EL CLARINETE.

De los instrumentos de viento madera, el clarinete fue el ltimo

en incorporarse a la orquesta . Fue inventado por Denner, constructor de
instrumentos, en 1690. Pero fue necesario un siglo ms para que los
compositores comenzaran a incluirlo en la orqueta. Tiene una caa nica que
encaja sobre un agujero en la boquilla. Esta caa es mucho ms fina en su
extremo final. La caa se sujeta por medio de un aro metlico llamado
abrazadera. El clarinetista se coloca el extremo superior de la boquilla con la
caa en la boca y los sujeta entre los labios, creando un cojn para la caa que
la permite vibrar. Al soplar el aire entre la boquilla y la caa, esta vibra y por
consiguiente, tambin lo hace la columna de aire que hay dentro. El clarinete
es un instrumento que no est afinado en Do, sino en si bemol. Esto significa
que cuando en la partitura de un clarinete aparece un do, y el instrumentista
toca ese do, la nota que suena realmente es un si bemol. De esta forma, si
quiere hacer sonar un do real, tendra que tocar un re. Esto hace del clarinete
un instrumento transpositor. De entre los instrumentos de viento madera, el
clarinete es el que tiene la extensin ms amplia. Su timbre es ms apagado
que el de la flauta y menos penetrante que el del oboe. Tambin tenemos el
clarinete bajo, que es exactamente el doble de largo que el clarinete normal.
Suena una octava ms graves. El extremo superior del instrumento se curva
para poder ser tocado con ms facilidad. Al igual que pasaba con el flautn,
cuando es necesario tocar el clarinete bajo, lo hace el tercer clarinete de la
orquesta

Efectos sonoros
Para realizar los siguientes efectos de manera satisfactoria es recomendable
emplear una lengeta muy flexible, elstica y con suficiente cuerpo.
Trino.
Trinos
El clarinete ejecuta todos los trinos mayores y menores comprendidos dentro
de su tesitura, tanto en matiz fuerte como en piano. Posee en su mecanismo
algunas llaves y prolongaciones que permiten realizar sin demasiada dificultad
los trinos. Generalmente, los trinos realizados con los dedos meiques de
ambas manos son los ms complicados, por ser estos los dedos menos

habilidosos, y por tanto, requerirn ms horas de prctica para ejecutarse con

destreza. Al estudiar los trinos, se deber obtener una perfecta regularidad
tmbrica y dinmica. Para ello existen ejercicios especficos para dominarlos. Al
estudiar los trinos habr que poner especial cuidado en la posicin de los
brazos y de las muecas. El contacto de los dedos con las llaves debe ser ligero
y relajado para no generar tensiones que dificulten una interpretacin fluida.
Respiracin continua.
Como su nombre indica, permite el flujo continuo del aire y permite realizar
pasajes de larga duracin sin pararse a respirar. Para ello habr que inspirar
normalmente y hacer un sonido; cuando haga falta respirar de nuevo, sin ir
hasta el fin de la espiracin, hacemos, sin parar de soplar, una reserva de aire
en el interior de la boca, llevando la lengua atrs, colocada en forma de arco,
como si pronunciramos la gutural "g", e hinchando eventualmente las
mejillas. De esta forma, la lengua acta de compuerta que presiona el aire
mientras se inspira por la nariz, llevando hacia delante la lengua y apretando
de nuevo las mejillas.
Trmolo dental.
Se consigue colocando los dientes sobre la lengeta suavemente y ejerciendo
ligeros golpes de estos sobre la lengeta. Este efecto es poco espontneo y se
utiliza en notas breves, sobre todo en msica contempornea.
Sonidos de eco.
Se consiguen mediante dos instrumentos, uno de los cuales ejecuta un matiz
fuerte y el otro contesta entre bastidores en matiz piano. Esta distancia entre
los instrumentos es suficiente para atenuar el sonido. Tambin se consigue
mediante un instrumento gracias al contraste de matices fuerte piano.
Sonidos dobles.
Consiste en tocar una nota y cantar otra mentalmente. Se consigue utilizando
una parte del aire espirado para hacer vibrar la lengeta y otra parte para
hacer vibrar las cuerdas vocales.
Producciones multifnicas.
Para conseguir este efecto, la nota base debe ser del registro agudo.
Sonaremos una nota en este registro y relajaremos los labios disminuyendo la
presin hasta que aparezcan las notas inferiores.
Flutter-tonguing, Flatterzunge o Frullati.
Significa vibracin de la lengua. Se consigue arqueando la lengua como si
pronuncisemos la letra r espaola o italiana. Tambin se consigue

inclinando la lengeta hacia el labio superior y moviendo la lengua

rpidamente entre el labio superior y el velo del paladar.

Glissando.
Glissandos.
Se consigue levantando muy poco a poco para pasar de una posicin a otra.
Los glissandos pueden ser ascendentes o descendentes, aunque resultan ms
fciles de ejecutar los ascendentes.
Rollender Ton o sonido retumbado.
Este sonido se consigue oprimiendo fuertemente la base de la lengeta, con lo
que el sonido llega a hacerse intermitente.
Vibrato labial.
Este vibrato se realiza con los labios o embocadura. Se consigue mediante los
movimientos ejercidos con los labios sobre la lengeta. Este vibrato no se
utiliza con carcter expresivo, sino para conseguir unos efectos. Durante la
ejecucin se debe tener presente que es un sonido muerto que est oscilando
en el mbito de altura de un cuarto de tono, y, por tanto, cualquier movimiento
de vibrato puede destruir este efecto.
Sonido smorzato.
Significa sonido amortiguado. Consiste en amortiguar el volumen del sonido
con pequeos movimientos de la embocadura sobre la lengeta, a modo de
vibrato labial.