02.7 Italia Postguerra

Italia: desde la posguerra hasta la
actualidad
05/11/2009
2.7. Italia: desde la posguerra hasta la

actualidad
2.7.1. Las reconstrucciones despus de
la Segunda Guerra Mundial
2.7.2. El inicio de la restauracin
crtica: R. Pane y R. Bonelli
2.7.3. Cesare Brandi y su teora de la
restauracin
2.7.4. El panorama italiano ms
reciente: la pura conservacin; la
restauracin como mantenimientorestablecimiento; la lnea crticoconservadora; la conservacin del aura

actualidad
Tema 2.7
2.7.1. Las reconstrucciones despus de la

Segunda Guerra Mundial
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Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

La restauracin cientfica de Boito y Giovannoni
Camillo Boito
RESTAURACIN CIENTFICA
-crtica a la restauracin en estilo como falsificacin
del monumento
-importancia del documento histrico
-conservacin del documento histrico y de su
autenticidad
-conservacin de las fases constructivas
-necesidad de intervencin para conservar el
monumento
-mejor mantener que reparar y reparar que restaurar
(conservare non restaurare)
-conservacin del paso del tiempo (antigedad)
-intervencin debe ser distinguible por forma, estilo o
material
-importancia del estudio previo antes de redactar el
proyecto
Gustavo Giovannoni

Los daos de la guerra y la reconstruccin
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Daos de guerra y restauracin de los Monumentos

de Guglielmo de Angelis DOssat (1948)
Expone el debate que hubo en los aos siguientes a las

destrucciones de la guerra que provocaron daos graves
en obras muy valiosas:
1. Sostenedores de la posible reconstruccin de los

monumentos en base a la existencia de una
documentacin exhaustiva y fiable (es el caso del centro
histrico de Varsovia)
2. Los que rechazan completamente la posibilidad de la

reconstruccin afirmando la necesidad que la ciudad y
los edificios se reconstruyan segn el lenguaje
contemporneo

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A continuacin expone su opinin personal basada en
la distincin entre la gravedad de los daos
provocados al edificio:
1. Edificios que han sufrido daos menores: se

pueden reparar fcilmente
2. Edificios que han sufrido daos de gran

envergadura que conllevan a prdidas pero no a su
destruccin total: en este caso se abre el debate
entre la posibilidad de
-repristinar la forma anterior sobre la base
de una documentacin exhaustiva
-no repristinar la forma anterior o por
falta de documentacin o porque con las
destrucciones se descubre una fase
anterior del edificio que es ms fcil de
recuperar y ms interesante (Iglesia de
Santa Clara en Npoles)

La reconstruccin de la Iglesia de Santa Clara en Npoles (1944-53)
Iglesia de Santa Clara antes de la guerra
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Iglesia de Santa Clara despus del
bombardeo y el incendio

Reconstruccin de la estructura de la cubierta en

hormign (1945)
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Repristinacin de las ventanas
medievales

Repristinacin de las capillas laterales y de los ventanales de la nave central
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Repristinacin del ventanal del muro de cabecera

y construccin de un nuevo portal en hormign
para reforzar el muro de los pies

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Los daos de la guerra y la reconstruccin: Iglesia de San Miguel en Coventry

3. Edificios completamente destruidos: es difcil

poder reconstruirlos sin que el nuevo edificio sea
una mala copia del original
-edificios de sillera: se pueden considerar

descompuestos ms que destruidos y se
pueden volver a montar con sus piezas
originales (por anastilosis). En algunos casos
se debern realizar algunas integraciones que
sern licitas mientras sean distinguibles
-algunas excepciones: edificios de especial

inters histrico-artstico o cultural que
estando bien documentado se pueden
reconstruir como antes (es un caso parecido
al campanario de San Marcos en Venecia)
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La reconstruccin de los puentes monumentales: puente de Santa Trinita en Florencia

La reconstruccin de los puentes monumentales: puente de Santa Trinita en Florencia
Puente de Santa Trinita: geometra

simple y traza clara
Ponte Vecchio: complejidad y

fragmentacin
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La reconstruccin de los puentes monumentales: los puentes de Verona (P.Gazzola)
Ponte Pietra reconstruido por

anastilosis (1957(1957-59)
25 de abril de 1945

l nico arco que queda en pie
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Puente de Castelvecchio
reconstruido por su
importancia ambiental
(1948--51)
(1948
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Destruccin del puente

por los alemanes (24 de
abril de 1945)

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La reconstruccin de los puentes monumentales: el puente de Mostar
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actualidad
Los daos de la guerra y la reconstruccin: la Frauenkirche de Dresde
2.7.2. El inicio de la restauracin crtica:

R. Pane y R. Bonelli
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Los principios de la restauracin crtica
Roberto Pane
-La restauracin de los monumentos (1944)
-El puente de Santa Trinita (1946)
Renato Bonelli
-Principios y mtodos en la restauracin de
los monumentos (1947)
-Restauracin en Enciclopedia Universale
dellArte (1963)

CRTICA A LA RESTAURACIN
CIENTFICA
-la restauracin crtica nace de la
crtica a la restauracin cientfica y a
sus principios (importancia del
documento histrico, conservacin de
las fases constructivas, distincin de la
intervencin) que se consideran
limitados
-reivindica el valor artstico de la obra
de arte y del monumento
-pide una interpretacin esttica del
objeto adems de una evaluacin
histrico-documental
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DEFINICIN DE RESTAURACIN SEGN

RENATO BONELLI en la voz
Restauracin (Enciclopedia Universale
dellarte, 1963)
El principio fundamental de la
restauracin () es de restituir la obra
arquitectnica a su mundo
histricamente determinado,
recolocndola idealmente en el
ambiente donde surgi y teniendo en
cuenta la relacin con la cultura y el
gusto de su tiempo: y
contemporneamente es de obrar para
que pueda ser nuevamente viva y
actual, como parte del mundo
moderno
Si la arquitectura es arte () el primer

objetivo del restaurador deber ser el de
identificar el valor del monumento, es
decir reconocer en este la presencia o no
presencia de la calidad artstica. Este
reconocimiento consiste en un acto crtico,
juicio fundado en el criterio que identifica
en el valor artstico, y en los aspectos
figurativos, el nivel de importancia y el
valor mismo de la obra
Por tanto el criterio filolgico de la
conservacin () no se dirige a conservar la
permanencia de un documento, sino a
permitir la actualizacin de un acto
creativo, fijado en la forma () El la
restauracin crtica se contraponen dos
impulsos: mantener una actitud de respeto
hacia la obra en su conformacin actual, y
asumir la iniciativa y la responsabilidad de
una intervencin dirigida a modificar la
forma, para aumentar el valor del
monumento

PRINCIPIOS DE LA RESTAURACIN CRTICA

1. Preeminencia del valor artstico sobre el valor
histrico:
-obra de arte como expresin de un mundo
espiritual
-tutela de los valores figurativos, formales,
expresivos
2. Objetivo principal de la restauracin no es la

conservacin del documento sino la reintegracin de la
imagen de la obra de arte
-restauracin actualiza el acto creativo
-restauracin recupera la unidad figurativa
(que no es la unidad estilstica del siglo XIX)
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CONSECUENCIAS METODOLGICAS
1. La restauracin inicia con un ACTO CRTICO de
reconocimiento del valor artstico de la obra (lectura
profunda histrico-crtica)
2. Se emite un JUICIO CRTICO sobre el valor de la
obra
3. La restauracin se entiende como un ACTO
CREATIVO dirigido a reintegrar la imagen artstica, a
recuperar la unidad formal
CONSECUENCIAS OPERATIVAS
1. Se practica la eliminacin de aadidos que
impidan la apreciacin de la obra
2. Se permiten reconstrucciones que permitan
recuperar la unidad formal y la imagen de la obra
siempre que:
-se posean datos claros y fiables
-no se cree falso histrico o esttico
-el objeto sigua poseyendo valor artstico
identificable

CARTA DE VENECIA (1964)

CARTA INTERNACIONAL SOBRE LA CONSERVACIN Y LA
RESTAURACIN DE MONUMENTOS Y DE CONJUNTOS
HISTRICOS-ARTSTICOS
-redactada durante el II Congreso de Arquitectos y
Tcnicos de Monumentos Histricos (Venecia, 1964)
-surge de la exigencia de actualizar la Carta de Atenas
(1931) manteniendo los postulados de la restauracin
cientfica pero revisndolos a la luz de las nuevas
reflexiones producidas despus de la guerra
Cargadas de un mensaje espiritual del pasado, las
obras monumentales de los pueblos continan siendo
en la vida presente el testimonio vivo de sus
tradiciones seculares. La humanidad que cada da
toma conciencia de la unidad de los valores humanos,
los considera como un patrimonio comn y de cara a
las generaciones futuras, se reconoce solidariamente
responsable de su salvaguarda. Debe transmitirlos en
toda la riqueza de su autenticidad
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Art.1: La nocin de monumento histrico

comprende la creacin arquitectnica
aislada as como el conjunto urbano o
rural () Se refiere no slo a las grandes
creaciones sino tambin a las obras
modestas que han adquirido con el
tiempo una significacin cultural
Art.2: La conservacin y la restauracin
de monumentos constituye una disciplina
que abarca todas las ciencias y todas las
tcnicas que puedan contribuir al estudio
y la salvaguarda del patrimonio
monumental
Art.3: la conservacin y restauracin de
los monumentos tiende a salvaguardar
tanto la obra de arte como el testimonio
histrico

CONSERVACIN
Art.4: La conservacin de monumentos implica la
constancia en su mantenimiento
Art.5: La conservacin de monumentos siempre resulta
favorecida por su dedicacin a una funcin til a la
sociedad [que] no puede alterar la ordenacin o
decoracin de los edificios
Art.6: La conservacin de monumentos implica la de
un marco a su escala.
escala Cuando el marco tradicional
subsiste, ste ser conservado, y toda construccin
nueva, toda destruccin que pudiera alterar las
relaciones entre los volmenes y los colores, ser
desechada
Lago de Assuan
Templo de Abu Simbel
Art.7: El monumento es inseparable de la historia de

que es testigo y del lugar en el que est ubicado.
ubicado En
consecuencia, el desplazamiento de un monumento no
puede ser consentido nada ms que cuando la
salvaguarda lo exija o cuando razones de un gran inters
lo justifiquen
Art.8: Los elementos decorativos del monumento slo
se pueden separar de ste si lo exigen importantes
medidas conservativas
Templo de Debod en Madrid
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RESTAURACIN
Art.9: La restauracin es una operacin que
debe tener un carcter excepcional.
excepcional Tiene
como fin conservar y revelar los valores
estticos e histricos del monumento y se
fundamenta en el respeto a la esencia
antigua y a los documentos autnticos. Su
lmite est all donde comienza la hiptesis
Art.10: Cuando las tcnicas tradicionales se

muestren inadecuadas, la consolidacin
puede ser asegurada con tcnicas modernas
comprobadas y ensayadas
Art.11: Las valiosas aportaciones de todas
las pocas en la edificacin de un
monumento deben ser respetadas,
respetadas puesto
que la unidad de estilo no es un fin a
conseguir en una obra de restauracin () El
juicio de valor y la decisin de las
eventuales eliminaciones no puede
depender nicamente del autor del proyecto
Art.12: Los elementos destinados a
remplazar las partes inexistentes deben
integrarse armoniosamente en el
conjunto, distinguindose claramente de
las originales,
originales a fin que la restauracin no
falsifique el documento artstico o histrico
Art.13: Los aadidos no deben ser tolerados
si no respetan las partes interesantes del
edificio, su trazado original, el equilibrio de
su composicin y su relacin con el medio
ambiente

LUGARES MONUMENTALES
Art.14: Los lugares monumentales deben ser objeto
de atenciones especiales a fin de salvaguardar su
integridad
EXCAVACIONES
Art.15: El mantenimiento de las ruinas debe ser
garantizado () Adems se emplearn todos los
medios que faciliten la comprensin del
monumento descubierto sin desnaturalizar su
significado. Cualquier trabajo de reconstruccin
deber ser excluido a priori: slo la anastilosis
puede ser tenida en cuenta. Los elementos de
integracin sern siempre reconocibles
DOCUMENTACIN Y PUBLICACIN
Art.16: Los trabajos de conservacin, restauracin
y excavacin irn siempre acompaados de la
elaboracin de una documentacin precisa
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actualidad
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2.7.3. Cesare Brandi y su Teora de

la restauracin

Cesare Brandi (1906-1988) y la restauracin
CESARE BRANDI (1906-1988)
-naci en Siena en 1906
-se licenci en Derecho en 1927 y en Letras en 1928
-1930 entra en la Administracin de Antigedades y Bellas
Artes de Siena para pasar en 1933 a la de Bolonia
-1936 se traslada a la Administracin de Roma con un
cargo directivo
-1939 funda el Istituto Centrale del Restauro en Roma y
fue su director de 1939 a 1959. Fue este el periodo ms
importante para su aportacin al mundo de la teora de la
restauracin
-1948 escribe su primer texto completo sobre teora de la
restauracin (Il fondamento terico del restauro)
-1953 fue nombrado Soprintendente en la Antigedades y
Bellas Artes de Roma
-1963 se publica su texto ms importante (Teoria del
Restauro)
-fue tambin profesor de Arte Medieval y Moderna en las
universidades de Palermo y Roma (1967-76)
-1972 influye de manera importante en los principios de la
Carta Italiana de la Restauracin
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Cesare Brandi (1906-1988) y la restauracin
PUBLICACIONES:
Numerosos artculos sobre la intervenciones
llevadas a cabo por el Instituto, entre los cuales:
-Carmine o della pittura (1945)
-LIstituto Centrale del Restauro e la
Ricostruzione degli Affreschi (1946)
-Il Mantegna ricostruito (1947)
-Bollettino dellIstituto Centrale del Restauro
(desde 1950)
-Restauro a Piero della Francesca (1954)
-Il restauro della Maest di Duccio (1959)
Textos sobre teora de la restauracin

-Il fondamento teorico del restauro (1948)
-Restauro en Enciclopedia Italiana di Scienze,
Lettere ed Arti (1949)
-Falsificazioni (1958)
-Il trattamento della lacune e la
Gestaltpsycologie (1961)
-Teoria del Restauro (1963)

Brandi director del Istituto Centrale del Restauro (1939-59)
ISTITUTO CENTRALE DEL

RESTAURO (desde 1939)
-promotor fue G.C. Argan junto con la
Administracin
-objetivo era crear una lnea clara,
coherente y cientfica de restauracin de
obras de arte y de formar tcnicos
especializados
-primer director fue C. Brandi (1939-59)
quien afirm la estricta relacin entre la
restauracin y la crtica de arte
-se ocup despus de la guerra de la
restauracin de obras pictricas daadas por
los bombardeos
-creacin de una tcnica de reintegracin
cientfica de grandes lagunas (TRATTEGGIO O
RIGATINO)
Tratteggio o rigatino
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Teora de la Restauracin (1963)
EL FUNDAMENTO DE LA TEORA
DE LA RESTAURACIN
La obra se compone de dos instancias:
-INSTANCIA
INSTANCIA HISTRICA que remite a un
tiempo y a un lugar
-INSTANCIA
INSTANCIA ESTTICA ligada al valor
artstico que tiene como obra de la
actividad humana
La RESTAURACIN DE LA OBRA nace de la
asociacin de ambas instancias
La restauracin constituye el momento
metodolgico del reconocimiento de la obra

de arte, en su consistencia fsica y en su
doble polaridad esttica e histrica, en
orden a su transmisin al futuro

INSTANCIA HISTRICA
La obra es parte del transcurrir del tiempo y en eso
consiste su historicidad
a. tiempo como duracin del proceso creativo inicial
b. tiempo como lapso que transcurre desde su creacin
hasta su actualizacin en el momento que se reconoce
como obra de arte
c. tiempo como el momento en que se reconoce como
obra de arte
RESTAURACIN
La restauracin tiene que lidiar con estos tres
tiempos
-si se pone en el primero se crea una restauracin
creativa inventada
-si se pone en el segundo es para borrar las huellas
del tiempo transcurrido (restauracin estilstica)
-solo se puede situar en el tercer momento y se
transforma a su vez en hecho histrico
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INSTANCIA ESTTICA
La obra se percibe como actividad de la humanidad y
su necesidad de expresin
-tiene un valor como OBRA DE ARTE
-su valor esttico es independiente del tiempo histrico
-su esttica se actualiza por parte de cada observador
que la perciba como obra de arte
RESTAURACIN
Es ACTUALIZACIN de la obra de arte y requiere
-reconstruccin del contexto autntico de la obra
-se interviene slo en la materia de la obra y no en
la imagen (existe una separacin entre estructura e
aspecto de la obra; la restauracin se ocupa de la
materia)
-restablecimiento de la UNIDAD POTENCIAL

UNIDAD POTENCIAL
-aunque la obra tenga lagunas se puede
expresar potencialmente como UNIDAD
-se puede recuperar la UNIDAD POTENCIAL
en proporcin a las huellas que han
sobrevivido en los fragmentos
-la restauracin debe potenciar o
desarrollar la unidad contenida en cada
fragmento
-pero no se trata de RECOMPONER LA
OBRA (como en el caso de la restauracin
estilstica) sino de desplegar las
potencialidades contenidas en cada
fragmento
-se deben evitar en cualquier momento el
falso histrico y el falso esttico
-la reintegracin debe ser siempre
reconocible pero sin romper la unidad
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REINTEGRACIN DE LAS LAGUNAS
Reintegracin figurativa

La Anunciacin
(Antonello da Messina)
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Tinta neutra (G.C. Argan)
Seleccin cromtica (U. Baldini)
Tratteggio o rigatino

RUINA E INSTANCIA HISTRICA

-es todo lo que da testimonio de la historia
del hombre pero con un aspecto diferente
y tal vez irreconocible
-slo se puede admitir una intervencin de
conservacin y consolidacin del statu
quo
RUINA E INSTANCIA ESTTICA

-la ruina es elemento que no se puede
reconducir a una unidad pero que cualifica
un ambiente (natural, urbano, edificio al
que est conectado)
-hay que conservarla porque es parte de un
ambiente consolidado
-acciones de conservacin
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INSTANCIA HISTRICA
-AADIDOS: los aadidos son parte de la historia
de la obra (tiempo b) y por lo tanto hay que
conservarlos; eventuales remociones deben dejar
huella
-PTINA: es un aadido debido a la accin del
tiempo que hay que respetar como historia
-RECONSTRUCCIONES: aunque intentes confundir
lo nuevo con lo viejo y a veces creen falsos
histricos pero hay que conservarlas como parte
de la historia
INSTANCIA ESTTICA
-AADIDOS: se deben eliminar para recuperar la
UNIDAD originaria de la obra. Como este principio
entra en conflicto con la instancia histrica hay que
actuar segn un JUICIO DE VALOR sobre la instancia
que tenga mayor peso en el caso concreto
-PTINA: constituye el velo que se pone a la
materia y se deber quedar en este nivel
-RECONSTRUCCIONES: se tienen que mantener
porque han llevado a una UNIDAD de la obra

Carta italiana de la restauracin (1972)
Art.1-2-3: quedan sujetas a la Carta de la
Restauracin todas las obras de arte de
cualquier poca, en la acepcin ms amplia
(monumentos arquitectnicos, pintura,
escultura, hallazgos arqueolgicos y
subacuticos, obras modernas, obras de
cultura popular, conjuntos histricos o
ambientales)
Art.4: Se entiende por salvaguardia

cualquier medida de conservacin que no
implique intervencin directa sobre la
obra; se entiende por restauracin
cualquier intervencin destinada a
mantener en funcionamiento, a facilitar la
lectura y a transmitir ntegramente al
futuro las obras
Art.5: Cada administracin responsable en

materia de conservacin realizar un
programa anual
CARTA ITALIANA DE LA
RESTAURACIN (1972)
Art.8: hay que asegurar que en futuro se

puedan realizar otras intervenciones en
la obra restaurada
Art.9: el uso de nuevos materiales tiene
que tener una autorizacin institucional
para evitar productos que puedan ser
nocivos
Art.10: las medidas de preservacin no
deben alterar el aspecto de la materia
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Carta de la restauracin (1972)
Art.6: se prohben para todas las obras

1. adiciones en estilo o analgicas, incluso
en forma simplificada y an cuando existan
documentos grficos o plsticos
2. remociones o demoliciones que borren el
paso de la obra a travs del tiempo, a
menos que se trate de alteraciones
limitadas que entorpezcan o alteren los
valores histricos de la obra, o de adiciones
de estilo que falsifiquen la obra
3. remocin, reconstruccin o traslado en
lugares diferentes de los originales, a menos
que ello venga determinado por razones
superiores de conservacin
4. alteracin de las condiciones accesorias o
ambientales
5. alteracin o eliminacin de ptinas

Art.6: se admiten para todas las obras
1. adiciones de partes accesorias de funcin
sustentante y reintegraciones de pequeas partes
verificadas histricamente () bien determinando
por claridad el contorno de las reintegraciones, o
bien adoptando un material diferenciado aunque
armnico claramente diferenciable a simple vista
2. limpiezas de pintura y escultura () respetando la
ptina y eventuales barnices antiguos
3. anastilosis documentadas con seguridad,
recomposicin de obras que se hayan fragmentado,
asentamiento de obras parcialmente perdidas
reconstruyendo lagunas de poca entidad con tcnica
claramente distinguible
4. modificaciones o inserciones de carcter
sustentante y de conservacin en la estructura
interna o soporte, siempre que () en la apariencia
de la obra no resulte alteracin
5. nueva ambientacin o instalacin de la obra,
cuando ya no existan o se hayan destruido
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Anejo B: Instrucciones para la direccin de las
restauraciones arquitectnicas
-obras de restauracin desde un punto de vista
conservativo
-posibilidad de proporcionar nuevos usos
siempre que no resulten incompatibles con los
intereses histricos-artsticos y las obras se
limiten al lmite
-exhaustivo estudio previo del monumento antes
de redactar el proyecto
-realizacin de la obra por empresas
especializadas y bajo un control continuo
-respeto y salvaguarda de la autenticidad de los
elementos constructivos privilegiando siempre
intervenciones de consolidacin y reparacin
frente a sustituciones (en su caso siempre
reconocibles)
-consolidacin de piedra se debe realizar con
materiales y tcnicas comprobadas y ensayadas
-se debe conservar la ptina

Cartas de la restauracin
PRIMERA CARTA ITALIANA DE LA RESTAURACIN, 1883

CARTA DE ATENAS, 1931
CARTA DE VENECIA, 1964
CARTA ITALIANA DE LA RESTAURACIN, 1972
Carta europea del patrimonio arquitectnico, 1975

Declaracin de Nairobi Unesco, 1976
Carta de Florencia sobre los Jardines histricos, 1981
Carta de Toledo-Washington, 1986
Carta del Patrimonio Arqueolgico, 1990
Carta de Nara sobre la autenticidad, 1994
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Restauracin de la Torre de Salomn en Visegrd (J. Sedlmayr, 1963-66)
Resultados de la Carta de Venecia

Restauracin de la Torre de Salomn en Visegrd (J. Sedlmayr, 1963-66)
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Restauracin del Castillo de Diosgyr en Miskolc (1960-72)

Restauracin del Castillo de Diosgyr en Miskolc (1960-72)
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actualidad
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2.7.4. El panorama italiano ms reciente

La situacin contempornea en Italia: el esquema de P.Torsello
ACTUALIZACIN DE LOS
VALORES
-existen valores histricos y estticos
-los valores son reconocibles a travs de
un trabajo crtico
-historia es un dato a interpretar en el
proyecto
-restaurador tiene capacidad crtica para

reconocer los valores
CONSERVACIN DE LOS
DATOS
-el edificio se entiende como documento
histrico insustituible
-los datos histricos residen en la
materialidad del edificio
-datos materiales tienen importancia por
sus significados potenciales (texto
abierto para otras interpretaciones)
-los datos histricos se deben conservar
como fuente autntica
-intervencin es la materializacin del

juicio crtico
-intervencin es el resultado de una
interpretacin personal del monumento
-intervencin es actualizacin de los
valores segn la interpretacin crtica
del proyectista
-restaurador debe conservar los datos y

sus significados potenciales
-tutela del conjunto de los datos
-conservacin como deber tico
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La situacin contempornea en Italia
CONSERVACIN DE LOS
DATOS
ACTUALIZACIN DE LOS
VALORES
1960
Continuadores de la
restauracin crtica
(L. Grassi, C. Brandi)
1970
La conservacin pura
(M. Dezzi Bardeschi, A. Bellini y la
Escuela de Miln)
1980
La cultura del mantenimientorestablecimiento

(P. Marconi)
1990
La restauracin
crtico-conservadora
La conservacin del aura

(F. Doglioni, P. Torsello)
(G. Carbonara)

La conservacin pura en la escuela de Miln
PRESUPUESTOS (Escuela de Annales 1929):
-valor histrico de la materia como documento
-relatividad del juicio crtico y esttico
Ideas principales:
-rechazo absoluto de la falsificacin del
documento
-rechazo de la operatividad del juicio crtico
(ligado al juicio de valor y a la esttica)
-conservacin del DOCUMENTO HISTRICO
-autenticidad es el documento material como
HUELLAS DE LA HISTORIA y del PASO DEL TIEMPO
Textos fundamentales:
-Restauro: punto e a capo. Frammenti per una
(impossibile) teoria (1991)
-Revista ANAKH desde 1993
La conservacin pura:
Marco Dezzi Bardeschi
Consideramos un objeto original
justamente en cuanto lleva impresos
los signos fsicos de su propio origen
(y hasta aqu coincidira con
originario), como aquellos del proceso,
ms o menos intenso pero inevitable,
que ha sufrido en el tiempo () Hay
quien considera este proceso un
empeoramiento que se debe eliminar
con la restauracin () La otra
alternativa y nosotros defendemos
sta- considera este proceso un valor
aadido que hay que atesorar,
conocer y conservar como elemento
que enriquece lo originario: nuestro
original se carga de significados y
potencialidades mayores
(M. Dezzi Bardeschi, Autenticit e limiti
dellinterpretazione en ANAKH, n.2, 1993)
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La conservacin pura
Estudio atento de la materialidad y

proyecto detallado

La conservacin pura
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La conservacin pura
Restauracin del Palacio de la Razn de Miln
(1978-98) - Marco Dezzi Bardeschi

La conservacin pura
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La conservacin pura

La conservacin pura
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05/11/2009

La conservacin pura

La conservacin pura
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05/11/2009

La conservacin pura

La conservacin pura
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La conservacin pura
Restauracin de la Biblioteca
Classense en Ravenna (1979-80) Marco Dezzi Bardeschi

La conservacin pura
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La conservacin pura

La conservacin pura
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05/11/2009

La conservacin pura

La restauracin como mantenimiento-restablecimiento
Premisas fundamentales:
-importancia de la ejecucin de la obra histrica
(materiales, tcnicas, modalidades de ejecucin,
tratamientos)
Ideas principales:
-crtica la conservacin pura como congelamiento acrtico
del estado actual
-crtica la restauracin crtica por el desconocimiento de la
ejecucin tradicional
-mantenimiento como sustitucin de partes reproducibles
con las mismas tcnicas constructivas y materiales
-empleo de tcnicas tradicionales y rechazo de los
materiales y tcnicas modernas
-negacin de la conservacin del paso del tiempo
(superficie de sacrificio)
-Arte e cultura della manutenzione dei monumenti (1984)
-Dal piccolo al grande restauro (1988)
-Il restauro e larchitetto (1993)
-Materia e Significato (1999)
La restauracin como
mantenimientorestablecimiento:
Paolo Marconi
Hoy, despus de un par de
decenios de crisis del
funcionalismo, ms o menos
encarnada por la manera
posmoderna, pero en cualquier
caso liberados de la verdad
estructural y morfolgica,
sostener que la sinceridad deba
triunfar en la intervencin sobre
el objeto antiguo, ostentando
tcnicas y materiales
diferenciados caso como si fueran
objetos de culto por s mismos,
parece un intento simplista (P.
Marconi, Il restauro e
larchitetto, 1993)
42
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Manuali del recupero

(Roma, Citt di Castello, Palarmo)
Paolo Marconi

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La restauracin del Broletto de

Brescia, 1987. Paolo Marconi
44
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La restauracin del Broletto de

Brescia, 1987
Paolo Marconi

45
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La restauracin de la Iglesia de San Barnaba

en Brescia y su transformacin en
auditorium, 1993
Paolo Marconi
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La lnea crtico-conservadora
Ideas principales:
La lnea crtico-conservadora:
Giovanni Carbonara
-crtica la conservacin pura

-reafirmacin del valor artstico de la obra
de arte (anulado por la conservacin pura)
-necesidad de un juicio crtico de
seleccin (conservacin integral es
imposible, absurda y contraria a la
historia)
-La reintegrazione dellimmagine (1976)
-Avvicinamento al restauro (1997)
La restauracin crtica no excluye sino

completa las exigencias de la conservacin; no
defiende la sustitucin de lo antiguo con lo
nuevo sino estudia la posibilidad de solucionar
con lo nuevo problemas que de otra forma no se
podran resolver (G. Carbonara, La
reintegrazione dellimmagine, 1976)
Inconsistencia crtica y neutralidad, que es
como decir conformismo y parlisis creativo: no
sabiendo () se intenta no hacer y no intervenir,
seguros de no equivocarse; pero est ya ms que
demostrado que no es posible no
comprometerse, a menos de no aceptar una
posicin ruskiniana, y como, por el contrario,
cualquier acto que se realice lleva
inevitablemente la sombra histrica de nuestro
tiempo (G. Carbonara, La reintegrazione
dellimmagine, 1976)

Restauracin de edificios en Budapest
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Restauracin de los Mercados de

Trajano en Roma (Labics)

Ideas principales:
-importancia del dato material como documento histrico
insustituible
La conservacin del aura:

Francesco Doglioni
-conservacin de la legibilidad del dato histrico-material

(estratigrfico)
-importancia del paso del tiempo como valor aadido
-importancia del carcter del edificio en su estado actual
-conservacin del aura: historia, tiempo, memoria,
carcter
-restauracin como bsqueda de compatibilidad entre
conservacin del dato y uso actual
-Ambienti e dimore medievali a Verona (1987)
-Le chiese e il terremoto (1994)
-Stratigrafia e restauro (1997)
La obra debe continuamente <hablar> de s misma slo con
su propia voz, aunque las estratificaciones, las
discontinuidades y las lagunas
ofrezcan un mensaje incierto, conflictivo o contradictorio
(P. Torsello, La Materia del restauro, 1988)
50
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Villa Saraceno Vicenza, 1990

Francesco Doglioni

PROYECTO
-precisin y detalle
-atencin a la materialidad
(degradacin, daos estructurales,
estratigrafa)
-proyecto minucioso desde el conjunto
hasta el ltimo detalle
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-conservacin de la materialidad
(materiales, tcnicas constructivas y
huellas estratigrfica)
-conservacin del carcter del edificio
-conservacin del aura (paso del tiempo,
historia)
-bsqueda de decoro
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Consolidacin estructural compatible

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Convento de San Pablo en Parma

Bibliografa
Bibliografa bsica:
-GONZLEZ-VARAS, Ignacio, Conservacin de bienes culturales, Ctedra, Madrid, 1999,
pgs. 256-266
-HERNNDEZ MARTNEZ, Ascensin, Documentos para la historia de la restauracin,
Universidad de Zaragoza, Zaragoza, 1999, pgs. 65-77
-BRANDI, Cesare, Teora de la restauracin, Alianza, Madrid, 1992
Bibliografa especfica de la posguerra:

-VEGAS LPEZ-MANZANARES, Fernando, La reconstruccin de la Frauenkirche, el
Loggia, n8, Valencia, 1999
-SETTE, Maria Piera, Profilo storico,en CARBONARA, Giovanni, Trattato di restauro
architettonico, Utet, Turn, 1996, pgs. 273-290
-RIVERA BLANCO, Javier, Historia de la restauracin, origenes y desarrollo, en AA.VV.,
Teora e historia de la restauracin, Munilla-Lera, Madrid, 1997, pgs. 147-151
-MORA ALONSO, Susana, Del restauro estilstico al restauro crtico, en AA.VV., Teora e
historia de la rehabilitacin, Munilla-Lera, Madrid, 1999, pgs. 31-37
CARBONARA, Giovanni, Avvicinamento al restauro, Liguori, Npoles, 1997
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Bibliografa
Bibliografa especfica sobre la actualidad en Italia:
-BELLINI, Amedeo, De la restauracin a la conservacin; de la esttica a la
tica, en Loggia, n 9, Valencia, 2000
-CARBONARA, Giovanni, Tendencias actuales de la restauracin en Italia, en
-DEZZI BARDESCHI, Marco, Conservar, no restaurar: Hugo, Ruskin, Boito, Dehio et
al. Breve historia y sugerencias para la conservacin en este milenio en Loggia,
n 17, Valencia, 2005
-MARCONI, Paolo, La restauracin arquitectnica en Italia, hoy, en Loggia, n 3,
Valencia, 1997
-TORSELLO, Paolo B., Proyecto, conservacin, innovacin, en Loggia, n8,
Valencia, 1999
-TORSELLO, Paolo, La restauracin de la arquitectura: cmo y por qu, en
-TORSELLO, Paolo, Restauracin ehistoria: conflicto de intereses?, en Loggia,
n19, Valencia, 2006
-DOGLIONI, Francesco, Restauracin de Villa Saraceno.Vicenza 1990, en AA.VV.,
Estrategas de intervencin en centros histricos, COACV, Valencia, 1993
59

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Italia: desde la posguerra hasta la

2.7. Italia: desde la posguerra hasta la

Italia: desde la posguerra hasta la

2.7.1. Las reconstrucciones despus de la

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

Daos de guerra y restauracin de los Monumentos

Expone el debate que hubo en los aos siguientes a las

1. Sostenedores de la posible reconstruccin de los

2. Los que rechazan completamente la posibilidad de la

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

1. Edificios que han sufrido daos menores: se

2. Edificios que han sufrido daos de gran

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

Iglesia de Santa Clara antes de la guerra

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

Reconstruccin de la estructura de la cubierta en

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

Repristinacin de las capillas laterales y de los ventanales de la nave central

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

Repristinacin del ventanal del muro de cabecera

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

3. Edificios completamente destruidos: es difcil

-edificios de sillera: se pueden considerar

-algunas excepciones: edificios de especial

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

Puente de Santa Trinita: geometra

Ponte Vecchio: complejidad y

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

Ponte Pietra reconstruido por

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

l nico arco que queda en pie

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

Destruccin del puente

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

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Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

Italia: desde la posguerra hasta la

Los daos de la guerra y la reconstruccin: la Frauenkirche de Dresde

2.7.2. El inicio de la restauracin crtica:

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Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

DEFINICIN DE RESTAURACIN SEGN

Si la arquitectura es arte () el primer

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

PRINCIPIOS DE LA RESTAURACIN CRTICA

2. Objetivo principal de la restauracin no es la

Italia: desde la posguerra hasta la actualidad

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