04 Nuno Martins Claudia Coosta 76

N
t e m t i c o
T u r i s m o
P a t r i m o n i o
Nuno Martins & Claudia Costa Patrimnio, paisagens culturais, turismo, lazer e desenvolvimento sustentvel
Patrimnio, paisagens culturais,

turismo, lazer e desenvolvimento
sustentvel. Parques temticos vs
parques patrimoniais
Nuno Martins
Escola Superior Artstica do Porto (ESAP)

APD-PPM, Associao de Projecto e Desenvolvimento do Parque
Patrimonial do Mondego.
Cludia Costa
APD-PPM, Associao de Projecto e Desenvolvimento do Parque

Patrimonial do Mondego.
Gabinete de investigao em Geografia da Sade, Departamento de
Geografia - Universidade de Coimbra
Resumo
O artigo foca algumas diferenas entre os conhecidos Parques Temticos e os
chamados Patrimoniais, estabelecendo critrios que facilitem a compreenso da
dicotomia em jogo. A discusso ter como marco de referncia os novos paradigmas econmicos, sociais e ambientais bem como a experincia, em curso, de concepo
de um parque patrimonial (PP) em Portugal. Como concluso, reinvindicam-se os PPs
como instrumentos de projecto e gesto do territrio adequados a um desenvolvimento
sustentvel.
Palavras-chave
Parques temticos, Parques patrimoniais, Industrias do entretenimento, Patrimnio
cultural, Paisagens culturais, Turismo cultural
Abstract
The aim of the research is to clarify the differences between well known theme
parks and so-called heritage parks, by establishing criteria to understand the dichotomy.
The discussion will take place in a framework of new social, economical as well as the
environmental paradigms and will have as reference the own experience, in progress,
of the conception of one heritage park. As main conclusions we can confirm that
heritage parks are appropriate instruments for sustainable development and landscape
management.Keywords
Key-Words
Theme parks, Heritage parks, Entertainment industries, Cultural heritage, Cultural
landscapes, Cultural tourism
51
exedra n temtico - Turismo 2009
1. Introduo
Habituada a lucros astronmicos, medida que afloraram os primeiros sinais
de saturao do mercado, a indstria do entretenimento, dominada pelas grandes
corporaes, comeou a dar sinais de mudana nas estratgias adoptada para os
chamados parques temticos.
De facto, durante largo perodo, sobretudo a partir da dcada de cinquenta os parques
temticos tornaram-se um produto sem rival no mercado do lazer, espcie de fonte
inesgotvel de lucros. Os anos noventa haveriam de trazer, contudo, uma aparentemente
imprevista perda de pblico e consequente quebra acentuada de receitas, a qual chegou
a colocar em causa a viabilidade econmico-financeira de parques emblemticos, como
os da Disney. O caso talvez mais meditico, foi o da Eurodisney-Paris, envolvido em
processos de despedimento em larga escala e para o qual chegou mesmo a equacionar-se
o encerramento definitivo.
Face a este cenrio ameaador as majors no tardaram em reagir, abrindo novos
parques com temas novos, ou reformulando os antigos, procurando, sem prejuzo da
tnica colocada no divertimento, aproximar ambos das culturas locais e dos respectivos
valores patrimoniais das comunidades onde se inserem. Esta inflexo tctica parece estar
a dar os resultados esperados, tendo permitido relanar os parques de primeira gerao e
a afirmar, mais ou menos rapidamente, novos parques.
Malgrado o xito financeiro alcanado, cabe dizer, do ponto de vista sociocultural, que
este habilidoso piscar de olhos ao patrimnio no consegue ocultar a assimetria latente
entre parques temticos e os chamados parques patrimoniais, estes sim firmemente
vinculados aos recursos patrimoniais locais.
Constata-se com demasiada frequncia que aos olhos dos cidados (local ou turista,
nacional ou estrangeiro, estudantes e at mesmo professores) parques temticos e parques
patrimoniais tendem a confundir-se, como se se tratassem do mesmo tipo de espaos
de cio. Talvez esta confuso se deva s semelhanas de nomenclatura e inexistncia
de regimes jurdicos prprios. Importa, portanto, clarificar esta diferena entre um e
outro tipo de parque, estabelecendo critrios que de futuro facilitem o discernimento
da dicotomia que, defendemos, estar aqui em jogo. Procurando abrir caminho nesta
abordagem comparativa, pesquisam-se, dentro do quadro europeu, padres de
distribuio geogrfica de ambos tipos de parques, ao mesmo tempo que se assinalam
os diferentes impactos associados, sobretudo os impactos ambientais e socioculturais
adversos.
Adicionalmente, colocam-se um conjunto de questes s quais se pretender dar
resposta neste artigo: os parques temticos e os parques patrimoniais apresentam-se
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com os mesmos critrios de sustentabilidade? H um preo a pagar pelo xito econmico

dos parques temticos? Os parques patrimoniais apresentam-se como alternativas
sustentveis de revalorizao ambiental e revitalizao socioeconmica das paisagens
culturais?
Enunciados os objectivos e temas que iro ser discutidos na presente investigao,
resta acrescentar que esta discusso se far luz dos novos paradigmas econmicos,
sociais, ambientais e institucionais e que ter como referncia a experincia prtica,
prpria, e em curso, da concepo e promoo de um parque patrimonial fluvial na
regio centro de Portugal.
Como concluso, reivindicam-se, em detrimento dos parques temticos, os parques
patrimoniais como instrumentos de projecto e gesto do territrio adequados ao
desenvolvimento sustentvel. Esta opo reveste-se de particular importncia quando se
trata de intervir em territrios com determinadas especificidades: forte interioridade e
grande afastamento de reas metropolitanas; presena notvel de valores patrimoniais;
paisagens dotadas de grande valor cnico ou de conjuntos de vestgios histricos
relacionados com antigas actividades laborais; reas que apresentam acentuado declnio
social e econmico e onde coexistam reas de mais forte sensibilidade ambiental; e,
sobretudo, aqueles territrios onde todos estes rasgos acima enunciados coincidam e se
acumulem. Estes territrios, ou paisagens culturais, apresentam-se como especialmente
vocacionados para a implementao de parques patrimoniais.
2. Dois tipos de parques; definio e conceitos

2.1. Parques temticos
Ainda que os primeiros exemplos datem do fim do sculo do XIX, e se situem nos
Estados Unidos, comum ler-se que o primeiro parque temtico propriamente dito
abriu ao pblico na Califrnia, em 1955 e foi mesmo o paradigmtico Disneyland. Desde
ento, a indstria dos parques temticos tem tido um crescimento exponencial tanto nos
EUA como em todo o mundo, tanto em nmero de novos parques como no nmero de
visitantes (Clav, 1999).
Os parques temticos so empreendimento de grande escala que utilizam temas
diversos, ancorados no imaginrio colectivo, adoptando como estratgia de mercado
o estmulo da actividade turstica. Por norma estes parques so concebidos com
base num conceito que conjuga a fantasia e a iluso de um novo mundo. Observa-se
tambm que estes parques apostam numa forte identidade corporativa e implantam-se
em reas extensas e bem delimitadas, na qual a realidade deve parecer um sonho e o
sonho realidade (Dybedal & Engebretsen, 1996; Zuchi & Barleto, 2002). Assim, a partir
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de uma temtica singular, os parques temticos convidam o visitante a uma fuga da

rotina atravs de uma viagem virtual a um mundo imaginrio ou a um cenrio histrico
cuidadosamente recriado, sempre a pensar nas crianas, o seu principal pblico -alvo.
A implementao de um parque temtico comea, porm, na caracterizao social,
econmica, urbanstica e comercial, da cidade e regio onde pretende construir-se j
que uma boa localizao um factor crtico (Clav, 1999). Segue-se, como em qualquer
investimento, a anlise da viabilidade econmico-financeira e jurdica do projecto e,
posteriormente, a compra de equipamentos, funcionalmente sofisticados e fazendo uso
de tecnologia de ponta; quase sempre importados, (Zuchi & Barleto, 2002).
Tendo em conta o enorme fluxo de visitantes que suscitam, os parques temticos
exigem servios e infra-estruturas, contribuindo deste modo para o incremento das
vias de circulao e infra-estruturao do espao pblico na sua envolvente, como
contrapartidas para o licenciamento.
Diversos so os factores a ter em considerao na hora de decidir a instalao de um
parque temtico (Luque, 2004). Como j se referiu, a localizao determinante. Como
o nmero de visitantes de um parque temtico necessariamente muito elevado, devido
escala do investimento, costumam ser implantados em reas perifricas de grandes
cidades e dentro de reas metropolitanas. Prev-se que o turista viaje no mximo duas
horas para se deslocar at o parque (Clv, 1999) e tem-se em considerao o facto de os
visitantes, na sua maioria, deslocarem-se a estes parques em pequenos grupos (em mdia,
quatro ou cinco pessoas), em que metade so crianas. De facto, a principal motivao a
possibilidade de oferecer novas experincias s crianas, sendo que muitos apenas visitam
um parque por ano mas visitam o mesmo parque vrias vezes. Alm disso, a maioria dos
visitantes que esto em viagem, pernoitam num estabelecimento do municpio e visitam
outras atraces que fiquem prximas do parque (Dybedal & Engebretsen, 1996).
Os parques temticos so assim empreendimentos de animao turstica inspirados
em algo histrico, cultural, etnogrfico, ldico ou ambiental, caracterstico ou no do
local em que se insere, que ampliam a oferta ao nvel do lazer, nas suas funes de
recreao, divertimento e pedagogia, de uma regio. De facto, num estudo realizado
na Noruega, verificou-se que o aspecto da aprendizagem cada vez mais considerado
pelos visitantes na escolha por estes locais (Dybedal & Engebretsen, 1996). Este tipo de
parques est tambm muito ligado ao conceito de locais de consumo. Por exemplo,
Finn e Erdem (1995) analisaram o desenvolvimento de mega-centros comerciais, como
atraces tursticas e a combinao do conceito de ir s compras com o de parques
temticos, como um factor importante no desenvolvimento do turismo urbano.
Podemos agrupar os vrios parques temticos de acordo com os temas em torno dos
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quais se baseia a sua criao e organizao: de carcter histrico (Camelot, Inglaterra),

baseados em personagens mticos ou de fantasia (Asterix, Frana), de carcter natural
(SeaWold, EUA), concentrados nos multimdia e nas novas tecnologias (Futuroscope,
Frana), baseados na geografia e civilizaes passadas (Port Aventura, Espanha), baseados
na indstria cinematogrfica (Universal Studios e Diysney, EUA), associados a um produto
particular (Opel Livre, Alemanha) ou baseados no desporto (Parc del Bara, Espanha).
2.2. Parques patrimoniais

O conceito nasce quase em simultneo na Europa, com a recuperao da cidade da
indstria do algodo de New Lanark e nos Estados Unidos, com a criao do do Parque
Nacional do Carvo, ambos datados de 1972. Mas foi sobretudo na Amrica com a
seguinte renovao da Company Town de Lowell, ainda nos anos setenta, que a recuperao
das chamadas reas patrimonais (assim declaradas pelo Congresso Americano) ganha
expresso graas s polticas oficiais da administrao e entrada em vigor de legislao
protectora (Frencham, 2005). A operacionalizao destas polticas ficou desde muito cedo
entregue ao National Park Service (NPS) agncia federal criada em 1916 - que haveria
de promover e gerir centenas de parques, sobretudo ao longo dos anos oitenta e noventa,
a maior parte deles tematicamente relacionados com a histria da Amrica (Frencham,
2005). Atravs da reconstituio da narrativa de como se ergueu a nao americana,
num trabalho em que se aliam estudos cientficos, preservao natural e patrimonial
e intuitos ldicos, pedaggicos e tursticos, o NPS vem impulsionando a recuperao
social e econmica de reas em perda ou em risco, de Company Towns, as infraestrutruras
do caminho-de-ferro desactivadas, de stios arqueolgicos a reservas naturais.
Por seu lado, na Europa, nos anos setenta assiste-se a um crescente interesse por
recuperar e patrimonializar estruturas fsicas abandonadas ou em decadncia ligadas a
actividades laborais. Foram os casos da pesca na Escandinvia, ou das minas como em
Frana, tomando-se em ambos a designao de ecomuseus (Rivire, 1976).
Conotvel com o movimento ideolgico da nova museologia (Unesco, 1973) este
novo conceito supera o de espao expositivo de tradio neo-clssica e traduz a ideia
de um museu voltado para a comunidade. Em harmonia com os ecossistemas naturais e
humanos em que se insere, o ecomuseu pode desdobrar-se em vrios plos, espalhados
pelo prprio cenrio histrico, cenrio que se pretende musealizar de modo interactivo.
Para os efeitos da nossa argumentao, reas patrimoniais ou ecomuseus adquirem
um significado semelhante: o de revalorizao e revitalizao de paisagens culturais,
urbanas ou rurais; o de repensar o territrio tomando como eixo do projecto os recursos
patrimoniais. Um dos aspectos mais inovadores constitui a viso holstica, compreensiva,
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do conceito de patrimnio, que passa a englobar tantos os valores materiais como

imateriais, incluindo, neste ltimo campo, as tradies orais, bem como aspectos do
quotidiano, os velhos ofcios, a memria colectivas, as lendas e os mitos...
Aps estudar mais de cinquenta operaes de reabilitao patrimonial de escala
territorial, tanto nos EUA como na Europa, um grupo de investigao resultante de
uma parceria entre o Massashussets Institute of Technology e a Universidad Politecnica de
Catalunya, optou por agrup-las, renomeando-as agora de parques patrimoniais, conceito
mais abrangente que permite sintetizar a ideia de uma rea tratada com um planeamento
de base patrimonial (Sabat, 2004, Frenchman, 2005; Shuster, 2004; Bustamonte, 2004;
Casas, 2004; Lista, 2004). Desta investigao resultou um conjunto de concluses que
marcam as conquistas alcanadas pelos parques patrimoniais e que lhes indiciam um
futuro promissor enquanto instrumentos de projecto e gesto territorial caldeados com
princpios de um desenvolvimento sustentvel. Destas concluses, ou lies, que como
alguns dos seus autores lhes chamam, importa aqui reter aquelas que apoiam a tese da
adequabilidade da figura de parque patrimonial para dar resposta demanda de muitas
das nossas comunidades que outrora viveram dias de prosperidade e hoje se encontram
mergulhadas em acelerado declnio econmico e preocupantes crises identitrias.
Uma das lies a de que os parques patrimoniais revelam-se um conceito inovador
de preservao cultural, ao incorporar-lhe uma componente propositiva, tomando os
valores patrimoniais como activos a partir dos quais de podem vir a obter benefcios
econmicos.
Outra lio, no menos relevante, diz respeito ao facto de os parques patrimoniais
alicerarem toda a sua estratgia na valorizao dos recursos endgenos e no envolvimento
dos stakeholders. Os estudos referidos confirmam que o primeiro e talvez mais importante
passo para inverter cenrios em crise consiste em reforar a auto-estima das populaes
autctones. Com efeito, os parques patrimoniais mais bem sucedidos so marcados por
processos bottom-up, contando desde o incio com a partipao dos chamados grassroots,
os amantes do territrio que se resistem a abandon-lo e que se interessam, com esprito
de militncia, pelo seu futuro.
O retrato, ainda que breve, dos parques patrimoniais, no fica completo se no se
fizer a ligao deste modelo de gesto territorial aos temas da paisagem e ao tema do
turismo.
A prpria definio de parque patrimonial, segundo os seus principais estudiosos
remete de imediato para a noo de paisagem cultural. Introduzida por diversos
gegrafos franceses e alemes do final do sculo XIX, adquiriu grau de maturidade e
progressiva autonomia disciplinar a partir do trabalho do professor norte-americano da
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Universidade de Bekerley, Carl Sauer, considerado o pai da geografia cultural. No seu

livro A Morfologia da Paisagem (1925), afirma, a Paisagem Cultural criada por um
grupo cultural a partir de uma paisagem natural. A cultura o agente, a rea natural o
meio, a paisagem o resultado. Deste modo Sauer vincula definitivamente a paisagem
aco humana, podendo entender-se a paisagem cultural como o registo desta aco
sobre o territrio natural.
Os parques patrimoniais assumem este legado cultural da paisagem, bem como
reflectem, na sua concepo, as preocupaes das linhas de investigao focadas nas
transformaes da paisagem e respectivos impactos ecolgicos. Ao conjugarem valores
naturais e artificiais; ao resgatarem espaos tradicionais e antigas actividades, ao
reencontrarem o ancestral equilbrio entre homem e natureza, os parques patrimoniais
a assumem o repto lanado por proeminentes precursores da ecologia da paisagem:
o de tornar as estruturas construdas em elementos de valorizao e continuao dos
processos naturais (Hough, 1995).
Em relao ao tema turstico, cabe salientar a aproximao dos parques patrimoniais
aos interesses e preferncia dos turistas, sem prejuzo de manterem-se fiis ao rigor
histrico, autenticidade e participao comunitria. Num projecto em curso na
regio centro de Portugal, o Parque Patrimonial do Mondego (Martins & Costa, 2008),
a combinao de sistemas de informao geogrfica com um guia inteligente ( gerado a
partir de um website e accionado por dispositivos mveis, tecnologia wireless e sistemas
de navegao GPS) cria um interface de comunicao com o visitante que amplifica a
experincia turstica (Ryan, 1998). Estudos preparatrios deste projecto mostraram
tambm como os parques patrimoniais apostam fortemente na imagem, no marketing e
na internet como meios de posicionamento enquanto destino turstico (Martins & Costa,
2008).
Pese embora venham dando provas enquanto atraces tursticas, apresentando
volume de entradas e receitas muito interessantes e com curvas de crescimento
estveis, os parques patrimoniais no constituem, pela sua natureza, genunos projectos
tursticos.
A marca do parque patrimonial , em definitivo, a da afirmao identitria atravs
da valorizao dos recursos patrimoniais. Museus ou ecomuseus, hotis e alojamentos,
roteiros tursticos, bem como outras infraestruturas e servios tursticos, que captam
e fidelizam os turistas e, finalmente, os prprios turistas, chegam a seguir, no fim do
processo. s vezes demoram mesmo anos a chegar em quantidades expressivas, o que
no impede que se possam vir a alcanar nmeros surpreendentes. Assim o confirmam
parques patrimoniais consolidados tanto nos EUA como na Europa, com nmeros de
visitantes a atingirem, ao final de cinco ou dez anos, as centenas de milhares de visitantes,
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e a alcanarem muitas das vezes mesmo o meio milho de visitantes, como acontece no
Parque Nacional de Lowell City e em Lackuana, nos EUA, e no Emsher Park e no Ecomusee
Creuzot-Montceau-Les Mines, na Europa.
Quando falamos de parques patrimoniais falamos de uma forma concreta de
converso de turismo cultural em produto turstico. No caso portugus estes produtos
esto explicitados no Plano Estratgico Nacional de Turismo (PENT) como potencial
servio a disponibilizar aos turistas (Ministrio da Economia e da Inovao, 2006). Com
referncia directa aos parques patrimoniais, o produto em questo o touring cultural
e paisagstico, produto esse que, segundo dados mais recentes, apresenta taxas de
crescimento das mais elevadas (entre 5 e 10%) em comparao com outros produtos
tursticos1, bem como uma penetrao de Norte a Sul do pas que tambm das mais
elevadas. Ou seja, os parques patrimoniais inserem-se num segmento de mercado
turstico em franca expanso.
Vale tambm a pena assinalar que o turismo cultural e ecoturismo so muito menos
afectados pelo fenmeno da sazonalidade do que, por exemplo, o turismo balnear,
apresentando uma distribuio mais equilibrada de entradas de turistas ao longo do ano.
Para alm disso, duma forma geral, constituem modalidades tursticas que requerem
menos urbanizao, menos edificao e menos infra-estrutura viria, logo, pressupem
menores impactos ambientais adversos
Podemos assim afirmar que os parques patrimoniais enquadram-se, indirectamente,
na lgica do chamado turismo sustentvel, aquele que observa os conhecidos princpios
da sustentabilidade2.
3. Alguns casos de referncia

3.1. Parques temticos
Disseminados um pouco por todo o mundo, os parques temticos mais conhecidos
mundialmente so os do Grupo Disney, quer os localizados nos EUA quer o construdo
mais tarde em Paris. Este no o nico caso de um parque franchisado fora de portas:
o enorme xito do Parque Temtico Legoland, em Bilund, na Dinamarca, levou tambm
a empresa a abrir parques semelhantes, primeiro em Inglaterra (Windsor) e depois na
Califrnia (Carlsbad).
Na Pennsula Ibrica contam-se algumas dezenas de parques temticos. Em Espanha
destacam os importantes Port Aventura (Salou), o Mini-Hollywood (Almeria) e o Parque
da Warner (Madrid).
Em Portugal, numa escala bastante menor, merece referncia o Bracalndia, um
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parque familiar situado em Braga que se intitula o maior parque de diverses de

Portugal, ocupando uma vasta rea onde alternam os equipamentos de diverso mais
de 20 -, e os espaos verdes. Em Santa Maria da Feira, o Visionarium evoca o esprito
inovador dos navegadores portugueses. Em Coimbra o Portugal dos Pequenitos apresenta
miniaturas de edifcios, monumentos de Portugal e de antigas colnias portuguesas,
assim como casinhas tpicas de cada regio, construdas numa escala adaptada s
crianas. Em Albufeira, o Zoomarine um parque oceanogrfico de entretenimento
educativo, de animao e de lazer. Na Quarteira, o Aquashow assume-se como o maior
parque aqutico de Portugal. De frisar que a distribuio geogrfica no se limita aos
principais aglomerados urbanos (Lisboa e Porto) ou tursticos (Algarve), apesar de se
verificar alguma espacializao quando analisada a distribuio por categoria.
Numa pesquisa efectuada por Santos (2009) a 35 parques temticos em Portugal os
quais foram catalogados em parques histricos, de fantasia e aventura, de carcter natural
e os de Cincia e Tecnologia verificou-se que os parques temticos de carcter Natural
so os de maior impacto e tm uma projeco transversal (25). Tratam-se de parques
impulsionados por uma tentativa de regresso natureza e s cidades-jardim. De seguida
esto os parques temticos de Cincia e Tecnologia (8), na sua maioria relacionados com
a descoberta do desconhecimento ou dos elementos naturais. Os parques de Fantasia e
Aventura so aqueles que tm uma maior vertente ldica e economicista (7), estando
situados em reas turisticamente influentes. Por ltimo temos os parques temticos
histricos que so apenas 4 em Portugal, apesar do passado histrico nacional e de
determos um considervel patrimnio imaterial.
3.2. Parques patrimoniais

O sector dos parques patrimoniais apresenta, em Portugal, at ao momento, uma
fraca expresso. Apesar de Portugal dispor de trs paisagens culturais inscritas na lista
de Patrimnio Mundial da Humanidade da UNESCO Sintra, Vinhas dos Aores e o
Alto Douro Vinhateiro nenhuma delas est a ser gerida com recurso a um instrumento
integrado e operativo, como seria o caso de um parque patrimonial.
Para se dar um exemplo da dificuldade quase endmica em Portugal gerir as suas
paisagens e o seu patrimnio, recordemos o processo que resultou na inscrio do Alto
Douro Vinhateiro e que suscitou, depois de diversas hesitaes, a elaborao de um plano
intermunicipal, figura do nosso ordenamento jurdico raras vezes utilizada. O plano foi
elaborado como resultado das exigncias da UNESCO, que recomendou comisso de
candidatura uma planificao integrada do territrio (Curado, 2003). Depois de vrias
vicissitudes, o plano foi feito, aprovado e publicado, contudo, passados j vrios anos,
na prtica mal se reconhece a sua implementao. Aparentemente as paisagens do
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Douro continuam a ser geridas de modo desarticulado e, para no ir mais longe, as rotas
tursticas tm fraca visibilidade e uma previsvel baixa rentabilidade. Nos ltimos anos
tem vindo a ouvir-se cada vez mais vozes de descontentamento dos residentes, que ficam
literalmente a ver passar os barcos de turismo, repletos de turistas que vo e voltam, s
vezes no mesmo dia, limitando-se a visitar uma ou outra quinta de vinho do Porto, onde
por vezes fazem uma refeio, e que pouco ou nada acrescentam s populaes locais,
nem financeiramente, j que as receitas so recolhidas pelas companhias e agncia de
promoo turstica sediadas na cidade do Porto, nem ao nvel das trocas interculturais
e da partilha, pois mal chegam a contactar com elas. Apesar de algumas experincias e
investimentos bem conseguidos, como a Quinta da Casa Amarela e a Quinta da Pacheca
(Lignon-Darmaillac, 2008), que merecem registo, consensual que falta ainda muito
por fazer e por explorar no alto Douro Vinhateiro. A ideia de que falta um instrumento
agregador, quer ao nvel do projecto do territrio, do marketing e do desenho de rotas
tursticas, quer ao nvel da gesto, parece ganhar consistncia medida que aumenta a
concorrncia de outras regies vincolas nos pases vizinhos, como la Rioja ou a regio da
Alsacia (Lignon-Darmaillac, 2008).
Este exemplo do Douro, aqui analisado de forma simplificada, e sem referncia
intricada rede de jurisdio territorial que tradicionalmente bloqueia a operatividade
do planeamento em Portugal, serve tambm para colocar a nu as fragilidades do nosso
sector turstico, bem como as ineficincias na gesto das paisagens, mesmo nos casos
em que est acima de qualquer dvida o respectivo valor patrimonial. Este exemplo
confirma a desadequao do quadro normativo do ordenamento face ao desenvolvimento
local, salientando-se a ausncia de instrumentos de gesto territorial que viabilizem a
preservao activa e a revitalizao social e econmica das paisagens culturais.
falta de experincias consolidadas de parques patrimoniais em Portugal
apresentam-se duas, uma em fase de implementao, e outra em fase de projecto; a
primeira assemelha-se a um parque patrimonial pela sua natureza, pelo seu vnculo aos
recursos locais e pela vontade em proporcionar servios educativos, de lazer e de turismo.
A segunda vem ganhando forma atravs de um aturado trabalho pluridisciplinar e filia-se
em experincias bem sucedidas de parques patrimoniais, atendendo s lies aprendidas
com estes parques e aos estudos sobre eles realizados ( j aqui referidos).
O Parque Mineiro da Cova dos Mouros, localizado em Vaqueiros, no Algarve, surgiu
de uma velha mina de cobre e ouro. Proporciona um circuito pedestre em redor das
antigas minas, alm de reconstituies histricas, desde h 5 mil anos at ao incio do
sculo XIX. Neste passeio, o visitante, pode ainda conhecer uma aldeia primitiva e um
forte, datados de 2500 A.C..
O Parque Patrimonial do Mondego (PPM), localizado entre o Porto da Raiva60
Penacova (Norte de Coimbra) e a Figueira da Foz, prope-se revalorizar e revitalizar

uma paisagem cultural que parte de duas regies - Baixo Mondego e Pinhal Interior
Norte -, as quais ocupam 4679Km2 e tm 478.885 habitantes, correspondendo ao PPM
uma rea de 281,93Km2 (6%).
O PPM aposta num conceito de patrimnio abrangente e inclusivo, o que implica,
desde logo, o envolvimento das comunidades autctones, de modo a tornar a reabilitao
da paisagem num projecto colectivo. Por esta razo foi j iniciado um Frum Local junto
das populaes ribeirinhas (trabalho executado com a colaborao de estudantes e
professores da Escola Superior de Educao de Coimbra). Propondo um novo mapa do
territrio, dinmico e flexvel, conformado por um conjunto criteriosamente seleccionado
de recursos patrimoniais e de centros de interpretao e ecomuseus, a oferta do PPM
toma forma atravs de um sistema integrado de roteiros, os quais so simultaneamente
pedaggicos, ldicos e tursticos.
O conceito-chave para ler o territrio do PPM o de paisagem cultural - a que assinala
as marcas da aco humana, sobretudo as marcas das actividades laborais. A exemplo de
outros parques designados como fluviais (Casas, 1999; 2004), o trabalho de investigao
que conduziu ao projecto do Parque Patrimonial do Mondego parte da hiptese da
persistncia do rio como matriz geogrfica e cultural do territrio.
O conhecimento da paisagem cultural pressupe uma muito especial ateno
ao patrimnio intangvel, que porventura aquele sobre o qual dispomos de menos
informao. A reinterpretao da paisagem cultural passa pelas recolhas etnogrficas,
por ver e ouvir as populaes locais, descobrir os ltimos representantes de um saber
consuetudinrio.
A investigao em curso para o Mondego ter como um dos seus outputs um mapasntese com delimitao da rea de interveno, sinalizao de um conjunto de recursos
patrimoniais e de centros de interpretao e o desenho de roteiros.
3.3. Distribuio de parques temticos e patrimoniais na Unio Europeia

Existem na Europa 1001 parques temticos - desde zoos, parques de diverses,
aquaparques, espaos naturais e aqurios. A Frana a campe de parques temticos
(420), seguida pelo Reino Unido (103). Por outro lado, existem pelo menos 25 parques
patrimoniais; a maioria deles na Alemanha (7), Espanha (6) e Reino Unido (5).
Em mdia existe 1,7 parques temticos por cada milho de habitantes, enquanto que
apenas se registam 0,04 parques patrimoniais por cada milho de habitantes. Dispondo
de um to elevado nmero de parques, normal que a Frana seja o pas com mais parques
61
por habitante: 6,5 parques / milho de habitantes, praticamente todos temticos.

Analisando a figura 1, verifica-se uma relao directa entre a populao de um pas e
o respectivo nmero de parques, principalmente temticos. A Alemanha, Frana, Reino
Unido e Espanha concentram 45,5% da populao europeia e 69% dos parques (708).
Figura 1. Populao e parques por tipologia e por pas europeu.

Fonte: Eurostat; InfoParks.
Quadro 1. Populao e nmero de parques por pas Europeu.

Populao
PIB per
capita
Parques
Temticos
Parques
Patrimoniais
Parques
Temticos
Total (2009)
(EU27=100)
(2008)
Total
Total
Rcio por 1.000.000

habitantes
39
Pas
Blgica
10.750.000
113.9
Bulgria
7.606.551
Rep. Checa
10.467.542
Dinamarca
5.511.451
118.4
34
Alemanha
82.002.356
116.1
88
Estnia
1.340.415
68.2
Irelanda
4.450.014
136.6
Grcia
11.260.402
93.9
Parques
Patrimoniais
3,6
40.2
0,0
80.1
0,0
6,2
1,1
0,09
0,0
1,8
0,6
62
Espanha
45.828.172
103.4
53
1,2
0,13
Frana
64.350.759
107.4
420
6,5
0,02
Itlia
60.045.068
100.5
81
1,3
0,05
Chipre
796.875
94.7
0,0
Letnia
2.261.294
55.8
0,0
Litunia
3.349.872
61.1
0,3
Luxemburgo
493.500
271.4
4,1
Hungria
10.030.975
62.8
0,1
Malta
413.609
75.5
2,4
Holanda
16.485.787
135.0
33
2,0
0,06
ustria
8.355.260
123.2
16
1,9
Polnia
38.135.876
57.6
0,0
Portugal
10.627.250
75.5
45
Romnia
21.498.616
45.8
Eslovnia
2.032.362
Eslovquia
5.412.254
Finlandia
5.326.314
115.1
12
Sucia
9.256.347
121.5
24
Reino Unido
61.634.599
117.2
103
Croacia
4.435.056
Turquia
71.517.100
Islndia
Liechtenstein
4,2
0,19
0,1
90.7
0,0
71.9
0,0
2,3
2,6
1,7
0,08
63.1
0,0
45.5
0,0
319.368
119.8
0,0
35.589
0,0
0,0
Noruega
4.799.252
190.2
13
2,7
Suia
7.701.856
141.6
17
2,2
Total
588.531.741
1001
1,7
0,04
25
Uma vez que a maioria dos parques so geridos por grandes companhias, poder-se-ia
supor uma correspondncia entre o PIB per capita de cada pas e o nmero de parques
(figura 2). No entanto, tal no perceptvel na anlise realizada, uma vez que a escala
europeia uniformiza a falta de equidade territorial de indicadores como a populao e a
riqueza. Para que se tenha uma ideia, aponte-se o caso do Luxemburgo que sendo o pas
europeu com o PIB per capita mais alto apresenta apenas dois parques temticos3.
tambm de referir que nos pases onde o processo de industrializao foi mais
precoce e mais intensivo onde encontramos maior concentrao de parques patrimoniais.
Tal facto explica tambm a predominncia, nestes parques, dos temas industriais.
63
Figura 2. Produto Interno Bruto per capita e parques por tipologia e por pas europeu.
4. Avaliao da sustentabilidade e do desempenho ambiental, social e econmico

O turismo , muitas vezes, criticado pelos impactos socioculturais negativos que causa
nas comunidades locais, principalmente nas de menor dimenso e nas mais tradicionais
(OMS, 1993). No entanto, o impacte dos parques, temticos ou patrimoniais, distinto,
tanto no territrio em que se insere como no envolvimento com a comunidade local,
encerrando em si prprio os factores que distinguem ambos os tipos de parques (quadro
2).
64
Quadro 2. Caracterizao geral dos parques temticos e dos parques patrimoniais.

reas de
anlise
Parmetros de
anlise
Parques Temticos
Parques Patrimoniais
Temas para
abordagem
Espacializa a fantasia e
o ludismo.
Espacializa a histria e a identidade

local.
Orientado para o
turismo de massas e de
mercado.
Procura turistas culturais e oferece

os produtos touring cultural e
paisagstico, turismo de natureza e
turismo rural.
Utiliza a cultura popular

transnacional (ex.:
Disneylndia).
Espectaculariza a cultura local.

Fabrica natureza ou cultura para ser
vista.
Nula.
Forte. Normalmente o envolvimento

com a comunidade local acontece
desde o arranque e mantm-se
constante
Nulos ou superficiais,
o suficiente para criar
um pano de fundo
histrico nostlgico e
embevecedor
Promoo do estudo da Histria local

das transformaes das paisagens
culturais
Criao de unidades de investigao
e de centros de centros de
interpetao
Nula ou muito rara,

limtando-se a relaes
comerciais e de servios.
Elevada, podendo envolver aces

de educao ambiental e patrimonial
e a participao em actividades do
quotidiano.
Apenas para efeitos de

licenciamento.
Forte. Em geral, as instituies

locais de administrao, educao e
patrimnio associam-se.
Relao com
os espaos
de exibio e
produo
Conflitos com os
museus. No se articula
com qualquer tipo de
produo local.
Integra os j existentes e prope

novos, bem como ecomuseus e
centros de interpretao e de difuso
e produo cultural e cientfica.
Modelo de
referncia
Centros Comerciais.
Parque naturais e ecomuseus.
Sustentabilidade
Forte impacto ecolgico

(medido em emisses
de CO2), desde a
construo ao uso e ao
desmantelamento
Produo desmesurada
de resduos.
Gasto energetico
excessivo e com base a
combustveis fsseis
Baixo impacto ecolgico, dado que

assenta na reutilizao de infraestructuras e edifcios pre-existentes.
Produo mnima de resduos.
Gasto energetico moderado;
incentivo utlizao de energias
renovveis
Propriedade e
gesto
Privados, Grandes
corporaes.
Tem, geralmente, carcter comercial

e privado ou semi-publico.
Destinatrios
Tipo de cultura
Temas,
publico alvo e
comunidade
Participao da
comunidade
Estudos locais
Interaco
Turistas /
Residentes
Ligaes
institucionais
Funes,
modelos,
gesto e
impactos
65
reas de
anlise
Localizao e
infraestrutras
Parmetros de
anlise
Parques Temticos
Localizao
Periferia urbana,
prximo a grandes
infra-estruturas rodo e
ferrovirias.
Varivel, do centro urbano at s

paisagens que circundam as cidades
ou acompanham os rios.
Terrenos baratos e a
acessibilidade.
Presena de valores naturais e

culturais, capacidade de carga e
mobilidade.
N vistantes
Milhes.
Dezenas ou centenas de milhares.
Afectao das
infra-estruturas
locais
Melhoria de infraestruturas rodovirias

no local de implantao,
embora possa significar
uma sobrecarga em
epoca alta.
O numero moderado de visitantes

e a baixa sazonalidade no obrigam
a grandes investimentos, os quais
canalizam-se, para a recuperao
e reactivao de meios e vias de
transporte antigas e tradicionais.
Parques de Atraces.
Recuperao de reas industriais

e mineiras desactivadas ou em
declnio.
Privado, de risco, de
grandes corporaes.
Parcerias publico-privados, fundos

de cooperao e incentivos publicos,
Administraes locais e regionais
e pequenos e mdios investidores
locais.
Agressivo, incluindo
uso dos media, de escala
global.
Moderado, com forte recurso a

publicidade institucional e mais
recentemente, internet; escala
regionmateriais
Recreio e Diverso
Recreio, Diverso e Desenvolvimento
No lugares; ligados a
um mundo provisrio,
apenas criam
contratualidade solitria
Lugares antropolgicos, identitrios,

relacionais e histricos; criam
sociabilidade
Factores de
Localizao
(Continuao)
Origem
Modelo de
Gesto
Promotores
e capital de
investimento
Marketing
Dimenses do
lazer presentes *
Dimenses
imateriais
Dimenso do
antropolgica
do lugar **
Fonte: Elaborao propria, a partir de Braun, 1999/2000; Ferreira, 2005; Sabat, 2004; Bustamonte,
2004; Clav, 1999; Dumazedier 1997, Aug, 1994.
* Na acepo de Dumazedier. ** Na acepo de Marc Aug.
Comparando a integrao paisagstica de dois parques, um temtico - o Port Aventura

e um patrimonial - o Parc Agrari Del Baix Llobregat -, verifica-se que o primeiro surge
como um elemento novo, artificial, delimitado, de escala indiferente morfologia da
paisagem em que se localiza, foradamente apenso a esta e desligado da sua evoluo.
Por seu lado, o segundo ganha forma atravs da incorporao de elementos da paisagem
66
pr-existentes caminhos antigos, terrenos agrcolas, unidades fabris, moinhos, canais

e outros caminhos de gua - confundindo-se com os seus rasgos mais significativos e
assimilando as suas transformaes (figuras 3 a 6).
Figura 3. Exemplo de um Parque Temtico. Port Aventura, Espanha.

Fonte: www.GoogleEarth.com
.
Figura 4. Exemplo de um Parque Patrimonial. Parc Agrari Del Baix LLobregat, Barcelona Fonte:
www.GoogleEarth.com.
67
Figura 5. Exemplo de um mapa de um Parque Temtico. Bracalndia, Braga

Fonte: www.pensarpenafiel.blogspot.com.
Figura 6. Exemplo de um mapa de um Parque Patrimonial. Parque Patrimonial do Mondego,

Coimbra Figueira da Foz | Fonte: www.parquepatrimonialmondego.com/.
A grande maioria dos estudos aos parques temticos foca-se nos impactos positivos
no emprego, receitas, desenvolvimento local e crescimento da economia local (Braun,
1999/2000). De facto, estes geram receitas bastante elevadas e tm um investimento em
68
infra-estruturas e novas atraces tambm bastante elevado (quadro 3).
Quadro 3. Impactos dos parques temticos e dos parques patrimoniais

Parques Temticos
Impactos Ambientais
Positivos
Empreendedores tursticos
investem em medidas de proteco
da natureza.
Recuperao de reas degradas ou

contaminadas. Criao de planos
e programas de preservao e
valorizao de paisagens culturais;
Convvio directo e respeituoso com a
natureza
Impactos Econmicos
Positivos
Aumento do rendimento dos

habitantes; Criao de empregos;
Modificao positiva da estrutura
econmica; Industrializao bsica
da economia regional; Crescimento
da economia local.
Criao de empregos e de
oportunidades para a criao de
pequenos negcio; Modificao
positiva da estrutura econmica;
Crescimento sustentado da economia
local.
Negativos
Custos de oportunidade;
Dependncia excessiva do turismo;
Inflao e especulao imobiliria;
Sazonalidade da procura turstica;
Modificao negativa da estrutura
econmica; Necessidade de novas
Vias de acesso; Acidentes.
Custos de oportunidade. Periodo de

retorno dos investimentos bastante
dilatado Dificuldade em rentabilizar antigas
actividades de forte carcter
tradicional e identitrio.
Impactos Socio-culturais
Positivos

social; Melhoria provisria da
qualidade de vida para alguns
estratos sociais mais baixos e sem
qualificaes (emprego precrio)

social; Aumento dos nveis culturais
e profissionais da populao;
Valorizao do artesanato; Valorizao
da herana cultural; Orgulho
tnico; Valorizao e preservao do
patrimnio histrico. Envolvimento
directo das comunidades. Melhoria da
qualidade de vida e aumento autoestima-confiana-.
Alteraes na moralidade;
Movimento intenso.
Movimento intenso;
Descaracterizao de algumas
Conflitos; Prostituio; Crime;
tradies e lugares e bens ou servios
Descaracterizao do artesanato;
por adaptao ao turismo e para ir de
Negativos
Vulgarizao das manifestaes
encontro ao interesse dos visitantes.
culturais; Arrogncia cultural;
Destruio do patrimnio histrico.
Massificao da cultura.
Fonte: Elaborao propria, a partir de Braun, 1999/2000; Ferreira, 2005; Sabat,2004;
Bustamonte,2004; Clav, 1999.
69
No entanto, comparando as receitas de um parque temtico e os gastos dos visitantes

na rea do parque, verificou-se que, enquanto que num parque onde a maioria dos
visitantes est numa viagem de trs a mais dias, este duas vezes superior quele, num
parque em que a maioria dos visitantes est ali apenas por um dia menos de metade
o gasto realizado pelos visitantes nas infra-estruturas existentes em redor do parque
(Dybedal & Engebretsen, 1996; Braun, 1999/2000). Por estarem associados ao conceito
de locais de consumo, os parques temticos so tambm um factor importante no
desenvolvimento urbano (Finn & Erdem, 1995). Nesse sentido, ao nvel do emprego,
os benefcios gerados pelos parques temticos no so negligenciveis, dado o grande
nmero de postos de trabalho directos e indirectos que criam. Contudo, h que
no esquecer que se trata, na sua maioria de emprego precrio e sazonal, aceite por
estudantes (Dybedal & Engebretsen, 1996; Clavet, 1994). Convm ter tambm presente
que mesmo os bens de consumo so, na sua maior parte importados (Clavet, 1999) e
os lucros gerados, como vo parar s mos das grandes corporaes, proprietrias dos
parques, so encaminhados para outros destinos, distantes.
5. Anlise comparativa, quantitativa e qualitativa entre as duas tipologias

quanto sustentabilidade e ao turismo
Como Perret e Teyssansier (2001) referem, o turismo sustentado deve ter em conta
trs dimenses: 1) preservao dos recursos, 2) desenvolvimento local e 3) tica
retorno/partilha.
Um pouco por todo o mundo, mas particularmente no espao europeu, a revitalizao
econmica de reas em declnio passa, em boa medida, pela aposta no lazer. Neste campo
registamos, por um lado, a proposta massificadora, estereotipada e consumista oferecida
pelos parques temticos - e que tem nos parques da Disney o seu paradigma.
Embora geradores de receitas avultadas, os parques temticos acarretam impactos
ambientais importantes. Estes comeam no momento da preparao do terreno, com
os gigantescos movimentos de terra, e prolongam-se durante a explorao do parque,
devido ao elevado consumo que lhe est associado, com a consequente produo de
resduos e de emisses com gases de efeito de estufa.
Por outro, temos os parques patrimoniais, iniciativas calcadas na cultura autctone, na
paisagem e nos recursos endgenos. Neste contexto, eco-museus e parques patrimoniais
tm vindo a assumir-se como estratgias de desenvolvimento sustentvel escala local
e regional.
Os parques temticos revelam ser projectos de curto horizonte temporal, dissociados
da cultura, dos recursos patrimoniais, dos agentes econmicos e das comunidades
70
locais. Projectos autnomos e centrados em si prprios, auto-suficientes, excluem uma

qualquer viso territorial estratgica e esto claramente dominados por preocupaes
economicistas.
Por seu lado, os parques patrimoniais apresentam-se como projectos duradouros,
integrados em uma viso de desenvolvimento local e regional. Revelam-se tambm como
figuras agregadoras dos recursos patrimoniais locais, os quais toma como activos para um
novo impulso econmico. Projectos capazes de promover a valorizao dos ecossistemas
e a biodiversidade, bem como a coeso social, atravs do forte envolvimento dos
stakeholders, os parques patrimoniais actuam como motores da economia de escala local
ou regional, atravs da criao de parcerias pblico-privadas e de ligaes institucionais
slidas.
Com respeito ao turismo, os parques patrimoniais constituem-se, at por definio,
em atraces de primeira linha, captando turistas culturais e eco-turistas, em nmero
moderado e que, por norma, consomem menos e actuam de modo mais responsvel,
gerando menores impactos ambientais e sociais adversos.
Ainda que ambos parques temticos e patrimoniais actuem por vezes, forosamente,
na mesma rea de negcio - o lazer - se retomarmos o j clssico axioma de Dumazedier
sobre as dimenses do lazer, a dicotomia entre uns e outros parques apresenta-se
com extraordinria clarividncia. primeira das dimenses, o recreio, e segunda, o
divertimento, ambas bem exploradas nos parques temticos, os parques patrimoniais
juntam a terceira, a do desenvolvimento, assumindo-a, isso sim, como um repto. Note-se
que no estamos a referir-nos a um desenvolvimento econmico, o qual obviamente,
tambm est presente nos projectos de parques temticos. Trata-se, na acepo de
Dumazedier (1977) de um desenvolvimento da personalidade, ou seja, do indivduo.
Atravs de uma participao social mais alargada, este liberta-se de amarras prticas
e tcnicas e sente-se encorajado a adoptar uma atitude mais crtica. Actualizando e
complementando, tanto quanto possvel, as palavras de Dumazedier, acrescentaramos:
uma atitude mais responsvel. Assim s preocupaes pessoais de aprendizagem ao
longo da vida (Dumazedier, 1977) compete ao indivduo, no quadro do exerccio do lazer,
adicionar as preocupaes com a preservao do ambiente, das paisagens culturais e da
coeso da sociedade em que se insere.
Neste palco de inquietaes, neste teatro em que encena o desenvolvimento do
territrio e das transformaes das paisagens, os papis desempenhados por parques
temticos e parques patrimoniais so necessariamente antagnicos. Para melhor
exprimir esta ideia, pensemos que nos acontece com relao aos personagens rivais de
um filme ou de um romance que acompanhamos, em que, sentindo-nos atrados por
ambos, hesitamos antes de nos inclinarmos para um ou para o outro, mesmo sabendo
71
que s um deve prevalecer, s um nos pode satisfazer o desejo de justia. Tambm

com relao a parques temticos e parques patrimoniais no podemos nem devemos
confundi-los, sobretudo naquilo representam para ns e para a nossa sociedade, para
a nossa economia local, e para o nosso ambiente, ainda que ambos nos transmitam e
proporcionem momentos de prazer, baseados na recreao e no divertimento.
6. Concluses e perspectivas
Os parques patrimoniais representam hoje em dia o que de mais avanado se pode
fazer ao nvel da gesto das paisagens culturais, paisagens vivas e evolutivas, como lhes
chama a UNESCO, apresentando ferramentas de trabalho que propiciam novas opes,
de longa durao para reas em declnio mas que se apresentam repletas de valores
patrimoniais.
Da anlise do panorama portugus, verificamos que o territrio nacional, em termos
de escala, de autenticidade cultural, em termos de infra-estruturas aero-porturias, e face
polticas oficial de apoio ao produto turstico touring cultural e paisagstico, apresenta
um clara vocao para a criao e difuso de parques patrimoniais, em detrimento dos
parques temticos.
Uma outra concluso a que se chega, tanto pela reviso da literatura, como pelos
dados recolhidos e pela experincia prpria em curso, de que estes dois tipos de
parques no pertencem mesma famlia, pese embora partilhem o termo parque. Dito
de outra forma, parques temticos e parques patrimoniais no constituem alternativas
de ocupao territorial para o mesmo tipo de problemas ou ambies, pelo que no se
verificam casos em que os promotores tenham que fazer uma escolha entre estes dois
tipos de parques. Confirma-se tambm que os benefcios que se podem extrair de um e de
outro no so coincidentes nem comparveis. Idntico raciocnio pode ser aplicado aos
aspectos negativos que podem sobrevir. Assim, as receitas no curto prazo, dos parques
temticos, ainda que volumosas, no justificam os impactos adversos correspondentes,
ao passo que a vindicao aos recursos patrimoniais locais patenteada pelos parques
patrimoniais pode no assegurar uma resposta suficiente ao problema do desemprego e
fazer face, em tempo til, s deprimidas economias locais.
Haver que, portanto, em cada caso, ponderar os prs e os contras, sendo certo
que a presena de parques temticos e parques patrimoniais no se apresenta como
incompatvel, tal como no incompatvel co-existirem shopping centers e museus ou
eco-museus, com tudo o que a analogia possa ter de forado.
Mais do que uma discusso algo redundante e previsvel sobre qual tipo de parque nos
d mais lucros ou mais educao ambiental e patrimonial, o que parece estar em causa
72
: qual a palavra de confiana, que nvel de autonomia queremos dar s comunidades

locais? E, concomitantemente, qual o sinal sobre onde estamos a investir os nossos
recursos e sobre os recursos que estamos a valorizar lhes queremos transmitir; que
testemunho, que herana cultural lhes queremos deixar?
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www.revistaturismo.com.br/artigos/parquestematicos.html.
Notas
1 Embora o PENT no faa qualquer referncia a eles, segundo a Organizao Mundial de Turismo,
os Parques Temticos apresentam-se como um dos segmentos de mercado mais importantes no
mbito do turismo de natureza e ao turismo cultural (OMT, 2000).
2 necessrio ter em conta o reduzido tamanho deste pas, bem como a sua forte acessibilidade
com relao aos pases vizinhos, factores que certamente tambm explicam o por que ser menos
apetecvel para as grandes companhias.
Correspondncia
Nuno Martins
Escola Superior Artstica do Porto (ESAP)
Lar de S. Domingos, 80
4050-545 Porto
anunomartins@sapo.pt
Cludia Costa
Rua Pedro Rocha, 7, 2,
3000-300 Coimbra
claudiampcosta@gmail.com
75
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exedra n temtico - Turismo 2009

com os mesmos critrios de sustentabilidade? H um preo a pagar pelo xito econmico

2. Dois tipos de parques; definio e conceitos

exedra n temtico - Turismo 2009

de uma temtica singular, os parques temticos convidam o visitante a uma fuga da

quais se baseia a sua criao e organizao: de carcter histrico (Camelot, Inglaterra),

2.2. Parques patrimoniais

exedra n temtico - Turismo 2009

do conceito de patrimnio, que passa a englobar tantos os valores materiais como

Universidade de Bekerley, Carl Sauer, considerado o pai da geografia cultural. No seu

exedra n temtico - Turismo 2009

3. Alguns casos de referncia

parque familiar situado em Braga que se intitula o maior parque de diverses de

3.2. Parques patrimoniais

exedra n temtico - Turismo 2009

Penacova (Norte de Coimbra) e a Figueira da Foz, prope-se revalorizar e revitalizar

3.3. Distribuio de parques temticos e patrimoniais na Unio Europeia

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por habitante: 6,5 parques / milho de habitantes, praticamente todos temticos.

Figura 1. Populao e parques por tipologia e por pas europeu.

Quadro 1. Populao e nmero de parques por pas Europeu.

Rcio por 1.000.000

Fonte: Eurostat; InfoParks.

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4. Avaliao da sustentabilidade e do desempenho ambiental, social e econmico

Quadro 2. Caracterizao geral dos parques temticos e dos parques patrimoniais.

Espacializa a histria e a identidade

Procura turistas culturais e oferece

Utiliza a cultura popular

Espectaculariza a cultura local.

Forte. Normalmente o envolvimento

Promoo do estudo da Histria local

Nula ou muito rara,

Elevada, podendo envolver aces

Apenas para efeitos de

Forte. Em geral, as instituies

Integra os j existentes e prope

Parque naturais e ecomuseus.

Forte impacto ecolgico

Baixo impacto ecolgico, dado que

Tem, geralmente, carcter comercial

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Varivel, do centro urbano at s

Presena de valores naturais e

Dezenas ou centenas de milhares.

Melhoria de infraestruturas rodovirias

O numero moderado de visitantes

Recuperao de reas industriais

Parcerias publico-privados, fundos

Moderado, com forte recurso a

Recreio, Diverso e Desenvolvimento

Lugares antropolgicos, identitrios,

Comparando a integrao paisagstica de dois parques, um temtico - o Port Aventura

pr-existentes caminhos antigos, terrenos agrcolas, unidades fabris, moinhos, canais

Figura 3. Exemplo de um Parque Temtico. Port Aventura, Espanha.

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Figura 5. Exemplo de um mapa de um Parque Temtico. Bracalndia, Braga

Figura 6. Exemplo de um mapa de um Parque Patrimonial. Parque Patrimonial do Mondego,

infra-estruturas e novas atraces tambm bastante elevado (quadro 3).

Quadro 3. Impactos dos parques temticos e dos parques patrimoniais