Director de la coleccin:

Juan Miguel Hernndez Len

Diseo de cubierta:

Sergio Ramrez

Jos Luis Gonzlez Moreno-Navarro y Alberto Casals Balagu, 2002

Ediciones Akal, S. A., 2002
C I Sector Foresta, 1
28760 Tres Cantos
Madrid - Espaa
Telfs.: 91 806 18 71
Fax: 91 803 42 02
ISBN: 84-460-1976-0
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Impreso en Va Grfica
Fuenlabrada (Madrid)

Reservados todos los derechos. De acuerdo a lo dispuesto en el art. 270 del Cdigo Penal, podrn ser castigados
con penas de multa y privacin de libertad quienes reproduzcan sin la preceptiva autorizacin o plagien, en todo o en parte, una obra literaria, artstica o cientfica fijada en cualquier tipo de soporte.

Jos. Luis Gonxales: Moreno-Navarro

Albert Casals Balagu

GAUD Y LA RAZN CONSTRUCTIVA

Un lega9o

inagotable

1,.\HllO/.r

2.

2.1. EL

ESPACIOS Y ESTRUCTURAS

LEGADO HISTRICO: CRUJAS, MUROS, FORJADOS Y.BVEDAS

Tal como ya se ha indicado en el captulo 1, en este captulo se trata un momento esencial del proceso de creacin arquitectnica, especialmente. la histrica: el que establece la relacin entre el espacio arquitectnico y el conjunto
de elementos (la estructura) que hace posible su existencia frente a su primer
enemigo, el embate gravitatorio. Tal como se ha dicho, no tiene sentido la consideracin de la estructura por s misma slo como problema de esfuerzos, rigideces y resistencias, ni tampoco del espacio como algo surgido de la mente del
arquitecto sin un proceso de contraposicin dialctica con lo factible.
La relacin ontolgica entre espacio y estructura es mucho ms evidente
en la arquitectura histrica que en la actual y, quiz por ello, es habitual en
los proyectos de hoy que no se considere como una relacin primordial. Por
ello, nuestra mirada la manera histrica de resolver el problema, con tal de
compensar muestra mentalidad del siglo XXI, ha de insistir en que no podemos desligar ambos hechos arquitectnicos. Empezaremos con algunas cuestiones referentes al espacio, para despus dar paso a la estructura.
La valoracin del espacio arquitectnico, al igual que la de los elementos
materiales que lo delimitan, se puede hacer tanto desde la ptica de las razones prcticas como de la percepcin puramente esttica o significativa. En el
primer caso los criterios se basan en aspectos meramente cuantitativos que
contemplan las dimensiones, ancho, largo, alto, as como la composicin relativa de los diferentes espacios servidores y servidos, etc. En el segundo, de
aparicin ms reciente en la teora de la crtica arquitectnica, los criterios han

ESPACIOS Y ESTRUCTURAS

31

de valorar cmo ese espacio participa en crear un lugar para el goce trascendente de una serie de valores significativos y estticos.
Tal como ya hemos apuntado, el esfuerzo del arquitecto por conformar y
significar ese espacio, no ha de entrar en conflicto con la finalidad fundamental del uso. De manera que el espacio en s mismo tambin debe alcanzar la necesaria armona entre uso y significado que denominamos conve

niencia esttica.
Los tipos de espacio que van a ser objeto de estudio en este captulo slo
son dos: el domstico y el dedicado a actividades litrgicas propias de la tradicin cristiana de corte europeo. En los primeros, generalmente, tienen mayor
relevancia las razones prcticas, y en los segundos, si bien stas tambin estn
presentes, son muchsimo ms influyentes los valores esttico-simblicos. Una
caracterstica propia de la obra de Gaud es que, tanto en unos como en otros,
todos los valores tienen igual peso.
Sobre los criterios de orden prctico del espacio domstico, dimensiones,
etc., no hace falta insistir ahora en datos especficos. Sin embargo s es preciso abordar, aunque sea someramente, algunas cuestiones sobre las variables
que inciden en la percepcin no prctica del espacio arquitectnico, especialmente el litrgico.
La percepcin del espacio depende de una suma de variables de orden
muy distinto, que, si bien producen una impresin simultnea en un proceso
de sntesis por parte del espectador, es posible analizarlas por separado.
La primera, la que condiciona ms al resto, es el tamao del espacio en
relacin con las personas, lo que en general se llama escala. Obviamente, -no
produce la misma impresin una pequea capilla romnica que una gran
catedral gtica.
Una vez fijada la escala, entra en escena la proporcin entre las diferentes magnitudes y partes, es decir, la relacin entre ancho, alto y profundo, entre parte
translcida y ciega, entre luz y sombra, entre macizos y huecos interiores, etc. Volveremos a hablar de ello lneas adelante. Pero ahora lo que interesa destacar es
que en esa percepcin de la arquitectura religiosa histrica no es tanto el espacio
el valor determinante, sino el de la estructura que lo hace posible. La percepcin
queda definida no por el espacio en s mismo sino por sus delimitadores que son
los que le dan realidad fsica y, como muy bien supieron los arquitectos gticos,
por la iluminacin propia o reflejada que aportan estos delimitadores.
Es una percepcin que depende de la iluminacin del negativo del espacio, que no es otra cosa que sus delimitadores, los cuales, exceptuando los
ventanales que permiten el paso de la luz, prcticamente siempre son elementos de la estructura portante. Y es la iluminacin lo que nos permite captar la textura, el color y el dibujo de esos elementos estructurales condicionados, a su vez, por el color de los elementos transparentes que permiten la
entrada de la luz natural. Puesto que esos ventanales tambin son como un
32

GAUDI

LA

RAZN

CONSTRUCTIVA

negativo de la misma estructura, se puede concluir que la percepcin del espacio, especialmente el religioso, depende en su casi totalidad de la configuracin geomtrico-constructiva de los elementos de su estructura (fig. 8, fot.).
Y sta de qu depende?
Pues de materiales y elementos que se mantienen sin romperse ni deformarse ante la accin de la gravedad que, obviamente, ejerce unas fuerzas verticales potentsimas desde el primer momento de la construccin.
Y, dada la verticalidad de la accin gravitatoria, el comportamiento y configuracin constructiva de estos elementos es muy diferente si su posicin en el espacio es la vertical o la horizontal. En el primer caso debern resistir esfuerzos de
compresin que seguirn su propio eje o plano central, y en el segundo debern
no deformarse frente a las acciones transversales a sus dmensones principales.
Al cabo de un tiempo de construidos, todos debern soportar las acciones horizontales de vientos y, en determinadas zonas geogrficas, de terremotos .
. Los mtodos vigentes en la segunda mitad del XIX, con los que Gaud tuvo
que pensar y hacer su arquitectura, eran consecuencia de la experiencia acumulada durante los siglos anteriores. Estaban basados en la utilizacin de los
materiales ptreos formando fbricas mediante morteros de cal y, con mayor
o menor intensidad segn los lugares, la madera. Eran procedimientos muy
diferentes a los que dieron lugar a la arquitectura del siglo xx, en los que el
acero y el hormign armado tomaron el relevo y el empirismo qued sustituido por la capacidad de previsin de los procedimientos cientficos.
~.
Una de las claves bsicas que permiten entender esas configuraciones
constructivas histricas tan diferentes de las actuales es que la fbrica ptrea
apenas resiste esfuerzos de traccin y slo la madera puede aportar esta propiedad tan decisiva.
'
En definitiva, el espacio arquitectnico histrico es subsidiario de las estrategias seguidas por sus constructores para conseguir elementos constructivos
capaces de soportar inclumes las acciones destructoras que actan sobre ellos.
En los muros y paredes histricas, las tensiones de compresin siempre
han sido 'bajas y el riesgo que afecta a las paredes es la deformacin por pandeo por exceso de esbeltez de s misma, pero sobre todo de las hojas qu_e la
componen, si no est bien construida.
La solucin al problema, adems deconstruirlas bien y de aumentar el grosor, lo que nunca es una solucin econmica, es darle formas complejas que
pueden ser en zigzag, o en eses sucesivas, o mediante .contrafuertes tal como
ya apuntaba Alberti en su tratado, escrito en los albores de lbs textos tericos
de nuestra arquitectura:

Los antiguos siempre han evitado trazar en elpermetro de laplanta una lnea
recta, de manera que resulte demasiado larga y no interrumpida por retranque
os o concavidades, curvas o secciones de ngulos. La intencin de estos expertos
ESPACIOS

ESTRUCTURAS

33

,i

arquitectos es manifiesta, reforzar el muro con ayudas adosadas (Alberti, 1481,

reinterpretacin propia de la edicin en castellano de 1582, p. 23) (fig. 9).
En la altura libre del muro es donde encontramos su relacin indisociable
con el espacio. Si estamos en un edificio de viviendas, la altura de los pisos
ser la que nos determinar la altura de pandeo del muro. Es muy til la estrategia que reduce de manera muy econmica el riesgo de pandeo, consistente
en la unin con los muros perpendiculares debido al papel de contrafuerte o
de rigidizador que ejerce cada uno de ellos respecto del principal o de carga.
Si disponemos de un forjado de viguetas de madera, ste tambin puede
actuar, y de hecho acta, como un elemento que reduce la esbeltez del muro,
y en consecuencia el riesgo de pandeo (fig. 10).
Si es una iglesia de gran altura, sta ser la clave del comportamiento del
muro, del soporte aislado, del pilar o la columna. El muro perimetral, con su
espesor, ha de resolver por s mismo su propia estabilidad, y especialmente
el contrarresto de. los empujes que provienen de elementos horizontales como
arcos y bvedas.
'
A mediados del siglo XIX encontramos en nuestro pas tres tipos de ele-

mentos horizontales:
- forjados horizontales resueltos con vigas de madera, con diferentes alternativas para rellenar los espacios entre ellas,

1
1
1
1
1
1

,,

Fig. 9 Lospliegues o los contrafuertes de un

muro permiten reducir mucho su espesor debido
a que impiden su deformacin por pandeo, tal
como muy bien ya dijo Albetti ~ su tratado.

34

GAUDI

Y LA

RAZN

Fig. 10 Losforjados, aunque sean de vigas

de madera sin zunchos perimetrales, tambin
permiten reducir el espesor de las paredes
de carga debido a que reducen a la mitad su
altura libre de pandeo.

CONSTRUCTIVA

- armaduras de cubierta con sus pares formando las pendientes, con lo que
aportan simultneamente la solucin para la expulsin de aguas y el
aprovechamiento mximo de las propiedades mecnicas de la madera, y
- las bvedas, que pueden actuar para separar tambin diferentes pisos de
un mismo edificio de -igual manera que los forjados, o tambin resolver
la cobertura superior de un edificio y ser soporte de los elementos de
expulsin de aguas (fg. 11, fot.).
Al igual que antes hemos mencionado que la altura libre del elemento vertical pasa a ser el elemento de relacin con el espacio, lo es ahora la separacin entre sus puntos o lneas de apoyo de la viga, armadura o bveda, lo
que habitualmente se denomina luz.
Con todo ello ya tenemos las dos claves de la relacin del espacio con la
estructura: la luz y la altura.
No deja de ser sorprendente que este hecho tan elemental no sea mencionado por los especialistas, con los posibles efectos negativos que ello tiene
para los que no lo son, que no acaban de percibir con toda su fuerza esta
importantsima relacin. As se puede comprobar al leer a los pocos autores
que abordan las estructuras de- Gaud que, en general, no hacen mencin ni
de la luz, ni de la altura (Collins, 1966; Tarrag, 1981; Buxad Margarit, 2002).
Para ellos, la estructura es una cosa en s misma pero que poco tiene que ver
con el espacio que delimita, cierra y cubre.
Y ste es uno de los aspectos clave de nuestro planteamiento: no se puede
separar la estructura y analizarla por s misma, sino que es imprescindible
relacionarla con el espacio que est delimitando a travs de la luz de los elementos horizontales y de las estrategias para equilibrar sus empujes as como
de la altura libre de pandeo.
.
El equll:lbric de los elementos verticales frente a los empujes debidos a
bvedas y arcos se consigue de diferentes maneras segn sea el tipo de edificio.
En el caso de los edificios cvles, la estrategia se basa en el peso del propio edificio, lo cual permite hacer bvedas en las plantas bajas y en algunos
casos en la segunda. Las plantas superiores pocas veces se pueden resolver
con bvedas, tal como se ve en la figura 11.
Los problemas de las iglesias son bien diferentes, ya que las bvedas
cubren la parte superior y en consecuencia no puede esperarse un peso que
venga de la parte ms elevada, aunque en parte fuese esta tcnica la que
usase Gaud en la Sagrada Familia, como veremos ms adelante. La solucin
pasa habitualmente por el grueso del muro o por los contrafuertes.
Es preciso recordar el hecho clave de que el romnico cubre su espacio
mediante bvedas de can que producen empujes homogneos a lo largo
de todo el muro y que requieren que ste sea grueso en toda su longitud, o
bien que los contrafuertes estn relativamente poco separados. El gran cam-

ESPACIOS Y ESTRUCTURAS

35

Fig. 12 A la izquierda, esquema simple de una iglesia romnica con bveda de can equilibrada por
los gruesos muros que delimitan el espacio. A la derecha, esquema de una iglesia gtica ms o menos

inspirado en la catedral de Mallorca.

bio que se produce en la transicin al gtico es la bveda de crucera que

concentra esos empujes, mediante los arcos diagonales y formeros, en puntos determinados (fig. 12).
.
La estabilidad frente a acciones horizontales ssmicas requiere que el
conjunto de elementos est bien trabado entre s. En el caso de los edificios
civiles, la estrategia es ligar lo mejor posible los muros de manera que los
muros que se sitan perpendiculares frente al movimiento ssmico no vuelquen (fig. 13).
Pero este mtodo funciona si la separacin entre los_ muros no es demasiado grande, ya que, si no, el muro afectado puede deformarse por flexin.
Para edificios de varias plantas, el forjado, adems de la reduccin de la esbeltez, puede aportar una ligazn ms para evitar el vuelco o flexin. Su efectividad depende del tipo de unin entre vigas y paredes (fig. 14).
Si la intensidad del movimiento ssmico es muy alta, la estrategia se basa
en las dos anteriores reforzada mediante el atado de los muros con barras
de hierro. Este riesgo no es probable en Catalua y, por tanto, las edificaciones han seguido, en general, las dos primeras soluciones (Gonzlez,]. L.,
2000a).
Con mucha ms intensidad que en la actualidad, la razn econmica era
un criterio determinante en el proceso de diseo de los edificios histricos, al
fijar las variables de las que dependan los, costes derivados del suministro y
acopio de materiales y de la mano de obra para situarlos en su lugar.
En general, la garanta de estabilidad de los muros o pilares dependa de sus
espesores. A mayor espesor mayor seguridad y, claro, tambin mayor coste. De
manera que cualquier constructor histrico sufri la contradiccin entre la tran36

GAUDI

LA

RAZN

CONSTRUCTIVA

13 El movimiento hacia la izquierda

indicado por la flecha es el inicial del terremoto;
el edificio responde de manera similar a cuando
nosotros estamos distrados en un autobs y ste
se pone en marcha, siguiendo la direccin de la
flecha; nos caeremos en el sentido contrario, como
la pared de la planta superior, que no estaba
suficientemente asida a las paredes laterales.
Fig.

Fig. 14 En este caso, la pared s estaba bien asida

a sus compaeras, pero era demasiado larga y se
ha deformado por flexin.

quilidad a largo plazo que le aportaba la solidez requerida, con l~ alegra a corto
plazo que aportaba la reduccin de los espesores, y de los costes, al mnimo.
A lo largo de toda la historia de la construccin se han ido aplicando reglas
que, basndose en la experiencia acumulada durante siglos, resolvan la contradiccin de una manera razonable. Pero, a pesar de la importancia que tuvieron, no fueron transcritas en ningn tratado de arquitectura hasta bien entrado
el siglo XVII de la mano de Fray Lorenzo de San Nicols (1633), que en nuestro
pas se mantuvieron hasta la difusin de las que elabor Jean Rondelet (1802)
en Pars a principios del xrx:. En los dos casos se fijaban valores tanto para edificios de espacio nico como para edificios compartimentados y se basaban en
el mtodo de la proporcionalidad entre los espacios servidos y los espesores de
los muros. La verdad es que prescriban valores algo altos, totalmente seguros,
_pero excesivos desde una ptica econmica (Gonzlez, 1995b).
Cuando Gaud estudi en la Escuela de Arquitectura, y hasta bien avanzado el sigo xx, las reglas del autor francs fueron las que tenan un carcter
cannico, aunque, como veremos en el apartado siguiente, no eran las que
generalmente se aplicaban, precisamente por su alto coste e innecesaria seguridad, segn la experiencia de los_ constructores de Barcelona.
Sobre la formacin acadmica de nuestro protagonista conviene apuntar
que su permanencia en la Escuela de Arquitectura de Barcelona tuvo lugar
entre los aos 1873 y 1877; el ao 1875 fue precisamente aquel en el que fue
reconocida oficialmente la Escuela de Barcelona.
El antecedente inmediato de~
.
ESPACIOS Y ESTRUCTURAS

37

sta es la Escuela Politcnica Provincial de 1869, que alberg los estudios de

arquitectura desde 1870, si bien dichos estudios habilitaban a los estudiantes
tan slo para el ejercicio privado de la profesin, debiendo ser revalidados en
Madrid para alcanzar la validez oficial; el reconocimiento oficial, como se ha
dicho, no se producira hasta el ao 1875.

2.2.

ES1RUCTIJRAS PARA ESPACIOS DOMSTICOS

2.2.1. Entre la disciplina del tipo y la Casa Mil

Una gran parte de la obra de Gaud responde a los encargos que le hicieron clientes particulares con el fin de, o bien edificar su vivienda particular, o
bien edificios de varias viviendas para ocupacin propia y alquiler.
Las estructuras de ambos tipos son diferentes bsicamente porque el edificio colectivo se basa en la repeticin en tres o cuatro plantas con una misma
distribucin y porque las componentes econmicas de la operacin obligan a
hacerlas relativamente sencillas. Por el contrario, el encargo particular puede
adoptar formas mucho ms variadas y costosas.

Entre stas hay que destacar el Capricho, la Casa Vicens y Bellesguard. Si

analizamos sus plantas podemos destacar que, desde el punto de vista de la
disciplina de la cruja, son bastante razonables: siempre existen dos paredes
paralelas que resuelven con relativa simplicidad el problema estructural.
El Palacio Gell, a pesar de ser un encargo unifamiliar, participa en parte
tambin de los problemas y soluciones de la vivienda plurifamiliar por el
hecho de tener varias plantas y estar en una situacin urbana prcticamente
entre medianeras.
Las viviendas plurifamiliares se inician con la Casa Botines de Len, se
continan con la Casa Calvet de la calle Caspe de Barcelona, la reforma de
la Casa Batll y finalmente la Casa Mil conocida por la Pedrera.. (la "cantera- en castellano). Se puede destacar que las dos centrales, Calvet y Batll,
responden, como veremos a continuacin, a un tipo usual del ensanche de
Barcelona. Por el contrario, la de Len es una variacin importante de este
tipo, y la Casa Mil constituye la innovacin ms radical y muy distanciada
de las dems.
Dado que el tipo habitual del Ensanche de Cerd es el que nos permite establecer estas valoraciones (fig. 15), especialmente en el Palacio Gell y la Casa
Botines, vamos a exponer con cierta extensin sus caractersticas estructurales
que son lgicamente consecuencia de un tipo de distribucin acorde con las
costumbres sociales de la poca y con esas mismas posibilidades estructurales
(AA.W. 2001b; Parido, A., 2001). Hecha esta exposicin volveremos a hacer
algunos comentarios sobre los proyectos plurifamiliares de Gaud.

38

GAUDI

LA .RAZN

CONSTRUCTIVA

Fig. 15 Manzana tpica del

ensanche de Barcelona planificado
por Ildefonso Cerda a mediados del
siglo XIX. Los dos edificios marcados
en oscuro son los que se describen
con mayor detalle en las figuras
siguientes. La Casa Mil de Gaudi
(figs. 19 y 20) ocupa una superficie
similar a la que ocupan estos dos
edificios ms los colindantes y el
intermedio. (Lasfiguras 15, 16y 17
se ban realizado a partir de los
datos aportados por AA. VV., 2001 b)

50

10

El tipo de estructura portante que define el edificio de viviendas 'entre

medianeras habitual del Ensanche de Barcelona, o de zonas con parcelaciones similares, es consecuencia de un conjunto de variables, entre las que cabe
destacar:
- la volumetra general permitida por las ordenanzas: la profundidad edificable: alrededor de los 25 m; la altura: planta baja +4; la separacin
entre pisos: 3,05 m: la anchura de la parcela ms usual: 10-15 m,
el uso ms comn de los edificios: vivienda en plantas superiores, locales comerciales o almacenes en planta baja;
- los elementos constructivos verticales habituales: pilares de fundicin en
plantas bajas y paredes de ladrillo en plantas altas.
- los elementos constructivos horizontales habituales: bvedas tabicadas
en planta baja; forjados, de madera inicialmente y despus de acero, en
el resto de plantas.
La variable principal es la dimensin de la cruja, que viene determinada
por la luz ms rentable de las viguetas de los forjados y que coincide con las
dimensiones ms habituales de las estancias domsticas: de 4 a 5 m. De
manera que el objetivo del diseo de la planta de una vivienda es crear crujas de esas dimensiones que permitan alojar dormitorios, salas de estar, etc.,
con las condiciones higinicas bsicas en aquella poca, que se basaban en

F<;PA<"IO<;

ESTRUCTURAS

39

la presencia de una. abertura que conectara directamente con el espacio exterior para facilitar al mximo posible la iluminacin natural y la ventilacin.
Para un ancho de parcela como el indicado anteriormente, de 10 a 15 m,
las viviendas se organizan generalmente en profundidad teniendo parte de
sus estancias en comunicacin con el espacio de la calle y las opuestas con
el espacio del patio interior de la manzana. En los dos casos, las paredes que
constituyen las fachadas son susceptibles de ser de carga. Si el edificio est
en chafln, se aplican los mismos principios en la cruja de la fachada a la
calle, y el interior se adapta a cada caso (fig. 16).
Las paredes que cierran lateralmente el volumen del edificio y que lo separan del vecino, denominadas medianeras, se sitan siempre en el linde de la
parcela, por lo que son ciegas y tambin son susceptibles de actuar como de
carga.
Pero a pesar de que las paredes, tanto las medianeras como las de fachada, pueden ser de carga para las crujas extremas del edificio, la prctica
habitual, salvo pocas excepciones, atribuy a las facha:::::-::::~~
___..
.....das el papel portante princi1 1
1
pal y reciben las cargas de las
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vigas de los forjados. La ra..... -- ~......
zn de esta eleccin se basa,
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.....en principio, en el ahorro que
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___..
supone aprovechar la capaci1
dad portante del mayor espe!
sor que requiere esta pared,
por el hecho de ser exterior y

tener que asumir el papel de

ser una barrera estanca al
1
i
agua de lluvia.
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_ _
Generalmente, en la fachada interior se situaba la denominada galera que se resolva
con vigas en voladizo prove-

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-,

l l

Fig. 16 El edificio situado en el tramo

central de la manzana se resuelve de
una manera muy similar en casi todos
los casos, como se comprueba tambin
en la Casa Calvet de Gaudi (fig. 18).
El del chafln requiere una adaptacin
que lleva a que con frecuencia sean
edificios no tan bien estructurados
como los del centra del tramo.

40

GAUDI

Y LA

RAZN

CONSTRUCTIVA

nientes de la cruja interior y que se apoyaban en la pared si la luz no era

excesiva, o en una estructura ligera de pilares de fundicin si la luz era mayor.
La pared tambin tena un grueso mayor, no por tener que evitar la entrada
de agua, sino porque la proporcin de huecos sobre macizo era bastante
grande por tener que comunicar los espacios de la ltima cruja con los de la
galera.
La resolucin de las crujas interiores entre las dos extremas est totalmente
condicionada por la ubicacin de los espacios dedicados a las escaleras de
acceso a las diferentes plantas y de los dedicados a los patios de luces y ventilacin indispensables en edificios tan profundos.
La variedad de soluciones, en este caso, es una caracterstica bsica, pero
con una disposicin general casi comn a todas: las medianeras pasan a ser
de carga. La razn estriba en que la presencia de los patios tambin resueltos
con paredes de carga, con una de ellas enfrentada a la medianera, invita a utilizar las dos como apoyo de las vigas que ahora se disponen en paralelo a 'la
alineacin de las fachadas.
Una vez resuelta la distribucin de las plantas superiores, era preciso
abordar la configuracin de la planta baja, de manera que pudiera, adems
de conectar con la cimentacin las paredes de las plantas superiores, crear
unos espacios lo ms difanos posible para poder alojar los locales comerciales.
La solucin habitual consiste en apear las paredes interiores sobre jcenas
metlicas, en celosa la mayora de las veces, que a- su vez apoyan en pilares de fundicin. Obviamente, las paredes medianeras y las que cierran las
escaleras se prolongan hasta la cimentacin. La pared de la fachada, dada su
funcin comercial y de acceso al edificio, se resuelve con unas aberturas
mayores que las correspondientes a las de las plantas superiores, lo cual
requiere la disposicin de dinteles importantes que se apoyan generalmente
sobre machones de obra o en algunos casos sobre pies derechos de fundicin (fig. 17).

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F~PACIO~

11t.

Fig. 17 Las plantas bajas de los edificios

del tramo central de 'la manzana se
resolvan mediante una estructura de
pilares de fundicion que daban apoyo a
jcenas de acero sobre las que se situaban
las paredes de carga superiores, tal como
tambin Gaudi organiza 'las plantas bajas
de la Casa Botines.

V ESTRUCTURAS

41

Vista la relacin bsica entre espacio y estructura, veamos la resolucin de

los elementos de sta, especialmente la pared, primero desde la consideracin de la accin gravitatoria y despus desde la de las acciones horizontales.
En cuanto al comportamiento gravitatorio, el elemento bsico alrededor del cual se organiza toda la estructura es la pared de carga. En la casi
totalidad de los casos son paredes de ladrillo con un frmate propio de la
regin de Catalua, denominado lgicamente formato cataln, de dimensiones de tabla 28 x 14 cm y espesores de alrededor de 5 cm. Los espesores de
pared factibles son, en consecuencia, de medio pie (14 cm), un pie (28 cm)
y, como mximo en la prctica, de pie y medio (43 cm). El mortero con el
que se realizaba la fbrica fue hasta bien entrado el siglo xx el mortero de
cal de dosificacin 1:3 1:2.
El estudio de los edificios existentes nos permite comprobar que casi siempre las paredes medianeras, las de los patios interiores y las interiores de las
crujas extremas son de medio pie en todas las plantas, altas o bajas. Slo las
de fachada a la calle o al interior de la manzana alcanzan el pie de 28 cm.
Suponiendo que los forjados aportan un anclaje suficiente para fijar el
coronamiento y la base de los tramos verticales (lo que no es desmentido por
su comportamiento habitual), para las alturas habituales de 3,05 mestas paredes tienen una esbeltez de 22.
Si se compara este valor con los que habitualmente se consideraban como
normativos tanto en Italia como en Francia siguiendo a Rondelet, se comprueba que sta es una de las caractersticas clave de este tipo de estructuras:
la delgadez de sus paredes.

Tal como se comentaba de la poca, ala habilidad proverbial y nunca sufi

cientemente alabada del albail cataln [.. .l ba dado lugar a una verdadera
escuela que ha sabido sacar de la utilizacin del ladrillo combinado con mor
terosfuertes[.. .} consecuencias y procedimientos totalmente propios y frecuen
temente admirables [. . .J. Calclese la admiracin que debe producir a los que
vienen de otros lugares en los que se calculan los espesoresde las paredes con
lasfrmulas de Ronde/et que aqu nos parecen brutales" (Folguera, 1915).
El estudio de los pocos documentos histricos, tratados o apuntes escolares
(Casals, 1991) que entran en la cuestin aplicada al caso del ensanche de Barcelona no aporta ningn tipo de informacin sobre los criterios que los constructores o arquitectos aplicaban para llegar a estas maneras de hacer. Y tampoco si
conocan de manera cierta la importancia de la formacin de cajas estructurales.
Se puede pensar que el propio tipo de vivienda entre medianeras que las
parcelas del ensanche les obligaban a hacer, implicaba soluciones estructurales eficientes sin que fueran muy conscientes de ello. Por ejemplo, ni en la
solucin dada a los chaflanes ni en los casos en que las paredes medianeras
estn alejadas a causa de la anchura de la parcela, no se sitan paredes arriostrantes perpendiculares a fachada.
42

GAUDI

LA

RAZN

CONSTRUCTIVA

Pero esta constatacin nos lleva a plantear la otra cuestin clave del comportamiento de las estructuras de paredes de carga: la respuesta a un terremoto.
En cuanto al comportamiento ssmico del conjunto, son muy pocos
los estudios realizados sobre la calidad ssmica de los edificios del ensanche;
el de mayor rigor (Barbat, 2000) se basa en su evaluacin por medio del
mtodo del ndice de vulnerabilidad basado en una escala que permite una
estimacin cualitativa de once variables clave de la estructura analizada, que
incluye entre otras la 'rganizacin y calidad del sistema resistente, la resistencia convencional, la calidad de los diafragmas horizontales, la configuracin en planta y la distancia mxima entre muros de arriostramiento.
La realidad es que. el comportamiento real de los edificios objeto de estas
lneas est todava por estudiar a fondo, pero se puede afirmar que un edifico como el anteriormente sealado como tpico de chafln es ms vulnerable
que el del tramo recto de calle.
El procedimiento habitual para construir las separaciones entre plantas fue
el forjado de viguetas de madera hasta aproximadamente 1885, y con posterioridad viguetas de perfiles de ace_ro que se siguieron utilizando hasta 1936.
El espacio del entrevigado se cerraba con pequeas bvedas tabicadas de dos
hojas de ladrillo de 1,5 cm de espesor (denominado rasilla) tomadas con pasta
de yeso. No se situaba por encima de ellas ningn elemento equivalente a la
actual chapa de compresin.
La unin de las viguetas con las paredesera por apoyo simple en un hueco
dejado durante la construccin de sta. Salvo casos muy excepcionales, nunca
se aada ningn elemento metlico de anclaje entre pared y viguetas ni tampoco las paredes disponan en su coronacin de nada que pudiera actuar
como tirantes de atado o zunchos, tal como muchos tratados con autoridad
en la poca prescriban.
A la vista de lo expuesto, es fcil comprobar la correccin de las consideraciones hechas en el inicio. La Casa Calvet de Gaud (fig. 18) pertenece al tipo
ms usual. Por contra, la Casa
Mll rompe de raz con todo lo
convencional, aunque no ignora las experiencias propias favorables. Puede considerarse
como la reunin de dos distribuciones precedentes, el Pala-

- ..

S:c:;P.c.r1nc:;

10.

Fig. 18 La Casa Calvet de Gaudi es una

de sus obras ms convencionales tanto
en la fachada como en su distribucin
en planta y estructura de paredes
asociada, como se advierte
comparndola con la de la figura 16.

F<;TRllC"TllRA.'i

cio Gell y la Casa Botines. Por un lado, al igual que en sta, las viviendas se
articulan mediante pasillos alrededor de los patios (fig. 19) y por otro, las tres
plantas de pilares del primero se extienden por todas las plantas del edificio.
Como ya se ha mencionado en el captulo inicial, la utilizacin de pilares aislados y jcenas en las que se apoyan las vigas de los forjados de la Casa Mil
(AA.VV., 1998 y 1999;--Heide, 1979) no responde al objetivo de conseguir un
espacio de uso flexible a lo largo del tiempo, corno puede suponerse que fue
la intencin en el Palacio Gell, sino que busca la total libertad formal para la
distribucin de tabiques de trazado curvo que crean unos espacios internos de
gran singularidad. Esta voluntad de forma hubiera estado muy limitada en el
caso de haber utilizado el sistema habitual de paredes de carga (fig. 20).
Esa bsqueda total de-libertad llega a la fachada que, como ya se ha indicado en el captulo anterior, supone tambin un cambio radical sin precedentes.
Pero Gaud, antes de poder dar satisfaccin a su deseo de libertad formal, tuvo
que adaptarse a las limitaciones econmicas o personales del cliente, inherentes
a todo encargo profesional, especialmente intensas aunque bien diferentes, en
los edificios del Palacio Gell o en la Casa de los Botines. Vemoslo.

2.2.2. La primera aventura espacial: el Palacio Gell

Un encargo suntuario

El proyecto del Palacio Gell fue encargado por Eusebi Gell i Bacigalupi
en 1885 a Antoni Gaud cuando el arquitecto cataln slo tena 34 aos. Fue
su primera obra importante, pues los edificios que ya haba construido, algunos de ellos tambin para los Gell, si bien ya demostraban su fuerte personalidad arquitectnica, no tenan ni el volumen ni la importancia social de la
nueva residencia.
La parcela, propiedad de los Gell, estaba situada en una calle bastante
estrecha, -el carrer Nou de la Rambla .. , en una zona nada elegante de Barcelona en la que, a pesar de todo, decidieron construir dada su cercana a su
vivienda de entonces.
Eusebio Gell formaba parte de la burguesa potente, culta y emprendedora de la Catalua industrial de la segunda mitad del siglo XIX. Con el Palacio Gell pretenda reafirmar su papel dentro del conjunto de la burguesa
barcelonesa. Gaud era 6 aos ms joven, y proceda de una familia de artesanos acomodados de la Catalua rural, y estaba en los inicios de su carrera.
Segn Rfols (1928), present 25 propuestas de soluciones de la fachada y fue
Gell el que, influido por ese afn de notoriedad, escogi la que, segn parece, podra producir ms impacto visual en aquel momento y que, con ciertas
variaciones, fue la que finalmente seconstruy,

44

GAUDI

LA

RAZN

CONSTRUCTIVA

ESPACIOS

ESTRUCTURAS

45

La licencia de construccin fue concedida por el Ayuntamiento en .novembre de 1886 y el edificio se acab a finales de 1890.
Pero no fue hasta 1974 cuando, gracias a una investigacin desarrollada
por la. Ctedra Gaud de la Universidad Politcnica de Catalua, se encontraron en los archivos municipales de Barcelona los planos administrativos con
los que Eusebio Gell solicit la licencia municipal, planos desconocidos por
completo hasta esa fecha (Bassegoda, 1974).
Como ocurra en aquel entonces, y de hecho hasta hace pocos aos, el
carcter estrictamente administrativo de los planos que exiga el Ayuntamiento conllevaba no incluir en ellos ningn tipo de detalle que no fuera exclusivamente la definicin formal volumtrico-espacial del edificio en aquellos
aspectos en los que el municipio tena autoridad.
Sin embargo, vistos ahora, para nosotros aportan datos de un gran valor
ya que permiten advertir que _la primera idea de Gaud para el edificio fue
diferente de la que se acab construyendo ...En las figuras 21 a 25 aparecen
redbujados de manera algo smplcada e relacin con los 'orgnales.
Ahora bien, la comparacin (Gonzlez, J. L., 2001b) entre la realidad construida actual (vase 4.2.1) esos planos permite advertir que las difer~ncias
no son substanciales en relacin con la definicin bsica del espacio y la distribucin de las diferentes estancias, lo cual nos va a permitir desarrollar el
estudio del edificio de una manera muy particular y totalmente representativa de lo que ocurri en realidad. La puesta en paralelo de los planos con el
edificio construido nos permite formular hiptesis suficientemente razonables .
de cmo Gaud haba concebido el conjunto del edificio en aquellas partes y
elementos del sistema portante que sus planos no definen.
En este Captulo 2, el anlisis de la relacin del espacio con ese sistema
portante se har basndose en esas hiptesis. Queda para el Captulo cuatro,
el que entra en el proceso constructivo, la explicacin de los cambios espaciales y distributivos que se introdujeron en l y el anlisis de los interesantsimos cambios en los elementos portantes que fueron necesarios para ello. En
el edificio se pueden encontrar suficientes indicios que avalan lo razonable
de las hiptesis que intentan explicar la razn de los cambios.
Con esta manera de abordar el estudio se busca enfatizar esa caracterstca ya.mencionada de la manera de proyectar de Gaud.
En una primera aproximacin, que se detalla lneas adelante.iy partiendo de
que los cambios no afectaron a las opciones bsicas de materiales y elementos
constructivos, se puede formular la hiptesis de que, de manera parecida a la
actual, el sistema portante se compona de muros perimetrales y de una compleja combinacin de pilares, arcos, bvedas, jcenas y muros en el interior. Las
tres fachadas vistas eran de piedra natural (Gell posea canteras en el Garraf),
y la de medianera, de ladrillo. El interior era ms complejo: las tres plantas inferiores (stano, baja y entresuelo) se resolvan, principalmente, mediante pilares

46

GAUDI

LA

RAZN

CONSTRUCTIVA

de ladrillo o de piedra, y arcos y bvedas de ladrillo o jcenas y vigas metlicas. Las plantas superiores lo hacan mediante muros de carga paralelos a la alineacin de la calle, pero combinados con la estructura que daba soporte al
espacio central que arrancaba de la planta noble y se cerraba con la cpula en
forma de paraboloide elptico, sobre la cual descansaba la aguja de remate.

Plantas difanas y un patio estrellado

Ahora bien, si se desea entrar ms a fondo en toda la compleja historia del
edificio, es necesaria una mayor precisin que la hecha en la anterior aproximacin.
A los cuatro planos de carga paralelos a las fachadas los denominaremos
A, B, C y D, y a los ocho planos perpendiculares, L, M, N, O, P, Q, R y S. La
razn de esta denominacin y los diferentes planos se van presentando a lo
largo del escrito. En las tres primeras plantas se debe hacer referencia al plano
1
denominado FC2 inmediato a la fachada a la calle (FCl).
El anlisis se desarrolla preferentemente en la parte central del edificio, es
decir, la determinada por los planos A-D y M-P.
Para facilitar la lectura de las figuras, los alzados de los planos paralelos a
las fachadas siempre se miran
desde la calle, y los perpendiculares, desde la izquierda del
edificio, tambin visto desde
--D
la calle. La difcil, pero posio
O
ble,' comprensin
de esta
--e
o
[]
compleja aventura espacial de
Gaud aconseja mirar las plan[]
--B
o
tas y los alzados al mismo
--A
tiempo, aunque aqu apare[]
o
cen unas primero y los otros
despus.
Veamos primero las plantas. La del stano (fig. 21) y la
baja (fig. 22) se resuelven con
10
o 1
s
pilares aislados a los que se
aaden dos tramos de muro
Fig. 21 Planta stano. Su uso inicia/fue el de las
en
el stano. Es preciso destacaballerizas necesarias para alojar a los animales de tiro de
los carruajes de los Ge/l que se quedaban en la planta .
car la total coincidencia de ejes
baja. Los caballos deberan bajar por la rampa helicoidal
verticales de los pilares entre
del centro. La ampliacin del solar (vanse las figuras 100 y
las dos plantas, salvo, aparen101) facilit el acceso. (Las figuras sobre el Palacio Ge// se
han elaborado sobre los datos aportados por el SPAL).
temente, los del plano FC2. En

- --

ESPACIOS

ESTRUCTURAS

47

ste, los machones de la planta

stano se coronan con unas consolas, no visibles en la planta, en las
que se apoyan los pilares de la
planta baja.
Se debe notar tambin que,
rompiendo con la regla general,
en el plano D, salvo el pilar situado en S, aparecen tres gruesos
pilares situados, uno entre L y M,
otro en el plano O, que es plano
de simetra de la parte principal
del edificio, y un tercero entre Q
y R. Por otro lado, en el plano
central y algo ms adelante, entre
B y C, se sita el pilar de soporte
de la rampa helicoidal que une
las plantas stano y baja, el cual
aparece como un crculo tambin
apoyado en los cuatro pilares
situados en las intersecciones
entre B, C y N, P.
En la planta baja, el acceso
desde la calle se efecta por las
puertas de perfil parablico, ya
citadas en 1.1.3 (fig. 6), situadas
entre M y N, y P y Q. La subida a
la planta entresuelo se hace por
la escalera ceremonial encajada
por las lneas B, D, N y P.
La comparacin entre la planta
baja y el entresuelo (fig. 23) nos
permite comprobar que en el
plano de carga D, en el paso de
una planta a la otra, s se produce
un cambio en la alineacin vertical
de los pilares. En el nivel del
entresuelo, en el cerramiento del
fondo del zagun a doble altura,
los tres pilares de planta baja y
stano citados en el prrafo anterior se convierten en cuatro gran48

GAUDI

LA

--D

--a

--

10

Fig. 22 Planta baja. El acceso en las carruajesal

edificio se realizaba por las das puertas principales
que junto con el espacio del fondo permitan las
maniobras de entrada y salida con ciertafacilidad. La
ampliacin de solar (fig. 101) mejor todo ello. La
parte de la derecha alojaba locales administrativos.

o
-

5
-

10
t

Fig. 23 Planta. entresuelo. Alojaba ms locales

administrativs y el despacho de Gell. Se puede
observar que la parte de la derecha del local del fondo
es ciega ya que la parcela colindante no era de su
propiedad. La ampliacin definitiva (fig. 102) subsan
esta absurda situacin.

RAZN

CONSTRUCTIVA

!I

.....

10

Fig. 24 Planta noble o principal. En su centro

estaba la base del gran espacio central que asuma
el papel de patio alrededor del cual giraba la vida
cotidiana que no participaba del degradado espacio
urbano exterior. Obsrvese que la parte de la
derecha del local del fondo tiene una columnata
que intenta disimular el carcter ciego de la
fachada. La ampliacin (fig. 103) tambin lo
arregl.

o
-

5
-

Fig. 25 Planta de dormitorios. El dormitorio

de la derecha al fondo tambin tena casi toda su
fachada ciega. La ampliacin (fig. 104) lo subsan.

ESPACIOS

10
1

des machones rectangulares (dm, dn,

dp, dq,) ahora s coincidentes con M,
N, P y Q. Entre ellos se sitan 8 pilares de menor dimetro.
Tambin es preciso destacar que
en estas cuatro lneas perpendiculares a la fachada M, N, P y Q no existe un muro continuo, sino que aparecen pilares de seccin rectangular
situados en la retcula ya definida en
las plantas baja y stano, y entre .los
que se sitan pilares circulares de
menor dimetro.
El acceso a la planta noble se realiza por la escalera principal de acceso situada a la izquierda. Lo ms
notable de esta planta (fig. 24) es el
saln central que se prolonga centalmente hasta dos plantas ms arriba
(fig. 27) adquiriendo el papel de
patio central del edificio. Las dos
columnatas que cierran los laterales
pueden ser un indicio de que Gaud
quera darle un cierto carcter de
patio porticada mediterrneo. La
cpula que lo cierra presenta un conjunto de pequeas perforaciones por
las que penetra la luz del da dando
una cierta sensacin de un cielo
estrellado, de ah el calificativo con el
que hemos identificado el patio.
Tal como luego se destaca en los
alzados, ni estas columnas ni las
paredes adyacentes se sitan en las
lneas M o P. Las paredes paralelas a
las fachadas s se sitan en A y D. En
ellas es conveniente destacar las
pilastras ax, ay, d.x y dy.
Las crujas adyacentes a las fachadas albergan salones que dan a la calle y las salas domsticas principales
que dan al interior de la manzana.

Y ESTRUCTURAS

49

La subida a la planta de dormitorios (fig. 25) se efecta por la prolongacin

de la escalera principal. De ella se accede al pasillo de acceso a las habitaciones que discurre alrededor del saln-patio central, de manera similar a lo que
pocos aos despus hizo en Botines y en la Casa Mil.
Las paredes perpendiculares a la fachada se apoyan, no en el eje del conjunto columna-pared de la planta inferior, sino en sus paredes, dando as ms
amplitud al pasillo perimetral. Las paralelas a la calle siguen en A y D.
En esta planta y en la planta noble, la parte derecha del edificio se organiza mediante las paredes de los planos A, B, C y D, ayudadas por diversas jcenas que completan las lneas de carga.
Veamos ahora el edificio desde los
planos de carga. En las figuras 26, 27
y 28 se presentan los alzados de los
planos de carga A, B, C y D, no contenidos en los planos del Ayuntamiento. Se han dibujado segn una interpretacin basada en la comparacin
con los actuales.
Plano A (fig. 26). Se comprueba
la concordancia entre los elementos
de las lneas M, N, P y Q.
Plano B (fig. 27). Se puede observar lo dicho anteriormente del
paso de la planta entresuelo a noble
en M y Q. Se da una figura estructural arboriforme producida por un desdoblamiento de un pie derecho mediante dos elementos en voladizo en
pared y columna, ambas, debe suponerse, con unas cargas similares para
no desequilibrar el conjunto. Las paredes de los dormitorios se sitan
sobre las de la planta noble. Se deben
destacar las dos jcenas perpendiculares al plano del dibujo denominadas

1- - -

X e Y.

Plano C (fg, 27). Es exactamente

igual al plano B.
Plano D (fig. 28). Nos permite
entender lo dicho anteriormente sobre el paso de la planta baja a la del
50

GAUDI

LA

Fig. 26 Alzado por el plano A. La carga

proveniente de las jcenas X e Y sobre las que

descansaba todo el cuerpo superior descenda por
las pilastras ax y ay hasta unas jcenas que la
distribuan por los pilares de los planos M y N, y P y
Q respectivamente.

RAZN

CONSTRUCTIVA

10

bd ( J 1
1

1 ( Jl,_________,RJ
1

----=-Mlim=::i--====
1

10
1

Fig. 27 Alzado por los planos B o c. Esta seccin por

el patio central permite ver la relacin con ste de la
cpula perforada que imitaba el cielo estrellado.

entresuelo. En el proyecto original

ya se produce la falta de coincidencia entre los ejes de los pilares.
Dado que vuelve a repetirse en ms
lugares, a esta figura la denominaremos arboriforme. Se puede afirmar
que la razn de esta alineacin diferente en planta baja es facilitar la circulacin de los carruajes.
Es interesante destacar tambin
la entrega de las jcenas X e Y
sobre las pilastras dx y dy que se
sitan sobre los huecos del cerramiento de la planta entresuelo.
Tratemos ahora de entender el
soporte de la cpula y la ~a.
El anlisis de la planta dormitorios,
ltima de las dibujadas en el Proyecto, y los alzados B y C nos llevan a preguntarnos sobre el procedimiento de sostenimiento de la
cpula central que, tal como se ve
en estos planos, hemos supuesto
que era similar a la del edificio
construido. Sobre la sala de la planta noble, base del patio estrellado,

se reduce el espacio a un cuadrado

que deja libre el pasillo de acceso a
los dormitorios, y, sobre ste, es razonable suponer que se situaba la cpula
estrellada igual que ahora. En las paredes de la planta noble paralelas a fachada es donde podemos encontrar la solucin a este problema.
Es razonable suponer que las pilastras marcadas ya citadas ax, ay, dx y
dy se dispusieron para sostener las dos jcenas perpendiculares a las fachadas X e Y tangentes al hueco central (figs. 24 y 27). Los planos no permiten suponer la existencia de unas jcenas de soporte principal paralelas a la
calle. El apoyo de los tramos del pasillo paralelos a la calle probablemente
se realizaba sobre otras jcenas apoyadas en las X y Y, de manera semejante a la actual.
El- apoyo de las pilastras dx y dy se haca sobre una jcena que descansaba en los cuatro machones de la planta entresuelo dm, dn, dp, dq (fig. 23)
volvindose a repetir una solucin arboriforme inversa. Las pilastras ax y ay
no tenan ms remedio que soportarse sobre jcenas dispuestas sobre los pila-

ESPACIOS

ESTRUCTURAS

51

9
res del entresuelo am, an, ap, aq
~
(fig. 23), con lo que tendramos otra
~
figura arboriforme invertida.
""
<~
Esta figura no es una solucin
habitual, como las que hacen coin< ~
cidir los ejes de los pilares. Pero no
< ~
;
\
ser una solucin usual no quiere
'
.i

decir que sea una solucin errnea

r;
>-------. .-\. <,,. ;
i ,>'
o que requiera un gasto excepcional
para su realizacin. De hecho, es la
solucin con la que Gaud resuelve
uno de sus edificios ms econmicos y, a la vez, de una gran riqueza
espacial y rigor conceptual como es
el Colegio de las Teresianas, cuyo
proyecto y construccin fueron
prcticamente contemporneos a
los del Palacio Gell.
Esa figura arboriforme forma
parte de uno de los recursos compostvo-estructurales
permanentes
en la obra de Gaud, que tiene su
mxima expresin en la estructura
toda ella arboriforme de la Sagrada
Familia y que tambin encontramos
o 1
'
WI HW
en la realizacin parcial y la maqueta de la iglesia de la Colonia Gell. Fig. 28 Alzado por el plano D. Las dos pilastras de
pared reciban la otra parte de carga del cuerpo
Son elementos que tienen, lgica- la
central apoyado en las jcenas X e Y. A su vez, a
mente, su germen en las obras pri- travs de las jcenas que se apoyaban en las cuatro
columnas del entresuelo, se transmitan a los apoyos
merizas del arquitecto.
en mnsula de la planta baja.
Sobre el conjunto de la estructura se puede afirmar que estaba directamente relacionada con los usos que se prevean en los diferentes niveles: la planta baja haba de resolver el acceso de carruajes al edificio a travs
de dos espacios perpendiculares a fachada, estructurados mediante pilares, y
muros en la parte correspondiente al entresuelo. El resto de funciones desarrolladas en las dos plantas citadas, cochera u oficinas, tambin se avenan
con una estructura de pilares flexibilizadora del uso del espacio. La resolucin de la planta stano mediante los pilares de ladrillo, arcos y bvedas era
una consecuencia directa de la concepcin de las otras dos plantas inferiores,
baja y entresuelo, y que por supuesto no entraba en conflicto con su uso
como caballeriza.

..

11

1
1

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1
1

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52

GAUDI

LA

RAZN

CONSTRUCTIVA

Las dos plantas difanas, planta baja y stano, era una disposicin habitual en

Barcelona, excepto que lo normal era resolver los soportes con pilares de fundicin. En nuestro edificio; Gaud los dispuso de piedra o en obra de fbrica.
Por el contrario, las tres plantas superiores, dedicadas a un uso domstico,
permitan la solucin habitual de paredes de carga, que a su vez haban de
solucionar el soporte del potente espacio central, y a su vez el pasillo alrededor del saln patio-estrellado que daba acceso a las habitaciones, solucin
que Gaud volvi a utilizar en cierta medida en la Casa de los Botines o en
La Pedrera.
Se puede afirmar que, en sus aspectos ms generales y conceptuales, la
estructura del edificio proyectado estaba en clara relacin de dilogo positivo con estas tres diferentes composiciones espaciales, que eran resultado, a
su vez, de los diferentes usos que se dan en las distintas plantas y de intenciones arquitectnicas muy precisas.
Los cambios que demand Eusebio Gell durante la realizacin de las
obras introdujeron soluciones muy singulares pero que no afectaron en absoluto a esa relacin entre estructura y espacio. Y lo que s demuestran es la
habilidad de Gaud para tomar decisiones constructivo-estructurales durante
la materializacin de sus ideas. Se analizan en 4.2.1.

2.2.3. La transformacin del tipo del Ensanche: la Casa Botines

Un encargo domsticocomercial
El apndice I de Carriedo (1997) aporta datos que apuntan como probable
que Gaud iniciara los contactos, al mismo tiempo y alrededor de 1887, con
los dos clientes leoneses, el obispo de Astorga y los hombres de negocios de
Len, Simn Fernndez y Mariano Andrs, y que Gaud viaj por primera a
vez a las dos ciudades en el verano de 1889. Segn Martinell (1967), los promotores, que tambin comerciaban con tejidos, hicieron el encargo a Gaud
por consejo de Eusebio Gell, al que conocan por sus relaciones comerciales con Barcelona.
Segn Molema (1992), el proyecto del edificio se pudo realizar a mediados
de 1888. El permiso de obras, despus de un largo litigio de los propietarios
con el Ayuntamiento, se concedi el 31 de diciembre de 1891. Las dificultades se derivaban de que el solar era de uso pblico y se conoca como El
jardnillo.. (Carriedo 1997). Se puede suponer que los materiales ya estaban en
el solar y que se haban realizado varios trabajos preparatorios, ya que el permiso para vallar el solar es de agosto de ese ao.
La Casa de los Botines (fig. 5) tiene el enorme inters de ser un testimonio de cmo Gaud supo dar la respuesta a un cliente diferente a los que
0

ESPACIOS

ESTRUCTURAS

53

haba tenido hasta e~e momento, con intereses comerciales e inmobiliarios

muy concretos pero sin grandes alegras econmicas. Desde el punto de vista
de los costes de construccin se puede suponer que es el edificio ms barato, en coste por m2, de la obra gaudiniana.
Para poder valorar la manera como Gaud resuelve el encargo, lo compararemos con los esquemas tipolgico-estructurales dominantes para viviendas
colectivas en Barcelona expuestos en el apartado anterior.
Se podra considerar ms apropiado hacerlo con los esquemas propios
de Len; sin embargo, Gaud no lo hizo, posiblemente, o porque no se
interes por ellos, o porque esos tipos autctonos no permitan dar una
respuesta al encargo que justamente s le permitan los de Barcelona; la
demanda de los dos propietarios, Andrs y Fernndez, era muy semejan~e a la de los muchos comerciantes de tejidos que ya haban construido
una buena cantidad de edificios en la llamada Derecha del Ensanche de
Cerd, en la que se ubicaba la burguesa comercial del momento. Son los
casos expuestos en 2.2.1, incluida la Casa Calvet de Gaud. Sin embargo,
como se ver en las prximas lneas, la respuesta de Gaud no estuvo
exenta de originalidad (entendida no como vuelta al origen, sino como
hacer otra cosa).
En definitiva, para poder establecer la valoracin, y a modo de ejercicio
acadmico, intentaremos pergear algunas soluciones tipolgico-estructurales
basadas en las convencionales de Barcelona como si el arquitecto no hubiera querido o podido ms que cumplir el encargo de manera rutinaria.
El encargo se compona de:

1
1

1) dos plantas bajas completas para ubicar el negocio, una para el con-

tacto con el pblico con acceso desde la fachada ms representativa y

otra para almacn del gnero con acceso ms disimulado;
2) una planta inmediata superior, la principal, con dos viviendas, una para
cada propietario;
3) tres plantas ms para viviendas en rgimen de alquiler, a cuatro por cada
planta; los accesos a las viviendas no deben interferir en el negocio.
El solar es un cuadriltero irregular con t~es frentes a viales y uno, el
Oeste, medianero con el vecino. El frente Sur da a una de las plazas ms
importantes de Len, el del Este tiene como vecino de enfrente al Palacio
de los Guzmanes, y el Norte, el ms largo, a un estrecho callejn que, una
vez derribado el edificio que lo delimitaba, se convirti en la actual calle_
(fig. 29) ..
Tal como expone con gran detalle Molema, las ordenanzas de Len permitan ampliamente este programa, excepto que los locales comerciales ocuparan dos plantas; cmo lo consiguieron arquitecto y propietarios no est
documentado.
54

GAUDI

LA

RAZN

CONSTRUCTIVA

1
1
1

Fig. 29 Emplazamiento de la
Casa Botines en su contexto
urbano. A la derecha tiene el
Palacio de los Guzmanes y
enfrente la plaza de San
Marce/o.

o
'

'

-~~~ ..

---

10

50 -

100

Sin duda, no es un solar que se pueda asimilar inmediatamente a uno del

ensanche de Cerd, especialmente por el hecho de que los frentes dan a
calles que se cruzan sin formar chafln sino esquina; para encontrar solares
similares es necesario considerar otras zonas de Barcelona como la ex villa
de Gracia, con un trazado de calles ms estrechas y sin chafln, sin duda
conocida por Gaud, que ya haba trabajado en la calle de Las Carolinas; en
cualquier caso, la profundidad del solar es equivalente a la permitida por
las ordenanzas de Barcelona para edificar en el ensanche y eso facilita la
asimilacin.
En general, como ya hemos visto, el problema se resolva primero para las
plantas superiores y despus se adaptaba la principal a la distribucin de
patios y elementos de soporte, y posteriormente se decida la distribucin de
los pilares de las plantas bajas.
Antes de entrar en los detalles, parece necesario hacer un comentario ms
detallado sobre la configuracin estructural del edificio. Tal como se ha dicho,
Gaud sigui el modelo estructural bsico de los edificios de la derecha del
ensanche, es decir, muros de fachada de carga, plantas inferiores con estructura interior de pilares de fundicin y plantas superiores de paredes de carga
de ladrillo. Sin embargo, en un libro de reciente aparicin dotado de la gran
autoridad de sus autores (Crippa, 2001, p. 50), refirindose al conjunto del

ESPACIOS

ESTRUCTURAS

55

edificio se afirma, sin citar ningn tipo de fuente de documentacin, que -la
estructura de la casa (Botines) estformada por pilares de fundicin, jcenas

y vigas de hierro, sin otros muros de carga que los exteriores, es decir, plantas
totalmente libres,
Es una afirmacin que slo se puede aplicar a las dos plantas bajas y es
totalmente errnea en relacin con las plantas de vivienda, las cuatro superiores, ya que su estructura interior es de paredes de carga de ladrillo, tal
como han podido constatar todos los arquitectos, ingenieros, constructores,
petrlogos, albailes, etc., que han participado en la rehabilitacin del edificio. Hecha esta aclaracin, sigamos con el plan previsto.

Las alternativas rutinarias

Consideraremos dos opciones bsicas de ocupacin de la parcela, con
diversas alternativas cada una:
a) se construye hasta la medianera,
b) se separa de la medianera, tal como se hizo.
Veamos la posibilidad a) (fig. 30). Se aprovecha al mximo la parcela; las cuatro viviendas son como las de un solar de anchura doble de lo
normal; una primera alternativa es adaptar cada vivienda a la irregularidad geomtrica como luego veremos; ahora slo consideraremos la solucin que lleva toda la irregularidad ge.omtrica a la de la fachada Este. Las
ventajas para las plantas de alquiler son que se consigue un tipo de
vivienda conocido y aceptado, por lo menos en Barcelona; la solucin
estructural asociada, si se mantiene en todo lo convencional, cumple
ampliamente las exigencias de factibilidad y estabilidad; las cuatro viviendas tienen un reparto de las orientaciones similares, todas tienen locales
con vistas a la plaza y al Sur; el inconveniente del lado Norte, sin vistas,
y en el Len realmente fro, se reparte. Como ya saba todo el mundo en
Barcelona, ese reparto equitativo de ventajas e inconvenientes de la
orientacin haba sido una de las razones que haban determinado la
orientacin del ensanche Cerd, es decir, en aquel momento, era una
cuestin bien conocida y asimilada.
Sus inconvenientes son, en general, los que habitualmente se han atribuido a las viviendas del Ensanche: pasillos largos, patios interiores paradormitorios, etc.; y en concreto, la vivienda del frente Este tiene unas caracterstcas demasiado diferentes y requiere una remodelacin de su distribucin; tal
como se puede encontrar en muchos casos en el barrio de Gracia, es una
fachada sin la prestancia de la principal, con ventanas de espacios de servicio, bajantes aparentes, etc., con lo que el edificio no alcanza un sentido uni56

GAUDI

LA

RAZN

CONSTRUCTIVA

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Fig. 30 sta hubiera sido la solucin ms convencional para cuatro viviendas de alquiler con
habitaciones en las dos fachadas opuestas.

...,

- --

10

Fig. 31 La solucin difana para la planta baja de la distribucin de la figura 30 requiere jcenas en
las que se apoyan las paredes de carga superiores y pilares de fundicin

ESPACIOS

ESTRUCTURAS

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taro, ello no obstante, y aunque fuera en plan rutinario, es razonable suponer que Gaud habra superado esta carencia.
Las ventajas para la planta principal son que las dos viviendas mantienen las caractersticas en relacin con la orientacin de las cuatro superiores;
la del Este, al estar abierta a los tres frentes, si se resuelve correctamente su
fachada, se puede considerar mucho mejor que la del Oeste.
Sus inconvenientes, precisamente, esa enorme diferencia de representatividad entre las dos viviendas; uno de los dos propietarios, segn parece los dos del mismo nivel social, debera conformarse con una vivienda
de menor categora, ms oscura, con dormitorios que dan a patios y con
menos vistas.
Los accesos desde la calle (fig. ~i), resueltos a la manera habitual en el
Ensanche, si se sitan en la parte posterior, en espera de que el callejn se
urbanice, no plantean ningn inconveniente a los requisitos establecidos; las
plantas del negocio se pueden resolver tal como al final se hizo.
Una alternativa que aportara una simetra mayor a las dos viviendas principales en cuanto a contacto con .el exterior, vistas, iluminacin, representatvidad, etc., habra sido dividir la planta en dos mitades siguiendo la lnea EsteOeste; sin embargo, una dara a la plaza con orientacin Sur y la otra al
descampado y Norte; otra vez demasiado diferentes.
El balance de ventajas e inconvenientes hecho por los propietarios, o
Gaud, o todos juntos, fue negativo ya que se opt por la otra alternativa. Las
razones que se pueden aducir, entre otras, son que los propietarios ponderaron mucho el no poder tener dos viviendas similares, o que a Gaud no le
satisfaca actuar de oficio, o todo junto.
La alternativa que superaba ambos hipotticos inconvenientes fue separarse de la medianera dejando un callejn libre y resolver el edificio de
manera aproximadamente simtrica respecto al eje corto; no es una solucin
aplicada en Barcelona, salvo en algn caso aislado, y no slo porque no
aprovecha al mximo el solar; las ordenanzas no lo permitan ya que cuando construa el vecino dejaba una medianera vista para siempre o se vea
obligado a una solucin similar, a lo que se poda negar ya que o su solar
no se lo permita o sencillamente no le interesaba; sin embargo, el consistorio de Len s se lo permiti. El solar del vecino finalmente se construy con
un edificio bien bajo.
Veamos ahora el caso b), en que se deja libre el callejn lateral. Se ha
resuelto de manera que se reparte la irregularidad geomtrica entre las viviendas (fig. 32).
Para las plantas de alquiler se presentan "todas las ventajas ya indicadas
anteriormente a las que se ha de aadir el que ya son dos las viviendas con
tres fachadas.
Admiten las soluciones estructurales usuales del ensanche de Barcelona.

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LA

RAZN

CONSTRUCTIVA

Fig. 32 Si se dejaba
el lateral izquierdo
abierto, las cuatro
viviendas eran algo
ms pequeas; aunque
la mayor ventaja de
esta solucin es que las
dos viviendas de los
propietarios hubieran
sido muy similares.

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Sus inconvenientes tambin son los considerados antes en relacin con

estas dos viviendas, pero de manera ms repartida: dos viviendas son muy
buenas y dos no tanto.
En la planta principal las dos viviendas pueden ser equivalentes y no parece que tengan ningn inconveniente.
A pesar de superar el' inconveniente de los propietarios, ya que as se realiz su planta, para los promotores o para el arquitecto, el balance en relacin con las de alquiler sigui siendo negativo ya que no se adopt.
Las transgresiones de una distribucin singular
Por la razn que fuere, se opt por dividir la planta de alquiler en cuatro
partes o cuarteles segn los dos ejes principales (fig. 33). Entre sus ventajas,
parece encontrase slo el que son cuatro viviendas prcticamente iguales en
todo ... , excepto en sus superficies, y el mayor de los inconvenientes: dos
estn orientadas prcticamente slo a Norte con vistas nada agradables y las
otras dos a Sur y a la plaza principal. Tal como ya hemos hecho notar antes,
demasiadas diferencias.
Otros inconvenientes podran derivarse. de su solucin estructural que ya no
poda seguir siendo la convencional. A pesar de todo, fue la que se llev a cabo.
En una primera ojeada, la ventaja ms evidente de esta solucin para las
viTien.G!s ck 21(11111.er se encuentra en que el acceso a cada una de las cuatro
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Y ESTRUCTURAS

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Fig. 33 Distribucin
definitiva de Gaud para
las plantas de alquiler.

---'
Fig. 34 La estructura
asociada a la anterior
distribucin carece por
completo de elementos de
arriostramiento.

- - .-

10
1

viviendas se sita ms hacia su centro y se consigue una distribucin de una

gran claridad y, dentro de las posibilidades del edificio, con un superior valor
espacial y de iluminacin. Sin duda, esta distribucin, como en abanico, es la
mejor aportacin de Gaud en Botines.
El acceso- a todos los locales es casi inmediato desde el recibidor a travs de un pasillo corto y en contacto con el espacio de los patios de luces
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RAZN

CONSTRUCTIVA

que tambin iluminan y ventilan la caja de escalera por ambos lados. De

hecho son dos patios innecesarios desde un punto de vista higinico estricto, al menos segn las ordenanzas de la poca, ya que a ellos no ventilaba ningn local, como s hacan los dos patios centrales imprescindibles
para las cocinas y zonas de servicio. Su nica razn de ser es espacial y de
iluminacin natural, como es sabido muy valorados por Gaud, aprecio que
tambin denota el cuidado con el que dise los cerramientos de los
patios.
Tanto fue as que, cuando tuvo suficiente libertad (no en la Casa Calvet y
menos en la Batll, pero s en la Casa Mil) volvi a adoptar el esquema de
pasillo de acceso a los locales rodeando el patio, aunque obviamente con
unos medios muchsimo ms amplios que en Botines.
Sobre el precedente de esta solucin (en principio, sin antecedentes claros en Catalua) no se ha encontrado ninguna referencia en la bibliografa;
es posible especular sobre una rememoracin, humilde, por. supuesto, de
la casa romana con el patio central? (Bestu, 1999); otros lo tendrn que
dilucidar.
Sobre 'cmo Gaud resuelve la irregularidad del solar 'concentrndola en
pocos locales, es muy ingeniosa, explicativa y razonable la hiptesis presentada por Jan Molema (1992, p. 180 ss.).
Antes de entrar en consideraciones sobre la estructura portante, es necesario acabar de precisar algunas caractersticas clave de la distribucin.
Tal como se ha indicado, esa distribucin en abanico permite el fcil acceso a todos los locales, excepto el de la esquina. Para resolver la cuestin,
Gaud echa mano de una solucin muy ingeniosa ya probada cinco aos
antes en la Casa Vicens y en el proyecto del Palacio Gell: un distribuidor
girado 45 situado en el cruce de dos paredes. Tampoco se han encontrado
referencias ni posibles antecedentes en la bibliografa de esta sencilla pero
ingeniosa disposicin.
En la Casa Vicens encontramos dos casos parecidos en los que una pared
es de carga y la otra un tabique; el primer distribuidor permite relacionar con
el mnimo de superficie cuatro locales, recibidor, lavandera, pasillo y comedor, y el segundo, adems de comedor y pasillo, el fumador y la cocina; a su
vez los dos chaflanes del comedor pasan a ser el elemento clave de su morfologa. La nica incidencia en la pared de carga es crear un hueco de fcil
resolucin.
. En el Palacio Gell tambin aparece dos veces esta disposicin, aunque sin
tener la trascendencia anterior, y resuelven con ingenio la comunicacin entre
diversos locales de servicio y locales representativos en la planta noble (fig. 24).
En este caso, la incidencia en el esquema portante es mnima.
Volviendo a Botines, no se puede decir lo mismo. Un distribuidor que dificulta la unin de las dos paredes de carga no es irrelevante.

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Para acabar, se debe aadir otra cuestin importante derivada de las intenciones expresivas del espacio interior y lingsticas del exterior: la ubicacin
en las cuatro esquinas de los miradores formando cuatro torreones.
Entremos ya en el anlisis de la solucin portante asociada a la divisin en
cuatro cuarteles.
Como se puede comprobar en la figura 34, la estructura de las plantas
de viviendas de alquiler se organiza mediante paredes de carga: las cuatro
fachadas ms cuatro paredes de carga, de directriz coincidente con la dimensin mayor del cuadriltero, y dos ms cortas con la directriz segn el lado
menor. Dos a dos forman una cruja de luz constante, 4,2 rn, contigua a las
cuatro fachadas y tres crujas interiores con una forma adaptada a la irregularidad del solar. En la cruja perimetral se ubican salas y dormitorios; en la central algunos servicios y las escaleras, y en las otras dos, los patios, ms servicios y pasillos.
Hacer una cruja que aprovecha la capacidad portante de la fachada, tal
como se vena haciendo desde siempre en Barcelona, es una solucin lgica;
lo que ya no lo es tanto es el que 'esta cruja recorra todo el permetro.
Si buscamos antecedentes a esta manera de resolver el sistema portante es
fcil verlos especialmente en las soluciones de los chaflanes del ensanche
Cerd. La comparacin con los casos expuestos en el apartado 2.2.1 lo pone
en evidencia (fig. 16). Sin embargo, hay una diferencia radical entre ellas y
Botines.
Las parcelas del Ensanche Cerd tienen un frente de 15 a 20 m, mientras que toda la manzana mide 111 m por 111 m y, en consecuencia, salvo
casos muy aslados.. los edificios siempre tienen paredes medianeras que
los separan de los vecinos; incluso en los casos.en que se ocupan manza-
nas enteras, como el bloque CLIP de Durn Reynals de los aos 50 o, sin
llegar tan all, la denominada Casa de les Punxes, de Puig i Cadafalch, de
slo unos 15 aos despus de Botines y en parte comparable con ella, se
disponen paredes medianeras entre las diferentes agrupaciones de viviendas por escaleras.
Sin embargo, Gaud extiende por todo el permetro la cruja paralela; las
consecuencias son claras, si recordamos lo expuesto en el inicio del captulo:
no se da ningn tipo de pared de arriostramiento entre las fachadas y las interiores. Adems, el ingenioso distribuidor girado 45 impide la traba entre las
paredes interiores y, para acabar de complicar el panorama, las paredes de
las fachadas, debido al acceso a los miradores, tienen muy mermadas la posibilidad de trabarse entre s.
Se puede decir, sin lugar a dudas, que, a sabiendas o no, Gaud, para llevar a cabo su magnfica distribucin, no tiene ms remedio que hacer caso
omiso de los criterios ms bsicos de los sistemas portantes de paredes que
seguan, tambin a sabiendas o no, los constructores coetneos en Barcelona
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y en toda Europa. Y, en principio, sin aportar ninguna novedad que los sus-

tituyera. Pero esto quedar ms explicado en el cuarto Captulo, en el que

veremos cmo se materializaron todas estas ideas y su comportamiento real.
Todo lo anterior ha hecho referencia a las tres plantas superiores; veamos
las otras.
Gaud dise la distribucin de viviendas de la planta principal (fig. 35)
razonablemente, pero no sin denotar que no eran las que haban dado lugar
a la composicin general, sino que eran subsidiarias de las superiores. Son
varias las disposiciones que dejan ver que en realidad no son una vivienda
sino dos como las de arriba, aunque unidas.
Quiz para contrarrestar este efecto, Gaud, introdujo un cambio no exento
de nuevas repercusiones estructurales negativas. Sustituy las dos habitaciones
contiguas de las fachadas laterales por un nico saln dotado del correspondiente ventanal a la calle del tipo diseado para los salones de las fachadas
principales. Pero lo situ en el eje del saln justo debajo del machn de carga
que separaba las ventanas de las plantas superiores (fig. 118). Sin duda, una
nueva transgresin grave de los criterios seculares de la construccin murara,
Tambin en el Captulo 4 veremos su solucin y su comportamiento posterior.
Y, finalmente, estamos en disposicin de entender la configuracin de la
estructura de las plantas bajas (fig. 36) que fue similar, aunque no en todo,
a las asociadas a los tipos edificatorios del ensanche ms convencionales
como el de la misma de la Casa Calvet. Partiendo de la necesidad de hacerlas difanas, la nica posibilidad era, manteniendo la fachada portante, utilizar un sistema de jcenas sobre las que descansan las paredes interiores de
las plantas superiores y pilares de fundicin sobre los que se apoyan las jcenas y que transmiten las cargas al te~eno.
:
La referencia al Ensanche de Barcelona no es del todo til ya que, como
ya se ha visto, sus edificios no estn aislados como Botines, y sta es una
cuestin que afecta tanto a las plantas altas como a las bajas. En stas siempre encontramos paredes medianeras que traban el conjunto. En este caso
Gaud s lo tuvo en cuenta no cometi ningn error ni se olvid de las referencias tipolgicas seguras.
_

Obviamente no invent en absoluto, y no fue un precursor de Le Corbusier como se ha apuntado por algunos autores (Flores, 1982 y 2002; GiraltMiracle, 1997). Tal como tambin muy acertadamente seala Molema 0992),
Gaud sigui el tipo distributivo estructural del edificio fabril originado en
Inglaterra unos cien aos antes. Del mismo tipo o muy similares ya se haban construido infinidad en toda Catalua desde el inicio del siglo XIX (Gum,
1998), y tambin existan precedentes del siglo anterior (Corredor-Matheos,
1984). La robusta caja formada por las cuatro gruesas fachadas con las esquinas perfectamente trabadas era la garanta de estabilidad que la ligera e sosttica estructura interior no poda asumir.

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Fig. 35 La planta de los propietarios segua la misma distribuctn de las plantas superiores, salvo la
nica variante de las salas grandes en las dos fachadas cortas que cumplan el papel de enlazar las doS
zonas opuestas de la vivienda.

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-

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e

Fig. 36 La planta baja, al igual que las del Ensanche de Barcelona, se resolvi mediante pilares de
fundicin que daban apoyo a las jcenas de acero sobre las que descargaban las paredes superiores.

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