‘sinozot6 Sinfonia coral - Wikia a enciclopéia livre Sinfonia coral Origem: Wikipédia, a enciclopédia livre. Uma sinfonia coral é uma composigao musical para orquestra, coro e, por vezes, solistas e vocalistas que, em sua arquitetura musical geral e em sua estrutura interna adere de maneira abrangente 4 forma musical sinfonica.!"! © termo "sinfonia coral", neste contexto, foi cunhado pelo compositor francés Hector Berlioz, para descrever sua obra Roméo et Juliette, na introdugao de cinco paragrafos que fez a pega.!7] 0 antecedente direto da sinfonia coral é a Nona Sinfonia de Ludwig van Becthoven, que incorporou parte da Ode an die Freude ("Ode & Alegria"), um poema de Friedrich Schiller, com o texto sendo cantado por solistas e por um coro no seu tiltimo movimento. Esta obra de Beethoven foi o primeiro exemplo em que um grande compositor utilizou numa sinfonia a voz humana com o mesmo nivel de destaque que os instrumentos.* 1 Alguns poucos compositores do século XIX, entre eles Felix Mendelssohn e Franz Liszt, seguiram os passos de Beethoven e produziram obras sinfénicas com coros. O género se desenvolveu ainda mais no século XX, com obras célebres produzidas pro Benjamin Britten, Gustav Mabler, Sergei Rachmaninoff, Dmitri Shostakovich, Igor Stravinsky e Ralph Vaughan Williams, entre outros. Nos tiltimos anos do século e no inicio do século XXI diversas novas obras do género surgiram, por compositores como Tan Dun, Philip Glass, Hans Werner Henze e Krzystof Penderecki. Hector Berlioz foi o primeiro a utilizar 0 termo "sinfonia coral" para uma composigio musical - a sua Roméo et Juliette. ‘A intengdo original da sinfonia coral era permanecer sendo 'sinfonica’, mesmo com a peculiar fusdio de elementos narrativos ou dramaticos surgidos da inclusio de palavras. Para isto, as letras eram trabalhadas de maneira sinfénica, para que atingissem propésitos ndo-narrativos, através do uso da repetig¢ao frequente de palavras e frases importantes, e da transposigdo, reordenagio ¢ omissdo de passagens lingufsticas. O texto passou a determinar a estrutura sinfonica basica, enquanto a orquestra expressava as ideias musicais de maneira semelhante aos coro ¢ aos solistas.3] Mesmo com a énfase sinfénica, uma sinfonia coral frequentemente pode ter sido influenciada, em sua forma e contetido, por uma narrativa externa - mesmo em partes onde nada esta sendo cantado. Indice = 1 Historia = 2 Caracteristicas gerais = 3 Relagdo entre o texto ea mitsica = 3.1 Tratamento musical do texto = 3.2 Miisica e letra em pé de igualdade 3 Letra determinando o formato sinfénico = 3.4 Letra expandindo o formato sinfénico = 4 Sinfonias para coro sem acompanhamento = 5 Intengdo programatica = 3.1 Letra alterando a intengdo programatica = 6 Notas = 7 Referéncias = 8 Bibliografia hepsstptwikipeaorgwikiSinforia_coral we‘snnozot6 Sinfonia coral - Wikia a enciclopéia livre Historia No fim do século XVIII a sinfonia havia se estabelecido como o mais prestigioso dos géneros instrumentais. Por nao ter um texto escrito como foco, no entanto, era visto mais como entrenimento que como um veiculo para ideias sociais, morais ou intelectuais.!°] Esta visio mudou algumas décadas mais tarde, em parte gragas ao que foi feito ao género por miisicos como Haydn, Mozart e Beethoven. A época também viu uma mudanga de atitude em respeito a miisica instrumental em geral, ¢ a auséncia de texto, antes vista como uma deficiéncia, passou a ser considerada uma virtude.!°] Em 1824, a Nona de Beethoven redefiniu a sinfonia ao introduzir texto ¢ voz num género até entao instrumental, dando inicio ento a um debate sobre 0 futuro da prépria sinfonia.'4] Richard Wagner, mais tarde, afirmou que 0 uso de Ludwig van Beethoven palavras por Beethoven naquela obra mostrou o que o musicélogo Mark Evan _redefiniu o género sinfnico Bonds chamou de "os limites da misica puramente instrumental, marcando a0 introduzir palavras € vores em sua Nona assim o fim da sinfonia como um género vital”.{4] Outros nao tiveram tanta certeza sobre como proceder - se imitavam a Nona e compunham sinfonias com _Sinfonia.!*) finais corais, ou desenvolviam o género sinfonico de uma maneira puramente instrumental.) Eventualmente, segundo Bonds, a sinfonia passou a ser vista como "um drama césmico e abrangente, que transcendia o préprio reino do som" [6] Alguns compositores emularam e expandiram o modelo criado por Beethoven. Hector Berlioz mostrou, em sua sinfonia coral, Roméo et Juliette, uma abordagem nova a natureza épica da sinfonia, utilizando-se de vozes para misturar musica e narrativa, porém guardando momentos cruciais daquela narrativa apenas para a orquestra.{4] Ao fazé-lo, diz Bonds, Berlioz ilustrou para os compositores posteriores "novas maneiras de abordar 0 metafisico no reino da sinfonia" 4] Felix Mendelssohn compés sua Segunda Sinfonia como uma obra para coro, solistas ¢ orquestra, chamando-a de uma "sinfonia-cantata", ¢ expandiu o final com 0 coro para nove movimentos, incluindo segdes para solistas vocais, recitativos e segdes apenas para o coro; isto fez da parte vocal da obra mais longa que as trés segdes orquestrais que a precediam.!”1 Franz Liszt foi autor de duas sinfonias corais, utilizando nestas formas as mesmas priticas compositivas e metas programaticas que havia estabelecido em seus poemas sinfénicos.|6] Depois de Liszt, Gustav Mahler abordou o legado de Beethoven em suas primeiras sinfonias, especialmente no que Bonds chamou de "sua busca por um final utépico". Para atingir esta meta Mahler utilizou um coro e solistas no final de sua Segunda Sinfonia, a "Ressureigao". Em sua Tereeira Sinfonia compés um final puramente instrumental, que se seguia a dois movimentos vocais, ¢ em sua Quarta um final vocal é cantado por ‘uma soprano solo. [8] Apés compor sua quinta, sexta e sétima sinfonias como obras unicamente instrumentais, Mahler retornou ao estilo do "cerimonial festivo-sinfénico" em sua Oitava Sinfonia, que integra 0 texto a0 longo do corpo da obra.!! Depois de Mahler, a sinfonia coral se tornou um género mais comum, sofrendo diversas alteragdes compositivas no processo. Alguns compositores, como Britten, Rachmaninoff, Shostakovich ¢ Vaughan Williams, seguiram estritamente a forma sinfonica,20Il111121031 Qutros, como Havergal Brian, Alfred Schnittke e Karol Szymanowski, escolheram expandir 0 formato sinfonico, ou mesmo utilizar estruturas sinfonicas totalmente diferentes,(!411'51116] Ao longo da histéria da sinfonia coral, diversas obras foram compostas para refletir determinadas metas compositivas programéticas. Uma das primeiras destas sinfonias foi a Segunda Sinfonia de Mendelssohn, encomendada pela cidade de Leipzig em 1840 para comemorar 0 400.° aniversério da invengao da prensa ‘mével por Johann Gutenberg.!7] Mais de um século depois, a Segunda Sinfonia de Henryk Gérecki, com 0 hpsstptwikipetaorgwikiSinforia_coral aneswo016 Sionia coral Wikipia a ercictpsdia tive subtitulo de "Copémica”, foi encomendada em 1973 pela Fundagdo Kosciuszko, de Nova York, para comemorar 0 $00.’ aniversdrio do astrénomo Nicolau Copémico!!7] Entre estas duas obras, em 1930, 0 maestro Serge Koussevitsky encomendou a Stravinsky a composigao da Sinfonia dos Salmos para o 50.° aniversario da Orquestra Sinfénica de Boston!'®! e, em 1946, 0 compositor Henri Barraud, entdo chefiando a Radiodiffusion Frangaise, encomendou a Darius Milhaud a composicao de sua Terceira Sinfonia, subtitulada "Te Deum", para comemorar o fim da Segunda Guerra Mundial, {191201 Nos iiltimos anos do século XX e no inicio do XXI, mais sinfonias corais foram compostas para celebrar ou comemorar ocasides especiais. A Sétima Sinfonia de Krzystof Penderecki foi composta para comemorar o terceiro milénio da Krzysztof Penderecki cidade de Jerusalém.2!] A Symphony 1997: Heaven Earth Mankind, de Tan compés sua Sétima Sinfonia Dun, foi composta para comemorar a transferéncia da soberania sobre Hong para comemorar 0 terceito Kong, naquele ano, do Reino Unido para a Repiiblica Popular da China_!?2] milénio da cidade de Philip Glass recebeu a incumbéncia de compor sua Quinta Sinfonia como uma Jerusalém, de diversas pegas em comemoragio ao inicio do século XX1,23] Caracteristicas gerais Como um oratério ou uma épera, uma sinfonia coral é uma obra musical feita para uma orquestra, um coro ¢ (frequentemente) cantores solistas, embora algumas poucas tenham sido compostas para vozes sem acompanhamento_!"! Berlioz, que em 1858 cunhou pela primeira vez o termo, ao descrever sua obra Roméo et Juliette, explicou a relagdo distinta que ele imaginava entre a voz e a orquestra: Ainda que as vozes sejam usadas frequentemente, nao é nem uma dpera de concerto nem uma cantata, mas uma sinfonia coral. Se ha nela canto, quase desde seu inicio, é para preparar a mente do ouvinte para as cenas dramaticas cujos sentimentos e paixdes estdo prestes a ser exprimidos pela orquestra, Serve também para introduzir gradualmente as massas corais ao desenvolvimento musical, jé que uma aparig&o sua muito repentina estragaria a unidade das composigdes....2] Ao contrario de oratérios e éperas, que geralmente so estruturados de maneira dramattirgica em arias, recitativos e refrdes, uma sinfonia coral tem a estrutura de uma sinfonia, dividida em movimentos. Pode utilizar 0 padrio tradicional de quatro movimentos, um répido que abre a obra, um lento, um scherzo e um final! ou, como ocorre com muitas sinfonias instrumentais, pode utilizar uma estrutura diferente em seus movimentos.!?4] O texto de uma sinfonia coral tem um papel igual ao da misica, como no oratétio, € 0 coro e os solistas tém 0 mesmo espago que os instrumentos.25] Com o tempo o uso do texto permitiu a sinfonia coral evoluir de uma ‘mera sinfonia instrumental com um coro em seu final, como a Nona de Beethoven, para uma composigao que se utiliza de vozes e instrumentos ao longo de toda 2 composigd0, como a Sinfonia dos Salmos, de Stravinsky, ou a Oitava Sinfonia de Mabler.?5126 Por vezes o texto pode ter um perfil basico, relacionado ao esquema em quatro movimentos de uma sinfonia. Por exemplo, a estrutura em quatro partes do poema The Bells, de Edgar Allan Poe, uma progressio da juventude ao casamento, maturidade e morte, naturalmente sugeriu os quatro movimentos de uma sinfonia para o compositor Sergei Rachmaninoff, que ele adotou em sua sinfonia coral homénima.!"'] © texto pode encorajar ‘um compositor a expandir uma sinfonia coral além dos limites normais do género sinfonico, como Berlioz em Roméo et Juliette, porém ainda se manter dentro das intengSes estéticas ou estruturais do formato.27] Também pode influenciar o contetido musical, mesmo em partes onde nao ha canto, como na mesma Roméo et Juliette, onde Berlioz permite que a orquestra exprima a maior parte do drama na mésica instrumental, reservando as palavras para segdes expositivas e narrativas da obra.281 epstptwikipaa orgie coral ae‘sinozot6 Sinfonia coral - Wikia a enciclopéia livre Relagao entre o texto e a musica Como num oratério, 0 texto de uma sinfonia coral pode estar em pé de igualdade com a musica, ¢ 0 coro ¢ os solistas podem participar da exposi¢do e do desenvolvimento das ideias musicais da mesma maneira que os instrumentos.29) © texto também pode ajudar a determinar se o compositor ird seguir estritamente 0 formato sinfSnico, como no caso de Rachmaninoff,!!!] Britten!!] e Shostakovich,!!1 ou se ele o expandira, como no caso de Berlioz,27] Mahler°l ¢ Havergal Brian.2!] Por vezes a escolha do texto levou 0 compositor a estruturas sinfénicas diferentes, como com Szymanowski,!!5 Schnittkel!S] ¢, novamente, Havergal Brian.!!41 0. compositor também pode optar por tratar o texto de maneira mais fluida, mais como misica que narrativa,|>?] Assim foi com Vaughan Williams, Mahler e Philip Glass.!93] Tratamento musical do texto Os comentirios programaticos para A Sea Symphony, de Vaughan Williams, discute de que maneira o texto deve ser tratado como musica. Para o compositor, "o plano da obra é sinfonico, e nao narrative ou dramatico, ¢ isto pode ser usado para justificar a repetigdo frequente de frases e palavras importantes que ocorrem no poema. As palavras, como a misica, so assim tratadas de maneira sinfénica".|29! Os poemas de Walt Whitman o inspiraram a compor a sinfonia,''3 ¢ 9 uso de Whitman do verso livre passou a ser apreciado numa época em que a fluidez da estrutura se tornava cada vez mais atraente do que os padrdes métricos tradicionais de texto. Esta fluidez ajudava o tratamento ndo-narrativo, sinfonico, do texto que Vaughan Williams tinha em mente. No terceiro movimento, especificamente, o texto é livremente descritivo, e pode ser “empurrado pela miisica", com alguns versos sendo repetidos, e outros que nao so consecutivos no texto escrito seguindo-se imediatamente na musica, © uso do verso livre feito por Walt Whitman foi enquanto outros so omitidos inteiramente.?! apresiado por compositores que procuravam uma abordagem mais fluida do uso do texto na misica, Vaughan Williams nao foi o tico compositor a seguir uma abordagem nio- narrativa em seu texto. Mahler adotou uma abordagem semelhante, talvez. ainda mais radical, em sua Oitava Sinfonia, apresentando diversos versos da primeira parte, "Veni, Creator Spiritus", no que o critico de musica Michael Steinberg descreveu como "uma selva incrivelmente densa de repetig6es, combinagdes, inversdes, transposigdes e amilgamas.".24] © compositor faz 0 mesmo com o texto de Goethe na segunda parte da sinfonia, fazendo dois cortes substanciais nele, além de outras mudangas.47 Outras obras levam o uso do texto como musica ainda mais adiante. Vaughan Williams utiliza um coro de vozes femininas em sua Sinfonia Antartica, baseado na sua misica para o filme Scott of the Antarctic, ajudando a expressar a desolagdo da atmosfera geral.5] Embora um coro seja usado no segundo e terceiro movimentos da Sétima Sinfonia de Philip Glass, também conhecida como Uma Sinfonia Tolteca, o texto nao contém palavras; segundo o compositor, ele é formado "por silabas soltas que contribuem para o contexto evocative da textura orquestral geral.".(331 Miisica e letra em pé de igualdade Stravinsky, comentando sobre os textos de sua Sinfonia dos Salmos, afirmou que "ela néo é uma sinfonia na qual inclui Salmos para serem cantados, Pelo contririo, é o canto dos Salmos que eu transformei em sinfonia."39] Esta decisdo foi tio musical quanto textual. O contraponto de Stravinsky exigia diversas vozes musicais que funcionassem simultaneamente, melédica e ritmicamente, e ainda assim fossem independentes harmonicamente. Deveriam soar muito diferentes quando ouvidas separadamente, e em harmonia quando hpsstptwikipetaorgwikiSinforia_coral ane‘sinozot6 Sinfonia coral - Wikia a enciclopéia livre ouvidas juntas.!361157) para facilitar uma maior clareza neste jogo de vozes, Stravinsky utilizou "um conjunto coral e instrumental no qual os dois elementos devem estar em pé de igualdade, sem que nenhum deles se sobreponha ao outro.".28) ‘A intengo de Mahler ao escrever sua Oitava Sinfonia para conjuntos excepcionalmente grandes foi a intencdo de obter um equilibrio semelhante entre as forgas instrumentais © vocais. Nao foi simplesmente uma tentativa de conseguir um efeito grandioso,!2*] embora o uso feito pelo compositor destes grandes conjuntos tenha feito com que sua obra recebesse de seu assessor de imprensa o apelido de "Sinfonia dos Mil” (um nome que acompanha a sinfonia até os dias de hoje).39] Como Stravinsky, Mahler faz 0 uso extensivo e estendido do contraponto, especialmente na primeira parte, "Veni Creator Spiritus". Ao longo deste trecho, de acordo com o critico musical Michael Kennedy, Mahler mostra um consideravel dominio da manipulagdo destas Igor Stravinsky usou 0 coro 8 orquestra, em sua Sinfonia dos Salmos, em "pé de igualdade" miltiplas vozes melédias independentes.!4°! © musicdlogo Deryck Cooke aerescenta que Mahler domina estas suas forgas colossais "com uma elareza extraordindria" (41) Vaughan Williams também insistiu num equilibrio entre as palavras e a musica em A Sea Symphony; em suas palavras, "nota-se que a orquestra tem um papel igual ao do coro e dos solistas na execucdo das ideias musicais".|91 0 critico musical Samuel Langford, escrevendo sobre a estreia da obra para 0 The Manchester Guardian, concordou com o compositor, afirmando que "é a tentativa mais proxima que temos de uma sinfonia n(42] verdadeiramente coral, em que as vozes sio utilizadas de maneira tdo livre quanto a orquestra. Letra determinando 0 formato sinfénico A sinfonia coral de Serguei Rachmaninoff, The Bells, refletia uma progressao em quatro partes, da juventude ao casamento, maturidade e morte, existente no poema homénimo de Edgar Allan Poe.!'!] Benjamin Britten reverteu este padrdo em sua Sinfonia da Primavera, cujas quatro segSes representam, nas palavras do compositor inglés, "a progresso do inverno primavera, e 0 redespertar da terra e da vida que ele simboliza... Tem a forma tradicional em quatro movimentos de uma sinfonia, porém com estes movimentos divididos em segdes menores, unidas por um clima ou ponto de vista semelhante.”.{101 ‘A gestagdo da 13* Sinfonia de Shostakovich (Babi Yar), foi um pouco menos simples. Ele musicou o poema Babi Yar, de Yevgeny Yevtushenko, quase imediatamente depois de 1é-Io, inicialmente considerando fazer uma composigdo em apenas um movimento.!431 A descoberta de trés outros poemas Poemas de Yevgeny de Yevtushenko na coletinea Vzmakh ruki (Um Aceno de Mao), encorajou-o a ‘Yevtushenko sobre o terror iniciar uma sinfonia coral completa, com "Uma Carreira" como seu movimento vivido sob o regime de final. O musicélogo Francis Maes comenda que Shostakovich complementou o Stalin c outros abusos tema do sofrimento judaico de Babi Yar com os versos de Yevtushenko sobre (43) corridos na Unido Sovistica inspiraram Dmitri Shostakovich a compor sua 13? Sinfonia. outros abusos soviéticos:[45] "Na Loja’ é um tributo as mulheres que tinham que formar filas por horas para poder comprar os alimentos mais basicos, "Medos' evoca o terror sob o regime de Stalin. "Uma Carreira’ é um ataque os burocratas e um tributo a genuina criatividade".'3) 0 historiador da misica Boris Schwarz acrescenta que os poemas, na ordem que Shostakovich os distribuiu, formam um movimento de abertura fortemente dramitico, um scherzo, dois movimentos lentos ¢ um final.[!2] hpsstptwikipetaorgwikiSinforia_coral sresuioa0t8 Sifonia corl—Wikipsa rciclopiaivve Em outros casos, a escolha do texto fez com que o compositor optasse por estruturas sinfonicas diferentes. Havergal Brian permitiu que a forma de sua Quarta Sinfonia, intitulada "Das Siegeslied" (Salmo de Vitéria), fosse ditada pela estrutura em trés partes, de seu texto, o Salmo 68; a misica dos versos 13-18 para soprano solo e orquestra formam um silencioso interlidio entre os dois movimentos marciais, mais selvagens e altamente cromaticos, para gigantescos coros e orquestras.'*4] Da mesma maneira, Szymanowski permitiu que © texto do poeta persa Rumi, do século XIII, ditasse 0 que o musicélogo americano Jim Samson chamou de um "nico movimento tripartido".(45] ¢ uma "estrutura geral em arco"!4*] de sua Terceira Sinfonia, chamada de "Cangio da Noite", Letra expandindo o formato sinfénico Um compositor também pode responder a determinado texto expandindo ¢ levando uma sinfonia coral para além dos limites normais do género sinfénico. Isto ficou evidente por exemplo nas indicagdes de palco e orquestragdes incomuns que Berlioz preparou para o seu Roméo et Juliette. A pega tem sete movimentos, ¢ requer um intervalo apés 0 quarto deles - 0 "Scherzo da Rainha Mab’ - para que as harpas sejam removidas do palco e para que subam nele 0 coro de Capuletos para a marcha fiinebre que se segue.!27! O bidgrafo de Berlioz D. Kern Holoman observou que "da maneira como Berlioz a via, a obra era meramente beethoveniana em seu desenho, com elementos da narrativa sobrepostos. Seu centro se aproxima de uma sinfonia em cinco movimentos com um final coral e, como na [Symphonie] Fantastique, tanto um scherzo e uma marcha... Os movimentos 'extra' so, assim, a introdugdo, com seu potpourri de Mahler primeiro expandiuo _subsegdes e a cena descritiva da sepultura [no fim da obra]'{47] modelo criado pela Nona de Beethoven, e depois 0 Mahler expandiu 0 modelo de Beethoven por motivos programaticos ¢ abandonou, sinfénicos, em sua Segunda Sinfonia, a "Ressureigdo", cujo quarto movimento, "Urlicht", faz uma ponte entre a fé infantil do terceiro movimento com a tensio ideolégica que Mahler procura resolver no final.!3! 0 compositor alemio entao abandonou este padrdo em sua Terceira Sinfonia, em que dois movimentos para voz e orquestra se seguem a trés instrumentos totalmente instrumentais, antes que o final yolte novamente a utilizar apenas instrumentos.|481 Como Mahler, Havergal Brian expandiu 0 modelo beethoveniano, porém em escala muito maior e com muito mais intensidade orquestral ¢ coral, em sua Primeira Sinfonia, "A Gotica", composta entre 1919 e 1927, inspirada pelo Fausto de Goethe e pela arquitetura das catedrais géticas."] A Primeira de Brian se divide em duas partes; a primeira consiste de trés movimentos instrumentais, ¢ a segunda, também em trés movimentos ¢ com mais de uma hora de duragiio, tem como texto o Te Dewm, em latim.61] Sinfonias para coro sem acompanhamento Alguns poucos compositores fizeram sinfonias para um coro sem acompanhamento, em que o coro executa as fungGes vocais e instrumentais. Granville Bantock compés trés destas obras — Atalanta in Calydon (1911), Vanity of Vanities (1913) e A Pageant of Human Life (1913). Sua Atalanta, chamada pelo musicdlogo Herbert Antcliffe de "a mais importante [das trés] tanto em experimentagdo técnica quanto em inspiragio",49) foi composta para um coro de pelo menos 200 cantores, com a especificagao do autor de “no menos que dez para cada voz" ', numa obra que tem 20 partes vocais.°] Usando estas massas sonoras, Bantock formou grupos "de diferentes pesos ¢ cores para obter algo da paleta variada de tintas e perspectivas [de uma orquestra]".54] Alem disso, o coro geralmente é dividido em trés segdes, que emulam a divisio dos timbres das madeiras, metais € cordas.(52] hpsstptwikipetaorgwikiSinforia_coral ane‘sinozot6 Sinfonia coral - Wikia a enciclopéia livre Quase todos os meios possiveis de expressdo vocal so empregados, separadamente ou combinados com outros. Ouvir as diferentes partes do coro descrevendo, em palavra tonalidade, “riso" e "Lagrimas" respectiva e simultaneamente, é perceber 0 qudo pouco as possibilidades do canto coral foram assimiladas pelos compositores ou regentes comuns. Tais combinagdes si extremamente bem-sucedidas quando executadas com sucesso, porém so muito dificeis de serem obtidas.{52] Roy Harris compés sua Sinfonia para Vozes em 1935 para um coro a cappella dividido em oito partes. Harris concentrou-se na harmonia, no ritmo e na dinémica, permitindo que o texto de Walt Whitman guiasse composigéio para o coro.53] "Num sentido real, os esforgos humanos retratados de maneira tdo vivida pela poesia de Whitman encontram uma analogia musical as dificuldades a que os cantores so submetidos", escreveu 0 critico John Profitt tanto da dificuldade da musica para quem a executa como de seu teor altamente evocativo.53] Malcolm Williamson compés sua Sinfonia para Vozes entre 1960 ¢ 1962, musicando textos do poeta australianos James McAuley; para a critica Lewis Mitchell, a obra ndo & uma sinfonia no sentido real do termo, mas sim uma obra em quatro movimentos antecedida por uma invocago para contralto solo,54! 0 texto é uma combinagdo de poemas celebrando a natureza australiana e um cristianismo visiondrio, com versos € ritmos irregulares acompanhados pela misica.!°4) Segundo Mitchell, "de todas as suas obras para coro, com a possivel excecdo do Requiem for a Tribe Brother ("Requiem para um Irmao de Tribo"), a Sinfonia & a sua obra mais australiana”.55) Intengao programatica Alguns esforgos recentes no estilo deram menos atengiio 4 forma sinfénica e mais 4 intengfio programatica. Hans Werner Henze compés em 1997 sua Nona Sinfonia, em sete movimentos, utilizando como base da estrutura da sinfonia o romance The Seventh Cross, de Anna Seghers. O livro narra a fuga de sete fugitivos de um campo de concentrago nazista; sete cruzes simbolizam as sete sentengas de morte; 0 sofrimento do prisioneiro que consegue obter a liberdade torna-se o cerne do texto.5°] A Sétima Sinfonia de Penderecki, que tem o subtitulo de "Sete Portas de Jerusalém" ¢ concebida originalmente como oratério, nao apenas foi composta em sete movimentos mas, nas palavras do musicélogo Richard Whitehouse, "é permeada pelo nimero ‘sete’, em diferentes niveis".57] Um amplo sistema de frases compostas por sete notas, aliado ao uso frequente de sete notas repetidas num mesmo tom, une toda a obra,!57] e uma sequéncia de sete acordes tocados com muita intensidade (fortissimo) a encerram.57) ‘A Quinta Sinfonia de Philip Glass, finalizada em 1999 e intitulada "Requiem, Bardo e > a", foi composta em 12 movimentos para se adequar a uma determinada intengdo programatica. O compositor escreveu: "Meu plano para a sinfonia era representar um amplo espectro das grandes tradigGes de 'sabedoria’ do mundo,"!?4] sintetizando "um texto vocal que se inicia antes da cria¢do do mundo, passa pela vida terrena e pelo paraiso, e encerra com uma dedicagao futura."!?4] Segundo Glass, a passagem do milénio ocorrida no i icio do século XXI seria uma ponte simbélica entre o passado, o presente e o renascimento espiritual.23] Mais recentemente, Glass baseou a estrutura filoséfica e musical de sua Sétima Sinfonia na trindade sagrada dos wirrarika (também conhecidos como huicholes).!331 Glass escreveu sobre os inicios de cada um dos movimentos da obra e sua relagio com a estrutura geral da sinfonia: "The Com' ("O Milho") representa uma ligagdo direta entre a Mie Terra e o bem-estar dos seres humanos.... ‘The Sacred Root’ ("A Raiz Sagrada") pode ser encontrada nos altos desertos do norte e do centro do México, ¢ é tida como a porta do mundo para o Espirito, "The Blue Deer! ("O Cervo Azul”) é considerado 0 detentor do Livro do Conhecimento. Qualquer homem ou mulher que aspire ser uma Pessoa de Sabedoria' terd, através de esforgo e arduo treinamento, que [33] encontrar 0 Cervo Azul. Letra alterando a intengio programatica hpsstptwikipetaorgwikiSinforia_coral masuioa0t8 Sifonia corl—Wikipsa rciclopiaivve A adig&o de um texto pode efetivamente alterar a intengdo programatica de uma composig&o, como ocorreu com as duas sinfonias corais de Franz Liszt. Tanto a Sinfonia Fausto quanto a Dante foram concebidas como obras puramente instrumentais, somente mais tarde se tornaram sinfonias corais.58] No entanto, enquanto o estudioso da obra de Liszt Humphrey Searle assegura que a inclusdo posterior de um coro efetivamente resume a Fausto ¢ a torna completa,®°! outro expert no compositor, Reeves Shulstad, sugere que Liszt teria mudado o foco dramitico da obra a ponto dela merecer uma interpretagao diferente! De acordo com Shulstad, "a verso original de 1854 de Liszt terminava com uma illtima referéncia fugaz a Gretchen, e uma ... peroragdo orquestral em dé maior, baseada no mais majestoso dos temas do movimento de abertura. Pode-se dizer que esta conclusao permanece dentro da persona de Fausto e sua imaginagao."(°°] Quando Liszt repensou a obra, trés anos mais tarde, acrescentou a ela um "Chorus mysticus”, 0 coro masculino que canta as iiltimas palavras do Fausto de Goethe.!®l © solista tenor, acompanhado pelo coro, canta os dois tiltimos versos do texto. "Com © acréscimo do texto do 'Chorus Mysticus”, disse Shulstad, "o tema de Gretchen foi transformado, ¢ ela nao mais aparece como um Fausto mascarado. Com esta associagdo direta 4 cena final do drama, escapamos das w [61] 's de Fausto, ¢ passamos a ouvir outra voz comentando sobre sua luta e redengao Da mesma maneira, a inclusao feita por Liszt de um final coral 4 sua Sinfonia Dante mudou tanto a intengdo programética quanto estrutural da obra. A intengdo de Liszt era seguir a estrutura da Divina Commedia, e compor a Dante em trés movimentos - um para cada uma das segGes (Inferno, Purgatorio ¢ Paradiso). No entanto Richard Wagner, genro de Liszt, 0 persuadiu de que nenhum compositor na terra conseguiria exprimir de maneira fiel as alegrias do Paraiso. Liszt entdo desistiu do terceiro movimento, porém acrescentou um elemento coral, um Magnificat, no fim do segundo.!®2] Este ato, segundo Searle, efetivamente destruiu 0 equilibrio formal da obra, e deixou o ouvinte, como Dante, olhando para o alto, para as alturas do Céu, ouvindo sua misica & Ilustragio de Gustave Doré distancia.(°5] Shulstad sugere que o final coral na realidade teria ajudado a para o canto 31 do Paradiso, completar a trajetéria programatica da obra.(6] de Dante Alighieri. Dante ouvindo, & distancia, a De maneira semelhante, um texto também pode desencadear o surgimento de uma sinfonia coral, apenas para que esta obra se tomne uma obra puramente instrumental quando 0 foco programitico dela se altera. Shostakovich originalmente planejou sua Sinfonia n° 7 como uma sinfonia coral em apenas um movimento, como a sua segunda ¢ terceira sinfonias|]. Shostakovich alegadamente pretendia utilizar como texto para a sétima o Nono Salmo, que fala sobre o tema da vinganga pelo derramamento do sangue de miasica do Paraiso, inocentes.|®4I Ao fazé-lo, Shostakovich foi influenciado por Stravinsky, cuja Sinfonia dos Salmos Ihe havia impressionado consideravelmente, ¢ que ele desejava emular neste trabalho.'65] Enquanto o tema do Nono Salmo expressava a revolta de Shostakovich em relagdo a opressio de Stalin,!6] uma apresentagdo publica da obra com o texto teria sido impossivel antes da invasdo alema. A agressio de Hitler tomnou possivel a performance da obra, pelo menos em teoria; a referéncia a "sangue” poderia, entdo, ser associada - pelo menos oficialmente - a Hitler.[6] Com Stalin apelando aos sentimentos patriéticos e religiosos dos soviéticos, as autoridades deixaram de reprimir imagens e temas ortodoxos.|67] Ainda assim, Shostakovich eventualmente percebeu que a obra era muito mais abrangente do que esta simbologia,|®*] e a expandiu até os atuais quatro movimentos, tomando-a puramente instrumental. (68) Notas 1. A Schlacht-Sinfonie de Peter von Winter também usa um reftdo para a concluir; composta em 1814, ela antecedeu a Nona de Beethoven pot uma década, porém, por ser apenas uma obra ocasional em um ’inico movimento, ela é "colocada fora da tradigao genérica da sinfonia”. Bonds, New Grove (2001), 24:836. hpsstptwikipetaorgwikiSinforia_coral ane‘sinozot6 Sinfonia coral - Wikia a enciclopéia livre Referéncias 10, 12, 13, 4, Is. 16, 17, 18, 19, 20. 21 2, 2. 24, 25. 26. 2. 28. 28. 30. 31 32. 33. 34. 36. 36. 37. 38. 39, 40, 41 42, 43, 44, 45, 46. 47, 48, 49, 50. SL 92. Kennedy, Oxford Dictionary, 144. "Avant-Propos de l'auteur", partitura vocal de Reiter-Biedermann (Winterhur, 1858), p. 1. Citado em Holoman, 262 Kennedy, Vaughan Williams, 444 Bonds, New Grove (2001), 24:837 Bonds, New Grove (2001), 24:835. Bonds, New Grove (2001), 24:838. Todd, New Grove (2001), 16:403. Bonds, New Grove (2001), 24:839, Franklin, New Grove (2001), 15:622. Britten, Benjamin, "A Note on the Spring Symphony", Music Survey, Spring 1950. Citado em Britten, 62. Steinberg, Choral Masterworks, 241-242. Schwarz, New Grove (1980), 17:270, Cox, The Symphony, 2:115. MacDonald, notas em Naxos 8.570308, 3. Samson, 122, 126. Weitzman, notas em Chandos 9463, 5. 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