 1.5x. Elas so menores e mais leves do que as
lentes FX, devido a no ter que cobrir todo o sensor. Em geral elas no so
utilizveis nas cmeras com o sensor Full Frame. Sendo menores, se utilizadas em
cmeras com sensores maiores, podem causar um efeito indesejvel chamado vinheta,
que faz as bordas da foto ficarem escuras.
FX: Ao contrrio das lentes DX, as lentes FX so projetadas para o padro Full
Frame, por conseguir cobrir toda a rea do sensor. Lentes FX podem ser usadas sem
problemas em cmeras com o sensor DX, por cobrirem uma rea maior do que o tamanho
total do sensor.
ED (Extra-Low Dispersion Glass): Lentes ED possuem um vidro de alta qualidade que
corrige a aberrao cromtica, um tipo de distoro de imagem e cor que ocorre
quando os raios de luz de vrios comprimentos de ondas passa atravs do vidro
tico e no convergem ou entram em foco no mesmo ponto. As lentes com vidro ED
proporcionam recorte e contraste superiores, at mesmo na mxima abertura do
diafragma. Super ED um novo tipo de vidro que usado junto com o ED em algumas
lentes para diminuir ainda mais a aberrao cromtica.
VR (Vibration Reduction): Uma inovao tica que minimiza o borrado na imagem
causado pela tremura da cmera. Proporciona o mesmo efeito que se fosse feito 3
pontos de velocidade do obturador a mais. A verso VR II pode equivaler at 4
pontos. O VR mais comum em lentes zoom e tele objetivas.
DC (Defocus Control): um tipo de lente que permite ao fotgrafo controlar o grau
de aberrao esfrica no fundo ou frente do assunto apenas girando o anel DC.
Isto vai criar uma rea circular de desfoque que ideal para fotografia de
retratos. Com o controle DC na posio zero, uma lente DC atua como uma lente
convencional, com o mesmo comprimento e abertura mxima de diafragma.
CRC (Close Range Correction): Aumenta a qualidade da imagem em pequenas distncias
de foco. Os elementos da lente so arranjados em um design baseado no "elemento
flutuante" em que cada grupo de lentes move-se independentemente para fazer o
foco. Isso confere uma performance superior da lente em fotos curta distncia.
PC (Perspective Control): Lente cujo eixo lateral pode ser alterado em relao ao
plano do sensor, permitindo o reposicionamento da cmera para reduzir a
convergncia
das
linhas
verticais
em
fotografias
de
arquitetura.
N (Nano Crystal Coat): Nano Crystal um tratamento na superfcie das lentes, um
revestimento que, em comparao com lentes comuns, produz uma sensvel reduo da
reflexo da luz que incide perpendicularmente ao eixo. Alm disso, o Nano Crystal
reduz o efeito fantasma e as as perdas causadas pelo flare, uma espcie de luz em
forma de bola que costuma aparecer principalmente em fotos com luz direta do sol.
RF (Rear Focusing): Sistema em que somente o grupo tico traseiro da lente se
movimenta para atingir o foco. Este sistema faz o foco automtico mais rpido e
suave.
38
M/A (Manual/Automatic): um modo de foco disponvel em algumas lentes que

permitem mudar de foco automtico para manual sem perda de tempo, simplesmente
girando o anel de foco.
Micro: Lentes Micro, tambm chamadas de Macro, so lentes que conseguem focar de
uma distncia muito pequena entre a lente e o assunto, possibilitando obter mais
detalhes em fotos de assuntos minsculos.
Canon
DO (Diffractive Optics): Esta tecnologia para lentes foi desenvolvida pela Canon.
Usa um elemento com ranhuras extremamente finas e uma pelcula de difrao
gravada. Estes elementos usam o princpio da tica difrativa para desviar a luz. A
vantagem das lentes DO que elas podem ser feitas menores e mais leves do que as
lentes normais. A desvantagem que elas so muito caras. Lentes DO so
identificveis pelo anel verde claro impresso ao redor do final do corpo da lente.
EF (Electro Focus): Definio para as lentes com baionetas para
EOS. As lentes compatveis EF so projetadas exclusivamente para
no se encaixam em nenhum outro corpo da Canon. As lentes EF tem
de 54mm e externo de 65mm e so maiores do que qualquer outro
sistema EF foi lanado em 1987 e totalmente eletrnico.
o sistema Canon
o sistema EOS e
dimetro interno
sistema 35mm. O
EF-S (Electro Focus Short Back Focus): Definio para uma variao da baioneta
padro EF usada pelo sistema EOS. A EOS 300D/Rebel Digital/Kiss Digital lanada em
2003 suportava uma variao diferente das lentes EF comuns. As lentes EF-S 18-55mm
3.5-5.6 foram produzidas com uma distncia focal posterior mais curta.
Isto permitiu que a Canon produzisse objetivas grande angulares mais baratas para
usurios de suas DSLR, que usavam sensores com tamanho APS-C de imagem movendo os
elementos traseiros para mais perto do sensor de imagem. O corpo, cujo mecanismo
do espelho foi modificado para se ajustar distancia focal posterior era
compatvel com as lentes EF e EF-S, mas as lentes EF-S somente eram compatveis
com o corpo EF-S. As lentes EF comuns possuem um ponto vermelho saliente como
ndice de encaixe da baioneta. As lentes EF-S usam quadrados brancos.
EOS (Electro-Optical System): Nome do sistema das cmeras SLR da Canon e seus
acessrios lanados em 1987. As lentes da linha EOS so totalmente controladas
eletronicamente. No possuem nenhum dispositivo mecnico para foco ou ajuste de
abertura. Todos os ajustes so feitos por motores construdos na lente e no no
corpo da cmera. Embora isso acrescente custos na fabricao da lente, tem a
vantagem de cada motor de lente poder ser otimizado para o tamanho e tipo
especfico da lente, ao invs de prender o sistema do corpo da cmera, que precisa
se ajustar qualquer lente que seja acoplada.
IS (Image Stabilization): Um complexo sistema computadorizado, construdo dentro
de uma srie de lentes vendidas pela Canon. Este sistema permite que a lente
compense pequenos movimentos da cmera. As lentes IS possuem sensores giroscpicos
que detectam movimentos e pequenos motores que alteram fisicamente um elemento
tico ou um grupo de elementos para compensar adequadamente o movimento.
As lentes IS so extremamente teis em condies de luz insuficiente, elas do um
ou dois pontos extras na abertura. Assim possvel usar velocidades mais baixas
do que o normal. Elas no so teis quando h muito movimento no assunto.
39
L (Luxury): As lentes da linha profissional da Canon so identificadas com o

rtulo "L" de Luxury. Por exemplo, a srie 70-200 2.8L possui pelo menos um
elemento esfrico de fluorita ou UD. Lentes L normalmente so construdas com uma
qualidade tica e mecnica mais elevadas do que as outras. Elas so facilmente
identificadas pela faixa vermelha em volta do final do corpo da lente. Muitas so
apresentadas na cor branca, propositalmente feitas nesta cor para mant-las mais
frias em dias de sol.
UD (Ultra Low-Dispersion Glass): Lentes fabricadas com vidros UD tem um ndice de
refrao de luz menor do que as de vidro comum. Tais elementos so normalmente
usados para corrigir a aberrao cromtica.
USM (Ultrasonic Motor): Nome dado para o sistema de motor ultrasnico de lente. Os
motores ultrasnicos trabalham com o princpio do movimento induzido por vibrao
de alta frequncia. Assim, as lentes USM focam extremamente rpido e so
praticamente silenciosas ao ouvido humano. Lentes Ring USM, que possuem o motor em
um conjunto de anis ao redor do corpo, no usam engrenagens, o que torna possvel
o foco manual em tempo integral(FTM - Full-Time Manual). Lentes USM comuns usam
micromotores mais baratos, no entanto, usam engrenagens e normalmente no suportam
FTM. As lentes no-L com motor USM so identificadas pela faixa dourada impressa
no final do corpo.
Sigma
ASP (Aspherical): Lente com elemento asfrico. Os elementos no esfricos de uma
lente podem reduzir o numero total de elementos necessrios em um tipo de lente.
Eles podem melhorar o desempenho e ao mesmo tempo reduzir o peso e o tamanho da
lente. As lentes Aspherical maximizam a qualidade tica e minimizam o tamanho e o
peso das mesmas. As lentes Aspherical reduzem alguns problemas normalmente
associados com grande angulares e zooms, tais como flare e vinhetas.
APO (Apochromatic): Lente com design apocromtico e com cristal SLD, que baixa a
disperso para diminuir a aberrao cromtica.
IF/RF (Internal Focusing/Rear Focusing): Foco interno e retro foco, como o sistema
de outras marcas.
HSM
(Hyper
Sonic
Motor):
Motor
hiper-snico
que
movimenta
autofoco.
UC (Ultra Compact): Lente ultra compacta, muito pequena e leve.

DL (Deluxe): De luxo, lente com acabamento especial e preo atraente.
DF (Dual Focus): O foco pode ser feito de duas formas. Permite a correo do foco
automtico manualmente.
HF (Helical Focus): Foco helicoidal, de forma espiral, para eliminar a rotao da
lente frontal.
EX (Excellence): De excelente, que define a lente profissional da marca.
DG: Estas so lentes de aberturas grandes, com angulaes e distncias focais
curtas. Com abundncia de iluminao perifrica, so ideais para cmeras DSLR,
mantendo a usabilidade para as antigas SLR de filme.
DC: Estas so lentes especiais feitas para que a imagem encaixe no sensor APS-C da
maioria das cmeras DSLR. A sua construo leve e compacta ajudam bastante.
40
Tamron
ASL (Aspherical Lens): Maximizam a qualidade ptica, minimizando o nmero de
componentes e, consequentemente, tamanho e peso das mesmas. Evitam distores nas
bordas.
LD (Low Dispersion): Diminui a aberrao cromtica. semelhante a Nikon ED, a
Canon UD e a Sigma APO.
DI: Lentes otimizadas para as DSLR. Melhoram a distribuio de luz. Podem ser
usadas em SLR de filme tambm. Semelhante a Sigma DG.
DI-II: Desenhadas exclusivamente para as DSLR com sensores de tamanho APS-C.
Menores e mais baratas. No servem para as DSLR Full Frame, pois causam
distores. Semelhantes as Nikon DX e as Sigma DC.
IF (Internal Focusing): Foco interno. No modifica o tamanho externo da lente.
XR (Extra Refractive Index Glass): O XR aperfeioa uma distribuio geral do poder
ptico e tambm reduz vrias aberraes para o mnimo absoluto, enquanto atinge
notvel compactao. Alm disso, o posicionamento adequado de dois elementos
hbridos esfricos mantm a performance da imagem, e diminui e comprime o sistema
ptico inteiro.
SP (Super Performance): Srie de lentes de alta performance, indicadas para uso
profissional. Similar as Canon L e as Sigma EX.
41
Mdulo Intermedirio - Introduo

Para poder aproveitar totalmente as aulas deste mdulo, muito importante que
voc j tenha uma cmera com controles manuais, saiba operar ela e tenha lido todo
o Mdulo Bsico. Um pouco de conhecimento bsico de informtica e de Ingls tambm
vo ser teis, j que neste mdulo vamos comear a mexer com programas de edio e
utilizar alguns sites em Ingls.
Se voc ainda no se entendeu com a sua cmera e tem alguma dvida em relao a
ela, recomendo que leia o seu manual. Caso no tenha o manual em Portugus da sua
cmera, voc pode deixar nos comentrios a marca e o modelo dela, que eu posso
tentar procurar para voc o link para download da verso em Portugus.
No caso de ainda no ter se decidido por um bom modelo de cmera com controles
manuais, no perca tempo! Para ajudar na deciso, estou deixando logo abaixo
alguns links de timos sites que fazem reviews e comparaes de diversos modelos.
http://snapsort.com/pt/
http://lenshero.com/pt/
http://www.cameraversuscamera.com.br
http://www.dpreview.com/products/cameras/
http://www.dpreview.com/products/lenses/
http://www.dpreview.com/products/compare/cameras/
http://www.dpreview.com/products/compare/lenses/
http://www.dxomark.com
http://photo.net
http://www.photographyreview.com
http://www.photographybay.com
http://www.digitalcamerareview.com
http://www.photozone.de
http://www.imaging-resource.com
42
Mdulo Intermedirio - Aula 01 - Programas Essenciais

Alm de uma boa cmera, um fotgrafo dedicado tambm precisa de alguns programas
que so essenciais para ps-produes, edies, correes e efeitos especiais.
Nesta aula eu vou citar os principais. Nas prximas aulas vamos fazer uso deles,
ento eu recomendo fazer o download de todos eles.
Adobe Lightroom
Se o co o melhor amigo do homem, sem dvidas, o melhor amigo do fotgrafo o

Adobe Lightroom. Voltado para fotgrafos, este programa excelente para organizar
fotos, editar, fazer correes de cores, tons, contraste, brilho, saturao e
muito mais. Se usado em conjunto com o plugin Adobe Camera RAW, torna-se
totalmente compatvel com a maioria dos arquivos em RAW dos mais diversos modelos
de cmeras.
Adobe Lightroom - Download_Plugin Adobe Camera RAW - Download
43
Adobe Photoshop
Depois de vrios ajustes no Lightroom a sua foto ainda no est perfeita? Ento
hora do Adobe Photoshop entrar em cena. Este programa timo para ajustes mais
complicados que o Lightroom no consegue fazer. Se existe algum elemento
indesejado na cena, por exemplo uma pessoa que no deveria ter aparecido, o
Photoshop
pode
perfeitamente
remov-la
usando
avanadas
ferramentas
de
preenchimento, clonagem e correo.
A possibilidade de editar a sua imagem em vrias camadas diferentes tambm mais
uma das vantagens deste excelente programa, permitindo por exemplo recortar uma
pessoa de um fundo e coloc-la em outro.
Download
44
Photomatix
Um dos melhores programas para a criao de fotos com grande alcance dinmico, o
chamado HDR(High Dynamic Range), unindo 3 ou mais fotos com exposies diferentes
que resultam em uma nica foto com o alcnce dinmico perfeito. Este assunto ser
melhor explicado nas prximas aulas.
Download
Panorama Maker
45
Este programa muito leve e fcil de usar. O Panorama Maker te permite criar
fotos panormicas facilmente. s tirar vrias fotos, uma ao lado da outra e
depois juntar todas na ordem certa que o programa faz o resto. Todos os ajustes de
encaixe de uma foto com a outra e de pequenas diferenas na exposio de cada uma
delas so feitos automaticamente, tendo que se preocupar somente em fazer as
fotos.
Download
Baixe os programas, explore-os e tente familiarizar-se com a sua interface, que
logo comearemos a us-los. No tenha medo de errar. Faa testes, consiga um
resultado ruim, faa mais testes e consiga um resultado bom. Tantos menus e opes
podem parecer confusos no comeo, mas tudo questo de prtica. Sempre que formos
fazer uso destes programas, eu vou explicar passo-a-passo o que se deve fazer para
conseguir o objetivo desejado, no entanto, sempre bom ter uma base, por isso eu
digo para tentar familiarizar-se previamente com eles.
Mdulo Intermedirio - Aula 02 - Panning

Voc com certeza j deve ter visto uma foto com este efeito, mas talvez no saiba
o seu nome. Basicamente, Panning um efeito que d uma sensao de movimento
foto. A tcnica consiste em deixar o assunto principal focado e congelado,
enquanto o fundo fica borrado em uma determinada direo, dando uma clara sensao
de movimento.
Vamos a um exemplo prtico. Clique na imagem para ampliar.
1/30 - f/5.6 - ISO 3200 - 85mm

Nesta imagem vemos o carro congelado, enquanto todo o resto da cena est borrada,
dando a impresso de que mesmo uma foto, que uma imagem esttica, parea estar
em movimento. De fato o carro estava em movimento, ento nada mais interessante do
que retratar a sua velocidade em uma foto da melhor maneira possvel, no ?
46
uma tima tcnica para fotos com sensao de movimento, mas domin-la mais
difcil do que parece. Acima de tudo preciso muita prtica. No adianta tentar 5
vezes, conseguir resultados ruins e dizer que impossvel fazer isso, preciso
persistir.
Lembra que eu disse na introduo deste mdulo que para poder aproveitar
totalmente as aulas deste mdulo muito importante que voc j tenha uma cmera
com controles manuais? Pois bem, comeando por esta aula, este um fator
realmente necessrio. Se a sua cmera no permitir ajustes manuais, talvez com um
pouco de sorte voc at consiga este efeito, mas vai depender da boa vontade da
sua cmera para usar exatamente os ajustes que voc necessita para isso.
Para conseguir bons resultados, siga os seguintes passos:
- Defina uma baixa velocidade de obturador, algo em torno de 1/10 a 1/60,
dependendo da velocidade do assunto em questo. A velocidade baixa vai produzir
exatamente o efeito borrado que desejamos para dar a sensao de movimento.
- Ao localizar o seu assunto, por exemplo um carro em movimento, aponte a sua
cmera para ele, aperte o boto do obturador para iniciar a exposio e siga
exatamente o mesmo movimento do carro com a sua cmera at que a exposio
termine.
Se o clique foi bem sucedido, voc conseguiu fazer uma foto com o efeito panning,
parabns!
Se algo saiu errado, no desista. Tente vrias e vrias vezes, at conseguir o
clique perfeito. Se estiver usando a sua cmera no modo manual, no esquea de
contrabalancear a abertura do diafragma e a sensibilidade ISO para que a exposio
tambm fique correta ao usar baixas velocidades de obturador.
Existe ainda a possibilidade de reproduzir artificialmente este efeito no
Photoshop com o filtro Motion Blur, mas alm de no ficar to natural, desestimula
a tentar aperfeioar as suas habilidades, ento nem entrarei em muitos detalhes
sobre isso.
Fique com mais um exemplo do efeito panning. Clique na imagem para ampliar.
1/30 - f/5.6 - ISO 5000 - 75mm
47
Mdulo Intermedirio - Aula 03 - Fotos Panormicas

Muitas vezes nos deparamos com uma situao em que queremos fotografar uma grande
cena por inteiro, mas nem sempre a lente da nossa cmera favorvel a isso.
Quando a lente da nossa cmera tem um ngulo de viso muito fechado, ou pelo menos
no to aberto quanto desejamos, dificilmente vamos conseguir fazer um
enquadramento amplo em uma nica cena.
Quando temos espao disponvel, podemos tentar nos afastar mais e mais do assunto,
at conseguir o enquadramento desejado, mas se o espao for pequeno demais ou no
dispormos de tempo para ficar variando a distncia, isto no vai ser possvel. A
soluo? Fazer uma foto panormica!
A foto panormica consiste em unir duas ou mais fotos em uma s, cada uma com uma
parte da cena, criando uma foto que enquadra uma cena muito maior do que seria
possvel normalmente com uma nica foto.
Para esta aula, vamos precisar do programa citado na aula 1 deste mdulo, o
Panorama Maker. Se ainda no fez o download dele, faa agora.
A primeira coisa a se fazer tirar as fotos que precisamos, cada uma com uma
parte da cena que desejamos por inteira. Vamos a um exemplo com duas fotos no
sentido horizontal.
Unidas com a ajuda do Panorama Maker, estas duas fotos se tornaram uma nica foto
panormica que abrange uma cena muito maior.
48
Para produzir uma foto panormica como a do exemplo, muito fcil. Basta seguir
os passos.
Primeiro tire duas fotos. Aps tirar uma delas, mova a cmera levemente para o
lado em que a cena deve continuar e tire a outra. Se preferir, pode fazer mais do
que duas fotos, mas neste exemplo eu vou usar s duas, apenas para mostrar como
funciona a juno das fotos no Panorama Maker.
Depois de tirar as suas fotos e descarreg-las no computador, abra o Panorama
Maker. Ao abr-lo, recomendo que leia o texto sobre como tirar excelentes fotos
panormicas. Algumas dicas citadas neste texto podem te ajudar a melhorar
significativamente as suas fotos panormicas.
No menu da esquerda, em Pastas, localize a pasta em que voc descarregou as fotos

que tirou. Voc pode selecionar fotos no formato JPG ou RAW. No meu caso, eu usei
as fotos no formato RAW, para ficar com uma qualidade superior.
49
Ao localizar a pasta com as fotos, selecione as fotos que sero utilizadas. Voc
pode optar por deixar a opo "Auto-selecionar por grupo" marcada ou no.
Deixando esta opo marcada, o programa seleciona automaticamente as fotos tiradas
com um intervalo mximo de 40 segundos entre uma e outra, baseado nas informaes
de
data
e
hora
que
a
cmera
imprime
nos
arquivos
selecionados.
Como fotos panormicas normalmente so rpidas, deixando esta opo marcada, o
programa na maioria das vezes vai acertar automaticamente qual grupo de fotos voc
pretende usar. Caso voc tenha feito outras fotos logo em seguida aps as outras
que sero usadas na foto panormica, o programa vai errar na seleo, ento
desmarque esta opo e selecione-as manualmente.
Quando terminar de selecionar as fotos que sero usadas, na opo "Reparar como:",
voc pode definir entre "Auto", "Horizontal", "360", "Lado a lado" e "Vertical.
Deixando no automtico, baseado na interao de pixels entre uma imagem e outra,
na maioria das vezes o programa tambm acerta o sentido de orientao que
pretendemos criar a foto panormica. Caso hajam grandes diferenas de cores entre
uma imagem e outra, possvel que o programa erre. Se isso acontecer, selecione o
sentido de orientao manualmente. No nosso caso, horizontal. Por fim, clique em
"Avanar".
Na prxima tela, o programa vai tentar organizar automaticamente a ordem das

fotos, tambm baseado na interao de pixels entre uma imagem e outra. Caso a
ordem esteja certa, simplesmente clique em "Costurar". Se estiver errada,
reorganize a posio das fotos, arrastando para o lugar certo as imagens grandes
ou as miniaturas. Quando estiver tudo em ordem, clique em "Costurar".
50
Dependendo da velocidade do seu computador e do nmero de fotos que sero unidas,

o carregamento da prxima tela pode ser um pouco lento, ento seja paciente.
Na prxima tela, o programa te mostra uma previso de como a sua foto panormica
vai ficar com as fotos j unidas.
51
Se o ngulo da foto no estiver bom, voc pode gir-la de -10 a 10 com a

ferramenta "Endireitar".
Voc pode ajustar tambm o brilho e o contraste da foto para que ela fique com um
aspecto melhor.
52
Depois de feito todos os ajustes, se alguma

presente na foto, voc pode deslizar a borda
fazer o recorte como quiser. Quando terminar,
do arquivo, o diretrio, o formato do arquivo,
clique em "OK" para salvar a foto.
parte que voc no desejava est

vermelha que enquadra a foto para
clique em "Salvar". Escolha o nome
o tamanho em pixels e a qualidade e
Aguarde alguns segundos at que o programa termine de salvar. Pronto! Est feita a
sua foto panormica.
53
O Panorama Maker conta com mais algumas opes no mencionadas nesta aula, mas
todo o bsico que voc precisava saber para criar facilmente uma foto panormica,
foi explicado nesta aula.
Veja mais alguns exemplos:
Foto Panormica com 2 Fotos na Orientao Vertical
Foto Panormica com 3 Fotos na Orientao Horizontal
54
Mdulo Intermedirio - Aula 04 - Light Painting

Voc gosta de escrever e fazer desenhos no papel? Se gosta, voc vai adorar esta
aula. Sabia que possvel fazer isto em uma foto tambm? Vamos descobrir como!
Em primeiro lugar, voc deve achar um lugar o mais escuro possvel, totalmente
livre de qualquer tipo de luz. Se no for possvel achar um lugar com escurido
total, que seja o mais escuro que voc conseguir. Dependendo da sua pretenso para
a foto, o ideal que o lugar seja espaoso e que voc esteja usando uma lente
grande angular em sua cmera.
Quando achar o local adequado, monte a sua cmera em um trip, ou deixe ela em
qualquer lugar que voc tenha certeza de que no vai haver nenhum tremor durante o
processo. Para garantir os melhores resultados na exposio, selecione ISO 100 ou
a menor sensibilidade nativa que a sua cmera permitir. Selecione tambm a menor
abertura que a sua lente permitir, normalmente de f/16 pra cima.
Voc deve estar pensando "Ele enlouqueceu? Como ele quer que eu faa uma foto em
um lugar que totalmente escuro, usando uma sensibilidade ISO to baixa e uma
abertura to pequena? No precisa ser um genio pra saber que bvio que na foto
vai sair s uma tela preta sem nada!".
Normalmente eu concordaria com voc, eu estaria ficando louco se dissesse pra voc
fazer uma foto normal nestas condies, mas no podemos esquecer da terceira
varivel da exposio: a velocidade do obturador. A voc pensa "Mas no que isso
vai ajudar? O lugar onde estou totalmente escuro. Nem mesmo deixando o obturador
aberto por 1 hora a foto vai sair bem exposta, j que no tem luz nenhuma!".
Novamente eu concordaria com voc, se no fosse uma coisa: a inteno do light
painting no a foto sair bem exposta. Agora que voc sabe disso, vou explicar
melhor. Traduzindo para o Portugus, light painting significa pintura com a luz.
Sabe aquelas telas brancas que os pintores usam? Pense que a tela que voc vai
usar pra pintar vai ser parecida com esta, s que ao invs de ser uma tela branca,
ela vai ser preta, j que voc vai usar a rea escura que a cmera capta do lugar
onde voc est como tela.
J temos a "tela", mas e agora? Assim como um pintor no pinta sem seus pincis,
voc tambm no. O seu "pincel" pode ser qualquer coisa que emita uma luz fraca e
concentrada, como uma lanterna comum. Fontes de luz fortes e amplas, como
lmpadas, holofotes e flashes no vo servir, pois estes imitariam a luz de um
lugar
bem
iluminado,
que
no
o
que
queremos
neste
caso.
Qualquer fonte de luz fraca e concentrada pode servir, at mesmo aquela que voc
nem pensaria em usar. Se voc no tem uma lanterna em casa, por exemplo, no tem
problema. Celular, eu tenho quase certeza que voc tem. Mas no, no pra passar
um trote no seu amigo que voc vai precisar dele. A tela de um celular uma fonte
de luz ideal pra isso: fraca e concentrada. Com o ISO mais baixo o possvel e uma
abertura bem pequena, hora de selecionar a velocidade do obturador. Pintores
levam tempo pra fazer as suas pinturas, e pra voc isso no diferente.
Selecione a velocidade de obturador mais lenta que a sua cmera permitir. O ideal
pelo menos de 15 a 60 segundos, mas se ela permitir de 8 segundos pra cima, j
d pra conseguir um bom resultado.
Se a sua cmera for uma DSLR, voc tambm pode optar pelo modo de disparo Bulb(B),
onde o obturador permanece aberto pelo tempo que voc manter o boto de disparo
pressionado. S que pra isso, voc vai precisar de um cabo disparador ou um
controle remoto, j que voc vai estar pintando em frente a cmera e portanto no
vai poder manter o boto de disparo pressionado, ao mesmo tempo em que pinta.
55
Chamar um amigo ou parente que tenha bastante pacincia e mo firme tambm pode
ser uma opo, para que ele faa o papel de cabo disparador. Se voc for usar uma
velocidade de obturador entre as nativas da cmera e no tiver algum que te ajude
a pressionar o boto de disparo quando voc j estiver a postos, voc pode optar
por usar o temporizador automtico. A maioria das cmeras oferece pelo menos uma
opo de 10 segundos de atraso antes do disparo, o que mais do que suficiente
para voc se posicionar antes da exposio comear.
Depois de ter tudo programado e definido, hora de pintar! Quando a exposio
comear, fique em frente a cmera com a fonte de luz apontada para ela. Para fazer
o seu primeiro teste e entender como a tcnica funciona, tente desenhar no ar com
a luz algo simples, como crculos. Pegue a sua fonte de luz e gire-a circularmente
vrias vezes em frente a cmera durante a exposio. Espere at que a exposio
termine e v conferir o resultado. Se tudo deu certo, voc dever ter conseguido a
foto de uma tela preta com crculos luminosos.
A medida que voc for se acostumando com a lgica do light painting, tente fazer
desenhos mais longos e elaborados para obter diferentes resultados. Voc deve
estar se perguntando "Mas que mgica essa?". No mgica nenhuma, pura
lgica. Enquanto o obturador permanece aberto, o sensor captura todos os raios de
luz que incidem sobre a lente. Tudo estava escuro, mas no meio da escurido se
acendeu a fonte de luz que voc usou. A cmera sempre procura tentar melhor expor
a fonte de luz mais luminosa que ela encontra na cena, e como a fonte de luz que
voc usou em meio a escurido foi a nica luz que ela detectou, consequentemente
foi a nica coisa que apareceu na foto.
O sensor captou o local onde a fonte de luz estava em cada frao de segundo
enquanto o obturador permaneceu aberto, ou seja, todo o caminho percorrido pela
luz foi captado pela cmera e unido em um s momento, uma nica foto. Nosso
crebro no capaz de unir todos os momentos de um evento num s, j que
conseguimos distinguir apenas alguns poucos quadros por segundo, mas a cmera . O
nico jeito de simular esta situao no nosso crebro fazendo algo parecido.
Neste mesmo lugar escuro, tente movimentar a mesma fonte de luz de um lado para o
outro bem rapidamente e fique observando com os olhos. Como o movimento com a luz
vai ser mais rpido do que a velocidade de quadros por segundo que o nosso cr ebro
consegue acompanhar, voc vai perceber que aos seus olhos, a luz deixa um rastro
temporrio durante a movimentao. A cmera funciona mais ou menos assim, mas
diferentemente de ns, ela sim consegue captar todos os movimentos da luz que
aconteceram durante um determinado perodo de tempo e transformar o rastro
temporrio em um registro permanente
Agora que voc j conheceu toda a teoria, j deve estar cansado de tanto ler.
Vamos a alguns exemplos prticos de light painting.
30s - f/25 - ISO 100 - 26mm - Fonte de Luz: Tela do Celular
56
30s - f/25 - ISO 100 - 26mm - Fonte de Luz: Lanterna de LEDs

Qualquer coisa que emite algum tipo de luz pode ser usada pra fazer light
painting, tudo depende da sua criatividade. Tente com uma lanterna, a tela do
celular, um fsforo, uma vela, um relgio com luz, um laser, enfim, qualquer coisa
que emita uma luz fraca e concentrada.
Uma fonte de luz que produz um resultado muito interessante a l de ao
queimando e sendo arremessada pelo ar. Se for tentar fazer isso, pra no se
queimar, pegue um arame comprido, com cerca de 1 metro de comprimento. Prenda a l
de ao em cerca de metade do arame com um fio grosso amarrado ou outro pedao de
arame. Quando a exposio iniciar, acenda a l de ao e gire o arame em crculos
na frente da cmera. O resultado deve ficar parecido com este:
72s(Modo Bulb) - f/25 - ISO 100 - 24mm

Mais um exemplo, um pouco diferente:
41s(Modo Bulb) - f/25 - ISO 100 - 24mm
57
Pra fazer isto, muito importante que voc esteja em um lugar aberto e seguro,
que no fique perto de nada que possa pegar fogo e nem ningum que possa se
queimar. Cuidado consigo mesmo tambm. No seria nada agradvel se um pedao de l
de ao em chamas casse no seu cabelo. Pra ter certeza de que nada vai sair
errado, voc pode colocar um bon e culos escuros para proteger as reas mais
sensveis do corpo.
Existem muitas possibilidades de fotos que voc pode criar com light painting, o
limite a sua imaginao. No tenha medo de ousar pra conseguir resultados
incrveis!
Mdulo Intermedirio - Aula 05 - Bracketing e HDR

Bracketing, do Ingls, significa Variao. uma tcnica que consiste em tirar 2
ou mais fotos do mesmo assunto usando diferentes configuraes em cada uma delas.
O Bracketing muito til para situaes em que muito difcil conseguir o
resultado esperado em uma s foto. Existem vrios tipos de Bracketing, sendo mais
comum o Bracketing de Exposio, que possibilita a criao de fotos em HDR.
HDR a abreviatura de High Dynamic Range, do Ingls, significa Alta Gama
Dinmica. Resumindo, a gama dinmica a capacidade da cmera de distinguir
detalhes na cena entre reas claras e escuras. Voc com certeza j tentou tirar a
foto de uma linda paisagem com rvores em um dia ensolarado com o cu claro. Se
voc fotometrar no cu, ele fica bem exposto e cheio de detalhes, mas a parte das
rvores fica muito escura.
J se voc fotometrar nas rvores, elas que ficam bem expostas e cheias de
detalhes, mas em compensao o cu fica todo branco, completamente estourado e sem
detalhes.
Usar o flash para preencher as reas mais escuras est totalmente fora de
cogitao. Mesmo sendo um flash externo bem forte em potncia mxima, a luz que
ele emite seria totalmente incapaz de alcanar a distncia das rvores.
Para fotografar paisagens, normalmente usamos lentes grande angulares e estamos
muito distantes do ponto de focagem, ento no exemplo citado totalmente
plausvel afirmar que as rvores poderiam estar pelo menos a 100 metros de
distncia da cmera. Com uma distncia destas, nem o flash mais potente vai
conseguir sequer fazer a mnima diferena na iluminao da cena, ainda mais
durante o dia em um lugar amplo.
O que fazer ento? Desistir da foto? Se conformar com os dois possveis resultados
ruins? Comprar uma cmera mais avanada que tenha uma gama dinmica mais ampla?
Talvez antes de conhecer esta tcnica voc j tenha feito alguma destas coisas,
mas definitivamente no so as melhores solues. De agora em diante, sem mais
fotos ruins por culpa da baixa gama dinmica que a cmera tem.
Uma foto em HDR normalmente composta da unio de 3 fotos da mesma cena: uma com
a exposio normal, outra subexposta e outra superexposta. Com estas 3 fotos da
mesma cena com diferentes exposies, a cmera consegue captar a quantidade de luz
ideal pra que todos os detalhes fiquem visveis aps unidas em uma s.
58
Os valores de subexposio e superexposio normalmente variam de 0.3 EV a 2 EV

quando o HDR feito da unio de 3 fotos. Usar uma diferena maior do que 2 EV em
cada exposio com apenas 3 fotos pode significar a perda de detalhes no resultado
final.
Vejamos um exemplo:
Individualmente, nenhuma das fotos est bem exposta e nem com detalhes visveis em
toda a cena, mas com todas elas unidas em uma s, o resultado final ficou em
perfeita harmonia. Para produzir uma foto em HDR como esta, vamos precisar de um
programa citado na aula 1 deste mdulo, o Photomatix. No exemplo acima, 3 fotos da
mesma cena foram usadas para produzir o resultado final. A primeira com EV -1, a
segunda com EV 0 e a terceira com EV +1.
Algumas cmeras possuem o recurso Bracketing de Exposio integrado, que
normalmente abreviado pelas letras BKT. Se a sua cmera no possuir este
recurso, no modo Manual(M) use a compensao de exposio para variar a exposio
em cada foto. Voc pode variar a exposio manualmente a seu gosto tambm, mas no
esquea de modificar somente a velocidade do obturador em cada foto.
Modificar a exposio atravs da abertura ou do ISO implica respectivamente na
mudana da profundidade de campo e na taxa de rudo. Estas mudanas podem
distorcer o resultado final, portanto no so recomendadas. Para evitar a mudana
no enquadramento em cada foto, extremamente aconselhvel usar um trip bem
firme. Assuntos que podem sair do lugar entre uma foto e outra devem ser evitados.
Folhas de rvores, por exemplo, costumam balanar bastante com ventos fortes. Se
em uma foto as folhas estiverem em um lugar e na prxima foto em outro, o
resultado final pode ficar com um efeito fantasma.
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O Photomatix tem um recurso que consegue corrigir em partes este efeito, mas no
faz milagres. Movimentos muito bruscos no podem ser corrigidos.
Pra fazer a sua foto em HDR, primeiro faa as 3 fotos como mencionado antes: a
primeira com EV -1, a segunda com EV 0 e a ltima com EV +1. Em seguida,
descarregue-as no computador e abra o Photomatix.
Com o Photomatix aberto, clique em "Load Bracketed Photos". Na nova janela que foi
aberta, clique em "Browse...".
60
Localize no seu computador a pasta com as 3 fotos que voc tirou. Selecione-as e
clique em "Abrir".
Com as 3 fotos selecionadas, clique em "OK".
Deixe marcada a opo "Align source images" e a sub-opo "By matching features",
que a mais eficiente. Com estas opes marcadas, o programa vai alinhar foto com
foto de acordo com as caractersticas de pixels correspondentes.
61
Caso hajam pequenas diferenas no enquadramento em cada foto, elas sero

devidamente alinhadas. Deixando a opo "Crop aligned images" marcada, o programa
vai cortar todos os restos que no fazem parte do enquadramento em todas as
imagens.
Marcando a opo "Reduce ghosting artifacts" voc pode reduzir o efeito fantasma
que pode ter sido causado pelo movimento de algo na cena entre uma foto e outra.
Voc pode optar pela sub-opo "Semi-manual" ou "Automatic". No modo automtico,
voc pode escolher em "Detection"(Deteco) entre "High"(Alta) e "Normal"(Normal).
O automtico faz um bom trabalho, mas melhor selecionar o modo semi-manual para
poder selecionar mais precisamente as reas afetadas pelo efeito fantasma.
Com a opo "Reduce noise" marcada, o programa vai reduzir o rudo de cada foto
individualmente antes da unio, ou do resultado final com todas as fotos j
unidas. Se as fotos foram tiradas com ISO baixo, no necessrio marcar esta
opo. Com a sub-opo "on source images" marcada, voc pode aplicar a reduo de
rudo somente na(s) imagem(ns) subexposta(s) marcando "underexposed image(s)
only", na imagem normal e na(s) subexposta(s) marcando "normal exposure and
underexposed", ou em todas as imagens marcando "all source images". Marcando a
opo "on merged images", o programa vai aplicar a reduo de rudo no resultado
final, aps a unio das 3 fotos. Em "Strenght" voc define a intensidade da
reduo de rudo.
Marcando a opo "Reduce chromatic aberrations", o programa vai reduzir as
aberraes cromticas. Resumidamente, aberraes cromticas so uma espcie de
disperso de cores produzidas pela lente da cmera. Este assunto vai ser melhor
explicado mais adiante.
Depois de ter escolhido todas as opes e sub-opes, clique em "OK".
Espere alguns segundos at que as imagens sejam alinhadas.
62
Se voc deixou marcada a opo "Reduce ghosting artifacts" e a sub-opo "Semimanual", agora voc vai poder selecionar as reas da imagem que ficaram com o
efeito fantasma. Clique e segure o boto esquerdo do mouse, arraste sem soltar e
v selecionando as reas fantasmas com os traos pontilhados. Toda vez que voc
terminar de cercar uma rea, clique dentro desta rea com o boto direito e
selecione "Mark selection as ghosted area" para tornar aquela seleo permanente.
Se for necessrio circular mais do que uma rea na foto, repita o processo at
selecionar todas as reas fantasmas que encontrar.
Para ajudar na identificao das reas fantasmas, voc pode mover as barras
deslizantes "Brightness" para ajustar o brilho e "Zoom" para ajustar a proximidade
da foto.
Quando acabar de selecionar todas as reas, clique em "Preview deghosting" para
ver uma previso da imagem com a correo do efeito fantasma. Se ficou bom, clique
em "OK". Caso contrrio, clique em "Return to selection mode", modifique as
selees at que o resultado fique satisfatrio e clique em "OK".
63
Espere mais alguns segundos at que todas as correes sejam feitas.
Depois do processamento das imagens, o programa vai te mostrar uma previso de

como o resultado final vai ficar. Se no souber como usar o histograma, pode
fechar a pequena janela com um grfico preto escrito "Histogram". O histograma
tambm vai ser melhor explicado mais adiante. Nos quadros da janela de baixo, em
"Preset Thumbnails", voc encontra os presets que acompanham o programa.
Cada um faz modificaes diferentes no resultado final. Se voc no quiser fazer
os ajustes mais avanados, apenas clique no preset que te oferecer o melhor
resultado e clique em "Process".
64
Se sentiu que faltou algo e nenhum preset te agradou, voc pode fazer alguns
ajustes movendo as barras deslizantes no menu da esquerda, em "Adjustments". No
vou entrar em detalhes sobre cada ajuste em particular, se no a aula vai ficar
absurdamente extensa. Na verdade j est, mas no quero deix-la to grande a
ponto de ficar cansativa de ler. Faa vrios testes e descubra voc mesmo o que
cada ajuste muda no resultado final.
Depois de ter feito vrios ajustes e conseguido um resultado que te agradou
bastante, talvez voc queira repeti-lo em outras fotos. Seria bem trabalhoso ter
que fazer todos os ajustes novamente, no ? No se preocupe, no vai ser preciso
fazer isso. Em cima do boto "Process", do lado de "Presets:", clique na caixa de
seleo e selecione "Save Settings...". Nomeie e salve o arquivo do preset na
pasta padro que o programa escolhe, assim voc pode achar este mesmo preset na
aba "My Presets" da janela "Preset Thumbnails" toda vez que voc quiser us-lo
novamente em outras fotos.
Agora sim, clique em "Process".
Espere novamente mais alguns segundos at que o resultado final seja gerado.
65
Quando o resultado final for exibido na tela, clique em "File" e depois em "Save
As...".
Depois de escolher um nome e o local para salvar o arquivo, clique em "Salvar". O

resultado final:
66
As pequenas manchas no cu no foram causadas por nenhuma distoro na unio das

fotos. O sensor da minha cmera acabou ficando sujo depois de vrias trocas de
lentes em uma sada fotogrfica. Eu ainda no tive tempo para fazer a limpeza
apropriada, por isso as manchas ficaram evidentes nesta foto com a abertura bem
pequena.
Se a cena que voc for fotografar tiver muitas variaes de luz, pra obter uma
foto perfeitamente cheia de detalhes, voc pode unir mais de 3 fotos em uma s.
Com uma cmera que tenha a compensao de exposio que varie de -5 EV a +5 EV,
possvel fazer facilmente at 11 exposies diferentes com a variao de 1 EV em
cada uma, ou ainda 31 exposies diferentes com a variao de 1/3 EV em cada uma.
Embora uma mesma cena com tantas variaes de luz possa ser praticamente
impossvel, com as DSLR mais modernas, que normalmente possuem uma velocidade de
obturador que varia entre 1/8000 e 30s, possvel fazer manualmente at 54
exposies diferentes com a variao de 1/3 EV sem variar a abertura e nem o ISO.
Com tantas exposies diferentes, unindo todas elas em uma s, o resultado final
teria a capacidade de distuinguir detalhes perfeitos com uma variao de luz acima
dos 18 EV na mesma cena, ou seja, ainda mais do que o olho humano consegue captar!
Espero que tenham gostado desta aula e que da prxima vez eu consiga fazer uma
aula mais curta, antes que o blog acabe entrando pro Guinness como o blog com os
posts mais longos da histria.
67
Mdulo Intermedirio - Aula 6 - Focus Stacking

Focus Stacking, do Ingls, significa foco de empilhamento. Na aula anterior
aprendemos como fazer o bracketing de exposio para produzir uma foto em HDR.
Nesta aula vamos aprender a fazer o bracketing de foco, para produzir uma foto com
a tcnica Focus Stacking. Para isto, vamos precisar de um programa citado na aula
1 deste mdulo, o Adobe Photoshop.
A tcnica, assim como para as fotos em HDR, consiste em fazer duas ou mais fotos
do mesmo assunto, mas ao invs de variar a exposio em cada uma delas, se varia o
ponto de foco. Como resultado, temos uma foto final com o foco controlado em todas
as reas que desejamos.
Voc provavelmente deve estar pensando "Mas no mais fcil simplesmente fazer
uma s foto com uma abertura pequena, como f/16?". Dependendo da situao, . Mas
quando voc usa uma abertura pequena, toda a foto, ou grande parte dela fica em
foco. E se voc deseja deixar somente um assunto totalmente em foco e o resto
desfocado? Nem sempre vai existir uma abertura exata que v suprir a necessidade
exata das suas pretenses.
Um dia voc vai acabar se deparando com uma situao em que se voc usar uma
abertura maior, partes essenciais vo ficar desfocadas, e se usar uma abertura
menor, partes desnecessrias vo ficar focadas. A soluo? Produzir uma nica foto
usando a tcnica Focus Stacking. Esta tcnica bastante til em fotos macro,
aquelas com assuntos muito prximos a lente da cmera. Vamos ver um exemplo.
Repare que na foto nica usando a abertura f/16, o fundo colorido ficou totalmente
em evidncia, tirando totalmente a ateno do assunto principal da foto, a planta.
Na outra foto, 5 fotos em f/1.4 foram unidas em uma s, usando a tcnica Focus
Stacking. O resultado final ficou muito melhor. Somente a planta ficou totalmente
em foco, enquanto o fundo colorido ficou borrado, deixando o assunto principal
muito mais evidente.
Mas afinal, qual a utilidade de se unir vrias fotos com uma abertura grande? No
seria mais fcil fazer s uma foto com abertura grande que o resultado seria o
mesmo? A resposta no. Observe como fica uma nica foto com a abertura grande.
68
O fundo ficou desfocado como o desejado, porm, em consequncia da grande

abertura, inclusive outras partes do assunto principal tambm ficaram desfocadas.
Se esta fosse a inteno, a foto estaria boa, mas neste caso esta no a nossa
inteno.
Resumidamente, tanto usando uma abertura grande quanto usando uma abertura
pequena, o resultado no fica bom. Poderamos at testar aberturas intermedirias
entre grandes e pequenas, mas mesmo assim o resultado no ficaria perfeito, devido
a grande proximidade do assunto ao fundo. O fundo sempre iria atrapalhar ou alguma
parte importante ficaria desfocada. O resultado seria sempre o mesmo:
insatisfatrio. Para contornar esta situao, vamos recorrer a tcnica Focus
Stacking. O primeiro passo tirar duas ou mais fotos do mesmo assunto com pontos
de foco diferentes. O nmero de fotos que devem ser feitas vai depender de alguns
fatores, como a abertura utilizada, a distncia focal da lente, a distncia entre
a lente da cmera e o assunto e a distncia entre o assunto e o fundo. Faa alguns
testes e descubra quantas fotos diferentes sero necessrias para obter o melhor
resultado. Neste exemplo, 5 fotos diferentes em f/1.4 foram utilizadas. Com esta
abertura grande, possvel definir a rea de foco exata que pretendemos em cada
foto.
Repare que em cada uma das 5 fotos o ponto de foco foi diferente. Para fazer isso,
a menos que a sua cmera tenha uma rea bem ampla com vrios pontos de focagem
automtica, recomendvel utilizar o foco manual. Varie suavemente o foco em cada
uma das fotos, at perceber que a rea em foco est levemente diferente. Aps
tirar as suas fotos, descarregue-as no computador e abra o Photoshop. Acompanhe o
passo-a-passo de como produzir o resultado final com o Photoshop no vdeo abaixo.
Para visualizar melhor, assista ao vdeo em tela cheia na qualidade HD.
69
Mdulo Intermedirio - Aula 07 - Efeito Cutout

Finalmente chegou a hora de continuar as aulas do mdulo intermedirio! Peo
desculpas por ter ficado ausente do blog durante todo esse tempo. O meu plano era
continuar as aulas logo depois que o ano comeou, mas como sempre aparecia uma
coisa ou outra pra fazer, sempre que eu pensava em tirar um tempo pra continuar as
aulas, acabei conseguindo dar continuao s hoje. Mas agora, vamos ao que
realmente interessa!
Nesta aula vamos precisar do Adobe Photoshop. Se voc ainda no o instalou, baixe
e instale-o agora.
Na fotografia, chamamos de Efeito Cutout, ou simplesmente Cutout, aquele efeito em
que uma parte da foto est em preto e branco e a outra est colorida. Se voc usa
a internet a mais de uma semana, com certeza j deve ter visto uma foto com este
efeito. Fotos com este efeito esto em toda a parte. um efeito muito
interessante e popular, apesar de no ser to conhecido pelo nome.
Nesta aula, vamos aprender como produzir uma foto com este efeito. Veja um exemplo
do antes e depois.
Neste vdeo eu explico o passo-a-passo de como produzir este efeito. Caso no

consiga ler alguma anotao no vdeo, pare para ler, ou volte e reveja. Abra o
Photoshop e mos obra. Para visualizar melhor, assista ao vdeo em tela cheia na
qualidade HD.
70
Mdulo Intermedirio - Aula 08 - Macrofotografia - Parte 1

A macrofotografia ou fotografia macro a fotografia de objetos, detalhes, animais
e outros assuntos minsculos que geralmente no so percebidos em sua totalidade
pelo olho humano.
Imagine algo simples e pequeno que faz parte do seu dia-a-dia, como uma mosca.
Moscas esto em toda a parte e em qualquer lugar do Brasil, principalmente nas
regies e estaes quentes. Dentro ou fora de casa, com certeza voc j viu
milhares delas durante a sua vida. Mesmo tendo visto tantas, ser que voc j
parou para reparar em como as moscas so de verdade? Talvez voc at j tenha tido
esta curiosidade de tentar observ-las mais de perto, mas como elas so muito
rpidas e pequenas, muito difcil definir a mosca como algo mais, alm de um
inseto preto com asas. Nossos olhos no conseguem ver nada alm disso, mas a lente
apropriada de uma cmera consegue.
Voc pode se surpreender ao ver o quo interessante pode ser o mundo que est
diante dos nossos olhos, mas em seu tamanho real ou ampliado. Como eu disse, aos
olhos humanos, um mosca s uma mosca, um inseto preto com asas, mas aos "olhos"
de uma cmera, tudo fica completamente diferente.
Observe atentamente a foto acima. A mesma mosca sem graa da qual eu falava antes,
j no parece mais to sem graa vista por esta perspectiva, no mesmo? Talvez
as mulheres que esto lendo esta aula achem esta foto um pouco nojenta, mas vocs
ho de concordar que no mnimo interessante ver o mundo desta maneira. Quem
diria que aqueles dois pontinhos vermelhos e aquelas coisas pretas quase
invisveis aos nossos olhos guardavam tanta riqueza em detalhes?
Este o principal atrativo da macrofotografia, a riqueza em detalhes que est
diante dos nossos olhos e ao mesmo tempo, praticamente invisvel a eles. Lembrando
que como j estamos no mdulo intermedirio, vou priorizar maiores detalhes nesta
aula aos mtodos utilizados em cmeras DSLR. Isto no significa que a
macrofotografia impossvel de ser realizada com outros tipos de cmeras, apenas
que os resultados obtidos com as cmeras DSLR sero sempre superiores.
71
Apesar da fotografia macro em cmeras mais simples no oferecer resultados to

bons quanto nas DSLR, utilizar esta tcnica nelas muito mais fcil do que nas
DSLR. Hoje em dia praticamente todas as cmeras, mesmo as mais simples, oferecem
uma opo para fazer fotografias macro. Dependendo do modelo, esta opo
acionada ou pelo menu interno da cmera, ou atravs de um boto prprio para isso
no corpo da cmera.
Este boto geralmente representado pelo smbolo de uma florzinha como na imagem
abaixo.
Uma vez acionada a funo macro, as fotos devero ser tiradas a uma curta
distncia entre a lente e o assunto, normalmente menos de 50cm. Nas cmeras DSLR,
a macrofotografia funciona um pouco diferente, j que esta funo no
simplesmente ativada atravs de um boto. Existem 5 mtodos principais para se
conseguir fotografias macro. Vamos conhecer cada um deles daqui pra frente.
Como j sabemos, as cmeras DSLR por si s no conseguem fazer nada sem atuar em
conjunto com as lentes. Cada lente, dependendo da distncia focal e outros
fatores, possui um limite de distncia mnima para conseguir focar. Se este limite
for excedido, a cmera no consegue mais focar o assunto. Por exemplo, se o limite
da lente for 50cm e voc estiver a 30cm do assunto, no adianta se irritar com a
sua cmera ou consigo mesmo, impossvel mesmo conseguir focar.
Esta uma frustrao comum de quem troca a sua cmera mais simples por uma DSLR.
Algumas pessoas acham que s porque a cmera maior e parece ter mais recursos,
ela tambm vai fazer tudo o que a sua antiga cmera fazia, sem nenhum acessrio
adicional. Terrvel engano. Infelizmente nem todas as lentes para cmeras DSLR so
apropriadas para a macrofotografia. Alias, a maioria no . Inclusive aquelas que
acompanham o kit inicial das cmeras DSLR atuais.
Existem as lentes macro e as no-macro. Para identific-las, devemos saber a sua
nomenclatura completa. Dependendo da marca da lente, como as da Nikon, macro pode
ser referido como "micro". No existe nada de diferente alm do nome entre elas,
s um jeito diferente da Nikon de se referir. Vamos a alguns exemplos:
NIKKOR AF-S DX Micro 85mm f/3.5G ED VR: Esta lente possui o Micro na nomenclatura,
portanto uma lente macro.
NIKKOR AF-S DX 18-55mm f/3.5-5.6G VR: Esta
nomenclatura, portanto no uma lente macro.
lente
no
possui
Micro
na
CANON EF-S 60mm f/2.8 Macro USM: Esta lente possui o Macro na nomenclatura,
portanto uma lente macro.
CANON EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS: Esta lente no possui o Macro na nomenclatura,
portanto no uma lente macro.
72
Lentes macro por si s j fazem o servio. o mtodo mais simples e com a melhor
qualidade ptica dentre todos os outros mtodos. Estas lentes possuem a capacidade
de focar no assunto a uma distncia muito menor em comparao as lentes normais.
Alm da capacidade limite da distncia de focagem, voc tambm deve observar a
taxa de ampliao que a lente oferece.
Por exemplo, uma lente com a taxa de ampliao 1:2 consegue fazer uma foto com
metade do tamanho real. J uma lente 5:1 consegue fazer uma foto com 5 vezes o
tamanho real. Estes nmeros so muito simples de se entender. Toda vez que voc
for avaliar a taxa de ampliao de uma lente macro, simplesmente substitua os ":"
por uma "/", como nas fraes que aprendemos na escola.
Uma lente 1:2 fica 1/2, ou seja, um meio, ou metade do tamanho real. J uma lente
5:1 fica 5/1, ou seja, cinco inteiros, ou cinco vezes o tamanho real. Quanto maior
a taxa de ampliao, mais detalhes de assuntos pequenos se consegue.
As lentes macro seriam a opo perfeita, se no fosse um
preo. Lentes macro costumam ser mais caras do que as
custo em considerao, a menos que a pretenso seja
macrofotografia ou o dinheiro esteja sobrando, esta no
para a maioria das pessoas.
pequeno inconveniente: o
normais. Levando o alto
se dedicar realmente a
uma opo muito vivel
Justamente por causa deste primeira opo pouco vivel, foram criados outros
mtodos que produzem resultados similares por preos mais acessveis. Vamos
conhec-los nas prximas aulas.

O segundo e mais barato dos mtodos o filtro macro, tambm conhecido por filtro
close-up.
Existem diversos filtros deste tipo com vrias taxas de ampliaes, sendo os mais
comuns: +1, +2, +4, +10 e +20. Em alguns casos podem at mesmo serem combinados
entre si, a fim de obter uma ampliao ainda maior.
73
Na foto acima vemos o resultado de uma foto com uma lente 18-105mm normal, nomacro, em 105mm, sem nenhum filtro close-up. O limite mximo de proximidade entre
o assunto e a lente utilizada 45cm, por isso no conseguimos muitos detalhes em
reas muito pequenas, como as teclas do celular. Mesmo selecionando a distncia
focal mxima da lente e ela estando na mnima distncia possvel entre ela e o
assunto, pelo fato de ela no ser uma lente macro, no possvel captar detalhes
menores do que o tamanho do celular sem fazer nenhum corte na foto.
Agora, observe a enorme aproximao na foto deste mesmo celular abaixo, graas a
um filtro close-up +20 rosqueado em frente a esta mesma lente. Lembrando que, pra
ter noo da aproximao conseguida com este mtodo, o que voc v nos resultados
so as fotos originais, sem nenhum corte.
Apesar das visveis aberraes nas cores e distores esfricas, pelo preo destes
filtros close-up, no podemos esperar muito mais do que isso. Os vidros baratos
utilizados nestes filtros nem se comparam aos complexos utilizados nas lentes
macro das melhores marcas. Por isso, a principal vantagem deste mtodo o baixo
valor gasto pela grande aproximao que estes filtros proporcionam.
O terceiro mtodo no exige nenhum acessrio alm da sua cmera e uma lente
qualquer. Trata-se do mtodo da lente invertida.
74
Este mtodo traz resultados similares aos conseguidos com os filtros close-up, com
a diferena de que as aberraes nas cores e distores esfricas so muito
menores, j que este mtodo usa apenas o prprio vidro de alta qualidade da lente,
mesmo que invertido. A aproximao conseguida vai depender da distncia focal da
lente.
Lembrando que a lente, por estar invertida, no est conectada ao contatos da
cmera. Com a lente desconectada da cmera, o foco, a fotometria e a abertura da
lente precisam ser ajustados manualmente, de acordo com a melhor percepo do seu
olho. A cmera vai ajustar a abertura para f/0, j que ela no dispe das
informaes de abertura coletadas atravs dos contatos da lente.
Para ajustar o foco, voc deve aproximar e afastar a cmera ou a lente do assunto.
O ajuste de foco a esta distncia do assunto muito precisa. Isto significa que
poucos centmetros de mudana na distncia do assunto resultam em grandes
diferenas no foco.
Se a sua lente foi fabricada nos ltimos anos, muito provavelmente ela no tem um
anel de abertura em seu corpo, para selecionar a abertura manualmente atravs
dele. Se este for o caso, para abrir a sua lente ao mximo voc vai precisar
empurrar a alavanquinha que se encontra em sua parte traseira e mant-la
pressionada de algum jeito. Veja como fazer na imagem animada abaixo.
Quando a alavanquinha empurrada, se voc solt-la, ela vai voltar pro lugar
sozinha e a lente vai fechar. Use algo para mant-la pressionada, sem voltar pro
lugar, como uma fita adesiva ou um elstico de dinheiro.
A principal desvantagem deste mtodo ter que segurar a lente invertida
firmemente em frente a cmera para manter a foto focada. No nada fcil.
Se voc for fotografar desta maneira em um lugar com poeira no ar, tambm corre o
risco de sujar o sensor da sua cmera, j que a lente no vai estar conectada a
ela. Para eliminar este risco, voc pode usar um anel inversor. Com ele, voc
acopla a lente invertida na cmera. Alm de diminuir consideravelmente o risco de
sujar o sensor, voc tambm no vai mais precisar segurar a lente em frente a
cmera.
75

O quarto mtodo similar ao terceiro, com a diferena de que voc precisa ter
duas lentes para faz-lo. Uma delas vai estar conectada normalmente a cmera e a
outra vai estar invertida em frente a ela, como no terceiro mtodo. Uma das
vantagens deste mtodo poder ajustar a abertura pela cmera, alm de poder
tambm fotometrar com a ajuda do fotmetro.
Dependendo da distncia focal de cada lente utilizada neste mtodo, possvel

conseguir uma aproximao realmente grande de detalhes minsculos do assunto, como
visto na imagem acima. No exemplo acima, nenhum corte foi feito no resultado. O
quadro inteiro da foto foi limitado a uma nica tecla do celular.
Neste mtodo, a lente invertida em frente a uma lente conectada a cmera
normalmente, age como um filtro close-up ultra potente. Se com uma nica lente
invertida a profundidade de campo j era muito reduzida, com este mtodo que usa
duas, ela se torna astronomicamente menor. Principalmente se as lentes tiverem
grandes distncias focais.
S pra se ter uma idia, repare na profundidade de campo da imagem do resultado
acima. Neste exemplo foi utilizada uma lente 50mm invertida, em frente a uma 70300mm em 300mm conectada a cmera. O ponto de foco na imagem do resultado est na
ponta superior direita da letra "e" da tecla "del" no celular.
Mesmo utilizando f/45, a menor abertura possvel da lente conectada a cmera, a
profundidade de campo neste mtodo to pequena, mas to pequena, que nem mesmo a
letra "e" inteira ficou totalmente em foco. A letra "d", mesmo estando cerca de
meio milmetro mais frente da letra "e", j ficou bastante desfocada.
Justamente por ter uma profundidade de campo to rasa, fotografar com este mtodo
exige uma enorme pacincia e muita habilidade. Mesmo o menor movimento milimtrico
durante a exposio o suficiente para arruinar completamente o foco.
No se frustre se tirar mais de 100 fotos e apenas uma ficar razoavelmente boa. A
macrofotografia assim mesmo. Difcil, mas compensadora. No existe sensao
melhor do que conseguir fazer sair perfeita uma fotografia macro de extrema
dificuldade!
Usando este mtodo, mesmo no havendo nenhum risco de entrar poeira no sensor, um
anel inversor tambm muito til para acoplar a lente normal na lente invertida e
eliminar a necessidade de ficar segurando ela.
76
O quinto e ltimo mtodo o tubo extensor. Infelizmente eu no o possuo, por isso

no pude fazer testes comparativos similares.
Este tubo conectado a cmera na parte traseira e a lente na parte dianteira.

Utilizando este tubo, o limite mximo de distncia entre a lente utilizada e o
assunto ampliado. Normalmente so 3 tubos que se encaixam, podendo ser usados
individualmente para uma ampliao menor ou em conjunto para uma ampliao maior.
A ampliao final depende da distncia focal da lente utilizada e do tamanho do
tubo.
A vantagem que este tubo no tem vidros por dentro, portanto no degradam a
qualidade da foto como os filtros close-up. A desvantagem que a luz que chega ao
sensor diminuda, exigindo mais luz ou exposies mais longas. Existem os tubos
sem contatos, que so mais baratos, e os tubos com contatos, que so mais caros.
As desvantagens dos tubos sem contatos so a perda da funo de focagem automtica
e da regulagem da abertura atravs da cmera.
Em outras palavras, como o tubo de extenso est entre a cmera e a lente, a
cmera "no entende" que ela est indiretamente ligada a lente, j que o tubo no
possui contatos. O tubo com contatos faz a cmera agir da mesma maneira como se
estivesse conectada diretamente a lente. Todas as funes executadas normalmente
com a cmera conectada diretamente a lente tambm passam a funcionar, mesmo com o
tubo extensor intermediando a conexo.
importante ressaltar que independentemente do mtodo utilizado, algumas dicas
devem
ser
seguidas
sempre
para
se
conseguir
melhores
fotos
macro:
- Tenha pacincia, muita pacincia. Como eu disse anteriormente, obter timos
resultados em fotos macro no nada fcil. Repita a foto quantas vezes forem
necessrias para obter o resultado perfeito, sem medo de errar. O erro leva ao
aprendizado e o aprendizado leva a perfeio, lembre-se disso.
- Sempre use um trip, de preferncia bem forte e pesado para evitar todo e
qualquer movimento que possa desfocar a foto. Se o seu trip for muito leve,
coloque algo pesado sobre ele, como sacos cheios de areia, para aumentar a sua
estabilidade.
77
- Para se assegurar de que no vai haver nenhum movimento causado por voc ao
apertar o boto do obturador, utilize um disparador remoto com ou sem fio. Se no
dispor de um, ajuste o timer da cmera para disparar em 10 segundos e saia de
perto.
- Mesmo no havendo nenhum movimento causado por voc ou por outros fatores
externos, a prpria cmera pode se mover alguns milmetros ao subir o espelho
interno para comear a exposio. Para evitar isso, se a sua cmera dispor da
funo Mirror Lock-Up(travar espelho), abreviada como MUP, use-a. Ao usar esta
funo, ser necessrio pressionar o boto disparador duas vezes. Uma para
levantar o espelho e outra para iniciar a exposio.
- Quando precisar usar altas velocidades de obturador ou for fotografar sob
condies de luz fraca, use um flash. O mais apropriado para fotos macro o flash
circular, tambm conhecido como ring flash. Por ser mais suave, difuso e ter o
encaixe certo para a parte frontal da lente, o mais indicado.
No havendo a possibilidade de usar um flash circular, use um flash normal difuso,
de preferncia externo para evitar sombras sobre o assunto. Ou ainda outra fonte
de luz suave e difusa, como uma lmpada fluorescente.
Espero que depois desta longa sequncia de aulas voc consiga fazer excelentes
fotos macro, independentemente do mtodo utilizado.
Fique com mais alguns exemplos de fotos macro.
78
Mdulo Intermedirio - Aula 11 - Exif

Voc j se deparou com uma foto incrvel, na qual adoraria saber que configuraes
foram usadas para conseguir tal resultado? Tenho certeza que sim. Muitas vezes nem
sabemos quem o fotgrafo e no temos como entrar em contato com ele para
perguntar as configuraes, ou mesmo se conseguimos, talvez ele no queira dar
esta informao. O que fazer ento? Ficar sem a resposta? Talvez sim, mas se
tivermos sorte, poderemos conseguir tais informaes atravs do Exif.
Exif, do Ingls, a abreviao de Exchangeable Image File Format, ou traduzindo,
Formato de Arquivo de Imagem Permutvel. uma especificao atribuda pelas
cmeras digitais que grava os dados tcnicos utilizados no momento da fotografia
junto com o arquivo de imagem gerado.
como se fosse uma etiqueta incorporada contendo as informaes de como a foto
foi feita, como encontramos nas roupas, por exemplo. Nestas etiquetas existem
informaes como "80% algodo e 20% polister". Da mesma maneira, em um arquivo de
imagem, as informaes tambm esto contidas nesta "etiqueta" chamada Exif. Todas
as fotos tiradas com cmeras digitais tem originalmente um Exif.
Se uma foto no contm estas informaes, porque ela passou pela edio em um
programa que no mantm as informaes do Exif no arquivo gerado aps a edio.
Fotos que no contm os dados do Exif podem ter tido os seus dados removidos sem
querer ou propositalmente.
Alguns programas de edio muito simples no mantm estes dados. Muitas vezes,
pessoas desavisadas sequer tomam conhecimento da existncia do Exif, removendo-os
sem
querer
aps
a
edio
das
fotos
nestes
programas
simples.
Ao contrrio, existem pessoas, normalmente fotgrafos profissionais, que optam por
remover estes dados propositalmente em programas de edio mais sofisticados, a
fim de no revelar os truques de produo da foto. Assim como um grande mgico no
revela os seus segredos, um grande fotgrafo tambm no revela os seus mtodos de
fotografar.
Por um lado, no revelar estes dados pode parecer esconder muitos segredos
valiosos, mas se olharmos por outro ngulo, no faz tanta diferena assim. Um
fotgrafo profissional, olhando a foto de outro, provavelmente vai deduzir por si
s como a foto foi feita s de olhar, sem nenhuma informao do Exif, baseando-se
diretamente em sua vasta experincia.
Ao contrrio, um fotgrafo amador, conhecendo ou no os dados do Exif, no vai
fazer muita diferena, j que o mesmo provavelmente sequer possui os equipamentos
adequados para reproduzir tal foto. Sabendo disso, do meu ponto de vista, no faz
muito sentido esconder propositalmente os dados do Exif. Os maiores beneficiados
com os dados do Exif so os fotgrafos intermedirios, aqueles que ainda no
alcanaram o nvel profissional, a ponto de descobrir como a foto foi feita s de
olhar para ela, mas j no so mais amadores.
At podemos usar os dados do Exif para reproduzir uma foto igualzinha a outra que
vimos e achamos interessante, mas alm de ser uma grande falta de originalidade,
tambm no aprendemos nada com isso.
79
Como a fotografia uma enorme escada de aprendizado, a idia da utilizao destes

dados do Exif justamente esta, no a cpia total de outra foto, mas sim coletar
um pouco de conhecimento a cada informao adquirida atravs destes dados. Por
exemplo, voc est l navegando normalmente na internet quando se depara com uma
foto que gostou. Voc achou aquela foto muito interessante, principalmente por
causa da profundidade de campo extremamente rasa que ela tem em volta do assunto
principal. Suponhamos que a foto seja esta abaixo.
Voc admira a foto e se pergunta "como ser que ela foi feita?". a que entram
os dados do Exif. Existem vrias maneiras de se visualizar os dados do Exif, mas a
mais simples salvar a foto em questo no computador e checar as propriedades do
arquivo.
Para fazer isto no Windows, clique com o boto direito em cima do arquivo da foto,
v em "Propriedades" e clique na aba "Detalhes". No tenho muita intimidade com
outros sistemas operacionais, mas creio que em todos eles consegue se chegar a
estes mesmos dados de maneira igual ou similar.
Nesta janela estaro gravadas todas as informaes que a cmera gerou no momento
da foto. Clicando em "Remover Propriedades e Informaes Pessoais", voc pode
remover facilmente, todas ou somente algumas informaes especficas do arquivo.
Caso queira remov-las, no esquea de fazer uma cpia do arquivo antes, para o
caso de precisar delas posteriormente.
80
As informaes so divididas em categorias, sendo elas: Descrio, Origem, Imagem,

Cmera, Foto Avanada e Arquivo. A mais importante a categoria Cmera, onde
esto contidas as principais informaes sobre a foto.
No nosso exemplo, ao observarmos as informaes desta categoria, podemos descobrir

que a foto em questo foi feita com uma Nikon D7000, utilizando abertura f/1.4,
velocidade 1/250s e ISO 100. Nenhuma compensao de exposio foi feita e a
distncia focal de 50mm. O ponto de foco estava a 89cm de distncia da lente e o
flash no foi utilizado.
Com uma pequena deduo lgica, podemos concluir que a lente utilizada foi uma
50mm f/1.4 D ou G. Como? Muito fcil.
A abertura utilizada foi f/1.4 e a distncia focal 50mm. No existe nenhuma lente
zoom, ou seja, com distncia focal varivel, que abrange outra distncia focal
alm de 50mm e consegue atingir a abertura f/1.4. Outro ponto a considerarmos
que o campo "Distncia do objeto" est preenchido. Se a lente no fosse do tipo D
ou G, ou seja, aquelas que conseguem determinar a distncia do objeto, o campo
estaria vazio. Simples deduo, no?
Existem programas especficos que interpretam ainda mais dados do que o
visualizador de propriedades do Windows consegue, inclusive a marca, o modelo e as
especificaes da lente. Ento por qu quebrar a cabea tentando descobrir esta
informao com base em outras informaes disponveis no visualizador de
propriedades? Para treinar o raciocnio fotogrfico!
Seria muito mais fcil simplesmente descobrir esta informao sem ter que pensar,
mas isto no nos traria nenhum aprendizado ou vontade de pensar. Querendo ou no,
para fazer boas fotografias, sempre temos que pensar em todos os detalhes
rapidamente. Ento, por que no exercitar a mente em coisas simples como esta? s
vezes, treinar coisas simples como esta fazem toda a diferena em um momento
crucial que requer pensamento rpido e preciso.
81
Mesmo assim, confirmar se o seu raciocnio estava certo e descobrir mais

informaes pode ser bastante til. Um dos melhores programas gratuitos para esta
finalidade o Opanda IExif. Com ele voc pode descobrir vrias informaes
adicionas, inclusive o nmero de cliques que a cmera j fez. Esta informao
extremamente til.
Algumas pessoas tentam vender suas cmeras bem usadas como se fossem praticamente
novas, principalmente em sites como o Mercado Livre. Para tentar enganar o
comprador, o vendedor reinicia a srie de nmeros dos arquivos, atravs do menu da
cmera. Depois ele tira algumas poucas fotos, fazendo o comprador acreditar que de
fato foram tiradas apenas aquele nmero X de fotos, baseando-se no nmero do
prximo arquivo gerado. Se for comprar uma cmera usada, nunca se baseie nisso.
Pergunte ao vendedor o total de cliques feitos com aquela cmera.
Quando tiver a cmera em mos, tire uma foto qualquer e abra o arquivo JPG com o
Opanda IExif. No campo "Total Number of Shutter Releases for Camera" voc vai
encontrar o nmero real de cliques feitos com a cmera at ento. Se este nmero
no corresponder com o que o vendedor informou, reclame e exija o seu dinheiro de
volta.
J soube de muitos casos em que o comprador supostamente estaria adquirindo uma
cmera "usada poucas vezes", quando na verdade j estava "nas ltimas", com a vida
til do obturador quase no fim. No seja mais um a cair neste velho truque de
vendedores pilantras.
Voltando ao assunto, um timo lugar para ficar horas analisando os dados do Exif
de diversas fotos o Flickr. Alguns usurios optam por no exib-los, mas a
maioria os deixam disponveis.
Quando os dados esto disponveis, abaixo do nome do usurio que tirou a foto est
escrito "Esta foto foi tirada em Data X usando uma Cmera Y". Clique no modelo da
cmera para visualizar os dados. Neste exemplo, Nikon D7000.
82
Mdulo Intermedirio - Aula 12 - Cartes de Memria

Cmeras, lentes, flashes, trips, todos estes equipamentos so essenciais na bolsa
de qualquer fotgrafo. Mas espere, no estamos nos esquecendo de algo? isso
mesmo, os cartes de memria!
O antigo filme fotgrafico evoluiu e se dividiu em duas partes na era digital. O
sensor, da qual j falamos nas aulas anteriores, e o carto de memria. O carto
de memria responsvel por armazenar as imagens feitas com nossa cmera
fotogrfica.
Baseados na tecnologia de memria flash, estes cartes podem ser gravados e
regravados muitas vezes, sem necessitar de eletricidade para armazenar e manter os
dados.
Atualmente existem vrios tipos de cartes de memria, com diferentes tamanhos,
capacidades de armazenamento e velocidades de transferncia. As especificaes de
alguns deles muito longa, por isso, nesta aula vou me deter apenas nas
caractersticas principais dos cartes mais atuais, aqueles que so usados
atualmente ou foram usados at a pouco tempo.
Vamos conhec-los!
83
MS (Memory Stick)
O MS um carto de memria exclusivo para cmeras digitais da Sony. Suas

primeiras verses possuiam apenas 4 e 8 Megabytes. Depois surgiram novas com 16,
32, 64, 128 e 256 Megabytes. Posteriormente foi lanado o Memory Stick PRO Duo, um
carto mais compacto que seu antecessor. Com ele, foram criadas as novas verses
de maiores capacidades com 256MB, 512MB, 1GB, 2GB, 4GB, 8GB e 16GB.
O Memory Stick PRO Duo possui velocidade de leitura e gravao de 15 MB/s. Com
capacidade cada vez maior, hoje em dia j possvel encontrar Memory Sticks da
nova srie PRO-HG Duo de at 32GB, com velocidade de leitura e gravao de 30
MB/s.
xD-Picture Card (Extreme Digital)
O carto xD-Picture Card foi desenvolvido originalmente pela Olympus e a Fujifilm,

em parceria com a Toshiba e a Samsung. Porm, possvel encontrar estes cartes
com outras marcas, como Kodak, SanDisk e Lexar. Os cartes xD so utilizados em
algumas cmeras digitais da Olympus e da Fujifilm. As suas primeiras verses
surgiram com as capacidades de 16, 32, 64, 128, 256 e 512 Megabytes.
Posteriormente foi criado o carto xD Type M, com capacidades de 256MB a 2GB. A
desvantagem do Type M a baixa velocidade de transferncia, tornando-o lento.
Para contornar esta desvantagem, foi criado o carto xD Type H, com velocidade
terica 3 vezes superior ao Type M. Os Type H possuem a mesma capacidade dos Type
M, de 256MB a 2GB. A sua velocidade de leitura 5 MB/s, e de gravao 4 MB/s.
Com o passar do tempo, por uma srie de motivos, o carto xD perdeu muito terreno
para o SD, caindo praticamente em desuso.
84
SD Card (Secure Digital)
O carto SD a evoluo do antigo MMC(Multi Media Card), o qual no ser descrito

nesta aula, por se tratar de um padro obsoleto para os tempos atuais. Em relao
ao MMC, no novo padro SD foram adicionadas novas capacidades de criptografia e
gesto de direitos autorais, alm de uma trava de segurana que impede a alterao
ou excluso de dados por acidente ou sem autorizao.
Da proveio o "Secure Digital", por ser uma mdia digital mais segura. O carto SD
foi lanado oficialmente em 2000, com o fruto de uma parceria entre SanDisk,
Panasonic e Toshiba. Com o tempo, se tornou o carto de melhor custo-benefcio do
mercado, continuando a crescer at os dias de hoje. Graas a sua portabilidade e
popularidade, desbancou o seu concorrente CF(Compact Flash) e ganhou espao tanto
no mercado digital domstico quanto no profissional.
Grandes marcas como Nikon, Canon e Kodak, que no passado utilizavam exclusivamente
o padro CF, passaram a usar o padro SD em grande parte de suas cmeras digitas
de uso amador e profissional, deixando o padro CF exclusivamente para suas
cmeras profissionais top de linha. Quando pensamos em carto de memria,
automaticamente, a primeira coisa que nos vem a cabea um carto SD. como
pensar em lmina de barbear e lembrar de Gillette, em gua sanitria e lembrar de
Qboa, ou em achocolatado e lembrar de Nescau, uma associao automtica.
O carto SD j est presente em nossas vidas por todos os lugares. Em cmeras
digitais, filmadoras, gravadores digitais, MP4 players, celulares, tablets,
computadores, notebooks, televisores, aparelhos de som, Blu-Ray e DVD players,
enfim, em todos os eletrnicos que necessitam memria que pudermos imaginar, muito
provavelmente l vai estar um slot de entrada para carto SD. A maioria dos
adaptadores USB tambm so criados principalmente para o padro SD.
Os primeiros cartes SD lanados dispunham de modestas capacidades de 16, 32 e 64

Megabytes. Depois foram lanados novos cartes com capacidades superiores de
128MB, 256MB, 512MB, 1GB e 2GB. Alguns anos depois, em 2006, o novo padro
SDHC(Secure Digital High Capacity) foi lanado, garantindo capacidades de
armazenamento ainda mais elevadas.
85
Com o lanamento do padro SDHC, surgiram os novos cartes com capacidades de 4,

8, 16 e 32 Gigabytes. Mas a evoluo no parou por a. Conforme tecnologias
superiores vo surgindo, o tamanho dos arquivos gerados por estas novas
tecnologias tambm vo ficando equivalentemente superiores. Para conseguir ainda
mais capacidade de armazenamento, a no muito tempo atrs foi lanado o novo
padro SDXC (Secure Digital Extended Capacity).
O novo padro SDXC tem uma capacidade de armazenamento mxima terica de 2

Terabytes, no entanto, no mercado atual s conseguimos encontrar estes novos
cartes nas capacidades de 64 e 128 Gigabytes. A tecnologia evolui muito rpido,
ento provavelmente em no muito tempo, j estaremos vendo nas lojas as possveis
novas capacidades de 256GB, 512GB, 1TB e 2TB.
Vale lembrar que os cartes com o novo padro SDXC s so compatveis as cmeras
digitais e eletrnicos mais novos, produzidos de 2010 diante. Assim como
antigamente, uma cmera que s reconhecia o padro SD no reconhecia um carto
SDHC, igualmente, uma cmera que s reconhece o padro SDHC, no vai reconhecer um
carto SDXC. Sabendo disso, antes de pensar em comprar um desses, certifique-se
que a sua cmera compatvel com o padro SDXC, procurando por esta informao no
manual de instrues da mesma.
Alm da capacidade de armazenamento, outro ponto importante importante a ser
avaliado em um carto SD, a sua classe. Ela sempre par e vai de 2 a 10,
pulando o 8. Ou seja, pode ser 2, 4, 6, ou 10. Quanto maior, melhor. Para saber
qual a classe de um carto, procure o numerozinho que est dentro do que parece
um semicrculo, que na verdade a letra C, de Classe.
86
Voc agora provavelmente deve estar se perguntando "mas qual a importncia do

nmero da classe?". Respondendo, o nmero da classe representa o desempenho mnimo
da velocidade de leitura e gravao, medidas em MB/s(Megabytes por segundo), que o
carto consegue desempenhar. Isso quer dizer que a taxa de transferncia mnima de
um carto classe 2 2 MB/s, de um classe 4, 4 MB/s, classe 6, 6 MB/s e classe 10,
10 MB/s.
Nas melhores condies de funcionamento, o desempenho varia, podendo a velocidade
ficar ainda maior, mas nunca menor que o desempenho mnimo da respectiva classe.
Em alguns cartes, mais voltados para o uso profissional, alm da classe, que
indica o desempenho mnimo do carto, tambm existe um indicador da velocidade
conseguida em seu desempenho mximo.
Esta indicao de desempenho mximo pode estar em MB/s, como no exemplo acima, ou
em Velocidade "x".
No exemplo acima, temos um carto com desempenho mximo indicado em 133x. Mas 133x
o que? 133 vezes mais rpido que o normal? 133 MB/s? Bom se fosse, mas no bem
assim. Esta multiplicao se refere a um padro de velocidade de leitura em um
drive de CD-ROM, que corresponde a 150 KB/s. Para converter a Velocidade "x" do
carto em MB/s, devemos pegar este valor, 133 no caso do exemplo acima, e
mutiplic-lo por 150. Temos ento 133 x 150 = 19.950. Esta a velocidade que
temos em KB/s. Como sabemos que 1 MB tem aproximadamente 1.000 KB, dividimos ento
o resultado por 1.000. No caso, 19.950 / 1.000 = 19,95. Arredondando, 20.
Com esse clculo, conseguimos descobrir que 133x corresponde a aproximadamente 20
MB/s. Sabendo disso, podemos concluir que ambos os exemplos de cartes acima,
tanto o da Lexar quanto o da PNY, possuem praticamente o mesmo desempenho mximo,
mesmo com suas velocidades indicadas de maneira diferente.
Agora voc deve estar pensando:
"Certo, j entendemos tudo sobre o funcionamento das velocidades de leitura e
gravao, sobre o desempenho mnimo e mximo que um carto pode atingir e sobre as
classes. Mas e na prtica, pra que servem estes nmeros na minha cmera?"
87
Eu diria que isto vai depender das suas necessidades. sempre vlido querer
investir no melhor, ou seja, nos cartes com as maiores classes e as maiores
velocidades, mas no quer dizer que isso seja necessrio.
Por exemplo, para quem fotografa apenas por hobby com uma cmera compacta comum,
ser que vale a pena investir em um SDXC 128GB Classe 10 de Velocidade 133x?
Provavelmente seria um desperdcio de dinheiro, visando que o aproveitamento de
recursos deste baita carto em uma cmera to simples seria mnimo.
Cada classe de carto tem a sua utilidade. Quanto maiores forem as suas exigncias
e necessidades, maior precisa ser a classe e a velocidade do carto. Vamos ver
quais so elas, para conseguir escolher melhor o carto sem desperdiar dinheiro e
recursos.
Classe
Classe
Classe
Classe
Vdeos
2: Fotos em JPG com at 8 Megapixels e Vdeos QVGA (320 x

4: Fotos em JPG com at 12 Megapixels e Vdeos VGA (640 x
6: Fotos em JPG com at 16 Megapixels e Vdeos HD (1280 x
10: Fotos em RAW e/ou em sequncia com 16 Megapixels
Full HD (1920 x 1080)
240)
480)
720)
ou mais e
Para aqueles super exigentes que necessitam o melhor dos melhores, foi criado um
segundo tipo de classe, a UHS(Ultra-High Speed). Esta pode ser encontrada apenas
nos cartes SD top de linha da atualidade. No confunda com a outra classe
mencionanda anteriormente, esta uma definio diferente.
Podemos dizer que existe a Classe "C", aquela que vai de 2 a 10, e a Classe "U",
que atualmente existe apenas a 1. Mesmo sendo definies diferentes, todos os
cartes UHS tem Classe "C" 10. A Classe "U" 1 tem potencial terico para
velocidade de leitura e gravao de at 104 MB/s. Com isso, j d pra ter uma
noo do potencial do "bichinho", no ?
Mesmo com toda esta velocidade, os desenvolvedores da classe UHS ainda no se
deram por satisfeitos. Eles pretendem ir ainda alm e criar num futuro prximo a
Classe "U" 2, que tem potencial terico para velocidade de leitura e gravao de
at 312 MB/s.
Para saber qual a Classe "U" de um carto, procure o numerozinho que est dentro
da letra U, de UHS.
Novamente, vale lembrar que por se tratar de uma tecnologia nova, antes de pensar
em adquirir um destes, importante conferir se a sua cmera compatvel com a
Classe UHS, procurando por esta informao no manual de instrues da mesma.
Tambm importante ter certeza que tamanhas velocidades de leitura e gravao que
cartes desta classe oferecem, vo ser realmente aproveitados.
88
Cartes da Classe UHS so indispensveis somente a aqueles que pretendem fazer

longas sequncias de fotos de alta qualidade no formato RAW ou vdeos extensos em
Full HD na qualidade mxima. Se o seu objetivo no for um dos mencionados acima,
no perca horrores de dinheiro comprando um acessrio desnecessrio como este.
Ainda dentro da linha SD, foram criadas outras duas verses mais compactas,
primeiro o Mini SD e posteriormente o Micro SD.
O carto Mini SD teve seu tamanho reduzido em 37%, em relao ao SD padro. Foi
criado com capacidades entre 16MB e 4GB. No passado, foi bastante utilizado em
celulares, mas com o surgimento do Micro SD, acabou perdendo popularidade
rapidamente, caindo em desuso. Existe um adaptador que permite transformar o Mini
SD em SD padro.
O Micro SD ficou ainda menor em relao ao Mini SD. Esta nova diminuio em seu
tamanho, provavelmente foi um dos fatores que mais influenciaram em seu rpido
ganho de popularidade.
Inicialmente foi utilizado apenas em celulares, substituindo o Mini SD, mas

posteriormente, passou a ser amplamente usado em outros aparelhos, como tablets,
computadores de mo, navegadores GPS e outros dispositivos portteis. Algumas
poucas cmeras digitais compactas tambm aderiram ao formato.
O Micro SD foi lanado nas capacidades de 32MB, 64MB e 128MB. Posteriormente
ganhou novas verses com 256MB, 512MB, 1GB, 2GB, 4GB, 8GB, 16GB, 32GB e 64GB. A
classe e a velocidade de leitura e gravao funcionam da mesma maneira que no
carto SD padro.
Assim como o SD padro, o Micro SD tambm possui suas verses mais modernas, Micro
SDHC e Micro SDXC.
89
Existe tambm um adaptador que permite transformar o Micro SD em SD padro.
Uma variao interessante do carto SD padro que vale a pena mencionar o EyeFi.
O Eye-Fi
peculiar.
real via
internet,
um carto SD como qualquer outro, porm com uma caracterstica bem

Com ele, possvel transmitir as imagens feitas com uma cmera em tempo
Wi-Fi, para um computador ou outro dispositivo mvel conectado a
como um celular ou tablet.
Se o computador ou dispositivo em questo possuir uma boa capacidade de

armazenamento, isto significa praticamente ter liberdade para fotografar e fazer
vdeos ilimitadamente, sem ter que ficar se preocupando em encher o carto de
memria.
possvel enviar os arquivos atravs de uma rede local ou pela internet, e
tambm, existe a possibilidade de configurar e memorizar at 32 redes Wi-Fi
diferentes no carto. Alm disso, os Eye-Fi da linha Geo possuem o recurso
Geotagging, o qual adiciona automaticamente informaes geogrficas ao Exif da
foto.
Com a linha Mobile, tambm possvel transmitir fotos e vdeos diretamente da
cmera para um dispositivo com Android ou iOS, como iPhone, iPad e iPod Touch, sem
necessidade de conexo a internet. Alm de todos estes recursos, o Eye-Fi ainda
tem memria interna, assim como todo carto SD normal. Quer melhor que isso?
CF (Compact Flash)
No passado, o carto CF tinha a popularidade e aceitao geral que

Criado pela SanDisk em 1994, foi o formato mais usado nas cmeras
fim da dcada de 90. Com o surgimento do SD, ao que parecia, assim
com outros padres mais obsoletos, seu final estava decretado.
aconteceu totalmente.
hoje tem o SD.

digitais at o
como aconteceu
Mas isto no
90
verdade que o CF perdeu muito terreno para o SD na linha de cmeras de uso desde
amador a profissional, mas mesmo nos tempos de hoje, ainda podemos encontrar pelo
menos uma entrada CF nas cmeras profissionais top de linhas mais atuais de
grandes marcas. Apesar de ter um tamanho significativamente maior que as outras
mdias concorrentes, o CF continua firme e forte no mercado profissional. Maior
robustez, grande resistncia a perda de dados em condies ruins e velocidade
superior. Estes provavelmente so os principais motivos que levam os profissionais
mais exigentes preferirem o CF.
Assim como no SD, as especificaes de velocidade de leitura e gravao do CF
podem estar em MB/s ou em Velocidade "x", a qual j vimos como converter em MB/s.
Para se ter uma noo da velocidade surpreendente, atualmente j podemos encontrar
venda um CF profissional com velocidade de 1000x.
Lembra como se faz o clculo de velocidade? Fazemos 1.000 x 150 / 1.000 = 150
MB/s. Isso mesmo, so 150 Megabytes por segundo, uma velocidade simplesmente fora
de srio. Alm da velocidade surpreendente, a capacidade de armazenamento tambm
no fica para trs.
J podemos encontrar venda, cartes CF de at 256GB. Cartes com esta velocidade
e capacidade tem como principal propsito a utilizao profissional em Vdeos Full
HD, 3D ou no, de altssima qualidade.
Assim como o padro SDXC, a nova gerao de cartes CF tambm tem uma capacidade
terica de armazenamento mximo definida em 2TB. H rumores dizendo que depois da
ltima reviso no sistema do CF, a capacidade terica de armazenamento mximo foi
redefinida para, pasmem, 128 Petabytes!
Cada Petabyte equivale a pouco mais de 1.000 Terabytes ou 1.000.000 de Gigabytes.
Nos tempos atuais, podemos pensar que isso um exagero. Eu mesmo diria que em um
nico carto dessa capacidada exorbitante, daria tranquilamente pra guardar todos
os arquivos que eu j utilizei em minha vida toda no computador, e ainda assim
provavelmente sobraria grande parte do espao. Mas nem sempre ser assim. As
coisas mudam. A tecnologia evolui, e muito rapidamente.
A 10 anos atrs, 1 Terabyte era coisa de outro mundo. A 20 anos atrs, o mesmo
acontecia com 1 Gigabyte. A 30 anos atrs, o mesmo com 10 Megabytes. E assim por
diante. Estamos na era digital. A cada dcada, ou mesmo a cada ano que se passa, a
demanda de capacidade de armazenamento s aumenta exponencialmente.
91
XQD
O carto mais atual da lista, criado em parceria entre Sony, Nikon e SanDisk.
Foram lanados inicialmente apenas nas verses de 16 e 32 Gigabytes. Com seu
recente lanamento, a nica cmera que atualmente suporta o formato a nova Nikon
D4.
Ainda existem poucas informaes a respeito deste carto, mas ao que parece, tem
potencial para ser o futuro sucessor do CF. Em sua verso inicial, da Srie H, j
foi lanado com a incrvel velocidade de leitura e gravao de 125 MB/s, batendo
de
frente
com
o
CF
profissional
de
150
MB/s.
No muito tempo depois, a Sony anunciou os novos XQD da Srie S, com 64GB de
capacidade de armazenamento e a impressionante velocidade de 168 MB/s, superando
at mesmo o CF top de linha!
De acordo com a Sony, o XQD Srie S em combinao com a Nikon D4 pode conseguir o
alto desempenho de at 108 fotos RAW de mxima resoluo em sequncia, sem
interrupo. Os fotgrafos profissionais de esporte, natureza e outras reas que
envolvem extrema velocidade contnua devem estar saltitando de alegria com a
capacidade deste carto, e com razo.
92
O XQD tambm tem potencial terico para capacidade mxima de armazenamento de 2TB.
Num futuro prximo, esperado que boa partes das DSLR profissionais e filmadoras
de alta resoluo incorporem o novo formato.
No foram mencionados os seguintes cartes:
PCMCIA (PC Card)

SMC (SmartMedia Card)
MMC (MultiMedia Card)
RS-MMC (Reduced Size MultiMedia Card)
MMCmicro (MultiMedia Micro Card)
M2 (Memory Stick Micro)
CF-II (Compact Flash II)
Microdrive
Mdulo Intermedirio - Aula 13 - O Histograma

Resumidamente, o Histograma a representao grfica das diferentes intensidades
de luminosidade em uma imagem. provvel que voc j tenha visto um histograma, e
talvez at tenha uma cmera que mostre este recurso, mas ser que j parou pra
pensar qual a sua utilidade? Vamos conhec-la!
O histograma normalmente no est presente no modo de visualizao das cmeras
compactas, mas est em praticamente todas as outras que possuem o modo Manual. Aos
olhos de um desavisado, normalmente ele parece simplesmente o desenho de uma
montanha dentro de um retngulo, mas para um olhar treinado que conhece sua lgica
e utilidade, o histograma contm informaes preciosas.
Horizontalmente, o histograma leva em considerao 256 tons diferentes de

luminosidade. De 0 a 255, da esquerda para a direita. Sendo o tom 0 completamente
preto e o tom 255 completamente branco. Os outros valores intermedirios, variam
entre 254 diferentes tons de cinza, sendo mais escuros os tons abaixo de 127 e
mais claros os tons acima de 128.
J verticalmente, o histograma leva 100 nveis em considerao. De 1 a 100, de
baixo para cima. Quanto maior a rea na imagem considerada com determinado tom da
escala horizontal, maior vai ser o seu nvel na escala vertical. E a, complicou?
No se preocupe, mais simples do que parece.
93
Observe a imagem acima. Imagine que ela no contm os textos e a imagem que eu
inseri por cima. Sendo assim, ela estaria completamente branca, 100% superexposta.
Levando em considerao a lgica que expliquei logo acima, voc consegue imaginar
como o histograma desta imagem?
No muito difcil prever. Se o nico tom de luminosidade que existe na imagem
o completamente branco, ou seja, o 255, e este mesmo tom ocupa tambm toda a sua
rea, ento basta pensar um pouco para chegar a uma concluso.
O tom horizontal 255 o ltimo da direita. Se ele est em 100% da imagem, logo,
ocupa toda a sua rea, portanto, no poderia ter outro nvel seno 100 na escala
vertical. Convertendo estes nmeros para uma representao grfica no histograma,
temos uma nica barra vertical completamente no topo, na extrema direita.
E se fosse o contrrio, uma imagem completamente preta, voc consegue prever como
seria o seu histograma?
s seguir a mesma linha de raciocnio, s que ao contrrio. A imagem agora tem

apenas o tom de luminosidade horizontal 0, ou seja, completamente preto, e este
mesmo tom ocupa toda sua rea, portanto, tambm tem o seu nvel vertical 100.
Convertendo estes nmeros na representao grfica do histograma, teremos algo
similar a imagem anterior, porm do lado extremo esquerdo ao invs do direito.
94
Com outros tons intermedirios ocupando toda a rea da imagem, teremos o mesmo
resultado previsvel no histograma, porm com a barra vertical que chega ao topo,
mais para a esquerda no caso de um cinza mais escuro, ou mais para a direita, no
caso de um cinza mais claro.
Agora que j deu pra entender a lgica de funcionamento, relaxe, a parte
complicada j passou. Voc no precisa necessariamente decorar a escala de nmeros
horizontais e verticais. preciso apenas saber como interpretar um histograma.
Lembre-se que se trata de um grfico, e portanto a sua principal utilidade uma
rpida visualizao para conferir a preciso na exposio. Com certa prtica, no
necessrio fazer uma analise assim to meticulosa.
Mas voltando ao assunto principal, claro que os exemplos feitos acima so
meramente ilustrativos, apenas para entender a lgica de distribuio grfica do
histograma. Em nenhuma situao real voc teria motivo para fazer uma foto
completamente branca, preta ou cinza, certo?
Vejamos o histograma da imagem acima, que serve como um exemplo mais aplicvel.
Repare que a variao de tons vai desde a extrema esquerda at a extrema direita.
Nesta imagem existem vrias pequenas reas distribudas com todos os tons
possveis de luminosidade, que vo do 0 ao 255.
Ao fundo da imagem, existe uma grande rea com vrios tons de cinza claro. Eis o
porqu das barras verticais estarem um pouco mais altas que as outras no lado
direito do histograma. A altura das barras proporcional a quantidade de pixels
com determinados tons de luminosidade existentes na imagem.
Analisando o histograma da imagem acima, podemos concluir que ela est bem
exposta. Voc provavelmente vai pensar: "Mas no mais fcil s olhar a foto pra
saber se ela est superexposta, subexposta ou bem exposta?".
Em condies normais, at pode ser, mas no esquea que cada monitor, seja da
prpria tela da cmera ou mesmo do computador, tem diferentes condies de
luminosidade. Nem sempre podemos confiar na fidelidade de luminosidade emitida por
todos os monitores em que visualizamos nossas fotos.
95
Voc provavelmente j deve ter passado por uma situao assim. Tirou uma foto que
aparentemente ficou muito bem exposta na cmera, mas quando foi conferir no
monitor do computador, descobriu que o resultado ficou bem diferente do esperado.
uma situao completamente normal, visto que a luminosidade do visor LCD da
cmera e do monitor do computador quase sempre so diferentes.
a que entra o histograma! Seja visto na cmera ou no computador, o grfico vai
ser sempre o mesmo, j que baseado inteiramente em dados matemticos exatos.
Diferente de ver com os olhos, nele sim voc pode confiar. Se o histograma diz que
a foto est superexposta, por exemplo, ento ela realmente est. No adianta voc
escurecer o monitor pra ver se consegue amenizar, o histograma no mente.
Sabendo disso, se sua cmera tiver o recurso de mostrar o histograma aps tirar a
foto, no modo de visualizao, ou ainda o Live Histogram, onde voc pode v-lo em
tempo real enquanto faz a foto, no deixe de us-lo para conferir se a exposio
que voc pretendia conseguir est realmente correta.
Na maioria das cmeras digitais e programas de computador onde possvel exibir o

histograma, tambm possvel visualizar os tons de luminosidade individualmente
para cada uma das cores primrias, vermelho, verde e azul. Esta opo bastante
til para conferir como est a exposio da foto como um todo, assim como de cada
cor separadamente.
96
No exemplo acima, ter olhado o histograma no momento da foto, poderia fazer toda a
diferena. Com pequenas modificaes na exposio, o cu poderia no ter ficado
superexposto e a sombra na rvore poderia no ter ficado subexposta.
Em alguns casos, onde o objetivo deixar propositalmente o fundo completamente

preto ou completamente branco para criar efeitos criativos, o histograma no deve
ser levado to a srio.
Na foto acima, por exemplo, se eu tivesse seguido o histograma risca, chegaria a

concluso que a exposio que fiz est completamente errada. De acordo com as
regras normais de exposio, esta concluso estaria certa, mas como desde o comeo
a minha inteno foi estourar o fundo e deixar a foto superexposta para criar um
clima interessante, sequer relevei a superexposio detectada atravs do
histograma.
97
Em outras possibilidades criativas, como em fotos noturnas ou com luzes mais

fracas, o histograma tambm deve ser usado apenas como referncia, no como
concluso absoluta. Tente tirar o mximo proveito dele apenas nas fotos em que sua
inteno inicial no era deixar toda a composio, ou parte dela, superexposta ou
subexposta.
Mdulo Intermedirio - Aula 14 - Introduo ao Lightroom

Para esta aula, vamos precisar do programa Adobe Lightroom e do plugin Adobe
Camera RAW. Se voc ainda no os tem, faa o download e instale-os antes de
continuar. Esta aula ser em vdeo, pra variar um pouco. Para visualizar melhor,
assista ao vdeo em tela cheia na qualidade HD.
https://www.youtube.com/watch?v=pmUgWz3rSQo
Mdulo Intermedirio - Aula 15 - Postura com a Cmera

Pode parecer um tanto bsico e bvio, mas ser que voc sabe segurar corretamente
a sua cmera? Sabe qual a melhor postura corporal para fotografar com ela?
Descubra nesta aula!
Na era da fotografia digital, quase todos comeam a tomar gosto pela fotografia
inicialmente com uma cmera compacta. Com uma ou duas mos, quase todo mundo
segura sua compacta da mesma maneira, pelos lados.
Este um hbito comum e no h nada de errado nisso. Porm, o tempo passa e as

exigncias fotogrficas pessoais aumentam. Chega a hora de trocar de cmera para
suprir estas necessidades. Voc compra a sua nova DSLR e aprende muito da parte
tcnica, melhora muito as suas fotos e tudo mais.
Mas e o velho hbito da postura com a compacta, continua? Mesmo mudando para uma
cmera totalmente diferente? Provavelmente sim. Mas no se preocupe, no s voc
que comete este pequeno deslize. Realmente uma preocupao considerada
irrelevante para muitos, mas que na verdade faz toda a diferena no resultado,
garantindo estabilidade e rapidez muito superiores.
98
Para saber a melhor maneira de segurar sua cmera e como conseguir uma tima
postura corporal para fotografar com ela, siga as dicas da imagem abaixo. Clique
aqui para visualiz-la em tamanho maior.
Veja tambm o vdeo abaixo para entender melhor. Assista em tela cheia na
qualidade HD.
https://www.youtube.com/watch?v=8yr2wp6srco
99
Mdulo Intermedirio - Aula 16 - Filtros e Anis

Nesta aula vamos conhecer os principais filtros e anis para as nossas lentes, e
tambm em quais situaes os mesmos podem nos ser teis.
Vamos comear pelos filtros. Antes de falar sobre eles, importante ter em mente
o dimetro da lente em questo, onde ele vai ser rosqueado. Para encontrar o
dimetro da sua lente, procure pelo smbolo do dimetro em sua parte frontal,
seguido de um nmero em milmetros.
Por exemplo: " 67mm".
Em outros casos, por exemplo nas lentes da Nikon, esta informao no est
presente em sua parte frontal. Nesse caso, para descobrir o dimetro da sua lente,
procure o nmero em milmetros na parte de trs da capa protetora frontal que a
acompanha.
Agora que voc j sabe onde encontrar a informao sobre o dimetro da sua lente,
para comprar um filtro compatvel com ela, s procurar pelo nome do filtro e seu
respectivo dimetro. Filtros so basicamente "mini lentes" que se rosqueiam em
frente as lentes da cmera. Geralmente proporcionam algum efeito na foto. Vamos
conhecer os principais.
100
Filtro UV (Ultraviolet - Ultravioleta)
Em teoria, o filtro UV bloqueia os comprimentos de onda ultravioleta, melhorando a

fidelidade de cores do nosso espectro visvel. Seu efeito foi bastante til na
fotografia analgica de filme, deixando as cores muito mais fiis, uma vez que o
filme fotogrfico bastante sensvel as interferncias causadas pelos raios
ultravioletas.
Porm, na fotografia digital, com o aperfeioamento dos sensores CCD e CMOS, esta
sensibilidade diminuiu drasticamente, ficando praticamente inexistente. A nica
utilidade real do filtro ultravioleta atualmente, diminuir em uma cena os tons
mais azulados e aumentar um pouco os mais amarelados. O que no faz muito sentido,
j que esta correo pode ser feita facilmente sem qualquer filtro, ajustando o
balano de brancos na prpria cmera ou na ps-produo.
101
Nos tempos atuais, o filtro UV serve muito mais como uma proteo extra para a
lente, do que para qualquer outra coisa.
J pensou se voc derruba no cho uma lente de R$ 1.500 por acidente? Nesse caso,
seria prefervel quebrar a lente ou um filtro UV de R$ 150 rosqueado em sua
frente? Acho que a resposta bastante bvia.
Um ponto
todos os
qualidade
realmente
extremamente importante a ser avaliado, no s nos filtros UV, mas em

tipos de filtros, a sua qualidade. Mesmo as lentes mais simples com
ptica mediana, custam algumas centenas de reais. Ento voc no acha
que aquele kit com 2 filtros por R$ 50 so de boa qualidade, acha?
No d para definir um valor mnimo exato para filtros de boa qualidade, mas de
modo geral, evite a todo custo usar filtros absurdamente baratos. Quase sempre o
valor do filtro proporcional a sua qualidade, salvos alguns casos.
No caso do filtro UV, por exemplo, no faz sentido perder uma enorme qualidade de
imagem com um filtro vagabundo, s para proteger a lente. Entre usar um filtro
barato ou no usar nenhum, prefervel no usar nenhum. a mesma coisa que voc
usar culos escuros noite. Alm de no estar protegendo seus olhos de nada,
ainda piora a sua viso do ambiente.
102
As marcas mais recomendadas, que produzem filtros de altssima qualidade so:

Hoya, Tiffen e B+W.
Filtro CPL (Circular Polarizer - Polarizador Circular)
O CPL filtra a passagem da luz polarizada para determinada direo. Ele possui um
anel giratrio, e dependendo da sua rotao, a luz polarizada filtrada para um
ngulo especfico.
A intensidade da polarizao controlada pelo ngulo relativo entre o filtro e a
fonte de luz incidente. Uma consequncia do CPL, que pode ser positiva ou negativa
dependendo do uso, a diminuio da passagem de luz de 1 a 2 f/stops. A
quantidade varia de filtro para filtro, dependendo de sua construo.
Mas paremos de falar tanto da parte tcnica e vamos a sua utilidade prtica.
Usando um filtro CPL, temos dois principais efeitos alm da perda de 1 a 2 f/stops
j mencionada acima.
O primeiro efeito a saturao nas cores. Ele o xod dos fotgrafos de
paisagens. Sabe aquela foto de um cu paradisaco, com as cores bem saturadas nele
103
e em todo o resto da cena? Em boa parte dessas fotos, filtros CPL so usados para
isso.
O segundo efeito a diminuio drstica dos reflexos em superfcies nometlicas, como o vidro e a gua. muito til, por exemplo, quando se quer fazer
uma foto mostrando o que h embaixo d'gua, ao invs de mostrar principalmente o
reflexo do cu.
Assim como para o filtro UV e qualquer outro, evite tambm comprar um filtro CPL
muito barato. Alm de no produzir direito os efeitos que deveria, ainda degrada
absurdamente a qualidade da imagem. Ento lembre-se: nada de cair na tentao de
comprar aquele kit de filtro UV + filtro CPL por R$ 50, certo?
Filtro ND (Neutral Density - Densidade Neutra)
O filtro ND serve basicamente para reduzir a quantidade de luz que chega ao

sensor. Achou estranho? Tantos fotgrafos reclamando que determinados lugares so
escuros demais para fazer boas fotos, ento pra que algum quereria reduzir ainda
mais a luz? Muito simples.
104
Sabe aquela bela foto de uma cachoeira em que a gua fica bastante suave,
parecendo uma pintura? Este efeito se chama Vu de Noiva, cujo nome dado
justamente pela semelhana do formato da gua em relao a um vu de noiva.
Como voc tentaria reproduzir este efeito? Parece simples: ISO 100, abertura
mnima possvel (no geral, em torno de f/22) e uma velocidade de obturador lenta
(em torno de 20 a 30 segundos) com a cmera no trip, para capturar bastante
movimento da gua. Ser que daria certo?
A menos que fosse um lugar muito pouco iluminado ou fosse noite, no, no daria
certo. Voc j tentou fotografar qualquer coisa clara durante o dia com uma
velocidade mais lenta que 1 segundo? Se j tentou, sabe que impossvel usar
velocidades to lentas em condies to generosas de iluminao, mesmo
selecionando o ISO e a abertura para os mais escuros possvel.
a que entra o nosso amigo, o filtro ND. Entendeu agora como diminuir a luz pode
ser til em certas situaes?
Existem vrios nveis de diminuio de luz nos filtros ND. Confira a tabela
abaixo.
105
Digamos que voc queira fazer a tal da foto com o efeito Vu de Noiva na
cachoeira. Supondo que sem qualquer filtro voc encontre a exposio ideal usando
ISO 100, f/22 e 1/15s, mas queira diminuir a velocidade de 1/15s pra 30 segundos
para acentuar o efeito. Nesse caso, para manter a mesma exposio ideal, voc
precisaria usar um filtro ND512, que reduz os 9 f/stops de diferena entre a
velocidade inicial e a pretendida.
Faa o clculo:
1/15s > 1/8s (1 f/stop) > 1/4s (2 f/stops) > 1/2s (3 f/stops) > 1s (4f/stops) > 2s
(5 f/stops) > 4s (6 f/stops) > 8s (7 f/stops) > 15s (8f/stops) > 30s (9 f/stops)
A voc pensa: poxa, mas ento eu preciso comprar um filtro de nvel diferente pra
cada situao de luz, que pode variar muito dependendo do ambiente? Para a nossa
alegria, no necessariamente! Existem tambm os filtros "Variable ND" ou Densidade
Neutra Varivel. Assim como o CPL, ele tambm possui um anel giratrio. Dependendo
da rotao aplicada, a quantidade de luz menos ou mais reduzida. Geralmente
possuem um indicador de quantidade de luz reduzida, para podermos nos guiar com
mais preciso.
Existem vrios tipos de filtros variveis. Alguns reduzem de 1 a 3 f/stops, outros

de 1 a 5, outros de 1 a 8, e assim por diante.
E para finalizar as variaes do filtro ND, temos tambm o "Graduated ND" ou
Densidade Neutra Graduada. Existem dois tipos: os "Soft Edge" ou Borda Suave, e os
"Hard Edge" ou Borda Dura.
106
Ambos funcionam da mesma maneira, porm o "Soft Edge" tem uma transio mais suave
e o "Hard Edge" tem uma transio mais dura. Estes filtros so usados para reduzir
a luz de apenas uma parte da cena. Geralmente so usados para diminuir a luz do
cu, que costuma ficar muito mais claro que o resto da cena.
Filtro CS (Cross Screen - Tela Cruzada)
107
Tambm conhecido popularmente como filtro "Star" ou Estrela, o CS faz com que os
pontos de luz mais luminosos de uma foto criem mltiplas pontas, fazendo-os
parecer estrelas. Dependendo do tipo, o filtro pode criar mais, ou menos pontas.
Os mais comuns so de 4, 6 ou 8 pontas. Este filtro cai como uma luva
principalmente em fotos noturnas e natalinas.
Filtro IR (Infrared - Infravermelho)
Este no um filtro qualquer. A princpio parece ser como qualquer outro, sendo
necessrio somente rosque-lo na frente da lente para produzir belas fotos
infravermelhas, como esta logo abaixo.
108
Infelizmente no to simples assim. A luz infravermelha est presente no nosso

dia a dia, mas nossos olhos no so capazes de v-la. Em teoria, os sensores das
cmeras possuem um espectro de luz visvel acima do nosso, sendo capazes de "ver"
tanto o ultravioleta quanto o infravermelho.
Mas como eu disse na descrio do filtro UV, com o aperfeioamento dos sensores
CCD e CMOS, esta sensibilidade diminuiu drasticamente, tanto para ultravioleta
quanto para infravermelho. Existe um filtro interno, principalmente nos sensores
mais novos, que bloqueia a luz infravermelha quase totalmente.
Com este bloqueio no sensor, ao usar um filtro IR rosqueado na lente, a nica
coisa que vai sair uma imagem completamente preta. O filtro IR bloqueia todo o
espectro de luz visvel ao olho humano, deixando passar por ele e chegar ao sensor
somente a luz infravermelha.
Mas se o sensor bloqueia a luz infravermelha, ento o que sobra? Nada! Nenhuma
luz, ou seja, uma imagem completamente preta. Se assim, como tanta gente
consegue fazer fotos infravermelhas? Existem duas possibilidades.
A primeira ter ou comprar uma cmera bastante antiga, com um sensor to obsoleto
a ponto de no ter o filtro que bloqueia a luz infravermelha. Nesse caso o filtro
IR para a lente funciona normalmente. A segunda mandar a cmera para algum que
entenda do assunto, pedindo para remover este filtro bloqueador de luz
infravermelha do sensor.
Optando pela segunda opo, extremamente importante ter em mente duas coisas. A
primeira que a cmera precisa ser totalmente desmontada para remover este filtro
do sensor, para depois ser remontada. Ou seja, a garantia da cmera j era!
A segunda coisa que esta modificao PERMANENTE. Depois desta modificao, a
cmera no vai mais capturar a luz normal, s vai conseguir fazer fotos
infravermelhas. Tendo isso em mente, fazer esta modificao no uma boa ideia, a
109
menos que ela seja feita em uma cmera reserva muito pouco importante ou que voc
seja realmente apaixonado por fotografia infravermelha.
Para descobrir se a sua cmera tem o filtro bloqueador de luz infravermelha no
sensor, muito simples. Pegue o controle remoto da sua televiso. Enquanto mantm
qualquer boto do controle pressionado, sem soltar, aponte-o para a cmera com o
mesmo lado que apontaria para a sua TV e tire uma foto.
Caso uma luz avermelhada que invisvel a olho nu aparea na foto, fique feliz,
pois a sua cmera capaz de "enxergar" a luz infravermelha! Nesse caso, basta
conseguir um filtro IR com o dimetro da sua lente para fazer fotos
infravermelhas. J se nenhuma luz aparecer, o que muito provvel, o sensor da
sua cmera de fato tem um filtro bloqueador de luz infravermelha.
Outros Filtros
Existem ainda alguns outros tipos de filtros, como de modificao de cores, de
correo de balano de brancos e de outros efeitos diversos. Estes no foram
mencionados por no terem praticamente nenhuma utilidade na era da fotografia
digital. Na fotografia analgica estes filtros eram essenciais, mas hoje em dia,
todos eles so facilmente substituveis por ajustes na prpria cmera ou por
recursos de qualquer bom programa de ps-produo, como o Lightroom.
Vamos agora falar do anis.

Anel Aumentador (Step-Up Ring)
110
O que voc faria se quisesse usar o mesmo filtro em duas lentes com dimetros
diferentes? Provavelmente compraria um filtro para cada lente, no ? H menos que
realmente queira ter dois filtros iguais, no necessrio comprar um para cada
lente.
Supondo que o dimetro do seu filtro seja 77mm e voc tenha duas lentes: uma com
dimetro de 77mm e outra de 72mm. Como a primeira lente e o filtro tem o mesmo
dimetro, 77mm, eles se encaixam perfeitamente. Porm o filtro de 77mm no vai
encaixar na lente de 72mm.
A soluo? Um anel aumentador! Nesse caso, de 72mm para 77mm. Como o prprio nome
j diz, este anel aumenta o dimetro original da lente, nos permitindo usar
filtros com dimetros maiores em lentes com dimetros menores.
Estes anis existem em praticamente todos os tamanhos, como de 52mm para 67mm, de
58mm para 62mm, e assim por diante. Costumam ser infinitamente mais baratos que os
filtros, sendo muito convenientes para usar um nico filtro em mltiplas lentes
diferentes.
Anel Redutor (Step-Down Ring)
O anel redutor tem exatamente a mesma funo que o aumentador, s que o inverso.
Vamos fazer a mesma suposio de antes.
Supondo que o dimetro do seu filtro seja 49mm e voc tenha duas lentes:
dimetro de 49mm e outra de 55mm. Como a primeira lente e o filtro tem
dimetro, 49mm, eles se encaixam perfeitamente. Porm o filtro de 49mm
encaixar na lente de 55mm. Para conseguir encaixar, usamos ento um anel
de 55mm para 49mm.
uma com
o mesmo
no vai
redutor
Anel Inversor (Reverse Adapter Ring)
111
Voc se lembra da aula 9 do mdulo intermedirio, onde eu falei sobre fazer

fotografias macro com o mtodo da lente invertida? Este anel serve para acoplar a
lente invertida na cmera, pra no precisar ficar segurando. De um lado ele deve
ter a mesma baioneta de montagem da sua cmera, e do outro, o mesmo dimetro
frontal da lente que voc quer usar invertida.
Anel Reversor (Reverse Ring)
Voc se lembra do mdulo intermedirio, onde eu falei sobre fazer fotografias

macro usando uma variao da lente invertida, s que com duas lentes? Este anel
serve para acoplar uma lente na outra. O anel macho de ambos os lados e deve ter
em cada um deles o respectivo dimetro de cada lente. Supondo que o dimetro
frontal da sua lente principal seja 62mm e da sua lente invertida seja 52mm, ento
voc vai precisar de um anel 62mm-52mm para junt-las.
Anel Conversor (Mount Adapter Ring)
112
Este anel possui uma baioneta de montagem macho de um lado e fmea do outro. Serve
para poder usar, por exemplo, lentes da Nikon em uma cmera da Canon ou viceversa. O maior problema de fazer isso que se perde algumas funcionalidades
eletrnicas da lente utilizada, como foco automtico e redutor de vibrao. Alm
disso, devido ao anel criar uma pequena distncia extra no programada entre a
lente e o sensor, o foco pode no ficar to preciso quanto deveria.
Mdulo Intermedirio - Aula 17 - Acessrios

Alm dos filtros e anis, que so acessrios muito teis para as nossas lentes,
tambm existem outros acessrios que podem ser teis para a nossa cmera. Vamos
conhecer os mais importantes!
Para-sol
O para-sol na verdade no um acessrio para a cmera. Assim como os filtros,
tambm um acessrio que rosqueado na parte frontal da lente. Mas como ele no
se enquadra como filtro e nem como anel, acabou no sendo mencionado na aula
anterior. Vamos falar sobre ele agora.
Este acessrio tem duas utilidades importantes. A primeira, proteger a lente.

Quando voc menos espera, acidentes podem acontecer. Portanto, caso acontea de
113
bater ou derrubar a lente sem querer, a chance de ela receber algum dano severo
diminui bastante, se ela estiver com um para-sol.
uma tima alternativa de proteo para quem no gosta de usar filtro UV, podendo
tambm ficar na lente o tempo todo. A segunda utilidade, atenuar dois efeitos de
luz: o Flare e o Glare.
O efeito Flare (pronuncia-se "flr") acontece devido a uma reflexo de luz no
interior da prpria lente. Voc com certeza, mesmo que sem querer, j fez uma foto
com este efeito.
Sabe aquelas bolas transparentes de luz, que geralmente aparecem nas fotos tiradas
em dias ensolarados? Pois ento, isso o que chamamos de efeito Flare. Em alguns
casos pode at combinar com a foto e dar um charme ela, mas de modo geral um
efeito indesejvel. Com o uso do para-sol, o Flare quase totalmente eliminado.
J o efeito Glare (pronuncia-se "glr"), acontece quando uma fonte de luz forte (o
Sol, por exemplo) fica parcialmente enquadrada prxima borda da foto. O Glare
faz com que o contraste seja bastante diminudo na rea da foto onde est
presente. Em fotos com um clima suave, por exemplo, pode at cair bem, mas no
geral, outro efeito tambm indesejvel.
114
Diferente do Flare, o Glare s parcialmente reduzido com o uso do para-sol.

muito difcil elimin-lo por completo.
Existem dois tipos de para-sis: o Circular (tambm chamado de Cilndrico) e o
Tulipa (tambm chamado de Ptala). O circular usado nas lentes normais e nas
teleobjetivas. J o tulipa, nas lentes grande-angulares e nas olho de peixe.
muito importante usar o para-sol certo, com o modelo especfico projetado para a
sua lente. Apesar de existirem apenas dois tipos de para-sis, existem dezenas de
modelos com tamanhos diferentes, projetados perfeitamente sob medida para cada
lente individual.
No compre aqueles para-sis genricos (sem marca ou de marca diferente da lente)
que prometem servir em qualquer lente, pois muito provvel que no seja
totalmente compatvel com a sua. Alm disso, comparados aos originais, tem uma
pssima qualidade de construo.
Ao tentar usar um para-sol tipo tulipa em uma lente teleobjetiva, por exemplo, o
mesmo no ter praticamente nenhum efeito na reduo do Flare e do Glare. J ao
tentar usar um para-sol tipo circular em uma lente grande-angular, por exemplo, o
resultado ainda pior: parte do para-sol vai aparecer na foto, resultando em um
escurecimento severo nas bordas da mesma. Este escurecimento nas bordas chamado
de Vinheta.
115
Assim como Flare e

criando um efeito
errado de para-sol
vinheta artificial
Photoshop.
o Glare, a Vinheta pode at cair bem em determinadas fotos,

interessante. Porm, totalmente desnecessrio usar o tipo
para produzi-la. muito mais simples e econmico criar uma
em qualquer bom programa de edio, como o Lightroom ou o
Controle Remoto
O controle remoto da cmera funciona de maneira parecida com o da televiso. Ao

pressionar o boto, ele emite um disparo de radiao infravermelha, a cmera o
capta em seu receptor e interpreta o comando. O boto do controle remoto tem a
mesma funo do boto disparador da cmera.
Nem todas as cmeras tem um receptor infravermelho, portanto, antes de pensar em
comprar um controle remoto para a sua, verifique se ela possui um receptor,
consultando o manual de instrues da mesma. Alm disso, caso possua, necessrio
configur-la para fotografar no "modo controle remoto". Geralmente essa funo
configurada atravs do menu ou de um disco seletor com o smbolo do controle
remoto.
Este acessrio muito til para vrias situaes. Por exemplo: fotos distncia,
autorretrato, macrofotografia e longas exposies. Ao utiliz-lo com a cmera no
modo Bulb, pressiona-se o boto disparador uma vez para abrir o obturador (podendo
ficar aberto ilimitadamente, pelo tempo desejado), e outra vez para fech-lo.
Fotografar sem precisar encostar na cmera, tambm reduz bastante a possibilidade
da foto sair tremida pelo movimento causado ao pressionar o boto disparador.
116
Cabo Disparador Remoto
Diferente do controle remoto, este disparador conectado a cmera atravs de um

cabo. Vale lembrar que para adquirir este acessrio, importante que voc
verifique antes se a sua cmera possui uma entrada para acessrios, compatvel com
o modelo do disparador.
Se a sua cmera no possui um receptor infravermelho mas possui entrada para
acessrios, este cabo disparador pode ser uma boa alternativa com a mesma funo.
S que talvez este no seja o nico motivo pela qual voc queira us-lo, pois o
mesmo possui muito mais funes do que o controle remoto.
Modelos iguais ou similares aos da imagem acima, permitem programar funes como:
DELAY: Tempo de atraso para comear o ciclo de fotos, aps pressionar o boto de
incio (de 1 segundo at 99 horas, 99 minutos e 99 segundos).
LONG: Tempo de exposio de cada foto (de 1 segundo at 99 horas, 99 minutos e 99
segundos).
INTVL: Tempo de intervalo entre uma foto e outra (de 1 segundo at 99 horas, 99
minutos e 99 segundos).
N: Nmero total de fotos a fazer, aps o tempo de atraso chegar ao fim (de 1 a 399
ou ilimitadas, at que o boto de finalizar seja pressionado).
117
Smbolo de Som: Ativar ou desativar os avisos sonoros.

Alm disso, a maioria dos modelos possuem um boto que acende a luz no visor, para
poder usar noite sem dificuldade, e tambm bloqueia todas as funes, evitando
um pressionamento de boto acidental.
Este acessrio amplamente utilizado para a realizao da tcnica Time Lapse
(Lapso de Tempo), que consiste em fazer vrias fotos sequenciais (com pequenos
intervalos de tempo entre uma e outra) do mesmo lugar durante um longo perodo de
tempo (geralmente vrias horas, ou at mesmo dias), e posteriormente compil-las
em um vdeo, mostrando uma grande passagem de tempo em poucos segundos (ou
minutos, dependendo do resultado final).
Veja um exemplo de Time Lapse.
https://www.youtube.com/watch?v=1DNXKxNOJrs
Punho de Bateria (Battery Grip)
O Punho de Bateria, mais conhecido como Battery Grip, ou simplesmente Grip, um

acessrio muito til para a sua DSLR. O Grip tem duas principais funes. A
primeira melhorar a empunhadura da cmera, principalmente para fotografar na
orientao retrato.
118
No Grip, h uma repetio do boto disparador e tambm de outros botes mais

comumente utilizados j presentes na cmera, permitindo fotografar praticamente
com a mesma pegada e o mesmo conforto da orientao paisagem.
Agora imagine voc fotografando um casamento, e bem na hora do beijo a bateria
resolve acabar! Seria um desastre, no ? Ento saiba que a outra funo do Grip
poderia te salvar nesta situao, pois com ele possvel usar duas baterias
simultaneamente.
Quando acaba a carga da primeira, a segunda j acionada imediatamente. Nada
melhor que no precisar parar de fotografar um momento importante s para trocar a
bateria, no mesmo?
Alguns modelos ainda oferecem a opo de substituir a caixinha de encaixe das

baterias por outra com encaixe para pilhas AA, possibilitando ter uma autonomia de
vrias horas onde quer que voc v (desde que leve muitas pilhas com voc, claro).
119
Dependendo do modelo da cmera, o Grip pode ser conectado a ela de maneira

diferente. Alguns so conectados com um contato comprido, que entra no lugar da
bateria. Outros, atravs de um pequeno cabo. J outros, somente nos contatos
eltricos que se encontram na parte inferior da cmera.
O que todos tem em comum, que se acoplam na cmera usando o parafuso de encaixe
para trip. Mas no se preocupe, voc no vai precisar remover o Grip da cmera
cada vez que for us-la no trip, pois ele tambm possui o mesmo encaixe em sua
parte inferior.
Mdulo Intermedirio - Aula 18 - Composio e Enquadramento

De nada adianta tirar uma foto com a melhor cmera do mundo, com o maior sensor e
a mais alta resoluo possvel, se ela estiver mal composta ou com um
enquadramento ruim. na hora de compor e enquadrar que voc diferencia um
fotgrafo de verdade de algum tentando se passar por profissional, portando
uma cmera carssima em mos, porm munido de pouco ou nenhum conhecimento
artstico.
At certo ponto, possvel "burlar" a falta de conhecimento tcnico, uma vez que
as cmeras e seus respectivos acessrios esto cada vez mais avanados e
eficientes nos recursos automticos. Porm, compor e enquadrar bem, so coisas que
nenhum equipamento faz por voc automaticamente.
Por melhor que seja, nenhum equipamento jamais vir equipado com um "olhar
fotogrfico". Essa parte depende exclusivamente do fotgrafo, independente do
equipamento utilizado.
120
como dirigir: voc pode at ter um Bugatti Veyron Super Sport, cheio de regalias
e recursos especiais, mas se no souber nem mesmo como estacionar o carro, no faz
nenhuma diferena entre ter um desses ou um Fusca 1960. Antes de conhecer qualquer
regra de composio ou enquadramento, importante saber o que cada denominao
significa e como fazer bom uso delas.
Composio
Composio a unio de todo o conjunto de decises que voc toma para formar a
foto. "Que tipo de lente eu uso e para qual finalidade? Quais elementos ficam e
quais saem da cena? Quais vo ficar em evidncia e quais no vo? Uso flash ou
no? Deixo o fundo borrado ou aparente? Em qual parte da cena eu posiciono o
assunto principal?" Ao tomar estas e vrias outras decises, voc est compondo a
foto. Uma boa composio est diretamente ligada a um bom enquadramento.
Enquadramento
Enquadramento o posicionamento dos elementos que voc faz na cena a ser
fotografada. "Uso a cmera na orientao Paisagem (horizontal) ou Retrato
(vertical)? Me posiciono mais pra direita ou mais pra esquerda? Posiciono a cmera
em um ngulo mais alto, igual, ou mais baixo em relao ao assunto principal?
Fecho mais o ngulo (distncias focais maiores) ou abro mais (distncias focais
menores)?" Ao fazer estas e outras escolhas do gnero, voc est enquadrando a
foto.
Pensando Fotograficamente
A princpio pode parecer difcil fazer vrias escolhas e tomar tantas decises
rapidamente, para produzir cada foto. Mas at que o seu crebro aprenda a "pensar
fotograficamente", assim mesmo: demora. Quando tiver bastante tempo livre,
escolha um assunto para fotografar (de preferncia algo esttico, como uma flor,
pois as pessoas normalmente se cansam com testes demorados) e concentre-se apenas
nele.
Gaste pelo menos uns 30 minutos para pensar e fotografar as dezenas de resultados
diferentes que voc pode conseguir do mesmo assunto, fazendo pequenas variaes de
enquadramento e composio em cada foto. Depois, com todas as fotos feitas j
descarregadas no computador, tire mais uns 30 minutos para analis-las
detalhadamente, uma por uma.
Veja o que ficou bom e o que no ficou. Pense no que pode ser usado em outras
situaes similares e no que deve ser evitado. Permita-se autocriticar, para
avaliar onde acertou e onde errou na composio e no enquadramento de cada foto.
Faa esse exerccio vrias e vrias vezes, se focando em um assunto diferente cada
vez que for fazer.
Tirando 1 hora por dia para todo o processo e repetindo o ciclo pelo menos umas 3
vezes por semana, em poucos meses voc vai adquirir um "pensamento fotogrfico"
extremamente rpido. O que antes levava 10 minutos para pensar e fazer as melhores
escolhas, aps esse treinamento, provavelmente voc no vai levar mais do que
alguns poucos segundos.
Agora vamos conhecer algumas regras que ajudam bastante nas nossas decises.
121
O Horizonte
Horizonte a linha divisria horizontal que separa o cu do solo ou do mar. Uma

paisagem bem composta sempre tem a linha do horizonte completamente reta (ngulo
de 0 do incio ao fim). Por menor que seja a angulao, se no estiver
completamente reta, ela transmite ao observador a desagradvel sensao de "estar
caindo" para o lado mais baixo da linha.
Observe na imagem comparativa abaixo como uma pequena angulao de 3 desta linha,
j destri completamente a harmonia da composio na paisagem:
Embora seja possvel consertar um horizonte torto facilmente com programas de

edio, procure sempre j fazer a foto com a linha completamente reta diretamente
na cmera, pois consert-lo geralmente implica na eliminao de uma parte da
imagem. Inclusive, algumas cmeras j vem com a funo "Horizonte Virtual", a
qual muito til para se certificar que a linha no vai ficar torta.
122
Regra dos Teros
A Regra dos Teros consiste em traar duas linhas imaginrias horizontais e duas
verticais sobre a foto, de modos que elas se cruzem. Com as linhas cruzadas, a
foto dividida em 3 partes (teros) horizontais e 3 verticais, o que resulta em 9
quadradinhos iguais (3 x 3 = 9).
Da o nome Regra dos Teros, pois as linhas geram divises na foto em teros
horizontais e verticais. Confira o processo de diviso na imagem animada logo
acima.
Felizmente, estas linhas podem deixar de ser imaginrias e se tornarem reais. A
maioria das cmeras atuais oferece a opo de ativar e desativar as linhas guia da
Regra dos Teros.
Nas cmeras com o sistema em Portugus, geralmente este recurso chamado de
"grelha
de
enquadramento",
"grade
de
enquadramento",
"melhor
enquadramento", "linha grelha", "guias", ou algo do tipo. Consulte o manual de
instrues da sua cmera para saber como ativar.
123
As linhas horizontais, tanto a inferior quanto a superior, podem ser usadas como
guia de posicionamento do horizonte no enquadramento. Ao contrrio do que muita
gente pensa, nem sempre posicion-lo no extremo centro do enquadramento garante a
melhor composio.
A regra geral de posicionamento do horizonte a seguinte: se o cu estiver mais
interessante do que o solo/mar, posicione-o na linha horizontal inferior. J se o
solo/mar estiver mais interessante do que o cu, posicione-o na linha horizontal
superior. Dessa maneira voc dar um maior destaque para a parte mais interessante
da paisagem.
Na foto acima, por exemplo, o cu estava com nuvens bonitas e cheias de detalhes.
J a parte do solo continha apenas um vasto campo verde com tonalidades e texturas
homogneas em toda a sua imensido. Nesse caso, optei por dar prioridade ao cu,
posicionando o horizonte na linha inferior, de acordo com a grade da Regra dos
Teros.
124
J nessa outra foto, o cu estava com poucas nuvens, quase completamente limpo. Ou
seja, bastante sem graa. No seria nada interessante dar prioridade ele nesse
caso, sendo que logo abaixo haviam detalhes muito mais interessantes: belas rochas
com diferentes tamanhos e texturas, alm da gua do mar com outros detalhes
formados pela espuma. Nesse caso, optei por dar prioridade ao mar, posicionando o
horizonte na linha superior.
Se o cu e o solo/mar forem igualmente interessantes, ou mesmo igualmente

"tediosos" (com poucos detalhes chamativos em ambos, como caso da foto acima),
nesse caso a regra pode ser quebrada, podendo posicionar o horizonte bem no centro
do enquadramento.
125
Lembrando que as linhas horizontais no so somente teis como guias para o

posicionamento do horizonte, mas para qualquer linha horizontal aparente que se
pretenda manter completamente reta na foto.
As linhas verticais tambm podem ser usadas como guias no enquadramento.

Experimente utiliz-las para garantir a retido de assuntos maiores verticalmente
do
que
horizontalmente,
como
prdios,
casas, torres,
portas,
etc.
126
Pontos de Ouro
Os 4 lugares onde as linhas horizontais se cruzam com as verticais, so chamados

Pontos de Ouro. Os Pontos de Ouro representam as reas de maior interesse na foto
para o observador. Voc j vai entender porque.
Como foi a sua ordem de "leitura" da imagem acima? Por acaso foi assim?
127
Primeiro voc fitou muito rapidamente (apenas alguns milissegundos) o quadradinho

preto no centro da imagem, pois a tendncia do nosso crebro sempre usar o
centro da imagem como "ponto de referncia", para definir a prxima direo pra
onde olhar. Depois, provavelmente voc foi seguindo o olhar conforme mostram as
setas na imagem acima. Correto?
Se eu acertei, saiba que no nenhuma mgica ou pegadinha, so apenas padres
cognitivo-comportamentais que os seres humanos tem em comum. Cerca de 98% dos
ocidentais que sabem ler, seguem exatamente o mesmo caminho como ordem de
leitura. Os 2% restantes correspondem a pessoas que, por alguma razo, possuem
padres cerebrais diferentes do comum.
Desde crianas, quando aprendemos a ler, seguimos pelo resto da vida esta mesma
ordem de leitura: da esquerda para a direita e de cima para baixo. Porm, como eu
disse antes, a primeira tendncia do nosso crebro usar rapidamente o centro das
coisas como ponto inicial de referncia de direo, para depois seguir a ordem
padro de leitura/observao. Este conflito acontece especialmente em nossa
"leitura" de imagens.
Com este conflito de tendncias agindo em conjunto no nosso crebro, a observao
de imagens geralmente acontece da seguinte maneira: primeiro usamos o centro dela
como ponto de referncia rpida de direo. Depois, com a referncia devidamente
assimilada, nosso olhar sai do centro e vai se conduzindo na direo Noroeste, at
se deparar com uma informao relevante.
Por que Noroeste? Simples. Como eu disse, a nossa ordem de leitura da esquerda
para a direita e de cima para baixo. Sendo assim, o ponto inicial de leitura
esperado, sempre o canto superior-esquerdo.
Esquerda (Oeste) + cima (Norte) = superior-esquerdo (Noroeste).
Continuando o exemplo baseado na "leitura" da imagem com o quadradinho preto e as
palavras: aps tirar os olhos do centro (quadradinho preto), seu olhar foi se
movendo na direo Noroeste. S que antes de chegar ao ponto inicial de
leitura esperado
(canto
superior-esquerdo),
uma
informao
relevante
foi
encontrada (a palavra "VOC"). Seu olhar parou, se concentrou na informao
e tentou absorv-la. Ento, seu crebro comeou a process-la.
Aps processar e compreender esta informao, seu crebro "ordenou" aos seus olhos
que no continuassem na direo Noroeste partir da, mas sim Leste (direita).
Quando voc processa a primeira informao relevante compreensvel, seu crebro
atribui a ela o ponto inicial de leitura.
Ento, a ordem seguinte no mais conduzir o olhar para o ponto inicial
esperado (canto superior-esquerdo), mas sim seguir na prxima direo da ordem de
leitura (direita), uma vez que o ponto inicial foi encontrando antes do esperado.
Seguindo a ordem, o olhar se conduz para a direita e localiza a prxima informao
relevante (a palavra "LEU"). Em seguida, o olhar se conduz na direo Sudoeste e
se depara com a prxima informao relevante (a palavra "NESTA"). Depois, o olhar
se conduz novamente para a direita e localiza a ltima informao relevante (a
palavra "ORDEM").
128
As palavras "VOC", "LEU", "NESTA" e "ORDEM" foram os 4 pontos de maior

concentrao do seu olhar na imagem, e consequentemente os de maior interesse para
o seu crebro. S aps processar as informaes destes pontos que o seu olhar se
desviou para as outras partes da foto, como os cantos contendo a frase "S depois
voc leu aqui".
Agora, voc sabe dizer em que parte da imagem estavam
palavras na qual o seu olhar mais se concentrou?
posicionadas
as
Se respondeu nos Pontos de Ouro, bingo! Voc acertou! Por isso que os 4 Pontos de
Ouro so reas de referncia to importantes na foto para o observador: elas
atraem muito mais ateno do que qualquer outra. O exemplo que eu dei foi com 4
palavras, para poder ilustrar melhor como funciona o conflito entre o nosso mtodo
de localizao de direo e o nosso sentido de leitura, mas o posicionamento de
partes de maior destaque nos Pontos de Ouro funciona igualmente bem para imagens
que no contm palavras.
Se voc no entendeu completamente, ou mesmo no entendeu absolutamente nada desta
parte cientfica, no se preocupe. S achei interessante explic-la detalhadamente
para os mais curiosos (assim como eu), que alm de gostarem de saber como as
coisas funcionam, tambm querem saber o porqu delas funcionarem de determinada
maneira. Se voc apenas lembrar que interessante posicionar nos Pontos de Ouro
as partes da cena onde quer se dar maior ateno, j o suficiente.
No necessrio usar sempre todos os 4 Pontos de Ouro. Geralmente, usando apenas
1 deles para posicionar a rea mais importante da foto, j o suficiente para
melhorar bastante a composio. Vamos a um exemplo prtico.
Que atire a primeira pedra quem j no teve (ou provavelmente ainda tem, at
agora) a sria tendncia de sempre posicionar o retratado no centro do
enquadramento.
129
Certo, no algo completamente errado. Em algumas situaes at cai bem, mas

repetir o mesmo enquadramento em todo santo retrato que se faz (especialmente os
que so feitos na orientao Paisagem), os faz parecer um pouco cansativos, no
acha? Como voc deve saber, os olhos so a parte mais chamativa do retratado.
Portanto, olhos e Pontos de Ouro uma combinao perfeita para enquadramento em
retratos.
Observe como uma simples mudana de enquadramento no retrato anterior,

posicionando o olho da retratada em um Ponto de Ouro, faz toda a diferena. Antes
a foto parecia cansativa, muito comum, mas agora ficou muito mais interessante!
130
Na orientao Retrato (vertical), a Regra dos Teros e os Pontos de Ouro so

igualmente vlidos.
At mesmo as fotos mais simples podem se tornar interessantes, posicionando um ou

mais Pontos de Ouro em lugares estratgicos.
Vamos agora a mais algumas dicas rpidas de composio.
Contraste e Destaque
No confuso quando voc observa uma foto e no consegue entender exatamente o

que o fotgrafo quis mostrar? Ento, este exatamente o caso da foto esquerda.
So vrias folhas e galhos emaranhados, com pouqussimo contraste entre cada
elemento disposto na foto. Alm disso, no h nfase em nada de especial. No tem
como definir qual elemento o assunto principal da foto.
Se a ideia principal da foto mostrar folhas, por exemplo, por que no mostrar
mais detalhes deste assunto em especfico? Na foto direta h destaque total para
o assunto principal pretendido: uma folha. Alm disso, podemos observar que h
muito mais contraste entre luz e sombras e entre assunto principal e fundo.
Em suma, sempre d destaque ao assunto principal nas suas fotos. Faa ele
contrastar com o fundo. Deixe claro pro observador qual elemento "a estrela" da
foto.
131
Espao Negativo
Resumidamente, podemos dizer que Espao Negativo a rea da foto com pouca ou
nenhuma informao, como um fundo homogneo suave ou de uma nica cor. Enquanto o
contrrio, Espao Positivo, so os elementos que ficam em total evidncia. Fotos
com bastante espao negativo geralmente ficam timas com um nico elemento
presente (como o caso das duas fotos acima). Este tipo de composio aliada a
Regra dos Teros e os Pontos de Ouro sempre rende fotos maravilhosas!
Linhas Guia
Como o prprio nome sugere, linhas guia so as linhas aparentes na cena, as quais
servem como guias para conduzir o olhar do observador para o assunto principal da
foto. Linhas so facilmente encontradas em vrias coisas, como fios, paredes,
pisos e nos mais diversos objetos. Use-as a seu favor, de modos que elas aparentem
estar apontando para o assunto principal.
Perspectiva
132
A perspectiva nos d a sensao de estar "andando" pela foto, pois conduz o olhar
do observador do incio da foto at o ponto de fuga, onde todas as linhas
convergem. Ela tambm nos transmite uma sensao de equilbrio e ordem, como se
tudo estivesse em seu devido lugar.
Texturas
Mesmo coisas aparentemente desinteressantes, como cascalho ou tbuas de madeira,

podem render boas fotos de suas respectivas texturas. A textura nos mostra o
aspecto, a forma e o tamanho de uma superfcie. Para deixar as texturas mais
destacadas, procure usar uma iluminao mais dura, assim as sombras ficaro
marcadas, dando uma aparncia mais tridimensional.
Agora que voc conhece algumas regras artsticas da fotografia, use e abuse delas!
Porm, no esquea da regra principal, que se sobrepe a todas as outras: conhea
as regras, para saber como e quando se deve quebr-las. verdade que estas regras
geralmente ajudam a melhorar a composio de grande parte das fotografias, mas no
de todas. Se sentir que a sua foto pode ficar melhor sem fazer uso delas,
ento no use! Siga as regras, sim, mas acima de tudo, priorize o seu "feeling" do
momento.
133
Dicas Diversas
Como Fotografar a Lua
Se identificou com a tirinha acima? Ento confira algumas dicas de como fotografar
a Lua!
Se for fotografar com uma cmera DSLR, use a lente de maior distncia
focal que tiver. possvel fotograf-la com a lente 18-55mm do kit, mas o
mais recomendado pelo menos 200mm para cmeras DSLR com sensor APS-C (Ex:
Nikon D5100/Canon EOS T3i) ou 300mm para cmeras com sensor Full Frame (Ex:
Nikon D600/Canon EOS 6D).
134
Se for fotografar com uma cmera Compacta ou Superzoom, use todo o zoom
ptico e digital disponveis. Sim, o zoom digital tambm. Apesar da m fama
(e com razo), essa uma das poucas situaes em que o zoom digital
realmente contribui para a foto. Mas no se engane: a sua utilidade aqui
no "ampliar" a imagem, j que isso pode ser feito da mesma maneira em
qualquer programa de edio, e sim facilitar o foco e a fotometria para a
sua cmera (principalmente se ela no tiver ajustes manuais). Quanto maior
for a parte que a Lua ocupar no enquadramento da sua imagem, mais fcil
ser para a sua cmera focar e fotometrar.
Coloque a sua cmera em um trip, faa o foco e ative o timer para
fotografar em 10 segundos. Isso evita que voc faa a cmera se mover na
hora de encostar nela para pressionar o boto disparador. Caso no tenha um
trip, apoie seus braos em uma superfcie firme, prenda a respirao para
minimizar os seus movimentos, e s ento faa a foto.
Mude o modo de medio da sua cmera para Pontual/Spot, o qual considera
apenas a quantidade de iluminao vinda de uma pequena parte do centro do
seu enquadramento. A Lua bastante clara, enquanto o cu totalmente
escuro. Mas nesse caso, o cu geralmente no nos interessa: pode ficar todo
preto mesmo. Evite usar o modo de medio Matricial, que o padro. Este
modo faz uma mdia matemtica geral da iluminao vinda de todo o
enquadramento.
Como o cu escuro geralmente ocupa uma boa parte do enquadramento, ao
deixar no modo Matricial de medio, sua cmera vai "se confundir", achando
que voc na verdade est querendo fotografar uma cena noturna tpica. Com
isso, o fotmetro dela vai te fornecer valores totalmente errados,
resultando em uma superexposio do assunto principal. A Lua, que o que
realmente interessa na foto, vai ficar parecendo apenas uma bola branca
completamente sem detalhes, enquanto o cu provavelmente vai ficar com uma
colorao preto-acinzentada.
Se a sua cmera tiver ajustes manuais de exposio, se baseie nas seguintes
configuraes:
1.
Abertura do Diafragma: Use uma abertura mdia: nem muito grande e nem
muito pequena. O ideal entre f/4 e f/8. Aberturas muito grandes, como
f/1.8, geralmente causam distores nas cores (aberraes cromticas), no
contraste e na nitidez (curva MTF com valores mais baixos). Enquanto
aberturas muito pequenas, como f/22, tambm causam a diminuio da nitidez,
mas por um motivo diferente (difrao da luz).
2.
Velocidade do Obturador: Use uma velocidade bem alta. O ideal entre
1/100 e 1/1000. Usando velocidades mais baixas, voc pode tremer se estiver
fotografando sem trip. Alm disso, tanto a Terra quanto a Lua giram, ento
a tendncia captar o movimento da Lua, perdendo bastante nitidez.
3.
Sensibilidade ISO: Quanto menos, melhor. Use somente o ISO necessrio
para equilibrar a harmonia entre abertura do diafragma e velocidade do
obturador. Se possvel, tente no passar de 400, para garantir uma boa
nitidez e pouco rudo.
Desative o flash! Pode parecer um tanto bvio, mas muita gente nem se d
conta de que as cmeras (principalmente nos modos automticos) sempre
tentam ativar o flash, quando a iluminao no local da foto fraca. At
onde eu sei, no existe nenhum flash no mundo que alcance mais do que 200
metros de distncia. Imagine ento, aproximadamente 400.000 quilmetros?
Sem chance. Para esse tipo de foto o flash s atrapalha, diminuindo o
contraste com aquele claro desnecessrio perto da lente.
Para que a Lua fique com a cor mais natural possvel, ajuste o Balano de
Brancos para Luz do Dia. O Sol ilumina a Lua, portanto, a temperatura de
cor equivalente a esta predefinio de aproximadamente 5500K. J se
quiser deix-la com uma colorao diferente da natural, varie as
predefinies at encontrar a cor desejada. Outra opo, para deixar a Lua
prateada, fotografar em preto e branco.
135
Se a sua cmera tiver esta opo, fotografe no formato RAW. Assim, caso na
foto final a Lua fique muito pequena e/ou com baixo contraste, voc pode
fazer um corte e melhorar a colorao, o contraste e a nitidez, sem perder
qualidade. O Adobe Lightroom uma tima opo para fazer estes tipos de
ajustes.
EXEMPLO
EXIF
136
10 Dicas Para Ser Um Bom Fotgrafo

Primeiramente, gostaria de deixar claro que eu no sou nenhuma grande autoridade
no assunto para poder servir como referncia de fotgrafo exemplar. Estas dicas
que vou dar, nada mais so do que prticas que eu executei e ainda venho
executando ao decorrer do tempo, as quais EUacredito serem essenciais para a
formao de um bom fotgrafo, tanto como profissional quanto como pessoa. Vamos
l!
1 - Esforce-se e nunca desista
Na minha humilde concepo, no existem pessoas mais inteligentes ou mais

ignorantes: existem pessoas mais esforadas ou mais preguiosas. Aquelas que nunca
desistem, no importa o que acontea, e aquelas que no primeiro obstculo j pulam
fora.
At onde eu sei, todos os seres humanos adultos tm o crebro praticamente do
mesmo tamanho, com a mesma quantidade aproximada de neurnios e sinapses. O que eu
quero dizer que, salvas as excees de pessoas com algum tipo de deficincia
cognitiva, TODOS NS temos a mesma capacidade de aprender!
Por exemplo, se Fulano mais bem-sucedido na vida do que Ciclano, no por
acaso. No porque Fulano favorecido com uma inteligncia maior que a de
Ciclano, e por isso conseguiu se dar melhor. Se as coisas so assim, porque
Fulano se esforou mais do que Ciclano para alcanar os seus objetivos.
Na fotografia a mesma coisa. No porque Fulano conseguiu entender
perfeitamente o que oFator de Corte e Ciclano no conseguiu, que Fulano mais
inteligente, e sim porque ele mais esforado.
137
Fulano pode ter tentando ler 15 vezes sobre o assunto, sem nunca desistir, e por
isso finalmente conseguiu entender. J Ciclano pode ter lido apenas 3 vezes, e
desmotivado, se achando um ignorante por no ter entendido mesmo lendo "tantas
vezes", acabou desistindo de tentar novamente.
No adianta se lamentar e tentar culpar o destino, e nem ser preconceituoso
consigo mesmo em relao a sua capacidade. Jamais se subestime! Combata a preguia
de ler, de prestar ateno e de assimilar conhecimentos. Esforce-se!
E principalmente, NUNCA DESISTA de alcanar os seus objetivos, no importa o quo
difcil parea! Tudo que parece difcil, geralmente muito mais fcil do que a
gente imagina. Tire o "zoom" das suas dificuldades e veja o quo pequenas elas
realmente
so!
2 - Estude muito
Esta dica anda de mos dadas com a primeira. Sem seguir a primeira, voc no vai
poder seguir a segunda efetivamente. Um fotgrafo sem conhecimento em fotografia,
no fotgrafo: um apertador de boto.
Estudar tudo que for possvel relacionado a fotografia essencial para qualquer
um que queira se tornar um bom fotgrafo. trabalhoso estudar, ler longos textos,
livros e assistir a longos vdeos? . Mas vale a pena? VALE! E como vale.
O conhecimento um dos bens mais preciosos que temos nessa vida. uma das poucas
coisas que absolutamente ningum pode tirar de ns! Em diversas circunstncias da
vida, podemos perder todo o nosso dinheiro, toda a nossa sade, toda a nossa
esperana, praticamente tudo mesmo: mas o nosso conhecimento sempre fica,
independente do que acontea.
Por isso, estude MUITO! No tenha medo de dedicar tempo e dinheiro em livros,
cursos e outras fontes de conhecimento, pois isso no um gasto: um
investimento! Ser rico em conhecimento nos traz uma satisfao muito grande, alm
de ser extremamente til pra ns, tanto para uso profissional quanto como para uso
pessoal.
138
3 - Pratique e erre at acertar
Com certeza voc j conhece aquele velho ditado: "a prtica leva perfeio".
Pois ento, aplique-o! Fez uma foto e ela no ficou boa? Pratique mais e tente de
novo! Fez 100 fotos e nenhuma delas ficou boa? Pratique mais e tente de novo! Fez
5.000 fotos e ainda assim nenhuma delas ficou boa? PRATIQUE MAIS E TENTE DE NOVO!
J dizia o grande fotgrafo francs Henri Cartier-Bresson: "as suas primeiras 10
mil fotos sero as piores". Porm, vale lembrar que ele viveu em uma poca onde
ainda no existia a fotografia digital (1908-2004), a qual nos faz chegar a este
nmero em pouco tempo.
Isso quer dizer que, nos tempos atuais, podemos facilmente converter estas
"primeiras 10 mil fotos" para "primeiras 100 mil fotos", ou talvez ainda mais. E
a, chegou a dar um friozinho na barriga? 100 mil fotos? Mas isso vai levar tempo
bea!
De fato, no vou mentir, vai mesmo. Talvez anos. Mas volta aqui a extrema
importncia da dica nmero 1: NUNCA DESISTA! Ningum chega a lugar algum ao se
deixar levar por obstculos aparentemente impossveis.
Seja otimista. No pense: "100 mil fotos, trabalho pra eternidade!". Ao invs
disso, pense: "100 mil fotos, vou ter tempo de sobra para melhorar cada vez mais
as minhas habilidades e o meu conhecimento nesse perodo!".
4 - Reaprenda o que voc j sabe
Um erro bastante frequente que eu vejo muita gente cometer, pensar desta
maneira: "um texto sobre assunto X? Ah, mas eu j sei tudo sobre isso. Nem vou
perder meu tempo lendo o que eu j sei. Vou logo pular pros assuntos mais difceis
que eu ainda no sei". Errado.
139
Repense o seu conceito de "tudo". Nunca se sabe absolutamente TUDO sobre

determinado assunto, no importa o quo simples ou pequeno ele parea. Uma prtica
que eu adoto at hoje esta: reaprender o que eu aparentemente j sei.
H muito tempo eu j sei o que Abertura do Diafragma, por exemplo. No entanto,
cada vez que eu me deparo com um texto sobre isso, eu paro pra ler. Eu j sei
bastante sobre o assunto? J. Eu sei TUDO sobre o assunto? No, e provavelmente
nem nunca vou saber.
Ao ler o que eu j sei, alm de a prtica ajudar a reafixar o conhecimento obtido
anteriormente, geralmente eu tambm acabo aprendendo algum detalhe novo, por
mnimo que seja.
Por mais que voc se ache O MESTRE de determinado assunto, sempre tem um
detalhezinho aqui e ali que ainda no se conhece. No feche as portas para o
conhecimento, mesmo que ele aparente ser algo repetido e banal. Abra a sua mente,
voc s tem a ganhar com isso!
5 - Lembre-se do seu passado e valorize-o
J se pegou xingando uma antiga foto que voc fez? "Que droga de foto eu fiz! Como
eu fotografava mal!" No faa isso. No uma droga, apenas uma parte necess ria
do ciclo de aprendizagem.
Quanto mais aprimoramos o nosso conhecimento e as nossas habilidades artsticas, a
autocrtica tambm tende a aumentar equivalentemente. Mas no por isso que voc
vai comear a desvalorizar suas fotos mais antigas e sair deletando-as, como se
agora no valessem mais nada.
Mesmo que agora elas paream horrveis para voc, isso no quer dizer que
realmente sejam. Cada uma pertence ao seu prprio tempo, condizendo com as
habilidades que voc tinha no momento de sua produo.
Ao invs de desmerec-las, valorize-as. Afinal, sem t-las feito um dia, voc
jamais estaria fotografando como est agora, no ? Por mais ruins que paream,
guarde sempre as suas fotos mais antigas, pois elas so uma tima referncia da
sua evoluo pessoal ao decorrer do tempo. Cada vez que sentir uma desmotivao,
reveja o seu histrico de fotos e perceba o quanto voc j melhorou!
O mesmo deve ser aplicado com os seus colegas. No porque agora voc fotografa
melhor do que ele ou ela, que preciso agir como se as fotos dos outros "abaixo
do seu nvel" no valessem mais nada.
140
Lembre-se que voc tambm j passou por esta fase um dia. No seja mais um metido
a sabicho que semeia a arrogncia, pois o mundo j est cheio de pessoas assim.
Ao invs disso, seja humilde e amigvel, como voc gostaria que fossem com voc!
Se quer fazer uma crtica, que seja construtiva, para ajudar o seu colega a
melhorar, e no destrutiva, simplesmente para desvalorizar e desmerecer o trabalho
dele.
6 - Tenha tica e respeito com o trabalho dos outros
Principalmente na internet, j presenciei vrios casos de supostos fotgrafos com

timas fotos em seu portflio, as quais no eram realmente deles. No existe nada
mais desrespeitoso na comunidade fotogrfica do que roubar as obras dos outros. Se
voc j pensou ou pensa em fazer isso um dia, j te alerto: NO FAA!
S porque as fotografias na internet so propagadas como arquivos virtuais
facilmente duplicveis, isso no d a ningum o direito de copi-las e chamar de
suas. No h nenhum motivo para sentir orgulho da fama e da glria obtidas com
trabalhos que no so seus.
Na prtica, muito pouca gente vai pra priso ou paga alguma multa por causa disso,
pois infelizmente vivemos em um pas que ainda engatinha na justia com crimes
virtuais. Porm, usurpar fotos ou qualquer outro tipo de obra (tangvel ou no)
que possua direitos autorais, no deixa de ser considerado um crime.
De qualquer forma, mesmo que no fosse um crime, acho que todos j deveriam ter
por conscincia prpria que esta atitude totalmente antitica e desrespeitosa
com os verdadeiros autores profissionais da rea. Tenha em mente que este tipo de
falcatrua pode, inclusive, vir a afetar voc diretamente um dia!
Imagine voc, prximo do dia do seu casamento. Voc navega em vrios
virtuais de diferentes fotgrafos locais, e eis que se depara com um
cheio de obras de arte, com as melhores fotos de casamentos que voc
vida. Voc imediatamente o contrata para fotografar seu casamento, pois
com a mesma qualidade das que foram vistas no portflio.
portflios
magnfico,
j viu na
quer fotos
Chega o dia do seu casamento. O fotgrafo faz as fotos normalmente, e no fim

promete o seu lbum para a prxima semana. Voc vai pegar o seu lbum no dia
combinado, e ao v-las, surpresa: as fotos esto PSSIMAS!
141
Onde esto as magnficas fotos, com a mesma qualidade das que foram vistas no
portflio virtual do fotgrafo? Novamente, para a sua surpresa, voc acaba
descobrindo que aquelas fotos do portflio no so dele, mas de outro grande
fotgrafo de casamentos de renome internacional.
Qual seria o seu sentimento ao descobrir isso? Imagine esperar fotos maravilhosas
e receber fotos pssimas de um dos dias mais importantes da sua vida? No seria
nada agradvel, certo? Pode at ser que depois seja possvel processar o fotgrafo
e ganhar uma boa indenizao, mas nada substitui a falta de boas fotos daquele
momento to especial e nico.
Portanto, tenha em mente que nesse caso, a "brincadeira inocente" de roubar fotos
dos outros para si pode trazer srias consequncias, tanto para voc, que pode ser
dar mal, quanto para quem espera que seja feito um trabalho que na verdade voc
no faz.
Acredite: prefervel no parecer to bom mas pelo menos ser honesto e fiel ao
seu trabalho, do que parecer um dos melhores do mundo e ser na verdade um grande
charlato. Ningum vai muito longe fazendo as coisas do jeito errado. Uma hora ou
outra se tropea, e a queda pode ser grande, MUITO GRANDE.
Quando o caso de querer usar as fotos dos outros em algo no comercial, o ideal
pedir autorizao diretamente ao seu autor, deixando bem claro ao mesmo qual
ser o propsito da sua utilizao. Ou ainda, caso no seja possvel contatar o
autor, recomenda-se pelo menos deixar uma clara referncia a ele prxima foto.
Por exemplo, coloca-se a foto no lugar desejado e logo abaixo escrito algo como:
"Crditos: Fulano da Silva / www.fulanodasilvafotografia.com.br". Fazendo isso,
voc estar demonstrando que tem tica e respeita o trabalho do autor original.
7 - Tenha um Portugus aceitvel
Este um ponto bastante delicado. Muitas pessoas acham super normal escrever
usando um Portugus "do seu jeito", e geralmente ficam ofendidas quando so
corrigidas por algum, principalmente na internet.
At a tudo bem. Escrever da maneira que quiser uma escolha pessoal. S que,
principalmente no meio profissional, a coisa muda de figura. No preciso ser
um Professor Pasquale, mas tambm no d para simplesmente colocar o Portugus em
ltimo plano.
142
Imagine, por exemplo, voc enviando um e-mail para dois fotgrafos diferentes,
solicitando o valor e mais informaes sobre um book padro em seu estdio. O
primeiro responde da seguinte maneira:
---------IAE BLZ? INTAUM AS FOTOS NO BOOK FICA TRESENTOS REAIS E EU TIRO CINCUENTA FOTOS
TODAS TRATADAS NO FOTOSHOPING A TU PODE TRASER UMAS ROPA E TAL PRAS FOTOS FICA
LEGAU E DIFERENTE, TENHO ORRIO PRAS 2 E 4 DA TARDE NO SABADO
AGUARDO CONFIRMASSAUM FLW ABS
ESTUDIO DE FOTOGRAFIA PROFICIONAL PHOTOLUZ
---------J o segundo, responde da seguinte maneira:
---------Boa tarde, Fulano.
Nosso book padro inclui 12 fotos no tamanho 15x21cm, sendo todas tratadas no
Photoshop. O valor de R$ 580, podendo parcelar em at 3x sem juros. No sbado,
temos disponibilidade para s 15h e s 17h.
Opcionalmente, voc pode trazer tambm at trs mudas de roupa para a sesso de
fotos.
Aguardamos pela confirmao do seu horrio.
Atenciosamente,
Ciclano da Silva
Estdio Olhar Fotogrfico
---------Acho que eu no preciso ser nenhum adivinho para ter certeza de qual voc
escolheria, caso decidisse fazer um book, certo? Pode at ser que o primeiro
fotgrafo seja melhor no seu ramo do que o segundo (provavelmente no seria o
caso), mas ser que voc sequer o procuraria novamente para conferir, depois de
receber
uma
resposta
escrita
de
maneira
to
desleixada?
Mesmo
que
inconscientemente, nosso primeiro pensamento ao analisar esta situao,
provavelmente seria o seguinte: "se ele no se importa nem em escrever direito uma
resposta no prprio idioma nativo, por que eu deveria pensar que ele se importaria
em fazer um bom trabalho como fotgrafo?".
Por mais que talvez isso no seja verdade, a primeira impresso que temos de que
se trata de um pssimo profissional, desleixado e que no se importa em fazer as
coisas direito. No meio profissional, querendo ou no, a primeira impresso que
deixamos extremamente importante.
143
Por exemplo: voc entra em uma loja qualquer para pedir mais informaes sobre um
produto interessante que viu na vitrine. O atendente aparenta estar mal-humorado,
de cara amarrada, e responde s suas perguntas sobre o produto sem a menor
vontade. Voc vai embora de l, obviamente sem comprar nada.
Supondo que voc nunca tenha entrado na tal loja e nem nunca tenha ouvido falar
dela antes. Depois desse pssimo tratamento do atendente mal-humorado, voc
provavelmente nunca mais voltaria l, certo? Provavelmente. Mas talvez as coisas
no sejam sempre assim.
Talvez o atendente s estava tendo um dia ruim, sendo que na verdade ele costuma
ser sempre bem simptico e prestativo. Mas quem sabe? A primeira impresso ruim j
ficou enraizada, e isto fez com que voc no sinta mais vontade de voltar l. Ou
seja, a impresso que ficou foi:
"Loja X = atendente intil e mal-humorado. Portanto, no voltarei mais l!".
Da mesma maneira, falando do Portugus, se voc passa aos outros a primeira
impresso de que nem escrever direito voc sabe (o que uma premissa bsica de
todo brasileiro alfabetizado), bastante provvel que eles no confiaro
igualmente no seu talento profissional como fotgrafo. Por mais que uma coisa no
aparente ter ligao direta com a outra, acredite, para formar uma primeira
impresso elas tm.
8 - Estude outras artes visuais
Muitas das artes visuais incorporam alguns princpios artsticos iguais ou

similares aos utilizados na fotografia. Em outras palavras, se voc tem
conhecimentos em outras artes visuais, eles provavelmente tambm podero ser
utilizados para melhorar artisticamente as suas fotografias.
Alm da fotografia, podemos citar como exemplos de artes visuais:
Arte Digital
Artes Plsticas
Desenho
Design
Identidade Visual
Pintura
Vdeo
Entre outras. Escolha uma para estudar e mos obra!
144
9 - Estude ptica e fsica
Assim como a fotografia incorpora alguns princpios artsticos de outras artes

visuais, ela igualmente incorpora tambm vrios princpios tcnicos da ptica e da
fsica. Velocidade, direo e temperatura da luz, ftons, ponto nodal e plano
focal, reflexo, refrao e difrao, etc...
Estes so s alguns dos vrios princpios provenientes da ptica e da fsica que
nos ajudam a compreender melhor como funciona a parte tcnica e mais matemtica da
fotografia.
Para quem tiver interesse, indico a leitura deste timo e-book gratuito de ptica
bsica.
10 - Aprenda Ingls
Se o seu conhecimento no suficiente para conseguir pelo menos entender textos

e/ou pessoas falando em Ingls, te recomendo aprender mais deste idioma. verdade
que hoje em dia existem centenas de blogs, artigos, livros e vdeos em Portugus
na internet que falam sobre fotografia.
Mas mesmo com todo esse contedo existente, se compararmos ao que j existe sobre
o assunto em Ingls, veremos que a proporo em Portugus absurdamente menor.
Boa parte do que eu sei hoje em dia sobre fotografia, aprendi lendo textos e vendo
vdeos emIngls na internet. At porque, at no muitos anos atrs, bons contedos
em Portugus sobre fotografia eram ainda mais escassos.
145
Na internet existem muitas informaes em Portugus sobre aparelhos eletrnicos

mais populares, como por exemplo celulares. Se eu quero saber, por exemplo, todas
as especificaes tcnicas mais minuciosas de um iPhone 5s, encontro-as facilmente
em milhares de blogs em Portugus que falam sobre o assunto, mesmo sendo um
lanamento um tanto recente.
J se eu quero saber a mesma quantidade de informaes tcnicas em Portugus sobre
uma cmera igualmente recente, como por exemplo a Nikon 1 AW1, bem mais difcil
de encontrar (muitas vezes, impossvel). O que eu fao, ento? Procuro em Ingls e
consigo achar facilmente!
Sabendo Ingls, voc consegue se manter sempre por dentro
novidades mais atuais, uma vez que dificilmente qualquer
interesse internacional chega primeiro no nosso idioma.
acesso a uma gama muito maior de contedos ao ser capaz
amplo idioma.
dos lanamentos e das

tipo de informao de
Alm disso, voc tem
de fazer buscas neste
O bom que o Ingls no somente til para saber mais sobre fotografia, mas
tambm sobre muitas outras coisas, pois estimado que quase 50% de todo o
contedo informativo da internet est neste idioma.
Como Escolher Sua Cmera

Colaborao: Clio Straulino
Para guiar e facilitar sua escolha, estou disponibilizando 2 mtodos. O rpido e o
avanado. O rpido para quem dispensa "chorumelas" porque s quer comprar uma
cmera boa. O avanado para quem pretende algo mais na fotografia e no se
importa em ler termos e explicaes tcnicas.
Mtodo Rpido
Os Tipos de Cmeras
Uma das primeiras coisas que voc deve levar em considerao o tamanho e o peso
da cmera que voc quer carregar, que pode variar de 150g at alguns quilos, ento
pense bem se para o tipo de fotografia que voc quer, vale a pena carregar peso e
se destacar na multido, ou levar algo que cabe no bolso e passa desapercebido na
multido.
Existem, como voc deve saber, vrios tipos de cmeras (celular, comum,
semiprofissional, profissional, etc.), e para saber qual tipo melhor para voc,
bom saber qual qual, sem se deixar enganar pelos "vendedores" e sem se enganar
sobre que tipo voc realmente precisa.
Como escolher uma Cmera Compacta
Para quem serve?
Para quem no quer ter que saber nada ou quase nada sobre fotografia, e apenas
quer fazer um bom registro de suas viagens, festinhas, baladinhas e aventuras.
Qual marca?
146
As melhores (e mais caras) so Nikon, Canon, Sony, Fujifilm, Kodak e Olympus, mais
ou menos nesta ordem, entre outras disponveis, mas em se tratando de cmeras
compactas, qualquer outra marca recente mais famosa como Samsung ou Panasonic
tambm d.
Qual a melhor delas?
Qualquer uma delas, pois esto muito prximas nesta categoria.
Como escolher?
Entre estas, o mais importante a quantidade de Megapixels. Qualquer coisa acima
de 10 Megapixels j est timo, mas o cu o limite se voc pode pagar. Outros
fatores importantes:
Quantidade de zoom PTICO, porque o digital no presta.

Monitor de LCD grande (mnimo 3") e com ajuste de brilho.
Foco com deteco de rosto, apesar de que hoje quase todas tem.
Flash embutido com bom alcance, e quanto mais, melhor.
Capacidade de fazer foto panormica do tipo "clica e arrasta",
dispensa ter que ficar montando a panormica no micro depois.
pois
Se quiser super fininhas, prefira as com bateria, seno tanto faz, porque as
pilhas tipo AA recarregveis do conta do recado e, em caso de emergncia, as
cmera que podem utilizar pilhas comuns levam vantagem por poder se comprar pilhas
em qualquer comrcio.
Deve ter estabilizador de imagem, embora quase todas tenham hoje em dia, para que
voc possa usar bem o zoom. Fora estes itens, procure avaliar qual oferece maior
nmero de tipos de cenas, como retrato, paisagem, praia/neve, pr do sol, etc.
NUNCA SE ESQUEA de avaliar se a marca possui assistncia tcnica fcil de
encontrar e utilizar, porque vai que... Rsrsrs.
Atendendo a todos estes quesitos, as que tiverem os melhores preos vo dar conta
do recado satisfatoriamente.
Obs.: As cmeras compactas em geral e sem exceo, no so muito boas para fotos
noturnas, principalmente em ambientes com pouca iluminao.
Como escolher uma Cmera Semiprofissional
ATENO! PRESTE BEM ATENO! NO SEJA ENGANADO PELOS ANNCIOS DE LOJAS DE VAREJO,
MAGAZINES E VENDEDORES DESTE TIPO DE LOJA.
O que normalmente essa gente
supercompactas, ou mais conhecidas
20x ou mais. Tambm tem o corpo
dessas chamadas de profissionais,
sobre isso no Mtodo Avanado.
chama de semiprofissional, na verdade so

como SUPERZOOM, porque tem um zoom poderoso de
maiorzinho, fazendo-a ficar parecida com uma
mas s. Se quiser entender mais, leia mais
Vamos ento cham-las de SUPERZOOM.
147
Para quem serve?

Para pessoas que se interessam por fotografia, querem ir mais alm do que aquela
foto comum, esto dispostas a ler um pouco mais sobre fotografia e suas tcnicas e
a se arriscar em fazer algumas configuraes alm do automtico.
Boa para hobbystas, entusiastas da fotografia, amadores, mas que no tem inteno
de fazer um curso srio e estudar, mais a fundo, a fotografia, suas tcnicas e
regras e as cmeras e equipamentos utilizados.
Sei que isso vai gerar polmica, mas isso mesmo. A menos que voc tenha dinheiro
para ficar gastando com troca de cmeras, pois assim que comear a estudar, vai
entender que precisa de algo mais.
Qual marca?
Novamente as melhores (e mais caras) so Nikon, Canon e Sony.
Fujifilm tambm tem sido uma excelente opo de custo X benefcio, entre outras
disponveis, porque algumas boas podem ser compradas por pouco mais de R$500,00 e
no desapontam.
Como escolher?
Analisando os recursos que cada marca e modelo disponibilizam. Nesta categoria
temos duas subcategorias. As que so 100% automticas e as que permitem utilizar o
modo Manual e fazer ajustes das configuraes como Abertura, Velocidade de
Obturador e ISO.
A Nikon tornou fcil identificar essas subcategorias no modelo de suas cmeras
superzoom. As que so 100% automticas tm no modelo a letra L (ex.: Nikon
Coolpix L810), e nas que permitem ajustes, a letra P (ex.: Nikon Coolpix P520).
Os demais recursos que devem ser analisados so os mesmos das compactas que j
descrevi na seo anterior, j que as superzoom no passam de compactas
avantajadas.
Outro recurso muito importante que comeou a ser disponibilizado nessa categoria,
a possibilidade de fotografar no formato RAW, e a possibilidade de utilizar
flash externo.
Qual a melhor delas?
Na "MINHA OPINIO", atualmente, analisando os recursos disponveis, a Canon SX50
HS, porque permite fotografar em RAW e permite usar flash externo, alm de ter o
maior zoom da categoria.
Como escolher uma Cmera DSLR
Daqui pra frente, vamos comear a falar realmente sobre fotografia levada mais a
srio!
148
So as cmeras conhecidas como profissionais, mas que na verdade englobam algumas

cmeras DSLR de entrada (para amadores e iniciantes na fotografia), algumas
semiprofissionais (cmeras para quem j resolveu comear a trabalhar s com
fotografia), as profissionais de entrada (cmeras profissionais com sensor APS-C)
e as profissionais TOP (cmeras full frame).
Se voc pretende comprar uma cmera destas, e quer saber como escolher a melhor
cmera DSLR para voc, esquea esse guia do Mtodo Rpido. Perca a preguia de ler
e passe agora mesmo para o Mtodo Avanado, at mesmo porque este Mtodo Rpido
acaba por aqui. Lembre-se em 1 lugar que uma cmera destas custa no mnimo uns R$
1200,00 s com uma lente bem basiquinha, e que a primeira vista, vai decepcionar
quem j usou uma superzoom, ou quem no conhece fotografia.
Ento se voc decidiu que precisa de uma cmera destas e no gosta de ler,
melhor pensar mais um pouco, a menos que voc tenha $$$$$ para gastar vontade.
Mtodo Avanado
A primeira e mais importante dica a seguinte:
PERCA A PREGUIA DE LER, pois se voc ainda no se deu conta, voc perde mais
tempo lendo respostas erradas (e tambm incompletas, ou complexas) nos fruns e
nos grupos de discusso dos blogs (inclusive no deste blog), do que lendo um
artigo elaborado especificamente sobre o assunto. Esse artigo foi elaborado na
tentativa de responder a frequente pergunta de todos os que comeam a se
interessar por fotografia e querem adquirir uma boa cmera.
Pensando nessa resposta resolvi reunir aqui um conjunto de informaes que o
ensinem a escolher a sua prpria cmera, sem se deixar levar por marcas e sim,
baseando sua deciso na avaliao de caractersticas e especificaes das cmeras
que atendam a sua REAL NECESSIDADE. No se desespere se, a princpio, encontrar
alguma coisa que no entenda ou nunca tenha ouvido falar. Vou tentar explicar tudo
de forma que qualquer pessoa possa entender. Basta apenas ter pacincia para ler o
artigo por completo.
Ok! Se voc est lendo esse artigo aqui neste blog, porque decidiu que quer algo
mais da fotografia, alm de simples recordaes de datas comemorativas, viagens ou
posts das baladinhas, seno j teria comprado uma cmera qualquer ou estaria
usando um celular. Mesmo assim, vou ensinar aqui o que preciso para escolher
qualquer cmera, desde uma de celular at as TOP PRO. O que voc precisa saber
para escolher bem uma cmera, no saber o que ela faz (tira fotos, claro!
rsrsrs), mas sim, como ela fotografa. Para isso voc precisa analisar as seguintes
caractersticas:
Quantidade de MP (megapixels).
Tamanho do sensor.
Tipo de conjunto ptico (lentes, zoom etc).
Velocidade de disparos contnuos.
Modos de fotografar disponveis (automtico, manual, etc.).
Tipo de arquivos em que as fotos so gravados (jpeg ou raw).
Pontos de foco.
Tipo de carto de memria que ela utiliza.
149
Tipo e durabilidade da bateria.

Acessrios originais e assistncia tcnica disponveis no Brasil.
MP ou Mega Pixels
A quantidade de MP importante, mas menos do que voc imagina. Qualquer
quantidade acima de 12MP j garante timas imagens, e ACREDITE! Existem cmeras
com 16MP melhores do que outras com 24MP. Se voc ainda no sabe ou no entende o
que so esses tais megapixels, leiaesta aula do curso de fotografia.
Tamanho do sensor.
Se voc ainda no sabe o que sensor, veja aqui.
O importante aqui que nas cmeras digitais o filme foi substitudo por um
sensor, e nesse caso,TAMANHO DOCUMENTO! Ou seja, quanto maior o sensor, maior
a poro da imagem (e menor o fator de corte) e maior a quantidade de luz
que ele consegue captar.
Por isso as cmeras profissionais, que possuem sensores BEM MAIORES do que as
cmeras compactas, produzem imagens melhores principalmente em ambientes com pouca
luz. O sensor de uma cmera profissional cerca de 13 vezes maior que o de uma
compacta.
Veja aqui os principais tamanhos de sensores para ter uma ideia da diferena:
Compacto ou 1/ 2.3" = 6mm x 4mm usado nas cmeras compactas.
APS-C = 24mm x 16mm, usado nas cmeras DSLR de entrada, semiprofissionais,
profissionais de entrada e em algumas Mirrorless e SLT.
Full Frame = 36mm x 24mm, usado nas cmeras profissionais de ultima gerao TOP de
linha.
Veja logo abaixo uma comparao entre os diferentes tamanhos dos sensores.
ATENO! PRESTE BEM ATENO! Aqui onde cai a mscara dos vendedores e anncios
que mostram as cmeras conhecidas como SUPERZOOM como sendo semiprofissionais,
pois estas tem o sensor do mesmo tamanho das compactas.
A nica diferena que as superzoom tem um conjunto ptico com mais qualidade e
um corpo maior que d um GRIP ou apoio maior, ajudando a melhorar a estabilidade e
juntos, lente melhor e mais apoio, permitem aos usurios destas a darem um belo
salto de qualidade nas suas fotos.
150
Existem no mercado cmeras superzoom, tambm chamadas de SLR-Like (parecidas com

SLR), que permitem fotografar em modo manual e outros ajustes similares aos das
semiprofissionais e que alm do monitor, tem incorporado um visor ocular, porm
este na verdade nada mais do que um outro monitor diminuto, usado apenas como
alternativa para permitir que se possa enxergar melhor, em ambientes super
iluminados como praia ou campo em dia ensolarado.
Obs.: Isso no significa que essas cmeras no sejam boas, mas apenas que elas,
apesar de terem recursos como configuraes manuais de abertura, ISO e obturador,
nunca chegaro a mesma qualidade de imagem de uma semi ou profissional, mas para
quem ama fotografia, no quer ser profissional e quer ter algum controle criativo
sobre suas fotos sem gastar muito, essas cmeras so excelentes.
Aproveito aqui para explicar o que quer dizer SLR, DSLR, SLT e Mirrorless.
Hoje em dia as cmeras possuem um monitor para podermos ver o que vamos
fotografar. Como falado acima, as cmeras mais avanadas possuem um visor ptico
que nos permite ver a imagem a ser fotografada atravs da lente, em vez de usar a
representao dela no monitor.
Muito antigamente, quando o monitor no existia, tnhamos nas cmeras comuns um
quadradinho por onde olhvamos e vamos uma noo do que estvamos para
fotografar. O suficiente para fazer um enquadramento bem simples entre o que vai
sair ou no na foto.
Depois esse sistema foi aprimorado, usando-se em um modelo de cmera com 2 lentes.
Uma para fotografar e outra para vermos o que iria ser fotografado.
E finalmente, chegaram a um sistema elaborado com espelhos e prismas, de forma a
usar uma s lente e atravs de reflexos nesses espelhos, usar a prpria imagem que
seria capturada atravs da lente para ser exibida no visor. Dessa forma podemos
enxergar o reflexo da imagem real que a lente est "enxergando" e como ela ser
fotografada.
Por isso chamada de SLR, a sigla em ingls para Single Lens Reflex, que quer
dizer cmera com uma s lente e visor ocular por reflexo. Da mesma forma, DSLR
significa Digital Single Lens Reflex.
SLT significa Single Lens Translucent tecnologia utilizada pela Sony, que usa um
componente translcido no lugar do espelho.
Mirrorless significa sem espelho, ou seja, uma cmera com qualidade comparvel
s DSLR, mas que, para torn-la compacta e mais porttil, no utiliza o sistema de
visualizao pelo reflexo, e sim com monitor, como nas compactas.
Tipo de conjunto ptico, ou seja, as lentes, zoom ptico e zoom digita.
As lentes das nossas cmeras, na sua maioria so na verdade, um conjunto de
lentes, formando um conjunto ptico, mas que acabamos chamando s de lentes mesmo.
Existem vrios tipos de lentes, de acordo com a sua distncia focal sendo elas, de
distncia fixa, ou varivel. As lentes de distncia focal varivel so as que
conhecemos como zoom.
151
Por hora, pense em distncia focal como sendo "alcance" de uma lente, mas se
quiser entender corretamente o que agora mesmo, veja aqui.
Esse zoom, hoje na era digital pode ser zoom digital ou ptico. O ptico o
melhor e o verdadeiro, pois como j falamos a variao da distncia focal das
lentes.
O zoom digital conseguido atravs de uma ampliao da imagem feita por um
software interno da cmera, ou seja, como voc aumentar o tamanho de uma foto no
Paint do Windows, por exemplo. Dessa forma as imagens com zoom digital no so
ntidas como o zoom ptico.
A "quantidade" de zoom, vamos assim dizer, a diviso da maior pela menor
distncia focal do seu conjunto ptico. CALMA QUE VOC J VAI ENTENDER! Rsrsrs.
Se voc olhar em volta da sua lente ou na lente de uma foto de uma cmera, voc
vai ver algo assim: 4.5 22.5mm. Essas so as distncias focais, mnima e mxima
da sua lente e se voc dividir 22.5/4.5 = 5, ou seja, essa lente tem um zoom de
5x.
Existem ainda as cmeras de lentes intercambiveis ou seja, que permitem que se
troque as lentes de acordo com a necessidade. Dessa forma, podemos usar as lentes
que melhor se apliquem a um determinado tipo de fotografia.
Velocidade de disparos contnuos
A Velocidade de disparos contnuos, tambm conhecido como "burst" que significa
"rajada" em ingls, a capacidade da cmera em tira vrias fotos por segundo,
enquanto se mantm o boto do obturador pressionado. Esta funo de extrema
importncia para registro de atividades esportivas e jornalsticas por exemplo.
As cmeras comuns no possuem esta funo. Algumas SUPERZOOM, possuem essa funo,
mas para aumentar a velocidade dos disparos, reduzem a resoluo para cerca de 3 a
6 Megapixels.
As DSLR de entrada geralmente conseguem por volta de 4 FPS (Fotos por segundo). As
semiprofissionais chegam a 6 FPS enquanto que as profissionais podem chegar a 12
ou mais FPS.
Modos de Fotografar disponveis
Este um dos pontos mais importantes, e onde as DSLR se distanciam das
compactas, compactas avanadas e das superzoom. Ento vou fazer uma breve
descrio de cada um deles pra ficar mais fcil de entender.
Automtico Existe em todas as cmeras, mas principalmente usados nas compactas,
o modo em que a cmera usa de toda a sua tecnologia eletrnica e faz todos os
ajustes das configuraes da foto, para que voc s precise apontar a cmera e
apertar um boto, e pronto! A tot est l! Nem sempre da melhor forma possvel,
mas est l.
152
Modos de Cena Existente tambm em quase todas as cmeras modernas, os modos de

cena so ajustes pr-programados nas cmeras, para se adaptar melhor s ocasies e
eventos tpicos que costumamos fotografar, e variam muito de cmera para cmera,
mas em geral so: Praia/Neve, Nublado, Pr do Sol, Retrato, Paisagem,
Festa/Interior, Luz de Velas, Fogos de Artifcio, entre outros.
Efeitos Existe apenas em algumas superzoom e DSLR de entrada e um modo onde a
cmera produz alguns "efeitos especiais" como Cor Seletiva (aquelas fotos onde s
um detalhe fica colorido e o resto preto e branco), Desenho em Cores, Miniatura,
Silhueta etc. So at bonitinhos, mas logo a gente se esquece que eles existem,
rsrsrs.
Aqui se separam "os homens dos meninos" pois os prximos modos de fotografar j
passam a exigir conhecimento ao menos bsico de fotografia, e a partir daqui, o
turista acidental tem que sair de sua zona de conforto e comear a dar espao ao
aficionado por fotografia, hobbysta, fotgrafo amador ou profissional.
Daqui pra frente, quem segura a cmera tem que saber o que Abertura, Velocidade
de Obturador e ISO. Estas funes s esto disponveis nas cmeras DSLR, SLT,
Mirrorless e parcialmente em algumas superzoom mais avanadas.
So os modos semiautomticos e manuais.
Os semiautomticos so os famosos P / S / A.
P Programa flexvel Nesse modo a cmera apresenta algumas combinaes de
configuraes de abertura, velocidade e ISO para facilitar o uso de situaes como
"congelar" ou "capturar" um movimento e grande ou pequena profundidade de campo,
por exemplo.
S (Nikon) ou Tv (Canon) Prioridade de Obturador Nesse modo, voc decide qual
velocidade de obturador pretende usar, e a cmera faz os demais ajustes
necessrios de abertura e ISO para equilibrar o fotmetro. Usado para facilitar as
configuraes como "congelar" ou "capturar" um movimento.
A (Nikon) ou Av (Canon) Prioridade de Abertura Nesse modo, voc decide qual
abertura pretende usar, e a cmera faz os demais ajustes necessrios de velocidade
e ISO para equilibrar o fotmetro. Usado para facilitar as configuraes como
grande ou pequena profundidade de campo, por exemplo, para criar um "close-up" com
desfoque no fundo, ou uma linda paisagem onde todos os detalhes podem ser vistos
nitidamente.
E finalmente chegamos ao melhor e mais desafiador deles, o temido modo M.
M Manual Permite que o fotgrafo (notou que agora eu usei fotografo) escolha
livremente cada uma das configuraes disponveis, sabendo como, onde e quando
usar cada configurao. Exige um conhecimento mais apurado nas tcnicas de
fotografia, conhecimento mais avanado das cmeras, lentes e acessrios.
153
Tipos de Arquivo da Foto (jpeg ou raw)

Um ponto muito importante na escolha de cmeras, quando se quer partir para um
tipo de fotografia mais avanada, se a cmera permite fotografar em RAW. Somente
as DSLR, SLT, Mirrorless e pouqussimas superzoom, permitem fotografar e RAW.
No sabe a diferena? Ento veja aqui.
Pontos de Foco
Este um assunto um pouco complicado de explicar em poucas linhas, mas vou passar
o bsico para que entendam porque a diferena de quantidade de pontos de foco
entre um ou outro modelo ou marca de cmera. As nossas cmeras modernas possuem o
famoso e til AF, ou foco automtico. Isso possvel porque elas possuem sensores
que analisam a imagem para um "sistema de focagem" interpretado por um
computadorzinho embutido em nossas cmeras. Este foco automtico pode ser feito de
2 formas, ativo ou passivo.
O ativo emite uma luz (generalizando), e sensores dentro da cmera analisam o
reflexo desta luz para determinar se o assunto que estamos tentando fotografar
est em foco, e de acordo com essa anlise o computador embutido em nossas cmeras
movimenta os motores de foco de nossas cmeras ou de nossas lentes at que estejam
focados. O passivo utiliza a comparao de diferena de contrastes entre pixels
prximos de uma determinada imagem que os sensores de foco de nossa cmera est
captando, e da mesma forma do ativo, o computador da cmera analisa estes pixels e
faz ajustes atravs dos motores de foco, at que haja um contraste "ntido" o
suficiente para julgar que o assunto esteja em foco. Cada um desses sensores um
ponto de foco.
Se prestarem ateno no visor (visor, no monitor) de uma cmera DSLR, vo ver
algo assim:
Estes so os pontos de foco da sua cmera, e dependendo do modo de AF que voc

usar, sua cmera vai utilizar um ou mais de um desses pontos para ajustar o foco.
Ento j deu para entenderem que quanto mais pontos de foco a cmera tiver, mais
fino ser este ajuste.
Entretanto bom lembrar que esta quantidade de pontos de foco, s vai fazer muita
diferena mesmo quando utilizarmos o modo de foco AF-Servo para focalizar assuntos
em movimento. Os demais tpicos abaixo, acredito que a grande maioria das pessoas
que utilizam ou j utilizaram uma cmera fotogrfica digital, j conseguem
diferenciar e entender os tipos disponveis e mais usados.
Tipo de carto de memria que ela utiliza.

Tipo e durabilidade da bateria.
Acessrios originais e assistncia tcnica disponveis no Brasil.
154
S acredito ser importante lembrar que em cmeras profissionais e em algumas semiprofissionais, possvel utilizar mais de um carto de memria, e utilizando-se
um GRIP (acessrio para aumentar a empunhadura da cmera) possvel utilizar mais
de uma bateria.
Outra coisa importante de se lembrar que algumas cmeras profissionais j tem o
grip incorporado, enquanto outras, preciso compra-lo a parte como acessrio.
Existem tambm algumas cmeras DSLR de entrada que no foram fabricadas para
utilizar o grip original de fbrica, mas j existem vrios grips feitos pelo
mercado paralelo e que podem ser adaptados nessas cmeras.
Espero ter contribudo para facilitar a escolha da sua prxima ou primeira cmera.
Quais So as Suas Maiores Dvidas na Fotografia? Respostas

H algum tempo, enviei um e-mail para todos os inscritos do blog fazendo a
seguinte pergunta:
"Quais so as suas maiores dvidas na fotografia?"
Como eu j havia dito num outro e-mail que enviei no dia seguinte a este com a
pergunta, recebi dezenas de respostas (65 no total), com as mais diversas dvidas
sobre fotografia. Sabia que responder tantas perguntas me daria bastante trabalho
e levaria um tempo considervel, mas mesmo assim, prometi responder todas. Alm de
no gostar de deixar ningum na mo, promessa dvida!
Cogitei a possibilidade de fazer um vdeo com as perguntas e as respostas, mas
acabei desistindo. Como algumas perguntas exigem respostas mais extensas, acredito
que o vdeo acabaria ficando extremamente longo, passando facilmente de 1 hora - o
que o tornaria um tanto chato de assistir, principalmente para quem no tem muito
tempo e/ou pacincia (alm de me dar tambm muito mais trabalho para gravar,
editar, etc).
Por isso, acabei optando pela tradicional postagem em formato de texto. Assim,
cada leitor pode pular direto somente para as perguntas e respostas que so do seu
interesse. Agora, sem mais delongas, vamos s respostas de todos os e-mails
recebidos!
Para respond-los, vou copiar e colar todos eles aqui, exatamente como me foram
escritos, conforme a ordem que fui recebendo. Vamos l!
1) Marta Teixeira da Silva
Como dirigir um casal tanto nas fotos de casamento quanto no ensaio?
Marta, como eu no trabalho com casamentos, no posso te falar sobre este assunto
com muita propriedade. A nica dica que eu posso te dar, recomendar um timo
livro que fala sobre o assunto. Ele se chama Fotografia de Casamento, e do
Marcos Andreoni.
Voc pode compr-lo clicando aqui.
155
2) Sidnei
Boa tarde,sou iniciante comprei um nikon 90 uma lente 50 mm,105mm,e uma 300 mas
no sei praticamente nada.
Sidnei, voc j tem um excelente equipamento inicial em mos. Agora tudo questo
de obter mais conhecimento, para que voc consiga fazer timas fotos. Para isso,
recomendo que voc leia todas as aulas do Mdulo Bsico do curso.
Aps terminar de l-lo e colocar em prtica o conhecimento adquirido, voc j vai
perceber uma enorme mudana na qualidade das suas fotos. Depois disso, para
aumentar ainda mais o seu conhecimento, voc pode ler as aulas do Mdulo
Intermedirio, e tambm conferir a seo Dicas Diversas do blog.
3) David Chazan
Boa tarde Leandro, estou em dvida sobre que cmara comprar: Canon T5 ou Canon
T5i. Qual tua opinio.
David, ambas so timas cmeras da categoria DSLR de Entrada. Qualquer uma que
voc escolher, acredito que j estar bem servido. As diferenas entre elas
existem, mas so poucas, fazendo pouca ou nenhuma diferena para quem est
iniciando na fotografia. Para conhecer todas as diferenas entre elas, clique
aqui (site em Ingls).
4) Luciana Ramos
A minha maior dvida com relao a luz. Essa parte ainda bastante complexa
para mim.
Luciana, como voc no especificou o que exatamente em relao luz que te deixa
em dvida, no sei se vou conseguir dar a resposta que voc queria. Mas se o que
voc se refere em relao a medir a luz e Exposio, sugiro que voc leia esta
aula, onde falo sobre o assunto.
E
se
voc
quiser
se
aprofundar
nisso,
procure
aprender
mais
sobre Fotometria (medir a luz). Alm do contedo disponvel aqui no blog, existem
diversos textos gratuitos na internet e livros que abordam o assunto mais
detalhadamente.
5) Gecamaju
EU PRECISO DE DICAS DE COMO MANUSEAR A CANON SX50 HS. POIS EU COMPREI ELA A POUCO
TEMPO E NO MANJO NADA DELA.
Gecamaju, como eu no tenho esta cmera, no posso te falar sobre como mexer nela
especificamente. Eu sei que um pouco chato, mas o ideal voc ler o manual de
instrues dela. L voc encontra detalhadamente o passo a passo de como us-la e
para que serve cada boto que ela tem.
Se no tiver o manual de instrues da sua Canon SX50 HS em Portugus, voc pode
fazer o download dele em PDF clicando aqui.
156
6) Morgana Mor
Onde podemos ser considerados fotgrafos profissionais ?
Morgana, a partir do momento em que estamos ganhando dinheiro com a fotografia,
podemos ser considerados fotgrafos profissionais. Mas claro que, como em todo
tipo de mercado, o termo "profissional" nem sempre sinnimo de trabalho bem
feito. Existem profissionais e profissionais: os bons e os ruins.
Se a sua pergunta mais direcionada questo de quando podemos ser considerados
bons fotgrafos, isso j mais relativo e subjetivo. Depende muito pra quem voc
vai fotografar, que tipo de fotografia voc faz, entre diversas outras variveis.
Mas um bom indcio de que voc est no caminho certo, se voc recebe mais
elogios do que crticas (mais ainda se eles vierem de quem realmente entende de
fotografia).
7) Fausto Diniz da Silva Jr.
Ol, Tenho muita dvida em:- Como travar o Foco. Os diferentes modo de fotometria
( Matricial, Mdia Ponderada, Pontual etc ) Obrigado, Fausto.
Fausto, na imensa maioria das cmeras, para travar o foco, basta pressionar o
boto disparador at a metade. O boto disparador tem duas fases de presso: se
voc pressionar s at a metade, o foco e a exposio travam. E se pressionar at
o fim, voc tira a foto.
As cmeras mais avanadas (DSLR) costumam ter um boto a mais, separado, dedicado
exclusivamente a esta funo. Nas cmeras da Nikon este boto se chama AE-L / AFL(abreviaturas de Auto Exposure Lock e Auto Focus Lock). E nas cmeras da Canon,
se no me engano, o boto para isso aquele com o smbolo de * (asterisco).
Quanto aos modos de fotometria, eles dizem respeito a como o fotmetro interno da
cmera vai calcular a mdia de luz refletida e te indicar a exposio ideal. Os
mtodos de medio mais comuns funcionam basicamente assim:
Medio Matricial: O fotmetro considera a luz vinda da cena inteira que
voc est enquadrando para fazer a mdia de clculo da exposio ideal.
Exemplo de uso: paisagens.
Medio Ponderada Central: O fotmetro considera a luz vinda da maior
parte da cena, porm d uma nfase especial para o que est no centro do
enquadramento. Exemplo de uso: retratos onde se queira preservar tambm os
detalhes do segundo plano e do fundo.
Medio Parcial: O fotmetro considera a luz vinda de uma pequena parte no
centro do enquadramento. Exemplo de uso: retratos onde se queira dar total
destaque ao retratado, ignorando completamente os detalhes do segundo
plano e do fundo.
Medio Pontual: O fotmetro considera a luz vinda de uma minscula parte
no centro do enquadramento. Exemplo de uso: objetos e outros assuntos
pequenos, onde se quer priorizar seus detalhes em relao ao fundo.
157
8) Fernando de Paula Santos

Boa tarde, Leandro Ajuste manual de profundidade de campo e abertura, foco manual.
Essas so minhas principais duvidas. Abrao Fernando
Fernando, para poder controlar a Profundidade de Campo a seu gosto, importante
entender bem como ela funciona. Para isso, recomendo que voc leia a aula onde
falo sobre ela, e tambm a que falo sobre a Abertura do Diafragma.
Para saber exatamente qual vai ser a abrangncia da profundidade de campo em
situaes especficas, recomendo que voc use uma calculadora prpria para isso. A
que eu mais gosto a do site DOF Master. Voc pode acess-la clicando aqui.
Ela est em Ingls, mas mesmo que voc no domine o idioma, bastante fcil
entender como funciona. Basta selecionar o modelo da sua cmera, a distncia focal
da sua lente, a abertura do diafragma que vai utilizar, e a distncia do objeto
que voc vai fazer o foco em relao cmera (selecione "meters" [metros] ou "cm"
[centmetros] para usar as medidas brasileiras).
Depois s clicar em "Calculate" (Calcular). No quadro direita, na seo "Depth
of field" (Profundidade de campo), veja os valores que sero exibidos em "Near
limit" (Limite mais prximo), "Far limit" (Limite mais distante) e "Total"
(Abrangncia total). Com esses dados em mos, voc descobre a abrangncia exata da
sua profundidade de campo.
E quanto ao foco manual, no tem muito mistrio. Para us-lo, basta desabilitar o
foco automtico na sua lente e/ou cmera. Ele pode ser til em situaes onde o
foco automtico falha muito, como em ambientes extremamente escuros.
Para domin-lo, questo de prtica. Faa vrios testes, at incorporar
completamente na sua cabea a relao entre quanto voc gira o anel de foco da
lente, e quanto isso altera na prtica a distncia onde a lente est focando.
9) Maria Luizza Guizzardi Carlesso

Boa Tarde Leandro! Eu tenho uma mquina Sony semi profissional. Eu amo
fotografias, mas em primeiro lugar eu queria aprender as funes da mquina, como
tirar uma boa foto, no sair tremidas, quando for tirar as fotos a noite, em que
funo coloco, enfim, gostaria de fazer um curso de fotografias. O problema que
moro em SC, a fica meio difcel. Qual sua opinio?
Fico no aguardo!
Att,
Maria, eu sei que um pouco chato, mas para entender exatamente como a sua cmera
funciona, o ideal que voc leia o manual de instrues dela. Nele voc encontra
detalhadamente o passo a passo de como us-la e para que serve cada boto que ela
tem. Se no tiver o manual de instrues da sua cmera em Portugus, voc pode
procurar por ele na seo de suporte do site da Sony, clicando aqui. Procure o
modelo da sua cmera e faa o download do seu manual de instrues em Portugus em
formato PDF.
158
Quanto parte da fotografia em si, voc pode aprender lendo as aulas do curso
gratuito aqui do blog. Para entender porque algumas fotos saem tremidas, por
exemplo, voc deve aprender como funciona a Velocidade do Obturador.
Recomendo que voc leia todas as aulas do Mdulo Bsico do curso. Aps terminar de
l-las, voc j dever ser capaz de tirar fotos muito melhores em praticamente
qualquer situao de luz, inclusive durante a noite, como voc disse que gostaria.
Para comear a ler as aulas, clique aqui.
10) Valria Amorin

Algo que sempre causa duvidas com respeito a fotografia e a iluminao. Dicas de
como fotografar com a luz forte do dia, a noite..por do sol.. Com flash sem
flash... So sempre interessantes.
Valria, aqui no blog eu no tenho dicas para situaes muito especficas como as
que voc citou, porque eu acredito que no existe uma "receita de bolo" para ser
seguida, digamos assim, que ajude a sempre fotografar "da maneira certa" em cada
situao. Cada fotgrafo tem sua prpria viso, e como a fotografia uma arte
muito subjetiva, no posso te dizer exatamente como fotografar "assunto X" ou em
"situao Y".
O que eu posso te ensinar so os conceitos bsicos de como funciona a fotografia.
E a sim, a partir da, voc, com este conhecimento, pode definir por si mesma o
que funciona e fica melhor em cada situao mais especfica.
Para aprender estes conceitos da qual falei, recomendo que leia as aulas do Mdulo
Bsico do curso aqui do blog. Para acess-lo, clique aqui.
11) Vicente Sitoi

Minha maior duvida e como fazer bons retratos, seguida de como configurar a camera
para sempre ter fotos bem expostas.
Vicente, para fazer bons retratos, vou te dar 3 dicas que acho fundamentais:
Faa o foco sempre nos olhos do retratado (a menos que, por algum motivo, a
inteno seja dar destaque proposital a outra parte do rosto).
Fique na mesma altura do retratado. Se for fotografar uma criana ou um
animal, por exemplo, abaixe-se e fique no mesmo nvel dos seus olhos. Ao
contrrio, se for fotografar uma pessoa muito alta, suba por exemplo em um
banquinho.
Encontre poses que favoream mais as "qualidades" e escondam mais os
"defeitos" do retratado. Coloquei "qualidades" e "defeitos" entre aspas
porque so coisas muito subjetivas. Por exemplo, enquanto para algumas
pessoas um nariz muito grande pode ser considerado "defeito", para outras
pode ser considerado "qualidade". Depende muito dos olhos de quem v.
Mas de maneira geral, siga o senso comum do que a maioria das pessoas
considera "qualidade" e "defeito".
159
J para sempre conseguir fotos bem expostas, recomendo que voc leia as aulas
do Mdulo Bsico do curso. Com o conhecimento adquirido lendo-as, voc vai
conseguir fazer isso naturalmente. Para acessar as aulas, clique aqui.
12) Juka Araujo
Macro
Abraos
Juka, o blog j conta com bastante material que fala sobre Macro. Voc j
conferiu?
Mdulo Intermedirio - Aula

Como Fazer Boas Fotos Macro
8 - Macrofotografia - Parte 1
com Lente Invertida
13) Larissa Cavalcante

Ol!
Minha maior dvida com relao a fotografia noite. No consigo configurar
minha cmera da maneira correta. Tambm tenho problemas com relao ao foco
manual! Obrigada pela ateno!
Larissa, como no sei a que tipo de fotografia noite voc se refere exatamente,
vou falar das duas possveis situaes mais comuns quanto se fotografa noite. A
primeira quando queremos fazer fotos com a tcnica chamada Longa Exposio. Esse
tipo de foto geralmente se faz noite justamente para se aproveitar da pouca
quantidade de luz disponvel, podendo diminuir drasticamente a Velocidade do
Obturador sem que a foto fique superexposta (excessivamente clara). Fica
especialmente interessante quando se fotografa assim na rua, captando os traos de
luz que formam os faris dos carros em movimento durante a exposio.
Para fazer esse tipo de foto noite, se baseie nas seguintes configuraes:
Sensibilidade ISO: Use a menor disponvel na sua cmera (geralmente ISO 100).
Abertura do Diafragma: Use aberturas maiores (Ex: f/4) se quiser usar velocidades
mais rpidas (Ex: 2 segundos), ou aberturas menores (Ex: f/16) se quiser usar
velocidades mais lentas (Ex: 30 segundos).
Velocidade do Obturador: Use uma velocidade bastante lenta, na ordem dos segundos
inteiros. Algo entre 1 segundo at 30 segundos, dependendo da abertura que
utilizar.
Lembrando que, ao usar velocidades to lentas, absolutamente necessrio que a
sua cmera esteja totalmente estvel durante toda a exposio. Se tiver trip,
coloque sua cmera nele. Se no tiver, simplesmente apoie-a em uma superfcie
firme. E para diminuir ainda mais o risco da foto sair tremida, voc pode usar o
temporizador de 2 ou 10 segundos para iniciar a exposio.
160
A outra possvel situao mais comum de fotografia noite em um ambiente

interno, como um jantar em famlia, por exemplo. Nesse caso, a coisa muda
completamente de figura. Voc no deve mais usar velocidades lentas, pois no quer
fazer fotos tremidas, certo?
Nessa situao muito difcil dar dicas especficas de exposio, pois cada
ambiente um. Cada lugar tem seu nvel particular de iluminao, mais forte ou
mais fraca. A dica mais geral que eu posso dar nesse caso, : use as configuraes
para conseguir o mximo de luz possvel com a sua cmera.
Aumente o ISO o mximo que puder, at um ponto um pouco antes do rudo se tornar
realmente incmodo. Use a maior abertura que a sua lente tiver disponvel. Baixe o
mximo que puder a velocidade de obturador, at um ponto um pouco antes de as
fotos comearem a ficar tremidas.
Usar ou no o flash fica a seu critrio. O flash incorporado da cmera, jogado
diretamente na cara das pessoas, geralmente no fica muito bom. Mas em ltimo
caso, pode ser uma soluo. Ainda prefervel conseguir fotos um pouco feias com
flash direto, do que fotos totalmente tremidas, por ter que usar uma velocidade
muito lenta para compensar a pouca de luz.
Caso no tenha entendido muito bem alguns termos dos quais eu falei acima,
recomendo que leia as aulas do Mdulo Bsico do curso. Com elas, voc vai aprender
mais detalhes sobre aExposio e suas trs variveis que a influenciam: a Abertura
do Diafragma, a Velocidade do Obturador e a Sensibilidade ISO.
E quanto ao foco manual, no tem muito mistrio. Para us-lo, basta desabilitar o
foco automtico na sua lente e/ou cmera. Ele pode ser til em situaes onde o
foco automtico falha muito, como em ambientes extremamente escuros.
Para domin-lo, questo de prtica. Faa vrios testes, at incorporar
completamente na sua cabea a relao entre quanto voc gira o anel de foco da
lente, e quanto isso altera na prtica a distncia onde a lente est focando.
14) Denys
Boa tarde e obrigado pelas dicas!
A minha maior dvida neste momento como conseguir uma boa nitidez na foto de
pessoas usando o foco manual. Qual seria a abertura ideal e se um pouco de zoom
facilita a focalizao, desde j agradeo, Denys.
Denys, o foco manual no tem muito mistrio. Para domin-lo, questo de prtica.
Faa vrios testes, at incorporar completamente na sua cabea a relao entre
quanto voc gira o anel de foco da lente, e quanto isso altera na prtica a
distncia onde a lente est focando. Quanto menor for a abertura que voc
utilizar, maior ser a profundidade de campo, e consequentemente mais fcil ser
de voc conseguir deixar o seu assunto dentro da rea em foco. Por exemplo, usando
f/16 muito mais fcil mant-lo na rea em foco do que usando f/5.6.
A distncia focal da sua lente tambm afeta um pouco a dificuldade em fazer o foco
manual. Quanto maior ela for (Ex: 300mm), mais difcil ser. Ao contrrio, quanto
menor ela for (Ex: 18mm), mais fcil ser.
161
Caso no tenha entendido muito bem alguns termos dos quais eu falei acima,
mais detalhes sobre tudo que eu expliquei.
15) Fabiana Tavares
Ola tudo bem?
Gostaria de saber um pouco mais sobre foto panormica
Obrigada
Fabiana, no blog h uma aula onde falo especificamente sobre Fotos Panormicas.
Voc j deu uma olhada? Clique aqui para conferir!
16) Marcos Lima
Ol Leandro, tudo bem?
Sou um fotografo de Smartphone, gostaria de saber como enquadrar diferentes tipos
de fotos Selfie (que uma nova modalidade pra mim).
Agradeo,
Marcos Lima
Marcos, as principais tcnicas de Composio e Enquadramento valem para
praticamente todos os tipos de fotos e cmeras. H um aula no blog onde eu falo
sobre estas tcnicas. Voc j deu olhada? Clique aqui para conferir!
17) Audrey Assayag
Fotos noturnas.
Audrey, como no sei a que tipo de fotografia noturna voc se refere exatamente,
vou falar das duas possveis situaes mais comuns quanto se fotografa noite. A
primeira quando queremos fazer fotos com a tcnica chamada Longa Exposio.
Esse tipo de foto geralmente se faz noite justamente para se aproveitar da pouca
quantidade de luz disponvel, podendo diminuir drasticamente a Velocidade do
Obturador sem que a foto fique superexposta (excessivamente clara). Fica
especialmente interessante quando se fotografa assim na rua, captando os traos de
luz que formam os faris dos carros em movimento durante a exposio.
Para fazer esse tipo de foto noite, se baseie nas seguintes configuraes:
Sensibilidade ISO: Use a menor disponvel na sua cmera (geralmente ISO 100).
Abertura do Diafragma: Use aberturas maiores (Ex: f/4) se quiser usar velocidades
mais rpidas (Ex: 2 segundos), ou aberturas menores (Ex: f/16) se quiser usar
velocidades mais lentas (Ex: 30 segundos).
Velocidade do Obturador: Use uma velocidade bastante lenta, na ordem dos segundos
inteiros. Algo entre 1 segundo at 30 segundos, dependendo da abertura que
utilizar.
162
Lembrando que, ao usar velocidades to lentas, absolutamente necessrio que a

sua cmera esteja totalmente estvel durante toda a exposio. Se tiver trip,
coloque sua cmera nele. Se no tiver, simplesmente apoie-a em uma superfcie
firme. E para diminuir ainda mais o risco da foto sair tremida, voc pode usar o
temporizador de 2 ou 10 segundos para iniciar a exposio.
A outra possvel situao mais comum de fotografia noite em um ambiente
interno, como um jantar em famlia, por exemplo. Nesse caso, a coisa muda
completamente de figura. Voc no deve mais usar velocidades lentas, pois no quer
fazer fotos tremidas, certo?
Nessa situao muito difcil dar dicas especficas de exposio, pois cada
ambiente um. Cada lugar tem seu nvel particular de iluminao, mais forte ou
mais fraca. A dica mais geral que eu posso dar nesse caso, : use as configuraes
para conseguir o mximo de luz possvel com a sua cmera. Aumente o ISO o mximo
que puder, at um ponto um pouco antes do rudo se tornar realmente incmodo. Use
a maior abertura que a sua lente tiver disponvel. Baixe o mximo que puder a
velocidade de obturador, at um ponto um pouco antes de as fotos comearem a ficar
tremidas.
Usar ou no o flash fica a seu critrio. O flash incorporado da cmera, jogado
diretamente na cara das pessoas, geralmente no fica muito bom. Mas em ltimo
caso, pode ser uma soluo. Ainda prefervel conseguir fotos um pouco feias com
flash direto, do que fotos totalmente tremidas, por ter que usar uma velocidade
muito lenta para compensar a pouca de luz.
Caso no tenha entendido muito bem alguns termos das quais eu falei acima,
mais detalhes sobre aExposio e suas trs variveis que a influenciam: a Abertura
do Diafragma, a Velocidade do Obturador e a Sensibilidade ISO.
18) Carolina Moraes
Ol, minha maior dvida quanto cobrar em diferenciados books, por exemplo, meu
foco AGORA book outdoor, newborn, gestante, infantil, e talvez sensual (boudoir,
etc), gostaria tambm de ver modelos de contratos para as modalidades que
mencionei... Meu foco futuro casamento.
Grata desde j.
Carolina, como o foco do blog mais na parte do aprendizado da fotografia em si,
e no tanto em sua atuao profissional, ainda no publiquei nenhuma aula ou dica
falando sobre precificao de servios. Este um assunto um pouco complicado e
que exige bastante detalhes. Por isso, para no precisar me estender muito, vou te
passar links externos de artigos em outros sites que abordam melhor os assuntos
que voc quer saber mais.
Clique nos links abaixo para l-los.
Como Cobrar? Formao Inicial de Preos na Fotografia.

Itens Essenciais Em Um Contrato de Fotografia
Modelo de Contrato de Servios Fotogrficos
163
19) Silvana Antonowicz

Ol tudo bem??
Minha maior duvida em relao ao uso do fotoshop.....eu particularmente nao sei
usar o corretamente, sou fotografa iniciante!!!
Silvana, por enquanto, a nica aula disponvel no blog que envolve o uso do
Photoshop, a aula 7 do Mdulo Intermedirio, onde explico como fazer fotos com
o Efeito Cutout. Clique aqui para assisti-la.
Se quiser aprender mais sobre o uso do Photoshop, recomendo que faa um curso que
seja especificamente focado nele. Um muito bom, que custa apenas R$ 30, o
do Cursos 24 Horas. Se tiver interesse, clique aqui para adquiri-lo.
20) Jssica Confia
Tenho um Ch de beb no fim de semana. Gostaria de saber qual a melhor
configurao manual para eventos sociais? Considerando que minha cmera uma Sony
DCS H300.
Comprei ela faz algumas semanas. Fiz um bom negcio?
Jssica, na verdade no existe uma "receita de bolo" para ser seguida, digamos
assim, que ajude a sempre fotografar "da maneira certa" em determinadas situaes,
como por exemplo em eventos sociais.
Cada fotgrafo tem sua prpria viso, e como a fotografia uma arte muito
subjetiva, no posso te dizer exatamente como fotografar "assunto X" ou em
"situao Y".
O que eu posso te ensinar so os conceitos bsicos de como funciona a fotografia.
E a sim, a partir da, voc, com este conhecimento, pode definir por si mesma o
que funciona e fica melhor em cada situao mais especfica.
Para aprender estes conceitos da qual falei, recomendo que leia as aulas do Mdulo
Bsico do curso aqui do blog. Para acess-lo, clique aqui.
Quanto compra da sua cmera, acredito que tenha feito sim um bom negcio. A Sony
DSC-H300 um bom modelo para voc ir se aperfeioando na fotografia.
21) Roberto Csar
Caro Leandro,
Adorei sua pergunta e, vou me estender um pouco na resposta, mas tenho certeza que
a dvida de muita gente.
H muitos anos eu tinha uma mquina (Pentax), ainda de filme, mas eu no tinha a
minima noo de como utiliza-la no modo manual. Naquela poca e na localidade em
que eu morava, no tinha acesso a curso de fotografias, a literatura no era boa e
eu s usava no automtico e colocava a ISO de acordo com o que vinha escrito na
caixinha do filme. Mas, isso bastava, eu tirava foto da minha famlia e estava
tudo bem. Com o passar do tempo acabei esquecendo a mquina e utilizando uma
filmadora.
164
H 2 anos e pouco atraz eu fui trabalhar na India e com a diferena brutal de

preos devido ao cmbio acabei adquirindo uma Nikon 3200. No incio foi a mesma
coisa, eu s utilizava a mquina no manual. Passei a ver alguns vdeos na
internet, a baixar algumas apostilas, mas tinha e tenho um brutal dificuldade na
hora de ajustar a mquina para usar no manual. Sempre acho que no vai dar tempo
de tirar a foto, que no vai sair etc.
Durante este perodo descobri o Flickr, descobri programas de edio e vi que eu
tinha um longo caminho pela frente. Quase desanimei. J tinha praticamente
decidido ficar somente no jpeg e no manual.
Bom, durante este perodo eu fui transferido para a Malaysia, onde a proliferao
de cmeras, enorme. L adquiri uma outra mquina, uma Nikon D7200 e fiz as
bobagens que imagino que muita gente faz: comprei Flash, que no sei utilizar
direito; lente que no sei utilizar direito, e continuo utilizando no automatico
no modo cenas.
Bom eu quero evoluir. Eu quero compreender melhor meus equipamentos. Eu tenho uma
pagina no flickr (www.flickr/photos/bobcesar) que tem mais de 10 mil views e uns
200 likes (sem ser de parentes) quer dizer, de vez em quando eu acerto e fao uma
boa foto.
Isto posto, vamos as dvidas:
1) Como utilizar a camera no modo manual, explicado de uma maneira clara, fcil de
entender, que qualquer pessoa (dos 20 aos 80 anos) possa entender? o que eu fao
primeiro, o que eu ajusto em seguida. Dicas simples: sol forte usa iso 100
abertura Y e por ai vai.
2) Como utilizar o flash de maneira correta, como configurar.
3) Como tirar fotos raw. Eu por exemplo, j tirei e no sei onde foi parar na
mquina.
4) Conservao de equipamentos: eu j li tanta coisa a respeito que, certa vez,
tive vontade de guardar o equipamento e no usar mais.
5) Como utilizar: por exemplo, fui a um parque com as duas mquinas penduradas no
pescoo. Tirei l umas 20 fotos no total, 18 numa mquina 2 na outra.
Ridculo n, mas tem um monto de gente na mesma situao minha. Compram a
mquina, sem o menor interesse em ser profissional, mas por que gostam de
fotografar e ai gasta-se dinheiro e tempo com coisas inteis, de pouco uso.
Se ns, os "Leigos Plus" tivessmos um canal be-a-ba, acho que ajudaria muito, mas
muito mesmo. Desculpa o texto longo e muito obrigado pelas dicas d pelo curso (j
fiz o curso umas tres vezes: desisti, parei, recomeei....)
Abraos
Roberto
165
Roberto, vamos s respostas:

1) Infelizmente no existe uma "receita de bolo", onde eu possa dizer, por
exemplo: "em situao X, use ISO 100, abertura f/5.6, e velocidade 1/60" ou "em
situao Y, use ISO 3200, abertura f/3.5 e velocidade 1/30". Isso, por dois
motivos.
Primeiro porque cada ambiente tem uma condio de iluminao diferente, assim como
cada assunto, cada objeto, reflete uma quantidade de luz diferente (a reflexo da
luz usada pelo fotmetro para te indicar a exposio mais prxima da "correta").
Eu poderia te dizer, por exemplo, que na minha casa, noite, eu sempre uso ISO
1600, abertura f/3.5 e velocidade 1/50 para fotografar e obter a exposio ideal
(no verdade, claro, apenas um exemplo). Ento voc tenta reproduzir as mesmas
configuraes na sua cmera, no mesmo ambiente: tambm na sua casa, noite.
O que vai acontecer, muito provavelmente? As fotos no vo ficar bem expostas, mas
sim subexpostas (claras demais) ou superexpostas (escuras demais). Por que?
Simplesmente porque mesmo sendo no mesmo ambiente e no mesmo horrio do dia,
existem diversas outras variveis que afetam as condies de iluminao do
ambiente.
Na minha casa, pode ser que as paredes sejam brancas. Na sua, pode ser que sejam
amarelas, fazendo refletir menos luz. Na minha, pode ser que eu use lmpadas
fluorescentes de 45w. Na sua, pode ser que voc use lmpadas de tungstnio de 60w.
Na minha, pode ser que a sala seja pequena, com apenas 12 metros quadrados. Na
sua, pode ser que seja maior, com 30 metros quadrados. Entre diversas outras
pequenas coisas...
Entendeu onde eu quero chegar? Cada situao e cada ambiente tem uma iluminao
nica. por isso que absolutamente impossvel fazer uma tabela com valores de
exposio prontos, sendo mais, ou menos indicados para cada situao especfica.
E agora, o segundo motivo, porque cada fotgrafo tem a sua viso nica da foto
que quer obter. No porque o fotmetro "manda", que precisamos seguir risca as
configuraes de exposio que ele nos mostra como ideais.
Alguns fotgrafos, at como identidade prpria de suas fotos, preferem, por
exemplo, fazer fotos levemente superexpostas (um pouco mais claras do que o
normal). Igualmente, outros preferem fotos levemente subexpostas (um pouco mais
escuras do que o normal). Por esses dois motivos que realmente no tem como
objetivar aquilo que extremamente subjetivo.
O mais prximo que conseguiram fazer de uma tabela pronta para situaes
especficas, a Regra Sunny f/16. Se quiser saber mais sobre ela, clique aqui.
Mas o que eu recomendo que voc no se prenda ela. Tome-a apenas como
referncia inicial.
Para dominar de verdade o uso do modo Manual, saber exatamente quais configuraes
usar, quando e como usar, preciso estudar e praticar muito. Pelo que me disse,
acho que voc j leu as aulas do Mdulo Bsico do curso, mas ler outra vez nunca
demais!
166
Leia, procure entender a lgica da reciprocidade dos 3 fatores que influenciam a

exposio, e pratique bastante. S assim voc vai realmente conseguir dominar o
uso do modo Manual.
2) Para essa pergunta, te dou a mesma resposta da anterior. S com muito estudo e
muitos testes que voc vai conseguir encontrar sempre a configurao ideal para
cada condio distinta de iluminao. A nica dica que posso te dar para facilitar
um pouco mais a sua vida, : use-o no modo TTL (Through The Lens) ao invs do M
(Manual).
Conforme for percebendo que as suas fotos esto ficando subexpostas ou
superexpostas mesmo usando o TTL, voc pode usar a Compensao de Exposio do
flash. Compense para mais (+), caso perceba que as fotos esto muito escuras, ou
para menos (-), caso perceba que esto muito claras. Para descobrir como fazer
isso no seu flash, consulte o manual de instrues dele.
3) Se voc selecionou a opo para fotografar somente em RAW, a cmera vai exibir
no monitor LCD uma espcie de simulao de como ficaria a sua foto aps ser
finalizada no formato JPEG. normal isso acontecer. Como voc usa Nikon, para
encontrar as suas fotos em RAW, procure no carto de memria da sua cmera os
arquivos no formato ".NEF".
Se agora estiver fotografando em JPEG e no souber como voltar a fotografar em
RAW, procure no manual de instrues da sua cmera como fazer esta troca. Tambm
possvel fotografar nos dois formatos: RAW + JPEG (porm isto faz com que o carto
de memria encha mais rpido).
4) Se voc usa todo o seu equipamento frequentemente, no precisa se preocupar
tanto com isso. S importante conservar seu equipamento em condies especiais
(especialmente lentes), caso voc no v utiliz-lo por um longo perodo de tempo.
Lentes, por exemplo, que so propensas proliferao de fungos em ambientes mais
midos, voc pode guardar em uma caixa fechada junto com pacotes de slica-gel e
um higrmetro porttil (para monitorar o nvel de umidade). Quando o nvel de
umidade comear a aumentar muito, significa que est na hora de trocar os pacotes
por novos, pois os antigos j perderam sua capacidade de absoro.
5) No sei se entendi direito esta pergunta. Pelo que entendi, voc gostaria de
saber em quais situaes devemos usar duas cmeras ao invs de uma, isso? Se for
isso, sempre bom ter outra cmera de reserva em qualquer tipo de trabalho
profissional que vamos fazer, especialmente aqueles que no podem ser repetidos em
outra ocasio (como casamentos, festas, etc).
Ou ser que a pergunta seria relacionada ao fluxo de trabalho com duas cmeras? Se
for isso, no tem muito mistrio. Geralmente quem tem duas cmeras, tambm tem
duas ou mais lentes. Pra se ter uma maior agilidade, sem precisar ficar trocando
de lente na mesma cmera a cada clique, costuma-se colocar duas lentes diferentes
de uso mais comum, uma em cada cmera. Por exemplo, uma grande-angular em uma,
para planos mais abertos, e uma teleobjetiva em outra, para detalhes e planos mais
fechados.
167
E quanto ao "canal b--b" que voc falou, o mais prximo que no blog que se tem
disso oMdulo Bsico do curso. Sei que alguns assuntos abordados em suas aulas
ainda carecem de mais detalhes, por isso, pretendo reescrev-lo futuramente,
facilitando ainda mais a vida de quem est comeando. Fique atento s novidades do
blog para ter acesso a este material futuramente!
22) Viviani Nunes
Boa tarde! Tenho muitas duvidas, uma delas, como o melhor angulo para fotografar?
Att
Viviani
Viviani, no existe isso de "ngulo melhor" ou "ngulo pior". O ngulo uma
escolha subjetiva e muito pessoal do fotgrafo. Mas o que posso te dizer em
relao aos ngulos, principalmente para retratos, que funciona mais ou menos
assim:
Se voc fotografa de um ngulo acima do retratado, a impresso que passa que ele
pequeno, inferior, submisso, fraco, entre outra srie de adjetivos relacionados
a algum que fica numa posio "abaixo de voc".
J se voc fotografa de um ngulo abaixo do retratado, a impresso que passa que
ele grande, poderoso, forte, imponente, entre outra srie de adjetivos
relacionados a algum que fica numa posio "acima de voc".
Por isso, se voc no quer passar propositalmente nenhuma das impresses citadas
acima, o ideal voc procurar fotografar o retratado na mesma linha dos seus
olhos. Se for fotografar uma criana, por exemplo, desa at o nvel dos seus
olhos. Abaixe-se.
Igualmente, se voc for fotografar uma pessoa muito mais alta do que voc, suba
at o nvel dos seus olhos. Use um banquinho, por exemplo, ou qualquer outra base
para aumentar a sua altura aparente.
Outra coisa importante em relao ao ngulo, mas agora mais direcionado
paisagens, procurar manter o horizonte sempre alinhado, totalmente reto. Para
ler mais detalhes sobre isso, clique aqui.
23) Samarone Monjardim
Boa tarde Leandro, neste momento de minha vida como fotografo, tenho duvidas
referente ao mercado em si, e creio que esta tambm a duvida de muitos que vivem
de fotografia, mercado de trabalho, tabelas de preos por servio( quanto cobrar e
como cobrar) como atrair clientes, publico alvo etc.., seria interessante um post
falando sobre estes aspectos, obrigado
Samarone, como o foco do blog mais na parte do aprendizado da fotografia em si,

e no tanto em sua atuao profissional, ainda no publiquei nenhuma aula ou dica
falando sobre a fotografia como profisso. Este um assunto um pouco mais
complicado, que exige bastante detalhes.
168
Por isso, para no precisar me estender muito na minha resposta, vou te passar
links externos de artigos em outros sites que abordam melhor este assunto. Clique
nos links abaixo para l-los.
Fotografia: Quanto Cobrar?

Definir Preos de Fotografia Para Iniciantes
Como Cobrar? Formao Inicial de Preos na Fotografia.
24) Mellyssa
Oi Leandro Boa noite!
Tenho dvidas sobre fotometria. Se puder postar algo a respeito.
Abracos
Mellyssa
Mellyssa, nesta aula eu explico o bsico sobre Fotometria. Se quiser se aprofundar
mais no assunto, recomendo que leia este e-book gratuito. No esquea tambm de
treinar bastante com a sua cmera, pois fotometria no s teoria: quanto mais
voc afiar o olhar, mais facilmente voc vai saber fotometrar, em praticamente
qualquer condio de iluminao.
25) Claudinho Mengo
Minhas maiores dvidas, so quanto a relao iso, obturador, gostaria que me
enviasse uma tabela, se existir a mesma, abraos e obrigado.
Claudinho, infelizmente no existe uma "receita de bolo", onde eu possa dizer, por
situao Y, use ISO 3200, abertura f/3.5 e velocidade 1/30".
Cada situao e cada ambiente tem uma iluminao nica. por isso que
absolutamente impossvel fazer uma tabela com valores de exposio prontos, sendo
mais, ou menos indicados para cada situao especfica.
O mais prximo que conseguiram fazer de uma tabela pronta para situaes
especficas, a Regra Sunny f/16. Se quiser saber mais sobre ela, clique aqui.
Mas o que eu recomendo que voc no se prenda ela. Tome-a apenas como
referncia inicial.
Para dominar de verdade o uso do modo Manual, saber exatamente quais configuraes
usar, quando e como usar, preciso estudar e praticar muito. Leia as aulas
do Mdulo Bsico do curso, procure entender a lgica da reciprocidade
entre Abertura do Diafragma, Velocidade do Obturador e Sensibilidade ISO, e
pratique bastante!
26) Claudia Rocha
Oi Leandro sou mega confusa com fotometria, obturador, diafragma..... Ou seja, no
sei nada de fotografia.
169
Claudia, recomendo que leia as aulas do Mdulo Bsico do curso para entender
melhor como tudo isso funciona em detalhes. Ao l-las, tente entender a lgica da
fotometria, que se baseia nos 3 fatores: Abertura do Diafragma, Velocidade do
Obturador e Sensibilidade ISO. Pratique bastante, tambm. S a prtica leva
perfeio!
27) Cepandrade
Nunca fiz curso de fotografia mas tiro fotos em eventos, mas tenho muita
dificuldade em tirar fotos de grupos com umas 50 pessoas juntas. Como fao para
sarem bem focadas todos ?
Cepandrade, muito fcil. Basta usar uma Abertura do Diafragma bem pequena (entre
f/8 e f/11 deve bastar) e fazer o foco no rosto da pessoa que estiver mais na
frente. E tambm, quanto mais grande-angular for a sua lente, melhor
(com Distncia Focal pequena), pois assim voc vai ter mais Profundidade de Campo.
Caso no tenha entendido algum termo utilizado acima, recomendo que leia todas as
aulas doMdulo Bsico do curso.
28) Mara Machado
Descobri seu blog h poucos dias e estou encantada. No sou profissional, fao
fotos por hobby. Tenho uma compacta Nikon S9100. Adoro fazer fotos da famlia. As
fotos que fao de dia ficam timas, mas as da noite... No gosto da luz do flash.
Acho muito dura. Ento aumento o ISO, mas as fotos das pessoas ficam feias com
sombras do nariz e o outras. Assim, as fotos continuam feias. Gostaria muito de
dicas para fazer fotos noturnas.
Parabns pelo trabalho!!!!! Parabns pelo blog!!!!!!
Muito obrigada.
Mara
Mara, como a sua cmera compacta, no possvel utilizar nela um flash externo
(com um, seria possvel rebater a luz no teto ou na parede para deix-la mais
suave). O que voc pode fazer para dar uma equilibrada na iluminao subir o ISO
e tambm usar o flash.
S usando o flash e deixando o ISO baixo, a luz do ambiente simplesmente some,
deixando em evidncia s aquela luz direta incmoda, tpica de um flash na cara.
J s aumentando o ISO e no usando o flash, a foto fica com muito mais rudo e
menos ntida, devido pouca iluminao. Mas ao combinar os dois, flash mais ISO
alto, voc consegue fazer fotos muito mais equilibradas.
Outra soluo tentar usar o Flash de Sincronia Lenta. Neste modo de flash, a
cmera seleciona uma Velocidade de Obturador mais lenta, fazendo a luz do ambiente
ficar em melhor equilbrio com a luz emitida pelo flash. Desse jeito, voc pode
at baixar um pouco mais o ISO.
Se no souber como ativar este modo de flash, consulte o manual de instrues da
sua cmera.
170
29) Daiane Fischer

Ol, sou apaixonada por essa arte, no entanto no sou uma conhecedora , tenho
muito ,mas muito mesmo q aprender, tudo o que diz respeito a fotografia, focada
para quem est inciando
super ltil, acolho cada informao,e procuro
aproveita-las ao maximo.
Daiane, para voc que est iniciando, recomendo
do Mdulo Bsicodo curso. Clique aqui para l-las!
que
comece
lendo
as
aulas
30) Clarice Freitas

Gostaria de saber porque algumas fotos ficam tremidas?
Clarice, as fotos ficam tremidas quando a cmera (ou voc, se est usando o
modo Manual) seleciona uma Velocidade de Obturador lenta demais. Quanto mais lenta
for a velocidade, maior a probabilidade de voc tremer enquanto a cmera est
capturando a luz para fazer a foto.
A soluo para isso usar velocidades mais rpidas. De maneira geral, o mnimo do
mnimo recomendado para fotografar mo livre 1/30 (um trinta avos de segundo).
Com velocidades mais lentas do que isso, como 1/15, 1/10, 1/5 de segundo, etc,
bastante provvel que a foto fique tremida.
O problema que, quanto mais rpida a velocidade, menos luz entra na cmera, e
consequentemente, mais escura tende a ficar a foco. Sabendo disso, voc precisa
equilibrar a perda de luz com a velocidade alta, usando uma Abertura do
Diafragma maior, ou subindo aSensibilidade ISO.
Para saber mais sobre tudo isso, recomendo que leia as aulas do Mdulo Bsico do
curso. Clique aqui para l-las!
31) Silvana Aparecida Ferreira Costa
Ol tudo bem?
Minha maior dvida na fotografia como conseguir um foco melhor.
Abraos
Silvana, no sei que tipo de cmera voc tem, ento no tenho como te dar uma
resposta muito especfica sobre isso. Mas se voc est tendo problemas com o foco
em todas as suas fotos, talvez voc no esteja usando o mtodo de focagem mais
apropriado para a situao.
A grande maioria das cmeras digitas, mesmo as mais simples, oferecem pelo menos
dois ou trs mtodos de focagem diferentes. Tais como: foco automtico total, foco
central, foco por deteco de rosto, foco localizado, foco contnuo, etc.
Procure no manual de instrues da sua cmera como trocar o mtodo de focagem. Use
diferentes tipos em diferentes situaes. Talvez voc perceba que em "situao X",
o "mtodo de focagem Y" mais eficiente, ou vice-versa. Faa vrios testes e
descubra!
171
32) Karina Soares

Boa noite Leandro, j tenho conhecimento base sobre fotografia, e principalmente
com fotografia de formaturas, pois j realizei alguns freelances no ano passado.
Gostaria de receber algumas dicas para fotografias noturnas, principalmente as de
formatura, com ambientes de pouca luz.... coisas como que tipo de flash comprar,
dicas de lentes, ngulos,enfim... (Tenho uma Canon Eos 70 d que compativel com
as lentes EF da canon).
Bom a princpio isso, se surgirem outras duvidas eu envio outro e-mail.
Obrigada desde j.
Att.
Karina Soares
Karina, como voc
quanto maior a
para fazer fotos
grandes aberturas
j tem algum conhecimento sobre fotografia, ento deve saber que

abertura mxima da lente, melhor, certo? Ento, principalmente
sem flash a minha dica essa: invista em lentes claras, de
- e de preferncia, aberturas fixas.
Uma lente clara e bastante acessvel, com

utilizada para eventos, a Tamron 17-50mm
em vrias verses: para Nikon, para Canon,
se for compr-la, no esquea de pegar a
cmera da Canon.
uma faixa de distncias focais muito

f/2.8. Lembrando que esta lente existe
para Sony, entre outras marcas. Ento,
verso com montagem certa para a sua
Quanto ao flash, acredito que um Canon 430EX II deve te servir perfeitamente. Ou

se o oramento estiver mais apertado, indico um Yongnuo YN467-II. Este ltimo voc
tambm precisa se atentar ao detalhe da montagem certa para Canon, pois ele tambm
existe na verso para Nikon.
Quanto as fotos em formaturas, no posso te dar dicas muito especficas sobre
isso, pois no trabalho com este ramo da fotografia. O meu conselho, para se
inspirar e conseguir ideias de composio, poses e ngulos, ver alguns
portflios de outros fotgrafos que tambm trabalham com formaturas.
33) Vanessa Moura
Ol. O que tenho mais dificuldade na composio. Acho bem difcil tambm o
enquadramento correto pra cada foto.
Atenciosamente,
Vanessa
Vanessa, no blog h uma aula onde falo especificamente sobre estes assuntos. Voc
j deu uma olhada? Clique aqui para conferir!
34) Bruna Regina
Ol Leandro, minhas duvidas como fotografar paisagens, animais e o uso da Luz em
alguns lugares para fotografar pessoas. Algumas partes teoricas sobre fotografia
,j conheo um pouco. Desde j agradeo.
Att.Bruna
172
Bruna, como as suas dvidas so muito abrangentes (com assuntos muito diferentes
uns dos outros), escrever boas respostas para todas elas provavelmente demandaria
horas. Ento, ao invs de respond-las diretamente, vou te passar links externos
com explicaes mais detalhadas sobre cada assunto que voc quer saber mais,
certo? Clique nos links abaixo:
5 Dicas Para Fotografar Paisagens

3 Regras Essenciais da Fotografia de Paisagens
Fotografando Paisagens: A Hora Mgica
Dicas Para Fotografar Animais
Fazendo Bom Uso da Luz Natural Indoor
Foto Retrato Com Luz Natural em Locais Externos
35) Zezh Lyma

Minha dvida ainda quanto a luz natural.
Zezh, para saber mais sobre o bom aproveitamento da Luz Natural, recomendo que
assista os vdeos abaixo, que explicam bem sobre o assunto:
Fazendo Bom Uso da Luz Natural Indoor

Foto Retrato Com Luz Natural em Locais Externos
36) Adilson Pereira

l Leandro, bom dia!
Bem, particularmente preciso aprender mais sobre como trabalhar em ambientes
fechados com luzes artificiais. Quais formas de evitar o uso do flash e obter uma
boa luz em minhas fotos. Essa minha maior dificuldade.
Desde j agradeo!
Adilson, o prprio flash j uma excelente fonte de luz artificial. Se no gosta
do efeito que provoca o flash direto e tiver uma cmera do tipo DSLR, voc pode
pensar na possibilidade de comprar um flash externo. Os flashes externos tm a
cabea mvel, podendo fazer a luz ser rebatida no teto ou nas paredes e voltar de
maneira muito mais suave, totalmente diferente daquela luz direta e frontal.
Mas se voc realmente no quiser trabalhar com flash em hiptese alguma em
ambientes internos, minha indicao usar lentes claras, com grandes aberturas
(Ex: f/2.8), subir um pouco o ISO (Ex: 1600) e descer um pouco a velocidade do
obturador, at o ponto em que ainda consiga tirar fotos sem que elas saiam
tremidas (Ex: 1/50). Dessa maneira voc aumenta a capacidade de captao de luz da
cmera, e pode fotografar em ambientes internos com uma iluminao mais fraca.
37) Nelson Queiroz
LENDRO BOM DIA, TENHO MUITAS DUVIDAS ,TALVEZ NEM CONSIGA PERGUNTAR, MAS UMA COISA
QUE GOSTARIA DE SABER, E COMO QUE POSSO EM UMA FOTOGRAFIA ONDE APARECERA UMA
PESSOA FAZENDO PARTE POR EXEMPLO DE UMA FOTO EM FRENTE UM IGREJA,CONSIDERANDO QUE
QUERO TIRAR A FOTO DA IGREJA INTEIRA E DA PESSOA TAMBM ,S QUE DEVIDO AS
CARACTERISTICAS DA FOTO PARA PODER TIRAR FOTO DA IGREJA EM SUA TOTALIDADE A
173
PESSOA FICARA
MUITO DISTANTE E NO
SER (SMENTE PARA QUEM A CONHECE)
RECONHECIDA.COM POSSIVEL DEIXAR A PESSOA COM
DESTAQUE E A IGREJA SAIR
INTEIRA.CREIO QUE EM UMA MAQUINA SIMPLES (NO POSSIVEL), E TAMBEM NO QUERIAUSAR
ARTIFICIOS TIPO PHOTO SHOP PARA FAZER ISTO.AGORA AS DUVIDAS MAIORES SO DESPOIS
DE TIRAR FOTO COMO FAZER ALBUNS ARQUIVAR NFOTOS EDITA-LAS
CREIO QUE SO
DUVIDAS DE MIDIA FOTOGRAFICAA,LVEZ NO SEJ ESTE SEU OBJETIVO. E SIM SMENTE
ENSINAR COMO TIRAR FOTOS ,MAS ENFIM VC. SOLICITOU E ESTOU TENTANDO LHE DIZER O QUE
PRECISO.
OBRIGADO
NELSON QUEIROZ
Nelson, para conseguir sempre enquadrar elementos de tamanhos muito diferentes na
mesma cena, importante que voc estude a lgica de distanciamento de planos com
cada tipo de lente (grande-angular, normal e teleobjetiva).
Para o seu caso em especfico, o que eu faria o seguinte: usaria uma lente
teleobjetiva (ou distncia focal equivalente, no caso de cmeras compactas com
lente fixa), posicionaria a pessoa retratada a uns 30 metros (em mdia) de
distncia da frente da igreja, e me posicionaria a mais uns 20 metros (em mdia)
de distncia da pessoa retratada. Isso me deixaria a 50 metros (30+20) de
distncia total da igreja.
Com esse distanciamento planejado, o aumento relativo entre a pessoa retratada e a
igreja vai ser diferente: como vou estar mais perto da pessoa e mais longe da
igreja, o que aparentemente vai ficar maior a pessoa em relao igreja,
criando a iluso de uma pessoa gigante, e consequentemente fazendo-a ocupar uma
parte do enquadramento to grande quanto o que a igreja ocupa.
S no esquea que, quanto mais teleobjetiva for a sua lente (maior distncia
focal), menor ser a profundidade de campo ao fazer o foco na pessoa a ser
retratada. Procure usar aberturas bem pequenas (f/11, f/16, f/22, etc) para que
tanto a pessoa quanto a igreja ao fundo permaneam completamente em foco.
Caso no tenha entendido muito bem alguns dos termos que usei acima, no deixe de
ler as aulas do Mdulo Bsico do curso, onde eu explico mais detalhadamente sobre
cada um desses assuntos. Clique aqui para l-las!
E quanto a diagramao de lbuns, um timo software para este fim o Adobe
InDesign. Caso no saiba como utiliz-lo, clique aqui para assistir uma videoaula
explicando o bsico da diagramao.
38) Midi Andrade
Tenho duas
Sobre desfocar algo, as vezes quero focar no bolo e desfocar a decorao atras de
uma festa e as vez quero fazer ao contrario. (Na minha camera tem a opo
desofcagem, pra ficar girando a rodinha que fica na lente do zoom)
E a outra duvida sobre pegar uma pessoa em movimento e no ficar embaada a mo
ou alguma parte do corpo da pessoa
174
Midi, para desfocar o fundo ou vice-versa, preciso conhecer e dominar os

fatores que influenciam na Profundidade de Campo das suas fotos. Clique aqui para
conhec-los.
Uma vez sabendo quais so, basta estudar mais sobre eles, que voc vai ser sempre
capaz de determinar que tipo de configurao necessria para alcanar o seu
objetivo, em qualquer situao. Estes fatores esto explicados detalhadamente nas
aulas do Mdulo Bsico do curso. Clique aqui para l-las.
J para conseguir "congelar" movimentos nas fotos, voc tem duas opes: usar uma
alta velocidade de obturador, ou se o ambiente estiver muito escuro, usar o flash.
Eu tambm explico detalhadamente sobre a Velocidade do Obturador em uma das aulas
do Mdulo Bsico. No deixe de l-la!
39) Dijane Maria Ramos
Bom dia! Qual a melhor mquina fotogrfica para o amador? Como devo fotografar
melhor?
Dijane, no existe uma resposta definitiva para a sua pergunta sobre a melhor
cmera. Pelo menos, no possvel recomendar um modelo especfico de cmera que
sirva idealmente para todos os iniciantes.
Uma pessoa sempre diferente da outra. Voc talvez tenha R$ 1.200 disponveis
para comprar uma cmera, Maria pode ter apenas R$ 500, j Pedro pode ter R$ 2.500.
E esta s uma das muitas variveis que impedem a indicao de um nico tipo ou
modelo de cmera inicial para todos que me fazem esta mesma pergunta.
Mas para sanar parcialmente esta dvida, foi criado um teste com 15 perguntas que
auxiliam a escolher o tipo de cmera mais indicado para voc, baseado no seu
perfil de uso.
Clique aqui para faz-lo!
Aps responder as 15 perguntas, clique no boto "FINALIZAR TESTE".
Na prxima tela, clique em "FINISHED!".
Na tela seguinte, ignore as perguntas em Ingls que so feitas pelo site do teste,
role a pgina para baixo e clique em "SHOW ME MY RESULT!".
Nesta ltima tela voc poder ver seu resultado. O teste indica o tipo de cmera
que voc marcou a maior porcentagem, baseado em suas respostas. Logo abaixo do seu
resultado, voc pode conferir alguns exemplos de modelos do tipo de cmera que foi
indicado pelo teste, e em seguida as porcentagens marcadas em cada um.
No tome este teste como concluso absoluta, somente como referncia. Ele serve
apenas para voc, que est totalmente sem rumo em meio a tantas cmeras no
mercado, se orientar melhor sobre o possvel tipo que mais se encaixa em seu
perfil de uso.
E quanto a sua pergunta sobre como fotografar melhor, apenas duas palavras: estudo
e prtica!
175
O estudo voc pode comear aqui mesmo pelo blog, lendo as aulas do Mdulo
Bsico do curso. E a prtica, fica por sua conta. Conforme voc for lendo as
aulas, faa testes na prtica com a sua cmera. Fazendo isso, sem dvidas voc
passar a fotografar melhor naturalmente!
40) Benedito Antonio de Souza
As minhas dvidas so muitas,
as mais bsicas so sobre o
ISO. Tambm quanto a regular
comprometo a lhe pedir por
praticar fotografia, pois eu
Obrigado por tudo
difcil enumer-las. Mas eu comearia dizendo que

trip bsico da fotografia: diafragma, obturador e
esses itens e mais a profundidade de campo. Eu me
e-mail sobre as demais dvidas medida que for
sou novato e estou entusiasmado com essa prtica.
Benedito, todos estes assuntos nas quais voc tem dvidas, j esto explicados em
detalhes nas aulas do Mdulo Bsico do curso. Voc j deu uma olhada? Clique
aqui para conferir!
41) Angela Morro Redondo
Bom dia Leandro como estou comeando a fotografar o minha maior dificuldade o
ajuste da abertura e velocidade
Angela, estes assuntos nas quais voc tem dvidas, j esto explicados em detalhes
nas aulas doMdulo Bsico do curso. Voc j deu uma olhada? Clique aqui para
conferir!
42) Renata Carvalho
Ol, minhas maiores dvidas so sobre ISO e flash. Geralmente pela noite tenho
dificuldade para fotografar. Sem um flash embutido(no sei bem como posso chamar)
fica um pouco difcil. S o flash da cmera no d um bom resultado. Ento, como
posso configurar a maquina (mais ou menos) para no perder velocidade e qualidade?
Geralmente fotgrafo corridas de rua pela noite.
Desde j, obrigada pela ateno.
Renata, por "flash embutido", acredito que voc esteja se referindo a "flash
externo", certo? Se for isso e sua cmera for compatvel, um flash externo pode
ser uma boa opo para no ter que ficar subindo o ISO at tal ponto em que a
qualidade da imagem comea a se deteriorar muito.
Outra opo investir em uma lente mais clara (com abertura maior), se a sua
cmera for do tipo DSLR. A lente que geralmente acompanha o kit inicial das DSLR
mais bsicas a 18-55mm f/3.5-5.6. Isso significa que sua abertura mxima f/3.5
em 18mm e f/5.6 em 55mm.
J uma lente boa, uma espcie de "faz tudo bsica". Mas para o tipo de
fotografia que voc faz, como corridas noturnas, que exigem altas velocidades de
obturador para congelar a imagem, ela pode no ser suficiente. Portanto, uma boa
alternativa ao flash externo usar outra lente mais clara.
176
Uma lente muito em conta e bastante clara a 50mm f/1.8. Seu ngulo de viso um
pouco fechado, mas compensa pela excelente abertura e timo custo-benefcio. Para
Canon, indico a EF 50mm f/1.8, e para Nikon, a AF-S 50mm f/1.8G.
43) Geraldo Luz
Boa tarde Leandro. Minha maior dificuldade com zoom e teleobjetivas.
trabalhar a distncia ideal do motivo. Estou tentando achar os cliques ideais.
Rs Vou praticando por a.
Abrao.
Geraldo Luz
Geraldo, infelizmente no tenho nenhuma dica terica para te dar com relao s
suas dvidas, pois isso se aprende na prtica, fotografando bastante, meio que
automaticamente. Mas se a sua dvida mais em relao ao enquadramento em si,
independente do tipo de lente ou quantidade de zoom utilizado, recomendo que leia
a aula onde falo sobre Composio e Enquadramento. Clique aqui para l-la!
44) Ericsson Souza
Ol Leandro,Tudo bem? tima iniciativa essa sua, segue abaixo 2 temas que eu
gostaria de aprender um pouco mais:
1) Melhores custos benefcios para lentes de entrada. Artigo analisando por
exemplo quais lentes um amador deveria adquirir no incio.
Abordando melhores custos benefcios.
Por exemplo:
Vantagens de adquirir um 50mm com sendo um timo custo benefcio para retratos que
deixam a desejar com as lentes dos kits ou as vantagens de comprar uma Lente Canon
EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS ao invs por exemplo de uma Canon EF 75-300mm f/4.0-5.6
III USM. Informaes bsicas sobre lentes.
Tudo isso com uma abordagem para amandores que normalmente precisam de um
estabilizados de imagens e outros cuidados mais.
2) Lentes Fisheye Nomeclaturas e modelos, custos benefcios, etc
Grande abrao,
Eric
Ericsson, vamos s respostas:
1) Esse tipo de comparao interessante, porm de certa forma um pouco intil na
maioria dos casos. Primeiro porque, o que considerado "bom custo-benefcio" para
alguns, para outros pode no ser tanto (depende muito da classe social e do nvel
de conhecimento de cada um).
E segundo porque, da mesma maneira, o que pode ser indicado para o Joo, que
fotografa casamentos, pode no ser to indicado para a Maria, que fotografa
esportes, por exemplo. A escolha das lentes uma coisa muito pessoal, que muda
muito de indivduo para indivduo, levando em conta diversas possveis variveis.
No d para afirmar, por exemplo, que "lente W indicada para fotgrafo X com
cmera Y em situao Z, em 100% dos casos".
2) Mesma resposta da anterior. Alm disso, as nomenclaturas tambm variam muito de
marca para marca. As principais eu j expliquei nesta aula do Mdulo Bsico.
177
45) Licagiff
Oi
As minhas maiores dvidas so: como desfocar o fundo da foto, qual a melhor lente
para fazer um "book" e qual o melhor horrio do dia para tirar fotos ..?!
Obrigada
Licagiff, para desfocar o fundo preciso conhecer e dominar os fatores que
influenciam naProfundidade de Campo das suas fotos. Clique aqui para conhec-los.
aulas do Mdulo Bsico do curso. Clique aqui para l-las.
Em relao melhor lente para fazer books, no existe uma nica que sirva bem
para todos os casos. Depende muito de diversos fatores que variam, como: se book
em estdio ou externo, se durante o dia ou noite, se a sua cmera tem sensor
APS-C ou Full Frame, entre outras coisas. Mas de maneira bem generalizada, as
lentes mais utilizadas costumam ter distncias focais fixas, que costumam ir de
35mm at 200mm, dependendo do espao que voc tem disponvel para se locomover e
dos principais enquadramentos pretendidos. Tambm no posso te dizer que existam
horrios do dia melhores ou piores para se fotografar. Isso depende muito da viso
pessoal do fotgrafo. Mas de maneira geral, a preferncia comum para paisagens e
retratos externos nas chamadas "horas mgicas". Ou seja, quando o Sol est
nascendo e quando est se pondo, no comeo da manh e no final da tarde.
46) Virgnia Vilarinho Gonalves
Ol, Boa tarde,
Minhas maiores dvidas em fotografia so : Como tirar fotos em movimento, ou seja
costumo fotografar muito minha filha jogando voleibol, e as vezes 1 elemento da
foto fica legal e outros saem com problemas, e tambm saem manchas brancas ou
seja um claro nos rostos das pessoas. Qual sada, para esse dois casos.
Desde j, meu muito obrigado
Virgnia Vilarinho Gonalves
Virgnia, todo o movimento (ou a falta dele) na foto diz respeito Velocidade do
Obturador que a cmera seleciona (ou voc, se estiver usando o modo Manual).
Quanto mais alta for a velocidade de obturador (pequenas fraes de segundo), mais
fcil de voc "congelar" movimentos rpidos. Ao contrrio, quando mais baixa a
velocidade, maior a probabilidade de o que se move rapidamente sair borrado na
foto. Quanto ao segundo caso, acredito que as fotos estejam ficando superexpostas
(claras demais). Isso acontece quando a cmera captura mais luz do que deveria.
Provavelmente isso est acontecendo pelo mesmo motivo que est deixando as fotos
borradas: a velocidade do obturador est muito lenta. Alm de ter a capacidade de
congelar ou borrar a foto, a velocidade do obturador tambm afeta na quantidade de
luz que a cmera captura. Quanto mais lenta for a velocidade, mais luz a cmera
capta. E quanto mais rpida, menos luz ela capta.
Clique aqui para
Obturador.
saber
entender
melhor
sobre
os
efeitos
da Velocidade
do
178
47) Maria Silva

Pretendo trabalhar com fotos de casamentos quais as melhores cameras para esse
tipo de trabalho.
Maria, o ideal para praticamente qualquer tipo de trabalho profissional usar uma
ou mais cmeras do tipo DSLR. Este tipo de cmera oferece uma tima qualidade de
imagem, muita versatilidade e excelente custo-benefcio.
Mas antes de comear a fazer da fotografia a sua profisso, recomendo que estude
bastante. Especialmente em eventos nicos que no se repetem, como casamentos,
absolutamente essencial dominar o seu equipamento e saber exatamente o que est
fazendo, para evitar possveis dores de cabea no futuro.
49) Martins
Ilustre, Obrigado pela oportunidade, na verdade conheo muito pouco de fotografia
apesar de ser facinado por ela.
As vezes no conheo o suficiente para expor minhas dvidas, porm, no consigo
enfoque satisfatrio com uma lente 75-300 que tenho.
Minha cmara canon 7D e estou tentando fotografar surfista a 100 m e no consigo
bons resultados.
Esta lente insuficiente, ou com um pouco de aplicao atingirei bons resultados?
Ab.
Martins
Martins, se voc no est satisfeito com a aproximao obtida nas suas fotos
usando 300mm e no tiver condies de investir em uma lente de maior distncia
focal (digamos 400mm ou mais), uma opo fazer um corte nelas, em um programa de
ps-produo. Fazendo isso, o enquadramento vai ficar mais fechado, e
consequentemente, a distncia entre voc e o surfista vai parecer menor.
Outra opo mais barata, ao invs de pegar uma lente tradicional de grande
distncia focal carssima, comprar uma Lente Espelho (Mirror Lens). Este tipo de
lente costuma ser muito mais barata do que as tradicionais, por dois motivos.
Primeiro porque elas no tm foco automtico, somente manual. E segundo, porque
sua construo tica utiliza um sistema diferente (e mais barato) de captao de
luz.
Como desvantagem em relao s tradicionais, as Lentes Espelho so menos ntidas e
mais escuras (alm de no terem foco automtico). Mas em contrapartida, so muito,
muito mais baratas. bastante comum encontrar, por exemplo, uma Lente Espelho
800mm f/8 por menos de R$ 1.000. E s para efeito de comparao, uma lente
tradicional 800mm f/5.6 com foco automtico, voc dificilmente encontra por menos
de R$ 30.000 (sim, trinta mil reais).
Se for comprar uma Lente Espelho, no esquea de comprar junto tambm o anel de
montagem corresponde marca da sua cmera (Canon, no caso), pois o encaixe
traseiro desse tipo de lente diferente das tradicionais.
Para o seu caso em especfico, acredito que uma Samyang 500mm f/6.3 j deva servir
perfeitamente.
179
49) Josiane Leite

tenho duvidas em focagens e editar fotos...Como focar e desfocar . Tipo desfocar a
pessoa e focar em paisagem..
Josiane, para focar o assunto e desfocar o fundo ou vice-versa, preciso conhecer
e dominar os fatores que influenciam na Profundidade de Campo das suas
fotos. Clique aqui para conhec-los.
aulas do Mdulo Bsico do curso.Clique aqui para l-las.
J para editar fotos, o programa mais indicado, na minha opinio, o Adobe
Lightroom. No blog h uma videoaula onde fao uma introduo sobre como utiliz-lo
para editar as suas fotos. Clique aqui para assisti-la!
50) Cludio Trabuco
Boa noite Leandro!! Como iniciante na arte da fotografia, posso dizer que minhas
dvidas so todas as possveis.
Gostaria se possvel, que voc publicasse dicas
para os observadores de
pssaros como eu. Tenho tirado fotos no modo automtico com resultados razoveis,
porm, acredito que com algum conhecimento sobre a prioridade abertura os
resultados poderiam ser melhores. Aproveitando a oportunidade, gostaria de uma
dica especial: tenho uma Nikon P520 e estou pretendendo comprar uma DSLR. Qual a
marca/modelo de sua preferncia ?
Grato
Claudio Trabuco
Cludio, como voc observador de pssaros - o que exige muita aproximao com as
lentes - te indico permanecer com a Nikon P520. Para conseguir o mesmo alcance
equivalente da P520 em uma DSLR, voc gastaria uma fortuna.
Mas se voc estiver realmente disposto a gastar alguns milhares de reais, te
indico uma Nikon D7100 em conjunto com a lente Tamron 150-600mm f/5-6.3.
Atualmente, este conjunto voc pode conseguir comprar por cerca de R$ 6.000 a R$
7.000.
S lembrando que, mesmo com este conjunto caro, ainda assim o alcance mximo vai
ser um pouco menor do que o conseguido utilizando o zoom mximo da Nikon P520.
Isso se deve ao tamanho do sensor de cada cmera, que no caso, o das DSLR muito
maior que o das Superzoom. Quanto maior o sensor, mais caro se torna para
conseguir alcanar mais longe com as lentes
Quanto as configuraes de exposio, com certeza possvel obter fotos melhores
se voc conseguir dominar o uso do modo Manual. Para isso, recomendo que leia e
releia as aulas doMdulo Bsico do curso, que falam sobre isso. Clique aqui para
l-las!
180
51) Andressa Melo

Boa noite Leandro, na verdade no consigo manusear a camera, e minha dificuldade
entender sobre o diafragma, obturador em prtica. Sou apaixonada por fotografia e
deixei a cmera de lado por conta de no conseguir. Tenho uma D7000. Abraos.
Andressa, voc tem uma excelente cmera em mos! No a deixe de lado. Caso no
consiga entender como operar a D7000 em si, d uma lida no manual de instrues
dela. E quanto as configuraes de exposio, para entend-las melhor, recomendo
que leia as aulas do Mdulo Bsico do curso, onde explico detalhadamente sobre
elas. Clique aqui para l-las!
52) Elaine Cheachirini
Ol Leandro, Estou comeando na fotografia e o meu foco esto nos ensaios de
Gestante e Beb. Minha maior dificuldade est na iluminao de studio.
Agradeo desde j, a grande ajuda nesse incio de uma nova fase em minha vida.
Obrigado.
Elaine Cheachirini
Elaine, a iluminao de estdio um assunto extremamente abrangente e complexo.
Eu teria que escrever praticamente um curso inteiro sobre isso para poder te dar
uma boa resposta. Isso totalmente invivel, mas eu no quero te deixar na mo.
Ento vou te indicar um excelente curso que fiz, o qual aborda detalhadamente os
assuntos Luz e Iluminao de Estdio.
Ele no gratuito, mas pelo contedo que ensinado, vale cada centavo pago. Se
tiver interesse,clique aqui para faz-lo.
53) Daiane Medeiros de Lima
Ola Leandro, td bem??? Parabns pelo seu belo trabalho.
Bem , eu no sou nenhuma expert na rea de fotografia , apenas mais uma
apaixonada...kkk Comprei recentemente uma nikon d 5300 , e agreguei uma outra
lente (55300 mm pra tentar fotografar por do sol , lua , e belas paisagens)kkkk
Ento a vo minhas dvidas...
1Como tirar belas fotos da lua ou do sol?
2 Tenho uma amiga que esta montando uma loja de compras online.E adivinhe quem
est escalada pra tirar fotos de objetos e tb manequins???
Euzinha...kkk Mas qual a melhor forma de tirar esses tipos de foto???
3 Meu marido e Chef de cozinha , queria muito acompanhar seu trabalho...Mas qual
melhor forma de tirar fotos de pratos , comidas em geral???
Bom Leandro , ficam a minhas perguntinhas chatas.Espero que consiga um tempinho
pra responder.
Um grande abrao!!!
Daiane Medeiros de Lima
Daiane, vamos s respostas:
1) Sobre como fotografar a Lua, j existe uma postagem onde explico como fazer
isso aqui no blog.Clique aqui para l-la.
181
J para fotografar o Sol, como ele absurdamente brilhante, voc vai precisar
cortar toda a luz que for possvel, usando as configuraes mais extremas que a
sua cmera e lente permitirem.
ISO: Use o menor possvel. Geralmente 100 ou 200.
Abertura do Diafragma: Use a menor possvel da sua lente. Geralmente f/22, f/32 ou
f/40.
Velocidade do Obturador: Use a mais rpida possvel. Geralmente 1/2000, 1/4000 ou
1/8000.
Mesmo cortando toda essa luz de todas as maneiras possveis, ainda assim
provvel que a sua foto fique superexposta. Nesse caso, ser preciso adquirir um
filtro de Densidade Neutra para a sua lente. Este filtro corta ainda mais a luz
que entra por ela.
Existem diversas graduaes de cortes de luz para este filtro. Para garantir,
pegue um de altssima graduao, como o ND400. Clique aqui para saber mais sobre
estes filtros e suas respectivas graduaes.
2) A fotografia de objetos (Still) e de manequins so assuntos extremamente
abrangentes e complexos. Eu teria que escrever praticamente um curso inteiro sobre
cada um deles para poder te dar uma boa resposta. Isso totalmente invivel, mas
eu no quero te deixar na mo. Ento vou te indicar dois excelentes cursos que
fiz, os quais abordam detalhadamente os assuntos que voc tem interesse em
aprender.
Eles no so gratuitos, mas pelo contedo que ensinado, valem cada centavo pago.
Se tiver interesse, clique aqui para fazer o curso Still: A Fotografia de
Objetos e aqui para fazer o curso Fotografia Para E-commerce: Moda e Acessrios.
3) A fotografia de gastronomia tambm outro assunto bastante complexo e
abrangente. Novamente, vou te recomendar um timo curso da rea, o qual explica
bem cada pequeno detalhe sobre o assunto. Clique aqui para fazer o curso
de Fotografia de Gastronomia.
Desculpe no poder responder s suas perguntas eu mesmo, mas realmente no teria
como. Certas reas da fotografia no d pra resumir tudo a respeito em algumas
poucas linhas de texto: necessrio muito, muito mais explicaes minuciosas
sobre cada detalhe importante.
54) Wagner Ruiz
Ol Leandro!
Tenho uma dvida sim, sou iniciante com uma canon T3i rebel, e estou sempre lendo
e estou finalizando um curso on line da iPED, o qual um curso que vem desde a
histria at os tempos atuais, estou achando muito bom...
Porm como todo iniciante, dificil guardar toda esta informao de uma vez s,
estou guardando os materiais, e me surgiu a seguinte questo:
Existe um roteiro bsico para condies climticas x calibragem das funes das
DSLRs?
182
Vou ser mais claro, estou numa praia com muito sol -> Dica deste roteiro: Exemplo
-> Deve-se abrir o obturador ao mximo e ir restringindo conforme a distncia
focal, se for com pessoas, retirar o fundo e deixa-lo fosco, algo neste sentido,
no sei se fui claro...
Um abrao
Wagner
Wagner, infelizmente no existe uma "receita de bolo", onde eu possa dizer, por
situao Y, use ISO 3200, abertura f/3.5 e velocidade 1/30". At porque, cada
fotgrafo tem sua prpria viso artstica, o que reflete diretamente em sua
identidade fotogrfica.
O mais prximo que existe de uma tabela pronta para situaes especficas
a Regra Sunny f/16. Se quiser saber mais sobre ela, clique aqui. Mas o que eu
recomendo que voc no se prenda ela. Tome-a apenas como referncia inicial.
Para saber exatamente quais configuraes se deve usar, quando e como usar,
preciso dominar o modo Manual, estudando e praticando muito. Para comear os seus
estudos sobre isso com o p direito, recomendo que leia as aulas do Mdulo
Bsico do curso. Clique aqui para l-las!
55) Ricardo Valenca
minha duvidas so em lentes e como usa-las.
Tenho uma dslr t3 da Canon
Ricardo, no blog j existe uma aula onde eu falo um pouco sobre lentes. Voc j
deu uma olhada? Clique aqui para conferir!
56) Edivania Fernandes
Boa tarde minha duvida sobre a Abertura do diafragma.Mas seus cursos so timos
estou aprendendo muito mas minha dificuldade maior a abertura msm..No sei se
por causa da minha cmera que uma compacta com zoom..Mas pretendo me esforar
cada vez mais para entender.Obrigado!
Edivania, realmente, talvez a sua cabea esteja confusa em relao ao diafragma,
porque o das cmeras compactas se comporta de maneira um pouco diferente em alguns
aspectos. Mas de maneira bem resumida, funciona assim:
Nmero f/ Menor (Ex: f/4) = Abertura do Diafragma Maior
Nmero f/ Maior (Ex: f/16) = Abertura do Diafragma Menor
Abertura do Diafragma Maior = Mais Luz e Menos Profundidade de Campo
Abertura do Diafragma Menor = Menos Luz e Mais Profundidade de Campo
Para entender melhor toda esta relao, recomendo que leia e releia diversas vezes
as aulas onde eu falo sobre a Abertura do Diafragma e a Profundidade de Campo.
Logo aps ler, faa testes prticos com a sua cmera. O estudo seguido da prtica
a melhor maneira para se aprender algo com eficincia, deixando o que foi
aprendido realmente fixado na sua mente.
183
57) Augusto Felipe

Gostaria de saber mais de como fotografar uma boa paisagem e pessoas.
Obrigado,
Augusto, como as suas dvidas so muito
um do outro), escrever boas respostas
horas. Ento, ao invs de respond-las
com explicaes mais detalhadas sobre
certo? Clique nos links abaixo:
abrangentes (com assuntos muito diferentes

para todas elas provavelmente demandaria
diretamente, vou te passar links externos
cada assunto que voc quer saber mais,

Como Fotografar Pessoas
20 Dicas Para Fotografar Pessoas
58) Ntali Martins

ola Leandro eu tenho uma sl1000 da fuji estou querendo compra uns filtros mais no
sei pra qual momento usalos e quais so os mais usados.
Ntali, como a sua cmera no DSLR, em primeiro lugar, voc vai precisar comprar
um tubo ou anel adaptador para filtros, pra poder encaix-los devidamente. Isso
necessrio porque os filtros foram originalmente projetados para serem rosqueados
em lentes para cmeras do tipo DSLR. A Fujifilm SL1000 do tipo Superzoom, que
usa uma lente fixa, diferente das removveis para DSLR.
Este tipo de tubo ou anel voc encontra facilmente na internet, em sites como
o Mercado Livre.
Quanto s funes e utilidades de cada tipo de filtro, voc encontra mais
informaes sobre isso na aula onde eu falo dos Filtros e Anis. Clique aqui para
l-la!
59) Edna Magagna
Ol,eu sou uma apaixonada por fotografia,e gostaria muito de me tornar uma
excelente profissional no ramo,porm eu sei que para tal no basta gostar,tem que
ter dom.Ao contrrio do que muitos pensam,sei que para registrar um bom click,no
"s apertar um boto."
Adoro suas dicas,simples,claras e objetivas,ajudam muito quem est comeando.
Mas como eu sei que no tudo to simples assim,estou com receio de adquirir uma
cmera profissional(R$$$$$),tenho uma Nikon L820,que para mim,tem uma tima
definio,e estou usando ela,aliada ao Photoshop CS5.Minha dvida essa,com a
minha humilde coolpix,posso me aventurar at ter certeza de que tenho vocao para
fotografia??Se sim,d umas dicas no Blog,de como aproveitar melhor ela...PS:No
pretendo fotografar eventos.Gostaria de uma resposta por email,se possvel,e dicas
no Blog.
Grata
184
Edna, enquanto voc estiver apenas fotografando por hobby, como amadora, a Nikon
L820 deve te servir bem. Mas caso voc queira dar um passo frente na fotografia,
e talvez at se tornar uma profissional do ramo, recomendo que voc adquira pelo
menos uma cmera com controles manuais de exposio (a L820 no tem).
O domnio e uso do modo Manual de exposio essencial para qualquer fotgrafo
que queira ter controle total sobre como vo ficar as suas fotos, seja ele amador
ou profissional. Por isso, o primeiro passo em direo sua evoluo como
fotgrafa ter um equipamento que supra esta necessidade.
Recomendo que j comece com uma cmera DSLR, pois este tipo de cmera oferece
controles manuais, muita versatilidade e tima qualidade de imagem. E alm disso,
hoje em dia os modelos mais bsicos possuem um custo-benefcio excelente.
Como voc j est familiarizada com a marca Nikon, talvez seja uma boa ideia
continuar na mesma. Como primeira DSLR, te recomendo um dos seguintes modelos:
D3100
D3200
D3300
D5100
D5200
D5300
60) Rui Rosa

oi as minhas maiores duvidas sobre a fotografia sobre EQUILIBRAR O PESO VISUAL
Aguardo a sua resposta

Rui, o peso visual fica equilibrado em uma cena quando se faz uso de um
bom Enquadramento e uma boa Composio. No blog j existe uma aula onde eu falo
sobre estes dois fatores essenciais para uma boa fotografia. Clique aqui para lla.
62) Arlito Vieira
Boa noite Sr. Leandro,
As minhas dvidas na fotografia so com relao s fotografias de "macro" e de
"still".
Grato pela ateno,
Arlito Vieira
Arlito, o blog j conta com bastante material que fala sobre Macro. Voc j
conferiu?

Como Fazer Boas Fotos Macro
com Lente Invertida
185
O Still j um assunto um pouco mais abrangente e complexo. Eu teria que escrever

praticamente um curso inteiro sobre isso para poder te dar uma boa explicao.
Isso totalmente invivel, mas eu no quero te deixar na mo. Ento vou te
indicar um excelente curso que fiz, o qual aborda detalhadamente o assunto Still:
A Fotografia de Objetos.
Ele no gratuito, mas pelo contedo que ensinado, vale cada centavo pago. Se
tiver interesse,clique aqui para faz-lo.
63) Ju Pereira
Oi td Bem ? Uma das minhas maiores dvidas e sobre lentes por mais que eu conhea
as aberturas sempre fico sem saber o que comprar primeiro....por exemplo quero
comprar uma lente grande angular clara para fotografar festa ....qual devo
comprar?
Ju,
voc
j
conhece
o DPReview?
um
site
onde
voc
pode
comparar cmeras e lentes lado a lado, em todos os seus mnimos detalhes. Clique
aqui para ir direto seo de comparao de lentes.
Como voc no especificou a marca da sua cmera e nem a faixa de preo da lente
que pretende comprar, no tenho como te dar uma dica muito especfica.
Mas para a sua pretenso, acredito que uma lente na faixa de distncia focal entre
10 e 16mm, e de abertura entre f/2.8 e f/4 deva ser suficiente. Compare lentes
dentro destas especificaes noDPReview e escolha a de melhor qualidade, que voc
tenha condies de comprar.
64) Jazon Benine
Caro professor, quando indispensvel comentar a foto postada para o pblico?
Qual o valor artstico fotogrfico de uma foto veladamente editada ao ponto de
quase no ser mais reconhecvel da original?
Qual o valor artstico editorial de uma foto tima que no foi possvel reconhecer
que se foi editada?
Por que devo valorizar fotos em preto e branco no apenas pelo realce da
melancolia das formas?
Por que valorizar fotos da natureza que so de beleza fcil?
obrigado
Jazon, vamos s respostas, enumerando as perguntas para facilitar:
1) Indispensvel mesmo, acho que nunca. Voc sempre pode optar por simplesmente
no dizer nada. Geralmente, eu prefiro comentar quando a pessoa j mostra algum
indicativo de que est receptiva para receber opinies e crticas sobre a foto.
s vezes, quando uma foto simplesmente postada, sem nada escrito junto, a
inteno da pessoa talvez seja apenas mostr-la para receber elogios, e ela no
espera receber nenhum tipo de comentrio sobre ela. Nesse caso, qualquer tipo de
crtica ou opinio postada a respeito, pode no ser bem-vinda.
186
2) Depende muito, de vrias fatores. Quem tirou a foto? Quem editou a foto? Que
tipo de pblico est observando a foto? Qual o nvel de conhecimento artstico
dos observadores? Tudo isso influencia muito na percepo das pessoas.
J vi fotos exatamente do jeito que voc falou, mas por exemplo, s pelo fato de
terem sido feitas por fotgrafos de renome, elas quase que automaticamente
ganharam um alto valor artstico. O mesmo certamente no aconteceria se, por
acaso, a mesma foto tivesse sido feita por um "z ningum".
3) Acredito que o mesmo. Edio de imagem no tira o mrito artstico do
fotgrafo, ela s serve para melhor ainda mais aquilo que j bom. Ainda mais se
tratando de mercado editorial, onde praticamente todas as fotos passam por um
processo de ps-produo antes de serem publicadas.
4) O preto e branco um assunto bastante polmico na era digital. Pessoalmente,
eu tambm acredito que certas fotos simplesmente no combinam com a falta de cores
(a maioria das paisagens, por exemplo).
Mas, uma escolha pessoal de cada fotgrafo, deixar suas fotos coloridas ou em
preto e branco. Acho que faz parte da criao da sua identidade fotogrfica. Voc
consegue, por exemplo, enxergar como ficariam as fotos mais populares do Sebastio
Salgado em cores? Eu no...
5) Justamente pela beleza simples, artisticamente falando. Assim como existem
retratos absurdamente simples, porm de beleza estonteante, pelo simples fato de
o(a) retratado(a) ser belo(a), o mesmo vale para as coisas da natureza. J se for
avaliar o valor em relao questo da dificuldade para se obter tais fotos,
nesse caso, geralmente h muito pouco - salvas as excees.
S lembrando que, como as suas perguntas so muito subjetivas, as respostas no
representam exatamente uma verdade absoluta, mas sim apenas refletem a minha
opinio pessoal sobre cada uma delas.
65) Viviane Vieira
ol Leandro. obrigada pelo e-mail. uma das minhas duvidas como devo fotografar
ao ar livre, (paisagens, nascer do sol, etc) s que de uma forma diferente.
espero sua resposta, beijo!
Viviane, como a sua dvida muito abrangente, escrever uma boa resposta para ela
provavelmente demandaria muito tempo. Ento, ao invs de respond-la diretamente,
vou te passar links externos, com explicaes mais detalhadas relacionadas
fotografia ao ar livre, certo? Clique nos links abaixo:

Espero que as informaes contidas nesta postagem ajudem bastante a todos. Tanto
aqueles que tiveram suas dvidas respondidas diretamente, quanto outros que tambm
tm uma ou mais dessas dvidas em comum.
187
Como Desfocar o Fundo da Foto com a Lente 18-55mm do Kit Bsico

Muita gente me pergunta: "Leandro, como fazer fotos com o fundo desfocado usando a
lente 18-55mm do kit bsico da minha DSLR? Tentei e no consegui. Isso s
possvel com a 50mm f/1.8 ou f/1.4 e outras lentes mais abertas?".
Embora muitos acreditem que sim, que s possvel fazer fotos com o fundo
desfocado usando lentes com abertura f/2.8 ou maior, ou mesmo s com a famosa
"cinquentinha", 50mm f/1.8 ou f/1.4, posso afirmar que isso est longe de ser
verdade.
Acredito que o que leva frustrao da maioria que tenta fazer essas fotos com a
sua 18-55mm e no consegue, cometer o pequeno erro de pensar que a profundidade
de campo depende exclusivamente da abertura do diafragma e nada mais.
A lente do kit bsico da maioria das DSLR de Entrada a 18-55mm f/3.5-5.6. Ou
seja, em 18mmsua abertura mxima f/3.5, e em 55mm f/5.6. Se baseando no
princpio de que somente a abertura afeta na profundidade de campo, o que a
maioria tenta fazer - sem sucesso - tirar fotos com o fundo desfocado
selecionando a maior abertura disponvel na lente, f/3.5, o que fora a utiliz-la
em seu "zoom" mnimo, na distncia focal de 18mm.
O que muita gente no sabe, que a distncia focal da lente, indiretamente tambm
afeta (e muito) na profundidade de campo. Quanto maior for a distncia focal
utilizada, menor tende a ser a profundidade de campo (contribuindo para o fundo
ficar mais desfocado). E quanto menor for a distncia focal, maior tende a ser a
profundidade de campo (contribuindo para o fundo ficar mais focado).
Isso nos introduz a um ponto um pouco mais avanado, porm importantssimo para
entender como se comporta a profundidade de campo em relao abertura e
distncia focal utilizadas, que chamamos de Abertura Fsica.
A Abertura Fsica medida em milmetros, e tem este nome porque representa o
dimetro fsico verdadeiro do buraco que o diafragma forma para deixar passar a
luz. Ela calculada fazendo a diviso da distncia focal pela abertura do
diafragma.
Por exemplo, se eu utilizo a distncia focal de 18mm e a abertura de f/3.5, meu
clculo vai ser:
18 / 3,5 = 5,142857142857143
Vamos arredondar para apenas duas casas decimais, ficando 5,14. Sendo assim, chego
concluso que em 18mm com f/3.5, o valor da minha Abertura Fsica 5,14
milmetros.
Agora, vamos repetir o clculo, porm com outra variao. Desta vez, usando a
distncia focal de55mm e a abertura de f/5.6. Ento fica:
55 / 5,6 = 9,821428571428571
Arredondando, ficamos com 9,82.
Fsica 9,82 milmetros.
Nesse
caso,
valor
da
minha Abertura
188
Agora eu te pergunto: qual a quantidade maior de milmetros? 5,14mm ou 9,82mm?

Ou para facilitar ainda mais: qual o nmero maior? 5 ou 9? Claro que o 9!
9,82mm uma Abertura Fsica maior do que 5,14mm. E do mesmo jeito que a Abertura
do Diafragma, quanto maior for a sua Abertura Fsica em milmetros, menor ser a
profundidade de campo, e consequentemente mais desfocado o fundo da sua foto tende
a ficar.
Toda essa explicao mais tcnica e matemtica foi apenas para te explicar o
motivo por trs do fato que 55mm com f/5.6 te fornece uma profundidade de campo
menor do que 18mm em f/3.5, mesmo f/3.5 sendo uma abertura do diafragma maior que
f/5.6. Se voc no muito f de clculos e/ou no entendeu muito bem, no se
preocupe. Nesse caso, apenas considere como verdadeiros os seguintes fatos:
55mm em f/5.6 = Menos profundidade de campo, que significa fundo mais desfocado.
18mm em f/3.5 = Mais profundidade de campo, que significa fundo mais focado.
Outra coisa que a maioria
profundidade de campo, e
entre os planos. Ou seja,
entre o assunto e o fundo.
no leva em considerao, que tambm afeta bastante na

consequentemente no desfoque do fundo, a distncia
a distncia entre a cmera e o assunto, e a distncia
Considere os fatos:
Quanto MENOR for

a
distncia
entre
a
cmera
e
o
assunto,
mais DESFOCADO tende a ficar o fundo.
Quanto MAIOR for a distncia entre a cmera e o assunto, mais FOCADO tende
a ficar o fundo.
Quanto MENOR for a distncia entre o assunto e o fundo, mais FOCADO tende a
ficar o fundo.
Quanto MAIOR for
a
distncia
entre
o
assunto
e
o
fundo,
mais DESFOCADO tende a ficar o fundo.
Ou seja, para conseguir desfocar o fundo o mximo possvel, aproxime-se do assunto

com a cmera o quanto puder. Quanto mais prximo, melhor (desde que no exceda a
distncia mnima de foco estabelecida pela lente, que geralmente entre 30 e 50cm
nas lentes 18-55mm). Da mesma maneira, quanto mais voc puder afastar o assunto do
seu fundo, mais desfocado o fundo tende a ficar.
Agora, depois de tanta teoria, vamos a um exemplo prtico. Observe a foto abaixo:
189
Esta foto eu fiz utilizando a distncia focal de 55mm com abertura f/5.6. Eu
estava com a cmera a aproximadamente 40cm do assunto (garrafa d'gua), e o
assunto estava a aproximadamente 1 metro e meio do fundo (janela com rede de
proteo). Para entender melhor, observe o desenho ilustrativo do posicionamento
de cada coisa na hora da foto (fora de escala):
Viu? No to difcil assim! Tenho certeza que depois de ler esta explicao,
voc tambm consegue.
Agora que voc j sabe que a 18-55mm no assim to ruim para fazer fotos com o
fundo desfocado, se voc conhece alguma pessoa que diz ser "totalmente impossvel"
fazer isso com ela, no deixe de mostrar esta postagem ela tambm!
Helicon Remote - Controle Sua DSLR Pelo Computador ou Dispositivo

Android
INTRODUO
O Helicon Remote um programa desenhado para controlar remotamente a sua DSLR,
atravs do seu computador (compatvel com Windows e Mac OS) ou dispositivo Android
(Smartphone ou Tablet compatvel com o recurso USB OTG).
PRINCIPAIS UTILIDADES
O Helicon Remote muito til para diversas aplicaes, mas como principais,
podemos citar:
Controle remoto com inmeras funes, para fotos e vdeos. O Helicon Remote
no s substitui os controle remotos portteis (sempre vendidos
separadamente), como tem muito mais funes disponveis. Perfeito para
controlar a cmera quando ela est em uma posio desconfortvel de
visualizar a foto, ou mesmo em situaes cotidianas, para reduzir a
trepidao causada pelo apertar do boto disparador, etc.
Bracketing (Variao) automtico de foco. Perfeito para a utilizao da
tcnica Focus Stacking(Empilhamento de Foco), especialmente na rea
da Macrofotografia, onde as variaes dos passos de foco precisam ser
extremamente pequenas e precisas para conseguir criar uma imagem final
totalmente ntida.
190
Bracketing (Variao) automtico de exposio. Apesar de a maioria das

cmeras DSLR j ter este recurso embutido, no Helicon Remote, existe uma
gama bem maior de possibilidades, tanto na variao quanto na quantidade de
fotos totais. Este recurso excelente para a criao de fotos emHDR.
Fotos sequenciais com intervalos programados, possibilitando a criao
de Time-lapses.
Entre outras...
ONDE E COMO BAIXAR
Para baixar o Helicon Remote, muito fcil. Primeiro, clique aqui para acessar a
pgina oficial de downloads da Helicon. J na pgina, role-a para baixo, at
encontrar as opes de download do Helicon Remote.
Por fim, escolha entre Windows, Mac OS ou Android, e clique no boto "Download" da
respectiva plataforma escolhida. Aps terminado o download, basta instalar e
comear a usar o Helicon Remote.
Lembrando que nesta postagem, o Helicon Remote que eu estarei dando mais detalhes
para a plataforma Windows. As funes so as mesmas em todas as plataformas, mas
a interface um pouco diferente.
POR ONDE COMEAR
Para usar o Helicon Remote, voc vai precisar basicamente de trs coisas: o
programa (que voc j deve ter baixado e instalado), uma cmera DSLR compatvel e
seu respectivo cabo USB (aquele que veio com a cmera mesmo, no nenhum cabo
adicional diferente ou especial).
Para ter certeza se a sua cmera compatvel com o programa, clique aqui para
consultar a lista de cmeras suportadas, no site oficial da Helicon. Algumas
poucas cmeras tambm conseguem se conectar via Wi-Fi, sem a necessidade de
utilizar um cabo USB.
191
Confirmando a compatibilidade, tudo que voc tem que fazer inserir o cabo USB na
sua cmera, lig-la, inserir a outra ponta do cabo USB no seu computador (ou
dispositivo Android, se for o caso), esperar a cmera ser reconhecida e iniciar o
programa Helicon Remote.
Feito isso, o Helicon Remote deve automaticamente ativar o Live View da sua
cmera, para exibir o que ela est capturando diretamente na tela do programa. Se
isso no acontecer automaticamente, basta clicar no boto "Toggle live view"
(atalho Ctrl + L no Windows) para ativar o Live View manualmente.
POR DENTRO DO PROGRAMA

Com uma cmera compatvel reconhecida, o Helicon Remote iniciado e o Live View
ativo, voc j pode comear a usar o programa. Vamos dar uma passada rpida na
funo de cada boto e quadro de ajustes da tela principal do Helicon Remote.
1. Boto "Toggle live view": Serve para ligar e desligar o Live View da
cmera. Obviamente, somente com o Live View ligado possvel visualizar na
tela do programa o que a lente da cmera est capturando.
2. Boto "Fast preview": Serve para tirar uma foto rpida de amostra, que
transferida imediatamente para a tela do programa e descartada logo aps
visualizada. til para checar como a foto vai ficar, antes de comear uma
grande sesso de verdade.
3. Boto "Auto Focus": Como o prprio nome j diz, serve para fazer o foco
automtico. Ao clicar neste boto, o ponteiro do mouse vai mudar. Com este
novo ponteiro, voc pode clicar em qualquer lugar da tela que o Live View
da cmera est exibindo no programa, que o foco ser feito automaticamente
l.
4. Boto "Take picture": Serve para tirar uma nica foto, utilizando as
configuraes de exposio atuais. Diferente da foto feita com o
boto "Fast preview", esta feita em tamanho total e no descartada da
memria. Por ter um tamanho maior, ela demora mais tempo para ser
transferida e exibida na tela do programa.
192
5. Boto "Start shooting": Serve para iniciar uma sesso contnua de fotos.
Antes de iniciar, preciso programar o tipo de sesso que ser iniciada:
com bracketing de foco e/ou de exposio. Caso contrrio, o boto no
funciona.
6. Boto "Stop shooting": Serve para interromper a sesso anteriormente
iniciada pressionando o boto "Start shooting". O boto s fica disponvel
quando uma sesso de fotos est em andamento.
7. Boto "Time lapse": Serve para iniciar uma sequncia de fotos, com um
nmero X de fotos totais e um intervalo Y entre elas, que posteriormente
pode ser compilada em um vdeo no estilo Time-lapse.
8. Boto "Helicon Focus": Se voc tiver tambm instalado em seu computador,
inicia o Helicon Focus, outro programa da Helicon, que serve para a unio
de diversas fotos com pequenas variaes no ponto de foco em uma s com o
foco perfeito (Focus Stacking).
9. Quadro "Camera Settings": Aqui exibido o modo de exposio (Exposure
Mode) - que voc s pode selecionar na cmera - e as demais configuraes
de exposio, como Velocidade do Obturador (Time), Abertura do Diafragma
(Aperture), ISO, EV (Valor de Exposio) e Qualidade da Imagem (Quality) que voc s pode selecionar no programa.
10. Quadro "Histogram": Aqui exibido o Histograma ao Vivo. Perfeito para
controlar a exposio minuciosamente em tempo real.
11. Quadro "Focus Bracketing": Aqui voc pode controlar os passos de foco da
sua lente milimetricamente e com intervalos exatos: algo humanamente
impossvel. Para quem faz Macrofotografia e costuma usar a tcnica Focus
Stacking, uma verdadeira mo na roda.
Voc pode programar, por exemplo, um ponto de foco inicial "A" e um ponto
final "B", e definir a quantidade de fotos (Shots) que sero feitas entre estes
pontos, alm do intervalo (Interval) entre cada foto. Tudo isso ser feito
continuamente e automaticamente. Simplesmente excelente!
Ainda neste mesmo quadro, voc conta com uma exclusiva calculadora de profundidade
de campo (boto DOF), e as opes "DOF Preview" (Pr-visualizao de Profundidade
de Campo - apenas para cmeras da Canon), "Focused" (exibe as reas em foco na
tela destacadas em azul) e"Enable burst bracketing" (Habilitar bracketing para
fotos contnuas rpidas).
193
12. Quadro "Exposure Bracketing": Aqui voc define as configuraes para fazer
bracketing de exposio: nmero de fotos (Shots), diferena de EVs entre
cada foto (Step) e qual varivel de exposio priorizar (Mode).
13. Quadro "Advanced Settings": Aqui voc ajusta algumas configuraes
avanadas, como: compensao de exposio do flash (Flash compensation),
modo e cortina do flash (Flash mode), balano de brancos (White balance) e
temperatura de cor (Temperature), caso o balano de brancos esteja nesta
opo.
14. Quadro "Burst shooting": Aqui voc pode fazer uma sequncia de fotos
contnuas, selecionando o modo de disparo (Shooting mode) contnuo rpido
ou contnuo comum, e o nmero total de fotos (Shots). Para iniciar a
sequncia, basta clicar no boto "Start burst shooting". E para interrompla no meio, clique em "Stop burst shooting".
Para gravar um vdeo, v no menu "Tools" e clique em "Start recording video", ou

simplesmente pressione o atalho Ctrl + Shift + X (somente no Windows).
No mesmo menu "Tools",
calculator".
tambm
existe
uma
opo
chamada "Hyperfocal
distance
Se voc um usurio mais avanado e sabe como funciona a Distncia Hiperfocal,

esta calculadora embutida pode ser muito til para esta finalidade.
194
No menu "File", voc tem acesso opo "Preferences" (preferncias do programa).
L voc pode ajustar algumas preferncias, como "Language" (idioma - infelizmente

ainda no h traduo para o Portugus), "Fast preview time" (tempo de
visualizao da foto rpida de amostra), "Image review" (tempo de visualizao da
foto em tamanho total), entre vrias outras.
LIMITAES DA VERSO GRATUITA
Durante 30 dias - o perodo de avaliao -, o Helicon Remote mantm as sua
funcionalidades completas. Passado este perodo, o programa se torna limitado
("LIMITED FUNCTIONALITY"), podendo fotografar usando ele somente na pior qualidade
disponvel na cmera (JPEG Basic Small, no meu caso). Ou seja: nada de fotos em
JPEG de alta qualidade, e muito menos em RAW.
Sabendo disso, se gostou do Helicon Remote e quer continuar utilizando-o, voc tem
duas opes: se conformar com a qualidade de imagem ruim, ou comprar uma licena
do programa, para reativar a funcionalidade de fotografar em RAW e JPEG de alta
qualidade.
195
COMO COMPRAR UMA LICENA

Para comprar uma licena do Helicon Remote, clique aqui. Atualmente, existem 3
opes:
Para Android - Licena Ilimitada: U$ 48

Para Android - Licena Ilimitada (Usurios Helicon Focus Pro): U$ 40
Para Windows, Mac e Android - Licena Ilimitada: U$ 75
possvel pagar diretamente com um carto de crdito internacional, pela

plataforma de pagamento SWREG utilizado pela Helicon, ou via PayPal. Mesmo voc
no tendo um carto de crdito, seja ele internacional ou no, possvel utilizar
um carto pr-pago virtual no PayPal e colocar crditos nele, pagando em reais via
Boleto Bancrio.
CONCLUSO
O Helicon Remote possui todos os recursos bsicos necessrios para operar uma
cmera DSLR remotamente sem limitaes, alm de diversas funes nicas
extremamente teis, como o Bracketing de Foco e Exposio, o recurso Time-lapse,
as calculadoras de Profundidade de Campo e Distncia Hiperfocal, entre outras.
Alm disso, ele oferece uma tima compatibilidade, estando disponvel para as
plataformas Windows, Mac OS e Android. Todos estes fatores tornam o Helicon
Remote, se no o melhor, um dos melhores programas do tipo controle remoto para
DSLR. Parabns aos desenvolvedores!
Dicas Diversas - Como Fazer Boas Fotos Macro com Lente Invertida
Atendendo a alguns pedidos, estou quebrando um pouco a rotina de postagens somente
com aulas numeradas. Para isso, estou criando o novo formato "Dicas Diversas",
onde eventualmente postarei aulas ou vdeo aulas que no tenham necessariamente um
contexto cronolgico, em relao as aulas do mdulo que estamos atualmente.
Este novo formato no afeta em nada a continuidade cronolgica das aulas
pertencentes aos mdulos, sendo estas dicas apenas contedo extra para o blog. Ou
seja, as aulas continuaro como sempre daqui para frente.
Para visualizar melhor, assista ao vdeo em tela cheia, na qualidade HD 1080p.
https://www.youtube.com/watch?v=1EMfQrjYoKQ
Dicas Diversas - Unboxing e Review da Cmera Fujifilm FinePix SL300

Unindo o til ao agradvel, fiz este vdeo no meu cenrio de produes, onde vou
gravar o novo curso pago com videoaulas, j mencionado anteriormente. Caso ainda
no tenha lido a postagem falando sobre isso, confira os detalhes AQUI.
196
Aproveitando que precisei comprar uma cmera Superzoom (principalmente para dar
dicas e fazer algumas comparaes nas videoaulas), resolvi gravar este vdeo, onde
fao o Unboxing e Review da cmera Fujifilm FinePix SL300.
Para poder desfrutar da mxima qualidade oferecida no vdeo, assista-o em tela
cheia, na qualidade HD 1080p.
https://www.youtube.com/watch?v=harEDrgIuqo
Gostaria que vocs me dessem um retorno, comentado aqui como est a qualidade
geral da produo, pois o novo curso pago com videoaulas, ser produzido da mesma
maneira. Sugestes e crticas so bem vindas, desde que sejam estritamente
construtivas, visando uma real melhoria na qualidade final.
Dicas Diversas - Unboxing e Review do Flash Nikon Speedlight SB-910

O Unboxing e Review de hoje do flash Nikon Speedlight SB-910. Pra quem usa
Nikon, assim como eu, ele sem dvidas, a melhor opo de flash externo. Confira!
https://www.youtube.com/watch?v=qzip0eYT0JY
Dicas Diversas - Review da Mochila Case Logic TBC-310 - Por Rafael

Reis
https://www.youtube.com/watch?v=4Lbs3-IEMR0
Dicas Diversas - Unboxing da Lente Nikon AF-S Nikkor 50mm f/1.8G

O Unboxing de hoje da lente Nikon AF-S Nikkor 50mm f/1.8G. Na minha opinio, a
melhor "cinquentinha" atual da Nikon. Confira!
https://www.youtube.com/watch?v=XyEzDYs0hTE
Perdo, mas desta vez fico devendo a parte do Review que costumo fazer em vdeos
do gnero. Com o calor que est nesta poca, principalmente dentro do meu local de
gravao, que quente como o inferno, no estou conseguindo fazer vdeos muito
longos e elaborados.
197
Dicas Diversas - Review Comparativo - Nikon AF 50mm f/1.4D VS Nikon

AF-S 50mm f/1.8G
No vdeo de hoje, trago uma comparao lado a lado entre duas timas lentes 50mm
da Nikon: a AF f/1.4D e a AF-S f/1.8G. Confira!
https://www.youtube.com/watch?time_continue=2&v=jGsZAtx7CnA
198
Dicas Diversas - Unboxing da Cmera Samsung Smart Camera WB250F

O Unboxing de hoje da cmera Samsung Smart Camera WB250F. uma Compacta com
timo custo-benefcio. Ela possui ajustes manuais de exposio e vrios outros
recursos bacanas. Confira!
https://www.youtube.com/watch?v=mqj_f8C7PHo
Perdo novamente, mas desta vez eu tambm fico devendo a parte do Review que
costumo fazer em vdeos do gnero. Como eu j disse em uma postagem anterior, com
o calor que est nesta poca, principalmente dentro do meu local de gravao, que
quente como o inferno, no estou conseguindo fazer vdeos muito longos e
elaborados.
Mas para compensar, deixo aqui as especificaes detalhadas desta cmera.
199
200
Unboxing e Review da Cmera Samsung NX3000

O Unboxing e Review de hoje da cmera Samsung NX3000.
Vamos agora ao review mais completo.
INTRODUO
A Samsung NX3000 uma cmera do tipo Mirrorless de Entrada com Lente

Intercambivel. Diferente das cmeras DSLR, as Mirrorless no tm espelhos - que
fazem com que a imagem captada pela lente seja refletida diretamente at o visor
ocular ptico, sem nenhum intermedirio digital.
Por conta disso, temos a desvantagem de no poder enxergar "atravs da lente" em
tempo real, diretamente com os olhos. Mas por outro lado, a ausncia dos espelhos
cria a possibilidade de produzir cmeras mais baratas, mais leves e bem menores o que, diga-se de passagem, so tremendas vantagens em muitos casos!
Por no terem um visor ptico, a imagem captada pelas lentes das Mirrorless
enviada diretamente para o sensor, e exibida (quase) em tempo real no visor de
LCD. Para quem j est acostumado a fotografar com DSLR praticamente usando s o
visor ptico, como eu, pode ser um pouco difcil para reacostumar a fotografar
usando o visor LCD, mas nada de outro mundo. tudo questo de tempo.
A Samsung NX3000 tem 20 Megapixels de resoluo e possui um sensor CMOS do
tipo APS-C, de 23,5mm de largura por 15,7mm de altura. Seu Fator de Corte
aproximadamente 1,54x. Ela fotografa em RAW (.SRW) e JPEG, nas dimenses mximas
de 5472 x 3648, em proporo 3:2 - padro nas cmeras intermedirias e avanadas , com uma taxa mxima de 5 fotos por segundo.
A NX3000 grava vdeos em Full HD 1920 x 1080 a 30 FPS com som estreo, porm no
possui entrada para microfone externo. Tambm possui uma tela de LCD mvel - que
gira at 180 -, tima para "selfies", para fotografar em ngulos complicados e
para gravar vdeos de si mesmo (vlogs, por exemplo). Em resumo, uma cmera
pequena, leve, verstil e barata, mas ao mesmo tempo muito poderosa!
201
DESIGN E ERGONOMIA
A Samsung NX3000 fabricada em 3 cores diferentes: branca com detalhes em prata,
preta com detalhes em prata e marrom com detalhes em prata. No Brasil, no entanto,
bastante difcil ach-la venda na cor marrom com detalhes em prata. Seu design
uma combinao entre o retr - com o seu revestimento que imita o couro - e o
moderno, com seus detalhes em prata. A pegada muito boa e macia. O revestimento
rugoso melhora a aderncia das mos ao corpo da cmera, deixando a pegada mais
firme e segura. Mesmo eu, que tenho mos grandes, no senti muita dificuldade para
segur-la com duas mos - quase da mesma maneira que seguro a minha DSLR.
CONECTIVIDADE E COMPARTILHAMENTO
Conectividade sem fio um dos pontos fortes desta cmera. Possuindo Wi-Fi e NFC
embutidos, alm de um funo Wi-Fi exclusiva no disco de modos e um boto Mobile
dedicado, existem diversas possibilidades de compartilhamento mtuo entre vrios
dispositivos diferentes, como smartphones, tablets, outras cmeras, computadores e
notebooks, smart TVs, consoles, etc.
Atravs do Wi-Fi, por exemplo, possvel fazer um backup das fotos contidas no
carto de memria para o computador, smartphone ou tablet. J atravs do NFC,
possvel, por exemplo, com o recurso o Photo Beam, transferir fotos feitas com a
NX3000 para os smartphones de at 4 amigos diferentes ao mesmo tempo. Tambm
possvel criar um servidor de multimdia DLNA na prpria cmera, podendo este ser
acessado, por exemplo, atravs de uma Smart TV. Muito til para poder ver
diretamente em uma tela grande as fotos e os vdeos feitos na cmera, sem a
necessidade de ter um enorme cabo HDMI espalhado pela sala. Com o recurso NFC
ativado em um smartphone ou tablet compatvel, basta aproxim-lo da antena com a
etiqueta NFC da NX3000 por alguns segundos, que a cmera j ativa automaticamente
uma funo pr-programada no menu da mesma, como o compartilhamento automtico das
fotos.
Como recursos sem fio, a NX3000 oferece:
Mobile Link: Serve para transferir as fotos da cmera para um smartphone ou

tablet, via Wi-Fi Direct (no necessita de uma rede externa com um
roteador).
Remote Viewfinder: Espelha a tela da cmera no smartphone ou tablet, tambm
via Wi-Fi Direct, podendo controlar diversas funes atravs de um
aplicativo (nos modos P, S, A, M e Automtico), como abertura, velocidade,
ISO, foco, e at zoom, se a cmera estiver com uma lente Power Zoom (PZ)
compatvel.
Group Share: Este recurso serve para compartilhar as fotos e vdeos feitos
na cmera com smartphones e tablets de at 4 amigos diferentes.
Home Monitor+: Funo que serve como uma espcie de bab eletrnica, para
monitorar um beb. A NX3000 se transforma em uma cmera de segurana com
detector de som. Alm de poder visualizar remotamente o que a cmera
captura atravs de um aplicativo no seu smartphone ou tablet, se um nvel
sonoro acima do programado for detectado pelos microfones da cmera, um
aviso sonoro enviado.
Samsung Link: Cria um servidor de multimdia DLNA para compartilhar as
fotos e os vdeos feitos na cmera, por exemplo, com uma smart TV.
202
Backup Automtico: Faz uma cpia das fotos e vdeos contidos no carto de
memria, via Wi-Fi, para o computador ou notebook.
Auto Share: Faz com que todas as fotos, imediatamente aps tiradas, sejam
copiadas para o seu smartphone ou tablet (tambm permanecem no carto de
memria).
QUALIDADE DE IMAGEM
A Samsung NX3000 tem um excelente desempenho no quesito qualidade de imagem,
preservando uma boa nitidez e bastante contraste, mesmo em ISO bem alto. As
imagens se mantiveram, em minha opinio, perfeitamente utilizveis at ISO 6400.
Confira os resultados abaixo. Clique nas imagens respectivas a cada ISO para
visualiz-las em tamanho 100%.
ISO 100
ISO 200
ISO 400
203
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
204
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
205
No se esquea de mandar um agradecimento especial para o meu filho por ajudar

neste teste, tendo me emprestado seus inseparveis bichinhos de pelcia da Peppa
Pig e do George Pig para servirem como meus modelos, hehe!
PRS E CONTRAS
PRS
O custo-benefcio. A Samsung NX3000 pode ser considerada uma cmera muito

barata. Pela qualidade de imagem que oferece, em conjunto com seus recursos
adicionais, atualmente no h nenhuma outra competidora altura no
mercado.
O custo das lentes. Boa parte das lentes do sistema NX custam menos de R$
1.000, mesmo as fixas com maiores aberturas, como a 16mm f/2.4, a 20mm
f/2.8, a 30mm f/2 e a 45mm f/1.8 (alm de serem tambm bastante leves e
pequenas).
Adobe Lightroom 5 em DVD, em verso completa, incluso no kit da NX3000. S
uma licena individual pro Lightroom j tem um custo considervel. Um belo
presente da Samsung!
Assistncia de foco manual. Quando vai se fazer o foco manualmente, a
imagem ampliada digitalmente 5 ou 8 vezes (configurvel, podendo tambm
ser desativado), facilitando MUITO para conseguir um ajuste fino
extremamente preciso.
Funes HDR e Foto Panormica j inclusas na prpria cmera. possvel
criar fotos em HDR e panormicas tambm na ps-produo (seguindo os
procedimentos bsicos para isso, claro), mas sempre bom j ter estas
funes inclusas na cmera para quando queremos mais praticidade e rapidez.
Nossa preguia agradece, hehehe!
Vrias possibilidades de customizao. Voc pode configurar o que aparece
no visor LCD, quais sero as funes do boto i-Function da lente, qual
ser a funo do boto Apagar no modo de disparo, entre vrias outras
coisas. Para quem gosta de deixar as coisas do seu jeito, muito bom poder
ajustar estes tipos de configuraes.
206
Visor LCD dobrvel. No curto muito fazer "selfies", mas sei que muita
gente gosta, ento este recurso pode ser til para isso. No modo auto-foto,
a cmera tem outros recursos interessantes tambm, como disparo automtico
por piscada ou sorriso e embelezamento automtico de pele. Para mim, acho o
visor dobrvel mais til para fazer fotos de ngulos complicados e
videoaulas.
Vdeos. Apesar de no ter entrada para microfone externo - algo que pode
ser compensado gravando o udio separado e juntando depois na edio -, a
cmera no deixa nada a desejar tambm nos recursos de vdeo. Alm de
gravar em Full HD a 30 FPS, possvel configurar a exposio do vdeo
manualmente (algo pouco comum em cmeras to baratas). Outro recurso
interessante o ajuste da velocidade do vdeo, podendo se escolher as
opes: 0.25x (4x mais lento que o normal, para cmera super lenta disponvel apenas na resoluo VGA ou inferior), 1x (velocidade normal),
5x, 10x e 20x. Muito til para fazer vdeos no estilo Time Lapse sem
precisar editar depois!
Contras
Usa carto de memria Micro SD, ao invs de SD comum. Cartes Micro SD so

menores e mais frgeis, alm de ser mais fcil perd-los por a. Por um
lado, pode ser um ponto positivo, visto que os Micro SD geralmente so mais
baratos. Mas por outro, tambm tendem a possuir velocidades de leitura e
gravao inferiores em relao aos padres dos cartes SD comuns.
Foco automtico somente por deteco de contraste. Em algumas situaes de
iluminao mais crtica, o sistema de foco automtico por deteco de fase
(como nas DSLR, usando o visor ptico) faz um pouco de falta. Mas no chega
a ser um contra to pesado, j que o foco automtico quase sempre acerta
logo. E mesmo quando no acerta, possvel corrigi-lo precisamente atravs
do timo sistema de foco manual.
A disponibilidade de lentes e acessrios para a cmera no Brasil. D pra
contar nos dedos a quantidade de lojas conhecidas que vendem lentes e
acessrios para cmeras do sistema Samsung NX. Mesmo nos mercados
paralelos, como o Mercado Livre, a disponibilidade baixssima, se
comparada de marcas mais populares, como Nikon, Canon e Sony.
No possvel fotografar se a cmera no detectar uma lente montada nela.
Talvez isso seja um sistema de proteo da Samsung para evitar descuidos
propositais ou acidentais com o sensor e os mecanismos internos, o que eu
no tiro a razo. Porm, para usurios mais avanados, ou mesmo iniciantes
curiosos, que gostam de usar as famosas "gambiarras", como a lente
invertida para fazer fotos Macro, pode ser um ponto negativo. Mas nada que
um anel adaptador no resolva!
ESPECIFICAES DETALHADAS
207
Samsung NX3000
Informaes Bsicas
Valor mdio no Brasil
R$ 1.200 (kit com lente 20-50mm e flash)
Ano de lanamento
2014
Tipo de Corpo
Tipo de corpo
Mirrorless
Tipo de obturador
Obturador de plano focal com movimento

vertical controlado eletronicamente
Cortinas do obturador
1 cortina mecnica e 2 cortina eletrnica
Sensor
Resoluo mxima
5472 x 3648 (20 MP em 3:2)
Outras resolues disponveis
Aspecto de imagem
3:2, 16:9 e 1:1
Pixels efetivos
20 Megapixels
Fotodetectores do sensor
22 Megapixels
Tamanho do sensor
APS-C (23,5mm x 15,7mm)
Tipo do sensor
CMOS
Processador
DRIMe IV
Espao de cor
sRGB e Adobe RGB
Matriz de filtro de cor
RGBG (Filtro de cores primrias)
3888
2976
1728
5472
3712
2944
1920
3648
2640
2000
1024
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
2592
1984
1152
3080
2088
1656
1080
3648
2640
2000
1024
(10,1 MP em 3:2)
(5,9 MP em 3:2)
(2 MP em 3:2)
(16,9 MP em 16:9)
(7,8 MP em 16:9)
(4,9 MP em 16:9)
(2,1 MP em 16:9)
(13,3 MP em 1:1)
(7 MP em 1:1)
(4 MP em 1:1)
(1,1 MP em 1:1)
Imagem
ISO
Automtico ou 100-25600 (em incrementos de
208
1 EV ou 1/3 EV, configurvel pelo usurio)

Predefinies de balano de brancos
Balano de brancos personalizado
Sim
Estabilizao de imagem
No (apenas com lentes OIS compatveis)
Formato sem compresso
RAW
Qualidade de imagem JPEG
Super fino, fino e normal
Formato de arquivo
JPEG (.JPG) e RAW (.SRW)
ptica e Foco
Foco automtico
Deteco de contraste (sensor)

Multi rea
Central
Ponto nico seletivo
Rastreamento de foco
Simples
Contnuo
Deteco de face
Visualizao ao vivo (Live view)
Luz auxiliar de foco automtico
Sim
Nmero de pontos de foco
21 a 35 (depende do modo utilizado)
Foco manual
Sim
Zoom digital
No
Montagem de lente
Samsung NX
Multiplicador de distncia focal
1,54x
Tela/Visor Ocular
Tela
Inclinvel
Tamanho da tela
3"
Resoluo da tela
460.800 Pixels
Tela de toque
No
Tipo de tela
TFT LCD
Visualizao ao vivo (Live view)
Sim
Visor ocular
No
Caractersticas de Fotografia
Velocidade de obturador mnima
30 segundos
Velocidade de obturador mxima
1/4000 de segundo
209
Modos de exposio semiautomticos
P, S e A
Modo de exposio manual
Sim (M)
Modos de cena
Sim
Flash incorporado
No (flash externo incluso)
Velocidade de sincronismo do flash
1/180
Sapata para flash externo
Sim
Disparo contnuo
5 fotos por segundo (10, 15 e 30 em 5 MP)
Temporizador automtico
2-30 segundos, em incrementos de 1 segundo
Modos de medio
Multi
Centralizada
Pontual
Sistema de medio de exposio
TTL com segmento de 221 blocos (17 x 13)
Faixa de medio
0 a 18 EV em ISO 100, com lente 30mm f/2
Compensao de exposio
3 (em passos de 1/3 EV)
Variao de exposio (Bracketing)
3 (3 fotos, em passos de 1/3 EV)
Variao de balano de brancos (Bracketing)
Sim
Caractersticas de Vdeo
Resolues
1920 x 1080 (30 fps/6 fps/3 fps/1,5 fps)

1280 x 720 (30 fps/6 fps/3 fps/1,5 fps)
640 x 480 (120 fps/30 fps/6 fps/3 fps/1,5
fps)
320 x 240 (120 fps/30 fps/6 fps/3 fps/1,5 fps)
Formato de arquivo
MP4
Codificao de vdeo
H.264
Codificao de udio
AAC
Tempo mximo de gravao contnua
20 minutos
Microfone
Estreo
Alto-falante
Mono
Armazenamento
Cartes de memria suportados
Micro SD/Micro SDHC/Micro SDXC UHS-1
Conectividade
USB
USB 2.0 (480 Mbps)
HDMI
Sim (Micro HDMI)
210
Entrada para microfone externo
No
Entrada para fone de ouvido
No
Wi-Fi
Sim (embutido)
Detalhes da conectividade sem fio
802.11 b/g/n
NFC
Sim (embutido)
Controle remoto
Sim (via smartphone ou tablet)
Parte Fsica
Selagem contra intempries
No
Alimentao
Bateria
Tipo de bateria
Bateria B740 recarregvel de ons de ltio
Durao da bateria (padro CIPA)
370 fotos (185 minutos)
Peso
230g (sem lente e bateria)
Dimenses
117mm (L) x 66mm (A) x 39mm (P)
Temperatura de operao
0 a 40C, com unidade de 5 a 85%
Outros Recursos
Sensor de orientao
Sim
GPS
No
CONCLUSO
A Samsung NX3000 , sem dvida, uma cmera incrvel. Seu custo-benefcio,
atualmente, inigualvel. Sua qualidade de imagem excelente. leve, pequena,
bonita e tem uma pegada muito boa. Fora os pequenos contras - que para alguns
usurios pode nem importar tanto - s tenho a falar bem desta cmera.
Super indico ela, tanto para iniciantes que querem uma cmera verstil e com tima
qualidade de imagem sem gastar muito, quanto para os mais avanados que procuram
uma opo de cmera leve, pequena e barata, sem comprometer a qualidade de imagem.
211

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