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Abstract
In the context of childrens media culture, the cartoon characters now enjoy a prominent place as constituents of contemporary
childrens subjectivities, encouraging and spreading strict standards of femininity and masculinity. Female characters over the
last few decades have shown significant changes that lead to cultural changes regarding the assemblages and particularly female
engendering, which are embodied and expressed in the culture of consumption. The article seeks to highlight and discuss the main
changes that lead to representations of the heroine-victim overpowered in the context of consumer culture to children that culminate
in the representation and agency of female characters in Powerpuff Girls`s animation.
Keywords: Womens Representation. Childrens Media Culture. Animation. Agency.
Juliane D. P. Q. Odinino
Universidade do Estado de Santa Catarina/Brasil.
E-mail: juodinino@gmail.com.
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Dentre as formas de expresso remetidas ao
grande pblico, merece destaque o cinema que, desde seu
incio, trabalha com mitos contemporneos, muito ligados
prpria histria de consolidao desses meios, como
aqueles apontados por Edgar Morin (1972): o mito da
felicidade, do amor, da promoo de valores femininos, do
lazer, da esttica e da juventude. Inseridos no contexto das
narrativas, esses mitos desenvolveram-se para promover
eficientes processos de identificao e projeo no sentido
de nivelar diferenas e abarcar ampla audincia. Um olhar
mais atento aos processos de construo narrativa que vo
definir as aes dos personagens masculinos e femininos
da cultura de massa que se associam ao desenho animado
podem oferecer subsdios para compreender o modo como
as representaes so constitudas e vivenciadas no plano
das interrelaes e vivncias culturais.
Do ponto de vista das caractersticas
culturalmente femininas, as trs personagens associam
e renem cada uma, em diferentes graus, aspectos
conhecidos como infantis (ingenuidade), femininos
(meiguice) e masculinos (fora), o que sugere certa
maleabilidade frente s inmeras possibilidades com que
esses elementos podem ser recombinados numa mesma
identidade. Cada uma delas exalta um desses aspectos,
mas como um trio elas insinuam serem complementares,
pois cada leva ao extremo determinadas caractersticas
que as tornam imperfeitas: Lindinha ingnua demais
(infantil/feminina), o que contrabalanado pela irm
Docinho, que por sua vez agressiva e impulsiva demais
(masculina) e assim policiada por Florzinha que muitas
vezes por ser considerada a mais inteligente e aspirante a
lder, , por sua vez, criticada pelas irms. Em outro nvel,
a feminilidade aparece inscrita em suas configuraes
identitrias, como normatizao de gnero constitutiva das
prprias identidades dos sujeitos (BUTLER, 1993) e desse
modo, so descortinados interesses e valores culturalmente
reconhecidos como tpicos das diferenciaes de gnero.
Tradicionalmente, no interior da literatura dos
super-heris, a identidade dbia e contraditria no
consiste numa novidade, a exemplo do Superman, que
vive os conflitos de sua dupla identidade, leia-se: de
um homem comum e de baixa autoestima, sendo superheri. No entanto, quando reapropriado pelas meninas
esse aspecto adquire novos contornos. Como o humor
o elemento central ao gnero narrativo da animao,
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