Iluminacin

Consiste en dirigir y rebotar luz hacia un objeto con la intencin de que

sta pueda ser registrada por un sensor. La luz resulta fundamental en la
fotografa ya que sin sta no es posible plasmar una imagen. Aparte de
ser un factor fsico imprescindible en el proceso fotogrfico, la luz posee
una funcin plstica de expresin y modelado que confiere un
significado y un carcter tal, que muchas veces ella sola determina la
calidad de una fotografa, aunque esto depende del gusto del fotgrafo y
la tcnica que l mismo emplee.

Tipos de iluminacin
La iluminacin refiere a la accin y efecto de iluminar. Tambin, por
medio de esta palabra se alude a aquellas luces dispuestas en un
determinado lugar con el objetivo de alumbrar o dar luz a algo. En
fotografa la luz es uno de los elementos ms importantes, sin ella, no se
podran realizar fotos. En este arte se habla de distintos tipos de
iluminaciones, entre ellas:

Natural: esta iluminacin se realiza a partir de luz que proviene del

sol, por lo que vara constantemente a causa de la rotacin terrestre. En
la luz natural la calidad, direccin, intensidad y color no puede ser
controlada por el hombre y se ve determinada por las condiciones
naturales. Con esta luz resulta ms sencillo realizar tomas en exteriores
y adems, presentan la ventaja de poder complementarse con las luces
artificiales.

Artificial: esta iluminacin recurre a luz que proviene de objetos como

el flash, lmparas o spots. En este caso, la direccin, el color, intensidad
y calidad s pueden ser manipuladas por el fotgrafo o iluminador.
Requiere conocimientos tcnicos y resulta mucho ms costosa que el
natural. Adems de esto, la luz artificial limita el rea en que pueden
realizarse fotografas de acuerdo a su alcance.

Caractersticas de la iluminacin

Frontal: en esta el objeto se encuentra frente al motivo a fotografiar y

a espaldas del fotgrafo. Las imgenes que se obtienen son planas, con

escasa textura y con pocos espacios sombreados. Esto se debe a la

cercana que existe entre la toma de imgenes y la direccin en que
incide la luz.

Lateral: en la iluminacin lateral la fuente de luz se ubica al costado

del objeto a fotografiar, a 90 de la lnea imaginaria que se crea entre la

cmara y dicho objeto. Con esta iluminacin se obtienen imgenes con
un costado altamente iluminado y el otro con una marcada sombra.

Semi-lateral: En este caso, el objeto a fotografiar es iluminado en

forma diagonal, es una iluminacin intermedia entre la frontal y la
lateral, formando un ngulo de 45 en relacin a la lnea que se produce
entre el objeto y la cmara. ste suele ser el ms utilizado porque
produce imgenes cuya textura y perspectiva quedan bien marcadas
gracias a la sombra oblicua.

Contraluz: En este caso, la fuente de luz se ubica frente al fotgrafo y

detrs del objeto a fotografiar, causando un efecto contrario al de la

iluminacin frontal. Por medio de esta iluminacin se logran imgenes con

elevado contraste y poco convencionales.

Semi-contraluz: Con esta iluminacin la luz recae sobre el objeto de

manera intermedia a la lateral y el contraluz, conformando un ngulo de
135. Esta iluminacin tambin logra resaltar la perspectiva y textura,
como en el caso de la semi-lateral. Su diferencia radica en que las
sombras quedan proyectadas en los primeros planos y los cielos tienden
a reproducirse blancos.

Cenital: En esta iluminacin la fuente de luz se ubica arriba del objeto

a fotografiar. Generalmente no se realiza de manera artificial en

estudios, sino para exteriores, utilizando luz natural del medioda. La
imagen que produce presenta zonas con iluminacin sumamente clara y
sombras verticales muy marcadas.

De contrapicado: En este caso la luz va de abajo hacia arriba y su

posicin es prcticamente contraria a la cenital. Por medio de la
iluminacin de contrapicado se invierten las sombras del rostro, por
ejemplo, por lo que se generan imgenes muy particulares, ideales para
escenas de misterio o terror.

Calidad (o claridad)
Depender del tamao de la fuente de luz en relacin con la distancia al
sujeto. La luz puede ser:
Dura: Crea sombras intensas y ntidas. Adems, la fuente de luz est
muy lejos es puntual.
Suave: Crea sombras dbiles y difusas. La fuente est muy cerca o es
muy grande.

Direccin
Determina el lugar en el que se va a proyectar la luz y
la sombra del sujeto. Esto influye en la textura y en el volumen de lo
fotografiado.
Desde arriba. Da una sensacin muy natural, porque as es la luz del
da
Desde abajo. Podemos llegar a conseguir un
efecto macabro, dramtico e, incluso, amenazador.
Frontal. Prxima a la cmara, ilumina los detalles, proyecta sombras
pequeas, reduce la textura y allana las formas. Cuando las superficies
son reflectabas, la luz de los grandes claros vuelve de nuevo hacia
el objetivo.
Lateral. Ayuda a enfatizar la textura y las formas de los objetos
tridimensionales.

Contraluz, o desde atrs. Crea siluetas, al no revelar ms que

el contorno y la superficie del

Intensidad
El nivel de iluminacin puede afectar a la profundidad de campo y a la
borrosidad del movimiento. Con una luz tenue y pelculas de color de
exposicin (de las que hablaremos en otra ocasin) se consiguen colores
distorsionados.
Objetivo: Es un conjunto de lentes que concentran los rayos de luz
emanados por el objeto en la cmara. En su forma ms simple lo
definimos como un trozo de vidrio pulido. El objetivo es alcanzado por la
luz que se dispersa a partir del individuo y le hace converger de nuevo
formando una imagen.

Cada objetivo tiene una distancia focal y sus caractersticas propias.

Para poder elegir el objetivo y los filtros fotogrficos, es necesario ver la
diferencia entre una cmara fotogrfica y la visin humana. La visin
percibida por el ojo es dinmica, nuestro cerebro analiza lo que el ojo ve
en todas sus partes, luego se valora el espacio donde se encuentra el

objeto y enfoca los diferentes puntos de inters. La imagen de un

objetivo es esttica, por eso el ngulo de la toma es limitada.
En funcin de su ngulo visual, los objetivos se clasifican en diversas
categoras. En las prximas pginas se revisan los tipos ms
significativos.

Obturador
Es el dispositivo que controla el tiempo durante el que llega la
luz a los dispositivos fotosensible.

TIPOS DE OBJETIVOS
Objetivos Normales

Consideramos objetivos normales los que van desde los 35mm y de los
50 a 55 milmetros. Todos ellos alcanzan un ngulo de visin de unos
45.Se caracterizan por la poca distorsin y la naturalidad que ofrece en
la perspectiva, excepto en la toma fotogrfica realizada desde muy
cerca. Estos objetivos a su vez son muy luminosos. La imagen una vez

se encuentra impresa en la pelcula, se acerca mucho a la real.

Normalmente, estos objetivos son los que llevan incorporados nuestras
cmaras tradicionales reales. Son muy aconsejables para captar
aquellos momentos maravillosos y tradicionales que vivimos da a da.

Los objetivos del tipo gran angular son ideales para fotografiar un rea
muy extensa de un paisaje o cualquier plano de grandes extensiones
que se encuentre delante de la cmara. El ngulo de visin que alcanza
este objetivo es superior al de los 45. Ofrecen una excelente
profundidad del campo. Esta clase de objetivos, en ocasiones, pueden
crear una ilusin ptica llegando a distorsionar el tamao real y
verdadero de los objetos, haciendo ver que estos se En la visualizacin o
toma a travs de este objetivo los objetos ms cercanos se aprecian
exageradamente grandes, mientras que los ms distantes parecen
trasladados o empujados hacia atrs y ms pequeos de cmo son
realmente.

Esta clase de objetivos alcanzan una distancia focal superior a los 60

milmetros, por este motivo reciben el nombre de teleobjetivos. Pueden
ser de hasta 2000 milmetros. Se utilizan para acercar un motivo, por
muy lejano que se encuentre. Tienen un mayor alcance, podemos
acercarnos al motivo para el encuadre. Su ngulo de visin es ms
estrecho, solo podemos encuadrar una pequea parte de la toma real
que estamos viendo, el teleobjetivo elimina los dems elementos
sobrantes que se encuentran alrededor del centro de inters. Su

profundidad del campo es muy reducida. El teleobjetivo nos da la

impresin de que los elementos se encuentran ms cerca unos de los
otros de lo que percibimos con los ojos.
Los teleobjetivos son muy adecuados para realizar fotografas de
deportes,
competiciones
y
otras
actividades
al
aire
libre.

Los objetivos zoom

Los objetivos zoom se distinguen de los dems porque tienen diversas

distancias focales y son imprescindibles para captar la ligereza y
rapidez. Esta clase de objetivos es uno de los ms utilizados para los
profesionales fuera del estudio. Los objetivos zoom, se enumeran como:
Teleobjetivos zoom, grandes angulares zoom o macros zoom. Suelen ser
ms grandes y pesados, pero a su vez pueden llegar a sustituir a varios
de los objetivos de distancia focal fija. La mayora de estos zomms, en
este caso los compactos, carecen de luminosidad, su abertura
comprende del f/4.5 al f/5.6. Los objetivos fijos son ms luminosos ya
que alcanzan una abertura de hasta f/2.

El objetivo Ojo de pez es el que capta todo lo que tiene por

delante. Algunos de estos objetivos distorsionan la perspectiva de las
lneas de una imagen, haciendo que se curven hacia fuera. Los de 35
mm tienen una focal 6 y 16 mm. Algunos de estos objetivos
proporcionan una imagen rectangular que cubre el negativo, mientras
que otros slo proyectan un crculo central en el centro de la pelcula,
realizando una cobertura completa de 180 sobre una imagen.
Se llama macro a la capacidad que tiene un objetivo para enfocar a una
distancia muy corta. Estos zooms, se caracterizan porque enfocan a
distancias suficientemente cortas, reproduciendo los elementos o

imgenes enfocados a un tercio o cuarto de su tamao real. Cualquier

objetivo macro debe de estar preparado para realizar un enfoque sobre
un objeto al 50% de su tamao real con una ampliacin del factor 0,5,
como mnimo.
La distancia focal de los objetivos macro se encuentra entre los 50 a 200
mm. Son ideales para realizar fotografas de cerca de flores, insectos,
etc.

Filtros y tipos de filtros

En las cmaras de fotos se utilizan los filtros fotogrficos para equilibrar
situaciones cromticas. Los filtros retienen el espectro luminoso y
permiten el paso slo de la luz de su mismo color. La absorcin de la luz,
en relacin a la densidad del filtro se compensa con el aumento de la
exposicin.
Los filtros son cristales con los que conseguimos diferentes efectos
finales sobre la fotografa. Van montados en la parte frontal del objetivo
por medio de una rosca llamada "rosca portalibros" y, en algunas
cmaras, con un enganche del tipo bayoneta. Tambin existe un sistema
que utiliza un marco universal que se acopla por medio de una rosca al
objetivo. Este es el sistema de Cokin.
Hay filtros que modifican los colores, la luz, el enfoque de la fotografa,
el contraste, o incluyen efectos especiales sobre la fotografa.
Elegir un filtro fotogrfico

Clases de filtros fotogrficos

* De contraste para Blanco y Negro

* De correccin color

* Polarizador
* De efectos especiales
* Lentes de acercamiento.
Los colores complementarios se encuentran en posiciones opuestas en
el crculo cromtico. Si utilizamos los filtros de contraste y correccin,
ayudan con la precisin de color que requiere un fotgrafo profesional.
Si utilizamos filtros de efectos especiales en forma moderada, aumentan
las posibilidades de control sobre la imagen y permiten obtener fotos
imposibles de lograr de otra forma para blanco y negro
Los filtros para blanco y negro corrigen y modifican los tonos que
caracterizan a la fotografa monocromtica en blanco y negro. Cada filtro
absorbe o deja pasar una gama de colores, con lo que se consigue
modificar la luminosidad que recibe la cmara.
Podemos destacar los siguientes filtros para fotos en blanco y negro:
filtro amarillo, naranja, royo y verde.
Filtro amarillo: Los filtros amarillos absorben tanto la luz azul como la
ultravioleta, con lo cual los cielos de las fotos en blanco y negro
aparecen ms oscuros, atena las pecas y aclara la piel en los retratos.
Este filtro es recomendable para paisajes o fotografas a grandes
distancias ya que tambin aclara la neblina.
Filtro naranja: Este filtro elimina la luz azul y la ultravioleta. Se
consigue un alto nivel de contraste entre el cielo y los dems elementos
que componen la imagen. Se utiliza para oscurecer el follaje y las partes
verdes de las flores. Atraviesa la neblina y hace ms ntidas las
fotografas.
Filtro rojo: Aclara los objetos de colores rojos y oscurece los que tienen
colores complementarios. Proporciona un fuerte contraste con las flores
de tonos ms claros en especial las rojas.
Atraviesa tambin las capas ligeras de la niebla consiguiendo as una
fotografa ms ntida. Tambin aplana la imagen y disminuye la
perspectiva.
Filtro verde: Los filtros verdes, eliminan el rojo y el azul y dejan pasar
el verde y el amarillo. Diferencian las diversas tonalidades del verde. Es
adecuado en verano para equilibrar las transiciones tonales entre
prados, rboles y hojas. Se utiliza para retratos porque equilibra la

tonalidad rojiza de los focos para la fotografa y da a la piel tonalidades

ms naturales.
Hay filtros de conversin tanto para fotografas en color como en blanco
y negro.

Los filtros de conversin: Ms utilizados son los de color azul,

que corrigen la dominante amarilla y eliminan el rojo, moderando as la
coloracin. El otro ms utilizado es el filtro de conversin naranja, que se
usa en las pelculas con luz artificial, cuando se utiliza flash. El nivel de
ambos filtros vara de 1 a 2 diafragmas.
Fotografa realizada con un filtro de conversin

El filtro mbar elimina los azules, es decir, corrige la coloracin azulada

que en ocasiones afecta a la luz de da.

Filtro polarizador

El filtro polarizador es ideal para eliminar los reflejos que forman sobre la
superficies brillantes.

Resulta un filtro adecuado para la realizacin y correccin de las

siguientes tomas fotogrficas: Para realizar un retrato a una persona que
lleva gafas.
Fotografiar escaparates.
Fotografiar la superficie del agua
Para oscurecer el cielo en las fotografas de color sin afectar el equilibrio
cromtico.

Filtro ultravioleta

Aunque imperceptible a simple vista, la luz ultravioleta puede reducir el

contraste y el detalle. La intensidad de las radiaciones ultravioletas es
mayor en verano porque en esta estacin los rayos del sol golpean la
tierra verticalmente intensificando el espectro solar.
Hay dos tipos de filtros:
Unos totalmente incoloros
Otros con una ligera absorcin del azul violeta. Se pueden usar
cualquiera de los dos tipos, para blanco y negro, mientras que para el
color son aconsejables los incoloros.

Filtro neutro
Los filtros neutros no realizan ninguna absorcin selectiva de colores. No
ejercen ningn efecto sobre el equilibrio cromtico, sino que reducen la
cantidad de luz que entra en la cmara. Se utilizan para controlar la
profundidad de campo, porque permite una abertura mayor sin cambiar
la velocidad de obturacin. Adems evitan la sobreexposicin cuando las
condiciones de iluminacin son excesivamente intensas y exceden a la
gama
de
combinaciones
de
abertura/velocidad.

Filtro degradado: Los filtros degradados son filtros coloreados

solamente por la mitad de su superficie, mientras que la otra mitad es

incolora. Emiten realizar efectos muy creativos en combinacin con otros

filtros.

Filtro multiprisma: Las lentes prismticas, o filtros multiprisma,

multiplican la imagen en relacin con el nmero de facetas o matices
que la componen.strellado

El filtro estrellado convierte los puntos de luz intensa en puntos

brillantes estrellados, creando efectos atractivos en panormicas
nocturnas.

Filtro difusor
El filtro difusor se utiliza sobre todo para difuminar la imagen, porque
anula los efectos de la elevada nitidez de los objetivos. En fotografas de
retratos y desnudos elimina los efectos de la piel y proporciona a las
fotografas una atmsfera muy romntica. O split-field

Filtro split-field Es mitad lente de aproximacin y mitad sin vidrio.

Se utiliza para hacer una foto de un objeto enfocado a unos 20 cm o
menos y la parte superior sin nada. Gracias al filtro split-field podemos
obtener una perfecta profundidad de campo.

Repblica Bolivariana de Venezuela

Ministerio del poder popular para la educacin
Instituto Universitario de Tecnologa Antonio Jos de Sucre
Extensin valencia

FOTOGRAFIA

Integrantes:E
Jos Gadea
Ricardo
Delgado
Ruth
Martnez
Yenifer
Rodrguez
Fotografa I
seccin G